《妻子的秘密》不仅仅是向我们展示一部电视剧,更是将生活中的故事写入,人物背后的闪光点非常值得我们去学习,故事背后的人生道理也值得我们去思考,剧中发生的事件也向我们展示了人性黑暗的一面,让我们提高警惕,为以后自身的安全添了份保障。《妻子的秘密》将生活中平凡的事情演出不平凡的感觉,人性的阴暗一面在剧中被完全地暴露出来引起了观众的深思,带给观众不一样的体会,演员们娴熟,精彩的演技也使得该剧大受欢迎
《妻子的秘密》不仅仅是向我们展示一部电视剧,更是将生活中的故事写入,人物背后的闪光点非常值得我们去学习,故事背后的人生道理也值得我们去思考,剧中发生的事件也向我们展示了人性黑暗的一面,让我们提高警惕,为以后自身的安全添了份保障。《妻子的秘密》将生活中平凡的事情演出不平凡的感觉,人性的阴暗一面在剧中被完全地暴露出来引起了观众的深思,带给观众不一样的体会,演员们娴熟,精彩的演技也使得该剧大受欢迎
先说优点:
1.算命部分全剧最佳,唱做都不错。虽然改了部分唱词,不过基本还是尹先生的老腔,总体自然不做作。没有现在尹派小生中存在的脂粉气和娘,这一点也很棒。
2.第一次林老师的唱。他演的张堂,唱得好听,演技也在线。
先说优点:
1.算命部分全剧最佳,唱做都不错。虽然改了部分唱词,不过基本还是尹先生的老腔,总体自然不做作。没有现在尹派小生中存在的脂粉气和娘,这一点也很棒。
2.第一次林老师的唱。他演的张堂,唱得好听,演技也在线。
再说值得改进之处:1.服装有待完善。服装上,色彩过于鲜艳。加上电影镜头比较近,这样艳丽的颜色就会显得很廉价和出戏。建议降低色彩饱和度,可参考上越《追鱼》、小百花《五女拜寿》等老派服装设计。真的永远可以相信大师们的审美。
2.道具布景要为剧情服务,不要为电影而电影。比如杨妈妈堪比民宿的别墅。这样豪华的小草房,反而让人出戏。再如王兰英一边喊着“无有银钱来算命”,一边却是精致绣花的灯笼、如寺庙道场一般的蜡烛、家具装修的水晶帘……又如文秀得中再访海宁时,跟随的书童竟然两手空空。即便没有《梁祝》四九的担子,好歹让她背个包裹吧?
3.部分新改情节不合理,反而增加了情节漏洞。比如《何文秀》原剧应在狱中,现在改为押解途中夫妻分别。第一、海宁到杭州路途遥远,王兰英如何找到此地?第二、何文秀被押解官放走,荒山野岭他如何找王察尸体替换?这些在狱中都能说通,在途中反而成硬伤了。再如何文秀中举后,向亲人王兰英隐瞒身份,反而先找了旅店小二,让其配合。亲小二而瞒兰英,加之旅店人多嘴杂,这一点极不合理。
4.演员表演不够有层次。比如文秀得中后回到海宁。此时演员表情,几乎全程都是微笑脸。重回故土固然开心,但此刻兰英已多年未见,生死不明。因为正确的情绪应该是高兴中带着焦灼、担忧。再如何文秀在杨家门口叫算命一折,声声叫算命,里面却无人应答。这段的表演应该是一层一层推进。困惑、焦急、继而想起杨家贫困后理解……这些都没有演出来。算命片段,80年代尹老有抢救性补拍视频留存,老先生当年如何通过眼神、表情、细微动作塑造何文秀的,后辈还需好好学习和琢磨。
用电影表现越剧,并非是新的艺术形式了。如何做到戏曲和电影更好的结合。保留戏曲程式,还是舍弃传统而变成普通表演?妆容、表情是保留舞台夸张,还是根据镜头远近微调?继续沿用女小生,还是男女合演相结合?这些都要考虑。这是一次很好的探索,还是希望能将更多更好的越剧作品搬上银幕吧。(虽然心底还是觉得越剧更适合舞台)
典型美国梦的故事, 小盆友老爸早年抛妻弃子 老妈走投无路回到外祖父家。。。。幸运的是家里有个亦父亦友的查理叔叔??(ˊωˋ*)??小盆友非常非常可爱? ?? 大大眼睛 湿漉漉 像小鹿斑比一般 聪明敏感 长大的JR 理智对爱情怀有憧憬。。。。耶鲁是他的人生第一个里程碑 交女友 见家长 被抛弃。。。找工作。。。。 人生起起伏伏 都在你掌中大本本演绎的查理叔叔 代理了小盆友父亲的角色: 在小盆
典型美国梦的故事, 小盆友老爸早年抛妻弃子 老妈走投无路回到外祖父家。。。。幸运的是家里有个亦父亦友的查理叔叔??(ˊωˋ*)??小盆友非常非常可爱? ?? 大大眼睛 湿漉漉 像小鹿斑比一般 聪明敏感 长大的JR 理智对爱情怀有憧憬。。。。耶鲁是他的人生第一个里程碑 交女友 见家长 被抛弃。。。找工作。。。。 人生起起伏伏 都在你掌中大本本演绎的查理叔叔 代理了小盆友父亲的角色: 在小盆友还小的时候就告诉他人生格言。。远离老爸 原来运动 。。。男人要有担当 要有车 有房 女人才有依靠永远不要打女人 ?(?д??;)?
