59集,好不容易看完,终了,却又有点不舍。
末代,皇帝。因为末代二字,才华、政略远逊色于其他大帝的溥仪,才有机会显得特别。他跌宕起伏的一生,最可悲的就是权力的不断丧失,直到成为一个新中国的普通公民,我替他不甘心。咱们人生遇到的这些大小坎坷算啥,谁有溥仪的落差
59集,好不容易看完,终了,却又有点不舍。
末代,皇帝。因为末代二字,才华、政略远逊色于其他大帝的溥仪,才有机会显得特别。他跌宕起伏的一生,最可悲的就是权力的不断丧失,直到成为一个新中国的普通公民,我替他不甘心。咱们人生遇到的这些大小坎坷算啥,谁有溥仪的落差大?没有了,全世界再找不到比他悲哀的人。
在看《末代皇帝传奇》之前,刚刚看完《康熙王朝》并开始接着看《雍正王朝》,都是清朝乃至中国两千年封建统治中有名的皇帝,怎么和自己祖宗相差一个天地,溥仪的无为,从还是小皇帝时就开始让人讨厌了,随着他的长大,就愈加讨厌。溥仪这个角色有四个阶段四个演员,第一个出场的三岁小皇帝没什么演技含量,毕竟还太小,一直有种要看镜头且镜头前一定有他妈在互动的感觉;第二个是少年时期,很无能,只会说“我怕”,玩物丧志这个词也是他的写照,心里全是想做真正皇帝的梦,却没做什么努力;青年时期余少群演的,在《武则天秘史》里演了有名的唐高宗李治,永远看起来那么奶油娘炮,像个戏子,不像皇帝,任性狭隘,刚腹自闭,挺讨厌的性格;毫无转折就换赵文瑄了,真巧,《武则天秘史》里李治那个角色也是从余少群变成赵文瑄,赵文瑄的出现,溥仪也正式走向日本走狗阶段了,那副戴着圆眼镜的嘴脸更让人恨铁不成钢,日本傀儡,中国头号战犯。
其实,亡国又何错于他?吃奶的年纪就被推向皇位,裕隆皇后成天只知道哭泣,一群大臣昏庸无能,天下大势浩浩荡荡,清朝灭亡是历史必然,但如果刚好不是这几个人物,而是历史上的能人,估计也不会那么快,溥仪的亲爹醇亲王辅政失败,反正觉得里面的角色表演都让历史人物挺讨厌的。
溥仪一生除了政治,还有一点成为民众的谈资,那就是他的婚姻。比起其它皇帝的后宫三千,他在不同时期只有一个“第一夫人”。即便是个性无能,一个妻子依旧可以成为男人身份的象征。末代皇后婉容和淑妃文绣,都是比较有名的晚清女人,再后来被赶出宫的溥仪,娶的女人都已让人叫不出名字了。这些女人,虽有真感情,但哪个不是因为他是皇帝或曾经的皇帝呢,而他接二连三被离婚也是史上绝无仅有的事儿,这个心理和生理都不正常的男人,我可怜他,却又恨他,为女人能离开他而喝彩。这样一个性无能的皇帝,是否也预示着皇族血脉的终结,皇朝统治的终点。
制作并不精良,特别是演这一块,口型都常常对不上,一些有台词的群演真是演得太不上台面了。选秀照片里居然有林徽因的,我去,这是史实吗,当观众都不认识老照片啊。妆容更可笑,女演员的妆太过于精致、浓厚、现代化。时间事件上也有很多混乱,看电视剧就是比看电影窝火。
看到后面开始进入文革时期,感觉那段时间比皇权时期还可怕,连死都不能干脆。我宁愿生活在封建王朝,文革,让我这个没经历过的人都闻风散胆,太可怕了!
