以下均为摘抄豆瓣中该片的个人喜爱的精彩影评,
如侵删。
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作者:Dear deer(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/12131834/
Monos所属的军事组织原型是简称“FARC”的“哥伦比亚革命武装力量”。FARC盘踞在哥伦比亚南部丛林和安第斯山脉地区,因常年战乱、军阀割据,经济发展陷入停顿,主要收入依靠于毒品交易和绑架外国人索取高额赎金。[1]
常年战争导致的贫困和青壮劳动力的下降,越来越多的未成年人被征召进FARC。一份2012年的报告显示,FARC 50%的成年战士在未成年时就被应召入伍。自1975年始,共有11,566名儿童被强征入伍训练成士兵。[2]
贫困地区的未成年人一出生就没有太多选择,而只能被迫或者志愿加入FARC谋求生路,对于那些土著人口众多的农村地区来说情况则更为严重。
Monos在西班牙语里意为“猴子”,它们是南美洲最常见的动物之一,也是这支少年游击队的代号。
电影的开场是几个半大的孩子们在蒙着眼睛,在堆叠云层之上的山顶玩耍踢球的游戏。细笛声空腔响起重复着某一个音调,预示着不安情境,被称为“信使”的男人从远方骑马而来,孩子们所属的准军事组织慢慢浮出水面。
在高踞于云上的军事堡垒,八个孩子的主要任务是照看一头被借来的奶牛并看管一名美国人质。母牛的死而引起的内讧让这个小团体开始出现裂痕,来自外界的炮火暂停了纷争。游击队核心部队受到攻击撤退到这个堡垒时,孩子们接到转移人质的任务撤进丛林,同时这个群体也开始逐渐分裂。
出色的摄影和震撼声效给电影带来狂乱而迷离的气质。平静时,山顶的景色仿佛桃源仙境般的诗意,云层被天空的蓝色大片晕染,随风舒展向高海拔的田野,覆盖住其间的草木山石和人,与其融为一体,在宽屏远景镜头中创造了神圣而宏伟的景观。Monos战士像普通青少年一样追逐打闹,恋爱和争吵。男孩子在山石上翻起跟斗,女孩子们在河边为人质洗头梳妆。田野间,亲密无间的队长野狼(Wolf)和美人(Lady)以及雌雄莫辨的兰博(Lambo)犹如无忧无虑的乡间少年,用手鼓吹模仿鸟鸣,毫不羞涩地亲吻和嬉笑。
混乱始于野狼和美人的婚礼。夜幕降临时,篝火和尖叫点燃了夜晚,循环往复的工业噪音魔障般降临,如同涡轮般高速旋转增压,将观者全部感官吸入婚礼上的狂欢。他们像过家家一般模仿成人仪式,又兴奋得像猴子一样围火跳跃,燃烧弹和烟雾弹被用作是庆祝烟火,奶牛被挂上了荧光棒惊恐地四处窜逃。低音提琴不安的弦声与噪音交互响起,手持晃动的镜头将狂欢推向眩晕的边缘,成人礼的欢欣喜悦中蓄积了稠密的动荡情绪。
灾难也尾随而至,孩子们兴致未尽、鸣枪庆祝时,奶牛被意外打死,负责照顾奶牛的野狼以自杀谢罪,队伍中的副手大脚(Big Foot)被任命为队长的角色。孩子们尚未完全接受这一变故,紫红色的信号弹已穿破云层,划过天际:战争来了。镜头短暂切换到夜视镜,枪弹、战壕和炮火瞬间黯淡变形,犹如抽离了现实一般失真,这般体验来源于未成年人对于战争的麻木感知,未知其残酷,只当是游戏。
战火燃及山顶的堡垒,大脚带领着Monos小队转移到山脚下的热带丛林。没有了野狼的领导,性情乖僻的大脚带领的队伍变得极端而狂热。他们操演猴子的肢体形态,组成灵长类动物与人类相似的社会结构:雄性首领、雌性和其他阶层的单身雄性。当他们眼中的光芒也变得越来越炽热时,也越来越脱离了游击队预先为他们设定好的职责。人质失踪、蓝精灵(Smurf)揭发、谋杀教官、兰博逃离、瑞典妹被害。剩下的队员在低吼嘶叫着酝酿复仇,一切都脱离了轨道朝着不可预知的方向疯狂下坠。
导演Alejandro Landes在后半段中加入了更多怪诞的超现实主义元素。在魔幻眩晕的电音和噪音交杂中,Monos在脸上和身体涂抹颜料,模仿印第安土著施行神秘仪式,像印第安人攻击殖民者一般伏击进入丛林的人。他们训练和攻击的姿态有如祭祀舞蹈,光怪陆离的肢体动作和行为解说着人性道德面的分崩离析,兽性按耐不住正张牙舞爪咆哮。
电影画面在超现实和魔幻中游离,视角也不断变换,从野狼到大脚又到“医生”,最后落在了兰博身上。无论男女、无论是人质还是绑架犯,都在生存的前提下选择了残酷。只有兰博在选择中退却,他代表了潜藏在Monos内心的恐惧和多愁善感,以及人性慈悲。在失去临时的栖身之所后,兰博被追赶得跳入河流。镜头并没有追逐他被水冲走的身体,转而切换成微距的图像,跟随水下一颗颗绵延开的气泡序列快速滑过飞速旋转。即使被解救,脱离了赖以生存的组织,漂浮和失重将会代替纪律和集体主义占据兰博未知的生活。
片尾Monos杀死了收留兰博的平民夫妇,美人用枪指向躲藏在桌子下惊恐的三个幼童,这似乎是在暗示FARC统治地区的儿童将走向周而复始的战争命运。
