两名警员追捕一名偷井盖儿的东南亚人，追至一森林，警员王国柱连人带枪一并失踪，另一名警员高志伟平安返回。此后有多起持枪抢劫案都跟王国柱的枪有关。负责调查这起案件的警察都没有丝毫线索，后来这起案件又交给重案组督察何家安调查，他仍然是没有任何收获。何决定找已经退休的前神探陈桂彬协助，陈桂彬之前是神探，各种奇案均能破解，多年前因为割下自己一只耳朵送给退休的上司，又借二连三做出不正常的事被认定患有精神病。陈桂彬和自己的妻子对话，而在别人眼里这个妻子根本就是不存在的。陈桂彬说自己能看见人心中的心鬼。他在监视那个平安而返的警员高志伟时，他第一眼就看到了高志伟的心鬼，高志伟的内心很复杂，有七个心鬼，有胆大的、胆小的、出主意的等，而且他认定王国柱的失踪就是高志伟造成的。在陈桂彬古怪灵异的破案方法下，他还原了当日森林里的真相：高志伟和东南亚人在搏斗中抢走了枪，而搭档王国柱执意想要通知上头负责寻枪。高志伟怕这样会妨碍自己升官，于是杀死了王国柱，并制造了他被东南亚人杀害，东南亚人用他的枪持枪抢劫等系列案件。而他则会暗中继续追查东南亚人，然后设法将其灭口。何家安听从陈桂彬的话追查高志伟，但却被高志伟的聪明手段误导，开始对陈桂彬的破案天赋产生质疑，以至于到了最后关键时刻竟然开枪杀死了陈。而高志伟此时原形毕露，而陈桂彬也在临死之前杀死了高志伟。故事基本框架就是这样，下面来着重说一下电影里所表现的主要人物内心的心鬼，即他们多重性格中的阴暗面：这里面包括能够看破别人“鬼”的陈桂彬，他心中的“鬼”是他的老婆，我猜他老婆因为他的不正常举动而离婚，所以陈桂彬心中产生了一种和妻子还开开心心过日子的“鬼”——一个温柔贤惠，每时每刻都不想自己丈夫被伤害的鬼（何家安找陈协助破案被心中的妻子阻挠，陈想骑摩托车心中的妻子怕他受伤等等）。当陈桂彬碰见生活中真正的妻子时，她对妻子（本该是林熙蕾扮演的角色）产生了幻觉（成了陈慧珊扮演），这实际上是他心中另一个“鬼”。当他面对自己妻子时，妻子变成了一个陌生人，连陈桂彬自己都不认识。而他内心中的妻子百般阻挠他和真实的妻子接触，这也是他内心的思想斗争。这里电影里有所描写——心里的妻子说：他（陈）就是被她（真实的妻子）害的。 陈反驳：你别说了，她（真实的妻子）根本看不到你（心里的妻子）。 然后心里的妻子说了一句保重便消失了。——这里所表现的就是陈桂彬消除了自己的心鬼，解除了多年的心理包袱。现实中的妻子对陈桂彬已经没有了任何感情，她是新界南高级督察，他和陈桂彬见面只是为了破案，希望陈能够利用他的天赋帮助她破案。其实多年来妻子对他的感情已经就是这样，正是如此才造成了陈虚构了内心世界的完美妻子形象。 （上面是我对陈桂彬心理的老婆做出的解释；有个网友提出了质疑，我一起贴上来吧：陈桂彬心中的鬼不是他老婆。心鬼是什么呢？心鬼是人心里的坏东西，这一点，影片里说的很清楚。他老婆是他心里的坏东西吗？当然不是。他身边那个林熙蕾是他幻想出来的老婆，而并非心鬼。这种幻想是出于他对他往日妻子深刻的爱。心鬼是会支配人的行动的。可以把心鬼理解为人性阴暗面分解后的若干个基本元素，这些元素综合作用决定了人的行为。影片结尾，陈桂彬用枪指着高志伟的头时，他对自己说：“放下枪，你开枪就跟其他人没区别。”然后回答自己：“我也是人，为什么要有分别？”然后就开枪了。这才是他的心鬼。）我仍然觉得他说的不对，陈桂彬心里的妻子就是一个“心鬼”，它代表陈对妻子的“愧疚”，“愧疚”处处袒护陈实际上也是陈用来自己妻子没有离开她的幻想，因此以完美妻子的形象浮现在陈自欺的理想世界中去了。它仍是“心里的坏东西”，所以当他和真正的妻子对话之后才消灭了“愧疚”这个心鬼。 这实际上也是想告诉观众的：“心鬼”是可以消灭的。高志伟的“鬼”：一共有七个。这七个并没有完全交待清楚，电影里只交待了三四个，说是共七个只是表现高是个心计很重的家伙。心鬼里的女人是出谋划策做思想斗争的，怪异发型的是专出狠招的——也就是“凶残/冲动”（冲动是魔鬼），有时候必须要让“出谋划策”来制止它。还有一个贪吃的胆小鬼“软弱”，有些坏事做起来很害怕，也是“出谋划策”来帮忙煽风点火。这几个“鬼”经常一起出动，所以构筑了高志伟的复杂心理，也大大提高了警察对这个案件的破案难度。其实高志伟还有一个第八个“鬼”——高志伟之前那“7鬼”都不是真正的高志伟的内心世界，那些都是他的阴暗面。电影中陈桂彬利用自己的天赋在夜晚的森林里碰到一个在找枪的高志伟，这才是高真实的自我。他正是在森林里开枪杀了自己的拍档王国柱，他在这里丧失了自己的灵魂。所以高志伟以自己的面目走丢在森林里，而无法走出森林，他在良心的罪恶下迷失了自我，所以他永远无法走出那片森林。何家安的“鬼”：何家安本来和陈桂彬的老退休上司一样，心中无鬼。但随着案件一再的迷茫，何家安内心中产生了一个“懦弱的孩童”，他对陈桂彬的破案天赋产生了致意。这个懦弱紧张的"鬼"让何家安一再想退出案件。在最后那场厮杀中，他利用心中的这个动摇了的“心鬼”杀了陈桂彬。枪战中所有的人全死了，陈桂彬在临死前看到何家安又多了一个“出谋划策的女鬼”，这个心鬼最后指引何为了不被抓不连累女友而要捏造事实。或许以后何家安会像高志伟一样，“心鬼”将越来越多！