相对于第二部 第一部对赌的描述没有放很多笔墨 更多是着重在讲石志康的转变过程 节点是大妈出事被关进监狱 电视剧从这之后所有角色进入了更复杂的反转情绪中 聂万龙的步步逼近更是一个令石志康走向没有回头路的转折点 到了天下无敌才真正开始进入赌博战争 对于秦沛来说 演一个嚣张跋扈的角色并非难事 但是第二部呈现了一个颠疯又带点萌的赌痴 这种边缘化的角色有多难演不必多说 张弛有度又不会过分做作 历来都是
相对于第二部 第一部对赌的描述没有放很多笔墨 更多是着重在讲石志康的转变过程 节点是大妈出事被关进监狱 电视剧从这之后所有角色进入了更复杂的反转情绪中 聂万龙的步步逼近更是一个令石志康走向没有回头路的转折点 到了天下无敌才真正开始进入赌博战争 对于秦沛来说 演一个嚣张跋扈的角色并非难事 但是第二部呈现了一个颠疯又带点萌的赌痴 这种边缘化的角色有多难演不必多说 张弛有度又不会过分做作 历来都是非常考验演技的 要我说 第二部最突出的表演当属秦沛和吴毅将 后者另说
真心讲 陈庭威后来没发展起来实在可惜 以他的资质 或许可以达到当年捞家在tvb的地位 可惜世事难料 时隔多年陈庭威不知是行为低调还是何种原因 已鲜少出现在大众视线中 说一下他对石志康的演绎 我记忆中的陈庭威=石志康 印象里永远是他穿T恤白球鞋不修边幅跑来跑去的样子 可见第一部的人物塑造多成功 看到天下无敌的时候 方才隐约想起后来也是个精致男人 但是由于第二部身份转移的太大 导致很多结果都是由于他的优柔寡断造成的 实在喜欢不起来 倒是很喜欢阿慧 十几年的少女心事挂在心头终于跟初恋拉埋天窗 结果第二部一上来就惨死 戏份全归于曾华倩 说到早年港剧的感情戏 其实都处理的蛮好 虽然第二部30集 直到第17集男女主才开始进入正题 但是也不会觉得剧情拖沓 结尾楼下那一吻二人关系终于进了一步 阿茹的委屈和苦衷 阿康的心结和纠结 他们对彼此的需要在这里到达最高值 而戏内戏外我们都知道 这段关系毫无可能走向最后 在老港剧里从来没有突如其来的吻戏床戏和搞不清的暧昧 所有关系都是顺着故事的走向而顺理成章的结果 看 早年编剧把控的多好
剧情走到2/3 所有高潮和冲突同时爆发 阿才的赌技玩命上升 与好友阿胜的友谊也在利益关系中面对考验 阿信对张天鼎的赤裸衷心换来的确是踢出家门 屋檐下同长大 天性的注定无可避免走向最后复仇式的爆发 洪峰和卓岚扭曲的关系 直接导致了华姐的死 以及所有人围绕张天鼎的仇恨 阿康就这么从市井卖菜小民一步步走向了万劫不复
秦沛 杨群 高雄 吕颂贤 吴毅将 张家辉 伍咏薇 李香琴...所有配角在这部1991年的电视剧里大放异彩 近30年后 现实也早已物是人非 在今天警匪类 古装宫斗类等千篇一律的题材中 反而更能体现这部戏的独特视角 也开创了后来90年代港片扎堆创作赌博题材道路 作为先驱 这部被人遗忘的电视剧实属遗憾 豆瓣的评论也寥寥无几
在赌徒没有退路的世界里 唯有六亲不认 即便知道最后将一无所有 他们也在所不惜孤注一掷 誓为赌台上的恩怨就要在赌台上解决 每一个江湖都有其江湖规矩 赌债命偿无非是规矩其一 江湖险恶 以身犯险终究非常人所为 我们活在剧外 却又感同深受 这便是编剧的功力 在命运中解读人性的复杂 或许永远得不出结论
最后五集虽说方刚的演技毋庸置疑 但对这部戏来说的确挺多余 倒不如把这部分摘出来 重新写一个新的故事会更刺激
我就喜欢这种看起来波澜不惊,实则暗潮涌动的电影。
故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺,一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。他已经上了年纪,眉毛都塌了一边,似乎人畜无害,对裁缝工作以外的事不甚关心,黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。前台
我就喜欢这种看起来波澜不惊,实则暗潮涌动的电影。
故事发生在黑道纷争之地的小小裁缝铺,一位“cutter”而非“tailor”凭借掌握的熟练手艺在此谋生。他已经上了年纪,眉毛都塌了一边,似乎人畜无害,对裁缝工作以外的事不甚关心,黑道甚至以他的店面为掩护传递消息。前台本地女招待也不理解一个曾辗转多地的人,为何要定居在这样一个她厌恶憎恨的地方,他只是笑着回复哪里没有这些呢。
而后酒醉的黑老大儿子和女友前台小姐半夜回来拿钥匙,两人对话这些人物关系其实都是给观众看的,让观众充分了解之后各个人物的立场和冲突。老头子对这些早已了如指掌,种子已经种下,只需要等待它发芽的时刻。