查理叔叔不仅资助小盆友上大学的钱 最后他还把心爱的敞篷车给了小盆友助他踏上曼哈顿作家成名路还要大赞永远的克里斯 罗伊德 一场在沙发上与女儿讨论小盆友未来的争论 一次正装参加小学生亲友聚餐 。。。不到10分钟的演绎 就让一个坏脾气 却热爱家人 受过高等教育 又固执别扭 老头子形象跃然屏幕
Q:是什么吸引您去创作关于家庭的故事?
A:事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事,讲他女儿生病,他照顾她,最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人,他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影,只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的
Q:是什么吸引您去创作关于家庭的故事?
A:事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事,讲他女儿生病,他照顾她,最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人,他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影,只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的故事。直到我看到了蓝色的房子,那个房子让我非常震惊,我觉得在2020年virus开始起来的时候,mask把人与人之间的关系隔绝出来。所以对我来讲,《瀑布》已经不再是一个家庭电影了,它关系到去年的生活里面被隔离,被压抑,人与人之间被推开的一种非常强烈的距离感。
Q:剧本的创作过程是先写一个母女之间的故事,然后把这个故事放在疫情期间,还是开始的创作意图是就是想写一个与疫情相关的故事?
A:我这个脚本写到一半的时候就已经要放弃了,因为刚开始的剧本是妈妈照顾小孩子,小孩子一直生病到底,写到后来的时候我想干嘛要写一个妈妈照顾小孩的故事。很原始的想法是,我们把整个故事放在疫情下的台湾,想用一个最亲密的家庭关系来反映整个时代里疫情的问题还有人际关系。后来我写到一半还是没办法接受讲一个family的故事,是妈妈在照顾女儿,我觉得这样下去我会预期到故事会怎样走向。直到我去做田调,要research,去一个医院的时候看到了窦加那幅画,我才发现说,应该不是女儿生病,应该是妈妈生病才对。所以中间我突然有一个转折,变成前面是妈妈的幻想,事实上是妈妈生病,最后是女儿照顾妈妈。有这个想法的时候我真的蛮开心的,而且我很快就把剧本写完了。
Q:您是出于什么缘故想以女性视角写一个故事?
A:我在拍完《阳光普照》的时候我太太曾经告诉我,“你会拍一部电影吗?没有帮派的,没有黑社会的,没有人死掉的也没有人流血的,没有人被砍头或是手不见的,而且是以女性的角色来拍的。”这当然这是一个笑话,她觉得我只会拍一些男性电影,gangster movie,很暴力啊,但是我后来想一想,当时听到我那个朋友讲完故事以后,我真的决定要拍这个电影的时候,我从来都没想过要用男性的角度来讲这个故事,而且我需要这个片子里面男性的戏是非常少的,纯粹用女性的角度,母亲跟女儿之间。因为在过去,台湾男人都在外面,真正看到小孩子成长的是妈妈,小孩从学校到出社会,都是以妈妈的角度来看待。很重要的一点就是我自己也有小孩,我的小孩也是女儿,我发现女孩子的心思,她们那种坚强,是我们男生非常难想象的。我觉得用两个女性来表达亲子关系,力量应该会更强。
Q:您通常是自己做摄影,但会用中岛长雄的名字,为什么这次决定用真实的名字?
A:曾经有人问过我这个问题,我都告诉他们:“中岛长雄因为疫情的关系,在日本不会再回来了。”但我真的想法是,我在拍完《阳光普照》的时候,我就觉得我要改变,我觉得改变不是说内容要改变,我觉得整个拍摄形式完全要变得不一样。所以我这次的变化是在摄影上完完全全跟以前不一样,整个拍摄方式,镜头运用,甚至那种不安定感都做了很大的改变。在镜头上会使用一种很固定的,一个镜头一个镜头慢慢拍慢慢拍,不断地很有耐心地一场戏一场戏很多镜位很多镜位一直拍一直拍。我希望这个片子剪出来后不是一个非常slow pace的文艺电影,我是希望它是节奏非常快的,而且有一些影像上的不同变化。
中文海报已发出,熊出没之怪兽计划2将上映,8月12日全国首播,总结:怪兽计划2在金鹰卡通上映每日更新2集,从此之外,怪兽计划2将在8月12日全国亮响,英文版的怪兽计划2已更新至9集,暑期将上映熊出没之怪兽计划2,欺待已久的怪兽计划2也要和大家见面了,预告片也发出,在怪兽计划2中小伙伴们可以了解一些的剧本和剧照。
中文海报已发出,熊出没之怪兽计划2将上映,8月12日全国首播,总结:怪兽计划2在金鹰卡通上映每日更新2集,从此之外,怪兽计划2将在8月12日全国亮响,英文版的怪兽计划2已更新至9集,暑期将上映熊出没之怪兽计划2,欺待已久的怪兽计划2也要和大家见面了,预告片也发出,在怪兽计划2中小伙伴们可以了解一些的剧本和剧照。
我第一次,真的是看剧以来第一次看2集就想安利一部剧,入股不亏!
