顺着珠爸从抖音上看到的一段视频剪辑,搜到了《1006的房客》这部台剧。除了刚开始几集听不惯太久没有接触过的“台湾腔”,明快的剧情很快就把我代入节奏,接受了“时空融合”的设定,接收了2017年10月和2018年2月两个时间节点,接受了女主白天遇到傲娇小王子男主、晚上又面对和温柔小奶狗男主共处一室的“精分”模式,接受了在“时空穿梭+蝴蝶效应”梗之下“命中注定”的甜蜜爱情。
所以,这部
顺着珠爸从抖音上看到的一段视频剪辑,搜到了《1006的房客》这部台剧。除了刚开始几集听不惯太久没有接触过的“台湾腔”,明快的剧情很快就把我代入节奏,接受了“时空融合”的设定,接收了2017年10月和2018年2月两个时间节点,接受了女主白天遇到傲娇小王子男主、晚上又面对和温柔小奶狗男主共处一室的“精分”模式,接受了在“时空穿梭+蝴蝶效应”梗之下“命中注定”的甜蜜爱情。
所以,这部剧,值得一篇用心的影评。
上次发了阿来那一期的节目,今天来正式推一下这个节目,优酷自制纪录片《文学的日常》,初衷是深入作家的日常,从日常探寻作者的内心和写作脉络。这节目是我追完陈丹青《局部》之后的接档节目(蹲一个《局部4》!搞快点!),是节奏很慢但我从来不舍得倍速的节目。每一期一个主咖(作家),一个探访者(类似主持人,基本是文学相关的人)。目前四期,都是我颇有好感的作家,马原、马家辉、麦家、阿来。除了麦家那一期,探访
上次发了阿来那一期的节目,今天来正式推一下这个节目,优酷自制纪录片《文学的日常》,初衷是深入作家的日常,从日常探寻作者的内心和写作脉络。这节目是我追完陈丹青《局部》之后的接档节目(蹲一个《局部4》!搞快点!),是节奏很慢但我从来不舍得倍速的节目。每一期一个主咖(作家),一个探访者(类似主持人,基本是文学相关的人)。目前四期,都是我颇有好感的作家,马原、马家辉、麦家、阿来。除了麦家那一期,探访者是史航,颇有点两人相互切磋的感觉,其他的还是更偏重主咖。每个作家都有非常鲜明的特点,截然不同,每一期都有能戳中我的点。马原说,我得了不治之症所以我就不治了。马家辉说,我好久没有这么放肆了。麦家说,我把文学当作了一种宗教。阿来说,我们为什么对死亡不能发出点儿其他的声音。马原的一家人都有趣,老婆小孩都有趣,在城市里的人养不出这个心性。马原是属于森林的人,是会渐渐长到自然里去的人。每一期都读自己的书,马家辉拿粤语读,同一本简体中文的书,但不是一个发音——我突然觉得书也有声音。马家辉就是老城气质,行走时身上就带着香港的霓虹招牌。麦家那一期真好,麦家好痛,史航“轻浮”又精准。摄影也好,看哭,特别是关于不可说的那一段历史悲剧。也可能仅仅是因为踩中了我,有了共振。阿来的世界是我尚未触及的世界,我还没有找到凡世的神祇。我依然羞愧于自己对花草的忽视,依然反复琢磨故乡对我的意义。但我很赞同阿来对读者塑造的看法,吃穿用度我们都要好的,为什么文化领域我们总是捡软柿子捏。我原来写了一句话,我都不记得我在哪儿写的了,但冷不丁儿就一直留在我的脑子里:作为一个人,不会赏风月,不会诵词赋,不近文学和艺术,真的是为人的不幸和幸运。每一个作家都可爱,我说的不是cute的那个可爱,是可以爱,值得爱。我真的是哭哭笑笑看这节目。
第一季跟第二季都很好,用细胞演绎内心活动,呈现立体的人物个性,非常真实有代入感。
从第一季到第二季,以女主的两段恋情为载体,描述了柔美作为个体的变化,每个人都通过恋爱或者不恋爱的方式,不断地了解自己,情绪也逐渐趋于成熟、稳定、松弛,所谓随心所欲不逾矩。
失恋痛哭流泪的柔美,夜晚失眠在家
第一季跟第二季都很好,用细胞演绎内心活动,呈现立体的人物个性,非常真实有代入感。