这一时刻来的也很突然,某个晚上突然黑帮二人组登场。黑老大儿子腹部中枪,由忠心马仔搀扶来到裁缝铺躲避警察。两人带来了关键冲突道具磁带,由忠心马仔对观众解释一番后,平日就貌合神离的黑道二人组暂时分开。老头展开了正面操作,在忠心马仔返回之后两头煽动,成功让本就互相猜忌的两人冲突升级,最终solo马仔干掉了黑老大之子。
但黑老大恰好到来,马仔只好简单收拾了现场,让老头配合自己对黑老大演戏,随后撒谎并暂时离开假意去寻人。黑老大和老头一边尬聊互相介绍背景对观众放出老头第一个记忆碎片,一边从挂着的衣服看出老头隐瞒了什么,准备逼问老头到底有什么隐瞒的时候,马仔带着女前台正好回来了。看着马仔用枪指着女前台,老头动了恻隐之心,并没有对黑老大如实相告。黑老大寻子手段无所不用其极,准备折磨女前台得到儿子信息之时,老头放出了第二个记忆碎片让黑老大犹豫片刻。随后一通电话到来间接救了女前台,老头更借机放出假消息支走了黑老大,满脸疑惑的马仔说服了黑老大自己要留下听完这个故事。
此时老头才给另外两人说明了此时的情况,并且安排了之后的操作。女前台没什么可说,毕竟本来就只有逃离这一个诉求。马仔似乎想明白了,准备先黑吃黑再清理剩下的。之后一切按计划进行,黑老大被对头伏击,磁带卖给对头换钱。但是显然他低估了老头的水平,老头直接阻止了女前台给马仔的暗号,并把埋伏的马仔暗示给对头。马仔被老头小把戏分散了注意后中枪倒地,磁带交易完成,但是老头的操作在大气层,除了带走了黑帮全家,还用真正的磁带把对头也一并带走。
随着女前台的离去,只剩老头一人完成裁缝铺里的收尾工作。马仔诈尸逼得老头子放出了第三个记忆碎片,完整的人生讲完后马仔也被展现了真正技术的老头子处决,最后老头子整理好衣装从容离去,留下start again的狠话。
老头是个狠人,年轻时候也是个黑帮青年,但是退出学裁缝结婚生子后被黑帮报复痛失家人,然后就拿着妻子送的大剪刀以自己的方式扫黑除恶。从女前台的描述和最后部分他自己的技术总结来看,他每到一处都重复着这种“工作”,而且之后也会换个地方继续。这方面他经验丰富、技艺精湛,裁缝铺之夜证明了这一点,他能蛰伏于暗处布局,又能在机会出现时果断出手胆大心细。这个故事剧情非常好,整体节奏和气氛也把控的不错。至于有没有反转大反转什么的,都这个年代了哪有看不出来的反转,就像谁还看不出这是个复仇的故事?醉打蒋门神血溅鸳鸯楼看得多了,讲王尔德的斯文手艺人如此复仇的故事还挺新鲜的。
终于!
经历了一年多的等待,《瑞克和莫蒂》第五季马上要来了,定档6月20日。
官方也发布了正式预告,瑞克穿着狂野,看来又是令人疯狂躁动的一季呐。
不过,在《瑞克和莫蒂》第五季之前,还有一部动画也回归了,刚好填补RM粉们的空窗期。
终于!
经历了一年多的等待,《瑞克和莫蒂》第五季马上要来了,定档6月20日。
官方也发布了正式预告,瑞克穿着狂野,看来又是令人疯狂躁动的一季呐。
不过,在《瑞克和莫蒂》第五季之前,还有一部动画也回归了,刚好填补RM粉们的空窗期。
《外星也难民》第二季
Solar Opposit
这是一个关于真爱无价,勇敢追求却有错的故事。
女主叫Chloe,是一个如假包换的“小三”,破坏的是一个真正的“幸福家庭”。这剑走偏锋的设定一不小心就会戳到观众的G点,也难怪要被“三观正”的观众骂了。不过我不是来骂编剧的,任何人群都有书写的价值,也都有发声的权利。包括小三。
小三,这个让大部分人深恶痛绝的群体,就像病毒
这是一个关于真爱无价,勇敢追求却有错的故事。
女主叫Chloe,是一个如假包换的“小三”,破坏的是一个真正的“幸福家庭”。这剑走偏锋的设定一不小心就会戳到观众的G点,也难怪要被“三观正”的观众骂了。不过我不是来骂编剧的,任何人群都有书写的价值,也都有发声的权利。包括小三。
小三,这个让大部分人深恶痛绝的群体,就像病毒一样侵入“看似正常”的感情当中,使其瓦解信任,摧毁理智,走向衰败。一段感情,以它最难堪的姿态结束,或是维持。然后留下不可抹灭的阴影。
如果所有的小三都是为钱(性),那事情也许就变得简单了。那些自以为是的男(女)人还是会回家,那些忍气吞声的女(男)人还是会接纳。可偏偏就有些更自以为是的人,他们抛妻(夫)弃子,只为追求所谓的真爱。
不管是钱还是真爱,都不过是个“欲”字,欲望就像摇摆不定的钟摆,得不到痛苦,得到了空虚。所以当男主坚定地要和他老婆离婚,并且对他满脸怨恨的老婆说他绝对不会抛弃女主(小三)的时候,我的内心是嘲讽的。当他老婆以自杀作为报复他抛弃家庭的手段时,我的内心是“n+1个卧槽”,而当时他们还有一个不到十岁的女儿。
在这个“小三时代”,没有一个强心脏,怎么对得起爱你的人。开玩笑说,欧美有“消失的爱人”,日本有“危险的妻子”,就是我们天朝也有“回家的诱惑”,何必走向死路一条?