孩子们在与世隔绝的地方生活构成一个社会的微缩,随之暴露出各种人性问题,这样的格局(尤其是后半段)与《蝇王》和《阿基尔,上帝之怒》有几分相似。电影中甚至有致敬《蝇王》的段落,比如为了惩罚蓝精灵而砍下的猪头,以及最后兰博被外来的军用直升机所带走。但与戈尔丁和赫尔佐格所创造的寓言式悲剧不同,在超现实和梦幻般的表象下,《猴子》所展现出来的有违现代文明的那一面:持枪少年绑架人质杀人放火、公有制物资高于一切、集体主义中的互相揭发与绝对服从,却是在复述着哥伦比亚最大的反政府武装的真实现状。片中扮演教官的矮小男子,也正是一名曾服役于FARC的前少年队员。
对于Monos故事所发生的背景,导演在片中交代甚少。片头没有文字作为简介,电影少有出现过科技设备的痕迹。孩子们没有手机和互联网,甚至没有稳定的电源,训练和战斗之外的主要娱乐是踢球和舞蹈、远程的通话依靠无线电。但细枝末节却暗示着这一切发生21世纪,孩子们身上残存对于外面世界的记忆:街舞和电视。
将FARC背景的隐匿,也是Landes用开放的视角探索人性的过程。导演并没有着力去关注组织和历史本身,而是在Monos里创造了一个被外面的世界遗弃了几十年的失落时空,它与现代社会格格不入、疯狂而原始。电影的视点也沉浸其中,从未升华脱离,这非但没有削弱电影的现实批判意义,反而避开了廉价的同情心,用居高临下的文明社会姿态去消费那些真实参与过战争的未成年人经历。
虽然片名为“猴子”,但依然是时代之下,生而为人的故事。
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作者:草头青年(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/10112436/
注:以下内容纯凭一次观影记忆撰写,或有疏漏。
在令人厌倦的沙漠里,有一片恐怖的绿洲。——夏尔·皮埃尔·波德莱尔
舞蹈,可以婀娜到指甲都优美,也可以扭曲至头发都变态。
人常常跳舞。我们往往能够在舞台上欣赏前一种舞姿,却经常在舞台下看见后一种。
当地时间2019年2月3日,《猴子》获得了圣丹斯评审团特别奖。2个多月后的今天,我在北影节上看到了这部作品。它在短短的102分钟里,预订了我的年度电影榜首。
这是一个有着浓重拉美风格的故事。它关于一个国家的内战,关于一群哥伦比亚的青年游击队员,关于一个美国俘虏,关于一对因为善良暴毙家中的夫妇,关于三个父母惨死后的无路可逃的孤儿。
有评论说这是一个像《蝇王》一样的故事,寓指人在极端情况下会从文明退化回野蛮,施展动物般的暴力。然而,这样一种看法对于生活在魔幻现实主义大陆的拉美人民,显然太幼稚了,甚至天真到可怜。
暴力,从来就没有离开过他们。在拉丁美洲,暴力不需要一座孤岛作为它的活动场所。它活在每一个人的每一口呼吸。从某种角度来说,暴力也从来没有离开过我们。而作为一种认知世界的观点,一个人甚至可以宣称,暴力,就是生活的内核。
人,从始至终就是猴子。几百万年的进化并没能来得及把我们变成另一个物种。正如窦唯所说,人类,只是一种“高级动物”。动物的本能是生存,生存的基础则是暴力。
这或许不够准确。因为植物的本能也是生存,并且植物为了生存同样也可以绞杀另一株植物的根系,让它活活“窒息”。所以,或许应该说,生物的本能是生存,而生存的基础则是暴力。因此,暴力有资格成为解释事物运转的一种理论。
在高级动物的娱乐场里,拉美是这条理论最风靡,亦或是最显著的地方。电影《猴子》用最浓烈的语言,把它记录了下来。
但《猴子》其实并不如想象中的血腥。全片只死了5个人,1头牛和1只猪。生命在这里并不像昆汀电影里那样的廉价。镜头对于死亡的描绘十分克制,在许多场景中,观众甚至见不到血。
可同时,《猴子》对于死亡也是毫不吝啬的。前一晚还在收看德国糖果无聊广告的夫妇,第二天一早,也可以在简单的两声枪响下,就倒在自己的家门口。在拉丁美洲,死亡就和不预期到来的噩梦一样,没准哪天就会光顾一个人。
然而《猴子》的开头与死亡无关,它讲的是诞生。
一座孤立的山
这是一座云雾缭绕的山。卷积的云像画上的油彩,渗着一点淡淡的蓝。它们把这座山包围了起来,隔绝了起来,造出了一座不存在的天堂。
青年们蒙着眼罩,站在两块宛如圣碑的巨石前,仿佛在等待神启。
这让人想到《2001太空漫游》里神秘的黑色石碑。而在开场的十几分钟里,像这样雄伟宏大的画面比比皆是,让人怀疑镜头后面站着拍摄《创世纪》时的萨尔加多。
这群青年就像是世界上的第一批人类,面对尚未打开的辽阔天地,不知所措。
他们终于等来了神的点拨。不过,启示他们的不是上帝,不是佛陀,也不是安拉。他们等来的是他们的长官。长官为猴子(这是青年们游击队的队名)带来了一头牛和一个用以维护反政府军形象的美国俘虏,同时准许了队长野狼和队员美人的“婚姻”。
野狼就像是亚当,而美人就像是夏娃。当两人的婚姻被许可后,庆祝自然是不可缺少的。
晚上是一场如梦似幻的篝火晚会。重鼓点的配乐、摇曳的火光,发狂的人。这一场的效果实在是太好。声音、画面和演员组合起来,把炙热和死亡交织在一起。
炙热地活着,然后炙热地死去,这几乎是绝大部分拉美人不得不选择的生活。
