自古以来女人都是饱受争议无论是家庭还是事业都是面面俱到现实中有多少女人顶着各种压力生存又有多少女性顶不住压力选择放弃,这部电视剧里女主是很棒的她经历路子聪的折磨还有前男友的勒索还可以游刃有余的不断反击并且一如既往的热爱生活可见这个女人的内心太强大了,所以现实社会中的我们不管遇见什么人生挫折都要看向有阳光的地方因为那里代表着希望。
自古以来女人都是饱受争议无论是家庭还是事业都是面面俱到现实中有多少女人顶着各种压力生存又有多少女性顶不住压力选择放弃,这部电视剧里女主是很棒的她经历路子聪的折磨还有前男友的勒索还可以游刃有余的不断反击并且一如既往的热爱生活可见这个女人的内心太强大了,所以现实社会中的我们不管遇见什么人生挫折都要看向有阳光的地方因为那里代表着希望。
“我们不是为痛苦的父母找孩子,而是为有困难的孩子找最好的父母”
整部电影的核心价值观用上面这句台词足以概括。“孤儿”这个片名看似沉重悲伤,但影片本身并没有以苦大仇深的色彩来定基调反而处处洋溢着脉脉温情融融暖意。
故事中的小宝宝虽然一出生就被生母弃养,但他并没有沦为真正意义上的孤儿,从医院护士到社会护工再到养母,几经辗转,备受呵护,即使失去了生母的爱,依然能够得到社会
“我们不是为痛苦的父母找孩子,而是为有困难的孩子找最好的父母”
整部电影的核心价值观用上面这句台词足以概括。“孤儿”这个片名看似沉重悲伤,但影片本身并没有以苦大仇深的色彩来定基调反而处处洋溢着脉脉温情融融暖意。
故事中的小宝宝虽然一出生就被生母弃养,但他并没有沦为真正意义上的孤儿,从医院护士到社会护工再到养母,几经辗转,备受呵护,即使失去了生母的爱,依然能够得到社会制度强有力的人身保障与细心照料,最后被托付于一位能够给予他真爱的母亲手中,一个环节扣着一个环节,往前走的每一步都被充分考虑什么才是最好的。 这种完善的流程才是一个国家在儿童福利保障上做到的最大最优最完美的程度。
作为观众的我从头至尾无需为可爱宝宝的未来挂心,因为电影中所表现出来的领养审核制度非常严格又不失人性,它的一切考虑都是从孩子出发,同时也从侧面告诉我们为人父母应该具备怎样的素养。不论遭受多少挫折都不能消沉下去,要学会调整自己的状态,重新确立目标振作起来,积极向前,以乐观不屈的姿态迎接一切挑战,不将负面情绪影响甚至转嫁到孩子的身上,以真心真爱去关怀孩子,这样即便是尚不懂事的小婴儿也是能够感受到那份真挚与柔情的。
事实上电影里真正叫我揪心的反而是那位八年来始终不放弃争取领养孤儿的母亲。经历了不能生育,失败婚姻等种种痛苦的这位女性没有坠入颓废而是学会了自立自主,满怀希望,坚强地生活着。这样的人,即便不能拥有自己亲生的孩子,她也会成为一位很棒的母亲。这里我必须赞叹一下饰演这位母亲的演员,表演得实在太好了,将一位期待多年终于达成夙愿的人那种惊喜到不敢置信以致语无伦次紧张兴奋小心翼翼快乐到几乎手足无措的种种细腻情绪都完美演绎出来,甚至当在观看时我都看不出她的表演痕迹,仿佛站在面前的确实是现实生活中实际存在的女性。同身为母亲,对于这种将新生命拥入怀中的幸福与感动我是深有体会的,所以才格外认同这位演员的表演。
电影的另一个亮点是我们的小主人公,由一位一周大的宝宝和两个月的宝宝分别饰演,毫无疑问的本色演出,说服力满满不说,还超级无敌可爱,为这本身就很温馨的电影又增添了不少治愈分。
看完电影后必须说一句法国的这种收养审核制度很合理也很人性化值得借鉴,同时也让我更为感谢上天给了自己为人母的资格,想想这个世界有那么多苦苦等待小天使的父母,我们又岂能轻易将这份天赐的义务与权力抛弃呢。
