《护宝联盟》在爱奇艺的故事到了第二季,探戈在沙漠的这段肆意放纵的激情岁月,随着“舞沙”这组成员的陨落而消逝。故事的主场发生了改变,探戈为首的护宝人、安徽封家兄妹、昭通洋行的马三见及观月川太这些日本人,以陈默养父为主的美国夺宝人,还有上海老牌世家贺家和长青帮、劈挂门,梦晨所在的68号秘密警察局等悉数登场……围绕着上下卷的《轘辕经略》,各方势力开始了角逐,虽然我们本着看剧的心态站在正义的男主角这
《护宝联盟》在爱奇艺的故事到了第二季,探戈在沙漠的这段肆意放纵的激情岁月,随着“舞沙”这组成员的陨落而消逝。故事的主场发生了改变,探戈为首的护宝人、安徽封家兄妹、昭通洋行的马三见及观月川太这些日本人,以陈默养父为主的美国夺宝人,还有上海老牌世家贺家和长青帮、劈挂门,梦晨所在的68号秘密警察局等悉数登场……围绕着上下卷的《轘辕经略》,各方势力开始了角逐,虽然我们本着看剧的心态站在正义的男主角这些护宝人这方,但是究竟鹿死谁手,到现在剧情过半,我们还看不出来。只是在你来我往的对决中,逝去生命的那些人里,有人至死不渝,一如“舞沙”幕后支持者贺台烟,为了不透露国家宝藏的线索咬断舌头还死于长子之手,虽然有对长子的心痛和震惊,但是对于护宝而失去性命并不会惋惜和动摇;也有身不由己卷入其中丧命的,那些被迫听命参与争夺的各方人马何其无辜;还有为谋私利主动参合,最终丢了卿卿性命的,一如作为多面间谍左右逢源而终逃不过一死的昭通洋行马见三手下孟千微。大环境的混乱和迷茫是逃不过的,因为争夺这些宝藏而失去性命的他们,最终又有几人能被历史铭记呢?只留下无尽的唏嘘。其实我特别不喜欢用好人和坏人来简单区分人性。而一部好的电视剧也不会用正义主角和恶毒反派来简单定义人物。编剧九年并不想肤浅的把它写成一部所谓的“抗日神剧”亦或者是“主角无敌”的爽剧,从目前一季半近20集的内容来看,除了作为引线的男女主贯穿各方势力外,那些鲜活的“小人物”才是编剧和导演用心刻画的形象。也许就是为了讲明往往在很多关键时刻,都是那些所谓的“小人物”的行为影响了事态发展,导致了后面的各种结果。其实我个人看法,觉得九年暗暗地还是想宣扬三个火枪手的名言:我为人人,人人为我。用咱们老祖宗的话说,就是“得道者多助”。从贺彩这个男一的身份上和他的性格塑造上就有明显的提示,张柏在一开始就说了,探戈你平时对敌人那么精明,但是对身边人不设防,越是你在乎的人你越容易陷入盲信。所以我们很明显的看到,后面很多的矛盾和问题,就出现在探戈对身边人“该信任”和“不该信任”时的混乱和纠结所造成的。但是另一方面,探戈对身边所给予的无条件信任和关爱,又让这些有异心的人也很难对他下死手,让他逃过了一次次的劫难。成败皆来源于此,我们这些上帝视角的观众,的确不该对他太过于苛责,心软和无条件信任哪怕是缺点,我也还是喜欢,起码这样的人天生带有正气和与人为善,也容易交到过命的朋友。所以离开上海五六年的贺彩贺二少一回来,昔日里的小伙伴儿李铁峰和青梅竹马的梦晨还是对他死心塌地——无论是友情还是爱情,他都不会缺少。哪怕是刚刚收服的飞天大盗邵子维,背叛过又悔悟的舞沙张柏,也都愿意为他舍弃性命。更别提刀枪火炮里数次为他出生入死的恋人陈默了。虽然隐隐猜测到,一般最后都会是邪不胜正,作为正义的主角一方历经磨难最终还是会取得最终胜利。但是我们也不会喜欢那种主角一路所向披靡,战无不胜,攻无不克的杰克苏式脱离实际的剧情。幸而这部剧并不是这样,马见三作为主线boss前期最大反派,并不是一个冲动愚昧的脸谱化的恶人,他也是有自己的目标和理想的,只是作为日本人的走狗他一开始就忘记自己中国人的身份,做事儿也太过于阴险毒辣。哪怕是作为打手的观月川太,也拥有自己的完整人格,在和探戈斗争的过程中为喜多他们报仇,还要求探戈和他用武士的方式决斗,维护他作为武士的尊严。周全和廖君彪、常五爷这样明明白白的将自己追求的利益讲出来的人虽然可恨但并不可怕。