正室死后,女主最终没有跟男主在一起,为了弥补过错,把大部分的爱都给了本剧最无辜的正室的孩子,遇到喜欢的人不敢爱,以为可以重新开始的时候又因为误会和不信任分开,说来也讽刺,女主正是因为对新男友“捉奸在床”才分开的。而男主在最初的不甘和执迷不悟之后,通过媒体公开道歉的方式(男主是个知名作曲家)承认了自己的错误。
其实这部剧想要努力讲好“爱的救赎”这一主题。奈何编剧欠点火候,没有更深入地剖析这一社会现象的深层次原因,有些地方过于追求戏剧冲突。不过音乐和镜头还是不错的,能让我感受到男女主的纠结和痛苦。这样的剧,我前面说了,讲不好会很糟。编剧明显偏向追求真爱的小三,为了让小三的行为充满人性的灰色地带和挣扎的痛苦,丑化了正室(让其成为一个脆弱卑微且做事不考虑后果的神经质)。里面有一个配角,可谓是全剧最清醒的人,他跟女主因为跑步认识,偶尔聊聊天,谈谈人生,彼此算的上是心灵伙伴。那些不明白此剧想表达什么的盆友可以看一下他们的对话参考理解一下(微笑脸)。
如果给女主一次重来的机会,我想她大概不会选择做小三了,因为承受的痛苦太强烈;如果再给正室一个重来的机会,我想她应该也不会选择结束自己的生命,因为太不值得。
可在迷途里,谁也看不清。迷途不知返,必然付出相应的代价。
原文发布于公众号【与牛大力饮茶】。关注公众号,回复“陀螺”在线观看。
对于大多数影迷而言,吉尔莫·德尔·托罗这个名字不算陌生,从火出圈叫座叫好的《潘神的迷宫》,维多利亚哥特《猩红山峰》,到近年热议的跨物种之恋《水形物语》,都出自他。
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对于大多数影迷而言,吉尔莫·德尔·托罗这个名字不算陌生,从火出圈叫座叫好的《潘神的迷宫》,维多利亚哥特《猩红山峰》,到近年热议的跨物种之恋《水形物语》,都出自他。
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作者:黄四郎
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我长这么大 头一次看这么SB的电影 白瞎了美国的演员 估计这个电影是为了众筹才拍摄的吧 豆瓣怎么回事 这样的片子居然有人给4星和5星 也太假了吧 1星都不值 看来豆瓣刷分的事没少干啊 男主角和女主角哪找来的 男主角背后居然有纹身 妈的 医生可能有纹身吗?怎么也得遮挡上啊 不然也太穿帮了
我长这么大 头一次看这么SB的电影 白瞎了美国的演员 估计这个电影是为了众筹才拍摄的吧 豆瓣怎么回事 这样的片子居然有人给4星和5星 也太假了吧 1星都不值 看来豆瓣刷分的事没少干啊 男主角和女主角哪找来的 男主角背后居然有纹身 妈的 医生可能有纹身吗?怎么也得遮挡上啊 不然也太穿帮了
这部剧太zz了,导演编剧你??4了go婆婆婆婆婆婆哦婆婆婆婆爷爷你要一直嘻嘻嘻我婆婆婆婆耳机微信给你鹅绒你你你梅明明民工明末肉不啊咯啊小丫头割破红盒子嘻嘻Pro送OP你明明明明哦公共号公公婆婆婆婆婆公公冻膜哦弄是闺密敏敏红啊BP机李毅我红色婆婆婆婆哦婆婆婆婆说明明哦睡hi你打牌一心一意赢得给
这部剧太zz了,导演编剧你??4了go婆婆婆婆婆婆哦婆婆婆婆爷爷你要一直嘻嘻嘻我婆婆婆婆耳机微信给你鹅绒你你你梅明明民工明末肉不啊咯啊小丫头割破红盒子嘻嘻Pro送OP你明明明明哦公共号公公婆婆婆婆婆公公冻膜哦弄是闺密敏敏红啊BP机李毅我红色婆婆婆婆哦婆婆婆婆说明明哦睡hi你打牌一心一意赢得给
电影全程设计上确实有一些搞笑的情节,最深刻的应该是王宝强喝牛奶,2b,两人一身鸡毛的买衣服等等。王宝强和徐峥演绎的尺度都很好。春运也是让人印象深刻,对于一个没有亲身体会的人,希望自己尽量不要体会到……
公路电影通过路上的种种麻烦制造笑点,也在传递温情,传达这个世界还是充满爱的。但这部分刚好显示了电影的缺陷。作为一个搞笑电影笑点有,但强行温暖功力不够。一个找了一宿只为归还失主钱包的
电影全程设计上确实有一些搞笑的情节,最深刻的应该是王宝强喝牛奶,2b,两人一身鸡毛的买衣服等等。王宝强和徐峥演绎的尺度都很好。春运也是让人印象深刻,对于一个没有亲身体会的人,希望自己尽量不要体会到……
