吕班不是一般人,被称为“东方卓别林”“新中国讽刺喜剧的开拓者”,这部《新局长到来之前》与《不拘小节的人》《未完成的喜剧》并称“讽刺喜剧三部曲”,要全面评价,需要放置在整个中国讽刺喜剧电影乃至红色电影的脉络里把握,而要评价电影与导演的命运遭际,需要回顾前十七年政治与文艺的复杂互动,这里权且记录一些碎片感受。
一
吕班不是一般人,被称为“东方卓别林”“新中国讽刺喜剧的开拓者”,这部《新局长到来之前》与《不拘小节的人》《未完成的喜剧》并称“讽刺喜剧三部曲”,要全面评价,需要放置在整个中国讽刺喜剧电影乃至红色电影的脉络里把握,而要评价电影与导演的命运遭际,需要回顾前十七年政治与文艺的复杂互动,这里权且记录一些碎片感受。
一、官僚
牛科长是典型的老官油子,下属评价为“官僚主义+主观主义”。
第一权力很大。一方面马局长病了,各科科长经常开会或者下去检查,对牛科长缺乏制约;另一方面总务科长是个位卑权重的位子,掌握各个科室的经费计划,比如职工宿舍修缮,公车分配等。
第二官僚主义严重,对上则溜须拍马,对下则敷衍塞责。装修新局长办公室异常积极,修理职工宿舍和盖好院子里的洋灰却能拖就拖。做事双标,要求工程队早点来,按时到就是雇佣观点,同志反映问题却说没到上班时间。熟悉政治话语,总路线挂在嘴上,却荒疏理论学习。
第三个人腐化享乐。出行都要小汽车;给新来的局长装修办公室,既是逢迎,也为了独占旧的局长办公室。最戏剧的是当群众撸起袖子在大雨中奋斗,他在办公室里撸起袖子偷吃大白馒头配猪蹄,“我有要紧事,半个小时内谁也别找我”。
电影是温和批判,牛科长虽然可厌,罪不至死,物质匮乏的年代连腐败也不过是蹭点油水。但这样一个有革命资历(胸口一堆胸章)、口头政治觉悟高、工作灵活有手腕、甚至有一定审美能力(知道春末夏初要刷冷色)的干部,无疑是建国初期干部队伍里少见的人才,同时也是执政党产生腐化变质危险的基础。
崔庶务:基层办事员,牛科长的跟班,没有文化和政治意识,只知唯上媚上,是受了老官僚毒害的年轻人。所以年轻人不要以为接近权力是件好事。他贡献了电影里唯一一个可怕的细节,通过局长写的便条纸张找到相同的日记本,进而找到苏玲。很多事往往坏在小人手里;官僚对于打击报复挑战自己权威的人一向不遗余力。
二、时代
观影时无论本人还是弹幕,都有一种“电影情节和现在好像”的共感。因为这是一部充满了“商品交换规律”的非典型红色电影:存在被雇佣的装修队、建材公司、百货公司、“买沙发钢丝床就用了六百多块”“不要老是提钱”……总务科长的权力猫腻也在装修建设、材料采购中显露无疑,这些和当下并无二致。历史发展的曲折,使我们能够毫不费力地对接五十年代的新民主主义社会,中间失落了二十年。
没有查证更多资料,但这种“非典型”至少说明后来对电影批判其来有自。电影中的装修采购与牛科长的微腐败,一而二二而一,都是接下来人类历史狂飙突进的青蘋之末。
倒有一处能体现时代差异。牛科长对待院子里的洋灰毫不在意,不做防雨准备,青年们纷纷站出来维护国家财产,“哪怕开除了我 也不能让国家财产受损失”。现在人们或许会为了经济利益、人格尊严而站出来,但很难理解这种有公无私。
三、叙事
电影有舞台剧感,像小品。年轻人们说要将牛科长的事编个喜剧,构成自反。
叙事上开始是两条线:修新局长办公室是一条,院子里的洋灰是一条,下雨后新局长带领大家将洋灰搬到新办公室,两条线收束。