拉美人是很奇怪的。在他们那,文学与政治、艺术与生活的联系分外的紧密——许多著名的拉美大文豪甚至就是颠覆政府的参与者。在求而不得的情况下,艺术就理所当然地成为了他们的出口,死亡也顺理成章地成为了他们作品的必要组成。
在这场篝火晚会上,死亡尚未投下它的阴影。但是不时出现的震耳欲聋的音乐,层层叠加,犹如阴天里低沉的雷声,时刻暗示着观众,或许在下一秒,就将有事情发生。
在《圣经》里,亚当和夏娃偷食禁果后,招致了不好的命运。我不知道《猴子》的作者是否有这个意思,但在野狼和美人睡了的第二天,不好的事确实降临了。
没有从昨晚的狂欢中醒来的队员,拿着机枪四处乱扫,打死了长官交代必须保护好的牛。队长野狼担心惩罚,在朦胧的晨雾里饮枪自杀。
故事的节奏就是在此进入了正轨。死亡、欺骗、背叛像一只黑色的蝴蝶,落在了这些刚受过“神启”的青年的肩上。他们不再似蒙着眼罩时的纯真,包裹上了高级动物的外皮。
他们在无线电台里告诉长官,野狼在错杀了牛之后,畏罪自杀。
圣碑下,猴子们跳起了肮脏的舞蹈。
一片燥热的林
政府军发现了青年们潜藏的孤山,发起了袭击,想要夺回被俘虏的美国人Doctora。但是青年们在反政府军同伴小队的支持下,赢得了战争。
这座神佑的山暴露了。于是,青年们走进了凡间,躲进一片燥热的丛林。在丛林里,“进化”的他们反而更像一群猴子。他们赤裸身体,在树上爬上爬下,甚至嘬手发出猴子一样的“吱吱唧唧”的叫声——这是他们的联络暗号。
倒是有一个十分有趣的细节。在“圣山”时,野狼、美人和兰博三个人曾坐在一块石头下聊天。野狼和兰博各自用手合出一个笛子的形状,吹出了鸟叫。美人想学,但野狼怎么也教不会她。
现在,能够发出鸟叫的野狼死了,只剩下兰博。而学不会鸟叫的美人,只能是猴子。曾经说“永远不会忘记杀死牛的不是野狼”的美人在丛林里和接任的队长大脚睡在了一块。
兰博因此一次又一次地感到迷惑。这个迷惑在他把试图逃跑的Doctora用锁链绑起来的时候达到了顶峰。每次Doctora对着简陋的DV念新闻之前,他都要把她的身子擦干净。他不明白为什么这样一个像狗一样被拴住的女人能够维护反政府军的合法形象。他可怜她,于是在拴上锁链后,他蹲在一边,嚎啕大哭。
长官还是发现了Doctora逃跑未遂的事情。于是,他把队长大脚带走接受军事审判。在奔涌的河上,在长官背对着自己撒尿时,大脚朝他开了枪。
失去了长官的青年们,再一次进化,他们从反政府军变成了彻底的土匪。他们把皮肤涂成阿凡达一样的蓝色,嘬手发出猴子一样的叫声。
他们从纯真到欺骗,再到奸诈。他们变得越来越文明,但却变得越来越像猴子。
这一串场景又是一个音乐与视效的完美结合。高昂的节奏、绿色的雨林、占满整个荧幕的面部大特写,《猴子》的制作团队让观众产生了又一次的颅内高潮。
兰博出逃了。
一架现代的直升机
他在河上漂流,找到了一架悬停于河中央的船。船主是一个善良的大叔,他把他带回了自己的家。
这一家有三个孩子。夏天的午后,他们一家人坐在屋外的沙发上乘凉,看着无聊的电视节目。柔和的光打在他们的脸上,小屋里的时间好像将这么永不改变地流淌下去。妈妈把睡着的两个孩子抱回屋内睡觉,最后只剩下兰博一个人。他看着四周的环境,蜷缩在椅子里,紧绷的神经终于放松下来。
但一只猴子跳到了旁边的栏杆上。
第二天一早,兰博醒来,他看到窗外的三个孩子在玩气球,就像在“圣山”时的他们一样。红色的风扇吹出热风,他开心地又卷进了被子里。
然而下一个画面就是两只“猴子”的大特写。他们呲牙咧嘴,发出刺耳的叫声。老夫妇拿起枪在自己家的门口警惕地朝外观察。两声枪响,他们倒在血泊中。
美人踏进屋里,引出了一个360度旋转的长镜头。屋里的一切摆件没有变动,时间还是那样地流淌。可镜头最后扫到了倒地的夫妇,扫到了藏在桌下的三个孩子,观众们知道,一切都不一样了。本来的时间线在这里停止,那个每到夏夜就会传出电视声响的小屋,永远只能存在于另一个时空。
桌下的三个孩子没有一丝惊恐,哥哥拿着木棍坚定地挡在两个妹妹前。如果最后没死的话,年幼的他们或许在今天也得到了“神启”。
兰博疯狂地奔跑。他跳进了奔涌的河流。
Doctora意识到这个土匪窝里出现了空档。她用套在自己脖子上的锁链杀死看守自己的最后一名队员,用石头砸断钢铁,逃出生天。
一架政府军的直升机从高空驶过,在河滩上发现了晕倒的兰博。
这里的镜头同样很有意思。俯视的航拍视角,摄入了两条河流——一条清澈,一条浑浊。这两条不同的河汇到一块,变成了统一的颜色。清澈与浑浊,最后统统归于浑浊。
在泥浆满溢的河滩上,兰博脸朝下地趴着,像溺死在海岸边的那个叙利亚小孩。
政府军把兰博带到了直升机上。镜头在直升机上横扫到远方的现代城镇,显得分外突兀。在一整部片子“圣山”和“丛林”的洗礼后,面对这样一堆方方正正的土坯,人不由自主地感到猎奇。
镜头继续平移,观众们看到了兰博。那是一双哭红的双眼。它就那么地凝视着镜头,发出无声的质问。
究竟为什么兰博会变成这样?究竟为什么世界会变成这样?导演抛出了问题,却没有给出答案。
会学鸟叫的兰博终于像鸟一样飞在了天上,可他却在哭。他的命运因此得到拯救了吗?电影没有给出确切的答案。政府军的士兵通过电台询问长官,该如何处理兰博,一切却在这无言的凝视里戛然而止。