从第一季到第二季,以女主的两段恋情为载体,描述了柔美作为个体的变化,每个人都通过恋爱或者不恋爱的方式,不断地了解自己,情绪也逐渐趋于成熟、稳定、松弛,所谓随心所欲不逾矩。
失恋痛哭流泪的柔美,夜晚失眠在家里唱歌自怨自艾;
陷入热恋的柔美,把男朋友当成人生的男主角,随他的行为心情起起落落,患得患失;
恋爱就希望会结婚的柔美;男朋友喜欢长发就会留长发的柔美;感受到对方心意动摇就不能继续恋爱的柔美……
柔美代表了每一种“人之常情”。
如果说第一季的主题落脚点在于:你的人生并没有“男主角”,主角只有一个,那就是你自己。你的每个细胞都只希望你快乐。第二季并不是简单地“又谈了一个恋爱”,而是通过遇到男主八笔,逐渐明确自己要写作的路。
柔美在这季成长为了可以独立开展自己生活的人:我有想做的事,我有要去的地方。对比第一季的柔美,分手之后她不知道该做什么,应该下班之后的时间空白总是伴随着男朋友。那时候她翻了翻以前的日记发现,原来她没有谈恋爱的时候也在纳闷下了班要干什么,好无聊。说明恋爱有时候是暂时给你一种充实的感觉,人生还需要有更坚定的方向才会感觉持久的充实。
看到柔美跟八笔分手之后的样子,觉得很美好,一个人,但是很充实,用心做事,照顾自己。其实我们要的从来都只有一个东西,就是开心地过每一天。
整部剧是压抑的,剧中每个人都是悲剧性的人生,皇上善良但是眼睁睁的看着自己一起长大的弟弟被亲生母亲害死,娶了自己的外甥女做皇后一辈子没有同房,后来遇到了知己李湘书却被逼得亲自处死他。皇后未成年就入宫到死一直是个处女。李湘书一家被抄,自己孤苦伶仃被招进宫中也是苟延残喘,没想到自己深得皇上宠信,被封镶王。皇上一直太后和众大臣护着湘书,湘书被陷害却在最后关头没能替湘书求情反而把他押入天牢,李湘书被押
整部剧是压抑的,剧中每个人都是悲剧性的人生,皇上善良但是眼睁睁的看着自己一起长大的弟弟被亲生母亲害死,娶了自己的外甥女做皇后一辈子没有同房,后来遇到了知己李湘书却被逼得亲自处死他。皇后未成年就入宫到死一直是个处女。李湘书一家被抄,自己孤苦伶仃被招进宫中也是苟延残喘,没想到自己深得皇上宠信,被封镶王。皇上一直太后和众大臣护着湘书,湘书被陷害却在最后关头没能替湘书求情反而把他押入天牢,李湘书被押时回头看了皇上一眼,却在眼神中什么也看不到。夜里老太监向李湘书哭诉皇上也是无奈,被押天牢的李湘书回想皇上对他的点点滴滴都是那么真切,难道这都是假的,自己从头到尾只是皇上的一个棋子?他悲痛万分决定自缢在牢中……
《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角(如安哲电影里的哈维凯特),在作者延续性的浅焦镜头下,更如同纸片人一般,挺着揉皱的脖颈,随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中,穿梭于对她好奇、警惕、支持又防备的各阶层人群中。完全不再跟随于形式感的剧情,也就像一张随意揉捏的纸片,让人全程读不出作者究竟要写啥、写了
《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角(如安哲电影里的哈维凯特),在作者延续性的浅焦镜头下,更如同纸片人一般,挺着揉皱的脖颈,随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中,穿梭于对她好奇、警惕、支持又防备的各阶层人群中。完全不再跟随于形式感的剧情,也就像一张随意揉捏的纸片,让人全程读不出作者究竟要写啥、写了啥。
