CCTV6打卡，影片怎么样？看过差不多三遍了吧，但绝不能证明片子就很好很耐看。只是现在没有太多的心情去看别的影片，相信很多豆油也有我这种感觉吧！王晶应该算是中国最会赚钱的导演了吧，无论是30年以前还是现在，他都秉承着赚钱、娱乐为第一的原则！艺术性永远是第二或者是可以没有，这无可厚非，反正大家都记住这个王胖子了，看看5200条评论就可见一斑了，对于他这就足够了，毕竟追求的不一样嘛！片子三观怎么样？

惩恶扬善爱情万岁，这一点没有问题。片子娱乐性、剧情怎么样？

当年《济公》折戟沉沙，这次换个马甲，从开头就可猜到结尾。情节简单，不用动脑，可以一边看一边做别的事，这种片子最适合情侣??之间，也适合于几个喝大酒的朋友，互不影响，即使有几分钟错过了，剧情也可以接上！

如果我??或者和恋人，一定不会选择那种烧脑，那种需要目不转睛的电影，王胖的影片会是首选，够简单也够娱乐，别无其他了！

这样很不错，王胖的票房有了，我的目的也达到了??！

霞之丘诗羽在动画片里补物语系列小说全集[社会社会]！其初稿还是二稿的选择，很多事情确实是不能光在脑中推演或凭感觉决定，确实要实际体验才能意识到问题，不过有时也就因此错过了。

看到年上对英梨梨的那句“真正沉重到绊住主角手脚的不就是青梅竹马吗”可知作者完全不看好任何青梅竹马线。

惠这个不合时宜的ky女主以正常人视角破坏宅宅们默契的内心戏的情景展现妙趣横生，直到彻底融为社团不可分割的一部分。

纯粹而贪婪的伦理君，对待英梨梨的先手优势不同于对霞诗子的始于下风，所以贪婪得决不松手，然而现实中却总有人因你的贪婪而否定掉你的纯粹，特别是你信任的那些人，会把你毁于无形。不过消除那份纯粹也许就是少年的成长。当英梨梨选择了“第二次背叛”之后，也将成为对伦理君来说的另一个处于上风的霞诗子了。

其实宏观来看这是一部故事老套，人物模板（惠待商榷），发展线路一目了然的作品，然而细腻的描写角度、省略思考独白的角色举止表现、用暧昧的态度和行为制造出大众日常可见的淡然的戏剧冲突（除了传统两股的退社动机情节）反衬情感冲突等技巧使作品在平凡中脱俗。

慕桃乐丝女士高抬贵手发了一条关于这部剧的推特的名，打开了这部剧，并一口气看完。

双女主故事模板，无非就是讲述两人各自的生活和两人生活的交汇处出现的问题，以及如何解决来保证生活继续进行下去。这样的故事套路很常见，两个主人公可能是母女、朋友、兄妹等等一切共生但又存在矛盾的关系。

《金妮与乔治亚》正是如此——高中叛逆期的女儿，年轻的单亲妈妈，很俗套的矛盾共生关系。在这个很俗套的故事模板里，编剧做了哪些旧瓶装新酒的挣扎呢？

首先，编剧给母亲乔治亚设置了不寻常的成长背景，其实算算乔治亚差不多是85到90年生人，同龄人的我们还在单身solo，乔治亚却已经有了一个读高中的女儿和读小学的儿子，这个冲击感太大了。

再看看乔治亚的原生家庭，妈妈是个烟鬼，对继父对她的虐待视而不见，于是十几岁乔治亚离家出走。之后加入了血眼帮，认识了金妮的父亲。然后意外怀孕，15岁就生下了金妮。为了不让金妮的祖父母夺走金妮的监护权，带着金妮离开独自生活。委身中年男人，开地下赌庄，进监狱。虽然后来和金妮的父亲短暂生活了一段时间，但因为想做金妮父亲的爱人而不是枷锁的原因，再次离开。后来再嫁，有了小儿子，但第二任丈夫因为贪污进了监狱。再后来嫁给一个开高端连锁瑜伽馆的男人，因为这个男人对金妮毛手毛脚，乔治亚制造了他的意外死亡……

