女主对爸爸前后的态度真是让人琢磨不透。她爸又不是出轨,是在认识她妈之前有个女朋友,有个儿子。她怪她爸一直瞒着她。该怪她爸的不应该是胡启思和胡的妈么?前后反转太多,她爱的只是她心中想象的完美爸爸,接受不了他的任何瑕疵,知道真相之后态度180度大转弯,对她爸恶语相向。爸爸可以无限包容他女儿,但是女儿只允许完美爸爸,真是太悲哀了~
女主对爸爸前后的态度真是让人琢磨不透。她爸又不是出轨,是在认识她妈之前有个女朋友,有个儿子。她怪她爸一直瞒着她。该怪她爸的不应该是胡启思和胡的妈么?前后反转太多,她爱的只是她心中想象的完美爸爸,接受不了他的任何瑕疵,知道真相之后态度180度大转弯,对她爸恶语相向。爸爸可以无限包容他女儿,但是女儿只允许完美爸爸,真是太悲哀了~
影片中对人性的描写成为了一个亮点。因为两万元钱而提出的交换条件,让个人感觉到柱子这个人内心的私欲与狭隘。但是,柱子的选择是站在个人利益角度的,也许我们外人并不能够批判什么。这个情节,令我想到了《我不是药神》中的彭勇,他是为了钱开始贩售印度格列宁,他最初的想法是为了他的父亲、他的儿子,他不眼睁睁的看着父亲死去。站在自己角度做出的选择,主人公的内心是复杂的,也许是对、也许是错,都不能进行“标准
影片中对人性的描写成为了一个亮点。因为两万元钱而提出的交换条件,让个人感觉到柱子这个人内心的私欲与狭隘。但是,柱子的选择是站在个人利益角度的,也许我们外人并不能够批判什么。这个情节,令我想到了《我不是药神》中的彭勇,他是为了钱开始贩售印度格列宁,他最初的想法是为了他的父亲、他的儿子,他不眼睁睁的看着父亲死去。站在自己角度做出的选择,主人公的内心是复杂的,也许是对、也许是错,都不能进行“标准性”衡量,因此人与人始终都是不一样的。
不得不说白鹿的演技真的很好,从这部剧里她的身上完全看不到属于招摇的那份霸气,在这里反而很可爱,很傻,傻的可爱,整体剧情都很不错,演员的演技也很好,特别就白鹿而言真的很棒,就这一点都值得去刷好几遍啦,推荐推荐,真的太甜了,整部剧就没啥虐点真的很棒心情不好的时候多去看看哈哈哈哈????????????????????????????????????????????????????????????
不得不说白鹿的演技真的很好,从这部剧里她的身上完全看不到属于招摇的那份霸气,在这里反而很可爱,很傻,傻的可爱,整体剧情都很不错,演员的演技也很好,特别就白鹿而言真的很棒,就这一点都值得去刷好几遍啦,推荐推荐,真的太甜了,整部剧就没啥虐点真的很棒心情不好的时候多去看看哈哈哈哈??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????
===============================【涉及剧透,请自行决定是否继续阅读】===============================我在厕所用telegram 看老司机群来着,看到一个不知是监控还是偷拍的视频,视角是楼梯口向下拍:一男子在一户半开着的门前手淫,坏笑着呻吟,门后面有个女主,只穿内裤,上身赤裸;男子见女人走出来就弯下腰要提裤子走人,女子上前给了他背上一
===============================【涉及剧透,请自行决定是否继续阅读】===============================我在厕所用telegram 看老司机群来着,看到一个不知是监控还是偷拍的视频,视角是楼梯口向下拍:一男子在一户半开着的门前手淫,坏笑着呻吟,门后面有个女主,只穿内裤,上身赤裸;男子见女人走出来就弯下腰要提裤子走人,女子上前给了他背上一巴掌,揪着男子的头发,拽到自己屋中,关门……视频出自一个微信群聊,发视频的人说:「对抗病毒自我隔离第十天,有人已经憋不住了」。下面另一个人说:「有个男的在家,老婆都没让他把裤子穿起来过……」(坏笑)这当然是一个引人入胜、男孩喜欢的情色故事。我猛然想起蔡明亮那部《洞》——1998年拍的电影,也是关于疾病和隔离,但没有那种生化、医疗的描写,更没有看不见的恐怖氛围,所有关于疫情的表现,也只在片中的新闻播道声中出现;这部电影更多是关于楼上楼下两个男女。