今天,派爷难以抑制激动的心情,给大家强烈安利一部剧。
不是什么豆瓣9.x,也不是什么横扫电影节,更不是什么重口大尺度。
而是尬界天王,视觉辣椒水专业承包商。
请跟我一起走进——
《甜心 今天,派爷难以抑制激动的心情,给大家强烈安利一部剧。 不是什么豆瓣9.x,也不是什么横扫电影节,更不是什么重口大尺度。 而是尬界天王,视觉辣椒水专业承包商。 请跟我一起走进—— 《甜心软糖》(2019) 刚开始看生活大爆炸是喜欢科学怪人的古灵精怪和各种各样被科普的小知识,第三遍从头看到第十一季了,看到主角们也随着关系的发展而成长其实还挺感动的。后几季明显处理人际关系和平衡情感是主线了,其实看着看着也在反思自己,有没有过度自私而忽略的朋友和爱人的感觉,一次次在剧情的相亲相爱里释怀现实里碰到的问题。生活大爆炸对我来说早就不仅仅是娱乐的情景喜剧,更是我的朋友,是我旁观的 刚开始看生活大爆炸是喜欢科学怪人的古灵精怪和各种各样被科普的小知识,第三遍从头看到第十一季了,看到主角们也随着关系的发展而成长其实还挺感动的。后几季明显处理人际关系和平衡情感是主线了,其实看着看着也在反思自己,有没有过度自私而忽略的朋友和爱人的感觉,一次次在剧情的相亲相爱里释怀现实里碰到的问题。生活大爆炸对我来说早就不仅仅是娱乐的情景喜剧,更是我的朋友,是我旁观的另一个美妙世界,希望我也能像各位主角一样慢慢成长。 坐动车无意刷到了《小女上房揭瓦》,一开始被糖果色画风吸引,还有史上最悲催的男二,太可怜了,关键男二还是那么多金温柔、对女主无限的包容,又觉得剧情太狗血,嫌弃的追剧,二刷三刷才关注到男一的霸道总裁气质,四刷五刷才get到剧中的搞笑片段的精彩之处,哈哈,刷得停不下来,偶然发现还有第二季,男二更惨了,更帅了,我更心疼了 坐动车无意刷到了《小女上房揭瓦》,一开始被糖果色画风吸引,还有史上最悲催的男二,太可怜了,关键男二还是那么多金温柔、对女主无限的包容,又觉得剧情太狗血,嫌弃的追剧,二刷三刷才关注到男一的霸道总裁气质,四刷五刷才get到剧中的搞笑片段的精彩之处,哈哈,刷得停不下来,偶然发现还有第二季,男二更惨了,更帅了,我更心疼了 值得家长带孩子去看看的动画片啊,有爱心的正能量啊哈,而且故事情节不错的,能够提高孩子的智商及分析能力,动物形态可爱。是家长带孩子去看的超级好的动画片,可惜电影院拍片太少了啊。应该在周末多家电影院拍片,给孩子周末看萌宠特工队的机会啊,而且评分不足,至少应该是8.5分以上的。有谁知道在哪能参与评分,而且呼吁一下电影院拍片增加点啊,是不是发行商宣传的不够好啊,观影人数不够多啊。 值得家长带孩子去看看的动画片啊,有爱心的正能量啊哈,而且故事情节不错的,能够提高孩子的智商及分析能力,动物形态可爱。是家长带孩子去看的超级好的动画片,可惜电影院拍片太少了啊。应该在周末多家电影院拍片,给孩子周末看萌宠特工队的机会啊,而且评分不足,至少应该是8.5分以上的。有谁知道在哪能参与评分,而且呼吁一下电影院拍片增加点啊,是不是发行商宣传的不够好啊,观影人数不够多啊。 《平安中国之守护者》讲述了建国以来发生在五个政法系统的感人故事,试图以艺术形式展现国安、法院、检察院、司法局、公安局五支政法队伍建设和守护平安中国的使命担当。 然而总体来说,影片本身拍得并不算出色,五条故事线叠插叙事、以时间作为逻辑线逐步推进。这样的叙事手法本身是十分考验拍摄者的叙事能力的,讲得好,则故事框架 《平安中国之守护者》讲述了建国以来发生在五个政法系统的感人故事,试图以艺术形式展现国安、法院、检察院、司法局、公安局五支政法队伍建设和守护平安中国的使命担当。 然而总体来说,影片本身拍得并不算出色,五条故事线叠插叙事、以时间作为逻辑线逐步推进。这样的叙事手法本身是十分考验拍摄者的叙事能力的,讲得好,则故事框架首尾相连、立体宏大;讲不好,则会虎头蛇尾、凌乱不堪。这部剧的导演是纪录片出身,有着出色的画面表达能力,却很遗憾的欠缺对故事架构的衔接能力,导致每个故事都讲得凌乱琐碎,观众无法有一个全面流畅的感情融入,也就是我们常说的达到“共情”。而这也直接导致了该片在主流评分网络社交媒体上仅仅获得了4.5分(满分10分)的评分结果。 西川追牛这条故事线发生在辽阔的草原,这个瑰丽的自然风光对于叙事表达和情感升华原本是可以起到极大的辅助作用的,然而导演选择演员却过于“随机”,也许是追求淳朴的本质,导致两位牧民演员僵硬的肢体语言和飘忽不定的眼神全然毁了故事的讲述本身,使用方言讲述本身有它的好处——贴近现实、更加质朴,但刻意的方言使用在整个故事的推进过程中让人产生了“驴唇不对马嘴”之感;问题少女和司法局工作人员那条故事线,相对来说是最贴近生活的了,然而也犯了主流电影作品常犯的一个错误:过于追求人性的拔高,人为塑造诡异的情节转折,编剧刻意塑造的“被伤害者担当救赎者”这样的戏剧冲突,其实本质是对司法行政日常工作的埋没,在平凡的故事中挖掘亮点,故事才会动人,而刻意在平凡中埋下雷点,然后点燃,只有雷人,讲述好的故事是在柴堆里加一把火然后慢慢将壶里的水烧开,但这条故事线的编剧却在柴堆里通了220V的电,还试图以此向观众展现精彩的转折,而观众真正关心的壶里的水却被打翻在了一旁;执行法官那条故事线的演员可以说是全剧演技最出色的,一笑一怒之间,都可以看得出一名执行法官的克制与修养,这也是观众所期待的一个政法工作者的形象,但是,再好的演技也无法支撑一个破碎的故事,被执行人持械攻击执行法官,最后却没有被依法追究刑事责任,还顺利拿到了拆迁补偿款,而执行能够成功的根本原因是因为执行法官救了被执行人的儿子,以善心和善行感化了被执行人,相信大部分的观众都会发出跟我一样的疑问:法律的尊严何在?执行的强制力何在?司法工作人员的人身安全保障又何在?这是在宣扬法院执行的专业性还是在讽刺法律在面对“老赖”时的疲软?至于检察机关审查逮捕案件的那一节故事,我想大多数的观众都会瞠笑于检察机关做侦查实验时的随意性吧?“窗帘拉上”就能反映案发时黑暗的场景了吗?至少应该到现场看一下是否有其他采光设备、设定一下案发当天天气情况、还原一下人物生理状态吧?即使是最简单的侦查实验也应该做到基本的场景还原,而观众看了检察院这“窗帘一拉”、“大道理一堆”的侦查实验,真的能够相信检察机关在作出不批捕决定时的专业性和严谨性吗? 强行“接地气”的宣传方式,把那些本身感人、动人的政法故事讲得平庸、杂乱,辜负了建设平安中国一路走来涌现的英模、先进、典型的艰苦付出,这些敷衍、空洞、形式主义、生搬硬套的故事讲述也从来不是“平安中国”的主旋律,相较于同时期播放的优秀红色作品《觉醒年代》和《山海情》,《平安中国之守护者》可以说是给了建国以来为平安中国建设付出无数热血与青春的政法干部一记响亮的耳光。作为政法干警,这一个半小时的观影体验可以说是如芒在背、如鲠在喉、痛心疾首。 