片名的指涉其实相当明确了,就是一战到来前欧洲大陆的“日暮”,君主制的“日暮”。但怎么可能通过其含糊甚至放弃讲述愿望的微观叙事,来让观众跟着一道,如1910年代初布达佩斯的市民那样,不知所措的沉浸共情呢?《索尔之子》那套创新的视听语言,或许适用于残酷到不再能写诗的集中营,勉强服务于同样让人费解的信仰主题,但换到欧陆的“日暮”,就真的形式和内容完全脱勾了。
《柏林巴比伦》,因为紧凑紧张又不至烧脑的剧情,必然深受观众青睐,且能寓教于乐着,让不熟短命魏玛共和国历史、没读过《第三帝国的兴亡》的绝大部分观众,牢牢跟随着过瘾的故事,简单了解到在国家尊严的外衣下,民主就是一个脆弱的空中巴比伦。汤姆·提克威提炼出一个1929年将让魏玛走向末日的德国。相比追求实验性创新的匈牙利人拉斯洛·奈迈施,曾以游戏存档式时间观念拍出《疾走罗拉》确实因为对观众实在友好,而不像挑衅的艺术家了。
而我也渐渐如费恩斯《发掘》的古船般懒惰保守,不再接受先锋艺术了吧。
再神通广大的未来丈母娘,也只会往你脑子里面塞东西,而不是从里面删东西。所以,还没看电影的,请小心前方剧透。
再神通广大的未来丈母娘,也只会往你脑子里面塞东西,而不是从里面删东西。所以,还没看电影的,请小心前方剧透。
第一次在电影院看到迪士尼贴片短片,配乐很中国风,看了半天画风都不能确定是美国制作。
当然,场景是寻常百姓的普通生活,无论是家里的陈设还是买菜做饭,甚至是广场太极和公交车。除了性别不明的主角,整体都很有共鸣。
但从头到尾都不觉得好笑,从小包子想脱离主角视线而被阻拦,再被一桌丰盛的饭菜安慰开始就感觉不适。这种不适感在主角一口
第一次在电影院看到迪士尼贴片短片,配乐很中国风,看了半天画风都不能确定是美国制作。
当然,场景是寻常百姓的普通生活,无论是家里的陈设还是买菜做饭,甚至是广场太极和公交车。除了性别不明的主角,整体都很有共鸣。
但从头到尾都不觉得好笑,从小包子想脱离主角视线而被阻拦,再被一桌丰盛的饭菜安慰开始就感觉不适。这种不适感在主角一口吃掉执意离开的包子时达到高潮。这一幕太精彩太震撼了。回味起来也就是这个场景触动人心。看到这里,我才明白这部短片讲的是什么。
这才确定,主角是一位一心扑在孩子身上的母亲。 整个剧情都是对一句俗语的展示:含在口里怕化了,捧在手里怕摔了。这是传统家庭极为常见的情况,爸爸几乎缺席家庭生活,内务全由妈妈说了算;妈妈有极强的控制欲,为孩子好是真的,对孩子要离开的焦虑也是真的相比真正意义上的长大,她更需要一个常伴左右的宝宝。更狭隘的,对子女的照顾延续了衣食住行的一手包办,在孩子独立人格的培养方面一片空白。子女的决定但凡不合父母心意便要承受父母的泪水指控,所以中国子女面貌上就没有外国子女那种轻松肆意,反而低眉顺目又有点隐忍的居多。
说起人物形象,片中儿子憨厚又有点无所适从的为难感非常形象。母亲的大妈形象有点夸张也有刻板印象的嫌疑,但也是写实的。至于父亲,出场就三个镜头,相比活生生的人,更像一个符号。在几分钟的短片里做不到立体多面,但几个场景的选择和人物形象的塑造已足够说明导演对传统家庭关系和文化的深刻见解。特别是包宝宝的寓意,除了谐音,包子在中文里也形容忍气吞声不敢反抗的人,作为动词包也可以理解为全方面的呵护和关爱。宝宝在家长面前不敢表达自己的想法,委屈又无处说;母亲对孩子永远像对宝宝一样全方位包干。这些都是非常值得回味的点。
片中母亲吞下包子后伏地大哭,可是我的注意力都在被吞掉的包子身上,甚至希望包子像孙悟空一样可以大闹一番。母亲这种下意识的行为分明是在说,我爱你啊!我那么爱你你还要离开我,那我情愿把你吃掉,吃到肚子里,永远不分开!这个动机并不会因为主角是真的食物包子而合理,相反更加可怕。对中国家长来说,孩子到底是什么呢?是完全被家长塑造证明家长的存在的附属物品吗?