楼上男子家中,因为修水管工一次烂尾的「客厅凿洞修漏水水管」又临近疫情,被舆论吓跑,遗留下一个洞,就是这个洞,楼上男子和楼下女子开始产生联系;因病毒而隔离的人,处在一种不太真实的真空的状态中,原本就是原子化的、独居的人,变得更加抽离,与仅存的社会关系继续脱离,成为更冷清的个体,同时也不愿配合政府的劝退,不愿离开居住的小区,在心理上也是处于一种逆向的对抗状态,而所有厨艺才华也只能用于煮泡面……《洞》像一个舞台剧,穿插着歌舞和夸张的肢体表演,故事线进行到后来,楼上男子开始欣赏这个洞,往里面倒水、用改锥拓宽,楼下女子感觉到有一只眼睛在盯着自己的客厅,拿出杀虫剂对准洞口就喷……再到后来,男子开始依赖这个洞,和他借此能与楼下女人产生的互动,所以他故意不给女人叫来补洞的工人开门(女人事先与他打过招呼)他开始歇斯底里,哭着用锤子把洞砸得更大,似乎,这是他仅存的、唯一的出口。台北不断的暴雨,浸湿女人囤积的纸巾和布偶熊;她与陌生人打色情电话,却好像仍然空虚……那晚夜里她咳嗽着醒来,积水已经蔓延了整个房间,她起身下床,一个不慎滑倒在地,哭啼啼抽着鼻涕,到厨房找喝的水——水停了!女人绝望地躺到客厅中央堆积成坡的纸巾山上,上方那个大洞漏下楼上的灯光,照在她的身上,上面伸下一只手,递来一杯清水,女人双手接住一饮而尽,那手再次伸出,女人放下杯子,双手紧抓住那只手臂,她被拉起,被带着穿过了那个洞,逃离了。惊讶发现这部电影和我在厕所里看的这个小黄片(这个小黄片多么真实!)之间的关系,想想那是98年的片子,像一个预言,也像一个「初代」「初版」——在2020年这个春天,全中国把《洞》再演了一遍。但,《洞》是「通」的——孤男寡女终于冲破了楼层的隔阂,虽然那么粗暴而费劲,他们如果客客气气去敲门认识,会更顺利吗?在蔡明亮的语境下,或许那是更无效的手段,或许打通了这个洞,才真的照见彼此的渴望,然后走进。楼梯小黄片也是通的——那女人已不再在乎了,本能地打了他一巴掌(算作是对矜持有个交代)就拉着在自己门前手淫的男子(一般这种人都被当作变态对待!)进屋,疫情隔绝了外界,隔绝了所有的接触更多人的机会,她的需求也许早就堆积爆炸了!不管了!你小子还敢送上门来,好的赖的,没病咱们进屋吧,他们也许会有一场/多场酣畅的云雨!(我姑且这么演绎)但不是谁都有能「通」,更多的人可能只演了《洞》的前半段——即便你知道楼里住着一位撩动心弦女人,单身,寂寞,在这个「绝佳」的隔离周期,可她仍然不要接纳你,门都没有!这场疾病带来的社会恐慌、全民隔离,一定还有更多这样的故事吧——而我们极有可能永远不会知道,或者忽视掉了这样的故事。
中央台播的,换台不便强行看了两集。故事有点奇葩,班底不熟悉不过水准有限。看着反正是挺尴尬,男主是实验室的科研单亲爸,女主是港珠澳灯饰行业商界大佬,可能他们谈感情论事业的方式超出了我的认知。有些台词编辑的还行,整体而言根本不具备在央视播出的资格......不推荐年轻人看,有些东西你仔细研究会发现不是太正常和主流。
中央台播的,换台不便强行看了两集。故事有点奇葩,班底不熟悉不过水准有限。看着反正是挺尴尬,男主是实验室的科研单亲爸,女主是港珠澳灯饰行业商界大佬,可能他们谈感情论事业的方式超出了我的认知。有些台词编辑的还行,整体而言根本不具备在央视播出的资格......不推荐年轻人看,有些东西你仔细研究会发现不是太正常和主流。
从电影本身角度来说,这是一部想要回到《诺丁山》但其实节奏混乱的电影。但从美国形象自我包装上非常值得国人或中宣部借鉴。"所有的影像都是宣传。”这是西方传播学的第一句话。如何将一个对外关系大行单边主义,以自我标准恒定全球的霸道国家塑造成一个柔软的犯错的小孩子?这部电影给了我们很大启示。
1.女性形象。不要小看女性形象的力量。女性形象有着天
从电影本身角度来说,这是一部想要回到《诺丁山》但其实节奏混乱的电影。但从美国形象自我包装上非常值得国人或中宣部借鉴。"所有的影像都是宣传。”这是西方传播学的第一句话。如何将一个对外关系大行单边主义,以自我标准恒定全球的霸道国家塑造成一个柔软的犯错的小孩子?这部电影给了我们很大启示。
1.女性形象。不要小看女性形象的力量。女性形象有着天生的亲和力和性吸引力。当女性形象和政治、国家联系起来的时候,就更可以产生感召世人的力量。这也是为什么帝国主义的国家形象都是女性形象。本片用简单的女性国务卿形象表现了美国。那是一个柔软、聪慧的女性形象,但因为愚蠢的男性总统当政,使得美国在世界受到蔑视。女主角疲于奔命。
说句实话整体都不如杜宇航9年前拍得《叶问前传》有水准!