最让人感到愤怒的反而是贺栋和李彩霞,作为最受器重的贺家大少和被弟弟用心维护过的嫂子,他们这种躲在阴暗角落以不得已的名义,用别人的性命为自己的懦弱无耻买单的,才是真正的可怕。所以作为一部电视剧,我希望它真的能有教化意义,能让这些“毒蛇们”得到应有的处罚。而最终,我觉得夺宝的那些形形色色的人,必将会失败。因为他们其身不正,所采用的方式也是为达目的不择手段,失尽人心,走向灭亡。就像马见三在和李彩霞偷情时还会告诫她,连自己亲父、亲弟都可以下手杀害的贺栋,焉知哪天不会为了利益出卖自己的老婆?而作为护宝人的贺彩们,为国家为民族大义,哪怕会盲信,仍会给人希望和震撼。始终会告诉世间。拥有正确信念的人们,倒下去了一个,也会有千千万站起来。护宝人前赴后继,永不断绝,成功迟早属于他们!
在校园收获了爱情、友情的同时,梦想不应该被缺失,它是社会赋予年轻人的责任,在校园的学习中去探索去创新去开拓,在一方领域刻上自己的名字也是年轻人需要去努力的。
女主天爱有种跟现实很相符的感觉,一场雨把我困在这里只为遇到你,哈哈很老套但很浪漫,当然和爱情相伴的还有他们的梦想,建最好最具有实用艺术美感的房子是她的梦
在校园收获了爱情、友情的同时,梦想不应该被缺失,它是社会赋予年轻人的责任,在校园的学习中去探索去创新去开拓,在一方领域刻上自己的名字也是年轻人需要去努力的。
女主天爱有种跟现实很相符的感觉,一场雨把我困在这里只为遇到你,哈哈很老套但很浪漫,当然和爱情相伴的还有他们的梦想,建最好最具有实用艺术美感的房子是她的梦想,梦想不应该磨灭…
看了东京大饭店之后来的~ 大神依然那么帅!讲的是一位很棒的贴身保镖,因为工作失误退出职场,靠打工为生,机缘巧合又重操旧业当起了贴身保镖。虽然看的不多,目前看的大神中年演的多是努力奋斗的不羁失意大叔~ 挺有味道的。不过本剧剧情普通了点,逻辑比较简单,有的地方就比较日系中二,非常热血,哈哈哈哈是中年版的少年jump!比如被女首相暗恋…… 下饭可以~但是要说经典
看了东京大饭店之后来的~ 大神依然那么帅!讲的是一位很棒的贴身保镖,因为工作失误退出职场,靠打工为生,机缘巧合又重操旧业当起了贴身保镖。虽然看的不多,目前看的大神中年演的多是努力奋斗的不羁失意大叔~ 挺有味道的。不过本剧剧情普通了点,逻辑比较简单,有的地方就比较日系中二,非常热血,哈哈哈哈是中年版的少年jump!比如被女首相暗恋…… 下饭可以~但是要说经典,就谈不上了。
自从《华灯初上》第一季完结,多少人坐等更新。相隔一个多月,第二季终于在2021年的尾巴上线了。
第二季也是一次性释出8集,但与第一季花了8集告诉你“受害人是谁”不一样,第二季的8集简直信息量爆棚。
自从《华灯初上》第一季完结,多少人坐等更新。相隔一个多月,第二季终于在2021年的尾巴上线了。
第二季也是一次性释出8集,但与第一季花了8集告诉你“受害人是谁”不一样,第二季的8集简直信息量爆棚。
这是一部民国悬疑剧,男主的设定腹黑狠辣,但更像一个快意恩仇的剑客,这种设定跟我以往看的有点不一样。这部剧里,好像个个都是嫌疑犯,但又都不像凶手,本以为真相浮出水面,却又越复杂难解,扑朔迷离,真的很好看,蛮吸引人的。虽说是部复仇剧,但是看起来感觉并不沉重,语言很幽默的,剧中人物个性鲜明,情感细腻,演员演的也好,是一部挺不错的电视剧
这是一部民国悬疑剧,男主的设定腹黑狠辣,但更像一个快意恩仇的剑客,这种设定跟我以往看的有点不一样。这部剧里,好像个个都是嫌疑犯,但又都不像凶手,本以为真相浮出水面,却又越复杂难解,扑朔迷离,真的很好看,蛮吸引人的。虽说是部复仇剧,但是看起来感觉并不沉重,语言很幽默的,剧中人物个性鲜明,情感细腻,演员演的也好,是一部挺不错的电视剧