新来的局长撸起袖子,和小年轻们一起热火朝天搬洋灰,无疑是领袖和群众融合的经典场面,也是红色电影中的传统叙事:代表正确路线的特派员,和当地的进步群众,形成上下联动,一起打倒当地的掌权官僚。大雨中干群交融的热烈场面,赋予/再次强调了这种联合的政治合法性。在自由主义的叙事里,会被理解为“能打倒权力的只有更高的权力”,比如一条弹幕“更可怕的事情就要发生了,展现权力的时候到了”。
结尾处门卫“你还没填会客证”,这是迷糊的群众,虚晃一枪,制造些调和的笑声。
对比以往几部的鬼吹灯,《龙岭迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部,也是我心中【最生活化】的一部。
对比以往几部的鬼吹灯,《龙岭迷窟》是我心中【角色最接近原著】的一部,也是我心中【最生活化】的一部。
打一星的都是怎么想的,冲着倪妮和张震的演技也不应该打一星啊,豆瓣评分就是被你们这种无脑黑弄的不可信,评论区乌烟瘴气,看都没看过就随随便便打分。
那我们就好好理论理论,说服装差的,女性角色从仙到妖各有特色,看上去一点都不廉价,很有质感,尤其是女仙们,衣摆层次感极强,用渐变色巧妙的展现衣袂飘飘的感觉。男性角色从战将到上神到各个仙官的设计完全可以看出剧组在服装
打一星的都是怎么想的,冲着倪妮和张震的演技也不应该打一星啊,豆瓣评分就是被你们这种无脑黑弄的不可信,评论区乌烟瘴气,看都没看过就随随便便打分。
那我们就好好理论理论,说服装差的,女性角色从仙到妖各有特色,看上去一点都不廉价,很有质感,尤其是女仙们,衣摆层次感极强,用渐变色巧妙的展现衣袂飘飘的感觉。男性角色从战将到上神到各个仙官的设计完全可以看出剧组在服装上的用心良苦。
说妆容淡的,这点我不否认,目前为止女主妆容确实比较寡淡,但是请各位好好想想,这是仙侠剧,女主现在是仙,跟天盛长歌里面不一样。而且妆容再淡,倪妮也好看??这不是某些人给一星的理由。
说男主造型差的,这个可能就是我唯一一个不满意的地方了,男主造型差的地方不是胡茬也不是妆,而是发型,张震哥属于颅顶较低的那种,他比较适合耸起来的发型,比如绣春刀里面的乌纱帽造型,可以掩盖这个缺陷,宸汐缘里大多给他设计的发型都比较扁塌,所以显得头型比较奇怪,但是看久了也挺顺眼,目前我看到20集真觉得不愧是震哥啊,整容型演技,如此造型也不妨碍我对着他犯花痴。
说剧情差的,大概没几个人是因为剧情打差评吧,毕竟看都没看过,宸汐缘我敢说绝对不输给任何一部目前的热播剧,剧情紧凑不注水,不走老套路,你猜不到后面的剧情走向,如果你现在去看一下宸汐缘官博的评论你会发现都是求加更求预告。
说张震老了不适合演这种角色的,我恨不得一口唾沫吐你脸上,看剧了吗看剧了吗看剧了吗???你如果看了就不会说这话,要我说战神这个角色换任何一个其他明星来演都不会有如此魅力,张震真的非常适合战神这种沉稳内敛胸怀大义的人设,且震哥自带气场不怒自威,像这样的人温柔起来才是最抵挡不住的。而且越看CP感越强55555
接下来我说的话要戳某些人肺管子了,我分析了一下打差评的人,一部分大概是之前三生三世的粉丝,不想认同宸汐缘,觉得宸汐缘卖情怀。一部分应该是三生三世的黑粉,所有跟三生三世扯上关系的都要黑一波。还有一部份应该是两位主演的粉丝,张震粉觉得震哥神仙下凡演仙侠剧谈恋爱糟蹋了,倪妮粉觉得姐姐造型丑了,我拜托这些粉丝不要再贬低自家了,你们喜欢的演员你们自己还不清楚吗,演技没得说,颜值更是没得说,仅仅因为不是你们想要的你们就打差评?为什么不能支持一下自家呢?最后一部分打差评的大概就是职黑水军和跟风黑,完全就是昧良心说话,我都懒的理论。最后说一句,珍惜这部剧吧,全体演员演技在线,服化道精致好看仙气十足,场景美仑美奂大气磅礴,主题曲插曲更是好听得不得了,最重要的是震哥可能以后都不会演电视剧了。
