大學寢室快畢業的時候曾談到「直男」與「自我意識」的關係,和室友們說「直男」在年少的時光裡很難有「自我意識」,因為他們從來沒有被「邊緣化」,也從來沒有被「客體化」,自然也很難有「自我意識」的覺醒。幾個直男室友竟然表示十分認同,一點也不像四年前在臥談時與我針鋒相對的樣子。
想起從年少的日子一直成長到現在,似乎只是與自我周旋。性別的身分認同或者自我期待可以說是年少時光裡的主軸,其餘的一
大學寢室快畢業的時候曾談到「直男」與「自我意識」的關係,和室友們說「直男」在年少的時光裡很難有「自我意識」,因為他們從來沒有被「邊緣化」,也從來沒有被「客體化」,自然也很難有「自我意識」的覺醒。幾個直男室友竟然表示十分認同,一點也不像四年前在臥談時與我針鋒相對的樣子。
想起從年少的日子一直成長到現在,似乎只是與自我周旋。性別的身分認同或者自我期待可以說是年少時光裡的主軸,其餘的一切都圍繞此展開。當然這裡的性別是社會性別而非生理性別。我從未厭惡生理上的性別,但對社會性別的界定始終保持距離。年少的我實在無法理解為什麼要在所有表格上填寫性別。這難道不是一目了然,也毫無必要的事情嗎。
在十幾歲的漫長日子裡,我也有一個(其實不止)像棠生一樣的男孩子,一個(其實也不止)像希真一樣的女孩子,所有的日子也都像在柔光裡。有球場、天台的風、淋濕的背心和最純粹的喜歡。長大以後,也曾流連在台北的街頭,在師大夜市上閒逛,只是怎麼也找不到像他們一樣的至死方休的喜歡。與自我周旋久了,其實也就和解了。不再擁有年少時大把的時光,就再無心思計較性別云云。女佛曾引《世說》裡那句「我與我周旋久,寧作我」,實在是年少之後的自我和解。
年少的孤獨或許是一種共同的選擇,在自我邊緣化之後,覺得沒有人可以靠近,或者願意靠近。但那些孤獨中一閃的光亮,那些有點愚蠢的關於喜歡的故事。就像許光漢的這張臉,耐不住仔細端詳,但永遠都是初戀的模樣。
翻找过尘封的片单,本来想说说2010年的纪录片《女子宿舍》,可惜现在各大平台都没有完整片源,只剩一段35分钟的凤凰网相关采访。
4比3画面与年代感十足的土豆网logo,都在劝我算了,别找了。
翻找过尘封的片单,本来想说说2010年的纪录片《女子宿舍》,可惜现在各大平台都没有完整片源,只剩一段35分钟的凤凰网相关采访。
4比3画面与年代感十足的土豆网logo,都在劝我算了,别找了。
首先,看个娱乐性的电影电影又不是什么严肃的历史片,上纲上线谈三观我真觉得犯不着,不过看到很多人有争议,那就只能谈谈吧。不少人一上来就说警察杀了恶贯满盈的罪犯,罪犯却来报仇,因此三观不正,扣分。
这部电影,确实,罪犯变鬼来向警察报仇,缺一点机缘巧合作为前提,所以我也扣了星。不过和什么三观无关。说三观不正的,无非是觉得这片子里罪犯向警察报复,可能会动摇警察打击犯罪的信念,那就要说说清
首先,看个娱乐性的电影电影又不是什么严肃的历史片,上纲上线谈三观我真觉得犯不着,不过看到很多人有争议,那就只能谈谈吧。不少人一上来就说警察杀了恶贯满盈的罪犯,罪犯却来报仇,因此三观不正,扣分。
这部电影,确实,罪犯变鬼来向警察报仇,缺一点机缘巧合作为前提,所以我也扣了星。不过和什么三观无关。说三观不正的,无非是觉得这片子里罪犯向警察报复,可能会动摇警察打击犯罪的信念,那就要说说清,你们混淆了概念,顶多说这片子“有可能让观众变得三观不正”,但并不是“它本身三观不正”,这是本质区别。它只是讲了这么个罪犯变鬼报仇的故事,它没有说罪犯“应该”报仇吧??何来的三观不正?!一部电影里,有正就有邪,有善就有恶,拍了恶,就表示宣扬恶么?你要是看连结局都是反派赢了的片子,怎么办?普天之下“三观不正”的片是不是太多了?