男主这么多年倒还是年轻,稚嫩的面容丝毫不显快四旬的颜面,当年演年轻版叶问没火起来,而多年之后还来演叶问也算执着了~故事剧情十分老套,无非就是反腐爱国的故事,黑帮老大因反日死于狱中,男主开始为其复仇和为民族大义以暴制暴,中间还明显抄袭甄子丹《精武风云·陈真》中主人公假扮黑侠惩凶除恶的情节,结果模仿得相当拙劣,比如人物戴上面具
说句实话整体都不如杜宇航9年前拍得《叶问前传》有水准!
男主这么多年倒还是年轻,稚嫩的面容丝毫不显快四旬的颜面,当年演年轻版叶问没火起来,而多年之后还来演叶问也算执着了~故事剧情十分老套,无非就是反腐爱国的故事,黑帮老大因反日死于狱中,男主开始为其复仇和为民族大义以暴制暴,中间还明显抄袭甄子丹《精武风云·陈真》中主人公假扮黑侠惩凶除恶的情节,结果模仿得相当拙劣,比如人物戴上面具后真是各种丑,最后真人都出来挑战了还用假名也是没啥必要了,想说黑侠的传承有骨气还不如说那句“我只是个中国人”呢;另外,人物穿着和某些自白还明显模仿梁朝伟《一代宗师》的相关内容,看过的人一眼就能认出来,说的好听的叫致敬吧!不过片名就抄的丝毫没有创意,我也就无言吐槽了~片尾居然还让黑侠点题,也是醉了,本片其实应该叫《咏春·黑侠》啊!所有剧情除了人物背景和姓名跟叶问有关,其他跟叶问本人几乎没关系,满分十分的话最多给三分了!唯一的亮点就是男主功夫名正言顺的咏春拳还有的一看,不过开头一个打一百个是在挑战甄子丹的《叶问》吗?太夸张了也~
真心不觉得有多好看,故事严重缺乏逻辑性,20多个人的孤岛历险记简直就是出闹剧。别那么多的影评告诉别人如何的探讨人性的丑恶,告诉好评如潮,告诉大家如何惊喜。每个人心中都有一座孤岛,所有的善恶不过是风雨过后的因果。才两天满世界的四星好评,我说不好大家可能说你幼稚看不懂,说你不能理解电影的寓意。倘若连故事都说不好,再好的寓意有什么用。
还记得《少年派的奇幻漂流
真心不觉得有多好看,故事严重缺乏逻辑性,20多个人的孤岛历险记简直就是出闹剧。别那么多的影评告诉别人如何的探讨人性的丑恶,告诉好评如潮,告诉大家如何惊喜。每个人心中都有一座孤岛,所有的善恶不过是风雨过后的因果。才两天满世界的四星好评,我说不好大家可能说你幼稚看不懂,说你不能理解电影的寓意。倘若连故事都说不好,再好的寓意有什么用。
还记得《少年派的奇幻漂流》吗?看完之后有谁觉得演的太假,过于荒唐。严谨的故事结构才是让人反思的基础,假如只是为了强调寓意而强行加入一些情节,甚至不管它是否经得起推敲,对电影本身来说就是失败的。境界太高,假的必定是假的。
本不想给一星,至少电影还是有可取之处的,但这漫天四星太过浪漫。王宝强最后被认为是疯子,结果呢。或许电影之外给我们的映像太过完美,美的都在质疑它的同时先去质疑了自己。倘若真是这样,电影之外的东西真和电影想表达的没啥区别了。
一心想在自己的专业理论中寻找中国农村出路的金融专家芦靖生,在准备出国继续深造之际,被派到兰考县担任第一书记,与县委副书记范中州、乡书记韩素云相遇在兰考脱贫攻坚第一线。他们带领人民群众奋战三年,攻坚克难,这座半个世纪没能摆脱贫困的县城终于得以“摘帽”。影片《千顷澄碧的时代》由电影频道节目中心领衔出品,河南省委宣传部、兰考县委宣传部联合摄制,“千顷澄碧”来源于《念奴娇·追思焦裕禄》。该诗的最后一