很少评分,头一遭。今天真的是生气了,国内的电影从业者们,各位,怎么能够继续让这种水平的片子,制作成型并且投入到市场中呢。作家张嘉佳同志,您个人认为这是一份满意的答卷吗?泽东电影的各位同仁,过度消费王家卫导演,这样好么?此片的宣发公司,你们在为违心之道,不怕遭报应吗?(就好比中介租房,夸的天花乱坠,结果破宅一枚)。我感觉被凌辱了,被霸凌了,关键是您还使出了洪荒之力,我是该哭还是该笑,惋惜。开场
很少评分,头一遭。今天真的是生气了,国内的电影从业者们,各位,怎么能够继续让这种水平的片子,制作成型并且投入到市场中呢。作家张嘉佳同志,您个人认为这是一份满意的答卷吗?泽东电影的各位同仁,过度消费王家卫导演,这样好么?此片的宣发公司,你们在为违心之道,不怕遭报应吗?(就好比中介租房,夸的天花乱坠,结果破宅一枚)。我感觉被凌辱了,被霸凌了,关键是您还使出了洪荒之力,我是该哭还是该笑,惋惜。开场10分钟,没有交代清楚到底什么是“摆渡”,含糊其辞。贯穿全片最重要的“名词”,我到看完全片都不能很准确的讲出这个职业的特性,使命。难道就是浅显的帮别人摆脱失恋苦海吗?要是的话,我只能卧槽了,小学生水平,我不是原著党,没有义务拜读您的原著。进入正戏30分钟,竟然主要出场人物都没介绍完全,人物立不住,怎么往下看,混乱不堪。出场人物众多,每个人物都没有独特的个性,立不住,请参照同样出场人物众多的《东成西就》,每个人物出场一分钟之内,观影者就能理解到这个人物的特性、属性,在影片中的位置、功能。电影叙事,您只有一次机会让观影者看完并且理解您的意图,如不能完成,您输了,观影者也是云山雾罩,痛苦不堪。也别说为了一个镜头拍过多少遍,王家卫导演几十遍的镜头、机位尝试,为得是在剪接的时候找到最合适的画面,最对的情绪。不知道您老为了什么,汉堡包吃几十个,递酒瓶无数次,并不能说明什么,这么简单的场次,多次重复拍摄,只能说明您脑子里没有想法。王家卫导演为您站台,主要是为了对得起他刷脸带来的一票演员及主创吧,鲍德熹的摄影,张叔平的美术,你丫全然浪费了(请原谅我的粗口,情绪到了),你在用你最后剪接的成片画面,侮辱各位老师啊。俗话说得好,没有金刚钻,咱就别揽瓷器活儿。您的《刀见笑》未曾看过,但恍惚间记得,貌似只有乌尔善导演拿了新人导演奖吧,查了下资料,您也就是联名编剧之一,还提名了,尚且算是起点颇高。《全世界》,不多言语,不差我这一两句的(偷笑)。羡慕您命好,能遇到诸多贵人提携,我等学院派已全然被尔等野路子情怀派打得遍体鳞伤,是我等嘴太笨还是尔等会忽悠,并不得知,并不得志。最后的最后,多看看书,多学习学习,祝好运。
p.s.我完全能看到演员在表演中的尴尬及空洞及全然不知自己在干嘛。。。这点。。。呵呵。。。
4.5都高了最多3.2的剧情太单一了剧情也老套的,这剧世界很小播到十集就那八个人戏份讲来讲去的,剧情就那三对夫妻在那里互相纠结的。靳东老婆离婚说老公伤害了他离婚后一直纠缠不清不说,还一直关心老公的吃喝拉撒帮老公买这个买那个的工作都帮老公找。实际剧情没有的这编剧是脑残吗?靳东这几年演什么角色一样。请问演技在哪里
4.5都高了最多3.2的剧情太单一了剧情也老套的,这剧世界很小播到十集就那八个人戏份讲来讲去的,剧情就那三对夫妻在那里互相纠结的。靳东老婆离婚说老公伤害了他离婚后一直纠缠不清不说,还一直关心老公的吃喝拉撒帮老公买这个买那个的工作都帮老公找。实际剧情没有的这编剧是脑残吗?靳东这几年演什么角色一样。请问演技在哪里
青春剧在某种程度上很像童话,有人觉得纯真美好,有人觉得不够现实。而戏剧作品往往是虚构作品,充满幻想和夸张,满足人们对美好生活的向往。这样的作品,往往具有很强的代表性和广泛性,源于现实生活,也高于现实。生活那么苦,时常需要一点甜。
这部《甜了青梅配竹马》关于青春,也像童话,一部余韵