乔治亚在一步一步把自己脱出生活的泥潭，身边的男人也从中产阶级的黑人男孩、小老板、到开连锁店的富商，再到市长，她从感情中获得了她想要的权力。

em~或许这部剧应该改名叫《乔治亚传奇》或者《了不起的乔治亚》。

然后金妮这一PART呢，因为很容易就变成青春疼痛文学，对于一个正常的青少年而言，她的困扰无非就是爱情、友情、对人生的迷茫等等。所以呢，编剧就给她设定成一个白人和黑人的混血，于是金妮就有了自我身份认同的困扰。

同时，她身边的每一个人，没有一个是普通人！！！三个闺蜜，一个是有点疯癫的女同；一个是父母离异的犹太女孩，喜欢吸引人关注；还有一个是被白人家庭收养的亚裔。而和金妮发展感情线的两个男生，一个是台湾与泰国混血的亚裔，同样拥有自我身份认同障碍；另一个男孩的好朋友去年去世……

天呐，所以编剧是想表达的是每个青少年都有烦恼，还是为了填充情节，制造冲突，强行把这些人凑在了一起？

怎么变成对这部剧的吐槽了，明明我花了快10个小时的时间去看她？

奇怪，明明觉得这部剧很狗血看起来很爽根本停不下来，但是我敲出来的字却是在吐槽它，吐槽编剧拿着这么老套的模板，扔进去了各种各样的材料，炒了一碗大锅烩给我吃。

我还乐呵呵吃完了，然后抹抹嘴，骂厨子炒的是什么玩意。

我真的好烦好烦这个丧门星夏洛特，算不清的嘴漏和失误差点让一家人丧命，看起来成熟实际上是最幼稚的，连她弟的一半都不及。居然有评论还在喷鲁斯？鲁斯有勇有谋，真正意义上地改变了朗莫家族命运的女人。

本剧最喜欢的是巴迪。也就是吉米。有一种致敬罗伯特德尼罗的意思。第一部中巴迪开玩笑说我杀了吉米霍法，映射《爱尔兰人》

1. 好像是现场收音！演员原音！这点超级好评！非演员本人配音的戏一概不看，现场收音更好。2014年一部鹅黄柳绿的烂片都能做到现场收音，你们这些所谓的IP大制作凭什么左一个不可能右一个做不到，非要整了那么多年的配音戏，导致我远离国产剧那么多年。

2. 除了满地bug的剧情和超级辣眼睛的服化道景，其实主演演技都在线啊，而且古早味的狗血言情剧情意外很酸爽，也很紧凑，曲折离奇，详略得当，一点都不水……

3. 建议翻拍，男二升为男一，女主最终爱上变态少爷不是更狗血更酸爽更大快人心吗哈哈哈。

4. 一直没有get到朱一龙的演技和颜值，小公爷没有，沈巍没有，罗浮生没有，居然在迟少爷这里get到了！把一个bug设定的人物演得有理有据令人信服，军装好看得不想眨眼。工厂被烧后他痛陈理想的戏，蓦然让我脑中浮想起一句：寄身于世上，原是那么好。可以做自己想做的事，跌倒了也不要紧，失败了也不要紧，就来此世间经历一回。

5. 片尾字幕为什么朱一龙是一番，而迟少爷又不是男主呢。

6. 越来越毁三观，男女主你们就死死地绑在一起吧不要分开祸害别人... 就连男二的深情也变得没眼看，痴情错付最可怜。

7. 虾米？男二亲手把孩子投井了？早这么决绝，打胎打了好几集干嘛去了？人家其他宫斗剧宅斗剧里，打个胎易如反掌跟吃饭喝水似的，你们家十八般武艺上阵都没打掉，这孩子叫什么悠悠啊，叫猪坚强好不好。没打掉就算了，生出来养那么大，为之沾上军火商，最后男二亲手给淹死了？太糟了太糟了，阿弥陀佛。