1972年的德国,有一个胖乎乎的九岁小男孩叫汉斯彼得,在家人和兴趣广泛的亲戚们的庇护下成长。乍看之下,他可能不像是个受欢迎的孩子,但他有逗人发笑的才能。每天,他在祖母的小铺子里不断提升这种能力。然而,不幸很快发生了。他乐观的的母亲在一次手术之后日渐消沉。汉斯彼得的父亲也在拼命工作中情绪低落,因此大部分时间都把汉斯彼得交给祖母和外祖母照顾。这两位老人都是个性豁达而坚毅的女性。在祖母和外祖母的照
1972年的德国,有一个胖乎乎的九岁小男孩叫汉斯彼得,在家人和兴趣广泛的亲戚们的庇护下成长。乍看之下,他可能不像是个受欢迎的孩子,但他有逗人发笑的才能。每天,他在祖母的小铺子里不断提升这种能力。然而,不幸很快发生了。他乐观的的母亲在一次手术之后日渐消沉。汉斯彼得的父亲也在拼命工作中情绪低落,因此大部分时间都把汉斯彼得交给祖母和外祖母照顾。这两位老人都是个性豁达而坚毅的女性。在祖母和外祖母的照顾下,汉斯彼得熬过了随之而来的情绪波动,并用他的幽默才华治愈自己心灵上的伤口,同时让身边的人也开怀大笑。
从开头的林青霞,到张曼玉的延续,警察故事并没有烂尾,这部电影里不再是成龙一枝独秀,多了杨紫琼,女性在男性为主的动作戏上平分秋色,而张曼玉变为配角,剧情不错,就是比较无法理解的是最终大Boss是香港的,而成龙当时在香港做警察火过,还拍过宣传照,大Boss不可能一点风声都没有,
从片尾花絮看成龙和杨紫琼都没用过替身,真地是搏命演出,活不活的下来就看运气了,汽车追逐,杨紫琼骑摩托车上火
从开头的林青霞,到张曼玉的延续,警察故事并没有烂尾,这部电影里不再是成龙一枝独秀,多了杨紫琼,女性在男性为主的动作戏上平分秋色,而张曼玉变为配角,剧情不错,就是比较无法理解的是最终大Boss是香港的,而成龙当时在香港做警察火过,还拍过宣传照,大Boss不可能一点风声都没有,
从片尾花絮看成龙和杨紫琼都没用过替身,真地是搏命演出,活不活的下来就看运气了,汽车追逐,杨紫琼骑摩托车上火车,成龙扒飞机,最后的打斗真地是看得惊心动魄,一不小心就会死亡,放到现在也毫不逊色,反而是现在很多明星会用武替,吊威亚,特技,或者干脆取消拍摄,当时的难度肯定是比较大的,
中间大Boss带男女主到越南谈生意,直接霸王硬上弓,吞了生意,打斗轰炸那场戏也是很过瘾,放在现在也不差,
这让我看到了类似中国的《碟中谍》,不只有阿汤哥会搏命,
90年代的香港,也有那么一批敬业的演员和幕后工作人员,也为我们奉献了一些好看的,难忘的电影。
一颗星全都给特效……故事真的很烂,真的很奇怪非行之前《全民目击》拍的还不错呀,怎么这部故事拍成这样???
剧情实在是太不合理了,比如浮岛上去湖里游泳那个,竟然不觉得危险?!大蜥蜴听力特别好,为啥还能正常大声说话?大蜥蜴为啥不连续攻击……还总等着?? 不胜枚举
王胖子和胡八一全程没什么互动,本来这俩人互相挤兑什么的才可爱呀。人物这么多但是性格什么的根本没有,这么多人和
一颗星全都给特效……故事真的很烂,真的很奇怪非行之前《全民目击》拍的还不错呀,怎么这部故事拍成这样???
