前段时间读杨照的《经典里的中国》，看他解说中国思想构建历史上的经典著作，在读到其中某几本的时候，能感觉到一种微微的惋惜：如果中国人当初选择了这种而不是那种思想体系，并把它变成中国人的人格DNA和社会DNA，我们的社会，是不是会好一点呢？我们的生存，是不是不用这么艰难？

但这一切都不可能重来了。在那样一个时刻，中国人必然只能选择那样一种体系，先解决当下的问题，先挨过生存和纷争，以后的问题以后再说，哪怕之后的几千年，都要为之付出惨重的代价。在思想定妆的时刻，有顶层设计权力的人，选择了那样一些体系，有计划、有步骤地，把中国人塑造成了这样一种人，我们也只能按照这个结果，来进行角色扮演，继续往下走和预测未来。

韩延导演、李易峰主演的《动物世界》，改编自福本伸行的漫画作品，在视觉效果方面，有非常精彩的表现。在视觉主导的电影里，过多的视觉效果，往往会带来一个后果，那就是为视效而视效，和内容没有深入的关系。但韩延导演把视觉效果，变成了内容本身，比如其中人物变成动物，人物的感官爆发，都是和故事、人物性格息息相关的，它说明了当时的情境，人物的心理状态，甚至让观众感受到了人物所受的感官刺激。这样一来，对视觉效果的追求，就变得顺理成章了。也正是因为视觉效果的内容化，这个并不复杂的故事，可以以高强度的紧张撑上两个小时。

除此之外，这个电影是有思想上的追求的。它其实也在探讨一个问题， 你被设计成赌徒怎么办，你被设计成人形动物该怎么办， 在当下社会的这个大赌局里，被卷入赌局的人，该怎么办？

这个赌局是由身在权力巅峰的那些人设计好的，他们已经摸透了人性的弱点，并依照这些弱点，制定出一套规则，让所有进入赌局的人互害、厮杀，让整个社会成为一个动物世界，充满谎言、不信任和屠杀。以便他们从中牟利。甚至，连牟利都不是他们的终极追求，他们还以此为娱乐，这是比牟利更恐怖的动机。不到一定的位置，不掌握一定的权力，无法体会这种以人为娱，以社会为娱的酣畅淋漓。

那么，不进入这个赌局，当个逍遥派，去畅想鲲鹏的翅膀有多宽多大，海里鲸鱼的歌声有多么优美，云端之外神灵的世界有多么光彩潋滟，可以吗？不可以。不管是郑开司还是郑开司的父亲，或者李军和孟小胖，只要生而为人，就必须是这个赌局的一部分，就必须鼠目寸光、虚伪狡诈，或者当动物，或者当小丑，或者当帮凶、当屠夫。你没有参加赌博的动机？你不需要钱？没事，他们自有办法，让你损失财富、欠下债务，甚至有可能失去亲朋好友。

你只有加入赌局，用尽全力和别人博弈，和他们博弈，当然，和他们的博弈，是必输无疑的，因为，他们是最大的庄家，掌握所有人的底牌、筹码、心理状态，他们也负责制定规则（电影里的“没有规则”其实也是一种规则）、制定秩序，以及派出打手和凶手，散布各种消息。这个故事，看起来不切实际，和现实没有关系，但事实上，它处处都在讲现实，它直接进入了现实的核心，告诉我们，不管“现实”如何装扮，它本来的面目是什么。

就在这样一个被动进入赌局的过程里，每个赌徒其实都被改变了，你会视赌局为必然，你会觉得成为赌徒是唯一的命运，不可更改，也不必更改，并且竭尽全力钻研“石头剪子布”的博弈技术，甚至把它视为终身使命，给这种技术涂抹上美妙的色彩，加上光环，把它变成宗教，变成神灵。如此这般几千年下来，你已经不会想到，如果没有这个赌局，自己应该是什么样，以什么样的状态生活。

在这个故事里，郑开司赢了，在接下来的两个续集（据说这个系列要拍三部）里，郑开司也必定会赢。那句匪气十足热血沸腾的“那些仗我已经打过了”，必然会再度出现，但从另一个角度看，赢了的人，又未尝不是输了。但好在，郑开司并没有认输，而且，他要摧毁的，是不某个敌人，而是那个“局”。这也是我们希望拥有的一种态度。

