昨天看杂志，看到尔冬升导演在职业后期，看到香港街头的精神病流浪汉们，拍摄了《癫佬正传》。

好像看完纪实类的片子之后，心情总是很沉重，一如这部片子一样，主人公是一名帮助患有精神病的流浪汉们的社工徐先生，专栏作家刘小姐想要以香港街头的流浪汉写一篇专门的专栏。

电影主要讲述了四位精神病流浪汉们的故事。开头是梁朝伟扮演的阿狗，孩童心性的流浪汉，影片的一开始，徐先生就点到，阿狗会用刀砍人的，有时候我自己都不敢过去，仿佛也象征着结局。阿狗在菜市场学着鱼贩子用到切肉，剁成一片一片碎片，看着很血腥，阿狗闹事后，以被警察带走收场。

第二个精神病患者是一名康复患者阿全，徐先生将阿全反复送到精神病院和医院，治好了他的精神病。康复精神病人如何重新融入这个社会，是阿全专题想要讲述的议题。阿全出场时性子很好，很健谈，拉着徐先生和刘小姐聊了整整三个小时，凑足了专栏的题材才送走他们。徐先生临走前，引出了阿全的软肋-他的儿子，住院后，妻子跑了，儿子被判给了妻子，阿全只能一个月见一次儿子，阿全一镜子结束的时候，背景音乐的变换也意味着阿全之后的转变。

第三位患者是一位老奶奶，聪明的老奶奶，年轻时一定也是一位漂亮动人的美人。整步影片，我们都不得而知这些精神病患者的患病原因，但是患病后的居住条件以及生活条件却是相似的 - 需要非常非常努力才能够活着，普通的人看来居住环境一如流浪汉（就如影片的立意一般）。老奶奶拿着捡来的塑料瓶子，用一根绳子系着瓶子，扔到马路中央，由来往车辆碾压，变成方便携带的塑料瓶。看到生人来了之后很怕生，慌慌张张跑回了“家”，说是家，其实是一个垃圾收集站，但是老奶奶的垃圾收集站整体看得出是有经过装扮的，比如被绳子一个一个穿起来的油漆桶，作为进门的门帘，老奶奶所盘踞的1平米小窝，虽说是由垃圾堆砌的，但看着还算整洁，没有食物残渣和其他物品混杂的情况。徐先生随着老奶奶进入小窝后，奶奶兴奋的给他展示最近买来的印象，放着柴可夫斯基的音乐，看得出来，这是一位热爱生活的老奶奶。而当刘小姐想要采访时，老奶奶则在层层罐子中摸出了一把剪刀，追着刘小姐跑。奶奶篇就这样结束了，就像主人公们聊天的那样，精神病人们可能并不觉得不开心，他们甚至比我们在做的各位都过的开心，但是不要企图侵入他们的生活，可能会给自己惹祸上身。

第四位是由周润发扮演的阿？，名字记得不是很清楚了。这是一位父亲，有一双儿女，儿子得了肝病，阿x谎称自己有病让社工帮忙拿药，儿子吃了精神病药，死了。女儿发了水痘被送往了医院，结局未知。悲剧是精神病人们的内核，他们可能再小的时候就有不幸的童年，长大了被瞧不起，进了精神病院之后，再也难以融入社会，对于普通人简简单单的用钱吃饭，用钱看病拿药，对于他们来说都是一种未知的领域。阿x的故事，是一个患了精神病的人的底层人士的纪实。

四位主人公讲完了。故事的主线又回到了第二位患者，也是人物记事最饱满的一位，这是一位接受精神病治疗，并“幸运”的康复了，能够回家住着，并且邻里关系和睦的阿全。

回到阿全的故事，我不想用浓墨重彩来描述这位患者，简单叙事就是。阿全在幼儿园门口碰上了前妻，并发现前妻正在让儿子叫着前妻的新丈夫“爸爸”的时候，阿全又复发了。阿全的母亲为了缓解阿全的病状（底层人士也并不知道如何做才是正确的方式），每天给阿全带回4-5只活鸡，让他在家里杀鸡，指导有一天，发现阿全在生吃活鸡的时候，才发现不妙。徐先生连夜带阿全去了医院，可是当值医生认定阿全没有问题，让其目前带他回家。回家路上阿全跑了，而刘小姐回报社写了一篇对阿全的纪实报道，开启了这篇章最为悲痛的一幕。街道邻里看到了这篇文章，纷纷拿着家伙来到阿全门口，要将阿全赶走，阿全的母亲这时候赶到，拦着大家。阿全看到母亲在门口被拦着的场景，心生怒意，拿着家伙往外跑，砍伤了很多人，最终跑到了幼儿园，杀死了幼儿园的两位老师，最终警察赶到，徐先生用枪杀死了看护了数年的患者-阿全。

最后的最后，回到阿狗，在被一个记者的闪光灯刺激到后，阿狗怀疑是徐先生带来的人，用菜市场的菜刀，砍死了徐先生。

徐先生死后，刘小姐继续徐先生的工作，继续作为一个社工服务于这些底层的精神病人。

看完了真的很沉重，每个人生来似乎就是不一样的，精神病人也不是为了成为一个精神病人而来这世界一遭。如果知道此生过的如此悲惨，他们还会愿意降生这个世界吗？如果知道帮助精神病人，使得他们重新融入这个社会有这么的艰难，十几年了，成功率可能就几位，且有可能复发，那么那些苦苦支撑了十几二十年的社会工作者们，他们还会选择这份痛苦的工作吗？曾了解过社工这个职能，仿佛是那些无法胜任社会上其他工作的人们的退而求其次的选择，什么才是一份有价值的工作，一个有价值的人生呢。

