真的太恶心了，三观超级不正，不过海陆的演技真的很好啊，这部剧是我第一次恶心女主角的戏，她真的活该，口口声声说喜欢叶南迪还勾引陈笑飞，文馨虽然撒谎，但都是因为林家害得她家破人亡，真的太恶心了，还去破坏叶南迪订婚宴还跑，当绿茶婊又当又立，太恶心了，琪琪真的好可怜 叶南迪也是好坏不分，跟杀父仇人的女儿在一起，傻帽

看了十分钟就看不下去了，上豆瓣上发现居然有这么多叫好声？听朋友说蛮荒两集就完了，这么着急是要赶早市买菜吗？蛮荒不铺垫后面跟狼主干架的时候，人物性格展开不会突兀吗？听说江南是编剧还期待了一下，我真傻，真的！可能我已经不是江南的目标人群了吧，当年鹰旗之下铁甲铮铮，现在就是一堆破铜烂铁，就当这是个同名的原创电视剧吧。回不去南淮的不止是羽烈王，我们都回不去了。

男主长意——傻白甜鲛人，女主纪云禾——万花谷心理大师。男女主的设定上是两条不同的故事线。

女主是万花谷第一御灵师，擅长驭心。简而言之，就是把各种妖啊怪的都变成自己的崇拜者。获得男主的感情也是用骗术，没想到骗着骗着自己也喜欢上了男主。后因为反派的加入，变成阶下囚、笼中兽。

男主从东海被抓上岸，不会说话、不懂人类的情感、不会计谋，是单纯不谙世事的大尾巴鱼。先被女主欺骗，俩人留情，断了自己的鱼尾，被女主捅了一刀，然后变成北渊之王。

怎么就成为北渊之王了？很奇怪吧！偌大的北渊，除了CG风景画面，一个战争大场面没有，一个战队都没有，连特效都不做一做。

男主角到底变得多厉害，不知道；能力有多强，体现不出来；说是统领军队，一个士兵没看见，说计谋也没看出多有谋略。总之就是，莫名其妙就征服了整个北渊，成为北渊的尊主。

整部剧看上部以为是大女主戏，毕竟男主出场太少。可说是大女主，女主一直被关着。看下部，以为转变成了大男主，但男主的成长线毫无体现，一个和成长有关的场景都没有。

人物的成长线尚且如此，更不用说男女主之间的感情了。所谓的“虐恋”非常之生硬。

为啥男主会跟女主有情呢？因为他们把“一生一世一双人”刻在脑门上！他把鲛珠给了女主，跟定女主了，离不开了！爱也爱这个人，恨也恨这个人，总之就是这一个人！

他们在一起多久？有什么事情让他们情根深种？俩人情感铺垫太少，完完全全看不到爱情，难以令人信服。

俩人感情和人生经历的重大转折场景是断崖上，女主因为自己命不久矣，所以假意刺杀男主，让男主恨她，这样就会忘了她。没想到她不仅没死，还被反派抓了关起来。男主被假杀，掉下悬崖后，发现反派杀了他的爸爸，封了他的家（东海），于是他要复仇。