那来说说电影三观正不正到底看什么。
首先,电影的三观,不是看角色的三观。以恐怖片而言,恐怖片里的鬼,你见过几个讲理的?三观正的鬼,那还叫恐怖片?山村老尸,咒怨,午夜凶铃,哪个不是滥杀无辜的恶鬼??顶多拍的让人觉得恶鬼也有可怜之处,但恶就是恶,我不是来看教育片的。楚人美,伽椰子,贞子,她们哪个三观正了?《僵尸先生》里的僵尸,连子孙后代都杀,它三观正么???
其次,电影只是讲个故事,故事就需要前因后果,罪犯变鬼向警察报仇只是个起因,那么,三观正不正,和起因有关么?《回魂夜》里,对老人不孝的夫妻一个自己摔死,一个穿红衣自杀,这都能化成厉鬼来杀人,这起因,你说它三观不正了么??你能接受回魂夜里那对夫妻变厉鬼,不接受这片子里的罪犯投胎报仇,根本不是因为三观,如前所述,只是因为少了一点前提,就像回魂夜里那女的穿上红衣跳楼一样。哪怕这种前提依然不讲理。
其三,《再世追魂》已经算善恶有报的团圆结局了,就算结局不太好,三观正不正,也不是看结局。否则很多电影都是反派最后赢了的,你还不得搞批斗大会??《回魂夜》里,最后活着的几个无辜的人,进了精神病院,做好人抓鬼的周星驰弄的死无全尸,上哪说理去?你们不还是看的嘻嘻哈哈,说过它三观不正么??
电影是讲故事的,在故事里,鬼只管恶,人只管死,三观正不正,不是看这个故事阳光还是黑暗,否则你不如看童话去。
——————三观正不正,看的是导演的立场,看导演想表达什么,要看他在劝你为善还是为恶,哪怕没劝善,他只要不站在恶鬼那边,一切都ok。回魂夜里的周星驰是死无全尸了,但是导演是告诉你“不要做好人去管闲事”么??没有吧?这片子里,吕良伟是杀了罪犯反而惹了麻烦,但导演教导你“警察不要抓犯人”了么?没有吧??!吕良伟从始至终,说过一句“早知道不杀这两个罪犯”么?不但没有,甚至郑则仕让他做个法事超度一下他们,他都拒绝,而且他还继续抓捕后来越狱的大哥黄光亮,再到后来他认定2个孩子是来报仇的,他依旧没怂,他要与犯罪分子拼到底,哪怕把2个孩子一起搭上,“要我全家死?我看看到底谁全家死!”————他虽然一直没有明言,但他的态度很坚决,他从不后悔抓捕并枪杀了这些穷凶极恶的歹徒,他要与犯罪分子斗争到底。因为他是个警察,是个老婆生孩子时都要去维护社会治安的好警察!我想问,这三观,还要怎么个正法???!
真正三观不正的恐怖片,我来举个例子,分还不低,陈小春的《炭烧凶咒》,我也写了长评,有兴趣的去看看,很好找。简单说就是导演已经不只是讲了一个恶鬼的故事,而且立场上都站在了恶鬼那边。
最后再说一下,一部电影里,是有诸多元素的,不要刻意盯着一些地方。以如雷贯耳的《英雄本色》为例,提到豪哥,只会说他重情重义,若细究起来,你也可以说这片子三观不正,坐牢就一句话不说,不配合警方,不把同伙供出来,外面的伪钞还继续印,伪钞害了多少人?这是不是包庇犯罪分子?小马更是从来没想过走正路,甚至一句“我失去的东西我一定要拿回来”还被奉为经典,是不是三观不正?最后他们不乖乖和警方合作,反而黑吃黑,一场血战,满手血腥,是不是三观不正?但我们看电影要提炼积极的东西,我们只会觉得豪哥就是个讲义气的好兄弟。因为兄弟情义才是导演想表达的,也是我们从这电影里想看的。
————所以还是那话,一切看导演想表达什么,有没有表达出来。导演的立场决定三观,故事只是个载体。
“为什么女人比男人更适合当骗子?没有一个男人相信女人比他聪明。”
2019年又一部小而美的喜剧电影《偷心女盗》由两位风格迥异的女演员合作出演,会带给观众什么不一样的惊喜呢?