这是五季以来最冷漠且单薄的女王形象，以至于你甚至不能确定她是一个鲜活的人。

E04里玛格丽特告知女王汤森德的邀请，真诚而有节制地流露一丝丝掩埋多年的感情。她总是话留一半，无非是期待姐姐的关怀与接纳。然而回应她的只有女王official的套话，夹杂着旁敲侧击的说教。

是的，汤森德如今家庭美满，儿孙绕膝。伊丽莎白所“善意”提点的，玛格丽特并非一无所知。旧爱时过境迁，即使相见，玛格丽特大概也无意再作争取。她所需要的，从前是一纸婚书批文，现在是姐姐对她无疾而终的深情的理解与共情。两样都没有得到。

于国家政事，女王一丝不苟地践行态度中立的无为之治，时刻警醒自己不要逾矩。这成就了她作为立宪君主的优秀品质，及其极为敏锐的政治嗅觉，而这恰恰以部分人性为代价。她立场先行地选择不露声色地表达不赞同，因为从中嗅到了违反道德的危险气息，就把妹妹的倾诉扼杀在核心话题的外围（即使是现在，也不要和有妇之夫再生风波）。女王也许明白自己应该说出一句“那个时代不允许你和汤森德，我也很遗憾”，但她就是不把台阶递出去。所以当玛格丽特向她发火，她的眼睛晃过几滴泪光，憋着一口颇为委屈的气：“不允许你们结婚的是作为女王的我，不是作为姐姐的我！”这种煽情没有任何信服力。

第五季的伊丽莎白，在应付任何亲人时都采用这个万能策略：永远不去介入对方的故事与内心，绝不尝试共情。即使你是她的胞妹，也不要妄想可以从她那里获得情感上的支持，她所能够提供的只是冷静，甚至冷漠得不近人情的道德与理性判断。作为君主，女王理应如当初王太后所说的“做这一体制的唯一核心”。但作为一个人，这一季的女王要求妹妹看到她的无奈，谴责戴安娜不理解她的忙碌……她永远向别人索取无条件的理解与宽宥，却从不反馈某些应有的温柔。

也许编剧认为女王年过六旬，其观念与性格已经不需要成长发展，也不需要她重复展示对曾经的艰难决定的纠心。她已经是一个掌权年久，自蕴威严的大家长了，也越来越像一部程式化的冷漠机器，掏空了为人的真心，对谁都能准备好一套滴水不漏的外交辞令，规避真正参与他人的生活。于是妹妹怒目而对，丈夫另觅知己，这样的孤家寡人我不觉得有多可悲。

E08那集，戴安娜反问女王自己多次求见而不得，忍无可忍才接受采访控诉王室。女王仍面不改色，正襟危坐，用惯常的话术将责任回抛：“也许我们家在别人眼里显得很冷漠，但对我们来说，冷漠的近义词其实是忙碌。”或许“冷漠”于她们家确是一个褒义词。这种苍白的说辞像是告诉世人，在其根深蒂固的自私与虚伪面前，冷漠简直不值一提。

既然君主的美德是无所作为，谁又真正需要一个君主？

P.S.这季家长里短太多，翻来覆去地讲查戴婚变。最有意义的话题的难道不应该是政府拒绝为修复温莎城堡拨款，女王为顺民心开始纳税吗？牵涉到可能动摇君主制的内容似乎被刻意回避了。

特意下载了豆瓣来评论，百度里面的豆瓣评论大多都给了差评，我是来给好评的。杰森.斯坦森这部电影与一样不同之处在于这部电影在铁血之外演绎了柔情。战场上逃回来的他脑子里一直都是战友们被一锅端的惨象，他讨回来有悖于士兵的荣誉和信念，但并不违背作为人的本性。回来的他不能被社会和法律接受只好沦落到社会最底层，靠救济度日。在冒充了名人戴蒙之后才得以翻身，做一份偷运毒品的活来养活自己，但他没忘施膳处的大家，从这里我们应该能看到他就算挣得钱不干净，他的心底是干净的。在克里斯蒂娜修女的影响下他放弃了偷运毒品的活，这时候他是不是已经重生了呢？他想做个好人，可是似乎做好人对他来说太难了。名人戴蒙回来之后他无处藏身，杀了麦克斯令他更加不容于法律，最后孤零零地在大路上走，等着无人侦察机来找他。这里几乎已经成了一部悲剧了。

我想说的是杰森.斯坦森这部电影里面有了不同于以往的演绎。电影差评可能也和观众的心理有关系，你想看他铁血复仇，结果这部电影充满了唧唧歪歪的爱情对白；经历了一些事之后又能看到他的无奈和无力感。其实最令人心酸的不就是这一个夏天的重生吗？

2019年，科幻惊悚恐怖电影《惊天复制 | Assimilate》

虽然题材是我非常喜欢的类型，但是槽点真的多了一些的说。

其实设定真的不错，挺有感觉的，就是剧情发展真是非常弱智了。表演也是有些尴尬。

为了吐槽下面开始有剧透了。

被咬了之后自带卫星定位追踪系统，其实感觉有点《 它在身后 》的感觉，但是压迫感完全没得比。

不管是各种形态。。这种生物真的是非常的呆若木鸡。。但是繁殖速度惊人。。

空中的孢子或者说病毒是什么？小虫难道是第二形态？

裸奔电影，确实裸奔。。。

比起来。。男主的胸真大。。比女主的好看多了（手动滑稽）

复制速度时快时慢，后面甚至可以小虫形态渗透。。简直逆天。不给人类活路。

结尾反转不难猜到。

节奏方面还凑合，确实倒是不慢的说。成本小点，已经还算不错了。

天朝出现在电视上~~我们不应该如此轻易的狗带的

其实故事可以更好的展开的，感觉上确实有点烂尾了。就这样还想留个尾巴弄续集？

-------我是小黑虫的分界线...........................................................................