青春剧在某种程度上很像童话,有人觉得纯真美好,有人觉得不够现实。而戏剧作品往往是虚构作品,充满幻想和夸张,满足人们对美好生活的向往。这样的作品,往往具有很强的代表性和广泛性,源于现实生活,也高于现实。生活那么苦,时常需要一点甜。
这部《甜了青梅配竹马》关于青春,也像童话,一部余韵悠长的童话。
18.01.12~18.03.16,两个月时间,这部剧终于完结了,可以说是这么几年来看的最棒的剧之一,无论是剧情节奏的把控,人物的塑造,主线的埋伏和展开,还有背后的深意,都不能再多夸了。不想再详细去分析每集的剧情,只想把一些戳心的细节再回味一下。另外托这部剧的福,第一次写影评获得了如此多的阅读量和评论数,甚至收到了赞赏和许多的关注,感谢耐心读完我这些小小感受的每一个人。
为了方便
18.01.12~18.03.16,两个月时间,这部剧终于完结了,可以说是这么几年来看的最棒的剧之一,无论是剧情节奏的把控,人物的塑造,主线的埋伏和展开,还有背后的深意,都不能再多夸了。不想再详细去分析每集的剧情,只想把一些戳心的细节再回味一下。另外托这部剧的福,第一次写影评获得了如此多的阅读量和评论数,甚至收到了赞赏和许多的关注,感谢耐心读完我这些小小感受的每一个人。
为了方便编辑和翻阅,6~10集更新在前面,想看1~5集的请往下拉。
感谢 @沉没是鲸 的评论,特地到官网上看了每集的标题,还蛮有意思的,补充在集数后面~
ep06 友達じゃない(不是朋友)
纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳
纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳动法》第一次修正案出来的时候,当时网上公知的主流反应是批评,说新劳动法完全不考虑实际情况,大大增加了老板的负担,沿海工厂大量破产,反而导致大量工人失去了工作。后来我读了研究生,认识了圈姐作为很好的朋友,她本科是学经济的,我本科是学法学的,虽然现在都学了电影,但依然还是会为捍卫各自本科的学科观点而辩论。当时圈姐就是反对新劳动法的,而我是支持新劳动法。
当然新劳动法有很多地方可以做得更好,以及政府确实把太多自己的责任推到了企业身上。这些批评都是对的。但企业不应该再把责任推到职工身上。最后所有苦难都由打工的人默默承担。
整体而言,我依然坚持认为新劳动法的积极意义远远大于它的消极意义。今天在互联网上,大家已经能毫无争议地知道“996是一种福报”完全是一句屁话,这就是新劳动法在2009年出台所产生的最大价值。
我其实看完这部纪录片,感受最深的就是,中国人为了有一份工作,可以让渡太多东西了。
中国人对于失去工作的恐惧,远远大于失去工作实际上带来的危害本身。
当然,我不是说工作不重要,一份工作对于一个普通人、对于一个普通家庭,当然是极其重要的。但我始终觉得,我们对于失去工作的那种恐惧,太强烈、太强烈了。强烈到为了稳定而安全地待在一个工作岗位上,我们可以把自己变得那么温顺、那么听话、毫无尊严,甚至于抹除掉自己作为一个人的所有独立性和思考性,完全地融入集体之中,不惜把自己变成集体大机器之中的一颗螺丝钉,而不再是一个有血有肉有思想的人。
纪录片里福耀公司一直强调:我们是一个大家庭。这句话不仅仅是老板的宣传语。中国是非常强调集体主义文化的国家。个人进入集体之中,其实寻求的也就是一种庇护和安全感,为了获得这种庇护和安全感,让渡出一部分个人的权利。这本身是没问题的。按照卢梭的理想,社会契约就是这样形成的。
但中国人的那种不安全感、恐惧感,过于根深蒂固、刻骨铭心,以至于在与集体进行谈判时,变得毫无筹码,可以无限度地让步,只求还能继续呆在集体里面。这不仅仅是中国工人与工厂的关系,也是甲方与乙方的关系,员工与老板的关系。
我总是忍不住怀疑,这种如此强烈的恐惧感、不安全感,到底是一种天性,还是洗脑之后的结果?
