如果说2021年大家最需要的是什么,那一定就是“燃”!因为疫情,我们“猥琐发育”了一整年,此刻,逐渐消减的热情也该被重新召唤!就在这样全民需“燃”的氛围中,一部特战动作电影——《特种兵归来4-替身疑云》横空降临,点燃了沉寂已久的激情!
如果说2021年大家最需要的是什么,那一定就是“燃”!因为疫情,我们“猥琐发育”了一整年,此刻,逐渐消减的热情也该被重新召唤!就在这样全民需“燃”的氛围中,一部特战动作电影——《特种兵归来4-替身疑云》横空降临,点燃了沉寂已久的激情! 其震撼十足的风格,悬疑诡谲的氛围,热血喷张的对决、激荡炸裂的场面迅速引起了小鉴的关注!可谓不看不知道,一看便“燃”到根本停不下来。 该片为何能如此之“燃”?剧情又有什么独到之处,接下来就听小鉴仔细说与大家听~ 1月的新番很多,而与妖怪有关的新番就出现了3部:《物物语》、《虚构推理2》、《妖幻三重奏》等。不过由于1月新番才开始10天,自然后面会不会出现妖怪番就不知道了。那么今天我们就来聊聊这3部新番吧,其中力推搞笑番《妖幻三重奏》! 1月的新番很多,而与妖怪有关的新番就出现了3部:《物物语》、《虚构推理2》、《妖幻三重奏》等。不过由于1月新番才开始10天,自然后面会不会出现妖怪番就不知道了。那么今天我们就来聊聊这3部新番吧,其中力推搞笑番《妖幻三重奏》! 就像一个深沉诡异的噩梦。 在梦里经历了一场预言。 又像读了一首史诗。 兴盛衰亡,起伏不定,报应不爽。 莎士比亚的词句恢弘大气而厚重典雅,就像整部电影给人的感觉一样。< 就像一个深沉诡异的噩梦。 在梦里经历了一场预言。 又像读了一首史诗。 兴盛衰亡,起伏不定,报应不爽。 莎士比亚的词句恢弘大气而厚重典雅,就像整部电影给人的感觉一样。 有些地方虽然还是会有点像念词,但演员的处理让人在出戏的边缘多徘徊了几秒,很不错。 还有一点让我觉得很不一样的地方就是不断出现的 [打破第四面墙] 。 士兵和镜头对视,是在交代背景及故事进度,好像一个旁白者,但又是故事中的人物。故事(或者说舞台)与观众的界限由此被打破。 女巫和镜头对视,好像在施法术。预言仅仅是预言吗?不,预言是命运,是那双翻天覆地的大手,掌控所有人,包括你我。 麦克白的妻子和镜头对视,是赤裸裸的欲望,是所有人的不甘与挣扎。 光影变幻,画面绝美!构图工整,极具观赏性!明明是有限的空间,却能感受到磅礴的爆发力。 刚读完《成年人的谎言生活》( 刚读完《成年人的谎言生活》(回顾原著,请点击这里),网飞就放出来最新预告片。鉴于网飞曾经出品《爱,死亡和机器人》《轮回派对》《绝命律师》《马男波杰克》等高分剧,加之埃莱娜·费兰特的原著加持,导致我对网飞改编的《成年人的谎言生活》充满了期待,好在明年1月很快就见分晓了。现在,我们一起来看看预告片里都透露出什么内容吧。 刷新 首先映入眼帘的是火山映衬下的湛蓝的大海。这火山让人想起《那不勒斯四部曲》中的维苏威火山;这海让人想到莱侬和莉拉小时候未竟的看海、莱侬高中报道时第一次看到大海、莱侬和莉拉在伊斯基亚岛度假的欢乐时光,太多关于海的记忆了。 画外音是主角乔瓦娜的声音。该怎么描述这个声音呢,这明明是一个正处于青春期的少女,偏偏她的声音异常地低沉和冷静,话语里不带一丝年轻人的青春明媚。 预告片的前几帧画面主要是人物的出场,分别是乔瓦娜、父亲安德烈、母亲奈拉以及姑姑维多利亚。 第一个出现的是故事的讲述者,也是全书的主角乔瓦娜。乔瓦娜的开场和原著的开场一样,伴随着这个独白“我的父亲告诉我的母亲我很丑”,乔瓦娜出现在镜头中。 其实严格来说我并非是追了六季。前五季,我是在友人的推荐之下一口气看完的。把它当作一个les剧,就着快节奏的剧情,前三季在我眼前一晃而过。慢慢看到四五季我才从两个女主的世界走出来,去关注每一个人的命运。这个被牢笼锁住的地方,对每一个人来说都是自己一生的救赎之地。而这种救赎并不是来自监狱的教育或者狱警的严加看管,而是这些女人在经历了糟糕的社会后,在经历了彼此的背叛与伤害后,对一个和睦、友好的社会 其实严格来说我并非是追了六季。前五季,我是在友人的推荐之下一口气看完的。