自《悲惨世界》死里逃生后，一直想找个轻松暖心的片子看。偶然发现了这部《旅猫日记》。

看片名，旅游+日记+猫；看海报，大片金黄的油菜花，兰天白云，阳光又干净的大男孩。

我寻思这片子可以安全观看。

不料！一部猫片而已，又哭成了忠犬八公。

巧的是，男主人公阿悟的第一只猫也叫小八（hachi），跟八公（hachiko）有点像。这部影片第一次公映是2018年蒙特利尔的电影节，当时很多北美观众也哭成了狗，说不定将来这部《旅猫日记》也会象《忠犬八公》那样在英语世界翻拍。

故事是阿悟因为某种原因不能继续养猫，于是他带着小七（Nana）走访过去的朋友，希望为小七找到可靠的寄养家庭。每见到一位旧友，就会回忆与这位朋友的过往：小学好友修介发现小八，欲养而不得；中学的两位好友杉和千佳子，年少的他们有一种循环暗恋关系，此时的杉与千佳子已经结婚并共同经营民宿；阿悟的小姨最后收养了小七。在这个过程中，阿悟的身世和不能继续与小七厮守的原因也渐渐明朗。

小七是一只挺文艺的猫，担当这部电影的旁白。一开场就引用夏目漱石：

我是猫，还没有名字。

跟着阿悟，小七见识了日本的山山水水：

能亲眼看到富士山的猫在日本可不多见，不由得生出一种优越感呢。

阿悟去住院，忍痛将小七锁在家里，一人一猫对骂“八嘎”的时候，又好笑，又好哭。

外景很美，很多都能拿来作明信片：

大大的富士山（小七说，果然大的东西都很特别）；

大片金黄的油菜花地；

阿悟养父母墓地上方的彩虹；

满月的夜晚，屋脊，猫的剪影（此处可以写俳句了）。

不再剧透了。

虽然哭成了狗，不过看了之后并不后悔，挺清新的一部电影，有人说俗套，我倒没觉得。

《我的父亲焦裕禄》这部电影是根据焦裕禄女儿焦守云口述回忆改编而成的。整部影片是以家人的视角来展现了焦裕禄同志在工作中，生活上的点点滴滴。

开篇在洛阳矿山机器制造厂中，不畏苏联专家设计不符并即将撤走，不畏陈继光出身不好，只看能力。在各方面的努力下，成功研发出了第一台2.5米双桶提升机。

在之后被调往兰考，并将自己的一生奉献给兰考。无论是在漫天黄沙里考察，亲自尝试想办法解决盐碱地的问题，还是亲自去洪水里仔细检查每一家救人，积劳成疾的疼痛，最终夺走了他的生命。

“天上一颗星，地上一个人，你要做一个好人”，这是母亲对焦书记的教育对他有很大的影响，焦书记在教育儿子不要搞身份的特殊化，教会女儿在街边吆喝售卖咸菜，焦书记甚至临终对孩子们的叮嘱也是要眼里有人民的疾苦，这是家风的传承。

在影片中还有许多处感人的地方，我喜欢焦裕禄同志送乡亲们出去过冬吹唢呐的情节，唢呐一响，整个氛围都是悲凉的，无奈的，该电影非常值得观看，了解为我们美好生活做贡献的前辈们，有他们的艰苦奋斗，才有我们的美好生活。珍惜现在，好好学习，努力工作，认真生活。

【详细】

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这部电影我是一个人盘腿坐在地毯上看完的，期间几次发现有蚂蚁从阳台上爬进来，俯下身子，伸出手指，把它们一只只摁死，擦擦手，转过头继续看电影，好在每个镜头都像南法的白天一样悠长，按死几只蚂蚁的时间也不耽搁观赏。

Ava是一个患上色盲症的女孩，十三岁，青春刚刚开始。在这个可能是Ava能看得见的最后一个夏天，母亲,Ava,还有出生不久的妹妹一起待在海边，决定过一个快乐的假期。