佩妮(蕾蓓尔·威尔森饰)是刚入行的小骗子,身宽体胖的她仅凭一张美女照片和青涩的演技就能骗取屌丝钱财,虽然不多,但日积月累也挺可观。资深大骗子(安妮·海瑟薇饰)是闯荡江湖多年的老
“为什么女人比男人更适合当骗子?没有一个男人相信女人比他聪明。”
2019年又一部小而美的喜剧电影《偷心女盗》由两位风格迥异的女演员合作出演,会带给观众什么不一样的惊喜呢?
佩妮(蕾蓓尔·威尔森饰)是刚入行的小骗子,身宽体胖的她仅凭一张美女照片和青涩的演技就能骗取屌丝钱财,虽然不多,但日积月累也挺可观。资深大骗子(安妮·海瑟薇饰)是闯荡江湖多年的老手,外表美丽大方,气质高贵典雅,女王范十足,手法专一,技术一流,专骗土豪,并且百发百中。
in the river i have seen you, through love age and miseryin the river i will find you, for you will always be you and i will always be me
in the river i have seen you, through love age and miseryin the river i will find you, for you will always be you and i will always be me
“身高2米以上、全身红棕毛发、直立行走、抓住人会大笑不止……”
在很久以前,神农架就一直有着神秘野人的传说。
尤其是一些目击者的出现,更加增添了这个传说的真实性。
“身高2米以上、全身红棕毛发、直立行走、抓住人会大笑不止……”
在很久以前,神农架就一直有着神秘野人的传说。
尤其是一些目击者的出现,更加增添了这个传说的真实性。
F22超低空去扔几百磅的普通炸弹。F22都养得起,能不能随便弄几发云爆弹用用?集束炸弹也能勉强用啊。
明知道这帮怪兽防高,小队里连个重火力都不配,班用机枪、榴弹发射器、单兵火箭筒,一堆人拿着 AR是去打吃鸡吧?
最后的海上堡垒,好几层的防御,居然最主要的防御是靠第一层水雷!然后完全靠普通士兵拿着单兵武器哒哒哒。现代密集阵近防炮连几十枚高速导弹的饱和攻击都扛得下,一群
F22超低空去扔几百磅的普通炸弹。F22都养得起,能不能随便弄几发云爆弹用用?集束炸弹也能勉强用啊。
明知道这帮怪兽防高,小队里连个重火力都不配,班用机枪、榴弹发射器、单兵火箭筒,一堆人拿着 AR是去打吃鸡吧?
最后的海上堡垒,好几层的防御,居然最主要的防御是靠第一层水雷!然后完全靠普通士兵拿着单兵武器哒哒哒。现代密集阵近防炮连几十枚高速导弹的饱和攻击都扛得下,一群跑起来追野马都费半天劲的怪兽,居然水花都打不起几朵就攻进来了!估计指挥官没玩过塔防,要把所有的空地儿都建上炮塔呀!要快点把机枪塔升级为密集阵炮塔呀!怪兽都是群攻要多建面杀伤武器呀!
愁死了,浪费经费
奔跑吧兄弟,是一款引自韩国的综艺,在国内一经播出,反响强烈,那么这款综艺成功之处到底在哪呢?
一、善于抓住中国人的笑点
二、幽默,悬疑,惊险相结合,吸引多类观众
三、较为新颖,在国内众多综艺中脱颖而出
四、大咖助阵,该节目聘请邓超,陈赫等多位人气偶像明星,为节目增加关注度和热度
奔跑吧,兄弟,自14年在国内播出以来,迅速蹿红,上线为
奔跑吧兄弟,是一款引自韩国的综艺,在国内一经播出,反响强烈,那么这款综艺成功之处到底在哪呢?