公路电影通过路上的种种麻烦制造笑点,也在传递温情,传达这个世界还是充满爱的。但这部分刚好显示了电影的缺陷。作为一个搞笑电影笑点有,但强行温暖功力不够。一个找了一宿只为归还失主钱包的售票员,一个为救学生上街乞讨欺骗的教师,一个看见原配和孩子就自觉退出的小三,一个完全不介意老公出轨依然温柔的老婆……
毕竟主题还是好的,还是希望看过电影的人能像老板一样有一些触动和改变。
离婚加失业,果然是废柴中年男人的标配
还好这个中年男人内心还剩下一点火种,不过也被残酷的现实浇灭了
影片前半部分,我以为这会是一个俗套的台湾青春片,剧情简单,高中生很鲜肉,男女之间的打情骂俏很机车,小混混们也永远是那副腔调。
离婚加失业,果然是废柴中年男人的标配
还好这个中年男人内心还剩下一点火种,不过也被残酷的现实浇灭了
影片前半部分,我以为这会是一个俗套的台湾青春片,剧情简单,高中生很鲜肉,男女之间的打情骂俏很机车,小混混们也永远是那副腔调。
不过中间的反转倒是让我眼前一亮,可看到结尾,这反转竟有些让我莫名其妙,我仿佛来到了星际穿越,感觉进入了一个多维空间。
看完后,我只为台湾片的没落感到唏嘘,本来想打三颗星,不过0.5星献给高中生小鲜肉们,他们还留有青春的美感,不像内地影片里的高中生,要么是带着厚眼镜片的书呆子,要么是大人装小孩的娘娘腔。
剩下的0.5星给ella,毕竟我是SHE20年的老粉了
巴蕉想讨家里的好刀送给雷力时,巴铁匠说雷力少了一只胳膊难免遭人欺负,可他现在只是遭人欺负,要是他有把好刀,就要死在他人刀下。
或许巴铁匠也曾是江湖中人,才能一语道破其中龌龊。君子无罪,怀璧其罪,雷力当年恰恰是因为手中鸳鸯双刀才失了一条手臂。彼时雷力年少骄狂,名头响亮,江湖对他来说不过是天高海阔任我行,除了双刀和一身武艺什么都
巴蕉想讨家里的好刀送给雷力时,巴铁匠说雷力少了一只胳膊难免遭人欺负,可他现在只是遭人欺负,要是他有把好刀,就要死在他人刀下。
或许巴铁匠也曾是江湖中人,才能一语道破其中龌龊。君子无罪,怀璧其罪,雷力当年恰恰是因为手中鸳鸯双刀才失了一条手臂。彼时雷力年少骄狂,名头响亮,江湖对他来说不过是天高海阔任我行,除了双刀和一身武艺什么都不放在眼里。那时他独身一人却不孤独,世界蛮小的,刚好能放下他的双刀,也容不得半点儿委屈。给别人冤枉了也懒得解释,亮出双刀就开打,刀在御人而非人舞双刀。龙异之就是要利用年轻人的骄傲打败他们,维护自己武林霸主的地位,把将来潜在的对手扼杀在萌芽阶段。雷力败了,自断一臂退出江湖。外有世间冷暖辛酸,内有心魔作祟,江湖不曾放过雷力,雷力又何曾放过自己?巴蕉和饭店老板关心雷力,但他们不懂雷力,药不对症徒增疼痛。雷力的世界突然间变得很大,大到装得下屈辱不甘,盛满了苦闷挫败,全是曾经的雷力不放在眼里的东西。这样庞大黯淡的世界里,雷力很孤独。
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在西方国家的婚礼上,新人通常选择一支狐步舞蹈或者一支浪漫的华尔兹舞蹈作为结婚典礼上的第一支双人舞蹈,预祝他们从此以后开始幸福的、美好的、浪漫的崭新生活。
而在以色列导演Samuel Maoz的电影中,狐步舞被运用成一个包含多重意义的符号,它不再是崭新生活开始的标志,而是以色列边疆关卡的代号,也是 “总是会
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在西方国家的婚礼上,新人通常选择一支狐步舞蹈或者一支浪漫的华尔兹舞蹈作为结婚典礼上的第一支双人舞蹈,预祝他们从此以后开始幸福的、美好的、浪漫的崭新生活。
而在以色列导演Samuel Maoz的电影中,狐步舞被运用成一个包含多重意义的符号,它不再是崭新生活开始的标志,而是以色列边疆关卡的代号,也是 “总是会回到起点”宿命式隐喻。狐步舞的步法被精心设计成电影故事发展和空间位移的运动轨迹,构成“前进—向旁—后退—归位”闭环结构。
前进