最后,愿所有的小天使们都得到亲人的爱,所有的父母都找到他们的小天使。
特辑以变态80的另一个角度重新讲述了故事,所有的线索和细节都补充到位,展现了一个个活生生的、血淋淋的案件,向我们揭露了80这个漠视生命、自负自大的精神变态者。
李昇基作为80的扮演者,需要夸一夸他的演技。在特辑里,通过脸部表情和语气的细微变化(特别是在家门外再次询问神父是否愤怒的表情神态,给人一种极度不适感)
特辑以变态80的另一个角度重新讲述了故事,所有的线索和细节都补充到位,展现了一个个活生生的、血淋淋的案件,向我们揭露了80这个漠视生命、自负自大的精神变态者。
李昇基作为80的扮演者,需要夸一夸他的演技。在特辑里,通过脸部表情和语气的细微变化(特别是在家门外再次询问神父是否愤怒的表情神态,给人一种极度不适感),展现出与他所假扮的正直80截然不同的观感,揭露了一个真实的精神变态者,??。
靳东与刘奕君,就像白昼与黑夜。
当然没有褒贬倾向。当然只限于表演角色。
不知道是否凑巧。在山影系的剧里,他俩总是恰好处在明暗两面。《琅琊榜》,蔺晨与谢玉。《伪装者》,明楼与王天风。《外科风云》,庄恕与扬帆。
靳东总是那个正派。有担当,有能耐,还无所不能到神秘的地步。
刘奕君总是那个反派。不慌不忙,不择手段,不顾一切。
靳东与刘奕君,就像白昼与黑夜。
当然没有褒贬倾向。当然只限于表演角色。
不知道是否凑巧。在山影系的剧里,他俩总是恰好处在明暗两面。《琅琊榜》,蔺晨与谢玉。《伪装者》,明楼与王天风。《外科风云》,庄恕与扬帆。
靳东总是那个正派。有担当,有能耐,还无所不能到神秘的地步。
刘奕君总是那个反派。不慌不忙,不择手段,不顾一切。
跟面相有关。
靳东浓眉大眼,阔面重颐,既演不了弱者,又演不了坏人。但他眉头浓重,唇线明晰,常有重忧。于是他总得背负点什么。于是无所不能的同时,常要背负些几乎不可能的任务。比如《琅琊榜》里救治绝症,比如《伪装者》里多面间谍的角色,比如《外科风云》里的三十年旧恨。
记得第一次看《少年英雄方世玉》应该是在小学五六年纪的样子,现在对那时候看少方的记忆,好像只留下好看以及几个主角的样子,具体内容已模糊。
前段时间,无意中又注意到了这部电视剧,很自然的温故一遍。没想到这一温故,再一次被这部剧吸引,确切的说这次的感受跟小时候看是完全不一样的。小时候或许只是被情节中的有趣所吸引,但是现在回过头看这部剧,看到了更具体的东西,不单单是情节的诙谐有趣,比如故
记得第一次看《少年英雄方世玉》应该是在小学五六年纪的样子,现在对那时候看少方的记忆,好像只留下好看以及几个主角的样子,具体内容已模糊。
前段时间,无意中又注意到了这部电视剧,很自然的温故一遍。没想到这一温故,再一次被这部剧吸引,确切的说这次的感受跟小时候看是完全不一样的。小时候或许只是被情节中的有趣所吸引,但是现在回过头看这部剧,看到了更具体的东西,不单单是情节的诙谐有趣,比如故事的流畅、角色的设计、演员的演技,还有配乐等等很多。尤其是里面世玉和小小,熙官和咏春的爱情,很简单很纯洁很真实很自然。整部剧看下来,真的有被咏春的活泼、专一,小小的单纯、善良所吸引。或许一个人到了这个年龄,也算经历了一些人和事,尤其是感情,所以再看少方,有一种说不出的感觉。喜欢这部剧,但同时更羡慕剧中世玉和小小,熙官和咏春的爱情。
在这个年龄和阶段,重温了这部剧,确实会让人感触颇深,尤其是曾经在孩童时代被这部剧吸引,而现在又多了些故事的人更甚。突然想到一句话,"我时常注视着别人的幸福,不是羡慕,更不是嫉妒,只是觉得这幸福太眼熟,和我曾经拥有的太像了!"