在第一个故事中,有提到这样一句话“所爱隔山海,山海亦可平”,电影中的山海隔绝了一对恋人的人生,而这部电影制作方心中对政法工作偏见偏知的“山海”则毁掉了一代代政法人为之坚守、付出的初心,我期待有朝一日,这偏见偏知的山海“亦可平”,真正优秀的、尊重政法工作专业性的、反映政法工作真实内涵的艺术作品能够走进大众的视野,这才是当代文化作品对那些“守护者”真正的守护。 我真的想吐槽一下,花木槿人设太差了,总是在那里当好人似的,搞得自己好圣母一样,什么小五义,她知道关心别人,就不能多关心自己的妹妹吗?而且我都能明显的看出女主父母的偏心,就因为她是女主吗?说实话,这是我看的唯一一部这么讨厌女主的剧。比起花木槿我更喜欢花锦绣,真的很讨厌花木槿这个人设,如果她一定要是女主,就不能搞个双女主和双男主吗?反正我比较喜欢哥哥和妹妹在一起,至于花木槿,无法形容。当我看看第 我真的想吐槽一下,花木槿人设太差了,总是在那里当好人似的,搞得自己好圣母一样,什么小五义,她知道关心别人,就不能多关心自己的妹妹吗?而且我都能明显的看出女主父母的偏心,就因为她是女主吗?说实话,这是我看的唯一一部这么讨厌女主的剧。比起花木槿我更喜欢花锦绣,真的很讨厌花木槿这个人设,如果她一定要是女主,就不能搞个双女主和双男主吗?反正我比较喜欢哥哥和妹妹在一起,至于花木槿,无法形容。当我看看第六集的时候我真的想弃剧了,为什么对锦绣那么不公,为什么让她黑化,支撑我看下去的是锦绣,和哥哥的感情戏,我今天能看到第九集已经是极限了,总之我是真的看不下去了 现实生活太需要这样题材的家庭教育电影了,留守儿童太多太多,子女教育和家庭教育脱离了现实,现在家庭教育出现了严重问题,要引起整个社会的关注和解决,每个家庭都是一个爱的能量场,都需要一个爱的能量引领者,都需要一个温暖幸福的家庭,特别是子女,父母身先士卒以身作则为子女教育做好榜样,希望大家都能积极传递正能量,为我们的幸福家庭保驾护航。 现实生活太需要这样题材的家庭教育电影了,留守儿童太多太多,子女教育和家庭教育脱离了现实,现在家庭教育出现了严重问题,要引起整个社会的关注和解决,每个家庭都是一个爱的能量场,都需要一个爱的能量引领者,都需要一个温暖幸福的家庭,特别是子女,父母身先士卒以身作则为子女教育做好榜样,希望大家都能积极传递正能量,为我们的幸福家庭保驾护航。 《黄河大侠》是一部带有浓烈悲壮色彩的80年代武侠片,或许也是宏大叙述下武侠类型电影的最后一次高歌。 先来说说电影的缺点吧,首先是多处小细节出现纰漏与相互矛盾。电影中设定的段,柳,李三王割据天下是在一千多年前藩镇割据的唐末,可正是这个设定与剧情出现了非常大的冲突。电影前期马义与女儿在回忆中有一段看街头游行表演,竟然出现了“猪八戒背媳妇”和“孙悟空”的形象;马义和车天在街市上相遇时, 《黄河大侠》是一部带有浓烈悲壮色彩的80年代武侠片,或许也是宏大叙述下武侠类型电影的最后一次高歌。 先来说说电影的缺点吧,首先是多处小细节出现纰漏与相互矛盾。电影中设定的段,柳,李三王割据天下是在一千多年前藩镇割据的唐末,可正是这个设定与剧情出现了非常大的冲突。电影前期马义与女儿在回忆中有一段看街头游行表演,竟然出现了“猪八戒背媳妇”和“孙悟空”的形象;马义和车天在街市上相遇时,满街都是冰糖葫芦(南宋出现);车天戴的官帽乌纱帽是有双翼的(宋朝才加上).......当然,即使这样的bug数不胜数,也不会太影响观影(除了孙悟空猪八戒那个实在太明显了让我出戏了好一阵子)。在剧情节奏上《黄河大侠》把控的很不错,但总有武打和剧情相冲突之嫌,在动作设计和情节叙述间没有把握到一个好的度,如最后马义和段王决斗跨越了佛寺和壶口瀑布两个场景,其场景逻辑和情感内涵没有衔接好,导致最后方丈的出现不仅违和且多余(这涉及到电影一个很重要的主题,后面再讲)。 讲完大致的一些缺点,我来谈谈我觉得《黄河大侠》做的非常出色的几点。首先是开阔场景的大规模拍摄应用:荒凉的戈壁沙漠,嶙峋的峭崖冰峰,壮阔的黄河及壶口瀑布。这或许是国产武侠片第一次把视角触及祖国的大好河山,而不是局限在小小武林的龙争虎斗。电影以雄伟的壶口瀑布开场,俯视镜头一拉,便是段柳两军对垒冲锋,气势十足,战争大场面拍摄配上独行侠马义快走踏清秋横行千里的长镜头跟踪视角,营造出了“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还”的悲壮感,而为民讨“贼”,保苍生太平正是这部电影的主题,可谓无比契合。 其次,《黄河大侠》的侠义精神堪称纯粹,在某些方面甚至触及到了侠义的本质。我开头曾说《黄河大侠》是宏大叙事下武侠片的一次高歌,所谓宏大叙事,便是大格局,大情怀。《黄河大侠》和众多武侠片不同的原因,主要便是家国情怀,保民情怀,而马义正是为了救民于战争的水火之中才选择入世,从一开始便不是为了复仇。他的江湖不是刀光剑影,而是黎民百姓,不是爱恨情仇,而是一心一意,仗义执行。这使马义已经不是单纯的大侠,而是成为了民众的代言人,成为了反抗的象征。这或许也成为八十年代中国改革开放后国力渐盛的一个映射,电影市场也开始反抗旧有的规则和体制,随着大量新电影的涌入发生了质变,而“反抗”正是文革后一代新中国人的精神理念与追求。 就像大多数反抗者一样,马义是迫不得已才进行反抗。战争导致的生灵涂炭,家破人亡,妻女惨死使他自暴自弃,借酒消愁。车天的真情相待,段王的花言巧语又使他重燃为人民行侠仗义的理想。但后来面对无家可归流民的殴打,他意识到一把剑救不了民众,所以他开了剑馆广收门徒,希望将自己的剑术传出去,让人们得以自保。不久,马义遇到了李将军的女儿真真,不仅戒掉喝酒的恶习,而且萌生爱意,入世更深。最后,马义遭到了曾经以礼相待的伪君子段王的背叛(还帮他杀掉了两个竞争对手),真真和车天双双惨死。这时,大侠悲愤欲绝,却成为了真正的反抗者,将成为天下之主的段王杀死在黄河边,继续浪迹天涯。 我们可以发现,马义的心路历程是向着深渊行进的,君主们的野心没有给他的善念留下一丝余地,等待大侠的只有接连不断的死亡,最后他才爆发了决绝的反抗,壶口瀑布正象征了马义精神的激荡与力量。这显示出对封建专制的绝对批判,同时也催生了最彻底的反抗,彰显了最为纯粹的侠义精神--“侠之大者,为国为民”(语出《射雕英雄传》) (电影中有一处小细节很有趣。马义在瞎了之后只有两处眼睛是清明的,一处是在真真劝其戒酒之后,一处是在菩萨前正面对质段王。导演用眼睛灰白和清明代指大侠的状态,前者是迷茫悲伤,后者是决绝果断,用这个来表现马义的心态变化,实乃巧妙。) 我还想聊一下张鑫炎电影中频繁出现的佛门意像,只能说不愧是拍《少林寺》的导演。《黄河大侠》中依旧有着佛门踪影,段王在妙法寺偷派手下试探马义,马义在段王祭拜菩萨时出言怒斥,最后马义在方丈的点拨下才面对本心,继续浪迹天涯。最后一个我觉得是败笔,反抗者既已入世,便不会如此轻言归隐,这违背了电影一路来磅礴的气势和情感,遁入空门,透露出导演一种虚无主义的倾向,而且是最为无力的那种虚无主义。 最后总结一下,导演很明显受到了黑泽明的影响,拍了一部有史诗氛围的武侠片,与天皇数部电影的风格和气势都有相近之处。