推荐指数：★★☆（5/10分），看到自己在裸奔。。

男主角那装逼的脸刚出道那会不少人就嚷嚷要打他一顿，长的跟zz一样，还是那种典型厚嘴唇，不知道还以为是哪里来的油腔滑调的小基佬呢，演技一如其脸型那样装逼，面瘫，拽的二五八万的样子

女主则是从镖行天下前传后再也没有演过好剧，而且个人感觉很有表演型人格，几乎每一部剧情里她的个人打扮都是精雕细琢，然后搭配的就是惨不忍睹的剧本

还有就是这种所谓谍战很容易误导小青年，就像007对青年误导总是以为当特工有香车美女陪伴一样

真实抗战里特工都是非常艰苦的，戴笠甚至对那些特工人员说匈奴未除何以为家的口号

哪像这种烂剧里，男主女主打扮的跟现代社会高官显贵，油头粉面，衣冠楚楚，整天参加这个那个酒会宴会，出门豪车，还一定要有两个以上女人围着他转的狗屁男权谍战电视剧

你们这是在侮辱那些特工，侮辱这个国家的历史，更不要谈女主身份，后面文g会不会因为这种穿资本主义衣服被批斗

同时我想到，现在这种烂大街民国剧要是没有这种香车美女，衣冠楚楚，纸醉金迷的宣传，谁会去买单，也就忽悠傻子而已

连煤气灶都用上了，煤气罐敢问是哪一年发明的？

【详细】

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很多看过《大闹广昌隆》的人会纠结男主更爱谁，其实我觉得在这部电影里讨论的爱不仅仅是爱一个人更是爱（沉迷）一种感受，谁能提供这种感受就离不开谁，我想这也是他们三个纠缠到死的原因。

男主马光燊在爱情中的核心需求是“女人们紧张我、争我”，所以他的爱情里注定不会只有一个女人，更要在两个女人之间反复横跳故意制造激化矛盾以实现“被争抢”的目的。所以被方茵划伤脸他在笑，被戴梦酒瓶砸头他没还击，两个女人扭打在一起他也看得津津有味，眼看危及生命才去拉上一拉。

而他对方茵和戴梦两个人的态度差异，我想主要不是因为爱的多少，而是因为一个是温婉广昌隆饭店的女继承人，一个是泼辣的妓女。

马光燊如此女一女二为什么不离开？除了爱，还因为女一相信自己，女二相信马光燊。

女一方茵的情感需求是马光燊只爱她，但却明知道马光燊跟女二戴梦纠缠不清还是反向求婚，这种执着的爱里面有很大一部分是好胜心，或者说是能够获胜的自信心，她是广昌隆饭店的女继承人，财富地位不止比女二戴梦，比男主也高上一大截。

电影中有一段戴梦来广昌隆寻马光燊，马光燊回她说：“我喜欢她（方茵）关你什么事？”，方茵听见笑了，她觉得自己跟戴梦比是有十足胜算的，婚后马光燊夜不归宿被她堵在妓院，她想到的也不是离开，而是佯装自杀再争一次。可惜她搞错敌人了，她的敌人不是戴梦，而是马光燊的情感需求（要女人争）。

女二戴梦的情感诉求是马光燊不抛弃她，所以她不怕马光燊有别的女人，只怕那个女人要吃独食。有趣的是，戴梦的身份是一个妓女，一个一般男人都不会付出真心的对象，跟方茵之间的差距更是云泥之别，但是她面对方茵的时候也自带一股不输阵的自信，每次被撞破奸情不是骄傲地挺着胸脯就是嚣张地说：“你老公请我来的”，而这份自信就来自于她对马光燊这个人以及其情感需求的了解，对男主狗改不了吃屎的笃定。

方茵和戴梦的情感需求都明确地指向了马光燊，那马光燊是不是非她俩不可呢。我想更是的，毕竟方茵和戴梦已经将“争男人”上升到命都不要，做鬼也要争的境界，这按照男主的标准来说不就是爱的极致体验么。

马光燊对变成鬼的方茵说“为什么不能一个做我妻一个做我妾，政府都允许纳妾。”这话在我听来绝对要比“我其实很爱你，只是不专一”更不值得信，若方茵是一个宽容的妻，戴梦是一个乖巧的妾，那他的快乐可就真没了。

不是一家人不进一家门，两个为了争男人丢了命，一个为了被女人争丢了命，也只有他们三个才能把三角恋谈出这样轰轰烈烈的滋味，结局也算圆满，一颗子弹继续三人作伴。

真的很喜欢这个电影，若只是以渣男怨女小三的角度看就可惜了。

太行山上电影有些地方拍日本军国主义暴力美，感觉好恶心！那个日本鬼子军官死前还叫什么东方，叫你妹东方！不明白这样拍有什么意义！为了捧日军，还拍日军随便发几炮就灭了一支国军军队，导演是不是有病！什么东西！中国人的气量自信要靠这种病态的捧日军吗？这样的话，抗日神剧的丑化日军方面都显得比太行山上更有志气了！

