三个男主角，最应该被批判的不是细荣，而是啊b，这家伙在电影里美化的很，放在现实就一连累兄弟、不负责任、慷他人之慨的中二大傻b和伪君子。没钱学人结婚，连累兄弟借高利贷被人殴打；逞英雄结果错手杀了人，连累兄弟一起逃亡越南，这里要提一下细荣，他完全没有参与到这件事，他去越南，一是为了发财，二是挨义气，再说了跑路那么多地方可以去，为什么偏要去战乱的越南，你啊b要是真不为了钱，为什么要去越南？好嘞，到了越南，已经结婚的啊b又走去勾搭歌星，先不说是不是想出轨，你学人家英雄救美，也要看看自己多少斤两，连一箱子药都保护不起，自己都泥菩萨过江，还想保护一个女人？这不是中二什么是中二？这不是傻b，谁是傻b？整部电影看下来，你就会发现这个啊b没有崇高的情怀和抱负、没有计划性和目的性、没有责任感和应有的道德情操。你看他在越南心心念念想回家，会觉得他有家庭责任感，但是当初连累大家离家跑路的也是他；好了，回到香港，你以为他会弥补这几年没有尽到的家庭责任，结果又跑去杀细荣。要说精神追求和抱负，辉仔、细荣都是为了友情和义气和他一起逃亡的，别看辉仔神经大条，人家可是为成全兄弟结婚去借高利贷的，人家在越南也是无私地配合兄弟的；也别说细荣贪财，人家也是为了出人头地的抱负，而且也在万难中实现了这个抱负，反观啊b呢？救人没救着，发财也没发着，还连累兄弟，真就是一言难尽啊

不看豆瓣评分，这几年豆瓣的的数据库，大概和抖音快手后台串了，共享了用户，这个不提也罢！

整部剧的颜值低到这个程度，还能让人通宵追剧，可见编剧和导演强到什么程度！

没有对比就没有伤害，放眼爱奇艺，优酷，首页上的鲜肉剧，流量剧，那个美颜的，那个P图的，我都没眼看，怕看多了会瞎，然而，就算是美颜到了那种程度，我依然看不到5分钟就关闭了网页，心里还骂一句：什么弱智玩意...

《开封府》这个剧，让我想起了当年看《少年包青天》周杰版本的时候，感受是一样的，那时候还不认识陈道明，不知道这个老男人是谁，只记得他演的八贤王，从轿子里下车的那一个眼神，就征服了我，10年之后，我才知道原来他是一个有名的演员，如今，张子荣，这个亦正亦邪，荣辱不惊，城府颇深的人，却让我有了当年一样的感觉，看了10年电视剧中，本以为再也找不到像陈道明那样，一个眼神就能让我记住他的演员了...

最后的结局很多人不喜欢，看着周儿和荣儿，在田园撒欢，过着神仙眷侣的生活，而益而却只能独守空房，和自己不爱的女人共度一生，不公平么？我觉得这个结局很好！很公平，益儿的智商和情商本来就不在荣儿之上，优柔寡断，心无大志，被迫做了皇上，也是一帮忠臣辅助，他若是没有荣儿，早就被张王2人篡了权...

皇上他喜欢周儿，又为周儿做了什么呢？反倒是最后，荣儿在子雍面前护着周儿，在生死关头，不是皇上求张德林放了周儿，而是荣儿求他爹不要杀她，我认为，皇上是配不上周儿的，在感情依赖周儿罢了，像是未断奶的小狗，依赖一个从小陪着自己的玩伴一样，她对青女无感情，是因为青女没有周儿有学识和远见，这点从小就看出来了，小时候，周儿是教自己读书识字的先生，在思想上是敬佩周儿的..

张子荣的大局观和谋略，一点都不输剧中任何一个人，可惜血脉不可改，不然让他当了皇帝，中国可能更强，至少当时会更好，宋仁宗治理国家用仁政前提是国泰民安，内忧外患的时候，没有主见和魄力，如何巩固江山?