法国南部的海滩，碧海蓝天，阳光如蜜，沙滩上舒展着各种健美的或者松弛的身体，喝汽水，吃冰淇淋，玩沙滩排球。生活色彩斑斓，轻松恣意，似乎每个人都是快活的，连母亲也很快穿着红色的比基尼和年轻的黑人小哥谈起恋爱来。唯独Ava，这个原本就疏离冷感的，一直被奇怪噩梦困扰的少女，黑暗正在一点点侵蚀她明亮的夏天，一点一点，到最后会完看不见。她用纱布蒙上眼睛，拿一根树枝当手杖，小心翼翼地在屋顶上练习在看不见的情况下走路，踩下一步，用树枝确定前面没有扑空再慢慢踩下另一步，她在屋顶边上停下脚步，摘下蒙着的纱布，看到楼下有一群开心玩耍的孩子，其中有一个完美金发的女孩，和Ava年纪相仿，Ava盯着她，然后眯着眼，把树枝当弹弓，弹她。

好像也不是，也不是每个人都快活。Ava在沙滩上被一只黑色的狗吸引到，接着遇到了狗的主人，一个皮肤黝黑的年轻人，叫阿璜。阿璜喜欢的姑娘离开了他，他跟人打架，带着一条狗个一支猎枪离开家住到沙滩另一端的一个石洞里，好像也没什么钱，逛超市时把实物偷偷塞到包里。很少说话，眼神阴郁固执，脾气不太好，时刻要跟人打起来的样子。继他的狗之后，Ava被他本人吸引到，沙滩教练的儿子虽然也挺可爱，可接个吻都哆哆嗦嗦，没种。Ava喜欢阿璜不仅因为他有种，也因为阿璜和她一样不快乐，一样远离人群。Ava在阿璜面前完全舒展开自己的身体，13岁刚刚发育好的身体，脸上身上全都涂满泥巴，扮成印第安人，和阿璜一起，举着猎枪在沙滩上追逐快活度假的人，海浪涌起，一浪高过一浪，Ava张开双臂奔向大海，一个浪打来，转身抱住阿璜。

借着一点篝火暧昧的光晕，她将身体慢慢靠向男孩，慢慢展开她的酮体，全新的胸部和臀部，浑圆的，无辜的，散发着生命原始诱惑力的酮体——“Ava”含有“渴望”的意思，孤僻的正在失去视力的少女，渴望被打开，被点亮，被点燃。

去打开自己，去拥抱一个喜欢的少年，为他冒险去偷车钥匙和证件，在黑暗中趟过湍急的溪流，和他坐上一辆破车，去不确定的远方，穿过盲黑的夜晚直到日出，直到阳光映在少女和她的男孩的眼里，可以看到对方明亮的笑脸。故事就停在这里，停在13岁少女失明前的高光时刻。

法国人拍电影似乎很少用弘大的题材，就算原本非常戏剧化的故事也会用轻松的口吻讲述。以Ava为例，少女失明，早恋初夜，私奔，可以说是非常烂俗滥情的题材了，但导演并没有就这些敏感点做卖点，而是把关注放在了少女的心理变化上，把镜头给了大海沙滩和阳光，避免煽情，也没有对青春情欲做渲染。在我看来这是一种非常高级的做法，所谓“高级”在于不以敏感话题博眼球，不做立场预设，不做价值判断及引导，不轻易煽情，以完全接纳的态度讲故事，这对观影者也是一种尊重。

电影似乎是用胶片拍的，颜色饱满,画面带有颗粒感，少女少女被阳光晒过的皮肤犹如油画，而且融合新浪潮和古典审美的摄影风格，也是我个人的审美偏好。用干净的画面，慢慢讲一个热烈的青春故事，没有用力渲染的痕迹，看起来很舒服了。