一、善于抓住中国人的笑点
二、幽默,悬疑,惊险相结合,吸引多类观众
三、较为新颖,在国内众多综艺中脱颖而出
四、大咖助阵,该节目聘请邓超,陈赫等多位人气偶像明星,为节目增加关注度和热度
奔跑吧,兄弟,自14年在国内播出以来,迅速蹿红,上线为一线综艺,和快乐大本营并驾齐驱,在当今综艺泛滥的现在,依然打着以前的品牌,但如今一季不如一季,除了人员变动的影响,还有创新能力的缺乏,现如今模式反复单一,还被怀疑虚伪作秀。
不论如何,创新乃大势所趋,要想在综艺泛滥的现在独树一帜,必须不断的改变。给人们带来新的体验与感受。
电影结尾,小孩妈妈说“等你有了小孩你就知道了”,男主说“可以,从现在开始有啊”……
还有,从男主一开始断然拒绝这个小孩,到后来专程跑去韩国,两个人一起去幼儿园接小孩~毕竟是自己血浓于水的亲骨肉,从他对家人亲情的那份爱可以大胆猜测,他内心也是喜欢那个孩子的~
虽然他和小孩的妈妈一开始完全是陌生的关系,但是经过一些相处,两人也有那么点来电的感觉(导演特意给了几处镜头),再
电影结尾,小孩妈妈说“等你有了小孩你就知道了”,男主说“可以,从现在开始有啊”……
还有,从男主一开始断然拒绝这个小孩,到后来专程跑去韩国,两个人一起去幼儿园接小孩~毕竟是自己血浓于水的亲骨肉,从他对家人亲情的那份爱可以大胆猜测,他内心也是喜欢那个孩子的~
虽然他和小孩的妈妈一开始完全是陌生的关系,但是经过一些相处,两人也有那么点来电的感觉(导演特意给了几处镜头),再加上小孩也表达了自己对完整家庭的渴望~
所以大家,我们可以尽情的去想象后面的故事发展,我猜是“三口之家的甜美结局”,你们呢?
第75届威尼斯电影节于昨天拉开帷幕。作为最老的电影节,威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出,摇身一变成了奥斯卡风向标。去年威尼斯电影节金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得今年奥斯卡最佳影片,影
第75届威尼斯电影节于昨天拉开帷幕。作为最老的电影节,威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出,摇身一变成了奥斯卡风向标。去年威尼斯电影节金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得今年奥斯卡最佳影片,影片导演吉列尔莫·德尔托罗更担任今年威尼斯电影节的评审团主席。因汇聚了不少著名导演的新作,该届威尼斯电影节被誉为名副其实的“大年”,而开幕电影《登月第一人》,是凭借《爱乐之城》拿下奥斯卡最佳导演的达米恩·查泽雷的最新力作。
其实这部电影并不能算一部真正意义上的喜剧,
我觉得把它归为正剧更合适。
老许经营烤鸭店这一路走来的风雨和艰难,
其中有很多人生况味在里头。
店铺脏、环境差、员工怨声载道、顾客日渐稀少,
更有一家炸鸡店直接开到对门来雪上加霜,
老许的店铺经营得一塌糊涂。
经营不佳,管理不善,
抠门小气,大声聒噪,<
其实这部电影并不能算一部真正意义上的喜剧,
我觉得把它归为正剧更合适。
老许经营烤鸭店这一路走来的风雨和艰难,
其中有很多人生况味在里头。
店铺脏、环境差、员工怨声载道、顾客日渐稀少,
更有一家炸鸡店直接开到对门来雪上加霜,
老许的店铺经营得一塌糊涂。
经营不佳,管理不善,
抠门小气,大声聒噪,
不讲卫生,不懂礼貌,
刚愎自用,偏执抬杠,
电影安排了诸多细节,
全面展示了一个普通平凡的烤鸭店主中年失意的人生,
让观众一目了然地明白,
他的人生如此失意,
真是其来有自,丝毫都不冤枉。
这其实就是我们大多数人的真实人生。
每个失意的中年人,往往陷入中年困境,慨叹怀才不遇,
其实细细想来,
我们之所以过得不顺,
大多都是咎由自取怨不得别人。
我们都是自己性格弱点的囚徒啊。
老许亦然。
正因他自私抠门,员工才离心离德;
正因他忽视卫生,顾客才越来越少;