前言:weibo上有博主提起张新成,大家可能会想起他的《你好旧时光》、《大宋少年志》等等一系列代表作,他最近的新剧《光芒》也已经风风火火地开播了!有演技,也有代表作,这么一个宝藏男孩,却一直不温不火,似乎总是离爆红差了那么一口气。
前言:weibo上有博主提起张新成,大家可能会想起他的《你好旧时光》、《大宋少年志》等等一系列代表作,他最近的新剧《光芒》也已经风风火火地开播了!有演技,也有代表作,这么一个宝藏男孩,却一直不温不火,似乎总是离爆红差了那么一口气。
(这都是我自己的个人意见,就像我无法理解有人觉得“白蛇传说”还不错挺感人一样,我相信肯定会有人无意或者刻意的说“逆战”是一部空洞无聊的脑残动作片,但就我正在上初三的弟弟看完电影后出来对我说的第一句话:“这电影太好看,太刺激了”,我就知道我的感觉没错)我初中和高中的时候最讨厌的男明星是谢霆锋,最不待见的就是装酷装帅一脸邪气却显得幼稚不羁不懂事的他。他一头油光闪闪的中长发,还有天天挂在脸上的蛤蟆
(这都是我自己的个人意见,就像我无法理解有人觉得“白蛇传说”还不错挺感人一样,我相信肯定会有人无意或者刻意的说“逆战”是一部空洞无聊的脑残动作片,但就我正在上初三的弟弟看完电影后出来对我说的第一句话:“这电影太好看,太刺激了”,我就知道我的感觉没错)我初中和高中的时候最讨厌的男明星是谢霆锋,最不待见的就是装酷装帅一脸邪气却显得幼稚不羁不懂事的他。他一头油光闪闪的中长发,还有天天挂在脸上的蛤蟆镜。最让我不爽的就是初中时候我一个特别讨厌的小太妹居然是谢的脑残粉,所以我把对她的厌恶也一并算在了他的头上。后来他和王菲恋爱,后来居然跟行为放浪的张柏芝结婚,后来成了笑柄……周杰伦是我曾经最爱的歌手,当年我在小城市的卡带店的角落里翻出了他那时无人问津的第一张专辑,回家听后惊为天人,热情的喜欢,直到十一月的肖邦。之后他成了周董,再后跟各种入流不入流的女明星传绯闻,然后又不务正业拍了好多自大耍帅的电影,让我彻底对他失去了兴趣。闻之掩鼻。但,就在刚才,看完了“逆战”,这之前的一切皆都可以一笔勾销。谢霆锋,你不愧为影帝,我再不问你个人的生活琐事如何,但就演员,你真的很出色,无论动作和演技,我给你十分的肯定。周杰伦,我收回这些年我对你嘲讽挖苦与指责,恭喜你顶住了各方面的巨大否定与质疑,你真的终于修成正果了,我真心佩服你。我现在承认你是一个电影演员,且是一个合格的电影明星。导演林超贤我并不熟悉,但是这部电影我给9.5,剩下的0.5分是作为期待以鼓励其继续进步的预留空间。一个非一线的导演,将两个奋斗多年但始终没有修成正果的倔强演员,扶上了正位。这部电影,无论画面、节奏、故事、演员表演、动作、枪战、所有的部分都让我觉得满足了,我实实在在的推荐我的朋友去看。虽然也许剧情会显得太快而有些潦草,不过我可以说这是我自让子弹飞之后看过的最让我激动和畅快的华语电影了。谢霆锋请加油,周杰伦我宣布我加入了你的影迷行列。PS:我弟弟说开篇的中东巷战与cf的开场动画如出一辙,但是更惊心动魄。这是他今年看的最好看的片子。没有看过豆瓣装B影评的小孩的思维还是比较正常的,请不要带着豆瓣一贯尖酸刻薄的挑骨头的态度进影院,这样你真的可以看到一部比较爽的电影,相信我。