一、二十年前首播，因为作息时间冲突，零散看过几集，一直找光盘就是没有，看来当初市场对消费者的判断是庸俗化。

二、然后又找刻剧小说或者剧本，也同样无，实际此剧可以单独发行剧本的，类似风声，大染坊。

三、梁峥真是极有天份的女演员，此剧与她出道的角色相较可谓脱胎换骨，可惜不为当时影视界所识，实在可惜。

因为12月1日的一个推送，偶然想起了这部剧，也想看一下20年前的西安是什么样貌，看完之后有些触动。关于罪犯，董雷，因为报复杀人，因为缺钱抢劫，至于石头和黄鑫，实在不理解，因为并没有过上好日子……关于警察，那时候办案真心不容易，没有监控没有实名制一点点的线索就是大规模的排查，印象最深的一次线索排查就是因为一个小卡片上写了大佛寺，于是他们去了彬县大佛寺然后找到了大佛寺村大佛寺镇蹲点了四五天并没有什么收获……感觉真实的案子就是这样，充满了随机性，犯罪与破案也都有巧合不按常理出牌是常事。可以说如果董雷去打探小宝的下落时，被泡馍店的店小二摸到了枪，又正好碰到了片警，那这个案子还不知何时会真正告破。几年出现了一系列毫无关联的案情，毫无关联的人物，或许从一个剧本来讲有些庞杂不具备戏剧性，但这就是现实啊……感叹20年间科技的发展，生活水平的提高……还想说一句，20年前冬天中国的天气也不咋样么，灰蒙蒙的好像是雾霾哦

因为12月1日的一个推送，偶然想起了这部剧，也想看一下20年前的西安是什么样貌，看完之后有些触动。关于罪犯，董雷，因为报复杀人，因为缺钱抢劫，至于石头和黄鑫，实在不理解，因为并没有过上好日子……关于警察，那时候办案真心不容易，没有监控没有实名制一点点的线索就是大规模的排查，印象最深的一次线索排查就是因为一个小卡片上写了大佛寺，于是他们去了彬县大佛寺然后找到了大佛寺村大佛寺镇蹲点了四五天并没有什么收获……感觉真实的案子就是这样，充满了随机性，犯罪与破案也都有巧合不按常理出牌是常事。可以说如果董雷去打探小宝的下落时，被泡馍店的店小二摸到了枪，又正好碰到了片警，那这个案子还不知何时会真正告破。几年出现了一系列毫无关联的案情，毫无关联的人物，或许从一个剧本来讲有些庞杂不具备戏剧性，但这就是现实啊……感叹20年间科技的发展，生活水平的提高……还想说一句，20年前冬天中国的天气也不咋样么，灰蒙蒙的好像是雾霾哦

四十年前的深圳 正逢改革开放初期，而前往深圳打拼的年轻人们也收获了爱情。深爱，即是年轻人之间的深深的爱情，又是这一段发生在深圳的爱情。令人为之动容。四十年前的深圳 正逢改革开放初期，而前往深圳打拼的年轻人们也收获了爱情。深爱，即是年轻人之间的深深的爱情，又是这一段发生在深圳的爱情。令人为之动容。

3星，看起来还不错，有点新意。巫蛊诅咒之术虽谈不上多新奇，但总比这些年已经审美疲劳的驱魔邪灵要有新鲜感。影片虽说没有把巫术的来龙去脉交代清楚，但整体营造的氛围还是不错的，悬疑，惊悚，破解，有始有终。顺便反应了上下层人民生活的差异和阶级矛盾，主角有钱愿意倾其所有，但巫婆还是要用巫术来解决问题。思想和传统习俗不是一朝一夕能改变的。

我是从一开始追到现在的，今天好多电视剧大结局喔。2020-12-10

??不想看长文的朋友可以直接跳到文章最后??

??????前八集吐槽预警??????

