讲故事的能力是皮克斯的水平,但看完是真的点悲伤。(以下仅个人看法)
想说说阿贝托,电影看完给我印象最深的角色是他,他是一个悲剧性的人,但导演似乎没想深入挖掘。被父亲抛下、新朋友夺走了好朋友的关注、被好朋友出卖、甚至结局没有一起去上学,这个悲剧人设贯穿始终。他遇到阿贝托已经一个人生活很长一段时间,他
讲故事的能力是皮克斯的水平,但看完是真的点悲伤。(以下仅个人看法)
想说说阿贝托,电影看完给我印象最深的角色是他,他是一个悲剧性的人,但导演似乎没想深入挖掘。被父亲抛下、新朋友夺走了好朋友的关注、被好朋友出卖、甚至结局没有一起去上学,这个悲剧人设贯穿始终。他遇到阿贝托已经一个人生活很长一段时间,他伪装自己不孤独,他也第一次到小镇,却不能露出害怕,他没有过多的自我情绪表达(除了争吵去不去上学),他的行为更多是为了“辅助、引导”主角成长。
阿贝托唯一一次真正被主动在意的时候,就是朱莉娅的父亲出去找他。阿贝托自由、独立、开朗却又敏感,他的很多的情绪是跟我们普通人的经历相通的。他不想去上学吗,他的眼神他的表达,更多是在说服自己不要去上学,为什么?
结局对我来说是BE,即使有小片彩蛋为他们上学日常做了简述,但就挺“哄小孩”的。你小学暑假回老家才一起玩的孩子,现在还有多少有联系?没有共同的经历和话题,卢卡和他真的都会一直不变吗。
结尾从暴露身份到获得冠军开始,故事走向是为了HE而HE,有点虎头蛇尾的意思。上学是一个叉口,卢卡乘上那辆火车已经渐行渐远。
克林特老爷子这把岁数了,想拍个电影就拍吧,别管好不好看的了,给个三星鼓励鼓励哈哈。从剧情上来说,这电影名还真是有够牵强的。主要讲述三兄弟“在路上”背包游欧洲的故事,并且在从阿姆斯特丹驶往巴黎的火车上,制服了一个怀揣300多发子弹的恐怖分子。
克林特老爷子这把岁数了,想拍个电影就拍吧,别管好不好看的了,给个三星鼓励鼓励哈哈。从剧情上来说,这电影名还真是有够牵强的。主要讲述三兄弟“在路上”背包游欧洲的故事,并且在从阿姆斯特丹驶往巴黎的火车上,制服了一个怀揣300多发子弹的恐怖分子。
《不可思议的爱情》是我2021年喜欢的第一部剧,从未看过这种类型的剧,还是很新颖的,男主感受女主的疼痛,女主感受男主的情绪,二人的共享人生从此刻开始。可能有些人搞不懂这个套路,觉得有些不可思议,但是剧情就是这样的,就跟着剧情走呗,看到后面你会发现这不仅是一部爱情剧,也是一部轻喜剧,它会在你不经意间出现一个很搞笑的画面或者一段搞笑的台词,既然有甜那肯定会有虐,但是虐
《不可思议的爱情》是我2021年喜欢的第一部剧,从未看过这种类型的剧,还是很新颖的,男主感受女主的疼痛,女主感受男主的情绪,二人的共享人生从此刻开始。可能有些人搞不懂这个套路,觉得有些不可思议,但是剧情就是这样的,就跟着剧情走呗,看到后面你会发现这不仅是一部爱情剧,也是一部轻喜剧,它会在你不经意间出现一个很搞笑的画面或者一段搞笑的台词,既然有甜那肯定会有虐,但是虐也不会虐很长时间,男女主的演技也是可以的,包括配角,每一个人的演技都是很不错的。以上只是我的个人评论,当然也有些缺陷,比如有些地方剪辑的不太衔接等,每个人都有自己的见解,所以我的评论只是一个参考,感兴趣的朋友可以去看看,个人感觉很好看。
剧第一集开头一播出来,小七就觉得不对了。
司藤风情万种地在上海弄堂里走着,一边跟路人微笑点头摆手打招呼,一边顺手救要摔倒的小孩。
剧第一集开头一播出来,小七就觉得不对了。
司藤风情万种地在上海弄堂里走着,一边跟路人微笑点头摆手打招呼,一边顺手救要摔倒的小孩。
我错了去收留一个年轻貌美的陌生女人共进午餐时过境迁来看这份闲心、爱心与关心不过是上演了又一出东郭先生与狼的故事在这场弥漫硝烟的烧烤没想到忘恩负义的她公然抢我小鲜肉菜在眼前让我放手肉到嘴边喊我松口我本就摇摆的情感比辣白菜还要辛酸我本就纠结的内心比五花肉还要煎熬我夹起大酱汤中的紫菜不住地问自己人生怎么会水得酱紫这一场不拼酒的鸿门宴我一败涂地这一刻纵使巴罗逆转独角兽也无法清理掉满桌的残羹冷炙和我满
我错了去收留一个年轻貌美的陌生女人共进午餐时过境迁来看这份闲心、爱心与关心不过是上演了又一出东郭先生与狼的故事在这场弥漫硝烟的烧烤没想到忘恩负义的她公然抢我小鲜肉菜在眼前让我放手肉到嘴边喊我松口我本就摇摆的情感比辣白菜还要辛酸我本就纠结的内心比五花肉还要煎熬我夹起大酱汤中的紫菜不住地问自己人生怎么会水得酱紫这一场不拼酒的鸿门宴我一败涂地这一刻纵使巴罗逆转独角兽也无法清理掉满桌的残羹冷炙和我满脸哭花的狼狈
Kings man可能是2021年最好的电影,最反套路的叙事方式解构了最真实、最残酷的一战历史。
介绍一下有助于观影的几个历史小背景:
1. 德皇和英王是表兄弟、英王和沙皇也是表兄弟,欧洲其他各国王室宗亲也多少有些沾亲带故,一战本质上是某世代从事“统治者”职业的
Kings man可能是2021年最好的电影,最反套路的叙事方式解构了最真实、最残酷的一战历史。
介绍一下有助于观影的几个历史小背景:
1. 德皇和英王是表兄弟、英王和沙皇也是表兄弟,欧洲其他各国王室宗亲也多少有些沾亲带故,一战本质上是某世代从事“统治者”职业的家族内讧;
2. 英国在拿破仑战争后是威斯特伐利亚和约多国体系事实上的盟主,因此也是各国联姻的核心家庭,伊丽莎白可以说是过去300年最响彻全球的名字了;
3. 统治者之间打得不亦乐乎但只要社会制度和条约体系不被颠覆、那么即便失败也最多是落寞下台去当富家翁。沙皇尼古拉二世一家的惨死让欧洲统治者们对共产主义的恐惧更甚于纳粹主义。然而美国人并不能感同身受;
4. 极左的共产主义(代表人物列宁)和极右的纳粹主义(代表人物希特勒)在主要欧洲国家本来都不是主流,背后都有敌国的影子,世界大战是各类阴谋家共同努力的结果;
5. 作为一部英国影片(编剧兼导演马修沃恩出生在伦敦),本片对美国和俄国历史上的著名领导人的抹黑令人发指,支持美国人和俄国人抵制英货(如果英国现在还有什么东西在卖的话)。
6. 片中最后英王成为kings man中的一员,和影片开始Emily向小Galahad解释人人平等、贵族不能躲在地位身份之后的话遥相呼应…(当然如前述欧洲特别是英国社会体系中国王也只是一种职业)
下一部应该是二战了…想想自美国队长1以来有多久没看二战背景的电影了?历史真轮回…
后面刷的发现 片中应采儿演的女的,坐在一起喝酒,两个男的打起来后,一个一开始摔东西,应采儿就走了,借口说,我去给你们把漂亮姐姐叫进来啊,其实借口自己赶快跑出去了 应采儿和陈小春演的家庭综艺 是婚姻非常宠爱的演得缉毒的 男的一打起来就借口出去走了
港式枪战片,警匪片,枪战片其中枪战打车,车爆一些好多片段和片尾刘德华要枪击古天乐毙的结尾给我留下了很深的印象,非常暴力,是
后面刷的发现 片中应采儿演的女的,坐在一起喝酒,两个男的打起来后,一个一开始摔东西,应采儿就走了,借口说,我去给你们把漂亮姐姐叫进来啊,其实借口自己赶快跑出去了 应采儿和陈小春演的家庭综艺 是婚姻非常宠爱的演得缉毒的 男的一打起来就借口出去走了
港式枪战片,警匪片,枪战片其中枪战打车,车爆一些好多片段和片尾刘德华要枪击古天乐毙的结尾给我留下了很深的印象,非常暴力,是我看过的,最暴力的国产犯罪片,上帝保佑,我的心脏比以前好多了,还能承受的住,其中片尾 余顺天和地藏 的对决余顺天情绪失控要为妻报仇,持枪对藏在车旁的地藏持续枪击,然后警员林正风突然出现,作为保护被用一亿元悬赏的毒枭地藏的保护任务警员,对余顺天持枪对着,让他放下枪,余顺天不动,这时警员林正风打了余顺天的一只腿,余顺天翻身倒下车,起来的一顺把枪对着警员了,最后可能就是余顺天就是死也要杀了毒枭地藏,最后毒枭地藏和余顺天都死了,总之片尾很精彩,其中缉毒警花在结婚前殉职是编剧的老桥段了,非常暴力,非常恐怖,这是我看过的恐怖片,包括影片里的音响声音,非常恐怖的恐怖片,白粉鸦片,太可怕了,吸鸦片的女的太可怕了,太可怕了太暴力了 泰式的扫毒2天地对决 最大的毒枭
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我点赞,中国远征军无论属于哪个党派,这是政治方面的事情,但是所有的战士为国捐躯这个信念都是一样的,是我们心中的骄傲,是永远的英雄,中国是由英雄的英魂重塑对于抗战片请不是一味地批判他的编剧或者是其他的剧情等方面,这只是告诉我们,勿忘历史,警醒我们中国人要有我们的中国魂,崇洋媚外我不知是否仍然严重,但是在我所处的地方已经不存在了,每一句话每一个字的还原,他对我们而言,警醒更胜剧情,无数的先辈为我
我点赞,中国远征军无论属于哪个党派,这是政治方面的事情,但是所有的战士为国捐躯这个信念都是一样的,是我们心中的骄傲,是永远的英雄,中国是由英雄的英魂重塑对于抗战片请不是一味地批判他的编剧或者是其他的剧情等方面,这只是告诉我们,勿忘历史,警醒我们中国人要有我们的中国魂,崇洋媚外我不知是否仍然严重,但是在我所处的地方已经不存在了,每一句话每一个字的还原,他对我们而言,警醒更胜剧情,无数的先辈为我们铺垫,当大家在抱怨环境的艰苦,没有空调没有暖气的时候,希望大家能反省,不是抱怨,对什么地方有意见,请自己以后去改正这个方面,在前辈的复兴下为国家更添复兴,他们战在硝烟的战场上,我们战在没有硝烟却更残酷更实际的战场上,国家在发展,请大家助它一臂之力!