女主毕业就结婚,还有一个孩子,7年后前夫出轨,女主有骨气的净身出户,但一直做家庭主妇没有工作经验,也没有工作,无法得到孩子的抚养权。找工作发了200份简历都没有人联系,路上开车撞到了男主的豪车,女主全责,要赔男主50万。因为要去和男主谈赔偿的事情,在他公司等待的
我第一次,真的是看剧以来第一次看2集就想安利一部剧,入股不亏!
女主毕业就结婚,还有一个孩子,7年后前夫出轨,女主有骨气的净身出户,但一直做家庭主妇没有工作经验,也没有工作,无法得到孩子的抚养权。找工作发了200份简历都没有人联系,路上开车撞到了男主的豪车,女主全责,要赔男主50万。因为要去和男主谈赔偿的事情,在他公司等待的时候,知道男主在招24小时贴身助理,主动自荐得到了第一个面试机会,但没有其他偶像剧男主被女主吸引变助理的情节,男主非常理智的说明不要她的原因,女主也没有放弃,后续每天来公司,有天晚上男主妈妈来公司找不接电话的男主,男主不想理,女主机制的解决了男主的第一个麻烦,男主终于同意让女主试试做这份工作。
男主开派对,在派对上的朋友要女主穿女仆装,男主没说什么,因为还是不想让女主助理,在故意为难,女主觉得被侮辱,想走时接到孩子的微信语音消息,决定坚持下去,穿着女仆装出现在派对上。男主被惊到。第二天路上开车送男主开会时,车故障,女主叫其他车先带男主走,修车时淋雨加上之前每天只睡3个小时,导致女主生病住院了,男主去看她时被女主闺蜜怼了一顿,男主有理有据的反驳,还把女主在派对上的视频给闺蜜看,同时告诉闺蜜,同意女主正式上班!这只是第一集,以为第二集可能就开始发糖的注意了,吸引我看下去的是第二集,男主还是想赶女主走,让女主去跟一个一直没有谈下来的代理,因为知道对方公公司的总监是女主闺蜜认识的,给女主提示用好人脉关系,女主一开始也是想找闺蜜,但觉得自己不能一直靠别人,决定自己想办法,原来跟这个工作的人给女主相关资料,女主不懂职场想要她提供跟这个工作有关联系方式,女主被她冷眼讥笑。女主给前台买咖啡得到了点通,这个工作是这个总监的工作,现在拉入女主等于给她施加压力,给她资料算不错了怎么可能还会给女主联系方式,同时告诉女主现在的位置并不稳。女主通过自己的方式(具体什么方式就不剧透了,绝对不会觉得尴尬)认识到英树代理的负责人,没有想到就是自己闺蜜的朋友,而已本来有很多机会可以认识的,这个朋友是新负责人,原来的负责人因为和女主公司的总监关系太好,但因为是经济问题走的所以不太好让女主加入这个投标。男主给原先负责的下属做思想工作,下属知道原来是自己人脉原因,男主告诉下属,她只是个敲门砖,但英树看中的是下属的能力,让她不要和女主太在意。开会讨论提案时男主的一番话让我看到了男主的能力,具体就不剧透了,我万万没有想到,有一天看小甜剧,居然看到了职场剧的意外之喜。
女主令寻寻是真的努力向上认真工作靠自己的人,男主成厉看剧就知道是真的有能力的人,不像其他霸总口头强霸总狂拽炫酷。我现在才看第二集都没看完就跑来写长评了,现在会员更新到14集,总共就十六集,短小精悍,内容丰富,希望不要打我脸。
自《以家人之名》开播以来,有人评论说:该剧有严重的仇女倾向。刷完六集之后再看这个观点,实在觉得不可思议。毕竟一个“仇”字可要比歧视女性来得更加有攻击性,问题是,真的是这样吗?
凌霄的母亲陈婷直接选择和丈夫凌和平离婚,而后远走他乡,儿子也毫不犹豫留给了凌和平,头也不回离开,倒是十分狠辣。贺子秋的母亲贺梅更是直接,和李海潮八字还
自《以家人之名》开播以来,有人评论说:该剧有严重的仇女倾向。刷完六集之后再看这个观点,实在觉得不可思议。毕竟一个“仇”字可要比歧视女性来得更加有攻击性,问题是,真的是这样吗?