把它当作一个les剧,就着快节奏的剧情,前三季在我眼前一晃而过。慢慢看到四五季我才从两个女主的世界走出来,去关注每一个人的命运。这个被牢笼锁住的地方,对每一个人来说都是自己一生的救赎之地。而这种救赎并不是来自监狱的教育或者狱警的严加看管,而是这些女人在经历了糟糕的社会后,在经历了彼此的背叛与伤害后,对一个和睦、友好的社会的期待。这就是她们想要改造的监狱。这也是她们想要生活的社会。第六季,一切都在慢慢变好。或许就如剧中那些女子需要看似什么都没改变却又什么都改变了的一场riot一样,我们的世界也需要一个riot。和一个“反叛者”。 这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧,全剧透着淡淡的幽默轻松,片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。 片中有民间百姓烟火气,也能感受到皇族高官的贵气,真实有趣令人回味,看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。 我对这部剧并没有什么严肃的思考,毕竟和史实出入太多,例如历史上和珅在49岁就被赐死了,剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁,刘墉3 这是一部轻喜剧式、戏说式的历史剧,全剧透着淡淡的幽默轻松,片首尾曲又透着淡淡的哀愁。摸玉、文字狱、抄和珅家竟然都删减了。 片中有民间百姓烟火气,也能感受到皇族高官的贵气,真实有趣令人回味,看剧时总有小时候听姥姥讲故事的感觉。 我对这部剧并没有什么严肃的思考,毕竟和史实出入太多,例如历史上和珅在49岁就被赐死了,剧中他还过了50岁生日。和珅年纪比刘墉小整整30岁,刘墉30多岁就入宫,进翰林院,召见皇帝等,和珅进宫做侍卫第一次见到皇帝那是20年以后的事了,但剧中刘墉中状元见皇帝时 和珅已经是中央大臣。历史上刘墉死后才封的太子太保,剧中各种安排都是剧情需要了。 关于弘历是明是昏,这剧也能管中窥豹可见一斑,乾隆皇帝好大喜功,总想有点一代圣主的痕迹,但大多时候在坐享父辈们的成果,在位期间准格尔反叛、农民起义四起、灾荒不断,最大的政治错误是闭关锁国。当然也有重视农耕提高生产力,人口空前暴涨的盛况,算是半个明君吧。 至于乾隆的风格怎样,秉性如何,我想起了雍正和乾隆时期,宫中瓷器图样的风格,雍正时期是清幽淡雅性冷淡风,乾隆时期是大红大紫花里胡哨风,可见这爷儿俩的品位真是天壤之别,从康熙的稳四方打基础,到雍正的励精图锐意进,到了乾隆这辈儿算是解放了,放飞自我了。富不过三,屡试不爽。对继承人的培养,无论是在政治,还是企业管理、文化传承都是必须引起足够重视的,急流勇退,多给年轻人历练的机会,绝不能只是泛泛而谈。 关于和珅,现在有宠妻狂魔,和珅简直是宠皇帝狂魔,一起嫖娼,吃喝玩乐,皇帝爱作诗,和珅就学,学得和皇帝一样的诗风,两人如影随形,乾隆晚年说话不清别人听不懂,独和珅能听懂,在一定程度上,和珅已然成为了乾隆皇帝身体的一部分,关系太畸形。 关于刘墉,除了才华和清廉为民外,最让人佩服的一点,是能够在三十年的宦海沉浮中,宠辱不惊,超然物外,一般俗人绝逼做不到这份从容,都是失败落魄时沉沦没落,成功得志时短视骄纵,都是眼看平地起,宴宾客,楼塌了。不过是随波逐流的船,随风起落的蜉蝣。刘墉是有胆有识的真男人,是有智慧的,活出自己的,可称之为真正意义上的人。 刚开始看的几集感觉还不错,特意去看了原著,原著超好看,但到后面真的不行,剧情狗血,初遥和洛书的感情戏一点都不像情侣,不过小白演的不错,将李洛书的忧郁演的很生动,感染力足,除了主演部分,其他地方真不行,韩子墨的人设真的无语,最重要的一点是结局真的太草率了,而且都大结局了,还让黎父去世了,虽然主角的结局比小说好,但还是没有原著好看,完完全全颜值撑起一部剧 刚开始看的几集感觉还不错,特意去看了原著,原著超好看,但到后面真的不行,剧情狗血,初遥和洛书的感情戏一点都不像情侣,不过小白演的不错,将李洛书的忧郁演的很生动,感染力足,除了主演部分,其他地方真不行,韩子墨的人设真的无语,最重要的一点是结局真的太草率了,而且都大结局了,还让黎父去世了,虽然主角的结局比小说好,但还是没有原著好看,完完全全颜值撑起一部剧 剧情虽然有些问题,但演技还是不错的,特别是配角。