的確靠賈靜雯的輸出支撐全片,前段極度毛骨悚然,後段情節如《陽光普照》一樣變得鬆散,花費一半的片長呈現重新整頓生活的母女倆,本來我還在想:鍾孟宏拍普遍級我才不信,結局就......好樣的。我不知道剪接前的劇本長啥樣,《陽光普照》是3.5幕劇;《瀑布》是2.7幕劇。電影將時間濃縮成好幾場戲,我在觀賞時偶爾會回憶高三學測前看《失魂》那種碎片感。喜歡鍾孟宏電影的肅殺氛圍、還有美好的攝影,中島長雄消失
的確靠賈靜雯的輸出支撐全片,前段極度毛骨悚然,後段情節如《陽光普照》一樣變得鬆散,花費一半的片長呈現重新整頓生活的母女倆,本來我還在想:鍾孟宏拍普遍級我才不信,結局就......好樣的。我不知道剪接前的劇本長啥樣,《陽光普照》是3.5幕劇;《瀑布》是2.7幕劇。電影將時間濃縮成好幾場戲,我在觀賞時偶爾會回憶高三學測前看《失魂》那種碎片感。喜歡鍾孟宏電影的肅殺氛圍、還有美好的攝影,中島長雄消失後,《瀑布》畫面變得藍色與柔和,這幾年zoom in用得少dolly in用得多,證明鍾孟宏說的改變創作方式:以帶領情感取代撕裂情緒在城市你不會有絕對的被孤立時刻會有人與你互動,工作夥伴和家人是相處最久的兩個群體可是習慣之後的隔閡感會成就一種隱形病疾,《瀑布》沒有表示主角的精神問題從哪來,我個人解讀是:「角色們戴上口罩後唯一可看見情緒的雙眼就是癥結點吧」我也在家樂福上班喔,叫我怎麼不迷鍾孟宏的電影
又重温了这部电影,依然感动地泪流满面。电影的故事很简单,一个年纪大了不能说话的外婆,一个暑假寄养在乡村外婆家的城市小男孩,各种温馨的,催泪的调皮捣蛋的场景,让我对这部电影印象很深。
又重温了这部电影,依然感动地泪流满面。电影的故事很简单,一个年纪大了不能说话的外婆,一个暑假寄养在乡村外婆家的城市小男孩,各种温馨的,催泪的调皮捣蛋的场景,让我对这部电影印象很深。
1-雷叔,用那3000支枪,28万发子弹为我阿尊和龙报仇。对了,他们一个叫孟刚,一个叫铁鬼,还有一个女英雄是小辣椒2-呢部片的江湖味不是很重,虽然阿尊饰演的孟刚总觉得有些无所事事游手好闲的二愣子影子,和阿龙一对活宝,把好好的房子给拆得七零八碎,又是在赌馆惹是非,就连死之前都还是笑容满面,但难得的活宝,真挚的友情3-阿尊在大帅府和井淼叔的赌博对手戏,很难忘,想当初阿尊在《金燕子》里演井叔的替身
1-雷叔,用那3000支枪,28万发子弹为我阿尊和龙报仇。对了,他们一个叫孟刚,一个叫铁鬼,还有一个女英雄是小辣椒2-呢部片的江湖味不是很重,虽然阿尊饰演的孟刚总觉得有些无所事事游手好闲的二愣子影子,和阿龙一对活宝,把好好的房子给拆得七零八碎,又是在赌馆惹是非,就连死之前都还是笑容满面,但难得的活宝,真挚的友情3-阿尊在大帅府和井淼叔的赌博对手戏,很难忘,想当初阿尊在《金燕子》里演井叔的替身的,时间一转,阿尊就已经成主角了4-另外呢部戏里,人物的发型和服装都没怎么变,印象尤为深刻的要数谷峰叔和郑雷叔,想起《报仇》,原汁原味得有些让我有些串戏,化妆依旧是方圆叔5-“欸,大帅不要客气,坐,坐—枪呢,在什么地方—报告大帅,枪本来在我的裤头上,叫你部下搜走了。你叫孟刚,你最喜欢什么—我,我最喜欢耍猴,猴,猴越大越好。”阿尊可以冷酷,原来也可以这么搞笑,难怪呢部片的类型是动作+喜剧