凌霄的母亲陈婷直接选择和丈夫凌和平离婚,而后远走他乡,儿子也毫不犹豫留给了凌和平,头也不回离开,倒是十分狠辣。贺子秋的母亲贺梅更是直接,和李海潮八字还没有一撇,就将孩子丢给人家照顾,自己一个人跑到深圳去打工,自此音讯全无。
话说社畜N年的我已经很久不看现言,因此并不熟知原著小说。遇上这部冷门剧,完全机缘巧合,是某日在某小组看到一个安利贴,翻翻剧照,立即被男女主的颜值吸引,完全不认识的新人脸孔,但男帅女靓,CP感不错,在一众男/女主奇形怪状的言情偶像剧里,真是有够鹤立鸡群且令人感动。
【以下有剧透】
话说社畜N年的我已经很久不看现言,因此并不熟知原著小说。遇上这部冷门剧,完全机缘巧合,是某日在某小组看到一个安利贴,翻翻剧照,立即被男女主的颜值吸引,完全不认识的新人脸孔,但男帅女靓,CP感不错,在一众男/女主奇形怪状的言情偶像剧里,真是有够鹤立鸡群且令人感动。
【以下有剧透】
故事内核其实比较老梗,贫穷女与富贵男的设定。女主家境贫寒,爹不疼(雾)娘不爱(大雾),从小戏班子长大,暗恋师叔不成,被逐出师门惨兮兮,但她内心强大,有野草一般的韧性;男主家财万贯,爹不疼没娘爱,一心追梦二次元,外表看似强大自信,但其实内心敏感脆弱,因童年母亲自杀长期患有心理疾病,习惯了有什么事儿就自己硬抗。
梗虽然老,但不妨碍这个剧讲出了新编。狮子这个意象,个人感觉用得很妙。说起狮子,人们往往马上联想到威武、霸气、强壮、金毛(?)等词。一开头的男主,才华横溢,温柔坚定,b格满满(褒义),顶着一头狮子style长发(用我妈的话“这不是三上健一吗”),以为是个非主流行业创业小青年,结果是个在逃豪门富二代,凭借钞能力帮女主四处摆平。得,您就是救灰姑娘的狮子本狮了。
随着剧情展开,慢慢发现男主有着刻意隐藏的一面,原来外表强壮的狮子,也是会受伤会脆弱的。这时候,内心强大的女主,救赎了几乎溺毙在内心创伤阴影中的男主,让他懂得遇到困难和伤痛,都不要自己一个人硬撑。
之前,我常常向往那种无所不能、所向披靡的主角,毕竟,现实太累,实在不想看到故事里的角色也为纷纷扰扰所困。但这个剧,并没有给主角开金手指,也没有给观众硬灌鸡汤,而是告诉我们,接受不完美的自己,也是一种勇敢,毕竟,超级英雄,也有害怕的东西呢。
还要特别说下,在沥川之后,我已经太久太久没有看到一部偶像剧里,有像白翡丽一样的温柔绅士系男主。包容、尊重、理解,人人都知道说比做要容易。刨除掉中间故意闹别扭分手的部分,我感觉基本全程男主都是给到女主这样温柔可靠的爱。温柔,令人心醉,毕竟年纪愈大,愈感到世上的温柔是多么难能可贵。
演员方面,只想说男女主选角太成功了,造型灵魂契合,天选白翡丽和于飞。男主的发型让他的美貌度提升到了新境界,(虽然并非粉丝,但请允许我本人真情实感地表达一下,希望姚先生的长发造型可以半永久,毕竟真的很好看),通身温文尔雅的文艺青年气质,女主美丽大方,一双大眼睛蒲扇蒲扇元气十足。两人往那一站,简直了,民政局你怎么还不赶紧自己长腿跑过来。顺便吐槽下,现在好多剧为了流量等奇怪的原因,总是找些不合适的人演不合适的角色,或者搞些奇葩妆造,看得人脚趾扣地,万分痛苦。
镜头方面,特别要夸一夸。把男女主拍得很美,氛围感很棒,好几个场景配着主题曲把情感烘托得很到位,我印象最深的是公交车站和狮子雕像水池。另外,把魔都拍得也很美,有好几个空镜头美到我都要停下来截图。
就像前面有位网友评价的,这部剧优点很明显,缺点也很明显,但是瑕不掩瑜,我在此还是五星好评,以资鼓励。
看过了天雷一部之春花秋月 和 知否 看过了天雷一部之春花秋月 和 知否知否应是绿肥红瘦,都一定对男女主李宏毅和施诗感到不陌生,基于这两部剧我都看过了(没错,网剧与大制作我都不错过),也促使了让我决定打开这部剧看看。 起初真害怕我打开的又是一部面无表情霸道总裁搭配全世界都爱女主的网剧。但结果太让我惊喜了!竟然是部轻松搞笑的爱情偶像剧(是的,它还是部偶像剧,所以别去思考逻辑这层面了,要是有那么多经费那还拍啥网剧?) 一出场5分钟内女主就穿越了,我喜欢这种不拖沓不注水的剧情,省得我以1.5倍速跳过。我们要看的是甜甜的爱情,不是研究穿越这件事符不符合剧情。女主一出场就表明了自己是事业心重的女性,而男主就是个小P孩自恋狂(哪位长得好看的男生20余岁不自恋?)。但这剧情的细节我观察到了,所谓好男不和女斗,在拉扯间总裁还把手举起以表清白,这一点戳中我心了。 看到很多人揪着女主自闭症人设骂编剧不专业,认为剧中女主根本不符合自闭症的表现。 女主在剧里已经强调了,自己是自闭症谱系(Spectrum) 之所以叫做谱系,正是因为自闭症的患者表现千差万别,有的不如唐氏,有的暴躁极端,就像光谱上的点一样,只是享有一些共同特 看到很多人揪着女主自闭症人设骂编剧不专业,认为剧中女主根本不符合自闭症的表现。 