作为欧洲三大奖最著名的陪跑导演,弗朗索瓦·欧容一方面声名鹊起,以准大师的姿态蓄势待发十几年,另一方面则在题材内容的选取上口碑不一、评价不稳,即使作为他多年的影迷,每出一部新片,也是提心吊胆。去年澄明清澈的黑白片《弗兰兹》,评论依旧两极,对于这部蕴藉着古典主义美学成分的影片,影迷们多谓之“平庸无趣”。像是回应影迷的期待,今年推出的《双面情人》在奇情惊悚方面做足文章,仿佛是刻意满足影迷的翘首以盼
作为欧洲三大奖最著名的陪跑导演,弗朗索瓦·欧容一方面声名鹊起,以准大师的姿态蓄势待发十几年,另一方面则在题材内容的选取上口碑不一、评价不稳,即使作为他多年的影迷,每出一部新片,也是提心吊胆。去年澄明清澈的黑白片《弗兰兹》,评论依旧两极,对于这部蕴藉着古典主义美学成分的影片,影迷们多谓之“平庸无趣”。像是回应影迷的期待,今年推出的《双面情人》在奇情惊悚方面做足文章,仿佛是刻意满足影迷的翘首以盼,但影片的前后部分落差甚大,导致无法自圆其说,整体印象减分。而其视听语言作为一大亮点,其实究其源头,也是处处镌有致敬(模仿?)的元素,无论是重复自己以往作品的情欲戏,还是多处名家影子的烙印,都未免遗憾。
本片最出彩的无疑要数对镜像的利用(而这一手段已被用滥),镜子作为反映内心潜意识流露和呈现非现实空间的重要道具,历来为导演们所钟爱。《双面情人》以「双生」为基本概念,人物间的相互映照统领全局,而这一创意,柯南伯格早已拍出更高段位的《孽扣》。按照拉康的镜像理论,镜像是我们在观察世界时的幻象,是基于他人眼光的误认,经过转化、反射成为“心像”,经历这一过程,镜子中的反像构成自我的主体。我们不妨将这个理论置于影片解读,虽然欧容更愿意将之付诸于各种符号的堆砌,志不在于深刻阐释这个理论。
克洛伊常感腹痛,初始以为是生理病,继而认定是心理问题,直至结尾揭底乃赘生物(孪生姐姐的寄生胎异化)。她本人则在生理和心理的双重作用下,运用脑力意识,衍生出实体的孪生姐姐桑德拉,她对这位同体异构的姐姐充满向往与恐惧的矛盾,这种矛盾源于她缺失母爱导致的爱无能(又是一个用滥的主题)。而从心理医生变身为恋人的保罗,也在她的脑海世界里复制出一个孪生哥哥路易,当克洛伊与保罗做爱时,路易与桑德拉亦悄然出现,镜面倒映的身影着实令人惊惧。
桑德拉原本只是臆想产物,但作为剧中的“实体人物”亦有出镜,以路易和保罗昔年的受害猎物出现,克洛伊推门进去,镜头从镜子下移到床上的桑德拉,这一幕极有希区柯克的《惊魂记》之风范,形同枯槁的桑德拉恍惚间变身为克洛伊本人,典型的“镜像”反转为“主体”。桑德拉的母亲交代路易和保罗当时的行为(与克洛伊现今陷于他俩的纠缠如出一辙),揭穿克洛伊“你自己喜欢这样”,而这位母亲正是现实中克洛伊的母亲。因此,这一幕戏相当关键,把几组人物的主体与镜像交代清楚,观众可以联系诸多细节串联前因后果。
另一组镜像人物是克洛伊未曾谋面的心理医生阿涅丝·维斯勒,我们会惊奇地发现正是其妇科医生(首尾均有出镜),生理和心理的治愈者重合,也从侧面暗示克洛伊的想象世界乃镜花水月。