一心想在自己的专业理论中寻找中国农村出路的金融专家芦靖生,在准备出国继续深造之际,被派到兰考县担任第一书记,与县委副书记范中州、乡书记韩素云相遇在兰考脱贫攻坚第一线。他们带领人民群众奋战三年,攻坚克难,这座半个世纪没能摆脱贫困的县城终于得以“摘帽”。影片《千顷澄碧的时代》由电影频道节目中心领衔出品,河南省委宣传部、兰考县委宣传部联合摄制,“千顷澄碧”来源于《念奴娇·追思焦裕禄》。该诗的最后一句这样写道,“绿我涓滴,会它千顷澄碧”。以涓滴之水润泽这片土地,我们会还其千顷澄碧的未来。兰考是焦裕禄精神的发祥地,“三年脱贫、七年小康”,是兰考县委、县政府立下的军令状。2014年以来,兰考县委、县政府组织动员各方面力量,开始了这场践行庄严承诺、奋力奔向小康的扶贫攻坚战。2017年3月27日,兰考县正式“摘帽”,成为河南省贫困退出机制建立后首个脱贫的贫困县。三年,在成功到来之前,日以继夜的探索和试验,永无止境的困局和挑战。这就是《千顷澄碧的时代》记录的故事。这个故事里,最可贵的,是真实和诚恳影片对扶贫落地困境的描摹生动真实,每一种困难,都是一种常见问题的浓缩典型。左也是难,右也是难;对于国家政策的探讨和解读非常诚挚,没有流于表面,每一个解决方案的过程都解释得很清楚。政府主导、银行支持、企业带动、保险加稳的“四位一体”金融扶贫模式,它是怎么在试验和失败中,不断完善的。看似无解的一盘死棋,四处是困局,如何走出新路。主旋律的故事,它无疑担负着解读、宣传国家政策的使命,这就决定了,你不能指望只是看过一场热闹就完了。它的手法不可能过于新奇、花哨和讨巧。当然,最近也有几部“很好看“的主旋律题材的商业电影(并非贬义)。巧合、离奇、单打独斗的个人英雄,大起大落的精彩故事,这些都很好。只是,这样的电影,就会很难避免悬浮感。过于偶然,就失去了普遍意义。这种悬浮感,不见得是观众的体会,但一定会是那些经历过扶贫历程的人们的感受。真实的背后,是尊重。好像芦靖生第一天上任,就在坑洼的路上摔了一身泥。扶贫不是悬浮的乌托邦,这个过程漫长枯燥,面对的是穷苦,脏乱,充满了的庸常琐屑的重复,鸡毛蒜皮的问题。一脚泥一脚水地走在阡陌之间,兰考脱贫之路才得以铺就。不是某一个扶贫干部,而是每一个扶贫干部。扶贫,不是某一个人的英雄主义,而是整个社会全方位的参与和努力才能真正实现的结果。对,没有什么“神转折“,没有奇迹,没有神来之笔。如果加上这些,未免把全国几百万长年默默坚守的扶贫干部们,看得太轻。这个故事里,最有力量的,是他们和他们片中有个情节,是芦靖生通过视频电话,向国外的女友以及女友的同学们,也就是美国研究扶贫问题的年轻学者们,介绍中国的扶贫思路和方法。这让我想到2019年关于诺贝尔经济学奖的讨论。2019年,诺贝尔经济学奖授予三位经济学家 “为减轻全球贫困所采取的实验性方法”。他们研究方向都是如何解决贫困问题,诺奖评委认为,其研究已经帮助减轻了全球贫困,并具有进一步改善地球上最贫困人口生活的巨大潜力。而他们的的核心研究成果与中国已经成功落地实现的“造血式”扶贫、“扶贫先扶志”、精准扶贫、金融扶贫等等理论不谋而合。经济学作为理论范式固然非常重要,但在扶贫这个领域中,永恒的难题是理论吗?全世界每一个国家都致力于消灭贫困,这个持久的困境,是缺少理论吗?