我经常会听到一些老板们抱怨:现在的90后、00后越来越不好管了,一言不合就辞职,不像80后那么有责任心。从这个角度上说,虽然网络上80后们总是嘲讽90后、00后小粉红多、脑残多,但我依然坚定地相信,90后与00后,比我们80后更有希望。
因为90后和00后是更有安全感的一代人,他们不会把自己的安全感完完全全寄托在一份工作上。而80后呢,也许在网络上,他们会呈现出激进的姿态,但当真的涉及到他们的饭碗的时候,他们立刻会害怕和退缩。80后跟70后的父辈挨得太近了,仍然是缺乏安全感的一代,可以在网上疯狂吐槽让自己加班的老板、蛮不讲理的甲方,但回过头,为了保住自己这份饭碗,依然会无底线地不断让步。
个人不断让步、不断出让自己的权利,集体的力量就越大。这个集体不仅仅是某个政府。我们要先战胜自己心中的恐惧。否则那个政府永远不会被打败。
我还是要强调,我不是精英主义、高高在上地说,一份工作不重要。工作对任何一个普通人来说都太重要了。没有工作,人是很难有尊严地活下去的。
但我们找工作是为了有尊严的活下去,而不是为了一份工作,放弃自己所有尊严,甚至牺牲自己的生命。那些加班猝死的、那些把自己变成集体机器之中的螺丝钉的、那些忍受各种侮辱依然拼命要保住工作的,我真的想说,失去工作其实没那么可怕。
这部纪录片里提到一句,美国人是鼓励式教育长大的,所以都过于自信。我觉得这种自信让他们可以为了坚持自己相信的正确理念而放弃一份工作,他们也不会害怕。恰恰是因为他们不害怕,让他们有勇气去跟资本家进行谈判,反而获得了更有尊严的工作机会。
我本人有两年多的时间,没有任何工作。当然这也不是我主动选择的结果,所以也没什么可自豪的。那段时间我爸爸生病了,我放弃了在北京的一切工作回家照顾他。我自己感觉那两年多的时间里,没有工作的痛苦,主要是心理上的焦虑和周围环境的舆论压力。后来我突然觉得,我是一个什么样的人、我能不能活得有尊严,工作并不是一个绝对要素。然后我开始能够心平气和地每天看看书、看看电影、跟我父亲聊聊天。在那段时间,我一个纯粹的文科生,开始喜欢上了量子力学,找来了能找到的所有这方面的科普书和高校教材,找到了所有网上能找到的公开课视频。然后告诉我爸爸,时间、空间、物质,都跟我们日常理解的并不一样,所以,死亡并不可怕,离别也并不可怕。
我挺感谢那段没有工作的两年多时光。让我今天内心少了很多恐惧和不安。我知道很多外在的事物不会打败我,工作也好、甲方的否定也好、老板的批评也好。我知道我自己是一个什么样的人。
然后我依然会选择一份我喜欢的工作,努力地按照自己的理想去做好。
但我会对自己说:失去工作其实也没那么可怕。
我的第一次评论献给这部剧,那就是:恶心??玛德还要继续码一百多个字才让发表,余下都是废话。(父亲突然去世,素未谋面的继母刘凤英带着三个孩子成了家里的新主人。赵春雷的恋人徐海洋意外身亡,农村女孩罗桂花却找上门来声称怀了徐海洋的孩子。为了占据房产,自私的弟弟吴明光和赵春雷开始了无休无止的争斗。二妹吴明美经历着自己惨痛人生却把所有矛头指向赵春雷而引发轩然大波。小妹吴明丽身陷情感陷阱。刘凤英又车祸瘫