8. 哦孩子没死...男二拿的还是男主剧本。ok，fine。

9. 伪·夫妻观灯这场戏简直是全剧高光时刻，音乐突然变好了，摄影突然变好了，布景也突然变好了，灯会的热闹是真·热闹，烟火的迷蒙也是真·缥缈，完美衬托出人物如在梦中的惆怅低落到甜蜜欢乐的心情转换，氛围自然，富有意境。

这是一部女性视角的电影。短评里我写，“我们是女性，是命运共同体”，然而，不管在现实或是在电影中，“女性共同体”的利益往往在个人选择中让步于金钱和权力。

本片三个女主角，虽然同为Roger性骚扰的受害者，但她们在fox news帝国中的等级却又各有差异。上位者Megyn，fox news当家主持人，在黄金时段直播，出现在所有诸如总统选举辩论的重要场合；昨日黄花Gretchen，几经历折贬沦落到垃圾时段，但仍有大幅海报张贴在大厦外，尚有一定的知名度；实习生Kayla，硬实力不足却野心勃勃的底层员工，外貌和年龄是她最大的优势。后者想要取代前者，前者时刻警惕后者，竞争者之间只有厮杀，谈什么同盟。因此，Kayla，这个聪明的孩子，从一开始就发现了成功的秘诀只有一条：取悦权力。

权力自然就是Roger，而权力背后的权力，诚如Megyn在本片开头所介绍，是默多克一家。Fox帝国的等级体系清晰明了：“皇帝”老默多克，接下来是隐于父权之下却高于“臣民”之上王子们小默多克兄弟；“宰相”Roger，帝国事务的实际掌控人，和他在行政上的诸多帮手，成为了名副其实的企业官僚；而在这下面，等级按照为帝国带来金钱的数量进行区分，如Megyn（上），Gretchen（中）和Kayla（下）；但归根结底，作为普通员工，当红也罢，洗脚也好，她们都在帝国权力体系的末梢。当然，处于员工天花板的Megyn身份较为特殊：她是养蛊活动中胜利的那个，由她带来的巨大利益令管理层考虑将她转化为“自己人”，参与分赃；但她性别的差异（一个女人作为“性交易”的帮凶和施暴者成为男人的共犯呢？而她恰是曾经的受害者），她的可替代性和不稳定性（如“圣诞老人”事件后急转的社会舆论）又让这种转化的可能无限推移。因此，管理层试图和Megyn维持一种微妙的平衡：Roger会时而讨好、时而压迫式地和她沟通，公关部对她进行拉拢和施压却不能强迫她做什么，而小默多克的电话会直接打到她的私人手机上。而从结果来看，相似或相同阶级的人在更上层阶级的维护下对“自己人”的背叛果然是致命的。尽管是Gretchen挑起的这场战争，但是从Megyn的表态开始，Roger的命运才真正直转而下。

因为权力就在那里，而人人都想获得权力；如果不能直接拥有，那么至少该想尽一切办法，将它的副产品：地位，金钱或者名誉，握在手里。在fox news，你要么一无所有，要么应有尽有。公平交易，等价偿还；一无所有的人出卖身体，应有尽有的人一本万利。