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?。。。? 剧情虽然有些问题,但演技还是不错的,特别是配角。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?。。。? 看了评论两集分化严重,好奇心促使我办了会员去看完了青云志二。感觉没有青云志一好看,但也没有大家说的那么差,说5分的都是水军也不至于,不排除有粉丝给自己家偶像打高分,很正常,喜欢自己偶像就会发至真心的偶像的剧,不算水军吧。也确实有很多人真心喜欢看,不能说你觉得不好的就一定不好,觉得不应该得高分而故意给一星来拉低评分反倒有点黑粉水军成份。 个人 看了评论两集分化严重,好奇心促使我办了会员去看完了青云志二。感觉没有青云志一好看,但也没有大家说的那么差,说5分的都是水军也不至于,不排除有粉丝给自己家偶像打高分,很正常,喜欢自己偶像就会发至真心的偶像的剧,不算水军吧。也确实有很多人真心喜欢看,不能说你觉得不好的就一定不好,觉得不应该得高分而故意给一星来拉低评分反倒有点黑粉水军成份。 个人觉得演员们表现还不错,就是编剧有点问题,但锅不能让演员背。跑题一点,针对娱乐圈出现了一种现象。演绎界的老艺术家,资历深的老前辈们频繁爆出有些年轻演员不敬礼业,拍戏不认真,用替身,倒膜等等现象。引得一些网友言语抨击被怀疑的青年演员,只要有关于这些青年演员的剧或者新闻,底下必定会有言语攻击。说真心话,老前辈们说的这种现象肯定存在,不然不会说出来,但网友大众不能因为个别人的表现就扩展到很多人。网络发达的言论自由时代,让很多心理不健康的人找到了发泄口,一天到晚无中生有到处骂人,个人表示很讨厌这样的现象。喜欢就看,不喜欢就别看呗,你可以发表你的看法,但你有什么权利骂别人呢! 我们对老前辈敢于抨击娱乐圈不好的现象给予赞扬,我也想说,既然您都说出了这种现象为什么不直接点名呢,让这种不负责任的演员离开演艺圈呢,相信会有很多人支持你们,既然话题都抛出来了,干嘛不直接点。 长得好看不是坏事啊,这是个看脸的社会,我承认长的好看的会讨巧很多,但不能因为他们长得好就忽略他们的努力,就忽略他们的付出,就忽略他们为社会做的一些贡献啊,他们也在身体力行的做着公益影响大家。我们要对一些做的不好的现象提出批评指正,树立好的社会风气。做的好的提出表扬,倡导学习。 这个社会有很多人心理不平衡,认为不公平,为什么他可以过那样的生活,而我却要过这样的生活,总觉得命运不公,别人没怎么付出就得到好的生活,自己辛苦付出却过的不尽如人意。因为这些不平衡就转嫁到别人身上,却从来不看别人的一切是怎样得来的。我相信每一份幸福的生活都是靠自己努力坚持得来的。 网络日益发展的时代给我们的生活带来了很大的方便,也带一些不好的方面,网络暴力无形给很多人造成了伤害。希望国家可以管控网络信息,管控言论攻击。塑造一个干净的信息化时代的网络。 与其羡慕别人的生活,不如努力让自己过的幸福。你在羡慕别人的生活,也许别人在羡慕你的生活。 曾经爱看美剧、日剧,不知道为啥现在不爱看打了鸡血的美剧,而喜欢看色调暗暗的,剧情一点不燃反而微微有点丧的英剧。 没有帅哥美女,没有血淋淋的场景,没有惊悚的音乐,没有炫目的特效,真真是拼得讲故事的实力呀。节奏、人物、情节,你很难讲是什么地方特别突出,就是觉得很顺,一切都顺理成章,不知不觉就看下去了。据说探长大人已经70多岁,演得真好,女强人,专业,正义,有时候又有点寂寞,还在一些细 曾经爱看美剧、日剧,不知道为啥现在不爱看打了鸡血的美剧,而喜欢看色调暗暗的,剧情一点不燃反而微微有点丧的英剧。 没有帅哥美女,没有血淋淋的场景,没有惊悚的音乐,没有炫目的特效,真真是拼得讲故事的实力呀。节奏、人物、情节,你很难讲是什么地方特别突出,就是觉得很顺,一切都顺理成章,不知不觉就看下去了。