这边有多少是看了《完美先生和差不多小姐》里的章教授过来等许哲的举举手??。

反正我是。

但后来发现许哲第四集才出现，然后前面几集就一直吐槽男主不好看，但女主非常漂亮啊——虽然也没有长在我喜欢的审美点上，也不管她这个角色是不是如网友所说脑残地很有灵气，还是据原著粉说，本来就是来看女主能和世间万物沟通的“金手指”来的，怎么倒成了有负担的事，被改编得只剩下个名字一样了——但客观来讲，五官就是很有特点，在人群中很显眼，出场带风的滑板小姐姐老飒了！（虽然后来看花絮知道这个滑板的戏份是女主站在小推车上，工作人员合力推的）再说了，如果特殊沟通技巧什么没有副作用就脱离辩证性了，也就不切合实际？也就没法让男主多次去照顾她了？会少很多心动的机会啊。

我觉得一口气看八集，我还是把剧情看进去了。By the way ，第一次上线就大放片集，后面几周连更两天每天两集让人着急，也是老芒果了。

那就先从人物的背景说起吧。

电视剧套感情线是传统，三对CP，片尾MV剪辑也很混乱。一部电视剧有警局、医院、公司、学校多层面的复杂关系，这在历史上任何一个或两个层面的结合就已经能拍出一部比较饱满的电视剧了，起码有一个清晰的定位。你要说这是刑侦剧，破案节奏也没有当作主线，它就好像是一个因为男主身份而占比比较多的环节，平均下来，三四集会出现一个大案子，然后整个剧就像一个埋在水里的藤蔓，慢慢地被捞出，牵扯出一些列的复杂关系。虽然我不知道晋江文学有什么特色，但是有故事感是肯定的，就是可以边吃饭边看的，就是稍微有点慢。这里不和其他作品做对比，不捧不踩。

然后说一下选角。

男二，第四集魏哲鸣开车门、带墨镜一出现的时候，还有之前女主进医院，忽然许医生出现在前台，我就感觉偶像剧男主登场了，他长得太好看了——高鼻梁的优越性，一至于和前三集在男主冰块脸下烘托的紧张的、严肃的气氛有严重的反差，甚至仿佛让我感觉在拍另一部剧。你说两个大男主面对面站着不尴尬吗？建议拍摄“平行时空的大男主”主题的剧。而且它还不是《风犬少年的天空》这样双男女主但都是学生平等身份、聚焦校园和社会的青春剧。再加上许哲喜欢的对象好像是个法医吧？有一次穿白色风衣出来，就一下子让我想到了偶像剧的穿着标配——白衬衫、风衣、暖色调西装等等。你说在警局男四的副线也就算了，还搞出这么一通。还有那个叫顾总的男三，看着好老啊，怎么还小顾总，看着这剧情，应该是喜欢女主吧，查了一下演员好像四十左右，女主二十六上下，这都可以当叔叔吧，怎么还蓄意约会呢。而且男二、男三的出现都是和男主是同学或者朋友，一通电话就登场了，没有铺垫，没有交代背景，就很突兀。此处忽略围绕男女主的各种巧合和真实性很低不谈。而且魏老师自从演过男主的大咖位以后再以男二的身份出现，扮演着暖男、起哄、助攻、守护、追妻这样的戏码，就很难让人分清这是路言之还是常欢，更何况，他之前演过医生，他如果这次想演一个最年轻有为的神经外科医生，为了给冷淡的刑侦片加入一些暖色调，就会显得有点油，已经不是调皮可以形容的了。而且医生给人的固有印象就应该有冷色调在里面，有严肃的一面，是不是章老师脱掉眼镜实在太“忠犬”了以至于不能架起这个职业。说白了，就是有点定型了。

男三，顾总，换副眼镜弹吉他，转身穿西装进公司当大boss，就让人觉得他有奸诈的一面，在孩子中白衬衫弹吉他营造温暖的大哥哥形象过分刻意了。还换副眼镜，是要暗示双面性吗？如果说最后揭露男三是个好人，那我只能说是这个演员看上去太坏了。要么就是他演得太到位，以至于让我从他的身份特征和对老员工说的话里感受他的涉世至深。