女主在剧里已经强调了,自己是自闭症谱系(Spectrum) 之所以叫做谱系,正是因为自闭症的患者表现千差万别,有的不如唐氏,有的暴躁极端,就像光谱上的点一样,只是享有一些共同特征,但实际表现差距有如紫光和红光差距那么大也是十分正常的。 所以不是说自闭症患者就一定智力低下,高功能自闭症患者也是其中一种,并且有不少研究都把阿斯伯格综合症归类为自闭症谱系。 高功能自闭症患者是退缩、回避和人的交流,而不是他们不会,或者说是差评眼里的智力问题导致学不会和人交流。 已经有针对社交情绪知觉的研究表明,阿斯伯格综合症的青年在情绪知觉的准确性等分(M=82.05,SD=8.73),和正常发展的青年样本得分(M=81.85,SD=5.44)并没有显著差异。 不过阿斯伯格综合症患者确实很难发展出幽默感,无法理解相关情绪。 尤其是差评第一名的评论明显只看了第一集就直接给了差评,快餐信息时代让他习惯于只通过开头就去评价一部作品。 这种习惯了黄金三章的读者说不定会给《卡拉马佐夫兄弟》差评吧。 网飞的纪录片《social dilemma》真正揭开了科技(互联网)公司的神秘,让我们看到个人在一整套系统技术和盈利目标面前的脆弱。这种脆弱,有纯粹力量上的对比,但与历史上的技术变革影响相比,这一轮的科学技术利用人天性弱点的能力前无古人,助力背后操作者,甚至是操作者背后的人完成其目的。 在这部纪录片里,几个硅谷 网飞的纪录片《social dilemma》真正揭开了科技(互联网)公司的神秘,让我们看到个人在一整套系统技术和盈利目标面前的脆弱。这种脆弱,有纯粹力量上的对比,但与历史上的技术变革影响相比,这一轮的科学技术利用人天性弱点的能力前无古人,助力背后操作者,甚至是操作者背后的人完成其目的。 在这部纪录片里,几个硅谷科技公司的早期员工、重要成员,相继表达了这样一个观点:“科技一开始是为了美好的目标,但走着走着就变了样子,我们根本没想到会这样。” 确实,google的提供信息,facebook的连接亲友,甚至美团的外卖速递,一开始都是为了满足人们正常的需求,让生活更美好。什么时候开始变糟了呢? 在这些互联网公司,所有的事物目标归根结底分为三类:engagement,growth,monetization。让用户停留尽量多的时间,让尽量多的用户加入,从他们身上尽量多的赚钱。再往前走一步,这其实就是从尽可能多的人身上长久地赚最多的钱,资本主义的典型状态。 然而这能怪资本主义吗?资本主义的逻辑是如此强大成熟,现代社会运行与之密不可分。与其从意识形态入手解决问题,不如降一格,从社会、政治、技术、制度层面尝试。 赚钱,本质上其实是一件中立的事,这个目的本身并不是罪恶的,或者对人有害的。目前来看,是商业模式只找到了最简单的赚钱方法,煽动人的情绪和本能来获取更多的注意力,并最终转化为赚钱。然而除了煽动情绪,难道没有别的选择吗?这确实是最便捷的路,但如果用更好的,稍微复杂的东西来代替它,是否可以一样保持赚钱,但同时又减少对社会和个人的伤害呢? 举个例子,约会软件。使用约会软件,人们很容易关注的是自己被多少人like,有多少match这些指标,但这些真的是人最需要的吗?被多少人like,match,背后是一种空洞的影响力和权力。相比之下,我觉得大部分人在约会软件上其实最想要得到的,是和真实的人的社交,无论是交朋友,还是情感,还是性。质比量重要。而约会软件大多把重点放在如何match人,match到了(或没match到)就不管了。就像爱情故事里结婚以后就happily ever after了,但真实的生活不是这样,产品应该帮助人更好地认识和应对真实的生活。 作为一个市场营销分析人士,我的日常工作就是计算用户购买商品的可能性,选出更有可能购买的用户,将邮件、信息推送给他们。在我做项目时,我看着千万级的用户,会把他们就当成数字,计算着销售额、购买率会有多少提升,不会想到这每一个数字背后都是一个个真实的家庭真实的人。 为了改变这种情况,当然可以用外部限制,比如政府立法。但有没有办法,企业自己找到别的对人有益的、更加理性的指标纳入考核标准?或者改变广告的商业模式,让企业明着支持广告,将自己的名字与社会责任联系起来?这需要多方面的改进。就像最近关于外卖骑手的讨论,算法只是中间的媒介,是投资者、消费者、经营者的思维传导媒介。要解决问题,需要社会各界的研究和努力。 我现在在和两个朋友尝试做一个线上辩论/讨论的app和插件,希望能改善互联网上的评论环境,通过将一个议题正反双方的观点同时展示在内容之下,减少有害言论,增强信息来源的展示以减少不实信息,根据成员发表的评论的复杂度和参与程度来进行engagement分层,来改善线上讨论的体验,让其更加理性,更加全面。 如果你想到什么相关的解决方法,或者相关的议题,欢迎讨论。 纪录片真实的情感流露,精彩的剪辑,让人看起来格外放松。 