影片除了运用镜像反射制造幻象,分屏手法也频频出现,包括克洛伊自我倾诉时、与路易打电话时,无不强调其分裂的意识。桑德拉是她最初的分身和变体,后来脑力分泌的大部分幻象都是主观意识(现实生活)的扭曲变形。犀利直接的路易,甫一开场就是幻像——诊所外花盆中是假花且没有泥土(可参照保罗的真花和真土),一针见血地指出她对双生抱有性幻想(腹中赘生物在现实中令她性冷淡,而想象令她再燃兴奋),同时也声称对双生弟弟怀有妒忌(也恰恰是克洛伊对桑德拉隐秘的情感),路易就是克洛伊内心最深处的代言人,他替代她宣泄出无法企口的隐衷,他的脸总是半明半昧隐匿在黑暗中,直到宣告“你的秘密就是他(保罗)的秘密”,桑德拉和克洛伊,路易和保罗,两对孪生的镜像和主体,得以重合。
「上帝创造了夜间的时光, 用梦,用镜子,把它武装,为了让人心里明白,他自己不过是个反影」这是博尔赫斯的名诗,他向来害怕镜子,因为镜子能无限繁殖,因为镜子“镜子时时刻刻都在窥视我们”,因为“镜子把我们照出另一张脸”,因为“我害怕镜子里是我灵魂的真正面目”。这些可以作为解读本片的切入点。
此次欧容不仅重归拿手的情欲题材,在视觉呈现上也剑走偏锋,情欲与惊悚结合,反转的情节走向,都相当具有类型片元素。但如若我们细细历数,会发现这些源头并不陌生。为人津津乐道的开场,比起阿兰·吉罗迪,尺度并不算大,而阴道幻化为眼睛,难道不应该联想起《2001太空漫游》中扔骨头为飞船的蒙太奇吗?有影迷联想到布努埃尔的《一条安达鲁狗》,乌云切割月亮与刀片切割眼球的镜头交替,也是同样手法。克洛伊走进路易的工作室时,经过一排镜子,倒映出N个影子,这个场景在瓦尔达的《千面珍宝金》与奥逊·威尔斯的《上海小姐》中,几乎一模一样。而双生儿牵手的场景,几乎每个影迷都会瞬间想到库布里克的《闪灵》……或许这些正是我对本片较为失望的原因之一,欧容除了重复以往的自己,致敬的成份未免过多,这对一个成熟的导演来说并非幸事。
所幸,影片的构图相当好看,规整程度几乎让人错觉以为在观赏韦斯·安德森,处处强调对称,为其镜像结构服务的目的不言而喻。最爱克洛伊坐于博物馆中的场景,大块白色背景,孤寂清冷,她在画框中央散发出孤独的气息,被周围“血与肉”的画作环绕,沉湎于精神漫游,肉体虽拘禁于此,意识却飞往无垠之外。这一幕至少提供三个信息:意识分裂的来源,疏离隔绝的工作环境给予的影响(本身的工作是监视参观者,其实她自己才是被监视者),以及博物馆 “blood&flesh”主题展在视觉造型上营造的灵肉结合/分离。
克洛伊走进保罗和路易的诊所时,都要走上一段旋转楼梯,镜头从底处仰拍,有一种晕眩的效果。漩涡状的楼梯从默片时期的表现主义时期起,就被大量运用,表现人物不受控制的心理,在希区柯克的《迷魂记》中,俯视的旋转楼梯变形,达到晕眩的巅峰。克洛伊接受心理治疗的过程,正是接受自我催眠的过程,她与路易的对话场景,两人交叉处于前后景,一人在前景说话,另一人处于后景虚焦位置,整个构图充满模糊的晕染感。
前半段的神秘莫测与结尾无力苍白的泄底,恰成鲜明对比,观众容易失望于宏大格局的铺设,最终竟流于如此平庸的解释,给人以仓促感,剧本的无法自圆其说,暴露了创作完成度的欠缺。虽说最后一个镜头依然惊悚,但除了重蹈覆辙,还能有什么其他功能?难道欧容欲以所谓开放结局来推翻之前的所有反转,来证明这一切不过是另一个叙事诡计?