虽讽婉雕琢不精,但确有宏大的精神,可圈可点。于承惠的表演也非常出色,堪称大陆版三船敏郎。武术设计说一声流畅精妙完全没问题,法妙寺武打设计的最好,砍蜡烛和扔火箭爆竹还算新颖(幸好唐朝真的有这个),属上佳水平。 导读:由丁英洲、周俊伦执导,邢昭林、梁洁等主演的浪漫都市爱情剧《你是我的命中注定》,于2020年6月5日播出,据悉,该剧翻拍自由阮经天、陈乔恩主演的电视剧《命中注定我爱你》。 导读:由丁英洲、周俊伦执导,邢昭林、梁洁等主演的浪漫都市爱情剧《你是我的命中注定》,于2020年6月5日播出,据悉,该剧翻拍自由阮经天、陈乔恩主演的电视剧《命中注定我爱你》。 周巡,一头遮眼自来卷,时而蓬松如短毛拖把,时而抹了二两发油精心造型如梁欢,时而黏在脑袋上,厚厚一层,发出非常可疑的油光。脸上坑坑洼洼,生怕别人不知道他糙老爷们儿抽烟喝酒不护肤。 训起新人警员跟孙子似的,二里地外都听得见。一巴掌拍桌子上,姑娘连人带椅子一齐摔地上。“那个周什么什么,你再把人跟丢了哪里来回哪里去。”——人名字都懒得记。但支队被持枪杀人犯入侵,单枪匹马赶回队里的时候,他 周巡,一头遮眼自来卷,时而蓬松如短毛拖把,时而抹了二两发油精心造型如梁欢,时而黏在脑袋上,厚厚一层,发出非常可疑的油光。脸上坑坑洼洼,生怕别人不知道他糙老爷们儿抽烟喝酒不护肤。 训起新人警员跟孙子似的,二里地外都听得见。一巴掌拍桌子上,姑娘连人带椅子一齐摔地上。“那个周什么什么,你再把人跟丢了哪里来回哪里去。”——人名字都懒得记。但支队被持枪杀人犯入侵,单枪匹马赶回队里的时候,他还记得反复提醒人姑娘,藏好了!等着增援到达再一起冲进来,看见嫌疑人就开枪,不用示警。话台和枪一道全塞给那名字都懒得记的姑娘,自己只拿着一支手电筒就冲进了黑暗里。 不屌全宇宙,怼天怼地怼领导。市局领导让他协查多年的同事和领路人老关,丫桌子拍得哗哗响吼着“有本事让施广陵来抓我”。升了队长没几天,对着资历年岁都比他大的副队长老刘,慢条斯理恶心人家,让人叫他“周队”。人前人后叫人“棒槌”,整天嚷嚷着我跟刘长永不和都多少年了!但是,老刘追查黑警有了重大进展,一路跟进的时候,他又拍桌子打板凳地让人别管——你是有儿有女的人,别来淌这趟浑水!轮到他自己,领导担心他的安全,他轻描淡写一句,那看我造化了呗。 被人设局谋杀,放光了刹车油,危急时候一头撞上路肩,掩饰着劫后余生的大喘气儿打给小弟,说是“抛锚”了。惊魂未定坐在办公室,先来包零食压压惊。面对彻查全队的建议,摇摇头,不要声张。 …… 周巡这个角色的功能,一望皆知:主线剧情上,在最后的终极反派大boss出现之前,他是给主角(明暗兄弟)制造障碍的反面主角,时不时对“杀人疑犯”关宏宇的去向旁敲侧击,甚至利用查案,顺水推舟侦查兄弟俩,数次追击和狭路相逢,差点儿拆穿俩兄弟,保持主线的压力。 一系列凶杀案的支线剧情上,他是传统的性格迥异的“双男主搭档”里面插科打诨卖萌打架掏垃圾桶的,负责“捧哏”。是花生之于夏洛克,Wilson之于House,Miles之于Joseph。 白夜追凶是个强情节的戏,主要靠破案,塑造复杂有多面性的人物与成长不是首要任务。编剧也不善于(不愿意)在跑情节的时候塑造人物。弧光啊,复杂性啊,都随缘,写得着就写,写不着就算,反正福尔摩斯和波罗也没啥弧光……恶果就是,需要拿人物关系来做基础开展重头戏的时候,得特意安排一段强调兄弟感情而抻出来的冗长“雪地同行”片段——弟弟要在明知哥哥陷害他的情况下心甘情愿去顶罪了,得铺垫一下兄弟俩(弟弟单箭头哥哥)的深情厚谊。 有人讲,潘粤明演了四个人物,关宏峰关宏宇以及伪装对方的兄弟。事实上,明暗两兄弟都是相当扁平的角色,哥哥心思细密而阴郁,弟弟聪明活泼混不吝,假设没有“孪生兄弟身份互换”这个漂亮的人物关系,这俩角色都单薄到无聊。但因为有了这层人物关系,潘粤明可以在“身份”的变化里展现人物的多变性。所以与其说演四个人,不如说是把一个人的不同面向劈了出来,放在两个“身份”上。 人物不讲究,就出现了许多“挥之即来”的没有性格动机模糊的人物,甚至不是什么功能性的“扁平人物”,顶多算“金手指担当”——明暗兄弟老巢被监控了,便有酒吧老板娘提供场地;没有了解现场的渠道,就有监控黑客小胖子;被追得无路可逃了,连编剧的杰克苏自我,传说中头脑发达四肢更发达,还在柬埔寨打过红色高棉的韩彬都能及时出现搭救明暗兄弟。 人物没有充分展开,剧情矛盾就没完全张开。 兄弟之间的张力不足,所以明暗兄弟更像一人两面,而不是有自我诉求的两个完整人物。在这样一件蹊跷的凶杀案之后,弟弟不知道怎么回事就杀了人,却从没察觉哥哥知道许多没有告诉他的信息。甚至弟弟已经确定哥哥就是陷害他的“凶手”时,只是打一顿完事——甚至都没影响任何的剧情——就又屁颠屁颠去帮哥哥顶罪了。信任被无限放大,却没有足够的怀疑。甚至前期“我拿你当亲哥,你拿我当表弟”的性格展现/生活摩擦后面也丢了。 正义与邪恶,警察与大boss的这组矛盾,写成了一个天坑……………… 没想到啊,在王泷正放松但准确的话(天)剧(津)腔调,导演对于烫头帅哥的青睐,以及编剧对刑侦支队长一以贯之的爱意作用下,关家兄弟和周巡,一个躲一个追,还要在同一个屋檐下协同办案的这一组关系,成了本剧跑得最欢脱的矛盾。周巡这捧哏的,也成了本剧最有意思的角色。 关宏峰回警队协助办案是想看案卷,周巡一边咬牙点头,转过身就让案卷“被”老关的死对头老刘拿走了;关宏峰被怀疑变节,周巡一边打着包票扔了协查通告,一边明里暗里派人盯着老关家。 关宏峰,是他相识十五年的老同事,让他从一个一言不合就拳头伺候的二愣子变成一个有勇有谋的刑警。他记得他们第一次见面时候老关围巾的颜色,他请他吃过的那顿饭,汤是什么味道,在十五年后,他都还清楚记着。 他是十五年前照进他黑暗人生的光,他习惯性地跟随他,保护他,信任他。没有十五年前关宏峰的搭救,周巡现在恐怕就是城市哪个犄角旮旯里的小混混。 他心里一直记着这个情。他每次把老关俩兄弟逼到悬崖边了,却又不能看着老关掉下去。两次跟关宏宇的缠斗,周迅都没有下死手。甚至在摊牌的那天晚上,他也没做好抓捕的决定。 周巡是个某种意义上的“亡命之徒”,没老婆没娃,活一天赚一天。哪里危险哪里就有他,他真心想要抓的人,哪怕拼着自己命不要,也要剐下你一层皮来。抓杀人犯帮凶,却差点被帮凶一枪毙了;抓枪贩子,被当胸开了一枪,枪炸膛拣回一条命来;刹车油被放干净,差点车祸。他自己说,没把性命别腰上,不敢干这活儿。 他的“亡命”从前是一种对社会对自己的不满,后来,是为了理想的一腔热血。 为了人民和财产安全——听着多可笑啊,但他还真信。 十五年前,老关被人讹诈,却因为怜悯讹诈的老人天寒体弱而甘心掏钱。周巡冲上去,问的是“对不对”,而老关教他的是“有没有用”。 后来他学会要“有用”,要虚与委蛇,但他也从来没放弃过对“对不对,好不好”的追问。所以,他厌恶一身官腔味道的老刘,哪怕是他最敬爱的老关,他的兄弟犯了事,他也要把他当做窝藏包庇的嫌疑人审查。 