周儿和荣儿是很般配的，结束看到他们依偎在一起，真的开心，很羡慕这样的生活，不得不说，这2个人是剧中智慧最高的2个人了，从小时候就能分辨，也是导演编剧的宠儿，这点我到是觉得只有生活阅历丰富的老编剧老导演才能悟出来的人性，什么样的人会过上什么样的生活，唯有不争，你们没发现，荣儿和周儿，在最后一集之前，都是为别人而活，为别人着想的么？

其实，最关键的一点，他们都比皇上独立！独立生活的能力，和独立思考的能力，而且，没有逃避自己的命运，皇上其实是一直想逃避自己的命运的，皇上一直不想做皇上，他从骨子里，是很被动的，而周儿和荣儿，从小就很接受自己的命运，在骨子里是很主动的，这就是为什么他们两个最后能有好结局的原因，很合理...

不想做皇帝，不想被人控制，又不得不被人控制，导致了益儿的软弱，周儿最后说，荣儿可以让她觉得安心，这种感觉我非常的理解，和皇上在一起是不稳定的，第一因为他的位置，第二因为他的性格，他连自己的稳定都给不了，怎么给别人稳定和幸福，看了50集的剧情，你们就没发现，皇上的性格是让人很不安的，没有安全感的么？而张子荣，一直给人很稳很安全的感觉，即使是皇上，也很信任他，如果是女人，你会怎么选?

都说小爷招人喜欢，可是小爷追到自己喜欢的女人了么？没有！而张子荣得到了....

找男朋友找个皇上这样面瘫软弱的男人还可以，找老公绝壁要找张子荣这种深谋远虑敢爱敢恨的男人，而且，他喜欢周儿那么久，就因为皇上一直没有动过周儿，这样的男人不算是正人君子？那晚吃了春药，还舞了一晚上的剑，这种定力和责任心，我都想嫁给他了...

皇上一心想要美人不要江山，最后得了江山，张子荣一心想要江山，最后得了美人，你们说公不公平...

也就是想凯奇了！感觉看了一部超长的啤酒广告，其他的都不重要，就是打发时间下饭用的，曾经的恶灵骑士，如今沦落刷厕所！还得凑够140字才让发，也是没办法。真好奇凯奇现在片酬多少，啥片子都拍，还不够140，服啦，巴啦啦小魔仙变身。嘛哩嘛哩哄，画个圈圈诅咒你，12345，上山打老虎，老虎没打着，打到小松鼠

（一）欺诈是为了创造信息差或享受信息差带来的优势。虽然不是全部，但或许我们会觉得普遍是这样的：掌握更多信息的人能够获得某个阶段的胜利。在绝对的力量（参与人数、信息完备）面前，欺诈师所施展的欺诈带来的信息差实在是无力。而在当前的时代，与过往的时代有着巨大的不同，经历着一种颠覆性的改变。遍地是摄像头、手机手表手环实时定位的环境下，我们看过的上个时代的侦探小说都没有了手段开展的土壤。强行创造低科技环境似乎成了侦探小说在当下局促的出路。在各种信息全面联网的情况下，只骗过一个人或许比骗过所有人更难。因而，欺诈师逐渐变得寸步难行。（被称为欺诈师的那部分）

（二）“在这个时代，欺诈师不再能够成为英雄（只是欺诈师而已）。”一方面表达了上述的悲观，即“行业前景堪忧，行业既往可能的荣光不再”，另一方面，则在指出“属于市井的实质上的英雄的丧失”。获取信息渠道还未收束、垃圾信息还未如此冗杂的时代，是英雄的时代。欺诈师或许能够通过信息优势促进资源的再分配而成为英雄。而如今，管理者可以获得前所未有的规模的信息，管理可以达到从未有过的扁平化。财富会流动，而信息不会。因而普通人通过信息差划破当下时代带来英雄传奇的可能也就逐渐走向空白。故事的结尾依旧是广大小猫的胜利，似乎胜利背后，最核心的依旧是团结起来的人们的力量，是人心的凝聚。但人心也只是信息而已。