喜欢辛巴这个男孩儿,勇敢而坚强,在自然中长大的孩子内心充满力量。 喜欢辛巴爸爸的教育态度。“探险,不是为了征服哪一座山或哪一条河,而是带给我们内心的成长,更好的生活。” 纪录片真实的情感流露,精彩的剪辑,让人看起来格外放松。 喜欢辛巴这个男孩儿,勇敢而坚强,在自然中长大的孩子内心充满力量。 喜欢辛巴爸爸的教育态度。“探险,不是为了征服哪一座山或哪一条河,而是带给我们内心的成长,更好的生活。” 喜欢那位野生动物摄影师,价值传播深入人心。 孩子和小伙伴们看得津津有味,全程投入,影片结束之后还在热烈讨论辛巴去的那些地方,在辛巴的成长中,他们也得到成长。 是一部适合全家一起观看的电影。每一个人,都配得对世界的好奇和对美好的向往。 还是遗憾了多过惊喜吧,所有的爱情片仿佛都在告诉你,有效的沟通有多么重要。 影片《深爱》其实是深圳爱情故事的含义,就像台词刚开始“深圳没有恋爱",到“你其实不敢爱”,后来的“只要有爱什么都不怕”,电影的风格也从快节奏的,带消费主义的城市爱情到后来的柏拉图式的,童话般的爱情。节奏方面时快时慢,像对女主身份的由来不加解释一笔带过,其实多一句台词没什么问题吧。 说说 还是遗憾了多过惊喜吧,所有的爱情片仿佛都在告诉你,有效的沟通有多么重要。 影片《深爱》其实是深圳爱情故事的含义,就像台词刚开始“深圳没有恋爱",到“你其实不敢爱”,后来的“只要有爱什么都不怕”,电影的风格也从快节奏的,带消费主义的城市爱情到后来的柏拉图式的,童话般的爱情。节奏方面时快时慢,像对女主身份的由来不加解释一笔带过,其实多一句台词没什么问题吧。 说说角色方面吧,这次我的确不喜欢男主的人设,好听点是“单纯”,不好听就是情商低,自负还懦弱,遇到感情问题了,不是去沟通而且逃避瞎想,这有用嘛,处理不好,只会让这份感情更廉价罢了。 Siff第八天,影城3厅,电影节唯一一部新片,8.1~8.2分。“我不想见你,因为我错了。”作为人物片来说,完成得相当不错,观赏性也很强(特意做成黑白,一呼应卡萨布兰卡,一如辛德勒般点题黑暗的二战史),迷影者和对好莱坞黄金年代感兴趣的人必看(以后大荧幕有机会再二刷)。除了披露伟大史诗电影的幕后制作,更让我感兴趣的是她描绘了一个有血有肉,既混蛋又善良的柯蒂斯(出于艺术需求,人物/戏剧冲突上有改 Siff第八天,影城3厅,电影节唯一一部新片,8.1~8.2分。“我不想见你,因为我错了。”作为人物片来说,完成得相当不错,观赏性也很强(特意做成黑白,一呼应卡萨布兰卡,一如辛德勒般点题黑暗的二战史),迷影者和对好莱坞黄金年代感兴趣的人必看(以后大荧幕有机会再二刷)。除了披露伟大史诗电影的幕后制作,更让我感兴趣的是她描绘了一个有血有肉,既混蛋又善良的柯蒂斯(出于艺术需求,人物/戏剧冲突上有改编是完全可以接受的),而且在这里你感受到的是完全真实的,模糊的人性,不再讨论简单的好坏,立场和抉择才是他们面临的最大良知。我很高兴把杰克华纳塑造成一个唯利是图的商人,真实世界的法则里,没有金钱至上就无法在好莱坞存活(其实杰克华纳是多么的雄才大略)。柯蒂斯对女儿的那一番告白堪称全片最佳台词。我愿意相信,在编剧的心中,哪怕成为了好莱坞最伟大的导演之一(诚如华纳所说,卡萨布兰卡被永远留名而导演的名字恐怕已被普通大众遗忘得差不多了),柯蒂斯心中最深的情怀,或许依然停留在抛弃亲生女儿前的那一抹短暂时光。 无论他是否一生都爱着女儿,片尾那黑白照片上他望着身旁幼女天真的脸庞,是幸福的。
——致卢仿同志的信 1
范达明
卢仿同志:
收到你的来信很高兴。你在信中对我的《小街》评论能写出如此触动你心(因此也触动我心)的感慨,证明你确系一个地道的影迷与影评迷。哪一个拍电影的,不指望一个会看电影的能为他的影片写出点有赏识力的影评来呢?同样,哪一个写影评的,不指望一个会读影评的能为他的影
——致卢仿同志的信 1
范达明
卢仿同志:
收到你的来信很高兴。你在信中对我的《小街》评论能写出如此触动你心(因此也触动我心)的感慨,证明你确系一个地道的影迷与影评迷。哪一个拍电影的,不指望一个会看电影的能为他的影片写出点有赏识力的影评来呢?同样,哪一个写影评的,不指望一个会读影评的能为他的影评谈出点有赏识力的读后感来呢?艺术乃至一切意识形态的东西或信息,总要谋求信息反馈,谋求社会效果与反响的作用;反之而无反馈的沉默,就犹如作品自身信息与生命的死亡,这才是真正“究可哀”呢。艺术作品正是在信息与反馈的不断的相互作用下,才得以进步与发展起来,从而享受它历经自己生命途程之快乐。