说起来叫人不相信,但周巡是白夜追凶里最有理想,最热血的角色,明明中年发福,却还是像个无所畏惧的年轻人。 下面要专门吹嘘一下王老师的表演,让周巡这个本身就很有看点的角色彻底成了本剧得“捧哏”担当。 白夜的剧情总体十分压抑沉重,关宏宇倒是很适合插科打诨,但本性稍微暴露双簧就演砸了,于是逗你开心的戏份儿全压给了周巡。王老师在完成人物功能之后,还顺手发挥,给了周巡许多生活化的片段,松快了剧集本身过于环环相扣的工整,成了片子的“气口”: 按摩店里甩起一口天津话给老板娘套磁;骗嫌犯开门的时候一口掷地有声的河南串河北话;坐在沙发背上指挥若定,帅不过三秒就倒栽葱摔了下去;伪装雇主给杀人犯打电话,讨价还价,一秒入戏:人讲,我给你多杀一人又没问你要钱,周巡调门儿一转,加他么屁钱!案发现场血淋淋的床垫边上一袋受害人拆了封的牛肉干,抓起来就吃;踹门一脚没踹上,训实习生,反被人慌张之下砸了一拉锁……就连最后八分钟的超长自白,也一不小心就把烟灰抖身上了…… 我说导演/编剧爱周巡(王泷正)不是胡说的啊,要不然这八分钟超长表白放那儿合适吗?按着前面的节奏,八分钟够几个反转了您数数!罪案大片儿看得好好的忽然插播了一条文艺片? 然而再不合适,它这自白成全了周巡这个角色。他和老关的前史,他对于这件案子复杂的心情,他对于职业的理解都有啦! 看周巡对着老关表白,脑子里是倾城之恋里范柳原对白流苏的那一句:你……你如果认识从前的我,也许你会原谅现在的我。 对于周巡,对于老关,都是如此。十五年前他们未必料到今天,拍张照片就能做警民一家亲宣传画的成了嫌犯,只会打人的终于晓得不动声色。有心够聪明远不够除暴安良,凝视深渊,深渊必定回以凝视。要拯救,便不能一尘不染隔岸观火。所以军火案的最后,林佳音对老关说,你最好不要变得跟他们一样丧心病狂。 正义与理想,哪怕实现了,也叫人感到酸涩。这算是编剧最后力挽狂澜在人物塑造上拼命加buff吧…… 虽然我挺嫌弃这飞来一段,但因为那句”十五年啊,艹,我居然没交下你这朋友”我给重看了三遍……(啊~好喜欢王老师这字正腔圆骂脏话还带口水音的口条儿) 鉴于周巡这个角色已经写得这么圆乎感人有代入感了,不是说黑恶势力已经渗透到长丰支队高层了吗?就他吧!请编剧听到我的呼唤,在第二季让周巡黑化吧! 新世界,有意思,国人没脑子。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。ngghshwjjekwkejjdjdjdjjdjdkdjeijdjdjjdjdjdjdjjdjdjdjjdhdhdhhdhdhhrhdhdjjdjemekeiruduhdhdjdbbdbdbbdndndndjdjdhdhdjduhdjdjdj 新世界,有意思,国人没脑子。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。ngghshwjjekwkejjdjdjdjjdjdkdjeijdjdjjdjdjdjdjjdjdjdjjdhdhdhhdhdhhrhdhdjjdjemekeiruduhdhdjdbbdbdbbdndndndjdjdhdhdjduhdjdjdj 看这有点胡闹的简介,加上又是优酷的短剧,本来是没抱啥期待的,大不了1星呗,一路看下来没想到制作还是很不错的????,颜值、演技、节奏都很棒,俗套却不狗血,是工业糖精却也香甜可口。 小成本短剧,主演就8个人,整个公司包括男女主在内只有7个人,但这剧没有反派,全员好人,也没有狗血的多角恋,雄竟和雌竟,所以观剧体验是比较清爽下饭的。 开始以为是一部奇幻剧,结局才知道是科幻, 看这有点胡闹的简介,加上又是优酷的短剧,本来是没抱啥期待的,大不了1星呗,一路看下来没想到制作还是很不错的????,颜值、演技、节奏都很棒,俗套却不狗血,是工业糖精却也香甜可口。 小成本短剧,主演就8个人,整个公司包括男女主在内只有7个人,但这剧没有反派,全员好人,也没有狗血的多角恋,雄竟和雌竟,所以观剧体验是比较清爽下饭的。 开始以为是一部奇幻剧,结局才知道是科幻,到第9集你才知道每次女主点外卖出现的那个“灵魂画手”进度条是啥意思。 开挂是需要付出等同代价的,这个设定很好!如果是无脑开挂各种yy那也就没什么意思了。 暖男霸总vs“精分”女友:因为不同人设的冲击,女主成功的吸引了男主的注意力,就这么仓促且糊涂的,他们确认了情侣关系,但好在后面他们是认真用心去经营这段关系的,没有像前面那么儿戏闹剧了 他们都有过猜忌与自我怀疑,你爱的是真实的我吗?又或者我爱的只是你经营的人设? 经历事业的低谷,男女主都找回了自己的初心,不再依赖人设外卖店,最终都变成了更好的自己 從第三集開始,對於二姐罵聲一片,假正義、衝動、莽撞,甚至還上升到演員演技,批評人家表情呆滯,沒演技。說這些話的人,大概是沒見過二姐這樣的人設,有一種人,冷漠現實 是天生的生意人。 花英對三種蘭花的評語對應著三姐妹的特質,二姐是現實。二姐非常現實,面對妹妹 從第三集開始,對於二姐罵聲一片,假正義、衝動、莽撞,甚至還上升到演員演技,批評人家表情呆滯,沒演技。說這些話的人,大概是沒見過二姐這樣的人設,有一種人,冷漠現實 是天生的生意人。 花英對三種蘭花的評語對應著三姐妹的特質,二姐是現實。二姐非常現實,面對妹妹的125萬,高利貸和找姑婆借錢,她顯然選擇風險最低的那個,如果是假清高的設定,那她應該去借高利貸或者像大姐一樣為了借錢被打才對。 妹妹一心想攀附豪門,二姐先是借酒裝瘋,讓妹妹丟臉,認清現實打消進入豪門的幻想,見妹妹一意孤行,她請出代價最小的姑婆代替豪門為妹妹出錢治病,同時也讓豪門認清妹妹不是任人擺佈隨意吸血的存在。 這個世界上有一種人最擅長最優解的選項,那就是生意人。懂得選擇最適合選項的人,而不是最正確的人才是理想的管理人才。從姑婆的對話裡也知道二姐是天生的生意人 有掙錢的天賦 但是割裂的成長環境 讓她清楚認識到自己貧窮的本質 她沒有像小妹那樣去攀附豪門留在姑婆家,因為她知道 自己即使在有錢人的學校讀書 自己的貧窮依然格格不入 與其成為豪門世界裡的小偷 還不如做一個堂堂正正的窮人 二姐和其他兩人的不同是 她是自己選擇成為窮人的 她放棄了姑婆家的生活 她比兩個姐妹更清醒認清了本質 二姐在面對豪門的偽善、同事的陷害和母親的藉口時 拆穿的非常直接冷酷 也可以說非常的聰明 她有一眼看清楚本質的能力 然而再聰明的人 面對自己和家人的貧窮 這個世界窮人的悲慘 也是無力和痛苦的 所以她選擇用酒精麻痺自己 這麼聰明到冷漠的二姐 讓她失去理智 發瘋的只有她的軟肋:妹妹。這樣看似矛盾割裂但有合理的人物性格是有血有肉的。我喜歡這個聰明但不涼薄,明明有掙錢的才能,但依然去做記者為窮人發聲的二姐。 看到第七集 完全感受到了二姐這個角色的靈魂 在追求真相和風暴中心中感受活著的意義 這也是一個好記者的特質 而遺憾的是很多人可能從來沒有見過一名真正的記者。對於人生以活著為目標的人,無法理解真相的意義。