（三）人心是在每个人获取的信息之下左右摇摆的风中之烛。“每个人都是英雄”削弱了“英雄”在人们心中的价值。“Ta是英雄”则诱导人们喜好特定倾向。喜不喜欢“英雄”这个概念，喜不喜欢某个“英雄”，都可能是信息投喂下可预期的反应。小少爷这种天真的人，便在故事中一再为我们演示这件事情。认为自己是局内人的时候，恰只有他是局外人；认为自己是局外人的时候，又切实地深入局内。我们或许只在小局之下分得开局内局外。无处可逃。

（四）无力还手，无处可逃。如果欺诈师是在人们脑内营造故事的人。欺诈师是欺诈师。编剧也算欺诈师吧。教师呢？欺诈师本身可以成为英雄。编剧写出的故事中，欺诈师可以成为英雄。编剧本身也能凭借故事成为英雄。教师桃李满天下可以成为英雄，ta教出的学生可以成为英雄，ta所传递的教育可以是英雄。那样的黄金时代过去了。“欺诈师是坏人。”“编剧写的这故事根本不切实际。”“这编剧根本架不住大家的盛赞。”“Ta毁人不倦。”“学生们一生经历了多少老师，除了学校里的，还有网络上的，处处都是老师，人人都是老师。”“这些东西要么是错的，要么没有用，你看XX是如何看待教育怎样实践的。”乱世之下，没有英雄。盛世之下，不需要英雄。

（五）“盛世”也还是需要英雄的。毕竟盛世不代表不存在不幸。或者，盛世正是我们在面对不幸时获得了阶段性的胜利，因而不幸依旧会以各种形式存在。借三代目之口，“英雄是抵御不幸的借口”。不幸存在的时候，无论是否ta真实存在，都要推出英雄，它是不幸的止痛片。所以即便欺诈师、编剧、教师创造英雄的力量变弱，还会有别的存在召唤“英雄”。而就像欺诈师一样，拥有天然信息差并进一步创造信息差塑造“英雄”的，当然可以是近乎人世间之事无所不知的神明，虽然希望其不要自封为神明。但玉皇大帝不过是经历了万番人间轮转看过了世事变迁，又怎敌得过真正掌握世间信息的人呢？所以即便将之称作神明也是无碍的吧。

另：

“英雄篇”或许表达了编剧“这个故事该这样了结了”的想法，与“在现今时代的浪潮下，即便怎样编剧，也无法适应观众胃口了”的观点。作为故事的结局而言，其实就很完善了，因为欺诈师生存的环境消失后，他们的故事也会归于平淡，不妨就停在指出了这惨淡未来的这一章。为什么不在公主篇停下呢？停下的话就像王子公主的故事会停在他们终于在一起了一样。或许这并不算故事的结局。

没有靠一个人的努力成为英雄的英雄，但有吞并其他人的努力后成为英雄的人吗。

看了 Super Pumped ，记录一点印象深刻的片段，一下子把回忆拉到了几年前，对 Uber 的感知也更为立体，挺有意思。

1.TK 的现实扭曲力

对着纽约市长说的那一段话十分有魅力：“你是想成为一个被历史记住的“创新市长”，还是一个坚守“马粪”的市长。”

2.Uber的价值观

原来来源于亚马逊，都是14条，个人最喜欢的是 Always be hustlin （努力不停歇，不满足于良好）和 Super pumped （满怀激情，才会带来超能力）。

这两个价值观对现在的我来说仍起到很大的影响，可惜自己做得一直不大好

3.Lyft 的异军突起

之前总疑惑，为什么在 Uber 90%以上的市场占有率之下，Lyft 还能异军突起，最后还能早于 Uber上市。原来最早的平民打车来源于 Lyft ，从价格带切入；而Uber原来有机会直接收购 Lyft，却因为 TK 的自大做了错误的决定。

Lyft 上市时估值243亿美金，现在是63亿美金；Uber 上市时700亿美金，现在是480亿美金；滴滴上市时680亿美金（几乎与 Uber 相当），现在是100亿美金左右。

4.刷单的困局

TK 称 Uber 在中国的订单有一半都是刷出来的，这应该是夸张了，但确实大量的刷单，这让我想起京东与国美苏宁当年的价格战时，京东大量的订单是被自己的供应商拍走。