我们的政府说:“仅仅发钱、发物资是基本没用的。要发人!”于是,成千上万的有志青年,从条件较好地区的党政机关、企事业单位走出来,去当那个“第一书记”,去做县城农村的基层干部。到2020年底,280多万扶贫干部,超过1800人,牺牲在扶贫攻坚一线。我国农村从普遍贫困走向整体消灭绝对贫困,成为首个实现联合国减贫目标的发展中国家,对全球减贫贡献超过70%。2020年,中国832个贫困县全部摘帽,全国近1亿贫困人口实现脱贫。世界银行2018年发布的《中国系统性国别诊断》报告称“中国在快速经济增长和减少贫困方面取得了‘史无前例的成就’”。并为世界提供了值得借鉴的系统性脱贫方案。是的,只有中国做到了。有人说,诺贝尔经济学家的经济学家在用理论扶贫,而我们的扶贫干部,是用生命奋战在扶贫第一线。瞬间竟然也感觉使命在肩了。这个故事里,最动人的,是浪漫和眷恋最喜欢片中很多特别漂亮的航拍,那些带着情人般爱意的镜头徐徐铺开,让人全心感受到,这片土地上正在迸发出崭新的生机,是那么明亮又欢愉,自由又丰美。1963年,41岁的焦裕禄在泡桐树前留影,他很高兴地说,“咱春天栽的泡桐苗都活了,十年后会变成一片林海。”他的生命停止在第二年,可是他种下的那些树苗,在2017年,早已蔚然成林。影片的最后,崭新的兰考,满城的泡桐树开满水彩般绮丽的淡紫色香花。芦靖生和范中州来到泡桐树下。这时,银幕上出现了1990年的影片《焦裕禄》中年轻的焦裕禄。
漫长的岁月长河,平凡的英雄们,一代接上一代。风沙、内涝、盐碱,披荆斩棘,开荒辟地的,是他们;贫穷、迷茫、困局,苦寻突破,继往开来的,是他们。昨天,他们说:“兰考人民多奇志,敢教日月换新天!”今天,他们说:“未来中国的千顷澄碧,有我的一份力量!”蜿蜒而来的黄河,听到了中华大地一代又一代英雄的誓言,它在这里转过九曲十八弯的最后一个弯道,向渤海欢腾而去。中国扶贫的战斗,终于经过了所有的考验与磨难,奏响胜利的颂歌。那些平凡的英雄,把他们的青春和生命留在了这里,他们在这里化为土壤,聚作太阳,也汇成河流。
大量莎翁原文对白加上电影设定的近现代背景,有一点点违和,但是整个故事的悲剧内核还是很好的表现出来了。 这部悲剧太多可说的了,我想到的一点就是说和做哪个更重要?大姐二姐明显就是很会说漂亮话但是实际做出来的事情就。。。三女儿不会说漂亮话,但是知道父亲受苦就连忙赶来救他,最后死了。
大量莎翁原文对白加上电影设定的近现代背景,有一点点违和,但是整个故事的悲剧内核还是很好的表现出来了。 这部悲剧太多可说的了,我想到的一点就是说和做哪个更重要?大姐二姐明显就是很会说漂亮话但是实际做出来的事情就。。。三女儿不会说漂亮话,但是知道父亲受苦就连忙赶来救他,最后死了。 有的人说:说一万句不如去做,有的人说:说话好听让人舒服更重要,不然你做了再说人家也不会领情。
而我觉得都很重要,说话好听,踏实做事一样重要。要是不会说话呢,你看三女儿的爱到最后才被父亲明白。不是每一个人一颗明亮的心,可以看到你的深爱的。所以要及时表达心意,说的好不好都没关系,要说出来。 你要是光说漂亮话不做事情弄臣的下场你看到了吧?中场就领便当了。所以我们说过的漂亮话,我们要拼命的给实现出来,就变正能量了嘛!
希望我们都会说话,同时也踏实做事情,那我们就厉害了!