剧情实在是太不合理了,比如浮岛上去湖里游泳那个,竟然不觉得危险?!大蜥蜴听力特别好,为啥还能正常大声说话?大蜥蜴为啥不连续攻击……还总等着?? 不胜枚举
王胖子和胡八一全程没什么互动,本来这俩人互相挤兑什么的才可爱呀。人物这么多但是性格什么的根本没有,这么多人和三个人也没什么区别。
不过有几个景还是不错的,竹筏水里的那场还是很精彩的,应该也挺不容易拍的。棺山那个景也不错,最后一幕三世桥那个也很不错。本来以为三世桥那个那么好的景,应该有场好戏看了,没想到就是个大蛇,感觉又俗套了……并且大boss还不是被主角打死的……很bug...
盗墓题材电影怎么能没有机关没有风水呢……这应该是怪兽片
终于,在2018年,我们等来了这部神作——《摄影机不要停》(One Cut of the Dead)。
终于,在2018年,我们等来了这部神作——《摄影机不要停》(One Cut of the Dead)。
纪云禾在万花谷是束缚的,她极度渴望自由,外表坚韧不屈,内心却也柔软。
有大爱会为长意心动,也有小爱完成自己的驭妖任务。心有梦幻仙岛,脚下却万般滋味。
对不公抱有不平并敢于挑战自己,极限对峙。面对顺德仙姬种种刁难不屈不饶,面对长意的深情隐忍自己即将仙逝的不经意。从
纪云禾在万花谷是束缚的,她极度渴望自由,外表坚韧不屈,内心却也柔软。
有大爱会为长意心动,也有小爱完成自己的驭妖任务。心有梦幻仙岛,脚下却万般滋味。
对不公抱有不平并敢于挑战自己,极限对峙。面对顺德仙姬种种刁难不屈不饶,面对长意的深情隐忍自己即将仙逝的不经意。从来不哭的纪云禾的确没有哭,她只是留下“珍珠”而已。
总说爆发式的演技用爆发式的哭来形容。我喜欢的爆发式演技恰恰是纪云禾隐忍而又倔强的、不经意间的自然流露。不得不说,迪丽热巴在这部剧演绎的太好了,她的演技真的很可。
终于不再是傻白甜,哭的像个傻子的仙侠女主。
这个?追捕?和高仓健中野良子的那个?追捕?基本关系不大了。故事的基本框架保留了下来,人设变动很大,好些个没见过或者记不得的莫明其妙的小角色倒是更出彩,连杜丘是不是根正苗红的男一号都不确定。整张电影充满了吴宇森对吴氏风格的各种致意:有一大群白鸽子,有自己老电影的英译名,有硬汉打得一佛出世二佛升天要死要死的关键时刻,突然出现个淳朴的长发大波妹,手搭在肩膀上很关切地询问:Are you okay?
这个?追捕?和高仓健中野良子的那个?追捕?基本关系不大了。故事的基本框架保留了下来,人设变动很大,好些个没见过或者记不得的莫明其妙的小角色倒是更出彩,连杜丘是不是根正苗红的男一号都不确定。整张电影充满了吴宇森对吴氏风格的各种致意:有一大群白鸽子,有自己老电影的英译名,有硬汉打得一佛出世二佛升天要死要死的关键时刻,突然出现个淳朴的长发大波妹,手搭在肩膀上很关切地询问:Are you okay?当然吴宇森知道自己短板在哪里,更知道观众在等什么,他并没有把自己看得太严重——这些致意都是调侃戏虐性质的。细心的观众当然也都觉得了。我们大嚼着爆米花,喝着啤酒,庄重一些的老爷太太们喝红白葡萄酒,时不时爆出一阵狂笑、口哨、鼓掌。字幕上来后好些人立起来哈哈笑着鼓掌,大呼过瘾,虽然吴宇森躲着没来戏院,只在开头的小片花里慰问了多伦多。上一次看一张国产动作片气氛这样好,应该还是徐克的智取威虎山。记得我小时候看追捕时,一个惊讶的地方是日本怎么那样西化,那样“洋气”。和书本上读到的极具东方风韵的日本不同,真由美和杜丘在涉过愤怒的河时的行为、做派、服装、道具甚至言谈都没有一点东方的痕迹,非常“放”的那种。这一张的武戏倒是更放了,鸡飞狗跳上天入海满天星,情调上却很东方起来——八十年代末九十年代初广州番禺交界的录像厅里见到的那种东方情调:殖民地到了后期,未来不确定,现在的时辰最好。港片里的那些传奇鲜有和一街碌碌走过阿伯阿婶有任何干系的,但打斗调情念台词时再怎样ridiculously over the top,一切都是最合情合理的。今晚拜吴宇森所赐,我们又一次见证了港产商业片末世时的光辉。大家显然都看得都很high。还好他并没把自己看得太严重。
一星给我喜欢的邪恶小女孩设定(bushi)二星给麦肯娜??