可悲的是，这条血淋淋的恶法被打包成为精致的礼物，由看上去无害的手递来，让受害者在遭受到巨大痛苦后竟忍不住自我怀疑：是不是我自己错了？

Kayla的经历最完整地展示了这个过程。

最开始，Kayla怀着巨大的憧憬来到fox，立志成为黄金时段的当家女主播。她眼里的Gretchen严苛、控制狂，是个早就过气没用却还试图给下属洗脑画饼的失败上级。而她眼中的Roger先生智慧强大，是fox传媒帝国的建立者，一个观点先进的时代巨人，为女性提供工作，让每一个人都能发声。事实上，Gretchen的境遇未必有那么差，但因为Roger先生手里有权力、有资源，他显得那样好！让年轻的Kayla全身心想着，向上！向上！抓住机会，不择手段向上！在巨大的等级诱惑面前，她根本没有也不可能注意到Gretchen出于同性善意的提醒，也注定不会对Gretchen建立性别同盟的提议感兴趣——是的，当Gretchen提到“忠诚”这个词的时候，我认为这不仅仅是对工作伙伴的挽留，更含有对“女性命运共同体”的呼唤。她甚至没法意识到fox是一个“男性权力中心”，作为待宰的羔羊甚至发自内心为屠夫洗白；只因她不认为自己是猎物，只因她下意识想到“我要和Gretchen（那类女人）不同，我要和Megyn（那类女人）一样”。她的身体是女性的，但她看问题是从男性视角、从可能的上位者去看的。

Kayla的思想转变于她真正遭受了性骚扰。在她的主动和Roger的女性帮凶（披着女人皮的男性同盟军）的刻意引诱下，她踏进了Roger的办公室。一切都那么正常，直到Roger提出，“让我看看你的腿”；哗啦，世界变了。她意识到了在Roger面前，自己是一件商品而不是一个人类。她意识到自己是在当下男权面前弱势的一个女性，而就在刚才，她被自己的“同胞”出卖。她意识到，她的“向上！”之路是无法通过“她能够接受的交易”去实现的，更有甚者，她连做Roger的帮凶都没有资格。Kayla提裤子的这一段残忍地揭示了两个可怕的现实：“上位者”利用手中的权力可以不把人当人，“男性”可以把女性所无法接受性折辱当成是理所当然的“性上供”。还是那句话，公平交易，有得有失——但没有人会认为一只刚砍下的手是最正常不过的流通物——哪里来的公平？大人物们不曾跪在我们面前。因此，弱势群体始终应该站在一起。同盟是必须的，共同体是必要的。

暂时停在Kayla线这里，其余的有空再补。

编剧，导演，音乐，演员，出品方，等等信息都缺失，不够认真负责。

情节处理幼稚，人物脸谱化。女人摔跤，大跌眼镜。男主演不错，未来可期。

啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦

舍友在看，我跟着看了会。唉，看得出来王晓晨特别想塑造一个单纯的好妈妈，可惜了，满屏尴尬，一颦一笑一惊一怒都显得极不自然。一时半刻离不开孩子的焦急劲不是眉头一皱可以表现出来的呀。

另外编剧真是跟老年人有仇啊，擅自把孩子送去太奶奶家确实不妥当，老人带孩子观念较旧也是有的，妈妈担心孩子也很正常，但满屏的嫌弃是怎么回事？那是孩子的直系长辈啊，再怎么样都是真心疼爱孩子的吧？！各种暗示你们老了你们会带坏孩子。。。

其实故事的开头挺令人匪夷所思的，原本恩爱的两对夫妻要离婚而且要和对方的另一半再婚，关键是还要两个家庭在一起生活。这个有点像是彼此交换了妻子，然后还要带着孩子一起生活，总感觉哪里怪怪的……

不过看着两家人和谐的一起相处，仿佛一切又是那般的自然，就像是一个大家庭而已。特别是当光希和游恋爱了之后，更加觉得这个家庭弥漫着一种诡异的恩爱和奇异的和谐。不过我年少时倒是很喜欢这个轻松愉悦的故事，每每一看就能抛弃一切不开心。