我也無需解釋更多,二姐真的太颯了,這個世界就是因為有這些人的存在,才能凸顯真相和人性的可貴。 第八集看到大姐被當作玩具設計踐踏 是否有屈辱和憤怒感呢?之前有人吐槽三姐妹明明穿的挺體面 不像窮人 而這集觸目驚心的展示了來自有錢人對窮人的剝削感 作為弱者你或許過得還算體面 或許覺得自己夠聰明夠好命 能靠近或成為有錢人的一員 脫離弱者的沼澤 但殊不知你始終只是一個玩具。 尤其當弱者放棄發聲放棄追求真相 你還剩什麼來保護你的尊嚴和生命? 第9集那個拒絕找金主爸爸的獨立女性躍然紙上 “我不需要那樣的爸爸” “我什麼爸爸都不需要” 這大概是只有女編劇才能寫出的幽微心事 很多女性為主角的影視劇都在為女主找歸屬 找男朋友找老公 好像一個沒有歸宿的女性角色就無法賣座一樣 這是父權的象徵 滿身富貴懶察覺 看不公不允敢面對 仁京在面對那個出賣良心的男上司時 在氣勢上卻佔了上風 女演員演出了一種中性的力量感 明明不擅長運動也沒有游擊經驗 卻一個人爬過了黑暗骯髒的通風管道 想起了孤勇者那句歌詞: 愛你孤身走暗巷愛你不跪的模樣愛你對峙過絕望不肯哭一場 第11和12集,畢竟是編劇寫了兩年半的作品,結尾幾乎將所有的線索都圓滿對仗畫上句號,除了姑婆的公司和債務,哈哈哈,沒辦法篇幅有限,編劇也是盡力了。仁京最後出國讀書圓夢,而且和青梅竹馬HE,看起來略顯俗套,但想起之前一個網友說,比起做一名正義感的記者,仁京其實更想獲得活著的感覺。貧窮讓她內心的一些東西腐爛了,所以她需要用什麼東西來填補。 所以她沒有執著於繼續做一名記者,因為她有了新的選擇,可以用其他東西填滿內心的空洞,讀書、談戀愛,過她曾經嚮往的生活,最後還有100億的禮物。 金錢是沒有好壞屬性的,金錢更像是一種流過你生命的能量,它在流動中可以治愈和撫平那些因為貧窮腐爛的地方。 仁京,你好,仁京,再見~ 你可以是孤勇者的無冕之王,你也可以是享受讀書戀愛的普通女孩。 《一眉先生》影片在各个环节,都在致敬曾经的经典。曾经,那个“鬼怪林立”时代,造就了无数经典形象,也造就了儿时恐怖的回忆。然而,本部影片却披着“鬼怪”的衣裳,暗地里抢了缉毒局的饭碗。用科学的方式来阐述这个世界是没有鬼或僵尸。“鬼怪”只是江湖术士用来欺骗广大人民群众,谋取利益的一种手段。用科学的态度来像我们展示,身正不怕影子斜。观后感:打击毒品,人人有责。 《一眉先生》影片在各个环节,都在致敬曾经的经典。曾经,那个“鬼怪林立”时代,造就了无数经典形象,也造就了儿时恐怖的回忆。然而,本部影片却披着“鬼怪”的衣裳,暗地里抢了缉毒局的饭碗。用科学的方式来阐述这个世界是没有鬼或僵尸。“鬼怪”只是江湖术士用来欺骗广大人民群众,谋取利益的一种手段。用科学的态度来像我们展示,身正不怕影子斜。观后感:打击毒品,人人有责。 1-下棋要对对手很了解,知道他的性格,从而知道他的下一步棋会怎么走。所以每次下一步棋之前会想后面好几步。打仗也是如此。 2-古代战争,特别是攻城的时候,第一批的将士冲上去,基本上就是个死。另外士兵们去另外一国打仗,一走就是好几天,对体力要求真的很高。 3-要打好 1-下棋要对对手很了解,知道他的性格,从而知道他的下一步棋会怎么走。所以每次下一步棋之前会想后面好几步。打仗也是如此。 2-古代战争,特别是攻城的时候,第一批的将士冲上去,基本上就是个死。另外士兵们去另外一国打仗,一走就是好几天,对体力要求真的很高。 3-要打好一场战争,要有一个好的军师,运筹帷幄,如孙膑,也要有很相信军师的将军,如田忌,还要有绝对服从命令的士兵,最后还要有一个不拖后腿的君王。缺一不可。 3-前15集我能给到九分,后半部分我给到八分,整个连续剧的节奏挺紧凑的,废话不多,但是有些剧情有点扯,就比如孙膑与钟离秋之间的这条感情线。而且感觉人物变化也有点快,在钟离秋没有当皇后之前,表现出来的是一个比较暴躁的性格,但是当了皇后性格都变了,沉稳了很多,脑子也好使了很多。 4-都是好演员,看到好演员演戏,真舒服。 作为原著粉的我,是基本上会把改编自小说的电视剧看个开头的,感觉这部相比较近几年的IP剧来说,是比较忠于原作的改编。基本上剧情没什么改变。演员是新人,比较稚嫩。也看的出来是小成本制作的爱情甜剧。但的确这个小说作者本身写文就比某些作者有脑多了。虽然只是恋爱剧,但胜在套路不多,有些新意。并非全部都是那种前一秒就知道下一个剧情是怎么样的那种。 作为原著粉的我,是基本上会把改编自小说的电视剧看个开头的,感觉这部相比较近几年的IP剧来说,是比较忠于原作的改编。基本上剧情没什么改变。演员是新人,比较稚嫩。也看的出来是小成本制作的爱情甜剧。但的确这个小说作者本身写文就比某些作者有脑多了。虽然只是恋爱剧,但胜在套路不多,有些新意。并非全部都是那种前一秒就知道下一个剧情是怎么样的那种。 这部电影包含的元素较多,解释了《科洛弗档案》中巨型怪物的由来,在此基础上将平行世界更加细化地展示了出来。 在电影业将各类时空穿梭玩转之后,平行世界无疑是科幻电影的下一个爆点。高层次、多纬度的世界本身就具备神秘感和想象色彩,现实科技水平甚至不能描绘其轮廓,这就为编剧们提供了无限想象的空间。 这部电影包含的元素较多,解释了《科洛弗档案》中巨型怪物的由来,在此基础上将平行世界更加细化地展示了出来。 在电影业将各类时空穿梭玩转之后,平行世界无疑是科幻电影的下一个爆点。高层次、多纬度的世界本身就具备神秘感和想象色彩,现实科技水平甚至不能描绘其轮廓,这就为编剧们提供了无限想象的空间。 科洛弗系列电影开端本为简单的外星生物入侵地球的电影,经过第二部和第三部的讲述,明显脱离简单的怪兽电影行列,开始探索更加复杂的人性和未知世界,由此可见导演野心之大。 虽然如此,科洛弗悖论看起来更像是一次对未知世界的试探。 平行世界有足够的力量打破常规认知和物理规律,各种物质、生命、力场、能量都能够被重新定义。这个世界中充满着邂逅未知的期待与神秘感,更高纬度的生命、不同形式的存在,甚至能够从高维空间中走出半个地球大的巨兽。 导演只是浅尝辄止,宏观来看,仅仅设定了两个可视的平行地球,当然还有巨型怪物最初所在的空间,影片没有详细展示。小的方面通过飞船中的各种诡异事件展示,比如被困在电缆中另的平行世界女工程师、两个世界调换后的德国工程师信息记录、能吃人胳膊的墙体、工作人员的怪异表现及出现在体内的虫子和陀螺仪、有生命和思维的手臂、不明原因的磁场和溢水事件。这些情节让人觉得十分诡异,以一种近乎幼稚的浅显的方式将各种不合逻辑之处展示了出来,这些呈现使整部影片更加偏向了惊悚片的特点,因为你不知道下一次灾难是何时以什么样的方式发生,下一个工程师的生命是被何种奇怪的方式掠夺。后半段塑造的氛围与《死神来了》系列有些神似,没有满足观众对“平行世界”神秘感的期待。 由于一次能源实验导致意外撕裂空间,造成纬度混乱,不同空间层次进行叠加所带来的灾难,其实可以更加抽象化地进行展示。