电影开场,两个军人敲开主角家门,带来儿子Jonathan阵亡的消息。噩耗像一颗子弹,突如其来将这个家撕开一道口子,击倒了母亲Dafna,震晕了父亲Michael。军方显然对于如何处理阵亡战士家庭的反应已经习以为常,他们熟练地给Dafna注射镇静剂,安抚其入睡,建议Michael设置闹铃,提醒他每个小时都喝一杯水以避免脱水。对于后事安排有条不紊地进行的同时,死讯却如轰鸣作响的泵机般抽干Michael身边的空气,让他不断陷入与外部世界的撕扯和摩擦以及自身的逃遁和惩罚中。
第一段的绝大部分的场景都在Michael和Dafna的公寓中发生,简约现代的装饰风格、精心布置的空间、不真实的窗外景物和受限的镜头位移触发了一种舞台式的情景,创造出置身其中的剧场式幻觉。而在这幽闭空间之内,压迫性的镜头特写,将Michael围困于逼仄之中,无限放大他暴露在巨大悲伤之下的狂躁不安,由情绪推进而升温的张力,如同尖锐的噪音刮擦着观者的神经。
向旁
电影的第二段则转移至荒芜人烟的北部边境关卡,那里驻守着包括Jonathan在内的四个士兵——他们的主要任务除了例行检查往来的车辆和人员之外,还得对怡然自得缓慢路过的骆驼予以放行。
第一段中几欲崩塌的情绪张力和幽闭受限的物理空间,突然在开阔无垠的沙漠中得到缓释。一时间,由死讯所诱发的悲伤突然转换成超现实的荒诞无稽。
天空如同被颜料染蓝一般不真实,废弃过时的手绘广告牌前,寂寞的士兵抓起来福枪作为舞伴,在空无一人的公路上踩踏起孤独的狐步舞;在潮湿泥泞的集装箱中,他们一遍遍地用滚落的午餐肉罐头测试其倾斜的程度,用咸腥的“最后一个睡前故事”调剂枯燥无味的重复生活。
当然,别忘了他们所身处的战争泥沼和背负的军人职责,以及这一职责所附带的那一点点高于巴勒斯坦平民的权利:经过关卡的阿拉伯旅客总是被迫要接受士兵们漫长乃至羞辱的检查。而这一权利使得这群与普通青年无异的士兵过早地被推上杀伐决断的位置之上,于是酿成一场误杀的惨剧。
后退
也许并不能成为一名优秀士兵,但Jonathan却画得一手好插画,将父亲的故事和驻守关卡的经历记录在笔记本上。这些插画以有趣的动画形式呈现,串联起“最后一个睡前故事”的前世今生:父亲Michael如何用一本种族大屠杀中幸存下的圣经换来一本印着裸女封面的色情杂志,裸女乳房上的黑色大叉引诱着饥渴少年对于女性身体的炙热幻想,同时也像胎记一般烙刻在他的眼睛上,伴随他成长、毕业、参军、工作、结婚乃至生子;在人前,黑色大叉封印起他年少时的怯懦无知,隐匿起战争所留下的创伤,而只有Jonathan看到父亲在这层伪装下的孤独无助和默默流下的辛酸泪水。
这本笔记随着Jonathan一起从战场上被带回,被送到他的父母手中。它架起战场回撤至家庭的虚构空间,避开对于家庭情感的直接阐述,从特殊的切口勾串起父子之间的温情和会意。
归位
电影的第三段又切回到Michael和Dafna的公寓,此时这个家庭已被丧失亲人的悔恨和痛苦的所拆散。曾经充斥着悲伤哭嚎和喧闹争吵的空间变成了默哀的空虚容器,紧张的舞台张力和戏剧冲突消失,眩晕的超现实感被拉回静默的真实。
Dafna无法面对间接促成悲剧的丈夫,而Michael认为他曾经在战场上避开的厄运如同迟来的惩罚降临在儿子身上,正如狐步舞的步法一般“总是会回到起点”。而这场徒劳无益的悲剧背后,更指向了将年轻鲜活的生命送上战场的国家机制。
电影三段式的结构,却完全不同于传统意义上三段式章回的起承转合,每一段都具有独立的影像风格与节奏基调,维持着时间线上的连贯性,但不以线性形式展开,组合在一起却形成奇巧而轮回的结构。就像在前一部作品《黎巴嫩》中,坦克成为绝对的叙事空间和叙事工具一样,Maoz在《狐步舞》中将公寓建构成为主叙事空间,来呈现家庭个体与外部世界的对抗,融合家庭的思想、回忆和梦以及家族的过去、现在和未来。《黎巴嫩》中坦克无坚不摧的沉重外壳所包裹住是的四个怯懦懵懂的灵魂,而在公寓这个远离战场的庇护场所中,个体的痛彻心扉的哀嚎反弹在坚固墙壁上,折回的是沉重而满溢的回忆。
Maoz并不满足于仅仅讲述一个失去至亲的故事,关于死亡、战争和家庭,《狐步舞》试图挖掘地更深。Michael的母亲——一名奥斯维辛幸存者象征着犹太人难以磨灭的创伤记忆,苦难情结的阴霾形成一种扭曲的正义促使着当局持续战局;裸女乳房上的禁断符号却愈发煽动起年轻人对世俗享乐的狂热向往,阴错阳差止步于回家路的儿子却指向另一种深不可测的未来——极力想要逃脱却最终会回到原点的古希腊式宿命悲剧,这同时也是Maoz对于国家和民族当下现状的焦虑。