可真等他可以复仇的时候，他却在一心一意救女主，男主爸爸再也没被提起过。男主爸爸：终究是我错付了！

为了让女主活下去，男主把她关在湖心岛上，每天啥都不干，就是用同一种霸道总裁的表情，看她喝药、吃饭。美其名曰：她的命只能是我一个人的！真的让人起鸡皮疙瘩。

剧情走到这里，拖拖拉拉，女主一直要死不死，难怪网友们都只盼着吃席。在所谓“虐恋”中寻乐子，而不是找糖点，说明剧情拉胯到让人难以投入。

还要说一点，女主病弱，奄奄一息，然而除了看她耷拉着眼耷拉着肩膀，手一直抖以外，晃眼的眼影唇彩，完全看不出来是病弱之躯，反而像是没睡醒。

另外，配角的爱情戏喧宾夺主，在男配长相非常之一言难尽的情况下，吻戏比主角还多，导演还乐此不疲地怼特写！啊，my eyes！

《缘分》所为人夺目的，更在于张国荣、张曼玉、梅艳芳三位演员，将那青涩的纯情与光影以极佳的契合，可以说如若并非三位演员的支撑，那么这部电影亦只会变的黯淡无光，张国荣对爱的痴情，张曼玉的可爱动人，梅艳芳的豪迈不拘，这种难以言喻依靠演员所赋予的光影魅力，是今日不论电影工业何般成熟，都无以复刻的，而那些昔日香港的金曲配乐在电影中的回响，更将电影中的这纯情之爱以动人的升华。如果这部电影没有梅艳芳，那么《缘分》实则更只能算是一段索然无味的爱恋，她在电影中的存在不同于很多令人不忍直视的庸俗三角恋，而是犹如一座桥梁，那富家女玩世不恭的性格和为了爱情的无私，不仅巧妙的撮合了保罗与莫妮卡，更告解出了一份对爱的执念，使电影既有着终成眷属的爱情之美，更将失恋的沉重，那种爱的人不爱自己的苦楚得以淋漓尽致的诠释，使电影在内容上对“缘”这个词做出了双重定义，梅艳芳所饰演的安妮，无愧于金像奖最佳女配的桂冠。值得拥有。

中国传统女性大多有的共同特征：坚韧，善良，吃苦耐劳。无论是古代著名的“陶母湛氏”，还是现代文人莫言笔下的“上官鲁氏”。无不体现出这些特点，尤其为了孩子，更是竭尽所能，忍辱负重。我的母亲，也是一位农村女性，从我记事起，就记得母亲早起去田里劳作，顶着骄阳回家给我做午饭，吃完饭再缝缝补补收拾家务，等我下午回家，妈妈又去田里劳作依然未归，大多时候母亲都是披星戴月才拖着疲惫的身体回家来，回来仍然要强打精神做饭，喂猪，还要辅导我做作业（有人会问，父亲去哪儿了？不过大多农村孩子都猜的到应该，进城务工是我们那个年代除了种地不多的能增加收入的事情），睡前妈妈还会给我讲她从姥姥那里听来的老故事，讲两个上大学的舅舅，讲我的未来。我在母亲的关怀下健康的成长，如愿上了大学，成了家里的顶梁柱，母亲也老了，黑发越来越少，皱纹越来越多，好在生活水平不断提高，妈妈现在经常说跟以前的生活比起来，现在太幸福了，生活太好了。电影里的八月让我想到了我的母亲，让我觉得亲切。并且八月除了吃苦耐劳，坚韧善良外，更令我感动的就是敢于主动追求自己的幸福，不像古代被封建理教束缚的传统女性那样，压抑自己的想法，屈服于现世。在当代开方的社会环境下，即使在比较封闭落后的农村，八月仍然勇于迈出寻找幸福的脚步。或许这不是八月的进步，应该说是时代的进步，是文明的进步。只是通过电影，让我们看到了时代进步美好的样子，就像电影结局，八月奔跑着追逐自己的幸福一样，我们现实生活中某些人往往就是缺少这种勇气才不能突破自己。总之这部电影我还是很喜欢的，让我看完能有一些想法，一份鼓舞。愿追求幸福的“八月”越来越多，好吃懒做的“二喜”越来越少，只有这样社会才能进步，我们才能实现我们伟大的中国梦????。