这部剧从第一部就深得人心,在于他从人性的角度来打官司。第一部成功,第二部烂尾本是常事,但开播的第二季给人惊喜。
第一个案例关注的是老年人问题,文申侠每次的最后发言都很好的点明了案子的核心。顺便引出了文申侠的师傅。
第二个案例选材很好,正是时下网络暴力,不得不说港剧中的配角总能给人惊喜,女当事人的母亲几次哭戏非常打动人心,让人亲眼见到网络暴力对人的伤害。如果拿到演员请就
这部剧从第一部就深得人心,在于他从人性的角度来打官司。第一部成功,第二部烂尾本是常事,但开播的第二季给人惊喜。
第一个案例关注的是老年人问题,文申侠每次的最后发言都很好的点明了案子的核心。顺便引出了文申侠的师傅。
第二个案例选材很好,正是时下网络暴力,不得不说港剧中的配角总能给人惊喜,女当事人的母亲几次哭戏非常打动人心,让人亲眼见到网络暴力对人的伤害。如果拿到演员请就位肯定是个s。
本以为止步到网络暴力没想最后才发现是母亲伤女儿最深,这个转折提高了剧的深度。转的符合情理又出人意料。
文申侠没有像第一部那样赢掉官司,而是认输,反而立住了他的人设,他当律师不是为了赢而是为了公义,他保护了这个可怜的母亲,也为她女儿争取到了治疗的保障。他聪明敏感,洞查人心,他为当事人设想周到。和他师傅以及对手女律师为了赢不惜违背当事人意愿形成鲜明对比。
这部对手女律师比起上部never从长相到做人都差远了。幸好文申侠守身如玉,否则会让很多人弃剧。如果颠姐输给never就算了,如果输给这女律师,估计编剧会被骂死。
但港剧中女性角色的人设真是值得内地编剧好好学学。港剧中很少有傻白甜无脑女,而且塑造了很多鲜明的职业女性。从女法医女警察,到这部剧的女法官女律师女师爷,都非常专业,没有因为爱上一个人就变白痴,立场分明。而不像内地编剧女主一谈恋爱就只剩三个字靠男人,怎么让人相信这是个成功女性。女性角色主要功能就是拖后腿推功剧情,满屏都在骂女主,连累男主也成了傻子。
盲侠这部剧最成功的地方在于编剧,角度选材非常有新意有深度,演员演技也很赞,男主一个盲人的表情之丰富远超内地很多演员。
到目前为止,第二部没有砸掉上一部的招牌,没有了上一部渣爹这个掉分神器,希望后面的剧情越来越好。希望他可以一直拍下去,因为他的社会热点题材取之不尽。像美剧一季一季可以拍成十几季的季播刷。让观众陪演员一起老。
又是一个跨物种的恋情,虽然上天早就安排了不会有好结果,但是还是有无数人前仆后继。主题曲我很喜欢。很完整的看完了整个故事,感觉还是挺不错,第一,启用的都是新人小花,演技颜值都还在线,但是也是有进步空间的,小花旦长得都算有特色,没有标配网红脸欧式双眼皮尖下巴高鼻梁,虽然女主不算长得浓艳但是也不容易忘记。剧情上的话因为我不是专业的,个人觉得还好,有一部分是安徒生海的女儿,还有就是男主最后一夜白头。
又是一个跨物种的恋情,虽然上天早就安排了不会有好结果,但是还是有无数人前仆后继。主题曲我很喜欢。很完整的看完了整个故事,感觉还是挺不错,第一,启用的都是新人小花,演技颜值都还在线,但是也是有进步空间的,小花旦长得都算有特色,没有标配网红脸欧式双眼皮尖下巴高鼻梁,虽然女主不算长得浓艳但是也不容易忘记。剧情上的话因为我不是专业的,个人觉得还好,有一部分是安徒生海的女儿,还有就是男主最后一夜白头。不是槽点也不是亮点。我可以把它称为中国版的海的女儿。给小姑娘看就挺好,整个服饰配色上都比较华丽。一看就有钱多了,这部剧呢,感觉就像张爱玲说的,我想描写爱情幻灭了之后还有点什么东西存在。人鱼单纯,看上了英俊的人类。为了爱他,用自己的救命雪莲换了可以行走的双腿。然后和阴情相亲相爱,因为阴情毒发被迫和他分开。其实我觉得那个男的没有那么爱鱼姬,爱她也许会忘了她,但他既然已经决定娶别人了,就应该放下了。而鱼姬明明从同伴死亡那里得到了教训,却还是眷恋阴晴。最后阴晴白头我总觉得有点,额。毕竟是我年纪大了,欣赏不来。本来是想描绘一个凄美的爱情故事的,没有什么不好的,可是总感觉这是一个美丽的梦境,是童话,它很好,真的很好,但是没有办法高出生活。每个人都有自己的理解。如果是我写这个故事的话,肯定这样都写不出来的。以下是个人拙见,不喜勿喷。她与阴晴分开后,他从没有忘记她,也没有失忆。可能是年纪大了,觉得自己总要定下来,就娶了门第相当的武林盟主的女儿。只是偶尔会想起她。鱼姬回到水里,发誓一生不见。但是她还是偷偷的在他与别人成亲的那天于人群中偷偷的看了他一眼。婚后,他们生活的很幸福,鱼姬有些遗憾,但也很满足。笑中带泪的回到了大海。等到男主阴晴晚年病得很重,失去意识的时候他在模糊间看见了鱼姬的影子,然后轻轻的喊了一声鱼姬……鱼姬还是初见的样子,还在岁月的回忆里冲他笑,永远在回忆里不老去。他幸福的阖上了双眼。当鱼姬后来得知他死后,什么也没说,只有肩膀在微微的颤抖,又过了几百年,鱼姬也老去了,在她人生中的最后一天,她又变成了一个女子,又看见了那个少年,然后她带着眷恋和满足沉入海底。她喃喃道,愿来世,我不为人鱼你不为人。完结。个人理解不喜勿喷。最后奉上剧照。