据说探长大人已经70多岁,演得真好,女强人,专业,正义,有时候又有点寂寞,还在一些细节处透露出女人心。第三集最后,探长买了件新衣服,出来问joe,怎么样?joe看了一眼,说我不知道看什么。我心里一边想笑探长也想臭美么,一边也在想哪里有变化,我也不知道看什么。 也许吃了太多重口川菜,现在更想来点清淡的粤式养生汤。 从邻里之间矛盾与各方态度的转变,折射出90年代初社会风气,开始由崇尚文化身份转向崇拜经济。 最后的结尾,胖子表面好意用钱支走了高文一家,背地心里对高作家却是极尽嘲讽和看不上的,使得人物不那么脸谱化,脱了俗套,也使得意味更立体。 开始刘干部与胖子是冤家,在他没钱的时候要压制和打倒他,以防危害邻里治安,可是在胖子发迹之后,刘干部先是利用自家孩子调查他,后来直接与其合作,可 从邻里之间矛盾与各方态度的转变,折射出90年代初社会风气,开始由崇尚文化身份转向崇拜经济。 最后的结尾,胖子表面好意用钱支走了高文一家,背地心里对高作家却是极尽嘲讽和看不上的,使得人物不那么脸谱化,脱了俗套,也使得意味更立体。 开始刘干部与胖子是冤家,在他没钱的时候要压制和打倒他,以防危害邻里治安,可是在胖子发迹之后,刘干部先是利用自家孩子调查他,后来直接与其合作,可见官与商是可以成为伙伴的,因为这里面只是利益关系,没有人格层面的考量(代表了社会风气开始转向物质利益至上的价值观)。 而作家高文(算是隐喻文化人),至始至终都是边缘人物,无力改变社会,没有金钱和权利,连老婆都打不过,手无缚鸡之力,只能隔墙偷听身边发生的事件,最终沦为胖子老婆口中的臭老九和穷酸文人,也被他们用新房换旧房的计划彻底挤出这栋楼。 结尾高文一家即将被挤出楼房之前,胖子拉来了所有人,一起和气的照一张相,可香蕉皮的设计,使得摄影师按快门的一刻滑倒,得到了歪斜的相片,也点了片名,最终没有站直,原来的那一套价值观已经转向,这也预示了物质金钱至上的价值观时代到来,不和谐的高文一家也要彻底从这里搬出,因为,他在这一套价值观系统里面百无一用。 第五季naomi的家庭线实在是太俗套了,反正主角不会死,那不管是naomi干掉她儿子,还是感化她儿子,还是关押她儿子,还是释放她儿子,也就那么回事好吗?没有意思,看烂了都。好好一个科幻剧,讲啥家庭伦理,我爱看这个我跑来看了球的科幻啊。俗气 第五季naomi的家庭线实在是太俗套了,反正主角不会死,那不管是naomi干掉她儿子,还是感化她儿子,还是关押她儿子,还是释放她儿子,也就那么 第五季naomi的家庭线实在是太俗套了,反正主角不会死,那不管是naomi干掉她儿子,还是感化她儿子,还是关押她儿子,还是释放她儿子,也就那么回事好吗?没有意思,看烂了都。好好一个科幻剧,讲啥家庭伦理,我爱看这个我跑来看了球的科幻啊。俗气 第五季naomi的家庭线实在是太俗套了,反正主角不会死,那不管是naomi干掉她儿子,还是感化她儿子,还是关押她儿子,还是释放她儿子,也就那么回事好吗?没有意思,看烂了都。好好一个科幻剧,讲啥家庭伦理,我爱看这个我跑来看了球的科幻啊。俗气
许三观卖血的时候,不小心掉出来钱,引发人群哄抢。这一刻,人类自私卑鄙的本性暴露无遗。
结尾的大餐跟床上夜话相印衬,总算给苦难的一家人,带来了一丝温暖的亮色。
许三观卖血的时候,不小心掉出来钱,引发人群哄抢。这一刻,人类自私卑鄙的本性暴露无遗。
结尾的大餐跟床上夜话相印衬,总算给苦难的一家人,带来了一丝温暖的亮色。
西门町,一个正义与邪恶并存的地方.街头,一个喜欢MAN POWER(极限运动)的年轻人在无精打采地卖着A书,此人就是故事的主角之一:范达音。
人群中,一个踩着滑板飞速送货的年轻人,他有个称号叫“骇客王子”,顾名思义不管什么样的部门都能骇进去,连警察局都不例外。此人
西门町,一个正义与邪恶并存的地方.街头,一个喜欢MAN POWER(极限运动)的年轻人在无精打采地卖着A书,此人就是故事的主角之一:范达音。
人群中,一个踩着滑板飞速送货的年轻人,他有个称号叫“骇客王子”,顾名思义不管什么样的部门都能骇进去,连警察局都不例外。此人是故事的主角之二:VANCE.是范达音的死党.