因为戚薇版的真由美被编导包装成了一个活在回忆中的未亡人，所以，和杜丘一点火花也没擦出来。

不过，话说回来，姜还是老的辣。

吴宇森版的《追捕》在节奏上，还是要比一般的商业片好很多，至少尿点不明显。

帅哥美女，风光优美，剪切利落，可以说吴导拍了一部21世纪合格的商业片，并且在恰当的地方向老版致意。

当然剧情没有老版那么有嚼头，结尾的药厂战斗有些山寨，还有就是在大阪府里面，大家操着中日英的三国语言飙戏，有时真是不忍卒听。

期望下一部就正正经经地让福山雅治和樱庭奈奈美演一场《嫌疑人X的献身》式的悬疑日片吧。

【详细】

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美国小镇婚礼故事，搭配温暖舒适的古典吉他曲做电影原声。这种温暖的小片不同于那些所谓的“小确幸”。更多的来自于人到中年单身狗的孤独感。

多数观影之人总是对某种极致的感官刺激有所偏执。爱情的悲惨与纯真，命运的坎坷，追求刺激或许是观影者的最终目的。喜剧的表现形式也是通过对社会现象的极致讽刺产生强烈的反应。这部片子基本上没什么刺激的体验，碰到一只大猫，山坡上一次不怎么来电的野炮，芳华不再的男女主角，中年人的碎碎念。这些所要表达的并非是某种刺激而是平庸中的日常。炮打多了也就没有了刺激，话说多了也没有了曾经的愉悦。

可能对于很多人来说，人生比的就是极致的高调，极致的愚蠢，极致的悲惨，以及极致的壮观。这部影片描绘的其实是某种日常，平庸的日常。和那些所谓的追求“中国梦”“美国梦”还有什么“伟大复兴”之类的都不一样。悲剧或许能够体现命运的沉重但却无法描绘日常中被命运所折磨的细节。爱情虽然经常被人提高或贬低到极致但却缺乏那种持续着的温暖过程。

所以哪怕自身的平庸限制了人生的平凡，也要在脑海总描绘绚丽的冒险经历。这样的做法在我们国家很常见。一句“活得精彩，活出自我”虽然可以让卓显个性成为理所应当的行为，但却容易让人迷失本性。

这部片子带来的体验，远远无法超越那些感官感受。更多的是来自对日常的体会。它并不适合那些所谓的“成功人士”。正因为没有对比就没有伤害。所以对很多人来说，这部片子既不够惨，又不够有趣。他们得出的结论无非是过气大牌的圈钱行为。却少了很多对生活的体会。因为更多的人把追求摆在第一位，忽略了本身大多数时间里，在生活中所处的位置。

这是一部平凡的喜剧，因为它描述的是另外一种平凡与平庸。爱情本来就不是什么了不起的东西，它理应当发生在任何一种情况下，作用在任何一种人与人之间。所以，带着三观去看片是一种愚蠢的行为。

首先说结论：这不是一部电影，更像报告文学，完全不值得去电影院看。

下面说说理由：

1.完全没有电影语言，很多的背景和人物态度全是靠说出来的，举个例子：开场5分钟左右，几个当地扶贫干部在会议室的落地窗前说：我们甘愿死在扶贫前线（大概意思）。我当然相信我们国家的扶贫干部会不惜牺牲生命，也要完成脱贫，但你就站在这小嘴干巴巴的一说，也太没有说服力了。电影里，像这种态度是要用事儿去表现的。

2.全员工具人，甚至包括男主，都是主题的工具人。出来闹事的就是闹事的，认真干事的就是干事的，脸谱化过于严重。主角也是，第一场戏他在一场辩论赛上侃侃而谈贫穷是财富，说什么生于忧患，死于安乐吧，说什么天将降大任于斯人吧。第二场戏就是男主跑去美国使馆办签证想去美国跟媳妇团圆。第三场戏就是男主签证被拒后领导告诉他他去扶贫的任务下来了（还是批准了有点忘了），然后他就坐上火车去扶贫了。全程没有心理变化，没有戏剧里重要的与环境，与他人，与自己的对抗和挣扎。哦对了，男主是个刚毕业的大学生，虽然脸不像。

这就是开场的三场戏所树立的男主形象，从戏剧的角度这是演了个什么？后面更是流水账一样的进展。

所以，我不是针对题材，而是这个电影本身，根本不值得一看。