我的第一次评论献给这部剧,那就是:恶心??玛德还要继续码一百多个字才让发表,余下都是废话。(父亲突然去世,素未谋面的继母刘凤英带着三个孩子成了家里的新主人。赵春雷的恋人徐海洋意外身亡,农村女孩罗桂花却找上门来声称怀了徐海洋的孩子。为了占据房产,自私的弟弟吴明光和赵春雷开始了无休无止的争斗。二妹吴明美经历着自己惨痛人生却把所有矛头指向赵春雷而引发轩然大波。小妹吴明丽身陷情感陷阱。刘凤英又车祸瘫痪等等家变,再次把赵春雷和吴家姐弟的矛盾推到顶点。赵春雷善良真)
这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢
这是关于成长的故事,虽然在国外,可也在我们身边,因为在成长里,希望会遇到各种各样的困难,青春在经历中消失,可过了青春期记忆却模糊啦! 不过剪辑和导演的叙事风格,以及选的插曲等等对于 不专业的我们也就是听听。但可以烘托整个剧情,处理那当时的孩子的心理活动和大人们的差异,不理解等等,孩子需要陪伴,可现实里总会多少缺少些什么,我们都没办法避免
到头来谁也无法改变谁,变得只是时间罢了
自己很少看这样的电影,看完却是很有意思的。很久没看梁朝伟演这么逗比的角色了,也第一次见张学友演这种娘里娘气的。
梁朝伟的角色比较类似于两个人中的大哥,有一些主见,有一些心思和使坏,但是实际上,也不过是胆小如鼠,等到真的要做黑社会的事了,只有一身黑社会的西装,没有黑社会都心和没有黑社会的勇气。
好像带我们走进了那个黑社会古惑仔颐指气使的年代,无数年轻人抱着加入黑这会的憧
自己很少看这样的电影,看完却是很有意思的。很久没看梁朝伟演这么逗比的角色了,也第一次见张学友演这种娘里娘气的。
梁朝伟的角色比较类似于两个人中的大哥,有一些主见,有一些心思和使坏,但是实际上,也不过是胆小如鼠,等到真的要做黑社会的事了,只有一身黑社会的西装,没有黑社会都心和没有黑社会的勇气。
好像带我们走进了那个黑社会古惑仔颐指气使的年代,无数年轻人抱着加入黑这会的憧憬,以为都是酷酷的光鲜亮丽,实则在腥风血雨之中,自己只能拿着两把叉子呜呜渣渣。
张学友这个娘唧唧的角色也非常有意思,很少见舞台上帅气逼人的张学友放下身段也这么一个角色,这真不是歌星去演电影玩票了
一口气三天看完了《大浪淘沙》(怎样走马克思主义道路),感动的同时也很舍不得,一股汹涌澎湃的感觉充斥在我的心中,相比《觉醒年代》(为什么走马克思主义道路)的稍显浪漫,这部剧更加扎实,是的,扎实,我用这个词来评价。1.以中共七次代表大会作为线索,可以看出剧组对于五四运动到抗日胜利建立新中国这段时间的历史梳理是下了很大功夫的,叙事比较长,于是在讲述之外穿插了2021一条线,不至于把党史介绍做成流水
一口气三天看完了《大浪淘沙》(怎样走马克思主义道路),感动的同时也很舍不得,一股汹涌澎湃的感觉充斥在我的心中,相比《觉醒年代》(为什么走马克思主义道路)的稍显浪漫,这部剧更加扎实,是的,扎实,我用这个词来评价。1.以中共七次代表大会作为线索,可以看出剧组对于五四运动到抗日胜利建立新中国这段时间的历史梳理是下了很大功夫的,叙事比较长,于是在讲述之外穿插了2021一条线,不至于把党史介绍做成流水账,对于一个对那段历史不太了解的人来说,简直可以说拨开云雾,除了好我没有其他词可以形容。2.本剧的细节处理也值得夸赞,众多历史人物在此登场,开头结尾相呼应,把一大几位代表的人生经历都做了大致交代,干净并且很有条理,包括上海李达、李汉俊,北京张国焘、刘仁静,武汉董必武、陈潭秋,长沙毛泽东、何叔衡,广州陈公博,济南王尽美、邓恩铭,旅日周佛海,以及由陈独秀指定的代表包惠僧,因为这部剧,他们不再是历史书上面那些陌生而冰冷的名字,而是活生生的人了。