导演也算老千层饼了，第一层是讲疫情隔离其间在家玩降灵仪式作死的故事，第二层是用一个个团灭来暗指新冠疫情发展。但还有第三层，就是暗指疫情并非来自亚洲。

虽然表面上看起来，导致降灵失败、众人被恶鬼缠身的是不守规矩的亚籍妹子Jemma（故意强调角色中国血统，明摆着在说新冠了）；但实际上，导演塑造了一个很优秀的亚洲女性形象：Jemma性格阳光乐观，敢于承认错误，为人还十分仗义。在降灵出现问题后，Jemma表示抱歉，承认自己违反了规则；被Haley多次辱骂，最后还是奋不顾身跑去Jemma家救朋友；身体强壮，徒手能爬上至少二层小楼；疫情其间出门不忘戴口罩，遵守防疫规定。我觉得这是相当正面的形象了。

而我说导演暗示疫情并非来自亚洲的原因主要是这么几点理由：最开始登场的Haley家里就已经有闹鬼的迹象了；组织这场降灵仪式的是Haley，甚至她还说自己以前玩过很多次降灵（此处暗指生化实验？）；请不靠谱通灵师的也是Haley（通灵师真的不靠谱，不合时宜叫外卖、把蜡烛反光认成鬼火）；最早出现灵异现象的也是Haley家（Haley最先感觉有人拍自己肩膀、Haley最早出现椅子被拖走的剧烈异常现象）；给灵体瞎拍照片的更是Haley了（给鬼拍照不是侮辱嘛？看不清开灯就行了，非得拍照）；甚至，在通灵师掉线后，瞎指挥大家终止降灵仪式（不知道这是否进一步激怒了恶鬼？）的也是Haley。因此很可能恶鬼其实是来自Haley家的。而我们的Jemma，家里全程没有一次闹鬼事件出现，如果不是最后跑去Haley家救人，Jemma很可能会活下来。

另外还有个有趣的细节：刚开场的时候大白天Jemma在大街上拿树枝打Haley家窗户，这个时候她并没有戴口罩；去救朋友的时候，大半夜了她反而把口罩戴上才出的门。这个很奇怪前后矛盾，可能是她本能地察觉到戴口罩能“防鬼”才做的，奈何最后在Haley家深陷恶鬼老巢，再怎么防范也没用了，也就难逃厄运。

“女子本弱，为母则刚”不知是否如某些人说的那样，是“世间最大的谎言”，不过这句俗语确乎是社会和需要“母亲”形象的，母亲之外的他者共同塑造的符号。“母亲”之外的人以词语“母亲”为名，赋予一位普通女性以崇高意义和象征——暂时不提中国社会，在日本，女性被冠以母亲，就意味着需要同时完美的肩负生养、养育孩子的“责任”和职业、家务的平衡，同时还不能不忽视了对于“家庭经济的主要来源”的丈夫和男人无微不至的体贴和关照。

1、 正当母亲之年的人

剧中的女法官渴望追求自己的事业，却疲惫于照顾一岁大的女儿。她甚至做出表格渴望与丈夫共同负担责任。丈夫在饱受育儿之苦后终于对女法官说出心里话——“我不在乎你的什么事业，作为母亲，你的职责应当是好好照顾孩子，守护好我们的家”。在这里，被赋予母亲形象的女人所拥有作为主体、具有自由意志的人的愿望和追求，被母亲应当有的“不辞辛劳的守护家庭、照顾公婆丈夫子女”的完美幻象所消解和击败。符号自身拥有了确证的含义，而被赋予符号的实体本身是怎样，已然无人关注（鲍德里亚）。这句话翻译过来就是，女人你自己喜欢什么，热爱什么我不care，既然你生了孩子，你是孩子的母亲，既然你和我结婚，是我的老婆，既然你是家庭的一份子，是我爹妈的儿媳，你就应当尽善尽美的，向书中写的，宣传画上的那样！

2、曾为母亲之人

这部剧中的个人所代表的社会中人的性格、角色十分典型，也就此提供了分析社会现象极佳的文本。陪审员中有若干典型的老年妇女形象，她们对作案者采取鄙夷、绝不同情的态度。她们的典型言辞是“我当时养育孩子也很辛苦，但是，哪个女人不是这么过来的呢？无论如何母亲都不能这样对待年幼的孩子！”是她们的典型言论。她们确乎是母亲，但已然部分或全部的与这个结构性异化的秩序为伍，对年轻母亲施加压力甚至“迫害”。年老的妇女通过与秩序的同化，已然脱离了自己曾经的经历，甚至将自己遭受的经历归为符号的荣光。

3、渴望成为但并非母亲之人

陪审员中的芳贺是一位渴望生育孩子但因种种原因无法怀孕的职业女性。她拥有令人艳羡的高级职位和体贴的丈夫，但始终因为没有孩子而耿耿于怀。在剧中，芳贺多次表示“母亲一次都不能表现出不爱孩子”“无法原谅也无法同情犯案者”“怎么会有人忍心对这样年幼无辜的孩子下手？”她在公园里发现了一位七岁的小女孩，由于母亲经常在家里接待“男客”而被赶到公园里。喜爱孩子的芳贺于是将小女孩带到家里做烘焙，在被小女孩母亲识破“没有孩子，想和我家女儿玩过家家游戏”时破口大骂小女孩的母亲“没有做母亲的资格”但也被反击“没有孩子的人没有资格指责母亲。”在这里我们暂且将女孩母亲的举动搁置一旁，芳贺的某些言语显然是站在不是母亲但认为母亲就应该如何的立场之上，以所谓正确的言论要求母亲本人，这也部分印证了母亲符号具有的，将社会各角色纳入其规范秩序之内的强大力量。