影史上优秀的电影都逃不过三部曲终结的命运,孤儿怨打破了这一魔咒,让人看到第二部就不想继续追了,果真是期望越大失望越大。。感觉编剧故意用一些离奇的发展来躲避观众的惯性思维,悬疑感确实因此增强了,但获得了更离谱的剧情走向。。实在是追不动了,特意截几张电影里的紫光画收藏,
我在现实中模拟了这个场景,在原有的白墙上用隐性墨水画上想要
影史上优秀的电影都逃不过三部曲终结的命运,孤儿怨打破了这一魔咒,让人看到第二部就不想继续追了,果真是期望越大失望越大。。感觉编剧故意用一些离奇的发展来躲避观众的惯性思维,悬疑感确实因此增强了,但获得了更离谱的剧情走向。。实在是追不动了,特意截几张电影里的紫光画收藏,
我在现实中模拟了这个场景,在原有的白墙上用隐性墨水画上想要的效果,打开紫光灯(银行验钞的那种),完美的呈现了电影里强烈的视觉效果,
拿着这几张照片和电影里的截图祭奠这一神作在心目中的完结。。
现实场景
微信公众号:movie432 首发于 MOViE木卫
《杀破狼》系列走过十几个年头,难能可贵依然保留了B级片的趣味口感,打得狂、悍、燃、狠,场面设计精巧连环花样百出。
不同绝症,引发了一命换一命的剧本套路,并严格锁定在了宿命论上。整套系列始终强调单枪匹马的单打独斗,没有出现枪械重炮的集团火拼。
想当初,一伙老友不断复盘演练《杀破狼》的几场关键打斗,好
微信公众号:movie432 首发于 MOViE木卫
《杀破狼》系列走过十几个年头,难能可贵依然保留了B级片的趣味口感,打得狂、悍、燃、狠,场面设计精巧连环花样百出。
不同绝症,引发了一命换一命的剧本套路,并严格锁定在了宿命论上。整套系列始终强调单枪匹马的单打独斗,没有出现枪械重炮的集团火拼。
想当初,一伙老友不断复盘演练《杀破狼》的几场关键打斗,好不痛快。如今看下来,《杀破狼》系列的最大功能,是每一集推出一位勇猛过人,但尚未被观众所追捧的当打影星。譬如第一集时是甄子丹,吴京与洪金宝同样出色。第二集是张晋、吴京和舶来的托尼贾。第三季是吴樾挑大梁,古仔拼老命。
《杀破狼:贪狼》观影感受大致让人满意,除了在泰国警察的扫荡后,古天乐突然说,可以救吴樾的妻儿一马。
我当时就想:妖~你,凭什么啊。
说实话,古仔在这部电影,表现得十分卖力。这倒不是说他的动作场面。准确说,他的打斗,由于并非练家子出身,依然全部依靠后期的剪辑快切,强调毒、狠、准。但在同一个时空里,当托尼贾的重拳飞膝死活打不死反派小弟,古仔这边却基本是一手一个,左右开弓。这样的战斗力差距,实在让人感慨主角光环太霸道也不科学。当然了,有好几个场面,看得出尽职的替身正在玩命。
古仔的拼,主要是在几段情感戏,尤其是两次认尸。他都强忍着自责与悲怆,随时可能爆发,肌肉抽搐,额头打抖,不能自已。他成功塑造了一个从控制欲到内疚感转变的父亲角色,这种强硬是由内到外,表里如一。
然而,当他提出可以救人妻儿性命时,我依然觉得这个扭桥,实在匪夷所思。更何况,扭完之后,古天乐如入无人之境,拖着伤腿,抓一把枪,闯入了市长的豪华家宴地。
这个时候,《杀破狼:贪狼》值得讨论的一个地方又来了。如果是饱受《战狼2》影响的观众,大概巴不得古天乐屠灭市长全家,血洗芭提雅——佣人保安统统不放过。但在电影里,古仔经历了一次闪过,也勾动了他最惨痛的回忆。
回想《杀破狼》里,很棒又很胖的洪金宝干翻了甄子丹。岂不料,他下的重手,却让对方砸死了自己的妻儿,冤有头债有主。这套系列电影讲的,不再是传统的一决胜负,而是你下狠手,必然要被狠手反制,逃不过命运玩弄。
这样来看,《贪狼》最后,古天乐愿意放过市长一马,不无道理。对他来说,失去妻子之后,再失去了女儿,人生除了疯狂的寻找与歇斯底里的复仇,已经没有了意义。更何况,即便杀了市长,他也无法救回女儿。再不然,又如奸诈反派林家栋所言,确实不关市长的事,全是他一手操盘。杀了眼前的市长,又如何能改变弱肉强食的生存之道。
所以,古仔放过了大仇家,并不是一个意志软弱的败笔,而是《杀破狼》系列如出一辙的因果相报。古仔的控制欲,导致他侵犯了女儿的人身权利,并且种下了血光之祸。“刚好在那儿”的女儿,不幸落入了贩卖器官集团的毒手,只是命运驱逐的玩笑。战力惊人的托尼贾,因为救救孩子,惨领了一份披萨便当。
全片围绕几个孩子写戏,决定了电影人物的命运走向,可谓是环环相扣。
送女儿上了手术台的古仔,最终失去了女儿。
为了救无名小孩的托尼贾,坠楼身亡。
充当目击者的吴樾,盼来了新生命。
等着孙女蛋糕和生日祝福的市长,苟活于世,再续几年。
与古仔很能打的印象颠覆相比,《贪狼》对吴樾的战斗力提升,始终保持了合理升级上,他没有突破人类极限的不可思议。尤其最后被拷在了车上,更是烘托了古仔孤胆英雄的悲剧需要。
抓裙底偷拍客时,电影用的只是跑酷般的追逐,充分利用了复杂多变,拥挤狭窄的城市公共空间。有跨栏动作,有随机障碍,最后靠一个惊险的平沙滑翔,兵不刃血,擒拿了嫌犯。
撞正反派一号肉店老板,《贪狼》开始利用小空间,从门口的货柜到满地的杂物。枪火在这里无法施展,变成了被掣肘的累赘。吴樾能够以一打三,实属不易。
高潮段落的火拼,两把砍刀对两把杀猪刀,就地取材的作战模式,减少切换的长镜头,也是不拘泥武器,随时随地可以作战的高手风采。