《侠盗一号》的时候采访姜文,群访,每个人只能问一个问题,没聊出来什么,当时热门了几天的“航空母舰”论调,就是那次采访蹦出来的。印象更深的,是当时他汗涔涔的,光着脚,盘腿坐在椅子上,他说刚在酒店楼上蒸了个桑拿,不住地拿手捋湿漉漉的头发。
面对面地和他聊,不得不承认,他的气场太强大了,那种瞬间就能抓住你的光彩,不由得让你心生崇拜。那次群访最后,一个小姑娘记者哭着说终于见到你了,爱了
《侠盗一号》的时候采访姜文,群访,每个人只能问一个问题,没聊出来什么,当时热门了几天的“航空母舰”论调,就是那次采访蹦出来的。印象更深的,是当时他汗涔涔的,光着脚,盘腿坐在椅子上,他说刚在酒店楼上蒸了个桑拿,不住地拿手捋湿漉漉的头发。
面对面地和他聊,不得不承认,他的气场太强大了,那种瞬间就能抓住你的光彩,不由得让你心生崇拜。那次群访最后,一个小姑娘记者哭着说终于见到你了,爱了你好多年,姜文安慰她:《侠隐》的时候咱们再好好聊。看各种视频采访,看文字采访,都可以感受到那种喷薄的能量。这是他的天赋,也是他的本事,个人魅力。
这种魅力让他迥异于规规矩矩、满嘴客套话、假大空话的中国电影人,让影迷感慨:有这么个人,真是中国电影之幸。而有意或无意的,许多影迷也将对姜文作为“人”的欣赏与崇拜,代入了对他的电影作品的评价中——这很明显,也很危险。危险的是,影迷(不管水平素养高低)仿佛甘愿为了他,改变对电影的评价的标准,甚至委曲自己一贯的审美品位。
用他们夸姜文的俗话来说:他的电影无法归类,只能被称为姜文电影。
对人的评价,与对其作品的评价,混为一谈。对许多艺术家来说是不幸(me too运动正如火如荼呢),对另一些艺术家,则又是莫大的幸运,个人魅力对其作品有加成的作用。他说看电影那功夫不如喂儿子吃俩饺子,太酷了,太潇洒了,会让某些观众鼓着掌为他的电影多给一颗星。
这个趋势,始于《让子弹飞》(从当年看到这部片子,这几年内又重看过几次,真的不喜欢。)当年围绕这部电影的“政治隐喻”,大家讨论得热火朝天,各种解析文章层出不穷,那阵势,如今记忆犹新,大概唯一可媲美的,是关于李安《少年派》的解析。
从那部电影开始,大众尤其是一些没有自己创见的影评人,就开始了对姜文的塑神行动,为他越发混乱与任性的叙事寻找各种借口。
《让子弹飞》的优点也很多,在此不必赘言,但着重要说的,是这部电影开启了姜文一个很坏的兆头:自以为是的戏谑。
戏谑,是很高级的表达手段,但姜文从《让子弹飞》开始,就用得过度、用得别扭、用得自我矛盾。一直到《邪不压正》,算是达到了别扭的巅峰。因为戏谑不管内涵多么丰富深刻,基本的一点,是让人发笑的,在笑之后的说道,要适中,背后的东西多了,这戏谑承载不了,少了,就只是一个笑话而已。但姜文几乎每一次戏谑都过载了,过载的那部分,就是很多人说的“夹带私货”。
他的电影因此越来越人工化,缺乏自然的韵律。
观众笑了,但没笑明白,正琢磨着,密集的台词已经将你带入下一个戏谑了。这种云上敷云的法子是非常不尊重观众的,因为这无关智商与理解能力,而是违背了基本的生理反应。好比你一帧里非要过三百个画面,观众什么也看不清,你却说观众眼拙,谁让眼力不行,或者近乎无赖地说,你再去看两遍,就看清了。
他曾不无自豪地说,自己电影的容量是一般电影的三五倍。这句话本身就很有问题,感觉是将观众放在了创作的对立面——背对观众创作的理论,至少还有观众的存在。但感觉姜文如此做电影,是将观众的预设放在自己的层面,我知道这么多,你就得知道这么多,而且你有义务多看几遍,以发现我的良苦用心。
这是电影创作者对观众的霸权主义。他的这种霸权主义,某种程度上是一些影迷疯狂吹捧的反噬。
面对历史,采取戏谑的手段未尝不可,刘别谦和怀尔德电影中的戏谑够高级,但绝对是顺畅的,台词不可谓不考究(怀尔德的台词简直句句精道),但绝对是“好入不好出”的,论台词密集,伍迪·艾伦也密集,但他的台词更多承担的是“气氛功能”,打造一种神经质的喜剧氛围,漏掉一两句,快速过去,影响并不大。可姜文的台词因为过度修饰与人工化,恨不得每一句都暗含多层意思,还用力使台词变得“接地气”,还喜欢用跳跃的逻辑来前后呼应,真是令人厌倦不已。
戏谑的手法在《鬼子来了》中大放异彩,尤其是花屋幻想中的那段武士片情景,堪称神来之笔,还有太多精彩的情节,农民的驴干太君的马,这是顶级的戏谑。《太阳》里也用得克制,没有跳戏。但从《让子弹飞》里那场著名的凉粉戏,到《一步之遥》的教父开场、洪晃出现的所有情节,再到《邪不压正》里史航出现的所有情节以及那场可怕的酒吧胡闹戏,这种“戏谑”变得越发恶俗、下流、毫无价值,用米兰的话说就是:真没劲!