韩国女孩FION和小薇是亲姐妹,可由于父母的关系,两姐妹天各一方.
在西门町,四个年轻人相遇了......
本来这部电影我想给个4星的,但40分钟的精彩内容过后,接下来的1个小时变成了俗套的探案寻人事件,编剧对于故事的安排立刻跌到了低智商,所以只给了个3星.还是先来聊聊前40分钟的MAN POWER.
(滚轮胎比赛)...比赛前:
范达音:请问一下你在抖什么啊?
VANCE:有点紧张.
范达音:逊!
VANCE:那请问一下,那你又在抖什么啊?
范达音:我喜欢抖啊!
滚轮胎比赛:就是整个人缩进一个大轮胎里,然后推到高处台阶上滚下来(危险系数>80%,非必要最好不要尝试).
(牵引车大战)...大战前:
VANCE:请问一下,你现在在抖什么啊?
范达音:太HIGH了,有点紧张!
范达音:那我想请问一下,你又在抖什么啊?
VANCE:谁说我在抖啊,站太久脚有点麻!
牵引车大战:也就是两个人缩进超市手推车里,用绳子把手推车和汽车绑在一起,随着汽车的加速、转弯、漂移,手推车也随之高速运转.(危险系数>90%,非专业人士不要尝试).
(屁股飞弹)...发射前:
FION和小薇:你们两人在抖什么啊?
VANCE:站太久啦,快啊!
FION:怕哦?
范达音:谁在怕啊,来呀!
屁股飞弹:意思就是屁股上夹着那种“飞毛腿”的炮仗,点燃之后会自动发射.(危险系数>50%,小朋友千万不要模仿).
年轻人之间的朦胧爱情加上笑料不断的前40分钟体现了导演新颖非凡的掌控能力.怀疑下半部电影是不是换过了导演,沉闷的剧情让人提不起精神.原本以为会是个悬疑案件:捆绑老妖、失踪少女、偏僻小巷,基本上具备了一个悬案的大致要求.但结尾却显示出它根本不是一个少女失踪案,而是一个群体的自杀案,令人跌破眼镜之余更感到失望.记得最后一个镜头是范达音对着玻璃器皿狂喊“FION”和“小薇”的名字,却不知道学司马光同学砸缸救人的智慧,不知是主角过笨还是导演想节省开支,不想砸破器皿.
确实很久没看过台湾电影了,《六号出口》没有叫人太失望也没能给人带来大惊喜.雍正和乾隆时期,宫廷瓷器风格对比
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总有一些电影看完之后让你有无尽的言语想去表达,但却发现始终找不到说出口的线头。某种意义上讲,这类电影就是佳作。它呈现出了生活与人心、人性中细密的复杂况味,以至于只能用故事去慢慢晕染,而无法用概括性的语言去分析。《心迷宫》就属于这一类。
从类型上去框定,它的骨血部分继承自悬疑片,但却没有让它停留在商业电影消费案件的浅表层面;从外部形态去看,它下定决心玩弄结构,却没有彻底与观众决裂,反而为观众营造出一种半是引导半是放逐的参与感;从内部精神去看,它探测到了中国人心理的暗礁。那些不可言说的灰色地带,人们心底引而不发的潮湿火药,悬而未决的精神血栓都在这部电影中被呈现出来。它们凝滞、冰冷却也散发着本能的生机勃勃,那是艳丽的大国崛起大幕后细微的灰白底色。
北上广是中国的幻象,小县城才是中国的真相。
所以,像大多数对于“中国”的气质和精神内里有表达欲望的导演一样,这部电影选择了对准乡村和县城。小城的转型期几乎就是中国整体意义上转型期最好的缩影。像画面中山路两侧裸露的岩石一样,这里没有楼宇亭台的遮蔽,发生的一切都更直白,去修饰化,更残忍,更荒诞,更贴近动物性,或者说,更中国。