5.最喜欢的两个人

看完整剧，最喜欢的是 Benchmark的 Bill Gurley，十分的理性客观又带有一点感性。一直尝试着把Uber这辆高速行驶并准备脱轨的火车拉回轨道时他的理性；而在 TK 讽刺完 Zimmer（Lyft创始人）时又私下问是否需要帮忙找投资是他的感性。BTW，剧中 Bill Gurley 的演员凯尔·钱德勒跟现实中的 TK 长得好像。

另外就是 TK 的母亲邦尼·卡兰尼克，可以说是“知子莫若父母”完美的体现。如果 TK 能够听其母亲的劝说和建议，不会是后来的结局。

6.关于 TK 的行为和出局

十分能理解TK的个性和行为（但不赞同其行为），Uber 是行业的破坏者和颠覆者，这与纯线上业务的 Facebook 和 Google，其扩张依靠本地化运营，而抢夺和破坏的大多属于政府的生意，所以一定会受到封杀和抵抗。若不是 TK 的狼性，Uber 根本跑不起来。可能大家会想到另一共享巨头 Airbnb，但 Airbnb 抢的是酒店的生意，两者的阻力不是一个层次。TK其实抓到了试产需求，但没意识到，“钱是顾客给公司，钱是司机帮公司赚钱”，所以顾客和司机都应该比公司更重要。

行业的破坏者一定是带有一点疯狂的，不管是当年乔布斯如何 diss IBM和微软；还是 TK 如何癫狂。破坏者往往不按规矩行事，如果 TK 在 Uber做得挺大的时候能够收敛一些或类似 Facebook 引入一位 CEO，那是否结局又不一样呢？可现实又哪有如此完美

7.Uber 与亚马逊的差别

在第二点中我提到Uber的价值观源于亚马逊，贝佐斯在阐述亚马逊的价值观时，特意说了其最后一个价值观最为重要，那就是“规模越大，责任越大”，而 TK 改版的 Uber 的价值观中，没有了贝佐斯认为最重要的“责任”。

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还是真的觉得好？！！！

耐着性子看完了第一集，被从里到外的sb惊到无语。那么多高分推荐的，我就想知道，是故意整人操作right？

写不出140个字，让人起鸡皮疙瘩的做作，装b。剧情，演技，台词。。。。我不想再浪费时间评价好么

不想写了，不想写了。

不想写了。

不想写了，不想写了。

不想写了，不想写了。

不想写了，不想写了。

不想写了，不想写了。

不想写了，不想写了。

不想写了，不想写了。

注意

准备看这部片子的朋友们注意了，如果你是冲着爆米花情节而去的话，请别点开这部电影。

言归正传，这部片子可以说是个轻丧尸的电影，注重于表现末世里面的幸存者如何求生。而导演也并没有学Walking Dead那样下重笔描述幸存者们的心路历程，有的只是最简单的思维，最直接的处理方式。

影片前半部分，导演采用碎片式的叙事方式，告诉观众们主角们的遭遇（PS：赛车手的故事让我感到很意外，虽然他并不是这部戏里的主角）随着剧情向前推动，主角们终于聚到了一起，搞笑担当的阿兵哥领了便当，我觉得导演是不想让快乐的人活到最后，因为这部戏的主题毕竟是很沉重的。当主角们聚在一起时，整部片子算是走上正轨，丧尸片该有的元素都有。

关于病毒的由来，导演没交代清楚，一切源自于浓雾中，主角们的命运，也终结于浓雾。的确，浓雾算是恐怖片里的必要元素，毕竟恐惧是来自于你看不见的东西。对于影片中病毒的描述，应该是存在视个人体质强弱来决定爆发时间的机制。有些人例如头套男，被咬了后立即尸变，而老头却撑过了48小时或者更久。感染者只会攻击人类，而对其他动物完全失去兴趣，不过有个细节很有意思，丧尸在收集物件堆塔时，一只活鹦鹉站在了上面，不知导演这么做是想表达什么意思。说到丧尸堆塔的行为，我觉得应该是源自于人类崇拜图腾的天性，然而我又想起了另一部丧尸片《天赐之女》，里面的丧尸孢子机制来源自现实中的僵尸蚂蚁概念，人类感染者最终阶段是像僵尸蚂蚁那样，爬到高处，用牙齿咬，用四肢抠，把自己变成了一颗孢子完全体，长出孢子囊...想想也让我浑身难受，《天赐之女》豆瓣评分6.9，可以一看。