我是已婚人士,所以看懂这部剧不难。
因为我既能够理解正牌夫人的全心付出,也能理解一个人在刚刚进入社会那种窘态。
导演似乎在说着伦理,其实是想宣告欲望。
花心男人总是希望,他能同时拥有带刺的玫瑰和清新的百合。一面能够照顾他的饮食起居,另一方面还能懂得他所有莫名的情绪。然而这些都不够,都不够。还要会暖床,知道进退,懂分寸。需要的时候最好伸手可触,不需要的时候就
我是已婚人士,所以看懂这部剧不难。
因为我既能够理解正牌夫人的全心付出,也能理解一个人在刚刚进入社会那种窘态。
导演似乎在说着伦理,其实是想宣告欲望。
花心男人总是希望,他能同时拥有带刺的玫瑰和清新的百合。一面能够照顾他的饮食起居,另一方面还能懂得他所有莫名的情绪。然而这些都不够,都不够。还要会暖床,知道进退,懂分寸。需要的时候最好伸手可触,不需要的时候就安静不打扰。可是这世上真有如此这般的女人嘛?
就算有,也不可能给你。因为你不配!
可怜剧中三个不同位置的女人,一个是因为渣男而成了买女上位的阴谋家,一个因为错误的选择而迷失了自我。还有一个看上去名利双收,但是她也是女人,能说没受到伤害吗?我不信。只不过,她自愈的能力比较高吧。
整部最让人奇怪的是,经历了那样的谎言被拆穿,被眼前的一切深深刺痛情绪崩溃的女四,是如何一翻脸就变回了从前。。。太假了。大姨妈还要七天呢!所以结局注定是个渣渣~ 有一种烂尾的赶脚。
但是看完整部剧,我反而觉得轻松。庆幸我在大学时代就遭遇了渣男,庆幸我虽然是女四那样平凡的女孩,却绝对不会为了面包而放弃真爱。如今的我,能够冷静的分析曾经所遭遇的一切,也能安然享受现在的幸福。
《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影,它并没有想表达什么过于深刻的主题,仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下,中国电影长久以来相当缺乏趣味性,电影人大都固步自封,多数认定艺术品质才是影片的唯一标准,而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影,用低成本换回大收益,事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才,而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商
《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影,它并没有想表达什么过于深刻的主题,仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下,中国电影长久以来相当缺乏趣味性,电影人大都固步自封,多数认定艺术品质才是影片的唯一标准,而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影,用低成本换回大收益,事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才,而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍,拍一部垃圾商业片自然很容易,但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。
借鉴,不妥私信删。
在老婆娘家偶然间看到的,31集,父亲抓着一个女的在跟一个男的对质,女儿在一旁巴拉巴拉,然后父亲欲开枪打对面的人,女儿就跑过去挡枪子,挡枪子当然没毛病,毕竟为心爱的人挡,但是TMD,堵着枪口挡,身体跟枪口零距离啊!不能跑过去将枪往一边推、撞?为什么一定要上去吃子弹呢?能不能,拍得远一点呢