《猴子》无疑是一部优秀的电影。尽管为了完成这样一种神秘的风格,电影在部分叙事上出现了明显的断裂感,但我觉得这种牺牲是值得的。它的视效、配乐、演员、剧本完美地契合在一起,让影片最后抛出的问题掷地有声。
电影里有太多出色的地方。漂亮的调度、《发条橙》式的拉镜头(由特写至全景)、积极参与叙事的配乐、神话般的置景和美术风格……太多太多了,它应该没有疑问是2019的年度最佳(我当然希望还能有更好的)。
更重要的是,这些东西没有一样是为了形式而形式,它们全部是为主题服务的。青年游击队的遭遇只是大环境中一个无关痛痒的故事。正是比这些青年更文明的人,挑起了战争,勾来了死亡。
《猴子》是拉美战乱的缩影,更是整个人类的寓言。
我从来不写影评,这是我的第一篇。因为我确实被深深地震撼到了。拉美的文学家和艺术创作者一次又一次地震撼着我百无聊赖跳动的心脏。
在高级动物的外皮底下,我们依旧是一只野蛮的猴子。
2019-5-2
吴镇宇是帮助古惑仔打官司的律师 一次打官司成功跟古惑仔庆祝时古惑仔与警察打起来 吴镇宇劝架被警察打吴镇宇给了警察一酒瓶被关九个月 当事人红孩儿带他结识监狱的犯人 吴镇宇因为是帮助古惑仔的所以很受欢迎
副狱长爱打人并收了被打警官的钱打了吴镇宇 有新来的狱警 监狱里有三位老大 基哥 水母 何家驹 基哥是因为失恋喝多了把好心问他有没有事儿的老外扔下海成为
2019-5-2
吴镇宇是帮助古惑仔打官司的律师 一次打官司成功跟古惑仔庆祝时古惑仔与警察打起来 吴镇宇劝架被警察打吴镇宇给了警察一酒瓶被关九个月 当事人红孩儿带他结识监狱的犯人 吴镇宇因为是帮助古惑仔的所以很受欢迎
副狱长爱打人并收了被打警官的钱打了吴镇宇 有新来的狱警 监狱里有三位老大 基哥 水母 何家驹 基哥是因为失恋喝多了把好心问他有没有事儿的老外扔下海成为植物人 何家驹是抢劫金铺 重要犯人的衣服不一样 监狱里有绞刑房 另有一个犯人神神叨叨的叫神仙因为逛街被警察询问职业他说打铁被警察听成打劫被抓
何家驹说吴镇宇官司每帮他打赢让他赔钱 基哥和水母罩着吴镇宇 何家驹用绳子偷了水母的钱栽赃吴镇宇被神仙告诉了水母 水母打何家驹被吴镇宇拦下
吴镇宇的姐姐妹妹来看他 副狱长找到姐姐告诉她吴镇宇常被欺负让她拿钱并睡了她 吴镇宇让新狱警给妹妹送贺卡二人恋爱
因为红孩儿坐庄玩牌九被副狱长抓红孩儿报复要看他被副狱长打死 副狱长拍了姐姐裸照威逼她给妹妹喝春药 副狱长给妹妹吃了春药并xo 新狱警来找妹妹发现上吊新狱警告诉了吴镇宇 犯人要为红孩儿报仇 绝食中副狱长打基哥被新狱警制止 吴镇宇与副狱长打起来 监狱骚乱 犯人们打狱警并烧车 吴镇宇与新狱警在水母帮助下吊死了副狱长 又有新来的狱警问吴镇宇和新狱警判了几年为什么这么嚣张 二人说无期徒刑
本文首发微信公众号:斯嘉丽聊电影
文/斯嘉丽
我们在看推理悬疑剧时,很容易因专注解谜而忽视故事最后的意义,常将悬疑推理当成了释放压力的快销品,而忽略了它的艺术价值和社会责任感,导致天朝早年并没有什么悬疑代
本文首发微信公众号:斯嘉丽聊电影
文/斯嘉丽
我们在看推理悬疑剧时,很容易因专注解谜而忽视故事最后的意义,常将悬疑推理当成了释放压力的快销品,而忽略了它的艺术价值和社会责任感,导致天朝早年并没有什么悬疑代表作。但是今年播出的《沉默的真相》和《云端》,改观了我对天朝悬疑剧的看法。
真的太好看啦
男女主的颜值都很高
太喜欢李圣经小姐姐啦
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单纯讨论电影,只谈观影感受
1:雷佳音演角色的咋总是神志不清,走路七扭八拐,能不能演个神志清楚的(刺杀小说家,和这个),7岁老爸就离家而去,这一身鉴宝本事哪儿学的?
2:辛芷蕾为啥要跟她爷爷对着干?
3:药不然为啥每次都能轻而易举推断出线索?比如
单纯讨论电影,只谈观影感受
1:雷佳音演角色的咋总是神志不清,走路七扭八拐,能不能演个神志清楚的(刺杀小说家,和这个),7岁老爸就离家而去,这一身鉴宝本事哪儿学的?
2:辛芷蕾为啥要跟她爷爷对着干?
3:药不然为啥每次都能轻而易举推断出线索?比如他是怎么知道雷佳音到拍卖场是找镜子的?这个是付贵口头告诉雷佳音的哦,并不是从屋里的摩斯密码得来的(大家说是被药不然的人偷听了,而且还有镜头证明,好吧,澡堂的分贝数有多吵大家肯定知道,面对面有时候都听不太清,这还是躺着听隔壁说话呢,只能说听力真好)。而且雷佳音走的时候就不能顺手把瓶子换个顺序啥的?还有去那个村子找做镜子的人,也是付贵知道这个人,口头告诉雷佳音的,药不然咋知道的?反正我观影下来觉得剧情不流畅,漏洞百出。
4:还有,雷佳音他爸为啥要设个迷题给儿子解?他在儿子7岁时离开,不就是不希望儿子沾上这些事么? 那又摆出这些迷题给儿子解是几个意思?后面又希望儿子知道真相,直接通过其他方式直接告诉儿子(比如付贵)不就完了么?这么弯弯绕干嘛?而且在庙下面的地下室里,就不怕儿子死在里面么?这么相信主角光环嘛?