影片最后，是小女孩的故事，我在这里看到了釜山行的影子，不知道是否导演在致敬釜山行还是无心插柳，反正本人是看釜山行看到吐了。片尾有彩蛋，真是文艺得要不要，很对得起“剧情片”这个标签。

最后的最后，以这幅截图结束此文，个人看到这里，感觉这个场景算是本片里的点睛之笔。沉默胜过万语千言。

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由于工作需要，我前前后后看了这部片子三次，除了伴娘服、酒心巧克力这些明面上的设计，影片里还有一些导演暗戳戳埋下的小彩蛋，写出来和大家分享一下。

1.开场时的粉色电脑

影片最开头就是许一用一台粉色电脑写文档，自述自己和高晓楠的关系。到影片后半段，许一兴致冲冲地跑去电脑店给高晓楠选生日礼物，想要一款“轻薄、适合女生使用”的电脑，并一眼相中了粉色款。如果你在这时想到了开头的电脑，就不会被他的喜悦所感染，反而会心里一凉：坏了，他没送出去。

2.酒店里放映的《魂断蓝桥》

在许一和高晓楠阴差阳错一同住在酒店时，两个人尴尬地坐在沙发上，面前的电视上放映的正是经典电影《魂断蓝桥》，而这部电影的结局是个大写的BE，这也暗示了许一和高晓楠的感情走向。

3.婚礼现场的镜头

许一第一次去拍婚礼时，镜头跟随着一个穿着礼服的小男孩，他在铺了红毯的楼梯上奔跑。看过《一一》的朋友应该不会对这个镜头感到陌生，导演正是在致敬杨德昌。

4.生日当天的红烧牛肉面

在高晓楠离开长沙前，她给许一讲了个“红烧牛肉面”的故事：在元旦加班的夜晚，她只是想吃一碗普普通通的康师傅红烧牛肉面，找了好几家商店才找到。结果在要吃的时候，失手打翻了面。吃一碗面都这么难，她对这个城市彻底失去归属感。

后来，在许一出差的时候，高晓楠在家给自己庆生煮的也是红色包装的最普通的康师傅牛肉面。这一次，面虽然没被打翻，但被前男友的来访打断了，她和许一的关系也急转直下。

这一季，一开头Tommy戴上了礼帽和圆框眼镜，形象属实有点违和感。戴眼镜还能接受，毕竟上一季被D区组织的人干到颅骨碎裂，他说到视力受到影响，这算是多多少少有个铺垫，装b的意味没那么突出。至于帽子，Tommy你前三季报童帽待得好好的，怎么突然换成礼帽了？说实话，你还是戴报童帽比较帅（帽檐还能藏刀片）。

anyway，Tommy已经远离了他的兄弟们，Shelby家族四分五裂，Peaky Blinders已成为历史。兄弟们和姑妈都各自搬进了各自的大house，过去了或和老婆养养鸡或在自家后院打打猎或日复一日地憋在家里靠酒精和药物消磨时光。Tommy有了自己的工厂，事业蒸蒸日上，再也不用为了那一点小生意上街厮杀打斗了，至于生活的空虚那只能用性爱和酒精来短暂地填满。

当远离了原来的生活，那外在的形象当然也要换一下，脱下报童帽，换上礼帽。脱离原来的阶层，积极跻身于上流社会。

gc主义运动正进行得如火如荼，工人们要求加薪，一言不合就罢工。

一个意大利人，不远万里，千里迢迢来到大不列颠，只为一报当年杀父之仇。

挡在Tommy面前的挑战一个接着一个，将Tommy重新拉回现实。

不得不说，Tommy是一个聪明的生意人，而不是个只会耍狠的角色。在与意大利人的厮杀战进行到最后，表面上Tommy的有生力量似乎已经不足以支持他继续反抗下去。然而Tommy已经联系上了美国的商人谈妥了杜松子酒的生意，那这个意大利人对于美国人已经没有了利用价值。价值和主动权掌握在了自己这一方，自然而然买通意大利人的手下也不是什么难事。手下毕竟不是你的手足，出来也是混饭吃的，跳槽也是难免的事。一顿骚操作，给意大利人来个釜底抽薪。