在老婆娘家偶然间看到的,31集,父亲抓着一个女的在跟一个男的对质,女儿在一旁巴拉巴拉,然后父亲欲开枪打对面的人,女儿就跑过去挡枪子,挡枪子当然没毛病,毕竟为心爱的人挡,但是TMD,堵着枪口挡,身体跟枪口零距离啊!不能跑过去将枪往一边推、撞?为什么一定要上去吃子弹呢?能不能,拍得远一点呢
香港功夫片有许多他特有的元素,比如说此片中的抢炮,还有舞狮。很适用于大场面的描述,此外不但含有传统的文化的意味,往往还有舞蹈的元素。
就剧作上来说,香港武侠有很多的套路,比较常见的套路一般是拜师学艺,要么是报仇,要么是除恶,且基本上报仇和除恶是可以结合在一起的。
此外就是武术精神,武术所强调的自强精神,以及武术对于一个人勇气的提升,同时还对
香港功夫片有许多他特有的元素,比如说此片中的抢炮,还有舞狮。很适用于大场面的描述,此外不但含有传统的文化的意味,往往还有舞蹈的元素。
就剧作上来说,香港武侠有很多的套路,比较常见的套路一般是拜师学艺,要么是报仇,要么是除恶,且基本上报仇和除恶是可以结合在一起的。
此外就是武术精神,武术所强调的自强精神,以及武术对于一个人勇气的提升,同时还对一个人的为人品格的提升。像影片中所强调的那样多宽恕,少逞强,以一股浩然正气化解彼此之间的恩怨,虽然有点幼稚的说教味道,却焕发出理想主义的光芒。
另外刘家良对于镜头的把握和场面的调度以及讲故事的能力都是比较一般的,因而他的动作感觉扎实,视觉冲击力上往往不是很大。他的许多不需要的剪辑的镜头往往比较出彩,比如练武场景,讲究形到,力到,气到和神到,还有有两段音乐很精彩,徐克的黄飞鸿的音乐应该是从这里出来的,不知此处音乐是否原创。
开头有猫妖与捉妖师的打斗展开,人与妖之间,谁才是真正可怕的,为一己私欲,赶尽杀绝,捉妖师只为猫妖的哥哥和他的妹妹产生了真爱,害得他们双双殉情,导致猫妖全族被灭,猫妖的母亲,觉得是猫妖哥哥,为人爱蒙蔽了双眼,害了家族。熟知人爱更是执着。故事从乔生救了受伤的猫妖,猫妖幻化成美艳女子,想与书生交好被拒,后一同前往晋宁城猫妖的前生乃宾娘,是史孝廉的侄女,
开头有猫妖与捉妖师的打斗展开,人与妖之间,谁才是真正可怕的,为一己私欲,赶尽杀绝,捉妖师只为猫妖的哥哥和他的妹妹产生了真爱,害得他们双双殉情,导致猫妖全族被灭,猫妖的母亲,觉得是猫妖哥哥,为人爱蒙蔽了双眼,害了家族。熟知人爱更是执着。故事从乔生救了受伤的猫妖,猫妖幻化成美艳女子,想与书生交好被拒,后一同前往晋宁城猫妖的前生乃宾娘,是史孝廉的侄女,在街上,史家小姐连城被知府少爷王化成欺负,乔生挺生与连城一见倾心。自古以来,情爱皆由心起,一往情深。生者可以死!死者可以生,与这容貌家室,皆无关系。
在关键时刻,宾娘与连城换脸后,依然没有得到乔生的心,才知人爱的不是皮囊,而是才华。个人是喜欢猫妖敢爱敢恨的,对不爱自己的人的执着,不亚于人对不爱自己的人的执着,如猫妖说谁懂猫妖的心,最后乔生被王化成所杀,宾娘愿以千年真元换乔生的命,恢复原型,再无法修炼成人,这种大无畏的献身精神,连城和乔生的爱,只沉浸在他们的世界里,不知我不杀伯仁,伯仁因我而死。
大一的时候看的第一部美恐就是洛亚诺克,从而爱上了整个系列。
我个人最喜欢这一季,也是我认为最惊悚的一季,当香蕉姐被警察打死的一瞬间,我汗毛都竖起来了。
想谈个人喜欢的几个点吧。最这种远古神秘部落与生俱来就有一种向往,屠妇,女巫,血月,都是我喜欢的噩梦神话元素。真的太喜欢贝茨大妈了,她的演技真的炉火纯青。
几个演员和原型的关系也是耐人寻味。有人不惜上位找了大
大一的时候看的第一部美恐就是洛亚诺克,从而爱上了整个系列。
我个人最喜欢这一季,也是我认为最惊悚的一季,当香蕉姐被警察打死的一瞬间,我汗毛都竖起来了。
想谈个人喜欢的几个点吧。最这种远古神秘部落与生俱来就有一种向往,屠妇,女巫,血月,都是我喜欢的噩梦神话元素。真的太喜欢贝茨大妈了,她的演技真的炉火纯青。
几个演员和原型的关系也是耐人寻味。有人不惜上位找了大自己15岁的当红女星做女友,有人因为角色着了魔化身恐怖杀手,也有人因为角色和真实原型出轨上演撕逼大戏,当然,流量为王的时代,制作人绝对不会放过这些矛盾因素,噱头至上。
我一直喜欢莉莉,当谢尔比拿起撬棍疯狂砸向马特的头颅时候,我就看到了恐怖修女的影子。莉莉演的角色总是让我着迷。
今年出第十季了,希望能吓到我