4、作为“罪犯”的母亲/不合格的母亲

电视剧的主人公，勤恳温柔照顾孩子、丈夫的家庭主妇山咲里沙子在做一案件陪审员的过程中，渐渐将自己与罪犯——不堪照顾孩子之苦而将七个月大的婴儿“扔进”浴缸的安藤水穗

的影子重叠在一起。审判安藤水穗的过程中，检察官和律师各执一词甚至大相径庭——检察官将安藤水穗作为虚荣的、拒绝他人关心的、故意杀害年幼婴儿的罪人以及不合格的母亲“这样的人不配做母亲”，而律师认为安藤在照顾孩子的过程中持续的遭到丈夫和婆婆的否定、冷暴力，忍受着巨大的压力和精神负担，并在案发时已然处于精神衰弱状态，不具有杀意。山咲里沙子在听审过程中渐渐陷入恍惚、焦躁的状态。她越来越难以忍受处于“恶魔期”的女儿的恶作剧，丈夫的不信任以及婆婆看似关心的言行。她甚至将孩子摔在地上，落在电车上以至于在孩子哭闹时险些杀害了孩子。在社会工作者的帮助下，她渐渐回忆起自己育儿中曾经遭受的焦虑、精神衰落、临近崩溃状态，以及周围人（丈夫、别的妈妈、公公婆婆和自己的母亲）对她施加的压力，渐渐明白自己也曾经失手将孩子摔在地上，险些酿成同样的悲剧——“我怎么忘了，她就是我啊。”此刻可谓是山咲里沙子最接近“实在界”（创伤性内核）的，最真实脆弱的核心地带——饱受育儿之苦，甚至对孩子起了杀意；遭受持续的“以爱为名的”否定，只想逃离家庭甚至对“关心你的人”破口大骂；不断的被要求成为一个“正常的”母亲，而终究成为不正常的人。而正是在这个影子重叠的时刻，主体可以进入万劫不复的深渊，也可以通过保持一定的距离，审视并真正脱离深渊——里沙子与罪犯达成真正的共鸣，同时因为发现自己生命中“疯癫”的罪犯之影，感到恐惧进而释然；通过与罪犯的共情，发现了在符号所营造和倡导的母爱光芒背后，痛苦、压抑之阴影始终与之共存，通过对自我的发掘，最终与自己，也与周围世界达成和解。

大结局中，两位“不合格”的母亲坐在海边的长凳上，互相“数落”自家婴儿的不听话，言辞温柔，语带释然，海水如温柔的纱布在暮色中荡漾。如果生命中那些琐碎狭小的“不正常”能够被倾听、理解和接纳，真正可怖的不正常——全面的疯癫、残酷的自杀和他杀是否可能被避免？

5、母亲周围的人

电视剧大结局中，法官表示判处安藤水穗十年徒刑，但法官接下来似乎并没有照着读出宣判书上那些冠冕堂皇的，符合社会“规范”的判词，这个被称为从不“同情判决”的冷酷法官如是说，

除了社会需要与安藤共同偿还罪责，安藤/里沙子周围的人，丈夫和婆婆，“用贬低、伤害控制对方，以求把对方圈在自己身边，只会通过这样的形式来表达自己的爱”在这里，单纯的homosocial理论（即男性试图通过占有女性来宣告自己在男性社会圈子中的存在）已经显得单薄片面，作为丈夫，作为父母，作为老师、长辈等各种角色的人，一旦他们天然的处于权力结构的上游，他们向下游的弱势表达关爱的时候便容易陷进这个圈套*，通过表达爱来实施占有，通过贬低对方进而圈住对方但实际上是试图表达爱，爱和占有互相追逐，仿佛福柯笔下权力和快感追逐的回环。

*在这里我想到了陶崇园一案。今年接受采访的陶崇园导师王攀及其律师出示的聊天记录及相关资料显示，王攀至今都宣称他在表达对陶崇园这个“来自农村”“容易自卑”的孩子的关爱，认为让陶叫“爸爸”是一种玩笑和约定，而陶多次表示他想要逃离王的管控。这可以看作是不对等的权力结构中一方试图表达爱和关心，另一方却认为是控制和占有的典型例子。

6、那么，母亲是完美受害者吗

通过上述的分析我们可以看到，社会和他者对母亲的规范和对身为母亲之人的结构性压迫使得被赋予母亲符号的人难以从中挣脱。然而，我并不想为身为母亲之人自身之缺陷开脱，即使这一缺陷本身也是现代社会精神性压抑赋予弱势群体的某种性格体现。

看过电视剧的人都会对里沙子那种毕恭毕敬的客气，不断道歉说自己错了的态度，胆怯畏缩的形容举止印象深刻，这是里沙子母亲和丈夫不断的否定她试图将她圈在自己身边的体现，也是她从不争取突破他人界定的框架，未曾理智而独立的思考的结果——“为什么我没有发现这么简单的事实呢，原因在于我没有动脑思考。原因在于我任由别人为我的幸福做主，原因在于遵照别人的价值观生活无比轻松。”里沙子在陪审团评议时的这番话，通过勇敢的自我揭露和剖析，展示了弱势群体由于长期受到压制贬低而塑造的心理/性格机制。借用弗洛姆《逃避自由》中的理论，现代人拥有了前所未有的自我选择的自由，但自由却给主体带来了选择和承担承担风险的负担，一部分有“虐待狂”特质的人选择成为强势的，主宰他人命运的人，一部分“受虐狂”特质的人倾向于随波逐流，接受他人的价值观和他人为自己做的决定，不用因选择的失败而承担风险，因为根本不需要“选择”。长此以往，他们抛弃了现代社会为主体赋予的自由，成为顺遂潮流的“常人”/“末人”，成为具备了奴隶道德的人，成为了社会规范的、他者（强者）的奴隶和附庸。他们要么心甘情愿的认为社会便是如此，要么在某些时刻感到压抑不满甚至走向疯癫，里沙子在剧中的转变是一个极佳的提醒和呼吁，作为母亲、学生、女儿、儿媳等种种处于权力架构末端的人，是可以通过积极的自我挖掘，交流沟通甚至部分对抗的形式，夺回属于自己的那份自由的。