不知道豆瓣为什么评分这么低,我觉得是一部难得的好片;
好评理由从电影的分段叙述反应的几个方面:
第一部分:人与社会。
几名天各一方的陌生人走到一起,在不同的社会环境体验旅行的快感,这是人处于社会关系中的一种社会化因素。这种关系的建立在开放的社会国家几乎没有屏障,一句hello就可以坐下来喝一杯,彼此谈天阔地,甚至可以喝着奇怪的蔬菜汁,然后两个人发生一些不可
不知道豆瓣为什么评分这么低,我觉得是一部难得的好片;
好评理由从电影的分段叙述反应的几个方面:
第一部分:人与社会。
几名天各一方的陌生人走到一起,在不同的社会环境体验旅行的快感,这是人处于社会关系中的一种社会化因素。这种关系的建立在开放的社会国家几乎没有屏障,一句hello就可以坐下来喝一杯,彼此谈天阔地,甚至可以喝着奇怪的蔬菜汁,然后两个人发生一些不可描述的事情(指本片开头偶遇女游客彼此一夜情啪啪那一段)。这种关系也是粗浅层面的人与人的关系。包括与卡尔的相识,以及简短交谈后的信任而产生的激进冒险的心理建设。(当然这种信任在后来也印证了只是粗浅的信任)
第二部分:人与自然
在没有充分准备与风险预控的前提下,在自然环境最为复杂的亚马逊河流域进行荒野徒步,无疑让我们见证了社会化人类与自然的关系不再“和谐”。大自然与生俱来的暴雨、湍急的河流、潮湿的丛林以及猛兽与昆虫都会在这个时候给人类不同程度的生存打击。
第三部分:人与人
凯文、尤西、马库斯与卡尔的丛林之旅开始还是激情人心的,尤其是到达第一个部落,与之原始社会的部落村民的和谐相处,甚至让观众麻木了人与人之间骨子里的矛盾元素;在马库斯的脚受伤后,四个人的本性逐步显露出来,卡尔严肃而又神秘的“爸爸”式担当一只带给大家安全感,马库斯在篝火前感受到同伴的抛弃,帐篷外的哭泣与尤西和凯文的假睡的漠视形成鲜明的情感对立,之后的白天情景更明显的表现出一个害怕在集体中落伍被抛弃,而凯文对其拖后腿的决绝抛弃更是做实了人与人的立场关系;尤西的成熟与协调能力在人群团队中显现出来优势,用巧妙的语言技巧让马库斯选择了与卡尔组队,甚至让马库斯对他产生感恩之情,最终在分道扬镳时顺利与预期的凯文一同组队;而卡尔始终的神秘感在影片最终揭示他尴尬的身份也印证了神秘的部分理由,至于他到底为什么编造一个理由带着他们三人进丛林不得而知,为什么选择尤西更是人与人之间的微妙之处。
第四部分:人与灵(也就是面对自己)
这也是影片后半段大篇幅叙述尤西自与凯文分离之后,面对一个人面对丛林,面对猛兽,面对迷路,面对沼泽,面对体力不支,面对恐惧,面对失落感面对向死而生的勇气等等情感中,如何本能与自我激励等各种方式建立起来的强大求生意志。在看到这些时不勉深刻的感同身受般去体会如果作为观众的我们身处这样的绝境,我们会有怎样的表现? 尤西所面对的每一天每一个困难,也是在面对他自己的内心恐惧,影片只是在有限的时间里叙述关键镜头,而对于尤西当下所真实面对的是每一分钟的坚持与不放弃,越到后面对他来说越是难捱的每一分钟。而他的求生意志战胜了每一分钟,最后他的获救乃至生命的重生对于他最好的回报。
看到最后才知道这是一个真实的故事,更加觉得这部片子值得推荐一看。