正因他偏执又自用,才一意孤行只按自己的想法进行改革——把饭店改成歌厅,
为渊驱鱼为丛驱雀,赶走了客人。
但老许还是幸运的,
他还有一个美满的家庭,一个温柔贤惠、善解人意、一直支持他的好妻子。
结尾的火灾有点弱了,感觉还是虎头蛇尾草草收场。
这就把对门的炸鸡店完全当做陪衬来处理了,
只是来衬托并完成男主这个角色最终的升华。
坏人太笨,坏人不够坏,不是一个合格的坏人。
全片叙事非常流畅,一气呵成。
许冠文演得挺好,依然是浮夸到有些神经质的演法,
把角色刻画得令人讨厌,真让人觉得活该,又让人觉得可怜。
然而越看越像董成鹏。
张艾嘉也很不错。
而全片最大的BUG是,这么偏执、执拗的一个人,
怎么一晚上就能转变思想,接受岳母的投资呢?真是有点莫名其妙。
8分。
这是一个关于爱 金钱 情义的故事...情节设置的非常巧妙,用多种视角的切换向观众呈现了整个事件,既不会流水叙事,使情节过于繁冗,又不乏悬念和紧张感,让人在不知不觉中看完了整部影片。电影中很多镜头运用的也独具匠心,包括反映时间流逝 人物焦急心理的快切镜头;使表演环境更加真实 叙事更加流畅的长镜头;以及结尾立言力图反抗时只能从一小个空洞观察的独特镜头视角....等等,都为影片增色不少。我非常喜欢
这是一个关于爱 金钱 情义的故事...情节设置的非常巧妙,用多种视角的切换向观众呈现了整个事件,既不会流水叙事,使情节过于繁冗,又不乏悬念和紧张感,让人在不知不觉中看完了整部影片。电影中很多镜头运用的也独具匠心,包括反映时间流逝 人物焦急心理的快切镜头;使表演环境更加真实 叙事更加流畅的长镜头;以及结尾立言力图反抗时只能从一小个空洞观察的独特镜头视角....等等,都为影片增色不少。我非常喜欢整个故事的构想,这原本是从"钱"出发的一场闹剧,却渐渐演化出了商人贪婪的人性 现代人们对于艺术品欣赏的价值观 乡村民众淳朴无华的情义 对于传统中医药事业的继承 等多个主题,主人公一次又一次地"死去",却又向死而生,揭露了社会的阴暗面,捍卫了内心的真挚情感,着实令人动容。
唯一美中不足的地方,在于影片前半段有些镜头切换过快,叙事节奏稍微有些赶,容易导致难以理解,如果能完善这一点,相信这部电影会更出色~
原班主演,包大人和公孙策都胖了,展昭还是那么帅。故事之间衔接过度比较自然,故事中的女主都很漂亮。优点说完了就聊聊不足之处。
包青天看了好几个版本的,这个版本让我很伤心。编剧按照自己的官场知识,强行让包拯与展昭公孙唱双簧演黑白脸,包拯反对刑讯逼供、坚持原则、强调程序规范,展昭公孙二人就很贴心地商量有些事大人不方便做我们就替他做
原班主演,包大人和公孙策都胖了,展昭还是那么帅。故事之间衔接过度比较自然,故事中的女主都很漂亮。优点说完了就聊聊不足之处。
包青天看了好几个版本的,这个版本让我很伤心。编剧按照自己的官场知识,强行让包拯与展昭公孙唱双簧演黑白脸,包拯反对刑讯逼供、坚持原则、强调程序规范,展昭公孙二人就很贴心地商量有些事大人不方便做我们就替他做,坚持原则以证据破案明明白白地变成了包拯的“人设”,就如同现今各种小丑明星的人设功能一样。编剧觉得这样的情节设定更“合理”、更“真实”,恰好反映出人们已经越来越不理解什么是浩然正气,越来越不理解什么是为民请命。自己猥琐龌龊、蝇营狗苟,就觉得全天下都是如此这般。
张龙赵虎王朝马汉四人在包拯被劫持后,私自商量和劫匪交易,为了主人的安全,可以罔顾朝廷律法,草菅人命?他们跟随包拯办案这么多年,就没有受到一点点浩然正气的熏陶?他们到底是开封府的衙役,还是包拯的私人打手?编剧你就是这么不相信包大人的教化能力吗?
案情的侦破,不是靠细致的侦查能力和强大的推理能力,而是靠隐藏在暗处的“江湖朋友”和女配角们的各种误打误撞,一方面反应出编剧的黔驴技穷,另一方面也隐射出身居高位的都是尸位素餐,靠黑白两道通吃的权力来解决问题?
包拯是百姓心中的包青天,是理想型人格,百姓不会接受千百年来的理想人物是唱双簧、深谙官场之道的老油子。