从对日剧《坡道上的家》中母亲的分析出发，我们可以看见母亲符号后交织的社会结构，权力关系如何同蜘蛛网一般将活生生的主体越缠越紧直到崩溃。同时我们还可以见到，不只是母亲，其他处于弱势地位的角色也受到了类似结构性异化的社会的制约。最后，弱势群体的部分性格/精神结构缺陷的产生不可避免，但正如剧中女主将自己面对的桎梏层层剥离显现，我们有理由相信，夺回主体性和自由并非mission impossible（不可能完成的任务）。

听音这部剧主要讲的是律师的故事，爱情的篇幅很少，可夏星的爱情依然深深打动大家大获成功，原因在哪？首先本剧的爱情设定另辟蹊径：姐弟恋，年差达10岁，女主和男主的演员都选择的是妥妥10岁年差的颜值！完全不是当年魔女幼熙里年差6岁但颜值相当的情况！更稀奇的是女主设定，又俗气，对于工作一开始只想混混，对人没礼貌，嘴贱个性又不可爱，生活中邋遢又懒惰，经常不耐烦，动不动翻白眼，完全是韩剧可爱女主的反面。剧情开始就设定了修夏小时候的悲惨遭遇，出车祸爸爸又被杀，就在修夏也要被杀的危机时刻，彗星挺身而出保护了他，后来又为他在法庭上作证，这可是冒着生命危险的勇敢行为呀，事实上也是彗星为了这次行为付出了沉痛的代价。修夏因为读心的能力，一直洞悉姑父一再想要甩掉包袱甚至谋夺家产的丑恶用心，在这样的黑暗中长大的修夏，会对人有所戒备没什么家人也没什么朋友，而勇敢善良的少女彗星，就是黑暗中的阳光，唯一的信赖和温暖，让修夏拥有不被悲惨的现实所击垮的勇气。 这个缘起不可谓不深刻！10年后两人相遇，彗星经历了小时候被冤枉退学和为修夏作证得到一个大仇人一系列事件，一颗充满勇气的真心逐渐在现实中蒙尘，开始消极混日子，这幅世俗疲惫的模样一开始给了修夏很大打击，但修夏知道彗星原本的样子，加上读心的能力，能看到外表之下那金子一样闪闪发光的内心。对修夏彗星全力维护，以为修夏为了报仇偷枪，不顾一切的冲回家为修夏阻挡警察，没有一句责问只是护着他，之后又一再要求修夏不要报仇，不要变成和闵俊国一样悲惨的人；妈妈被闵俊国所害之后彗星悲痛欲绝，修夏拿着刀想杀了闵俊国，彗星冲上去用自己的身体挡住了修夏的刀只怕修夏变成杀人犯；修夏被认为杀人，又失去了记忆，彗星全力保护修夏不被媒体伤害，在法庭上为了辩护修夏无罪不惜剖开自己内心的伤口；知道闵俊国没死完全不考虑自己的危险只是高兴修夏摆脱了罪名；以为修夏被闵俊国绑架只身一人面对自己最害怕的恶人～永远都是这样先考虑修夏，哪怕把自己置于危险之地。这样一份深沉的情意，修夏怎么可能会不全身心的爱着她？对其他人也是这样，表面上痞赖的很，对人好起来是真心好，这样的女主设定是很令人喜爱的。有了这样不小白不圣母不白莲花又值得爱的女主，观众自然会接纳。那么爱情有多感人就要看男主修夏的戏份了。修夏除了对于彗星执着的守护和理解，并不曾做过什么像是彗星为修夏做过的那些轰轰烈烈的事情，可是每个人都能感受到修夏对于彗星深深的爱意。为什么？因为修夏在他的一举一动每个小表情里都饱含着深情，这种深情表达的是那么淋漓尽致以至于我为李钟硕的演技炸裂深感惊艳，有人说这是李钟硕对于宝英欧尼的真情流露，对于演员来说戏假情真不是什么好事，会给本人带来困扰和痛苦，可对观众来说在荧幕上可以看见如此动人的情感流露却是幸事。真的喜欢和演的喜欢完全不同，开心的时候眼睛都飞溅出明亮的喜悦，难过的时候红着眼痛彻心扉，思念的时候回肠荡气，怕彗星生气的时候怯怯不成言，这些动人的表现直击每个观众的心底，为这样深爱着的修夏怜惜。印象最深的两场吻戏，托举吻那里，修夏的表情从彗星开始告白时的惊讶到动容到狂喜，那溢于言表的欢悦真实无比；还有楼梯吻那里，修夏眼睛里的温柔爱意像水一样涌出；这些时刻的修夏的脸漂亮的惊人，完全就像是沉浸在爱情里的样子，真的可以演到这样的程度吗？-------------------剧刷完两遍去看花絮，被夏星甜到不行，各种小动作秀恩爱啊，钟硕一直对着姐姐笑笑笑，背的那段拍了这么多遍不嫌累么拍完还不放姐姐下来在背上颠着唱摇篮曲，抢手机那段还去咬姐姐的手，被姐姐反手就把口水擦到后脑勺上；说托举吻很新奇要提前拍摄几天就练的钟硕你也是够了，还有姐姐说冷你就张开怀抱是怎么回事？CP感这玩意没办法靠演的，车辩和彗星就完全没有CP感，在剧里也是要靠剧情和台词我才能知道车辩喜欢彗星。李钟硕的其他剧，我只看了几集匹诺曹和W，都没看出什么CP感。看到一句话：李宝英之后，李钟硕再无最佳CP，感觉好虐。----------------------------今天看了听音的导演版DVD，话说为什么会有这么个东西？