于是,抛却结尾的生硬转场,《贪狼》留下的遗憾,只有托尼贾没能再多打上几场戏。毕竟,泰拳身手的霸道与刚劲,与套路或剪切,完全不在一个体系。怪只怪,托尼贾与战力爆表的古仔、性情中人的吴樾在一个阵营,完全是站对(错)了队伍。
当《破局》黑了马来西亚,《贪狼》又黑了泰国。不难发现,黑政府黑警察黑体制之类的剧本,太适合放在东南亚国家了。由此,就能理解《贪狼》为何要如此快的,迅速进入到泰国的戏份。当了老爹的古仔,从视频录影带,进入到父女矛盾,这段围绕家庭关系、留足悬念的开场,也是《贪狼》叙事节奏的一大亮点。
不过,在不少人看来,《贪狼》始终缺乏一场更加澎湃的高潮,好钢没能有用在刃上。毕竟在肉店时,我们已经知道主人公憋屈无力,唯有一死。
这就好比电影里闪光一现的银河映像车祸桥段,紧张读秒之际,以为准备好了可以大干一架,结果发现只是虚惊一场——这可不能怪观众太贪心了。
先说这部影片总体 节奏流畅 故事有意思 虽然没有超大场面但也毫无小制作的狭逼感 几个角色的扮演可称细腻入神 主角帅气身材又好(居然还有胸肌腹肌)属于非常值得一看的影片
作为一部科幻影片 有些逻辑硬伤是不可能不存在的 比如时空悖论之类的问题 现在也不可能有合理解释 正是诸如此类的设定 往往就是科幻故事中最精彩的地方 当然不无留
先说这部影片总体 节奏流畅 故事有意思 虽然没有超大场面但也毫无小制作的狭逼感 几个角色的扮演可称细腻入神 主角帅气身材又好(居然还有胸肌腹肌)属于非常值得一看的影片
作为一部科幻影片 有些逻辑硬伤是不可能不存在的 比如时空悖论之类的问题 现在也不可能有合理解释 正是诸如此类的设定 往往就是科幻故事中最精彩的地方 当然不无留给观众乱搅舌头的机会的意思
因为一部好的影片 往往目标不是展现毫无破绽的自己 更想给观众发泄或者。。。反思的空间
比如一开始我就非常不满 哪有把一群中老年硬拉出来 不训练连敌人的样子都不告知 就硬送上战场的 这不是千里。。。不 跨时空送人头么
更别说一过去就传送错误 大部分人直接成盒 然后就连要去救援的目标也早已成餐 一群人只能慌忙逃命 逃命时候因为想救某个队员又死了更多 最后活下来的就没有几个 我当时是心情是 这个指挥官是不是连小学都没毕业 换成是我肯定。。。吧啦吧啦
别说以人类现在的科技武功 就算不用核弹氢弹原子弹 就是云爆弹也能一炸一大片 真看不出来只有爪牙之力的怪物 凭什么能让人类落到如此下场 更别说抓母兽的时候 就是人力与兽力角斗 难道不能用牵引机么
至于最后一场 就几个人冒险到俄国解决史前怪物 险些没有成功 难道不能让俄国配合 军队出动 非得把贡献全按在这祖孙三代老中青身上么
。。。。 如果没有反思 也许我也就嚷嚷 然后觉得自己比编剧导演高明几层 开瓶啤酒就过去了 然而我慢慢发现 原来我以为自己在二层 编剧在一层 其实人家在四五层 你看到的逻辑伤 也是别人故意让你看到的
为什么不针对敌人训练 其实影片已经说了 “怕他们不肯上战场”生活在这么一个安乐年代 是完全无法想象人类末日是什么样子 你以为你会像打游戏一样勇敢 但是能不绝望 还拿得动武器的 真的只有很少很少一部分人 基本没有你
什么叫做人类末日 就是偌大地区 全部人类只剩下一座海上基地的孤岛了 任何计划都缺乏足够的信息 任何行动都无从控制 资源缺乏如同到回到使用人力的原始社会 满山遍野都是怪兽的狩猎场 你根本找不到客服抱怨 让什么自己毫不关心 但以为应该存在的 负责人类安全的什么什么也罢 把整个地面核平
如果人类末日不是这么无序无助 没有道理也不讲道理 那才是逻辑之伤
而影片最大的逻辑就是温水煮青蛙 青蛙亡于一刻 人类为什么会沦落于此 所有什么高科技黑科技大火力全然无助 这个是要为逻辑之伤喝个倒彩 还是反思之后惊觉必然呢
如同影片里面群众角色的抗议 “30年后关我们什么事”而其实碳排放超标至人类开始使用煤炭石油之后也有百年了吧 就是这漫长的时刻了 人类抱着“以后再说”的想法 让冰川慢慢融化 甚至可能连崭露痕迹的怪兽也没有用心对待 直到怪兽布满全球才后知后觉地研究一下怪兽蔓延的过程 甚至还继续地错误以为是外空而降 然而此时 人类已是顷刻可亡了
对 就是一开始不关心 不在意 即便已知30年后铁定会发生的事情 其实官员也觉得还没有到需要处理的阶段吧 毕竟他们眼里更重要的事还是国际内卷 “如果没有外星人的事 国家之间早自己打得你死我活了”于是一件事关整个人类生存的事 只能以偷渡小队的方式干成了
影片正在疫情爆发之后 当然不可能没有一点内涵 来自中国的火山灰就若有所指 然而火山灰并非元凶 相反是人类可以察觉的信号 指路向人类胜利的明哨 而怪兽可以比喻人类的天敌 但是人类自己最大的敌人就是内斗
所有难以明说 也许不该多说 但是不得不说的 都在逻辑的伤痕里黯然蕴酿着 如果不去反思影片中的逻辑之伤 未来可能就是人类之殇
。。。。。
最后 给祖孙三代之间的情感戏和一些情怀也赞一个 如果硬要写观后感 其实也能写出不少 但是相比上面反思而言 只能说锦上添花 不如略过
《在远方》播出了,你们觉得怎么样?