姜文现在变得像是一个不着调的喜剧导演。不管处理什么题材,都要猛加喜剧的料子。不管拍什么严肃的场景,总要不时搞笑一下,抖下机灵,就是不让观众落入悲伤肃穆的情绪,就是不让观众有正襟而坐的机会,就是不让自己的电影变得严肃而伟大。——吹姜的人说,这是后现代,这是解构。
这些名词用得对不对且不争论,个人觉得,姜文总要自我破坏“严肃”,是因为他内心深处充满了焦虑与怀疑,他习惯了疑问,死活也不肯相信。我们不想讨论他为何不肯相信,因为这涉及到个人的经历与时代的浸淫,只说这种不相信,如何越来越让他的电影变得畸形与空洞。
国恨家仇李天然,老谋深算蓝青峰,奸诈恶毒朱潜龙,神秘莫测关巧红。除了周韵的角色,其他三个角色的处理都充满了喜剧色彩,没有一个角色肯深入下去,挖掘他们“笑不出来、谋不出来”的大悲伤、大落寞,姜文不肯,他要以小丑来戏谑英雄,甚至拒绝让他们成为英雄。
但他还是露了马脚:装作再如何玩世不恭,他还是向往着“相信”。因为周韵,因为关巧红。这个角色可以深情,这个角色可以坚决,这个角色仿佛容不得稍微过分的打趣,一个能量凝聚的角色,一个真正严肃的角色。这份老老实实的相信,给了周韵。
如果所有角色都按关巧红的方向去处理,别的不敢说,这部电影会轻易地做到“荡气回肠”。可惜姜文不稀罕这种英雄气,甚至不稀罕“侠义”之道,他只在乎心里的那一麻袋怀疑,搜罗历史资料来遮掩最后又是证明自己的怀疑,他就是不信,信也要偷偷地信,就是不肯让人家看出来,哪怕笑得尴尬,遮掩得笨拙,也不肯稍微正经地流下泪,说一句:我相信。
姜文也许是个真诚的人,但他现在的电影不真诚,他还是做不到像他深爱的费里尼那般,真诚、坦率与自我反省。电影或许是欺骗的艺术,但艺术家的内心,容不得一丝自我欺骗。
北洋三部曲每一部一出来,都有许多影评开始深入解析,教你如何看懂,如何抓住历史的细节。其实对姜文的电影来说,看不懂真真切切是个伪命题。
没什么看不懂的。
稍微加了些高级叙事技巧的,也就《太阳照常升起》,故事也不复杂。北洋三部曲的故事都有真实历史背景,也不复杂,从《阳光灿烂的日子》开始,还有一些梦境与现实的交融场景——在《一步之遥》与《邪不压正》中,这种真假交融的场景都处理为嗑药。姜文不爱复杂叙事,一个故事而已,没什么看不懂的。
真看不懂的,看得费劲的,是他以台词为核心的贩卖私货。
台词“前言不搭后语”的跳跃逻辑,大概始于《太阳照常升起》,但《太阳》气质迷离诱人,这种台词风格反而相得益彰,并不觉得突兀或难受。《让子弹飞》的冒险气质,高度运动转换的情节,也容忍了这类台词的不友好之处。可《一步之遥》与《邪不压正》,节奏大幅度降低,各种嘴炮情景纯粹是为了宣泄“台词背后的意图”,非常累人,也着实无聊。
不知大家注意到没有,姜文电影中的隐喻,很少是“物”的,很少是某个场景某个道具的隐喻,更多的是以台词为载体,通过“说”来暗示。也正是从《让子弹飞》开始,他电影的台词变得极为密集,容量极大,而且许多两人以上的对话,对话逻辑活蹦乱跳,就是不会按常理出牌。