真是搞不懂宣传什么核心思想了，社会主义核心价值观别你们这些电视导演吃了？？？一个三个女人的发展剧写成三个恋爱发展剧，就雷粒和高旭看了十二集，一个富二代拿着家里钱，整天无所事事，就为了追个女人，你跟我说这叫深情，不会写剧情你可以不写，富二代拿着钱，最后追上，我是真没看懂，不讨厌姐弟恋，但是一个女强人，陪一个二臂富二代，这男的演技也没有剧情话术说的跟狗屎一样，油的我都发慌，女性独立自主，弘扬女性光辉，可是带这种脑瘫剧情看得我真服气，好生生一个剧就因为这个高旭我直接不想看了，真的给我看吐了，全剧就毁在一个高旭身上，富二代砸钱追人，被三番五次骚扰，不滚蛋还恬不知耻的追你跟我说这叫甜？？？不会写剧本就别写，脑瘫人设立的我想吐，还不如看破冰行动

我反对说卡尔是资深驴友。

在我看来卡尔是个高明的骗子，二流的探险（能力)。是个只是利用外国人的探险猎奇心态，虚构黄金和既将消失的原始部落来吸引外国人去探险，自己充当领路人赚取高额费用（如果卡尔像某些人说的那么有野心，那么他要找的是志同道合的同伴，可是他明确收费显然只是把别人当成服务客户）。

卡尔首先用隐密世界和黄金吸引住了约西， 约西回去和马库斯、凯文描述时，两个当时就表示不靠谱。但架不住约西软磨硬泡，答应与卡尔会面。一见面，凯文就质疑卡尔的地图一点用都没有（凯文也就是回忆录的作者才是货真价实的资深驴友）。但高明的骗子开始施展自己的蒙骗能力：卡尔指了指自己的头，回答地图其实在自己的大脑里，然后信口雌黄一番。精明的卡尔还洞悉了凯文摄影师的野心，用《国家地理》抓住了凯文心思。于是，四人就此成行。

由于卡尔只是个二流的驴友，所以他的惯常做法就是：收费，带着外国人走一圈自己还能控制的路段，然后找借口理由要求返回到安全基地。如果外国人不同意，那么随他们自己去探险，反正和自己无关了。