没错,影片的前三分之二,如同观看《弗兰兹》时的暗暗期待一样,我也一直在等待更大格局的开创,以及多条线索的合拢,最让人期待的莫过于邻居和猫的设置。欧容在采访中声称纯粹出于对猫的喜爱,才有米洛的出镜,这倒不假,在《逐爱天堂》中亦有双猫的身影。但此片中玳瑁猫和米洛的功能绝不止于此,以猫喻人的身份指涉,以及透过猫眼的偷窥感,无不充盈着希区柯克式的悬疑。米洛的失踪,最后以胸针形象重返于克洛伊母亲的毛衣上,再次印证这仅是幻觉,或许克洛伊从未养过猫。
与猫有紧密联系的邻居这个角色,则是《罗斯玛丽的婴儿》附身,包括送蛋糕的桥段,种种暧昧莫测的神情和语气、出人意表的行为,一直给观众某种期许,这种期许与《弗兰兹》如出一辙——最终竟什么都没发生,是完成不够,还是宕开的闲笔?从叙事职责来看,并无具体功能,但对营造氛围有一定贡献。女主角克洛伊的短发形象及瘦骨嶙峋,与米亚·法罗亦是非常贴合,难说欧容没有受到波兰斯基的影响。这些欲说还休的暗线,埋伏在主流情节的余光里虎视眈眈,成为另一道风景。
载于《看电影》2017.11
他们来布里斯托取过景啊啊啊啊啊 (虽然就认出了第一集里的一小段)
other than that, Kyra!!我好高兴她在这一季也出现了~(还怼了吃醋的Tom嘻嘻嘻)还有Yassen!!!感觉Cray说他的那句“super cool”好符合他哈哈,对这个角色越来越喜欢了。
他们来布里斯托取过景啊啊啊啊啊 (虽然就认出了第一集里的一小段)
other than that, Kyra!!我好高兴她在这一季也出现了~(还怼了吃醋的Tom嘻嘻嘻)还有Yassen!!!感觉Cray说他的那句“super cool”好符合他哈哈,对这个角色越来越喜欢了。
Alex, on the other hand, 太会利用身边资源了lol。有时候感觉Tom真的差一点点就要反抗他了。Anyway,很喜欢陪伴男主的几位常驻配角们,Jack做自己认为正确的事以及大方无顾忌地退出办公室,帅呆啦~
剧情上…感觉后面反派真的拉垮了。无人机那里差点没笑死。喜欢看高层Blunt他们对话的戏,可能是因为自己对coding和计算机一点也不懂吧。
Btw,Alex和Yassen的戏份能在下一季增加嘛?原作和剧这里差距还蛮大的,但是改编的很不错。包括drama课什么的,都蛮有趣的(听英国的朋友说,高中performing arts或者戏剧好像是是必修呢)
思来想去还是想不清Evelyn这个角色为什么是这样的设计,心疼她,她要是靠自己的programming和Charlie联手,两人或许能
小时候看不懂只记得很好玩,搞笑,现在重新看,整个影片最有感触的是相亲,现在90后都是青年了,都要30岁的人了,而很多更是因为工作压力,很多还是单身狗,学历越来越高了,对象却越来越难找了,父母开始着急了,在外人的眼里你是个大龄单身青年了,再过两年就剩下了,而越来越多的人没有更多的时间去了解一个人,再去和另个人相处,那么相亲就是非常必要的了,相亲可以免去很多麻烦条件看得上出来见见,能聊的下去就继