戏演完了把演员叫回来重新看一遍还点评不是考试的赶脚吗？看了这个精彩剧情剪辑更加觉得李钟硕演技爆棚灵性十足，确实如导演和宝英所说很多场景里表情太漂亮了，完全秒杀一众老戏骨。朴修夏是目前为止李钟硕最好的角色，颜值和演技的巅峰，已经看到好多人说看了那么多李钟硕的片发现自己爱的其实一直就是那个最初的少年朴修夏。看完听音我大概也不太能看李钟硕、李宝英和其他人拍的片了，因为看不到也不想看到这样的CP感。也许以后李钟硕会在其他片里碰到心动的人再出一部佳作乃至一段佳话那样也很好，可我也永远都会怀念夏星CP这最初的心动。--------------------------在看听音发布会和话神时发现，李宝英本人有种娱乐圈极为罕见的天真甜蜜的气质，这种气质使她和比她年轻比她漂亮比她身材更高挑的女星站在一起都显得更加惹人喜爱----------------------------爬了听音吧、宝硕吧的4座高楼，陆续看了很多宝硕的视频，从夏星饭转到了宝硕饭，可生活真的比电视剧更虐，现在栽在宝硕坑里不可能对两人的未来抱任何幻想，只是真的很感动心痛于两人的感情。先理一下宝硕的感情发展线吧。-->5月11号，听音开始拍摄。之后的发布会视频、话神视频、拍摄花絮可以看出，李宝英和李钟硕相处十分融洽契合，两人的眼神和肢体语言都说明感情逐渐升温。钟硕在米兔上不止一次放了两人的合照，还有姐姐的单人照，问我们很相配？姐姐这样很漂亮。--》6月21号，钟硕米兔上写到，今天真的特别想对谁说我爱你也想听到的一天…啊！！好想结婚啊！！--》6月26号，深夜tv采访，钟硕说想在最漂亮的时候结婚，想在我最年轻最好看的时候结婚。金宇彬也说硕最近一直在说结婚的话题，总是说想快点结婚，可是他又没有女朋友。后来还说“钟硕是个非常仔细谨慎的人，很会为对方着想，和他交往的话一定不会后悔的，请不要错过。”--》7月1号，米兔再次放和姐姐合影，写到“和宝英一起吃饭~ 如果没有姐姐的话咋办捏 不知道.. 最近养了一个孩子.. 谢谢哦 怒那!! ”--》7月27号，在米兔上写想念张辩，这是他在同时拍摄另一部电影时更新的，应该是想念宝英的意思。--》7月28号，钟硕和朴信惠参加访谈，自曝宝英会每天给他准备早饭，还会问是谁养育你的？他会给姐姐做足底按摩。情绪极开心甜蜜。--》7月29-30号，最后一集拍完，钟硕没和大家一起看杀青戏就走了也不肯接宝英电话。--》8月1号庆功宴，李钟硕情绪不佳，走来走去躲避与其他人的共处，宝英坐立不安，勉强控制自己和他人合影，两人没有一张合影。--》8月2号，姐姐公布婚讯。--》8月3号，钟硕凌晨接受singers采访，虽然困的不行但很想说话，不管话题往哪个方向转，最后都和发条一样回到同一个地方，“我想结婚，我想谈恋爱，我大概是需要有个人吧。”“（这部戏）我真的有格外投入感情，让我自己也大吃一惊的是，我发现这些年来好像都没有去表达过这种过这种感情。所以自己觉得即便如此也还是可以能够成功演出这种感觉的哎”同时也觉得自己还是没有100%地表达完美！--》8月3号，姐姐婚讯后，钟硕米兔更新，放了楼梯吻和杀青时警服的照片，和一句修夏啊修夏。让人想到剧里姐姐抱住修夏哽咽的那句台词，“修夏啊修夏，对不起。我最依赖的人是你，却装作不是，所以对不起；我最爱的人是你，却没对你说，所以对不起；看着你却想到最后所以感到不安，所以对不起；全都对不起”→8月4号，二硕接受河智苑采访，被问到宝英是10岁的年上，回答很喜欢呢，提到到和宝英在剧完结后还常互发简讯，“姐姐问不想我吗？我说很想。”在这里钟硕眼泛泪光。还把自己听声之前接受5岁内的女友差距改成了10岁。→8月7号，二硕出国。接受采访强颜欢笑，“宝英姐姐，这段时间“抚养儿子”辛苦了。即使结婚了很幸福也要和我偶尔见见面啊，希望你生活美满。”→8月7号，二硕到达菲律宾，发米兔“好想妈妈啊。。。我最近总是每天每天都觉得明天很可怕，现在好累！！”→8月8号，宝英和听音剧组去普吉休假。李钟硕未去，去菲参加电影拍摄。→8月11号，二硕回国后没有休息。而是马不停蹄为HIGHCUT拍摄了画报，并且在杂访上就前段时间自己对李宝英的一切反常、暧昧、猫腻行为进行了大规模的洗白行动，坐实“亲姐弟”的关系。对于之前想张辩等言辞，说“即使不恰当，但我也是人啊。”“好像不知不觉陷入修夏这个人物中”--》8月23号，宝英和池城去西班牙拍摄婚纱照，在机场被拍到牵手照，宝英的笑容中有躲闪的意味。凌晨硕更米兔，发不开心流泪照，说看着粉丝鼓励的信感动，忍不住哽咽。