丑陋,是这部电影人物出场时已经定下的基调。无论男女。但这种丑陋是一种中国式日常化的丑陋。是那种处于大都市中的我们拼命想别过头不去看、也不想承认的丑陋。大多数时候,出现在我们的大银幕上的人都是被妆点过的,成为了一种高于现实几厘米的美好假象。但《心迷宫》却狠毒地把我们扔回了拼命想逃离的县城现场,以至于有时,它像一部冷硬、粗粝的纪录片。这些男女演员都是从当地的地方戏演员、地方剧团中找来的职业演员,塌鼻梁,宽脸,斑斑点点,鸡心领毛衣套着秋衣,外面穿件夹克,骑着电动车或者开一辆小面包,奔驰在尘土飞扬的路上。这电影中的几天,几乎就是中国城镇化的横断面。
这部电影有几个套层结构:首先,它涉及命案。但是不像我们惯常意义上的商业电影对于案件的叙述模式,那些电影中的死亡都是奇巧化的,充满诡异的动机和强烈仪式感包装,而《心迷宫》中所呈现的死亡,灰暗而沉闷,充满随机性,生死一瞬,无征无兆。这才是真正的命运感。生死有命,不过就是如此。但是,这命案本身却成为了催化剂,发酵了所有我们已知的、漂浮在生活表面和沉淀在现实涂层以下的情绪。
然后,它还涉及谎言。我们都对探求真相充满向往,那是因为这个世界的运转其实是建立在谎言的基础上的,这是个残忍的现实。这部电影最初的一个谎言其实都称不上真正意义上的谎言。它更像一个小姑娘撒娇、任性和刁蛮的玩闹,但之后,谎言一点点被放大,变成了一颗颗真正足以击穿生活的子弹。到了不可收拾的结尾,再回头去看那个荒唐的开头,就会明白什么叫做无常。更何况,这电影中,每个人都对每个人撒谎。丈夫瞒着怀孕的老婆与初恋女友会面;瘸子瞒着妻子和小三,在两者之间占尽便宜;儿子瞒着父母和村里的姑娘厮混;村长瞒着自己的良心,收拾残局……每个人都在想,自己可以把其他人蒙在鼓里,其实,自己却也一直站在他人设下的陷阱中。
在这之后,你还会看到所有人情感与精神的溃散。无论是看似美满的村长家,还是不幸的寡妇,他们都是中空的,生活之于他们,不过就是在度过时间而已。而铺陈在故事当中的情感与情欲,又如此绝望而虚张。那些无法明目张胆的爱,不可断绝的恨,又把一切搅得混沌。
而在这一切之外,最外圈还有一层隐秘却又无处不在的父权。父亲借由“爱”之名,为孩子安排一切也剥夺一切,而后来,父亲想拯救自己的儿子,却最终让所有人落进了更加无望的深渊。最终,父子二人在殡棺两侧默默伫立,一切又回到起点,荒诞覆盖着荒诞,无常折叠着无常。在多年的疏离和憎恨之后,孩子叫了一声“爸”。但这是重返亲昵还是更深的诀别呢?
作为一部导演处女作,它不可避免的渗透着一点心机和炫技,比如,剧情中的电视里总是出现一群猩猩的纪录片,映射着现实中的人类,这是导演不太自信又想表达作者性的细微体现。不过,这一切都并不过分,没有搅扰故事的本分。
《心迷宫》是一个巧合套着巧合,被戏剧性推动的故事,抛开这些需要抽丝剥茧和脑补重建的故事谜题,其实导演有着更大的野心。他想向人们揭示人心中某些深不可测的坑洼。他已经展示出的故事,和我们看到的一切不过都是冰山一角。他描述了这个寒冷的冰峰,也展现了静默如迷的海水,当我们看着这冰山一角的垮塌之后,是否会想到海面下庞大的冰山,有一天也会彻底崩塌?