蓝青峰要去买醋,华北第一影评人借改锥,连这种小细节都要使劲给你别扭着说,跳着说,饺子隐喻什么?醋又隐喻什么?即便真有隐喻,这隐喻的使用也是失败的。把本来该自然无形的东西,绑一截红绸子,使劲在别人跟前摇晃:看,这是隐喻。
所以很怀念《鬼子来了》里的台词风格,有劲,漂亮。怀念“王八操的,我一手一个,掐巴死俩。”怀念“借一还八”,怀念马大三打驴“你妈了个逼,你妈了个逼”。那才是正经的好台词。在天赋的力量面前,隐喻算是什么虾兵蟹将。
从《鬼子来了》开始,姜文就爱上了集体编剧的工作方式,有的润色台词有的架构情节有的打磨角色,这种工作方式创造了《鬼子来了》这样的神品,也导致之后的作品变得气韵滞涩、内容杂而不精、角色前后矛盾等等许多问题,而且也流露出非常愚蠢的苗头:刻意追求金句。每个编剧都想表达自我,上面又有一个最大的自我在把控,一群自我凑出来的东西,不自大才是奇怪了。
但姜文并不接受“自我”之虚假、之无能,他还是觉得“自我”是天底下头等重要的事,不论他在节目上如何说,自个儿的作品不骗人。他的北洋三部曲就是畸形自我的万花筒拼贴,他不想给观众老老实实地讲故事,他不屑这种“技术”,他觉得重要的,是他自个儿内心深处的“仨瓜俩枣”:怀疑,以及怀疑的各种表现方式。
姜文的才华,被他的怀疑毒害得千疮百孔了。
《阳光灿烂的日子》怀疑,是怀疑回忆的真实性,是怀疑官方历史的权威,但往事的每一幕都带着相信的意愿,那是美好的。《鬼子来了》也强烈怀疑,但最后马大三绷着脸,拿着刀冲进日军战俘营时,那是相信的力量,那股力量震撼力太强了、太伟大了,让人五体投地。《太阳》也怀疑,但有周韵在,有火车道上的儿子在,那也是相信。
那之后,只有怀疑,没有相信的痕迹了。
想对他说:“阿廖沙,不要怕。”
他的爱人周韵喊出的这句话,是他最后一次相信的流露,之后不断地隐藏与遮掩,具体的心路历程,他自己知道。
我们哪有资格对姜文的电影之路指手画脚呵,只是看不惯某些盲目崇拜与吹捧的人,随便聊一聊对姜文的看法。从《一步之遥》开始,他就明显慌了,开始想着要照顾观众的感受了,可惜那次的不成功还没有真正刺激到他,这次《邪不压正》除了找了个偶像主角卖肉,似乎也看不到什么反思与进步。
别提什么历史细节了,任何一个有才华的导演,肯下功夫,都能做到。历史资料是死的,在那摆着,费劲就能搜罗到。但对资料的使用与剪裁,才是导演分高下的地方。姜文的剪裁,是真假难辨的,剪裁出的形状,是一个问号。
像《让子弹飞》里用枪打出来的那个问号一样。
个人觉得,姜文的电影不会有什么改观了,其人如此,文如其人。除非——虽然这种可能微乎其微——他意识到一个超自然的存在,不论如何自大自负,也大不过那个存在,再聪明,于那个存在也是小智,再狂妄,于那个存在也是可笑,再怀疑,也有对那个存在的信仰而托底。
那个存在,或许是李安所说的那位“电影之神”,或许是宗教式的,又或者只是一份对艺术的信仰。姜文不缺怀疑,他就是太怀疑了,他缺的是相信。有个相信为他兜底,他才不会如此迷茫地下去。那一代被红色中国浸淫过的,怀疑成了天性,越年老,越坠往深渊。这是个时代的论题,能力有限,谈不来,点到即止。