男四，哈哈，好像就没多少时间是在描写他的吧，就是面对爱情的笨拙和执着呗，对面就是自己喜欢的女孩。

男主，平头，警察。虽然说他有出场甩风衣、黑外白内搭、欣慰笑等常规撩点，甚至最近多个按头杀这样的实在点，但好像都没有从外在表现撩到我，可能就是阅片量多，看得透透的了，以及长相就不是帅哥——就是说这个角色可能太直男，让我觉得帅得很没有涵养？而且男主本人看上去是真的硬汉，让我也没法用可爱、憨憨来形容他。但也正因为如此，我把关注点放在他说的话、他做的事上，进而把他归到“演技实力派”——因为他确实很好地表现出内心毫无波澜、无论遇到什么事心跳频率都稳定不变的平静感，以及各种眼神锁定中透露出的成熟冷静。但惯有的借着职务之便（或者以工作为理由）关心女主的“爱上你却不自知”，还要许哲在旁边挤眉弄眼就是老套路了——魏老师动不动点点头的一些小动作，让人感觉他的角色就是他帅哥本人，实在没必要每部戏里都加。之前，《我好喜欢你》这部剧里男主、男二也是这样“打配合”的。所以说，这男主毒舌冰山、男配暖男的路线什么时候能改一改。另外，像警察这样的职业，我都不想看到他和女主的吻戏，我觉得贴胸口、搂过来抱抱或者亲额头、亲脸颊就足够暖了，因为有一点分寸感会好一些，不能总到了结局就亲嘴吧。更何况，女主还小啊，就算高中毕业上了大学，也不至于一下子脱离单纯小白兔的设置啊。好的，这时候可能有粉丝跳出来说，你不喜欢就不要看啊。可是我恰恰是怀着期待去看的呀，所以吐槽一下应该也无可厚非？这不是引发自己如果要创作短剧的思考点么。

说完男演员，说说女演员，平均大家都是九零后吧，至少八五后，也就还行。女二和男二对戏，像极了两位播音主持人在对白，声色的标准和体态的得体都具备，但唯独少了一点动情的、暧昧的气氛。如果能成，就是活脱脱的姐弟恋啊，很难联想到爱情——不管男二表现得怎么穷追莫舍。顺便说一句，咱能出息点儿不，别当舔狗。因为章老师而关注的微博甚至想取关。当然，这里魏星们可能说，不少我一个。十月男友章斯年，过了十月就换新男友不是挺正常的么，这就是市场消费啊。魏老师自己在YY直播的时候也提到过啊。所以，也没必要表忠心咯。虽然当时的我肯定也是很爱的，爱这个角色，爱魏老师的声音，看他的各种视频和说的话。但演员归根到底还是一个职业而已。剧中出现的别的女性角色好像有犯花痴的、有被追的，就都挺平常的。看习惯了。另外，法医和医生在看尸体以及血淋淋的片子的时候讨论器官和断手断脚还津津乐道真的好吗？周围观众都缩成一团就为了衬托两人的共同爱好？这癖好真让人不知道说什么好。

最后来说一下，配乐、片头以及片尾MV。

男主唱歌声音是好听的，（甚至查了一下百度，还唱了这部剧唯二的两首）是我没想到的，我以为他一直说话的时候嘴都不怎么动一下（面瘫？）。为什么说在我心中，刑侦剧请移步《民国奇探》，偶像剧请移步《完美先生与差不多小姐》。就是说，“战歌起，气氛就来了”不是没道理的。不管是紧张的还是甜蜜的，不管是克制自己的还是勇往直前的，好的插曲能带来电视剧更丰富的联想空间和角色体验，他能把你内心想说的话用音乐去传达给观众，不需要过多的表情演绎就能做到是很神奇的，而这是这部小网剧缺乏的，导致我有的时候就是想拉进度条，但又想看剧情是什么，它到底在表达什么，想说什么故事，就一直在等。

片头和片尾MV各自都有很好的统一性基调和指向。就是说，片头几乎就是围绕着警局，各种查案的剪辑，穿插一些人物相遇；片尾就是在写三对CP怎么分别在一起的，分别按照时间线剪辑，就是有点让人眼花缭乱而已。但是，我想从片头、片尾MV中窥见剧情走向的目的还是达到了。

总的来说，单从前八集来看，偶像剧不像偶像剧，都市职场剧不像都市职场剧。

但我还是期待，作为刑侦剧的终极主题——那个研发的药物，那个可以让人记忆力超强但有大脑负荷过重导致晕眩等副作用的药物，最终会是一个好的创意。换句话说，我在期待一个更大的阴谋，看着更爽，更让人佩服它的逻辑线互相牵制的关系，就好像是沿着树的分杈找到主干最后连根拔起的快感。目前，从陈明绑架杨绵绵“杀人灭口”的理由，以及第九集老陈交代用陈明自己研发的药物注射给陈明致死，可以看到一些端倪。

这可能就是我作为一个观众，最朴实的需求。

当然，对于这部剧的吐槽，虽说是源自关注，但也不乏我因为这一两个月手头有别的要紧事所以只能“吃不到葡萄说葡萄酸”地去说它的一些缺点以至于尽快摆脱它而不过多关注的可能性。??