5:会长为啥要挺药不然?药家这么厉害为啥被踢出5脉?
6:雷佳音他爸出车祸是意外?还是人为?人为的话是希望没有真相,那干这事的就是会长喽,咋不搜搜身,看看有什么线索留下呢?比如拿走铜钱。电影到最后也没有说他爸的死是不是阴谋
7:雷佳音的爷爷为啥笃定日本人会还回来?为何要送给日本人也不给药家?精心在真佛头外面做一层假佛头,不还是把真的送给日本人了么?这不就是汉奸?怎么洗?
8:地窖里那个做盘子的后代直接开枪抢佛头?are you kidding me? 他不就图个财么,也不怕子弹把佛头打坏了?匪夷所思
9:地窖里,药不然已经拿着佛头走了,而且地窖正在倒踏,那些打手不赶紧跟着跑出去,还在那堵许愿他们干嘛?药不然跟许愿也没有深仇大恨啊!为了后面付贵煽情?这里莫名其妙,有人能解答一下么?
反正看完乱七八糟,满脸问号?不知所云
相信很多人对这部电影的期待值很高,尤其这是鬼妈妈导演的又一定格动画,直接将这个阀值拉满了。期望越大,失望越大。剧本的拉胯,真的是有点儿对不起后期制作上的用心良苦。
总体来说故事就是误以为自己害的父母双亡之后的女孩开始反叛,一路升级到了少年法庭,最后被判来到了“打破循环”的女校,几经辗转又回到了从小生活的小镇。为了复活死去的父母与不靠谱的菜鸡恶魔兄弟做
相信很多人对这部电影的期待值很高,尤其这是鬼妈妈导演的又一定格动画,直接将这个阀值拉满了。期望越大,失望越大。剧本的拉胯,真的是有点儿对不起后期制作上的用心良苦。
总体来说故事就是误以为自己害的父母双亡之后的女孩开始反叛,一路升级到了少年法庭,最后被判来到了“打破循环”的女校,几经辗转又回到了从小生活的小镇。为了复活死去的父母与不靠谱的菜鸡恶魔兄弟做了交易,在这过程中遇到“谜语人”修女,超短发朋友(猜测是trans),一直贴上来的乖乖女团巴拉巴拉一系列人物
然而这些人的出现既没有推动剧情也没有让女主成长,一切来的都贼顺利,这些人的出现就像游戏里会给你长经验的NPC,最后收尾稀里糊涂。
糊涂账1:剧中反派女儿希芳加入了女主的阵营,而实际上在剧中俩人的接触很少,多数时候女主把她拒之门外,突然的站队揭穿父母阴谋很很很…我不知道怎么说了,看过原片可能有人会这样觉得
糊涂账2:作为主角的恶魔兄弟来到人间想要建造自己的游乐园,这一切也是为了反叛自己的强权老爹。当老爹质问两兄弟为何逃走,两兄弟几句话就给他爹说通了,立马也不发飙了,还说自己的亡灵游乐场也该换换了
糊涂账3:修女一直在说一些似懂非懂谜语人的话,我要是女主我也跑,你有啥你就说啥,上来就咔咔一顿教育不该做这不该做那的。后面结血契其实也有点儿莫名其妙,看似很重要但是被一笔带过了
想讲的太多,有好几条支线同时进行,中间高潮部分塑造的有多困难,后面就显得贼不搭调。
虎头蛇尾,马马虎虎,大雪无痕,大脑袋锃亮…
这部电影在做的时候也是有很多新奇的点在的,比如前面提到过的可能是跨性别的超短发拉乌,乖乖女团里印度裔、亚裔,还有天主教的出现,最后的女警还是个裹着头巾的女子
作为近几年来为数不多的定格动画电影,我对这部电影的喜爱还是占了百分之六十,毕竟做这样一部电影在如今的市场里是真的很耗费时间
随着旱季的到来,大草原上的动物们或多或少都受到了影响,这与第一二集的大火有所不同,大火是摧枯拉朽般的伤害,而这次他们遇到的却是“温水煮青蛙”,水源、食物、居住地......每个生存必须项都在逐渐减少,无论如何努力,似乎依旧是前路渺茫。
随着旱季的到来,大草原上的动物们或多或少都受到了影响,这与第一二集的大火有所不同,大火是摧枯拉朽般的伤害,而这次他们遇到的却是“温水煮青蛙”,水源、食物、居住地......每个生存必须项都在逐渐减少,无论如何努力,似乎依旧是前路渺茫。
女主这条线导演交代的不多,看了大家的评论,主要有两种观点:
一种是:录音机是裁缝装的,目的就是诱导黑帮;
一种是:录音机是女主协助FBI装的,老头发现之后,顺水推舟,录制假磁带;
我个人的理解,更偏向于第二种,她就是t
女主这条线导演交代的不多,看了大家的评论,主要有两种观点:
一种是:录音机是裁缝装的,目的就是诱导黑帮;
一种是:录音机是女主协助FBI装的,老头发现之后,顺水推舟,录制假磁带;
我个人的理解,更偏向于第二种,她就是the Rat,录音机是FBI的。原因有三:
一、从故事交代来看,那个年代磁带的录音和播放设备是相对稀缺的(弗朗西斯出去找了一圈,才在欠他人情的Hi-Fi店找到一台设备可以播放)(如果磁带很容易播放,那么黑帮早就听到里面的内容了,后续所有的剧情都不成立了)(老裁缝也不会傻到,如果录音很容易播放,他还录进去自己的声音)
由此可以推断,这样的设备,只有FBI才有,那么女主协助FBI安装的可能性更大一些。
二、女主虽为里奇少爷的情人,但是在她之前跟老裁缝的交流,以及跟黑帮老大博伊尔先生的交流中,透露出两个信息:
女主并不想成为跟黑帮一样的人(对他们微笑,是传递一种信息,自己跟他们是同类,自己也并不好惹)只是为了融入、自保;
女主的父亲死前也是黑道,基本没有陪在她身边,女主是痛恨黑道的,所以她也很向往巴黎,而非芝加哥。