剧情整体看起来没有特别大的毛病,但有些点真的看得蛮难受??
整体来说,女主“稳定发挥”,虽然长大了但作案手法仍旧,水淹火烧下药车库几件套,聪明到骗过了所有人但却不知道躲监控(而且杀的很直接)。
<一星给我喜欢的邪恶小女孩设定(bushi)二星给麦肯娜??
剧情整体看起来没有特别大的毛病,但有些点真的看得蛮难受??
整体来说,女主“稳定发挥”,虽然长大了但作案手法仍旧,水淹火烧下药车库几件套,聪明到骗过了所有人但却不知道躲监控(而且杀的很直接)。
全剧唯二知道女主秘密的仿佛突然间拿了剧本,然后丝毫不怕女主psycho的身份并主动以此要挟(送了人头)??
还有几个小点,一是史蒂芬妮的死,看起来是因为光敏性癫痫,但据我浅了解如果得到及时救治病不致死。被立马拉走结果挂了,合理怀疑是如果该角色不死女主就漏大馅了(bushi)
二是kate的安排,旧学校的女同学突然知道了女主的全部秘密,看来这些年没少研究。然后研究过后觉得这位连环murder自己能治,于是很有准备的带了录音设备以及喷火枪,跑到女主家“充满防备”地喝了女主亲手做的热可可(然后挂了)
也不知道是什么家用药药效这么迅速,这让每次吃止痛都要半小时才起效的我很是好奇(bushi)
然后叔叔。回想起女主的罪行之后突然拿了剧本,又突然有了勇气和女主谈判,然后又突然智商下线,对女主一举一动毫无怀疑。姨妈明明已经对女主有所怀疑,但还敢让叔叔和女主共处一室??叔叔喊了姨妈没回应之后,坚持自己爬上楼看儿子,可能是知道儿子天生会瞬移(不)
最后点名批评一下这个配乐??歌我很喜欢,画面也还不错,加在一起就变成了声画不完全匹配版MV??开头上来就给我整懵了,以为自己穿越到了某站看剪辑
人家林则徐虎门销烟用的石灰水,这个可好,直接烧了,您这是请全村人抽大烟啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈??
人家林则徐虎门销烟用的石灰水,这个可好,直接烧了,您这是请全村人抽大烟啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈??
威诺古尔表示该片就是聚焦宇航员在去往太空执行任务之前的准备工作,“活动正式进行之前的准备工作对于宇航员来说是最难熬的一部分,因为你一旦到了太空中就万事俱备,而在此之前你要与亲属们道别,还要为身体做充足准备来适应环境,是关于你如何将恐惧与疼痛安置于生命之上的概念。我们意图是将其造成一个超级女英雄兼普通母亲的角色,母亲这一角色在其他影片里通常都很弱,是时候证明女性不仅可以是一位母亲,还可以成为一
威诺古尔表示该片就是聚焦宇航员在去往太空执行任务之前的准备工作,“活动正式进行之前的准备工作对于宇航员来说是最难熬的一部分,因为你一旦到了太空中就万事俱备,而在此之前你要与亲属们道别,还要为身体做充足准备来适应环境,是关于你如何将恐惧与疼痛安置于生命之上的概念。我们意图是将其造成一个超级女英雄兼普通母亲的角色,母亲这一角色在其他影片里通常都很弱,是时候证明女性不仅可以是一位母亲,还可以成为一位伟大的宇航员。”该故事基于威诺古尔本人同自己女儿的分离经历