大浪淘沙,淘掉的是沙子,留下的是真金。3.值得夸赞的还有本文对于各位革命先烈家庭情况的介绍,他们也都有着自己的生活,女性在剧中同样扮演了非常重要的角色,给我留下印象最深的是李达和王会悟夫妇,柔软、刚毅、坚强而有力量??ps清水塘故居,李达曾任湖大和武大校长,想来自己离他们并不远。
是你拿到金汤匙,可以换父母,却发现,身边的人都跟自己差不多,没谁的家庭值得换。根本不认识有钱人,跟别说去他家吃饭。这就是阶层啊,这才是现实啊。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
是你拿到金汤匙,可以换父母,却发现,身边的人都跟自己差不多,没谁的家庭值得换。根本不认识有钱人,跟别说去他家吃饭。这就是阶层啊,这才是现实啊。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
其实《黑镜》被网飞接手以来,在美国和其他国家的热度直线上升,但是在豆瓣和国内网友中的争议也从未停止过。随着集数不断增加,很多人也开始质疑《黑镜》的编剧是否穷黔驴技穷,而后面的内容也只会更加无趣。没想到的是,虽然早就有一些传闻,但网飞真的在这一特辑中做出如此冒险的一步——让观众自行选择和操控剧情的走向。
《黑镜》的创造者在Chanel 4时期,就说过,标题的黑镜其实指代我们如今的手
其实《黑镜》被网飞接手以来,在美国和其他国家的热度直线上升,但是在豆瓣和国内网友中的争议也从未停止过。随着集数不断增加,很多人也开始质疑《黑镜》的编剧是否穷黔驴技穷,而后面的内容也只会更加无趣。没想到的是,虽然早就有一些传闻,但网飞真的在这一特辑中做出如此冒险的一步——让观众自行选择和操控剧情的走向。
《黑镜》的创造者在Chanel 4时期,就说过,标题的黑镜其实指代我们如今的手机,电脑,平板等一系列科技产品。在荧幕熄灭之后,倒映着我们的面孔,就像一面黑色的镜子。在之前的《黑镜》之中,我们和剧集中的人物隔着一层薄薄的黑色玻璃,看着他们的故事,是如何成为未来的寓言或是警示。
然而这一特辑中,虽然这层黑色的玻璃依然还在,但是观众却第一次成为故事和剧情的一部分。即便故事的年代设定在80年代,但却是观众和剧中人物最接近的一次。
无论是银幕上的影视作品,还是荧幕中的电视剧集,打破第四堵墙的方式已经不再有新意。《纸牌屋》中木下总统将此功能用的出神入化,在最后一季却因为Claire角色对其的滥用,反而成为累赘。如今的《黑镜》,已经不再满足于简单的让剧中的人物转过头对着荧幕外的你说话。而是让荧幕之外的你直接或间接的参与其中,甚至是“操控”剧中的主角。
在开始,我们 留给观众的可能还只是,早餐吃什么?音乐听什么?这种简单的选项。但是随着剧情的深入,剧中人物的台词或多或少开始暗示观众的存在,指出不同的时间线,暗示观众对剧中人物的操作。我个人没有想到的是,到后期,我们直接出现在剧中的荧幕之上。此时,观众对着一个荧幕看着剧中人物的故事;而剧中人物也透过一个荧幕,感受到观众的存在。这一刻,荧幕前后,里外,交织在一起,不分你我,这是不是非常《黑镜》的做法呢?