(文/杨时旸)
好在陈凯歌意识到了这一点,于是在前半段的血雨腥风中他一直在为人物动机铺垫能被现在的观众所接受的理由。屠岸贾虽非善类,但将其推向倒行逆施边缘的还是赵盾父子的飞扬跋扈和目中无人。老来得子的天伦渴望让程婴这个人物有了血肉,其最终的选择也增加了很多的被动性和偶然性,一个在乱世中被裹挟到风口浪尖上的老好人,他并非是要为了保全忠义而选择了家破人亡,而是在不可逆转的命运拨弄下被迫去面对了他本不想接受的一个结果,而这样的纠结可以说一直伴随着他的余生,后来他到底是要让程勃为赵氏满门报仇,还是为他的妻儿报仇呢?这恐怕连他自己都分不清了。归根结底,《赵氏孤儿》是将一个讲述忠义的故事转化为一个诠释仇恨的故事,从而让影片在当今现实语境下的可接受程度得以提高。葛优终于遇到了一个能充分发挥他喜剧之外表演天赋的角色,在程婴这个从委曲求全到忍辱负重、被大时代所碾压而“宁弯不折”的小人物身上,我看到了《活着》中的福贵所代表的民族韧性。
但是《赵氏孤儿》这个故事有一个致命的问题,那就是故事在前奏部分就早早地进入了高潮,灭门、易子等精彩的戏码全部发生在前半段,陈凯歌在把握这部分情节时还是很有水准的,除了上文所说对人物动机的刻画十分精到以外,叙事节奏和场面营造上都可圈可点。用屠岸贾和手下的密谋串联起交代前史背景的闪回,然后迅速进入弑君嫁祸的情节,叙事效率极高。本片的动作戏并不多,但赵盾的义仆舍命救主的场面还是拍得有声有色,用血肉之躯代替车轮的情节可谓是神来之笔,令人动容。但在影片所营造的绝望气氛中,韩厥夺子这场没有什么花哨的动作设计的动作戏也显得惊心动魄。而且在诸如被程婴放在庄姬院门口的两条鱼这样的隐喻性细节的关照下,整段情节就显得有里有面了。其实前半段故事的主题就是杀戮,而陈凯歌将这场杀戮拍得如此有快感是我没想到的。当厄运的多米诺骨牌一旦被推倒,生死就已经被注定,于是各种覆巢之下的死状纷至沓来,而更可贵的是他们死得是如此干脆利落,绝不拖泥带水,如果观摩死亡是一种恶趣味,那么《赵氏孤儿》的前半段是可以充分满足这种恶趣味的。
陈凯歌的上一部作品《梅兰芳》最被人诟病的就是只拍出了三分之一的好戏,虽然我并认同这一观点,《梅兰芳》少年部分的段落中语焉不详的地方太多,但到了《赵氏孤儿》,我只能说陈凯歌确实只拍出来半场好戏。其实《赵氏孤儿》的后半段本来是个卧薪尝胆封侯拜相大登殿的故事,陈凯歌舍弃这个故事原型是正确的,因为那太符合中国人千百年来的思维定势,也太浅薄太没有人性高度了,于是他设计了一个更加个人化的复仇故事,并最终用两把分别刺出的剑演绎了仇恨是一把双刃剑的终极主题。这本来是很具有悲剧力量的,但是在这个过程中这个悲剧力量被极大地消解了,这要归咎于(如果这是导演的刻意设计,那也可以说是归功于)黄晓明扮演的韩厥,影片所赋予这一人物的怨妇气质让他与程婴之间的交流充满了喜感,以至于围绕着赵氏孤儿的整个的人物关系和走向都发生了偏差,程婴是单身父亲,屠岸贾成了溺爱孩子的爷爷,韩厥则是试图进入这个家庭的后妈,这似乎变成了一个单亲家庭子女教育的故事。而程婴与韩厥之间的对话所引发的暧昧联想,让观众席中充满了恶趣味的笑场,一出悲情大戏,情绪被破坏殆尽,这难道是一向以高雅自诩的陈凯歌导演想要的风格?
首先说说情节,毫无疑问地老套.动画片似的天真情节,我们可以理解,毕竟原版就是动画片.但情节线索太松散复杂,有很多不必要出现的人物和不必要出现的事件.有
首先说说情节,毫无疑问地老套.动画片似的天真情节,我们可以理解,毕竟原版就是动画片.但情节线索太松散复杂,有很多不必要出现的人物和不必要出现的事件.有很多朋友总结得很好,三条线,我看有五条,第一条,主角和他女朋友,必不可少;第二条,航天局的年轻女技师和她的胖子跟班,第三条,那几个白痴美国兵(其中一个是越狱里的SUCRI,在这里还是一样爱说西班牙语),第四条,博派和狂派,第五条,国防部长和特工(不知道为什么美国总统成了个可有可无的人物,这种大事都不惊动总统吗?).其中第一和第四条是主要线索,其它的可有可无,纵然需要,也太多了.尤其是让我想不通的,那个说西班牙语的SUCRI后来跑哪去了,既然不重要,开始就别给那么多镜头呀.过多的线索,就显得情节松散,最后组合在一起就有点牵强附会了.我想,去掉一些线索会让影片更好看,首先要把美国兵给去掉,影片开头花大力气描写美国兵跟机器怪的战斗,完全多余,而且没有必然性.人家威震天的兄弟来这是要找老大和立方体的,干嘛开始就要跟军队干架,没必然性嘛.干架就干架,为什么要给那几个家伙这么多镜头呢,表现什么东西呢,既然给了,就得当回事,后来除了个小白脸其它人就这么销声匿迹了,失败中的失败.其次,要在特工和女工程师之间去掉一个,让我选就把特工的角色全去掉,表现个垃圾特工有什么意义呢,毫无意义.