第一次机会，卡尔借口马库斯脚伤不能到按期到达“奇科”，要求原路返回“阿萨里奥马斯”。但显然卡尔小看了凯文和约西的坚持能力，于是他又提议他们三人留在这里，自己去找并不存在的”托诺莫马斯人“，意图甩掉三人开溜。但是资深驴友凯文提出了可行的水上方案，卡尔只得同意。

遇到湍流时，卡尔明显有些慌乱了，他指挥失当（要求把船控制在河中间，喊往左划，船立刻晃动，于是急忙让众人向右划）。一个并不擅水的探险者无疑只能算是二流的。而这个二流探险者却在开船前，要求所有的指挥权。于是资深驴友凯文和卡尔发生了冲突（第一次看时，真的很讨厌这里的凯文）。豆瓣有影评说凯文上岸后故意污蔑卡尔的能力，说卡尔不会游泳，我不认同污蔑说。于是卡尔甩人的第二次机会来了，直接摊牌分开行动。没有冒险驴精神的观众马上认同卡尔的保生方案，可是这不是收了钱的资深向导该做的事情。凯文和约西还想继续冒险，又不想带着没有了斗志的受了伤的马库斯。于是耍了点小聪明将马库斯交给了卡尔。

至于结尾，我想，大约马库斯的确是死了 。二流的毕竟是二流的，卡尔不是扔下马库斯独自逃了生，那么就是和马库斯一起在雨季的泥石流下送了命吧。（卡尔：我拿猎枪。丛林里最不缺的就是食物。）

我忘了在哪看过一篇文章，大意是讲宇航员是怎么选人的。其中有一个重要特质是，他们比平常人更不容易感到紧张。作为一个挑战人类极限的人类，而且需要做很多之前无人做过的挑战，这个特质无疑是最为重要的因素之一。尼尔·阿姆斯特朗无疑就是这样的人，影片在第一个镜头中就已经阐述得明明白白：即使在女儿罹患癌症、心烦意乱的前提下，他仍然可以把出故障的试飞飞机安全开回地面。这，也是他之后被选为宇航员的重要原因之一。

但这一特质使得电影分外难拍，也是这部电影并不出彩的原因：他们也许比平常人具有更少的感情。冷静到了一定程度，也许会和无情难以割舍，在外人看来，也许是冷酷。

纵观阿姆斯特朗的人生，几乎没有任何弯路，就是一个完美的NASA宇航员形象。中西部中产阶级家庭出身，工科大学生，打过韩战，当过试飞员，在NASA期间多次完美完成任务，登月后成为大学工程学教授，活到82岁，因为心脏病而逝世。这么一个平淡无奇的人生，几乎没有什么拍成电影的冲突，除了女儿因脑癌夭折之外。所以在电影里，导演把它放大了，甚至让高斯林带着女儿的手链上了月球。但其实这对看过纪录片和传记的我来说，并没有太大说服力。在他心中，完成任务是第一位的，他所处的历史位置不允许他出任何差错，任何可能的风险都要被减到最低。所以，在静海上的那个情节虽然感动，但我并不觉得真实。如果有感情，我觉得他有的也是那种大爱，即对国家的热爱与对神的崇敬，在六十年代那种狂热的冷战氛围中可能会显得更加真实。但如果这样拍，个人的那条线就只能完全摈弃，就和导演想表达的命题大相径庭了。

瑞恩·高斯林希望用刻板的面部表情和机械的动作来表达阿姆斯特朗近乎无情的冷静这一特质。这位查泽雷的御用演员实在是太不像阿姆斯特朗了——他们的面相几乎完全相反——所以他觉得也许只能用神情和气质来模拟。但事实上，如果你看过今年新出的登月纪录片《阿波罗11号》（我也写了影评在这里），你就会发现真正的阿姆斯特朗并不是面无表情，在进火箭之前最紧张的时刻，他甚至还对镜头露出了微笑。他并不是一个严肃的人，他也会和队友开玩笑；也就是说，他的冷静并不浮于表面，而是在他那比平常人跳动得慢的心脏里，在一次次从容完成危险任务的结果里，而这是很难用电影的手法来表现的。