三、只有女主真的是告密者,下面两点才解释得通:
她有拉芳丹的电话号码;
她也有能力把磁带交给FBI。
~~~ ~~~ ~~~ ~~~ ~~~ ~~~
关于老裁缝的动机
他以前是不是Outfit成员,我持怀疑态度,以他的岁数,当年可能还没有outfit组织,即便有可能也还没扩展到欧洲;
但是他妻女死于黑帮报复,导致他痛恨黑帮,背井离乡,想靠手艺开启新生活,这是肯定的;
但是世事弄人,他选了个东部黑帮老窝——芝加哥,并且在博伊尔家族的威逼或其他手段之下,把他的裁缝铺变成了黑帮情报中转站。可以看出他的不愿意:对所有人都彬彬有礼、唯命是从,对黑帮的事务不闻不问(电影中他有多次询问黑帮的人:为什么要把这些事情告诉我?),试图从一个弱者的角度跟黑帮保持距离。
所以他前期应该一直是隐忍和妥协的状态,直到他发现女店员是一个告密者,还牵扯到了拉芳丹和FBI,于是他开始酝酿成为一个搅局者,营造一场乱斗、借刀杀人、保护女主,从而让她得以全身而退。如果不闻不问,任由事情发展,那他只能在黑帮的管制下继续经营裁缝铺,并且失去一个年轻、憧憬善良的雇员(或多或少也是把她当成了女儿)。
所以,他的动机于己,是摆脱黑帮,老老实实靠手艺过日子;于女主,是不忍心看她走向不归路。
又是一部关于战争遗孤的片子,前面那个《又见奈良》刚好了解过了。
这又是一部按照导演风格来的一部片子。虽然我看过导演其他的片子,但是能感觉到。
片子节奏非常慢,我真的看不下去。
由于是余男在,我快进、快进、快进的看,
又是一部关于战争遗孤的片子,前面那个《又见奈良》刚好了解过了。
这又是一部按照导演风格来的一部片子。虽然我看过导演其他的片子,但是能感觉到。
片子节奏非常慢,我真的看不下去。
由于是余男在,我快进、快进、快进的看,然后。
终于看完了。
片子老是有一种莫名的感伤:
血缘不代表爱,我的女儿,我们没有血缘,但我却如此爱你。………………
煽情点全在那个日本母亲旁白上。
——————————
最有意思的还是那个旁白
那个过世的日本妈妈,轻轻慢慢的把往事一点点倒出来。通过女主的回忆展现。就是觉着这种情感结合的很好。
别的真没啥看点了。
观影日记 2018年9月2日
观影状态:烦躁
观影体验:狗血
观影日记 2018年9月2日 观影状态:烦躁 观影体验:狗血 美国电影《Bullet Head》(释放) 作品类型:惊悚 主要演员:Adrien Brody、Antonio Banderas、John Malkovich 故事概述:讲述疯人、疯狗之间不得不说(说不清、道不明)的故事 上映时间:2017年12月8日在美国上映 1851年的俄勒冈,本应是牛仔的年代,但文明的进步正在取代野蛮 弟弟像那个时代所有的淘金者冒险者一样,所幸身躯残破结束了不切实际的幻想,如同在黑夜中烈火焚身的奔马,避免客死他乡 哥哥才是个误入歧途的高手,没有被欲望和贪婪左右,本质是个享受生活的感情细腻的农民,科 1851年的俄勒冈,本应是牛仔的年代,但文明的进步正在取代野蛮 弟弟像那个时代所有的淘金者冒险者一样,所幸身躯残破结束了不切实际的幻想,如同在黑夜中烈火焚身的奔马,避免客死他乡 哥哥才是个误入歧途的高手,没有被欲望和贪婪左右,本质是个享受生活的感情细腻的农民,科学的进步带给他最理想的生活状态 科学家和莫瑞斯都是理想主义者,有着超越时代背景也契合时代需求的社会主义乌托邦幻想,双双死于他人的贪婪导致的失误,代表着巴黎公社式的革命明明有民意、智力和武力的支持却流产于时代,似乎是文明需求在美国西部的投影 成败便是身退日,田园牧歌会有时 展现出接近无敌的Sisters和知音二人组的四人公路片经历,本质上是在借此描绘时代众生相,又通过此画卷展现当代面貌。 而病老致死的“司令”则象征着一时代的野蛮和黑暗会在一时代消退时无疾而终,并不需要正义或不正义的审判 现代欧洲人来拍西部片,只是借助背景来展现欧洲的叙事风格,本质都算不上西部片,最后的高潮戛然而止,把重心放于归家,而母亲的反应也十分有趣,反类型片叙事挺足够的 不及格作品。华氏451度即纸的燃点。 HBO的电视电影这部作品的原著的名头可谓大的不得了,这是反专制愚民政策的幻想作品的经典,没看过的自己先去找个角落反省。这是幻想作品,不过对于三千年(说少两千年吧,五千年确实是吹牛)的中华文明来说,经历了太多太多次这样的幻想事件,最近的也就半世纪之前。说远了,就HBO的这部改编作品来说,是很失败的。 首先,把背景搬到了科技发达的未来 不及格作品。华氏451度即纸的燃点。 HBO的电视电影这部作品的原著的名头可谓大的不得了,这是反专制愚民政策的幻想作品的经典,没看过的自己先去找个角落反省。这是幻想作品,不过对于三千年(说少两千年吧,五千年确实是吹牛)的中华文明来说,经历了太多太多次这样的幻想事件,最近的也就半世纪之前。说远了,就HBO的这部改编作品来说,是很失败的。 首先,把背景搬到了科技发达的未来,这本身就与作品本身的设定有矛盾。如果禁止知识传播,又何来科技的发达,创造科技的知识从何而来? 