不过我的高兴,主要还不在于此,而是欣喜于你在信中能提出你自己的疑问。我想,相比之下,你可能还年轻,但在知识面与文艺修养上我同你一样,都需要作更深的开拓。而你提的疑问,正说明了你的这种努力:它恰恰也正是我曾经潜心全面研讨《小街》这部“奇片”时力图有所“发现”的东西,是我曾经最为津津乐道的课题。为这个课题,我在两年前的夏季最热的两个月里,写成了长达28000字的《小街》连续评(我戏称它是出自这部“奇片”的“奇评”),共9篇:前5篇论“时间结构”,亦即你询问的所谓“片中片”的“套层结构”(长18000字);后4篇论“情绪意蕴”。《大众电影》刊出的文字,就是属论“情绪意蕴”的第二篇2。原文约2000字,为合征文字数限制,删去600字寄出,实刊出900字——又被《大众电影》删去近三分之一废话。但是,我由衷地感谢《大众电影》编辑的“慧眼”,我在文中谈“情绪”却为呼应我的“结构”论而放在括弧里、被你提出“悬疑”的那个判断,居然刊出时被完整地保留了——那是我故意设下“悬疑”的“文眼”——因为我自信,我研讨《小街》的最大收获或成果,就是论证了影片总体结构是采用了国产片所稀罕的“片中片”“套层结构”。多亏“慧眼”识“文眼”,不正是它,引来了你我间的互相通信吗?由于我的《小街》连续评全稿虽在宫内贴过墙报,终究未得以任何方式印出,只存手稿,没有印本,所以无法让你这位远方的朋友过目。这里只扼要简述精神,但愿对你能有所启发。
我判定《小街》的结构是“片中片”的“套层结构”的基本依据,是借用了片中那位盲业余编剧向钟导演的申明:他咬定他所编写电影剧本中的主人公的遭遇“不全是自己”,这就引申出《小街》全片是由“两个故事”的层面套合起来的一部影片(即“套层结构”):其外层作为“第一个故事”,是写一个业余编剧向一个电影导演谈自己写的剧本并互相设想未写成的诸种可能结尾的故事,简称“编和导的故事”;它是现实发生的故事。其内层作为“第二个故事”,是写一个汽车修理工与一个扮做假小子的音乐学院教师之女之间在十年浩劫中的真挚情感与不幸遭遇的故事,简称“夏和俞的故事”;它是艺术虚构的故事。既然夏“不全是”盲业余编剧“自己”,那么第二个故事亦就不是第一个故事中的盲业余编剧自己所真实记录的“自传之作”,这同曹雪芹笔下的贾宝玉不全是曹雪芹自己、《红楼梦》不是曹的“自传之作”,是同样的道理。但是,几乎99.9%电影观众(甚至可能包括《小街》的编导本人在内)都忽视了《小街》中明白地讲述的“不全是自己”这句至关重要的话,而把“业余编剧”与“夏”这本应分别属“片中人”与“‘片中片’中人”当做了同一个人,把“夏”仅仅作为“业余编剧”自己的“过去”,这自然难以识别影片的“套层结构”了。由于“第二个故事”正是写成的电影剧本并由片中人钟导演在开拍成影片,所以这“第二个故事”本身也是一部影片,所以这“套层结构”当然就是在一部影片中拍摄影片的“片中片”的“套层结构”了。以上就是我的立论的根据,不知你以为如何?当然如果能用有此信10倍篇幅的论稿原文说出来,可能要更雄辩一些。
关于“套层结构”这个概念,原属“纹章学”的术语,被法国结构主义理论家们借来做电影符号学分析的称谓。这是我读了《世界电影》1983年第2期译载的结构主义理论家麦茨的《费里尼《〈八部半〉中的“套层结构”》一文后,马上吸取来补入我的论稿中的。你可以找来该文一读。另外还可以读一下我国电影学家郑雪来在1984年第6期《电影评介》上写的《当前法国电影的两种倾向》一文。其中介绍了一部法国新片《生活万岁》,作者认为这部影片更是“多套层结构”的一例。关于“多套层结构”,我个人则认为可举出日本影片《蒲田进行曲》。它是“三套层结构”的“片中片中片”。原本是“二套层”的“片中片”,由于编导巧妙地在片尾加了一个拆除景片的镜头,终成“三套层”,即(1)内层:东映公司京都厂所拍摄的描写数百年前幕府卫士故事的《新撰组魔性剑》;(2)中层:××电影公司所拍的描写当代东映公司京都厂影人银四郎、安次与小夏的银海内外生涯的《×××》;(3)外层:松竹公司与角川春树事务所合拍的一部描写××电影公司在拍摄上述中层故事又包含着内层故事在内的《蒲田进行曲》。难怪影片一开始,编导利用小夏的画外音暗示了这部在“三套层结构”中写银都生涯、写电影厂拍电影的电影的特点:“电影厂的摄影棚,真是一个奇妙而不可思议的地方”。
我的看法是:“套层结构”单就作为一种电影结构方法,实质上也是一种蒙太奇。它是从宏观的全片总体结构去考察电影时空组接关系的蒙太奇结构,可以把它简称为“套层蒙太奇”。
其实,“套层结构”是宇宙间客观时空结构的普遍存在方式。从微观的分子-原子结构到宏观的银河系-太阳系结构,都是“套层结构”。在直观世界,比如苏州园林建筑艺术的曲径通幽,甚至你家住的房子——套间,也都是一种“套层结构”。在其他艺术中,如“画中画”、“照中照”、“戏中戏”、“文中文”、“歌中歌”、“曲中曲”等等都有先例。甚至你的来信,我发现也是一种“套层结构”——因为你的信实际上也是一篇“评论”,评的是我的评论。我的“评论”在你 “评论”的信中,不是成了“评中评”了吗?你以为如何?就此打住。祝好!