作为一部现实主义题材的献礼剧,《在远方》获得了国家的重视,但它又不同于说教性质很强的、晦涩难懂的一些题材,该剧通过快递和互联网行业的突破口,成功向观众们展现了20年的祖国巨变,这正符合了广电总局对电视剧“小正大”的指导方针。
关于当代现实主义如何写好的问题,我有幸与申捷老师进行了探讨,对比《鸡毛飞上天》,《在远方》在题材、内容和情感
《在远方》播出了,你们觉得怎么样?
作为一部现实主义题材的献礼剧,《在远方》获得了国家的重视,但它又不同于说教性质很强的、晦涩难懂的一些题材,该剧通过快递和互联网行业的突破口,成功向观众们展现了20年的祖国巨变,这正符合了广电总局对电视剧“小正大”的指导方针。
关于当代现实主义如何写好的问题,我有幸与申捷老师进行了探讨,对比《鸡毛飞上天》,《在远方》在题材、内容和情感表达上都有突破和创新。希望带给观众们启迪……
Q1 当初写《在远方》的灵感来源是什么?
申捷:其实在做完《鸡毛飞上天》以后压力很大,当代现实主义题材也就是我们现在正在经历的20年是最难写的,把它写好不容易,它需要一个很好的载体,因为我们现在每个人对生活的理解都是眼花缭乱的,它的计划赶不上变化,而且我们感觉这二十年哗一下就过来了,所以我们需要找到一个很好的载体。包括刘和平老师在编剧大会上也说过,你回忆八九十年代或者六七十年代,其实那个时候的戏已经沉淀下来了,你写了以后观众会有一个美好的回忆,有一个共同的回忆,但是当代这20年怎么写,对我们所有的编剧来说都是一个挑战。
后来我发现最能体现当代这二十年生活的就是快递,我在研究资料的时候发现,快递和互联网是相爱相杀的过程,就是互相成就,但是在当代以后又开始互相抢地盘,就是你抢我上游,我抢你下游。我看过一个报道,顺丰王卫去杭州见马云,马云不见,后来顺丰上市以后,马云专门去香港见王卫,王卫也不见。当时我写的时候是17年,当时几个快递公司都把数据给了阿里巴巴,但只有顺丰不给,顺丰要独立,他们之间的战斗包括上下游的侵袭特别有意思,就是他们互相成就,但是也相爱相杀。我当时在想,如果大时代的这种变化和普通人的情感贴在一块,产生共振,这不就是大时代和个人命运结合的最好的方法吗?而且快递可以经历我们每个人每个时代的大事件,比如你们看到的非典啊跨世纪啊,汶川地震啊、奥运会啊,金融危机啊,快递和互联网都经历了,所以这是我做这部戏的由来。
Q2 选择故事发生在1999年的意义在哪儿?
申捷:其实就是在1999年,我们每个人都在展望未来是什么样的,新世纪是什么样子,我们有幸成为了跨世纪的一代。现在回头看看真的像一场梦一样,这二十年转瞬即逝,非常非常快,我是想把这个梦幻的东西表现出来,实际上是新世纪的19年。
Q3 您对这部剧的定位是怎样的?纯现实主义题材还是带有偶像性质的剧集?
申捷:一定是先占有大量资料,我在写这部剧之前还真没有想过这些问题,占有资料后我发现了两个特性。其一是快递是特别草根的,他让我感受到了小人物从一点一滴成长起来的过程,我接触过很多快递公司老板,包括快递小哥,或者成功的上百亿上千亿身家的老总,我发现他们身上的那种草根性,那种从底层打拼到现在的不屈不挠的共性。而互联网恰恰具备另一种特质,就是那种高举高打,那种时尚的味道确实有点带有偶像剧的特质,所以我就把这种特质都放在了刘云天一个人的身上。
Q4 您在创作这部剧之前采访过很多快递小哥和快递公司老板吗?
申捷:当然了,我跟投资方吴家平我们走遍了德邦、亿达互联网公司,应该是说上到总部,下到分拣中心、营业部,而且我们专门去深圳,到顺丰的空运,就是39架飞机的指挥中心,我们都进去看了,他是不允许外人进去看的,包括采访了许多成功的企业家,也跟一些快递小哥访谈,走了将近半年的时间,深入那段历史,才发现许多快递、互联网发展的真相,其实是挺感慨的。而且在写的过程中还是在采访,因为写到中间就发现,当代的时候出现了区块和大数据,然后就想把这些都写进去,计划赶不上变化,当时就想写快递,但是写到今年就发现区块链和大数据都进来了,而快递也在自我检讨和自我更新,包括互联网。所以我写到一半的时候,我又被老吴安排进来了几条线,所以我又不断去采访,不断补充新鲜血液。
Q5 远方快递的原型是顺丰吗?还是想做快递行业群像?