因为是意外产生的,所以可以认为人类科技对平行世界的认识几乎为零,因此没有人知道撕裂了多少个空间,有多少个空间产生了混乱交叠,也没有人知道到底是何种纬度产生了崩坏,同样,不同世界的生命和思维以何种形式存在也未可知。在此基础上,其实可以任凭想象力天马行空,但是,无论如何打破现实世界的认知与规律,电影所描述的新的富有想象力的未知世界最终也应该建立起属于自己的规律体系,即使这种规律体系与现实违背。倘若是完全混乱的,完全无迹可寻的,科幻电影就变成了惊悚电影,失去了其中的大部分乐趣。 当然,这只是对未来平行世界类硬科幻电影的一些理论上的想法。至于究竟如何表现出来,还得靠众多才华横溢的导演和编剧。期待将来能有更好的作品被创作出来。 《科洛弗悖论》作为一部商业爆米花电影是合格的。倘若说《彗星来的那一夜》是对平行世界精神层面的探索的话,本片则是对初识平行世界造成的混乱进行的描述。从这个层面来看,本片无疑是先进而出色的。 不得不说,这部剧的场景和镜头真的很有大片感,终于不是五毛特效,不管是虚拟场景还是玄幻元素都做的很精致,看起来就像是大制作,这个真的要实力吹一波制作方了~ 然后再说说剧情吧,刚一看片名还以为是一部玄幻史诗级别的大作,但是看了前两集就感受到了万合天宜浓浓的无厘头搞怪喜剧色彩,里面的很多台词都有很强的现代感,无时无刻不在接地气,人物形象也很饱满,超喜欢扮猪吃老虎的皇上, 不得不说,这部剧的场景和镜头真的很有大片感,终于不是五毛特效,不管是虚拟场景还是玄幻元素都做的很精致,看起来就像是大制作,这个真的要实力吹一波制作方了~ 然后再说说剧情吧,刚一看片名还以为是一部玄幻史诗级别的大作,但是看了前两集就感受到了万合天宜浓浓的无厘头搞怪喜剧色彩,里面的很多台词都有很强的现代感,无时无刻不在接地气,人物形象也很饱满,超喜欢扮猪吃老虎的皇上,还有秋水阁的胖小姐姐,dbq总是被配角圈粉,但是真的诚意满满,点赞点赞!再说说主演们,刚开始看到张亮陈都灵吴优的时候真的有种期待的感觉,感觉他们几个人平时的气质都属于正剧风格,不知道演起无厘头喜剧来会迸发出什么样的火花,期待的搓搓小手手,而白客天生就自带一种亦邪亦正的感觉,演起这种剧真的毫无违和感,他们几个人在剧里的搭配感觉有一种很奇妙的化学反应,真的有一种莫名的喜感哈哈哈哈,还有不得不说一下这部剧的道具,真的现代感十足了,张亮的健身器材是认真的吗?感觉后面还会出现很多这种脑洞大到飞起的道具,哈哈哈莫名期待! 现在才看到第二集,感觉还没有摸清这部剧的套路,不过这种超级下饭的电视剧真的是挚爱了,总之演员阵容强大,剧情搞怪走心,特效场景超赞,古代现代元素齐飞,是值得追的一部戏了!
明明是建国50周年献礼的片子
1999年十一前后那几天央视首播的,清清楚楚
这个怎么是2000年的?
明明是建国50周年献礼的片子
1999年十一前后那几天央视首播的,清清楚楚
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明明是建国50周年献礼的片子
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1999年十一前后那几天央视首播的,清清楚楚
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1999年十一前后那几天央视首播的,清清楚楚
《绑架大明星》以陈晓东饰演的大明星高亦辉为主线,从他的默默无闻到光辉耀眼,尔后小事、大事、屎尿屁事都是媒体的关注焦点。为了一篇独家新闻、一张独家照片都会出卖自身三观的无良狗仔队们,像头发上的口香糖一样黏人,稍不注意就偷拍,更有甚者还目无法纪、厚着脸皮地破门而入,严重扰乱了明星艺人正常的私人生活。这些点,在电影中的表现或诙谐、或感人,映射到现实当中,普通老百姓也许没有多少共鸣,因为这压根儿都跟咱们沾不到边;而那些正儿八经的明星们,不知会不会哭笑不得,亦或掩面而泣。用娱乐的心态来呈现心酸无奈,导演如此的处理,倒甚是妥帖。
来自台湾高雄的小萝莉许雅涵,是影片绝对的重中之重,十来岁的演技看上去不修边幅,很是纯净。与大叔陈晓东鼓捣起对手戏来,丝毫看不出有不自然、却场的痕迹,有些桥段,甚至感觉反倒是大叔自己HOLD不住了,一直就被小丫头的气场所压制着。“绑架大明星”片名中的“绑架”主谋正是这位古灵精怪、人小鬼大的小萝莉,可别以为是真正意义上的图钱为利的绑架。她的“绑架”,那是“情感的绑架”。不知现实中,若是一个明星被一个来路不明、未曾谋面的小姑娘当众叫爹时,会是什么样的感受与举动。是目露凶光大叫保安,全然魂不守舍的诧异,还是将计就计,走安抚情绪的亲和路线?其实这里,影片并没有把至关重要的戏剧冲突点到位,有是有,就是过于单薄。现实中的明星既是公众人物,也是普通的凡人,他们在舞台上和私下里大多数都有着本质区别,有些还可能会是判若两人也说不定。为此,小萝莉的出现,对大明星高亦辉影响最大的势必还是未来的星途,影片有阐述,但阐述中却没有把高亦辉这个当事人给很恰当的融合进去。单单一个经纪人焦头烂额,那是皇帝不急太监急。
说到这个经纪人,杜海涛这回可是玩得很大很嗨,整一个激情四射、无厘头恶搞的娘炮。通过自毁形象,极具牺牲精神的把握住了影片中几乎大部分的笑点。近几年,他以《快乐大本营》为跳板,主演、客串了多部喜剧电影,其功能性无一例外都是插科打诨、脑残傻缺的货色。这回的《绑架大明星》,无论是形象塑造,还是出场时间,都算是他当前演艺阶段个人的巅峰。他无疑给国内那些渴望上位而难以上位的年轻演员们树立了一个积极向上的榜样,娱乐圈的路是要踏踏实实,一步一个脚印的,只要有机会就牢牢抓住,哪怕这机会再卑微,再苦逼。
细节也精致!
开篇事无巨细展现慈禧梳头,不仅能体现剧组的严谨,同时能表现慈禧的自恋等。
当然也感受到经费在燃烧!!!
演员演技全程在线,卢燕演技炸裂,把慈禧的权力欲望、心机、
细节也精致!
开篇事无巨细展现慈禧梳头,不仅能体现剧组的严谨,同时能表现慈禧的自恋等。
当然也感受到经费在燃烧!!!
演员演技全程在线,卢燕演技炸裂,把慈禧的权力欲望、心机、伪善,刻画得入木三分,同时又有人的感觉,找到了慈禧作为政治统治者和普通人的平衡点;当然红薇的配音也功不可没简直就是画龙点睛,一口京片子,声音都带着表情。
已经感受到导演给姜大卫疯狂加戏了,这也是没办法,姜大卫演戏太洒脱、灵气十足。姜大卫前半段太可爱了,后半段忧国忧民啊!更衬当时历史的残酷。
结尾居然是姜大卫寇连材慷慨陈词之后,被押法场,孤身慷慨赴义。
狄龙把光绪的雄心壮志、踌躇满志和对慈禧的不得不唯命是从,刻画得细致入微。
不得不说狄姜啊!这也太有化学反应了吧?!
姜大卫寇连材到敬事房关心皇上晚上和谁睡;皇上与心腹大臣商量机要大事时,要求着姜大卫寇连材要回避一下;然后,最基的来了,皇上居然骑着寇连材,还要寇连材脱裤子?!
还好李翰祥导演记着要通过电影拍出国仇家恨呢!后半段有所收敛!!颐和园寿宴、马关条约签订、逼宫架空光绪,只是寇连材三场重头戏,至少加戏了两场!