1984年7月26日
原载《西陵影讯》1984年12月号(总76)第4版、1985年1月号(总77)第4版
2007年2月17-18日录入电脑于杭州梅苑阁
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《小街》上海电影制片厂彩色故事片(11本)1981年出品
编剧:徐银华 导演:杨延晋
摄影:应福康、郑宏 作曲;徐景新 独唱:郑绪岚、关贵敏
主演:郭凯敏(夏)、张瑜(俞)、杨延晋(钟导演)
注释:
1 本文系笔者在宜昌市电影公司编印《西陵影讯》月报开辟的“电影讲座”系列,为“蒙太奇浅说之二”。收信 人卢仿,当时为四川省重庆市青年业余影评人。现今情况不详。
2 1983年笔者的影评《起自人物心底的歌》参加《大众电影》举办的“电影欣赏征文”获二等奖(文章载该刊 1984年第6期第24页,获奖名单公布于该刊同年第7期)。有关情况可参见笔者《影评:一种发现》一文文末的“附注”——“关于参加应征《大众电影》80年代前期举办的两次影评征文活动的情况”。
1992年,刘醒龙的中篇小说《凤凰琴》以富有诗意的文字描写了一群农村民办教师的支边往事,被誉为一部时代的悲歌,改编成电影后更是风靡大江南北,获奖无数,金鸡百花上海电影节的最佳影片和最佳男主角……之后又接连推出续篇《雪笛》和《天行者》并获得矛盾文学奖,今年,由《天行者》改编的电视剧《我们光荣的日子》剧组在北大亮相第二届烛光奖,时隔多年再度感动国民。这是文艺经典的延续,也是奉献精神的传承。
《我们光荣的日子》具有深度的现实主义情怀,通过“明爱芬”以及像她一样挣扎在理想和现实边缘的年轻乡村教师,直击这一被体制歌颂却饱含艰辛的职业背后动人故事。柯蓝饰演的这一角色,也让很多从未经历过民办教师时代的观众,从头了解了这一“职业”的酸甜苦辣,欢乐与哀愁。
“明爱芬”很平凡,却具有敢爱敢恨的个性,敢于向体制表达不满,也不隐藏对“转正”的迫切渴望。这一形象是建立在真实情感之上的,以一个女知识份子的真实情感出发,抒发出当事人对历史的感悟。她的悲情一生 ,也恰恰是全体民办教师的缩影。而“余校长”这一角色,同样具有鲜明的代表性,在最艰难的时代,他守护着瘫痪的明爱芬,一边恪守为人师者的人格尊严,一边在村小、村委会、乡教委之间谋取平衡,进退之间,彰显着一种无奈的智慧。
《天行者》与《凤凰琴》的有着不可拆解的关系,亦有着人物身份的延续,类似的背景环境,以及对故事进行过的全新构建和梳理——《凤凰琴》中张建新饰演的民办教师“明爱芬”,经柯蓝重新演绎,在《我们光荣的日子》升级为女一号角色,“余校长”的角色由李保田换为唐曾,张英子改名张映紫,演员由剧雪换成了郭晓婷。新一代的明星接过前辈的衣钵,以饱含深情的表演把角色演绎得鲜活动人,记录着历史的真相。
如此上佳品质,离不开台前幕后主创团队的努力。金牌制作人吴毅继《圣天门口》之后与刘醒龙、刘淼淼导演以及柯蓝的再度联手,打造了这一现实主义精品剧。吴毅之前还曾打造过《士兵突击》《我的团长我的团》等精品剧,从这些作品不难看出文艺创作的初心与情怀。
很欣喜在这个浮华的时代里,还有《我们光荣的日子》这样的作品,能够担当起记录时代回归现实的责任。国务院6月初印发《乡村教师支持计划(2015—2020年)》,提出要提高乡村教师生活待遇。随着岁月的车轮转动,民办教师的历史已经一去不返,但是那些属于他们的“光荣的日子”,则需要被人铭记。