申捷:我想做群像,是我这半年走了所有的快递公司,上上下下,包括互联网,我还写的他们。我相信这部剧出来以后,应该是每个快递公司包括互联网,包括京东商城和阿里巴巴,凡是搞这两个行业的都会看到自己的影子,因为这里面大量的用了很多我采访到的实际发生的故事,都是不同公司不同行业,他们所经历的,都是现实中他们自己身上的。
Q6 我个人看完剧后觉得姚远的主角光环很严重,很多困难都是通过巧合完成的,这点您怎么看呢?
申捷:姚远去飞机场找俄罗斯的中转飞机帮忙运快递的那件事儿,我忘了是中通还是圆通,这是真的一手资料。他们就是这么传奇,所有的快递公司都找不到单的时候,他们就在飞机场待着,睡在长椅上,突然有一天他发现过路飞机有一个临时卸载,这个大老板在当时已经穷困潦倒的,这是他赚的第一桶金,是非常传奇的。我剧中百分之八十以上的观众可能认为开“金手指”的情节都是真实故事,这二十年为什么说很神奇,这些快递小哥都是从几个人蹬三轮、坐火车这样发展起来的,二十年就发展到了上千亿或者几百亿的大富豪,我是把他们所有成功的让人嗨的东西,集中在了姚远一个人的身上。这个时代是一切奇迹都可以发生的,中国如果失去了这种发生奇迹的环境,中国就会停滞不前,中国一定要保证我们什么都可以做,什么都可以打破,所以我根上是想表达这个,我不知道我劲儿是不是使过了,但我一直想往这儿使。
Q7 这部剧是以姚远为主视角叙事的,女性角色感觉像是男性附庸,会不会担心不被女性观众买账?
申捷:我头十几年是专门写女人戏的,我是从《女人不哭》到《笑着活下去》再到《小草》,女人励志剧我统战了十年,而且收视率都是很高的。为什么这次想翻过来的,是因为我自己想做个试验,因为快递和互联网都是男人为主的,发展很凶猛的,所以我想塑造一个狼性十足的姚远。他散发着野兽的气息,包括总局看完给我的反馈也是,这部剧相比其他剧没有的东西就是浪漫主义和理想主义,高举了这两个大旗。我知道自己冒险,因为我现在做一部戏我都想走在悬崖边上。
所谓的大男主戏,你觉得女人是附庸,可能是因为我没有把视角放在女人怎么看男人上,其实说句实话,我这次特别下功夫的是路晓鸥和刘爱莲的关系,我特别下功夫在她们俩身上。我曾经问自己,女人之间的关系只有互撕吗?我觉得女人间还有相互理解,还有更高的境界,就是像路晓鸥和刘爱莲的关系,他们最终能够相伴相守,一直走下去,我是想塑造这样的关系。我更满意的是刘爱莲和路晓鸥的关系,还有姚远和刘云天的关系,就是男人和男人之间的惺惺相惜,和女人和女人之间的相互理解。女人之间互撕的戏太多了,动不动就上法庭、抢孩子,我说句大话,我想超越这种关系,不知道成功没有。还有就是我想挑战自己的是,在面对情感、事业、理想的时候,我们能不能从小儿女情长中跳出来,我塑造的路晓鸥是表面上的冷血,但是冷血是个偷懒的说法,其实路晓鸥我特别想塑造成一个类似于《纸牌屋》里的克莱尔。有一篇文章叫“中年女星只能当妈妈吗?”,我们的剧正好回答了他这个问题,其实最后路晓鸥都在寻找自己的人生价值,她认为人生除了儿女情长还有很多事情要做,比如最后她在帮助姚远重新建立起远方快递以后,帮姚远事业有成、飞黄腾达之后,她就选择离开了。如果你看出附庸的感觉,可能是我有些地方没有拿捏到位,但我是想往这儿走的,塑造独立女性。
Q8 刘爱莲很明显是不爱姚远的,那么路晓鸥呢?
申捷:恕我直言,我自己的生命体验是,爱的方式是丰富多彩的,爱不是这么简单的。刘爱莲是不爱姚远的,她更多地是想成就他,但是她自己也有一句台词说“三年了,能没点感情吗?”所以她对姚远是有感情的,但她也知道,如果想成就姚远一定要靠路晓鸥。后来最后定版的那个版本,徐爱莲是找到自己的真爱的,她最后和别人领证了,她是真正尝到爱情的滋味的。说句实话,我真感受过这种女人,当一个女人对两性绝望的时候,她抓住一个男人的胳膊时,她觉得这个男人是她的唯一,但是当她真正独立和强大起来以后,她会意识到,第一她不能拖累他,第二,这不是爱情。其实路晓鸥和姚远当年的心动才是爱情,徐爱莲和姚远只是一起度过难关的共患难。其实我特别想探讨爱的不同境界,我也是在给自己上套,我想探索更多的丰富性。
Q9 在众多献礼剧中,您觉得《在远方》如果想要脱颖而出,应该具备哪些条件?
申捷:一个是快递和互联网,抓住了新时代脉搏;第二个便是浪漫主义和理想主义。互联网和快递行业就像个网,触碰了中国社会的方方面面,从大企业到小个体户、老百姓,包括家电下乡,好多东西我都写进去了。
Q10 您把刘云天塑造成了一个可怕的霸道总裁,甚至霍梅也经常提到说这个人很恐怖,那么这样的设计会不会不讨喜?
申捷:你放心,刘云天肯定讨喜。这个人物也是我生命中的体验,你知道什么样的人最能打动人吗?就是他表面强大、表面心狠,但“心有猛虎、细嗅蔷薇”,就像《小偷家族》里的奶奶,偷偷去要抚恤金藏起来,等她死了以后还存了一大笔钱,晚辈们也不知道她是心狠还是别有意图,但都特别怀念她。刘云天也是,当他露出自己的孤独以后,他羡慕姚远,而他的家族只有尔虞我诈,这个人物一下子就感人了。
Q11 演员的选择方面都是中年演员,您会担心失去年轻观众吗?