不知道我说出了大家都想说出的话，亦或者有所不同或者新的观察点。总之就是，看看就好。

至于为什么吐槽了那么多还给了四颗星，可能是因为打分习惯和后续期待吧，因为我也不知道什么是特别规定的打分标准，但对于一部完整的成品，有魏老师这么帅的演员，打低分也不太好吧。毕竟我只是一个观众，看到的就是现成的，主创们都是很辛苦的。而刑侦剧本身的副作用——可能会让男孩子想拿手枪各种瞄准以及让女孩子增加多疑和提防——是不被考虑在评分内的。

?????? 十集到第十八集分割线??????

对前十集的评论持保留意见，并对接下来的的人物走向做大胆猜测。

顺道梳理一下出现到现在的人物关系：

【详细】

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我反对说卡尔是资深驴友。

在我看来卡尔是个高明的骗子，二流的探险（能力)。是个只是利用外国人的探险猎奇心态，虚构黄金和既将消失的原始部落来吸引外国人去探险，自己充当领路人赚取高额费用（如果卡尔像某些人说的那么有野心，那么他要找的是志同道合的同伴，可是他明确收费显然只是把别人当成服务客户）。

卡尔首先用隐密世界和黄金吸引住了约西， 约西回去和马库斯、凯文描述时，两个当时就表示不靠谱。但架不住约西软磨硬泡，答应与卡尔会面。一见面，凯文就质疑卡尔的地图一点用都没有（凯文也就是回忆录的作者才是货真价实的资深驴友）。但高明的骗子开始施展自己的蒙骗能力：卡尔指了指自己的头，回答地图其实在自己的大脑里，然后信口雌黄一番。精明的卡尔还洞悉了凯文摄影师的野心，用《国家地理》抓住了凯文心思。于是，四人就此成行。

由于卡尔只是个二流的驴友，所以他的惯常做法就是：收费，带着外国人走一圈自己还能控制的路段，然后找借口理由要求返回到安全基地。如果外国人不同意，那么随他们自己去探险，反正和自己无关了。

第一次机会，卡尔借口马库斯脚伤不能到按期到达“奇科”，要求原路返回“阿萨里奥马斯”。但显然卡尔小看了凯文和约西的坚持能力，于是他又提议他们三人留在这里，自己去找并不存在的”托诺莫马斯人“，意图甩掉三人开溜。但是资深驴友凯文提出了可行的水上方案，卡尔只得同意。

遇到湍流时，卡尔明显有些慌乱了，他指挥失当（要求把船控制在河中间，喊往左划，船立刻晃动，于是急忙让众人向右划）。一个并不擅水的探险者无疑只能算是二流的。而这个二流探险者却在开船前，要求所有的指挥权。于是资深驴友凯文和卡尔发生了冲突（第一次看时，真的很讨厌这里的凯文）。豆瓣有影评说凯文上岸后故意污蔑卡尔的能力，说卡尔不会游泳，我不认同污蔑说。于是卡尔甩人的第二次机会来了，直接摊牌分开行动。没有冒险驴精神的观众马上认同卡尔的保生方案，可是这不是收了钱的资深向导该做的事情。凯文和约西还想继续冒险，又不想带着没有了斗志的受了伤的马库斯。于是耍了点小聪明将马库斯交给了卡尔。

至于结尾，我想，大约马库斯的确是死了 。二流的毕竟是二流的，卡尔不是扔下马库斯独自逃了生，那么就是和马库斯一起在雨季的泥石流下送了命吧。（卡尔：我拿猎枪。丛林里最不缺的就是食物。）