这也没办法,谁让姜大卫可爱,演技又好呢!
但是直接关掉又不符合我“只要开始了就要完成”的矫情心态。
看到后面,终于明白了事情是咋个回事儿。是讲述每个人都有每个人的操心和绝望吧。
不过看到辉去找她前护士女友时候声嘶力竭喊的样子,就知道这人物真是“小人物”啊!小到,几乎没有闪光点!
还有李太面对丈夫出走,买楼的现实,还能保持,不对,是假装什么事情都没发生,是做
但是直接关掉又不符合我“只要开始了就要完成”的矫情心态。
看到后面,终于明白了事情是咋个回事儿。是讲述每个人都有每个人的操心和绝望吧。
不过看到辉去找她前护士女友时候声嘶力竭喊的样子,就知道这人物真是“小人物”啊!小到,几乎没有闪光点!
还有李太面对丈夫出走,买楼的现实,还能保持,不对,是假装什么事情都没发生,是做富太太的惯性吗?哭的也够真的了。真的,年龄大了,连哭都要用个力气。看到李太赴约催着辉快取钱回来,真是唏嘘不已。。。
好吧,也算是描绘真实的电影了。
比如说,四小凤的古灵精怪,单身妈妈养育四小凤的艰难和快乐,苏有朋和单身妈妈的日久生情的这样一个过程,以及两个人最后在面对选择时的内心的挣扎,甚至土财主“老刑”对于感情的态度。但是,没有一个地方做的出色,做得让你看过,想看第二眼。
定位是爱情轻喜剧,却没有什么可喜或者可乐的地方,对于爱情,也没有做出精彩或者独特的阐述。
比如说,四小凤的古灵精怪,单身妈妈养育四小凤的艰难和快乐,苏有朋和单身妈妈的日久生情的这样一个过程,以及两个人最后在面对选择时的内心的挣扎,甚至土财主“老刑”对于感情的态度。但是,没有一个地方做的出色,做得让你看过,想看第二眼。
定位是爱情轻喜剧,却没有什么可喜或者可乐的地方,对于爱情,也没有做出精彩或者独特的阐述。
老刑饰演的土财主,原意或许是为影片来增加笑料的。但是,这已经过时了。既然是爱情剧,为什么不能从这个土财主的视角来看待爱情呢?电影中似乎也尝试从这个角度来表达,老刑在手下说可以找到很多更年轻更漂亮的女人时,他以不会有感情为由。但是,我也没有看出,他和那个漂亮单身妈妈之间有何感情?
苏有朋和单身妈妈的情愫,是在什么时候产生的呢?广告拍摄期间?可是,除了那个导演最后假惺惺的那句 “我们成功了”的时候,苏有朋好像对单身妈妈生出了感激之情。可是,这足以改变他那所谓的被母亲抛弃所带来的对婚姻,对承诺的恐惧之情么?另外,被母亲抛弃,这个被偶像剧用烂了的桥段,显得实在太没有诚意。
苏有朋在饭店被四小凤追问的时候,失声“痛哭”,太突然,前文没有任何的铺垫。在他们的感情遇到阻碍的时候,他们内心的纠结和挣扎在那里呢?感情中最大的障碍不是来自于别人,而是来自于双方的内心的不坚定。从一个单身汉,要成为四个孩子的父亲和一个丈夫,这种角色的转变是巨大的,苏有朋难道不应该有过挣扎和担忧么?那单身妈妈,难道至少都不会担心苏有朋是不是真的会好好对待她的那四个女儿么,她还有勇气来追求自己的幸福么?她没有犹豫不绝么?
唯一觉得有点好笑的地方是,四小凤买柚子茶给大家喝,完了把瓶子强卖个苏有朋那段。但是,苏有朋的反应,是不是可以更有点戏剧化?直接拿钱出来,太简单了,也太没有诚意了。
写了这么多,总结起来,这部电影,只得狗血二字。
这部电影,首先,在画面上没有创造电影感,很难辨别出使用胶片拍摄的,应亮的dv电影,娄烨的春风也就这个画质,16毫米,35毫米,绝对不会创作出这么狭隘的视觉感受,而是前者有一种质感,后者有一种史诗般得开阔大气,而电影,如果不能用胶片,那就很难称之为一部电影尤其是在商业体制下,去看看《香水》的画面,不是说构图,
这部电影,首先,在画面上没有创造电影感,很难辨别出使用胶片拍摄的,应亮的dv电影,娄烨的春风也就这个画质,16毫米,35毫米,绝对不会创作出这么狭隘的视觉感受,而是前者有一种质感,后者有一种史诗般得开阔大气,而电影,如果不能用胶片,那就很难称之为一部电影尤其是在商业体制下,去看看《香水》的画面,不是说构图,而是那种画幅,视野,去看看《电梯里的恶魔》尽管是一部口水片,但看看那个画面,《一部塞尔维亚电影》,尽管是一步变态的片子,但是画面的电影感很强,大气开阔,而这部电影尽管我不确定他的设备,可是画面上电影感实在是不强,和电视剧的画幅差不太多,质感也差不太多,但这只是目测,推断而已。
再来说故事,故事立意很好,从电影理论的逻辑看,女主角在戏里戏外构成了一种自我叙述的互文本呈现,电影叙事本身又是对网络,影视剧,以及现实还有电影自身的多重意义指涉,构成了剧中剧,现实与剧情的网状结构,但是,问题是但是,故事本身被呈现的太混乱了,首先是人物逻辑混乱,冯远征的角色性格突变太突然了,铺垫明显不够,怎么直接就变成绑架了呢,怎么可能一下子就把人打死了,没查清就确认人死了,就算确认人死了冯远征也不能一点反应也没有,他的性格明显不是冷血杀手啊,再有就是冯远征到底是一个正常还是不正常的人,在剧中几次的场景呈现,冯远征都是一个正常人,怎么最后就莫名其妙的成了不正常的人了,心理变化的逻辑原因交代的太不清楚,显得不合逻辑,故事的每个单元有一些断裂感,冯远征把安以轩第一次关入柜子中后,突然剧情诡异的表现两个人的信任,没有一些前奏,就算是因为网络上的公开讨伐把两个人团结在一块,也需要一些过渡性的东西给剧情变化一些逻辑因由,最后再解释为一切都是假的,而剧情显得太突兀,一下子两个人就倾诉起来了,当老冯把安以轩第一次绑架后,他不正常的性格就暴露出来的,应该表现他诗人的歇斯底里,性格不稳定,但是剧情逻辑没有,而是以一个正常人来呈现,最后却解释为不正常,他的性格太不明显,观众得不到情绪暗示,逻辑上就接不上,现实可能是没有逻辑的,但是电影要是搞得和现实一样定位不清,就难以理解,而安以轩和老冯在神奇般的取得信任之后,明显老冯是正常的,他只是想挖掘出安以轩真实的一面,剧情逻辑也给的是这个暗示,就是双方获得了信任,结果剧情要的是这一切都是假的的命题,那么就应该多暗示安以轩内心计划的东西,用以渲染安以轩的性格强度和冯远征的自说自话自顾自的精神沉溺,渲染一种诡异的祥和,这样电影的情绪强度逻辑暗示才起到作用,剧情发展才有了因由,最后,安以轩崩溃的歇斯底里也缺少一点浓度,刚还好好的喊着救命啊,煤气啊,结果一转眼就不正常了,至少我是得不到认同的感觉,而且冯远征一开始绑架安以轩--按照电影的剪接顺序,素材抛出的曲线来看,动作动机不大,一个没有动机或动机小的动作,戏剧强度是值得商榷的,总之就是,两个人的性格强度及其合理性没有交代到位,剪辑师的电影叙事逻辑与观念太平庸,剧情的转承启合过度的太模糊,没有逻辑甚至逻辑混乱,最后批判的力度又没出来,惊悚的气氛没有塑造,扭曲的心灵被社会摧残的性格及内心表的又没有力度甚至有头无尾,这是一个好故事,但不是一部好电影。
现在的电影观众不好骗了,为什么电影业会有这么多的烂片在浪费资源呢,什么荒村系列,什么午夜惊魂,惊魂夜,异空危情,罪恶迷途,囧探佳人,就不能把资源让给那些有抱负有思想有能力的人来做吗,为什么电影市场这么好,电影业又极度贫乏却就是不能破格提拔人才呢,结果是在一个好的市场下,一个烂的业界在烂片中集体狂欢又怨天尤人,诡异啊,中国影坛。。。。