这样的情节,让人似曾相识.比如,国防部破密码和女技师,像<独立日>里那个类似盖茨的人物和情节.第七防区部门,像<独立日>里的51区部门.特工,类似于威尔史密斯<黑衣人>,干得也是一样的活.<黑衣人>里找得是银河,这里找的是立方体.至于美国式的搞笑内容,看多了就没新意了,美国人的幽默太直白,直白就是无趣.干枯无聊的笑料,看多了不但不想笑,直想吐.
其次,影片穿邦程度太厉害,发现了N处穿邦,我觉得有一处特别不可原谅:就是主角被大黄蜂(F/A-18大黄蜂?汗!!)追入一个停车场的时候,向一辆警车求救,该警车里开始没人,中间有人,然后又没人,最后变成个狂派战士(有人说像是霸天虎,我看不像),人估计也让霸天虎吃到肚子里去了.最搞笑的是男主角还对着警车的窗解释了好一阵,我晕,没人你说什么屁话啊.这个穿邦太厉害,不仔细看也能看出来.
第三,影片除了卖特技就是卖特技,演员挑得太烂,没一个好点的.男主角希亚·拉博夫,就是在<地狱神探>里给基洛.李维斯当跟班的那个孩子,我至今还记得他对着汽车观后镜竖立中指叫"ASSHOLE"的样子.女主角是个花瓶,漂亮是没的说,就是没深度.唯一有点名气的是国防部长,在<谍中谍I>里演过吉姆.
影片特效让人眼花缭乱,机器变形可复杂得很,基本看不出来哪是哪,美国人的长处.看不出来,就看个热闹,反正也不是玩具能模仿的,呵呵.大家伙就算了,我觉得小机器人非常好,尤其是那个录音机变的家伙,灵活又猥琐,非常到位.还有那个手机变的小机器人,对着玻璃罩一顿乱射子弹,还发导弹,很好玩.战斗的场面追求逼真,也很不错,唯一的缺陷是有点乱,房子乱炸,子弹乱飞,总体还不错.这种效果国内是做不出来的.由此我感觉到技术更新的速度实在是太快了,张艺谋说过,他们的机器我们有,但是我们没有操作机器的人,中国电影,缺乏人才啊.
总体来说,这部真人版的大片特效很好,但情节老,演员烂,也许很赚钱,但注定了只是部三流商业片,没有任何嚼头,不可能成为一部经典科幻电影.
我的青春在多年以后回忆起来已经滤去一切繁复,只剩下淡之若水的怅惘。
13岁,是太远的年纪,校服下单薄的身体穿越厚重的岁月一点一点地在迷茫和无措中成长。没有惨烈的痕迹,却有同样的困惑以及对未来的期许和茫然。如一辆无人驾驶的快车,只能自己在漫长的成长时光中去摸索黑暗中那或许的光亮。
看《无人驾驶》时的感受有些类似于当年看《台北晚九朝五
我的青春在多年以后回忆起来已经滤去一切繁复,只剩下淡之若水的怅惘。
13岁,是太远的年纪,校服下单薄的身体穿越厚重的岁月一点一点地在迷茫和无措中成长。没有惨烈的痕迹,却有同样的困惑以及对未来的期许和茫然。如一辆无人驾驶的快车,只能自己在漫长的成长时光中去摸索黑暗中那或许的光亮。
看《无人驾驶》时的感受有些类似于当年看《台北晚九朝五》。
在堕落与迷乱中看到所有对青春,对未来的无助,所有失却援手的单枪匹马的成长之战。
阿饼,阿焦,诗诗,腐乳是四个13岁的女孩,一如这个时期的很多女孩,处在青春最初的萌动,好奇与叛逆,憧憬与诱惑,这些字眼一旦使用不当便很自然地容易坠入一条无可回返的深渊。破碎的家庭无法给予她们温暖,常常有很多话不知道该向谁人诉说,只能抱着电话自言自语,充塞着玩偶,漫画,衣饰的房子里却布满寂寞。无心向学,她们的时间大多浪掷在物质,金钱,性以及毒品上,本以为牢不可破的感情却无以抵挡一次争吵,本以为新鲜刺激地不断恋爱充满趣味却忽然感觉索然以及铺天盖地的孤独,本以为青春便是迷幻绚目的肆意纵情却忽然发现阳光下温暖的笑靥如此简单纯净。
在落雨的清晨,屯门的街头,困顿在迷茫和感伤中,那在脸上流淌的究竟是雨水还是泪水,在行驶的公车上睡着,醒来之后恍如经受一场梦魇,而那青春里血和泪的片段,终成旧事,在阳光下只剩下幽微的记忆,用以不断地提醒自己,当下的阳光那么美好。