后来ceci的采访中说，停用米兔是因为“怕会说胡话，像是凌晨的流泪自拍什么的。所以在忍着。”--》9月14号，李钟硕生日--》9月27号，宝英婚礼，钟硕提前过去但匆匆离去。--》10月2号，Korea Drama Awards。钟硕宝英获得多项大奖，现场两人非常漂亮般配，互动温馨甜蜜好像听音时期，李钟硕的获奖感言是“感谢大家给与听见你的声音那么多的喜爱。赵水源导演，爸爸妈妈我爱你们。我们的XX代表，辛苦了。还有，祝宝英姐姐新婚快乐，在拍摄电视剧时期养了一个孩子，辛苦了。我想把这个奖项的荣光献给宝英姐姐。”记者采访时问想和谁分享这个美好一刻，钟硕又说wuli boyoung nuna。--》11月16日，2013 Apan Star Award，宝英钟硕获得多项大奖，钟硕获奖感言“我也因为能和宝英姐姐一起演戏而感到光荣，谢谢，我爱你。大热天里一起受苦的郑雄仁前辈，我也爱你。”幕后采访又说到我爱你，宝英nuna。--》12月31号，sbs年末大赏，宝英钟硕获得多项大奖。钟硕说谢谢wuli boyoung nuna，我爱你。宝英得大赏的时候钟硕第一个站起来鼓掌，宝英激动的要哭的时候，钟硕冲过去拥她在怀里，宝英一句娇嗔钟硕眼眶含泪忍了又忍。--》2014年1月16日，金唱片颁奖，宝英钟硕主持人，典礼现场钟硕情绪低落，典礼后采访钟硕固执拉着宝英的手接受采访，不让宝英把手抽出来。--》2014年4月30号，异乡人发布会，李钟硕和朴海镇几乎用了一半时间在说宝英nuna。放着几位女主角晾在一边--》2014年5月27号，百想艺术大赏，李宝英获大奖，钟硕拍戏未能参加。宝英的获奖感言是“李钟硕却不在旁边,觉得有些落寞","千言万语都无法表达对PD,作家的谢意.感谢最好的搭档钟硕".--》2014年9月14号，宝英出国，钟硕生日FM，眼含热泪唱歌，歌词“给你所有。。我却担心再也见不到你。。我愿为你付出一切来爱你。。”整个14、15年钟硕依然在不同场合提听音和宝英，可宝英的怀孕生子终究慢慢为这段情最终画下了休止符。15年8月2号，宝英发布婚讯的两年之后同一天，钟硕发米兔，放了张听音结束时警服的照片，说已经2年了啊～更像是宣告终于结束，在本应结束的两年之后。无限唏嘘但也只能释然，毕竟有过这么美丽的烟火曾经照亮夜空也够了不是吗？------------------------如果神要奖励如此努力上进的你，你想要什么？- “让我与喜欢的女人相遇相知相恋，但是以不分手为前提，我那么喜欢她爱她，可终有一天要离我而去，是多么令人难过的事情呀”------------------------一开始，当少年碰到姐姐，两个心里同样住着孩子喜欢粘人完全相同频率的人，那爱意怎么掩也掩不住的满溢。整个5、6、7月，两人那种开心黏糊的状态，借着拍剧谈了一场实实在在的热恋。想必姐姐也表达过两人不能真成恋人，因为年纪的差距，因为她要结婚而他刚刚大势即将起飞，所以少年不管不顾的向全世界宣布，我想要结婚，我喜欢姐姐。可是在娱乐圈多年的姐姐，深深知道如果真的两人谈恋爱会遇到的灭顶之灾。她是劈腿，他是破坏别人的感情，刚刚起步的事业也会就此被毁灭，这背后的重担是少年不可能承担得起的。所以，在拍戏快结局的时候，姐姐告诉少年要结婚的决定并在听音一下档就对外宣布结婚的讯息。对少年来说，这是甜蜜之花刚要盛放的时候遭遇了一场狂风暴雨，他怨怼又满腹悲伤。看上去这场爱恋就此要夭折，只是姐姐和少年都低估了对彼此的感情，这爱的纠结整整两年。在各种颁奖典礼上，少年执着的表达着对姐姐的爱意，姐姐宠溺的纵容着少年的肆意。可再怎么纠结缠绕，两个人的缘分终还是在姐姐宣布结婚的时候已经被斩断，这只能是一个无解的残局，两人注定终会渐行渐远。这场恋爱因为少年无处不在的表白、两人无语凝噎的深情几乎世人皆知，可奇迹的被大多数人接纳因为这份爱的纯净，这是孩子般的爱恋，没有夹杂任何成人的复杂计算。这是个现实中演绎的一场真正的偶像剧，即使最后还是个比悲伤更悲伤的故事，也依然温暖了彼此，惊艳了时光。---------------------------看多了娱乐圈里情侣非情侣的YP、隐瞒、斤斤计较着咖位和粉丝数量的“爱情”，更加会珍惜宝硕真情的美丽和两人不顾一切飞蛾扑火般的热情。彼时宝英是收视女王，却在所有人面前坦诚对于钟硕的感情，全不在意自己要担负的感情出轨这一重大黑点；钟硕是大势男星，却不停公开表达自己对宝英nuna的欣赏和喜爱，全然不顾自己正在拍摄的作品里正牌CP和她们粉丝的心情以及任何商业的考量。这两个似乎生活在童话世界里的人儿，真的是同样的频率。