所以即使这是部讲故事的剧情片，我仍然更喜欢看今年的《阿波罗11号》，因为对于这一无与伦比的伟大人类历史事件，只要用剪辑得当的、真实的镜头砸过来，就足以形成对观众排山倒海的震撼。人类的感情在这件事情前是渺小的；也许一个充满情感的故事很感人，但我只要看看宇航员慢慢穿上厚重的宇航服，冲天而起的火焰，巨大的轰鸣，控制室内紧张到无法呼吸的气氛，就能得到更大的刺激。如果需要情感，那就加上宇航员在返航途中朗诵的那段圣经。在这件事情上，任何文艺创作都不如真实来得更好。

看到这电影评分这么低稍微有点吃惊。可能这种太传统太中规中矩讲故事的故事性恐怖片现在不受好评？本片好像翻拍自1986年版本的《女哭声》，虽然没看过1986年版本的，但这可能是故事比较老套的原因。

孙娜恩饰演的女主角，三少奶奶：孤儿。小时候因为特质特别，左肩上接受过佛家卍字的烙印，有一定通灵驱邪能力。长大后被卖到工判大人家里，成为三少奶奶，属于奴婢丫鬟那一类身份卑贱的人，野心很大。

徐英姬饰演的夫人：一家之主。基本有着旧社会家庭里，老夫人这类角色该有的特点。简单归纳，大概是霸道。

驱鬼道士：正直，除魔卫道的正面角色。

大少奶奶：有野心，看似很狠，但其实没什么心计，一切都写在脸上，外强中干。

二少奶奶：没有野心没有心计没有主见，只有基本欲望——食欲性欲——的年轻寡妇，凡事跟着大少奶奶。

工判老爷：翻译好像是工判，似乎是工部尚书，正二品这一级。能和从一品的左赞成议事（但看宅邸以及家里的佣人护卫什么的又不像二品高官），有谋反之心。

把故事理顺，就是一个比较简单的复仇故事。

工判老爷当年睡了一个妓女（翻译说是妓女），这个女人后来称自己怀孕了，并且以老爷和朝廷大臣商量寻找新君一事威胁老爷，想成为一家之主（也就是徐英姬的位置）。不得不说，这个女人的野心确实太大，而且没有掂量好这件事的轻重。一方面，老爷怀疑妓女怀的不一定是他的孩子；另一方面，谋反这种秘密实在太敏感；第三在那个年代，一个妓女成为工判大人家族的一家之主，恐怕会丢了工判的脸。于是，这个女人玩脱了，被工判和两个家臣秘密处死并埋了。

然后这个女人积怨难消，化为厉鬼，先后杀死了工判的长子和二子，工判也因此疯了，被夫人徐英姬锁在谷仓的神龛里。

女主孙娜恩被卖到工判家，成为三少奶奶。这是夫人的意思，夫人准备让佣人的儿子顶替三子，和女主成婚，然后让恶鬼杀死佣人的儿子，以保住三子。但是三子本身性格就很乖张，去寺庙求了一把附魔的剑，想要亲手干掉恶鬼。加上回家时看到女主的颜，决定洞房之夜亲自上阵。结果就被女鬼干掉了……这里女主追过去，看到自己丈夫死那么惨，还被女鬼拍肩，但表现已经非常镇定了……

三子死了，工判家秘不发丧，悄悄把三子埋了。然后，女主发现自己怀孕了。因为夫人大少奶奶二少奶奶均无子嗣，怀孕之后的女主母凭子贵，从之前的唯唯诺诺的奴婢，慢慢显露出了自己的野心。感觉这里的心态变化还是合情合理的。尽管大少奶奶各种刁难，最后被女主当面怼脸怼了回去。

夫人后来找来了年轻道士，这道士知道女鬼很强大，表示很难除去，建议夫人安抚。道士还跟女主说，建议女主赶紧离开这个家，还来得及。但女主仗着自己怀孕，想要成为工判家的家主，继承夫人的地位，坚决表示要留下来。而年轻道士的女助手被女鬼杀死，也让促使这道士想把这件事解决。

最后，女鬼上了夫人的身，杀了因女主清醒的工判老爷、二少奶奶三少奶奶，佣人一家三口等人。而道士也和女主一起，决定彻底解决女鬼，方法是道士牵制被上身的夫人，让女主去找女鬼的尸身，而女主由于有通灵能力，也找到了女鬼的尸身，成功干掉了女鬼。

结尾，工判全家死光光，女主成了最后赢家。

可惜最后一点没有看懂，最后女主身边那个被鬼上身的小孩子到底是谁？

总体来说，故事情节非常完整，惊悚度也还可以。虽然情节过于老套且就是讲故事，但3星还是可以有的。另外徐英姬的演技确实相当不错，几乎成了恐怖片专业户。孙娜恩好像在电影里不太需要什么演技，但也还行，不怎么出戏。