电影《烟雨红颜》,十年前看的了。是最近听小虫的歌听得满心悠扬起来,今天突然就想起这个电影。之所以念念不忘,是记得周迅穿着无袖的旗袍,站在阳台处那句“心跳的地方就是故乡”,然后洋洋洒洒地下起了雪。小时候看完就
电影《烟雨红颜》,十年前看的了。是最近听小虫的歌听得满心悠扬起来,今天突然就想起这个电影。之所以念念不忘,是记得周迅穿着无袖的旗袍,站在阳台处那句“心跳的地方就是故乡”,然后洋洋洒洒地下起了雪。小时候看完就拼命想这么凉快的衣着怎么就下雪了,年轻的心还拼命被那句念白给撞击得五迷三道的。
刚刚又找出来看了,当然要下起雪了,穿的是什么不重要,什么季节不重要。重要的是心,心里下起很大的雪,漫山遍野都是雪。这场雪,不是长城外兴冲冲跑着的少女手中的那捧初雪。这场雪,不是和表哥林爽然嬉笑放鞭炮的雪夜。这场雪,落在上海,落在异乡,落在心的故乡,落在听说你再也不会回来的消息之后。
少女小静,穿的不是圆鼓鼓的棉袄,梳的不是两条辫子。等了十年,一丝不苟的盘发、服服帖帖的旗袍、踩得人心一惊一叹的高跟鞋声。其实不管什么模样,不管做了什么样的决定、过着什么样的生活,只是为了再见到你,爽然。
“我已经变了,不再是当年你爱过的那个男子了,我已经沉下去了。”不管你变成什么样子,她对你的心依然是少女小静的心,她盼望的不过是你不顾不弃的回应,你却还是和十多年前一般,离她而去,而且这次是永远再不会回来了。有人不变的懦弱啊,有人不变的执着。
小静换上白色旗袍,拎着箱子在清晨离开丈夫,笔直的背影像一株倔强的白色梨花;她搬进爽然之前租的小楼,以林太太自称;她换上新的家具,勤劳打扫,等待心爱的人归来......看着这个瘦小的女人在做这些事,宛如十多年前在面馆里吃完面后,坚定了心意后露出一往直前、心无旁骛的知足的笑容一般。
她真的相信爽然会回来吗?“东西都空了,好像要搬家似的。”那噙满泪水的眼睛、那站在门外不肯离去的背影,她知道,他有很大可能一去不回了。但她还是选择离开丈夫,没有找理由粉饰然后留下,她在照着自己的心走,她终于可以跟着自己的心了,她希望活得快乐。无望的等待,那封晚来的信,内容如何很清楚了,不用雀跃地马上打开,那不是情人的相思倾诉,转身换上新鲜的玫瑰,给苍白的日子增点色彩吧,开了冰箱拿了酒,冷冰冰灌上一口。然后坐在风中看完那封总归要看的信,果不其然,他说:“我不要你跟着我一起沉,不要等我了,我不会回来了。”要冷笑一声吗?如他所言,这是一段充满伤心的爱情。一口气,余下的酒全部饮完,哈,没有预期中被呛出泪水呢。白色的窗帷随风而起,坐在这个已经没有他气息的小楼里听着自己的心跳。
因为早知结局,所以看到小静这些努力的举动时,我悲恸地涌出泪水。这样的女子,原本就该值得更好的爱的,但爱情,本就不是自己能左右的,她也不过是跟着自己的心罢了。爽然那样的男子呀,即使他有名字,他也不曾负过什么责任,还不如河面上那座无名的桥呢。他放弃未婚妻,那也是好好的一个女子。布庄被烧、事业遇挫,他只会生场大病。病中声声念着“她在等我”,病后说“她不答应,我会死的”。熊应声都会一回回求婚,你何曾将你的爱意说出过。她不过是要你一声承诺、一声请求,懦弱的你呀,自卑的你呀,注定了这些。
电影里是爽然停车暂借问,但原著似乎是熊应声来问路,明天把原著看看吧。记忆里这部电影的氛围就是冷冷清清的,今天找出来看的的虽然不是高清,但画面确实就是不明亮的。即使是小静坐在爽然自行车后座上沐浴在阳光里的脸庞,也因为冬日的关系,只觉得稍纵即逝。人物的性格决定了故事的走向。不甘心的观众我,不停的提出如果。如果那场大雨里,爽然把失意告诉小静,或者小静没有发脾气甩开他的手而是耐心地陪在他身边;如果小静拿到退回来的围巾,没有回沈阳而是去南方找爽然问清楚;如果病愈后的爽然来求亲,来告白,来要求小静和他走;如果小静看到瘦了一圈的爽然问清楚他的心意,或者是看清楚自己对熊应声的心意;如果小静问出爽然在美国的地址,能够写信并且信能够被送达到;如果小静在爽然会美国第二天也能想到办法跟过去,爽然肯定不会不管孤身前来的小静吧。
好吧,如果若成真,就不会有这部赚人热泪的电影了。年纪小的时候看,虽然最后很遗憾,但感受到的却没有现在多了。那句“心跳的地方就是故乡”对我很有影响,并且随着年纪的增长而愈发的强烈,只希望自己不会像电影里的人物一般遗憾和后悔。
其实,我想小静也不曾后悔或是遗憾,她应该觉得自己能做的都做了。但很多时候,我们自以为我们把能做的都做了,觉得都是对方的问题,对方是不是也是这么想的呢?
爽然是不争的性子,但他对小静的心倒是真真切切的,纵使事隔十多年,那条围巾还是随身而带。连那个熊应声也是可怜的人,对小静的爱又何曾少,因为愧疚而一味放纵,但爱情这件事,不是你爱了,就能要求我也同等回应的。小静总归还是跟着她自己的心的。
看到有人吐槽张信哲的演技,但是他的气质还是很适合这个角色的,开头他的声音有些难以接受,看到后面也就适应了。周迅的小小巴掌脸上,一双杏仁大眼实在叫人欢喜。嗯,从七点半到现在,看完电影,看看影评,自己又写写东西,已经是十一点了。好的电影,是值得这么长时间花费的。
什么事情呀,都是最美不过初见。
刚看了通天帝国 不就一商业片嘛 只有6.8分 太悲催了
我个人的感觉豆瓣的那些个评论 感觉就像一哥们上了一小姐 还非得从知识面、气质等方面评价下 最后得出一结论 这体验不行啊
不行个你姐夫 你要是喜欢有胸部的 你就叫个有胸部的 你要是喜欢清纯的 你就点个清纯的 你要找交流人生的 那我求求您了 您别来
刚看了通天帝国 不就一商业片嘛 只有6.8分 太悲催了
我个人的感觉豆瓣的那些个评论 感觉就像一哥们上了一小姐 还非得从知识面、气质等方面评价下 最后得出一结论 这体验不行啊
不行个你姐夫 你要是喜欢有胸部的 你就叫个有胸部的 你要是喜欢清纯的 你就点个清纯的 你要找交流人生的 那我求求您了 您别来了 人是商业片 有点乐子 你还不得知足啊 您不能因为电影票贵 就非得要求每部都值回票价啊 美国大片烂片也不少 这不是拍电影的错 中国汽车 快餐 冰激凌都贵 体制问题
您看看这电影 里面有些场景多复古啊 好吧 您又得说没新意了 您看看这电影 主题多积极向上啊 好吧 您又得说徐老怪迷失自我了 反正啥话都是您说呗
好的电影和您遇见梦中情人的概率差不多 你要等着她 估计您就一直剩着吧 也没见几个能和梦中情人结婚的 恋爱的都不多 对于商业片 您的要求顶多只能停留在炮友或小姐的层面上 在孤寂的时候灭灭火就好 看完之后 别觉得上了一人妖就好
咱要求低 水面打斗的画面就让哥回到90年代了 哥就够了 还有刘阿姨和李阿姨对爱情的解读 太有乐子了
咱很宽容 您真得相信这世界上的确有很多人不近情理 活在自己世界里 所以总会有不近情理的情节
哥就打高分 哥是俗人 哥骄傲