此处响起彦祖的台词“你很会打吗？你会打有个屁用啊？出来混要有势力，要有背景。”行走江湖，讲的不是一个人的耍狠斗勇，而是要懂纵横捭阖的人情世故。人情世故，Tommy比那个意大利人更懂。

这一轮对抗意大利人最终赢得胜利，和之前拉拢李氏家族对抗Billy Kimber、拉拢Alfie对抗Sabini、拉拢俄国人对抗D区那帮人以及甚至连丘吉尔都拉拢上了的逻辑是一样的，就是永远可以拉拢可靠的伙伴来从风险中创造机会。当然，Shelby家人们的团结是必不可少的，Shelby的团结是基本盘。

而且每一次决定做出重大行动之前，Tommy对敌人都会摸得很清楚。就像教父说的那样，离你的朋友近一点，离你的敌人更近一点。

至于面对工人的罢工，Tommy的做法更是聪明，不仅仅是聪明，简直就是大智慧。没有大智慧，这样的事情办不好的。

是的，Tommy成功竞选工党议员。

工人们的生存问题确实存在，而他们的问题也会成为Tommy的问题，为了解决自己的问题，根本的做法那就是解决工人们的问题。革命的滔天巨浪势不可挡，这一次硬刚真的不是好办法，那就加入吧。毕竟自己也是出身于工人阶级，那就加入他们吧，why not？

一方面，Tommy获得了丘吉尔的支持。另一方面，Tommy获得了Jessie Eden的信任，拉拢了工人阶级的力量。

Tommy做出这样的决定，一方面因为利益使然，但恐怕不仅仅是因为利益，更多的是他对于自身命运的深刻认识。他与Jessie一起吃饭时，就说过这样的话，大意是阶级是永远无法打破的东西。他认清了自己，他明白了自己的立场，他既不是与国家和政府站在一起，也不是与工人阶级站在一起，他只是与自己的命运站在一起。

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“后翼弃兵”是国际象棋最常见的封闭型开局，也对应女主角的自我封闭性格。

她的人物成长曲线其实就是从封闭到开放的过程，刚入孤儿院的时候，她是完全封闭的，直到教工萨贝教她下国际象棋，才算在她的心里打开了一个很小的缺口。

养母和女主角是同类，她也是一个封闭型的人物（只不过她比较聒噪），所以她才撒谎说“收养你是我丈夫的决定”，因为直接表露情感对于封闭型人物来说，是一件可耻的事情。因此，母女在车里那次牵手才更令人动容，因为对她们两个来说，这已经是一种非常热烈的举动了。

女主角遭遇的对手兼男朋友们，以及志在必得的十字军组织，都没有一个人真正打开过女主角的内心，其中最努力的人是哈利，他拿着女主角囤积的镇定剂，建议她适可而止，但他不知道的是，为了赢，女主角还可以做到更多——打开自己封闭的内心。

打开的契机来源于教工萨贝的死，一个早早出场同样封闭自己的角色，他死后没有遗言，也不需要，一墙剪报，一张合影，足以击穿阻拦王后的一切防线。

而当局面打开，纵横畅通之后，作为国际象棋里攻击性最强的棋子，王后自然也就所向披靡了。

最后一场对弈有两个细节耐人寻味，一个是当博格夫提出和棋的时候，要是她同意了，她的成长就会是“执迷不悟到与自己和解”，哈利就该是男主角了，可女主角拒绝了，再之后，女主角弃后破局，再进兵到底线，本剧第一次给“升变”特写，王后重生，这里，才是女主角的成长。

爽只是表象，大部分天才棋手在起步阶段都像女主角一样，少年成名，大杀四方，也迟早会遇到难以逾越的高山，过不去，到此为止，过去了，山外有山，终有一天，少年又会成为高山本身，被下一个少年翻越。