其二,在未来高科技社会,所有作品由机器编写,禁止人类传播以往所有人类创作的文学,只是,艺术等实体书或电子版。说近一点,当前的社会现实中,实体书已经开始被电子读物给慢慢侵蚀,其实可以说是进步,人类可以用更简便快捷的方式存储大量的以往创作的作品,人的阅读方式由实体书变成了电子读物。电影中比较强调的仍然是焚烧实体书,以及存储电子书的服务器,这显然是比较牵强的。 其三,反抗者的解决方案,将人类所有的知识存储到DNA中,以DNA感染的方式传播人类创作的作品,让全世界所有人类都被动的接受他们被限制从未接受的这些作品。这个解决方案真的有点高明,非常科幻,可能做出这样的方案,也该有基础吧?不是那些连书都没见过的一帮人能够创造出来吧? 其四,我又要说演员了,反派纵火队队长,这个演员我一看到就心生恶感,满脸横肉,一看到就是被人打了标签那种,卑鄙下流不择手段没有底线等等等等,总之,我很讨厌这个演员演的所有角色。从《大西洋帝国》,到《夜行动物》,到《水形物语》,到这部《华氏451度》,他的每一个反派角色都令人嗤之以鼻,隔夜饭都要往外喷,或许你们会说,这说明他演反派演的好,可我真不认同。 该片的亮点,想想还是有的,模仿《银翼杀手》使用摩天大楼作为大屏幕宣传,光效一级棒;女猪长的很可爱。 视频分类是Drama,目前看完第三集,看的时候在想是不是根据马航空难写的。他们是别人的丈夫、妻子、外婆等,他们的离开留下了无数问题,年幼的孩子、怀孕的女朋友或者是债务,都是非常真实的问题,同时家属们也在成长。幸存的人虽然幸存,也永远留下了阴影。第三集埋了一个伏笔,到底还有没有别的转折呢?还挺好奇的。 视频分类是Drama,目前看完第三集,看的时候在想是不是根据马航空难写的。他们是别人的丈夫、妻子、外婆等,他们的离开留下了无数问题,年幼的孩子、怀孕的女朋友或者是债务,都是非常真实的问题,同时家属们也在成长。幸存的人虽然幸存,也永远留下了阴影。第三集埋了一个伏笔,到底还有没有别的转折呢?还挺好奇的。 吸食大麻之后搞不清是因为药物作用还是借题发挥,人们通常会做一些放飞的事,但这通常表现在慵懒的放松时刻,言为疯狂行为。但在日常的生活里,我们所经历的时代,废除和兴起的制度,以及坚持塑造的外在自我,不都是比疯狂的行为还要更离经叛道的哲学吗?于是稀里糊涂的活成一滩舒服。大麻的生意,硬是被胡子哥做出了社区关怀的感觉。坚持自己上门送货,一窥每个客人藉由大麻带入的生活片段,有喜悦有失落、有热烈有困窘,看 吸食大麻之后搞不清是因为药物作用还是借题发挥,人们通常会做一些放飞的事,但这通常表现在慵懒的放松时刻,言为疯狂行为。但在日常的生活里,我们所经历的时代,废除和兴起的制度,以及坚持塑造的外在自我,不都是比疯狂的行为还要更离经叛道的哲学吗?于是稀里糊涂的活成一滩舒服。大麻的生意,硬是被胡子哥做出了社区关怀的感觉。坚持自己上门送货,一窥每个客人藉由大麻带入的生活片段,有喜悦有失落、有热烈有困窘,看世间百般姿态! 我看到短评里好多低份,心里有点失落,这部片子是04年的,比三傻还要早7年,但它整体上比三傻更写实浪漫,绝对应该高于8分,虽然故事很简单:离乡多年的孩子回家寻亲顺便收获爱情并且定居家乡…但它把简单的故事讲得很感人,让人看的时候慢慢融化掉。是三个小时的满满的细腻,浪漫,深情 结尾,mohan穿着脏背心红裤衩,和邮局局长摔完跤后满身是土,他很自然地走到河边,泡到河水里洗胳膊 我看到短评里好多低份,心里有点失落,这部片子是04年的,比三傻还要早7年,但它整体上比三傻更写实浪漫,绝对应该高于8分,虽然故事很简单:离乡多年的孩子回家寻亲顺便收获爱情并且定居家乡…但它把简单的故事讲得很感人,让人看的时候慢慢融化掉。是三个小时的满满的细腻,浪漫,深情 结尾,mohan穿着脏背心红裤衩,和邮局局长摔完跤后满身是土,他很自然地走到河边,泡到河水里洗胳膊 看完第二集的我,胸口像被压了一块大石头一样。有点喘不过气。我最喜欢的小变态怎么变成了这幅让人怜惜到哭的模样?我决定再也不会称呼Villanelle为小变态了。虽然她本质上还是psychopath,但是我坚信,有些她身上的非本质的东西确实改变了。 本集v片段的感悟,打算还是从不同场景及不同人物关系中的Villanelle入手。 1.刚下车 本集开始,紧接上集 看完第二集的我,胸口像被压了一块大石头一样。有点喘不过气。我最喜欢的小变态怎么变成了这幅让人怜惜到哭的模样?我决定再也不会称呼Villanelle为小变态了。虽然她本质上还是psychopath,但是我坚信,有些她身上的非本质的东西确实改变了。 本集v片段的感悟,打算还是从不同场景及不同人物关系中的Villanelle入手。 1.刚下车 本集开始,紧接上集剧情,在清晨时分,Villanelle在后备箱成功偷渡到英国。她在跳下车的那一瞬间,向小男孩做禁声动作,然后走在空旷的路上,我想都是充满希望和活力的吧,毕竟离Eve又更近了。 电影本身还是有日影常有的松散感,没有特别激烈的情感表达,求婚也好、拳击决赛也好,都笼罩着一种营造出的散漫。隔着屏幕看,好像总觉得慢放了一样。 