本剧是都市生活的写照，聚焦当今社会的敏感话题，主要有以下三个视角：一是性别歧视的传统观念。重男轻女思想作为一种传统观念始终是影视剧的热门话题，在本剧中体现得淋漓尽致。尽管陈颂英、宋思凝身为公司高管，属于典型的白富美，也同样受到性别的歧视，在工作中不被尊重，享受不到妇女应有的权利。家庭中也是一样，宋父心中有愧于女儿思凝，很珍惜与女儿的感情，但只要儿子唯一有需求，父爱的天秤就倾斜了，导致唯一成了典型的啃老族。李俊龙的父母很疼爱孙女，但是他们督促俊龙夫妇生二胎，主要还是想抱上孙子好为李家传宗接代。二是不同的育儿理念。思凝自己从小缺少父爱，由警察出身的母亲独自带大，养成了自立自强，不服输的性格。她对女儿的教育近乎苛刻，让她参加各种培训班，生怕女儿输在起跑线上。而李俊龙性格比较温和，随遇而安，他对女儿的教育是让她快乐成长，别累着，别有烦恼。这就形成了矛盾冲突，好在最后解决的比较圆满。在生二胎的问题上，思凝的危机感主要是来自于工作，她深知女性在职场上的不容易，害怕失去努力了这么年的位子，因此不敢触碰二胎这条线，而俊龙则不一样，他既没有这样的危机咸，更有父母的支持，所以对生二胎态度积极。三是不同阶层的婚姻观。本剧中实际上主要展现了三个阶层的婚姻状态和理念。陈颂英夫妇属于高级白领阶层，一个企业老总，一个是公司总监。他们的夫妻生活却让人心酸，由于他们没有感情基础，又都放不下架子，连平常人的生活都难过上。宋思凝夫妇属于中层阶级，都有稳定的收入，夫妻感情也很好，尽管在育儿和二胎的问题产生了分歧，但最终达成共识。陆可盈夫妇纯属于北漂阶层，为了爱情私奔，为了梦想到都市打拼，但唯一只想编织梦想，可怜的可盈一个人在打拼。这也导致了可盈离开了唯一投入了他人的怀抱。而唯一又不想成为被人供养的金丝鸟，于是她又回到唯一身边，督促他为了生存先去奋斗，把梦想放在心底。

剧情特效什么的就不多说了，剧情简单，特效还行，镜头转场还不错，男女主见面的那部分红蓝色调对比也可以……

我就问几个问题，第一次见面，一个沙漠里的人，她说三天没吃东西了，端来一盘油条，为什么不给一杯水？还有后面吃退烧药，居然也不给水，就干咽？我就纳闷了，给一杯水就那么难吗？整部影片就没见女主喝过水……

为啥不能打负分？这部片是弯弯那边的导演或编剧吧，真是狗血到没有下限，男主窝囊废，遇事只会喝酒颓废手足无措，这种男人要不是没有几个父亲留下来的钱，丢大街上狗看到都会吐三天吧！被人夺了公司说为了抢回公司跟女二结婚，结婚后也没见在公司内有啥成就，好吧，阿斗怎么扶也成不了刘邦，连只会拉着女人裙角流泪刘备都比不上。后来更恶心，看到女一突然脱离阴间出现后，道德观完全踩在脚下，在有婚姻的情况下纠缠前妻？那前妻也不是什么好东西，欲拒还迎的，以前软弱小白花圣母玛利亚，整天撇着八字眉等待男一男二好友路人上帝拯救，好像自己是个没手没脚没脑子的人形花瓶一样，只管脆弱美丽，别的不关我事啊！后来被女二弄得早产后一听说孩子死了二话不说跳了江，然后奇迹般遇贵人凤凰涅槃，可后来的表现还是像个掉毛的鸡啊！一点也没体现她的能力，还是被人到处打压无力还手，整天想着怎样和男一勾勾搭搭藕断丝连，那男的是有妇之夫啊喂，三十多岁死了两次的人就这点追求？就这点脑子？就这点骨气？有病吧？一句话，男渣女贱，没有三观，女二从来没有令我失望过，广电局居心叵测，到底是想洗谁的脑子？