特别是未来内容的引入,直接将《潘达斯奈基》放入《潘达斯奈基》之中,已经完全模糊现实与剧集的边界。
如果说,本特辑要是单独挑出一条故事线,做成一集90分钟的小特辑,那么这个剧情并不惊艳,也不足以打动《黑镜》长期以来的观众与粉丝。但是当用观众用这种形式参与其中,主导剧情的走向和趋势之后,一切都变得更为有趣。
在很多影视作品,或是之前的《黑镜》中,常有观众咒骂剧中人物和角色的行为、动机、或是智商。特别是很多恐怖片中,我们一边叫着“别进去!快逃!”,但是剧中的人物偏要进入那个房间之中。身为一个局外人,我们很多时候会去剖析和指责剧中人物的错误决定。然而在《潘达斯奈基》中,剧中很多关键的节点,都是由观众做出的选择。这样一旦通往糟糕的结局,观众也只会思索如何做出更好的选择。那么此时,究竟谁是编剧呢,是《黑镜》的原编剧,还是观众自身。如果观众此时对剧情走势的不满,是应当怪罪于他们自身的选择,还是责怪编剧呢。这成为一个有趣的话题,毕竟在传统的作品中并不存在这个困境。
其实可以理解本特辑在编剧上的难度,不仅是需要考虑到不同的支线和结局,还得考虑到如何为了这种模式对剧情的调整与设定。从技术操作上来讲,这种模式早就在游戏界见怪不怪了,但是如何编辑到剧集中也是一个不小的挑战。对此,拍摄方式和剪辑难度也很大,在观众做出选择后,新的素材要无缝跟进剧情,不能出现明显的断裂。
说到底,《潘达斯奈基》和很多《黑镜》单集讨论的内容,从不仅是科技,而是已经上升到哲学中对“自由意志”的探讨。是否真正存在自由意志,一直就是很多人所讨论乃至辩论的话题。在《潘达斯奈基》之中,自由意志并不存在,剧中人物的一举一动,从大到小,都收到观众的操纵和影响。以至于男主最后直接质问观众,他应该怎么办。况且,我们无论如何拼凑,最终的结果都是在这300多分钟的素材之内,你自认为排列组合出的90分钟,也只是在这个大拼盘中的一小部分。从一开始,我们的选择就是固定的,唯一留给我们,就是选的方式。
如果你的人生中,很多大事,很多错误,都给你再来一次的机会呢?你会如何选择?相比我们对这个话题已经不陌生了,很多穿越时空的作品中,也能看到这样的讨论。在《潘达斯奈基》中,观众经常由机会在做出错误的选择之后回到某一时间段,重新选择。但我们往往会发现,有时,重新选择也是通向相同的结果,或是更可怕的情况,通往更差的结果。
你的选择可能引导向一个非常《黑镜》非常有趣的故事线和结局。也可能,通往一个无趣平缓的结局。你的观影体验,和剧中的游戏一样,随着不同的选择,可能会出现不同的打分。
剧中,很多小的决策,比如选歌曲,选早餐,看起来好像无关紧要,但可能导致的确实剧情线的变更。就好似我们生活之中,往往一些最为微小,最不起眼的决定,却对我们生活产生极大的影响。
本剧中,不仅致敬了之前《黑镜》的内容,更是包含和折射很多经典的影视作品。比如《黑客帝国》,更大的一个世界包裹荧幕之中的世界。会不会我们现在所处在的这个世界之外,也有一个更大的世界?和我们的距离仅仅只是一片黑色玻璃的距离。是否我们在玩转《潘达斯奈基》中角色的同时,也有人在玩转我们的世界。
其次,某几个场景让我想到《楚门的世界》,特别是剧中的PAC组织。多个剧组搭建和设定的场景,体现出男主的生活可能是被监控和操纵。而且他的生活一直在被直播,就像现在我们在看他的生活一样。
本片在制作上无可挑剔,颗粒感,复古的摄影,以及80s的布景制作,都是网飞的水准之内。而Fionn Whitehead也演得很好,很多地方的细节表演都很出彩。特别是不同的选择导致的不同结果之后,他的神态表情也跟着转变。
《潘达斯奈基》很好避免观众看完一部剧或电影就结束的状况,因为我们不会仅在90分钟后就停下。观众会反复点开去探索其他潜在的可能和结局。比起直接甩出一部300分钟的网剧,最终观众耗费在《潘达斯奈基》上的时间可能远超过300分钟。
那么这种模式会是剧集或者电影的未来吗?我想,VR和其他技术的出现,肯定会出现更多类似这样的剧集。或许某一天我们还能够带上VR,像体验《西部世界》一样体验一集《黑镜》。然而,这样模式的新鲜感是有限的,如果不能够和游戏做出明显的区分,那么可能无法取得太大的发展和成功。
但是目前来看,《潘达斯奈基》显然是有趣且新鲜的。