三浦春马和多部妹子都是我很喜欢的演员,算是男女主角吧。但因为故事本身是多线进行的,主角并没有突出,反倒是织田一家很突出。矢本悠马演这种有特点的角色很到位。森绘梨佳真的好好好好看啊!她在场的画面我的目光都移不开,很符合大学时代被大家憧憬的女神 电影本身还是有日影常有的松散感,没有特别激烈的情感表达,求婚也好、拳击决赛也好,都笼罩着一种营造出的散漫。隔着屏幕看,好像总觉得慢放了一样。 三浦春马和多部妹子都是我很喜欢的演员,算是男女主角吧。但因为故事本身是多线进行的,主角并没有突出,反倒是织田一家很突出。矢本悠马演这种有特点的角色很到位。森绘梨佳真的好好好好看啊!她在场的画面我的目光都移不开,很符合大学时代被大家憧憬的女神设定。 因为我很喜欢伊坂幸太郎的原著,所以电影即使节奏松散也从头到尾看完了。 电影在原著基础上有改动,一些情节简化了。也是在所难免吧,伊坂的书常常以精巧的结构和多线穿插,最后在一场冲突中汇集在一起。文字的话比较好区分,而如果把每条线都在电影中呈现,可能就太零碎了。 个人来说,伊坂的故事看过电影之后就不那么想看原文。因为本身就很戏剧化,就是各种细节、角色的习惯穿成的。如果只是看书的话,这种巧思可以有很大的空间去想象,很有趣。一旦变成具体的画面,反倒觉得有些限制和做作。所以看到有“映画化”的消息之后又去看了一遍书。 这个故事很有伊坂的结构特点,但基于“邂逅”这个浪漫轻快的话题,没有其他一些作品中常有的凶手、制度、死亡之类沉重或者凶残的内容,很治愈。再加上全程穿插齐藤和义的歌,有种日常但是很深沉的温柔,漫不经心但是又不可忽视或者不能拒绝。 PS 最后私心的话:伊坂大大因为受齐藤和义的影响,辞掉了上班族的工作去写故事了;而我在大学的时候读了伊坂的故事,很受触动,进而萌发了想做和书的事情的想法。能现在真正做编辑的工作,也算是缘分和人类之间奇怪的联系吧。 看到这本喜欢的书拍电影了,还是喜欢的演员来演,真的很开心。9637
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看似平淡祥和的生活表象之下,每个人都有自己的心路,我们要善于从表象下去挖掘内心深处的人性。
作为知识分子也许从中看到了人性,但是作为普通的百姓,作为一个生活在伦理道德中的社会人而言,广胜有三件事违背了伦理道德:一不该跟师娘有染,二不该不顾师傅只身跑出矿井,三不该跟师傅儿子的女人发生关系
看似平淡祥和的生活表象之下,每个人都有自己的心路,我们要善于从表象下去挖掘内心深处的人性。
作为知识分子也许从中看到了人性,但是作为普通的百姓,作为一个生活在伦理道德中的社会人而言,广胜有三件事违背了伦理道德:一不该跟师娘有染,二不该不顾师傅只身跑出矿井,三不该跟师傅儿子的女人发生关系。尽管都并非他的本意,也不管是否是本能,但他却由此而背负上了心灵上的重担。
他通过为阿福娶老婆来赎罪,但是却跟红梅发生关系,最后只好自己出走以解除自己心中的枷锁。1116
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蒙仔是一坨怂蛋
当看到里面的兰临死前的那段时还是忍不住哭了,我知道这是一部值得看的电影。
一部电影能让观众动情,我觉得就是一部好电影。
虽然是老电影,各种效果都不是很好。可是就是这样的条件下,每次看到chilam的那张帅气的脸都会忍不住犯花痴。
心中的靖哥哥chilam和蓉儿朱茵简直
当看到里面的兰临死前的那段时还是忍不住哭了,我知道这是一部值得看的电影。
一部电影能让观众动情,我觉得就是一部好电影。
虽然是老电影,各种效果都不是很好。可是就是这样的条件下,每次看到chilam的那张帅气的脸都会忍不住犯花痴。
心中的靖哥哥chilam和蓉儿朱茵简直就是绝配,这部电影里也是一样,无论是外表还是气质。
他们的逃亡惊心动魄,也揪着我的心。福哥和兰,他们的感情也注定无法在这样一个充满着惊险苦痛的逃亡背景下顺利发展,开花结果。
果然,兰最后还是走了。
本来是想看看两位主演的前缘再续,可惜是个悲剧收场,但是这样的题材,一定是凝重的。
看完之后,想了很多,关于偷渡这个话题。
起初不理解他们为什么费尽家财费尽力气甚至付出生命要跑到英国那么远的地方,后来想想,其实现在很多和我一样的同龄人奋斗出国,我们和他们的目的不都是一样的吗。
只不过,他们没有知识,不懂英文,除了偷渡别无选择。
每个人都有追求更好的生活得权利,但是有些人却为此付出了生命的代价。
福哥是幸运的,但也是不幸的。他保住了性命,却失去了爱情,他的爱情似乎还没开始就已经结束。但是我想他对兰的感情应该都会寄托在亨仔身上了吧。
福哥和金兰不是郭靖和黄蓉,他们不是小说人物,所以注定无法那样潇洒。他们是悲剧的牺牲者,也只是那千千万万偷渡者之中的一员。
为之惋惜,心痛。
作为94版射雕的忠实影迷,作为chilam的忠实fans我强烈推荐这部电影。作为一个普通的观众,我同样推荐。6212
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