关于此前媒体上对于纪录片《罗长姐》的言论评价，窃较为欣赏的是李小飞老师在深焦撰写的一稿城市、乡村与女性拯救，但纵然这样，文中主要强调的，罗长姐作为母亲多年悉心照料精神失常儿子的伟大，遮掩了其女性的悲情色彩，笔者不能完全认同。而且在与观众交流过程中，窃也发现他们中的大部分都将影片焦点放诸母性而忽视了影片中两位女主人公的渐次失语和对轮回命运的无力感。其实导演自己也认为，电影本身就是从母亲角度出发述说，这也是为什么影片英文名字为mama的原因。那么是否真如大众所认知的那样，罗长姐所做的不可思议的一切都可以归结为母性的合理阐释，而那些没有被表示出的隐忍伤疤，是否又可印证女性本身压抑的沉默者形象？本文力图从关怀女性视角出发，着力去解开乡村女性命运的蒙纱。

罗长姐的人物形象很容易让人赋予大地母亲的符合标签，因其故事发生在偏远的乡村山区，随处人们都从事着简单的农耕劳作。比如影片中有一处非常有寓意性的剪辑便是当罗长姐完成了对儿子的喂食哺育后，又开始从事给新芽播种的简单劳作，从中很明显感受出罗长姐的守望者和哺育者形象。但当我们从母亲身份去解读罗长姐时，其实更应该回归人物身份本质，从女性角度进行元观察。影片中有多处展现罗长姐面部容貌的近景和特写镜头，通过对这些局部细致的观看，那些皱褶，类似时间年轮的呈现，我们感受到了罗长姐的衰老。衰老之余，影片其实更多了呈现了罗长姐对于自己儿子这样一个“家庭灾难”的失语和无奈悲伤。片中多次出现了罗长姐偏画面一侧坐在板凳上目光呆滞忘向远方，而另一侧是无边黑暗的镜头，那半边的黑暗的意蕴在开始出现时观众不得而知，直到影片出现了母亲去看望被锁在“囚牢“里的儿子，处在黑暗，被禁锢住的儿子时，我们会忽然明白，儿子，那大片黑暗寓意着的，正是母亲的心病，也是她无法言说的悲哀。孙儿的离世让她感到痛苦，而她更加害怕祁才政的离去，她显得无法接受白发人送黑发人的事实。“我没有一天愉快。”这是罗长姐对摄影机诉说的原话，她的哭泣也只能诉诸黑暗。她每天所做的简单重复劳作，包括洗碗做饭种地，一方面出于自身乡村女性的身份需要，另一方面毫无避免的是为了祁才政，那些衰老的皱纹也是为其牺牲年少年华的证明。从一开始，母亲为儿子船鞋穿衣时，摄影机的低视角与虚焦，都显示了母亲的低位和这样一种女性疼痛的普遍性，而后儿子毫无保留的彰显了自己的生殖器官，暗含一种欲望和威慑力的彰显，除去母亲本身关爱儿子的天性，其中更隐侧的是，身为女性不可避免的顺从和服帖。

【详细】

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电影情节很慢很缓，一开始我觉得这部片看完得需要两个钟，一看时间条只有不到90分钟。所以给人的印象就是头重脚轻的感觉。不过这样也似乎合理，给你来解释下吧。

女主的一个电话?引起的回忆，时隔多年的回忆，美好而又青涩的回忆总是历历在目，所以前半段刻画的很细腻，男主的动作，女主的刻意打扮，接吻时候肢体的僵硬，哈哈。

后半段总会想起些令人难过的事，比方看到男主搂着新欢，男主开房弃她而去和小伙伴看球赛关手机，这些都能想起来，着重刻画的是让他们分手的直接原因。悲伤不能回忆太多，一小段就够，因为接下来还要见个面。

结尾，最后的一个拥抱，不是在一起了，而是为了好好跟青春道别。

欢迎留言交流看片心得。

这部剧的言情是我最爱的调调，18年的戏我21年底才看到，错过了好多一起分享的欢乐。谍战就是个背景，不用认真对待哈??。言情是真的好，演员颜值演技都在线。特别是怪怪的CP感，女主和男一男二都很有CP感啊，简直让我想看到1女二夫得结局，强烈建议有才的姐妹来个同人。最后说点观后感，真的是观后…感：

1.后悔没有早点做个颜狗，泡个帅帅的男生；

2.看到女主的旗袍秀，不断激发自我减肥欲望；

3.爹系男友是真香，同样后悔；

4.要早有这剧，就不用嫁了??????