申捷:还真没有。我当时初稿的时候路晓鸥是18岁,大一,但是后来从情节上来讲,大一女孩子有如此强大的心理学基础也不太对,当时马伊琍看完这个剧本以后提议说改成研一,也就是23岁,就能避免很多问题,她们演二十三四岁并不吃力。
Q12 马伊琍饰演的路晓鸥的很多行为是不是过于开放了?在那个年代不应该很保守吗?
申捷:其实并不是的,这是年轻人对那个年代的误解,感觉二十年前很久远一样,我们有义务告诉现在的年轻人我们当年是多么开放(笑)。我们当年的开放是真的开怀,是纯粹的,建立起我们70后当时的二十年是什么样的。
Q13 《在远方》传递的主题精神是怎样的?
申捷:就是我们的理想和目标,人生坑坑洼洼,有无数的坑和诱惑,其实人生境界是无穷的,我们的理想目标永远在远方召唤着我们,能走多远走多远,这一生才不枉此生。尤其是现在的年轻人,如果没有一个理想在远方的话,很可能被现在各种诱惑绊住,因为我们这个时代太可怜了,人类几千年来都没有遇到过这么多的诱惑,所以要想走远一定要理想在远方。
都说三个女人一台戏。
但如果是三个疯女人,还是酒鬼那种呢?
你不疯,我先疯了——酒鬼都市女人们
都说三个女人一台戏。
但如果是三个疯女人,还是酒鬼那种呢?
你不疯,我先疯了——酒鬼都市女人们
前段时间我追的港剧《痞子殿下》顺利收官,看完大结局后我看了一下《痞子殿下》的豆瓣评分,发现这剧竟然从最开始的不到6分慢慢爬到了7.7分。
前段时间我追的港剧《痞子殿下》顺利收官,看完大结局后我看了一下《痞子殿下》的豆瓣评分,发现这剧竟然从最开始的不到6分慢慢爬到了7.7分。
本着喜欢曾舜晞来看剧的,听名字也还不错,但是编剧真的不把观众当人吗,都2021年了,还能写出这种小学生看了都想吐槽的剧,你们真的可以回去多读几年书了。求求几个演员以后好好选剧吗,不要什么无脑的剧都接,本来演技都还要磨炼,还去接这种无脑剧,这是在败观众好感,没演技可以好好学,但是没脑子,无脑接这些S B剧情的剧,就是没有发展眼光,懂? 请好好记住上面
本着喜欢曾舜晞来看剧的,听名字也还不错,但是编剧真的不把观众当人吗,都2021年了,还能写出这种小学生看了都想吐槽的剧,你们真的可以回去多读几年书了。求求几个演员以后好好选剧吗,不要什么无脑的剧都接,本来演技都还要磨炼,还去接这种无脑剧,这是在败观众好感,没演技可以好好学,但是没脑子,无脑接这些S B剧情的剧,就是没有发展眼光,懂? 请好好记住上面这个个编剧,真的多回去读几年书吧
在习惯选择性遗忘,回避历史的他们眼中,军舰岛是天堂,但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说,这里绝对是地狱。二战期间,有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险,惨绝人寰的,非人道的地下开采作业。在岛上的朝鲜人、中国平民,忍受着饥饿,炎热,疾病,被当做机器一般使用。很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。岛上生活差距悬殊,日本人每天过着锦衣玉食,有舞会,有晚宴,生活如常。可一墙之隔
在习惯选择性遗忘,回避历史的他们眼中,军舰岛是天堂,但对于二战期间被强迫到岛上进行开采的中国人和朝鲜人来说,这里绝对是地狱。二战期间,有数千平民被强迫拉到军舰岛从事危险,惨绝人寰的,非人道的地下开采作业。在岛上的朝鲜人、中国平民,忍受着饥饿,炎热,疾病,被当做机器一般使用。很多人被这座看不到希望的地狱岛折磨到自杀。岛上生活差距悬殊,日本人每天过着锦衣玉食,有舞会,有晚宴,生活如常。可一墙之隔,每日被炭黑袭身的劳工们却如鬼魅一般。他们一些生活在地上,号称过着充实的生活;而劳工们几乎常驻地下,在地狱里乞讨着活下去。
刘敏涛、殷桃、左小青三个大青衣给吴谨言这么个破玩意儿演技作配!就冲娱乐圈这种风气和氛围国剧也难有出头之日!
故事创意是好的,但是编剧水平明显就不可能写出彩来,无论是讲故事的水平还是台词,估计随便找个985文科院校的戏剧社都能写出比这好的剧本来。
可惜了敏涛姐和殷桃的演技,接不到正午阳光大女主的戏。期待她俩以后能有机会和孔笙导演多合作吧。
这破剧估计最后能上
刘敏涛、殷桃、左小青三个大青衣给吴谨言这么个破玩意儿演技作配!就冲娱乐圈这种风气和氛围国剧也难有出头之日!
故事创意是好的,但是编剧水平明显就不可能写出彩来,无论是讲故事的水平还是台词,估计随便找个985文科院校的戏剧社都能写出比这好的剧本来。
可惜了敏涛姐和殷桃的演技,接不到正午阳光大女主的戏。期待她俩以后能有机会和孔笙导演多合作吧。
这破剧估计最后能上5分就不错。那些打高分的要么是水军,要么是没在外企职场工作过的社会菜鸟,要么就是智商和审美只配看这种剧的乌合之众!
总之,这个剧烂到不值得具体评价,硬要说优点的话,我觉得化妆师不错,演员妆容艳而不俗,吴谨言的裸妆效果挺漂亮,很适合整体剧的色调和职场环境。