恋爱剧可以，剧情真的需要与时俱进了。要把观众当正常人，不是傻瓜无脑的。演技过得去，剧情活在十年前，求求编剧导演加点真实的年轻一代的血液在里面。

剧本不能为了巧合而巧合。只会给人假的感觉。以及被喷的结果。恋爱剧可以甜可以腻，不能傻。

更不说人设的问题。我相信导演和编剧本身也知道这个问题，可是为什么不愿意改进？

人不犯贱枉少年，一点不假。

男主作为小柳的崇拜者，想探求一些她的私生活，住进她死的房子里，这个我还是可以理解的，甚至还有点佩服。但是接下来的行为，简直怎一个贱字了得。

女主对他是死心塌地，陪他住鬼屋都肯，他却跟性冷淡一样，2个月没碰过女主了，说是因为工作，那为何对小柳却如此爱慕，如此迷恋，明知是鬼，还干了一炮。你怎么下得去屌的？你这不是普通粉丝，这是脑残粉啊。

你女友为了你，贱到什么地步了？容忍你跟朋友关系暧昧，为了你装扮成小柳的样子那么憋屈，为了跟你干一炮，都要跟你假装在房子里玩偷情游戏了，假装成小柳才能激发你的肉欲，这活的要有多卑微？你却对个死了45年的老太婆一柱擎天？

若真拍个渣男傻女的故事倒也不妨，电影的主角又不必须是正能量，但可耻的是，最后还强行洗白，说自己爱女友，又用个甘愿为对方死的真爱样来贴金，其实呢，你特么爱个屁。影片中他发现女主好像变成了小柳，他就一点不担心，反而很高兴的样子。跟女友滚床单到一半，女主哭诉是在假扮小柳，今天还是她生日，他惭愧了，还没过几秒，小柳真来了，惭愧一扫而光，立刻干一炮，也不管女主被附身有没有危险（说不定之前本就不是惭愧，而是失望），这特么还是人么？小柳都得意的笑了“不要说我破坏你们”，你本就不爱她！吴君如都说了，要分手就趁早分。

而小柳的目的也是根本没有说服力。

片子和《万能钥匙》一个模式，小柳不过是利用他，男女各找一个躯体上身而已。那么问题来了，万能钥匙卖那么多关子，在于巫术的前提是被施术者要信巫术才能作为媒介来用，所以才搞了一堆事，使得主角堕入了陷阱。那么这片子呢，这鬼屋里2个祭品都送上门了，你要附身直接附身就好了，搞这么多事干嘛？如果说云升的尸体被埋在墙里，魂魄出不来，是最后的大火导致尸骨破墙而出，那最后的火不还是小柳放的？你干嘛不早几十年放他出来？或者男女主住进来你就把云升弄出来，双双附身不就得了？？

简单说，男女主的各种行为在这对鬼男女的附身计划中根本没起到任何作用。

只能强行脑补个理由，他们附身必须选一对甘愿为对方死的男女才行。其实这理由也很牵强，你导致男主对女主越来越冷淡，要不是女主一片痴心得近乎于贱，你搞这些事岂不是反而是破坏他们的关系么？

这片子在“爱不是占有”的道理上倒是讲出了点东西，还是值得肯定的，吴君如对男主的感情是这样，唐先生则是反面教材，男主我觉得也体现了这一点，平时对女主冷淡，别人调戏她，他却怒气冲冲，他真爱么？至少这时刻不过是一种“占有”欲。

所以哪，人确实是挺贱的，给你的，越白送，你越看不上，别人来抢了，你才当个宝。身边的女友百般挑逗你不用，送上门去跟个死鬼老太滚床单。