小时候看不懂只记得很好玩,搞笑,现在重新看,整个影片最有感触的是相亲,现在90后都是青年了,都要30岁的人了,而很多更是因为工作压力,很多还是单身狗,学历越来越高了,对象却越来越难找了,父母开始着急了,在外人的眼里你是个大龄单身青年了,再过两年就剩下了,而越来越多的人没有更多的时间去了解一个人,再去和另个人相处,那么相亲就是非常必要的了,相亲可以免去很多麻烦条件看得上出来见见,能聊的下去就继续,只是这个相亲对象真的是命由天定,十分随机,而能找到称心如意的真的很难,可能最后自己把条件降低就凑合着过吧,迫于压力也就妥协了,最后祝所有单身男女都能找到合适的人。
本来这个片只配打两星,挂着金庸的名头啪啪打原著粉丝的脸。那TM是林朝英?那尼玛是王重阳?说好的一代侠女呢。武戏打斗垃圾到不行,各种快速剪辑和慢镜头营造出了一种瞎眼的效果。
但是林朝英如何其实并不重要。因为王重阳和完颜风才是这剧的主题。考虑到编剧是两位女性,主题是兄弟秦也是可以理解的。罗嘉良同学成功
本来这个片只配打两星,挂着金庸的名头啪啪打原著粉丝的脸。那TM是林朝英?那尼玛是王重阳?说好的一代侠女呢。武戏打斗垃圾到不行,各种快速剪辑和慢镜头营造出了一种瞎眼的效果。
但是林朝英如何其实并不重要。因为王重阳和完颜风才是这剧的主题。考虑到编剧是两位女性,主题是兄弟秦也是可以理解的。罗嘉良同学成功的演绎了一个怀抱美好理想的出道江湖的有志青年如何在时势的造化下蜕变成了一个为则目的不择手段的野心家。但是这个反派刻画的非常悲情,后期反水带有一种身不由己的无奈感,最后下场也非常凄惨,让人唏嘘。不得不说他演的很不错,多年后找他救火演杨康多半是因为这部戏。
Nick And Masa选的真是太绝 太妙 太对了。最终兄弟反目 古墓生死决战,这曲子一响,配上一幕幕往昔恩义相交的片段,气氛瞬间满点。把这片从一个挂名忽悠粉丝的垃圾片略略升华成了一部正常水准的武侠上海滩。所以两星变三星。成功坐上TVB金庸同人剧第二把交椅。
好多新奇的东西,许多牛逼个性鲜明的新人物,作者厉害啊,脑洞怎么能这么大。
留下印象的有:西游记新说,各式技法异能,各个人物的价值观——马仙洪尊重自由注重人格、诸葛青原有家族骄傲连受打击下人物的行为变化(他战斗值被映衬得急剧下降+突然无理由地撩妹+加入碧游村让我对这个人物的喜爱之情消减许多)。
11集陈朵廖叔的对话乍一看完她行为难以理解,看评论+仔细想+听诸葛青分析后又
好多新奇的东西,许多牛逼个性鲜明的新人物,作者厉害啊,脑洞怎么能这么大。
留下印象的有:西游记新说,各式技法异能,各个人物的价值观——马仙洪尊重自由注重人格、诸葛青原有家族骄傲连受打击下人物的行为变化(他战斗值被映衬得急剧下降+突然无理由地撩妹+加入碧游村让我对这个人物的喜爱之情消减许多)。
11集陈朵廖叔的对话乍一看完她行为难以理解,看评论+仔细想+听诸葛青分析后又觉得咋舌无奈。她故意带回项圈见面是信任、愿意把命交到廖叔手上,并想试探他心意、逼他杀了她或者放她离开(尊重她的意愿、给她选择的权利)。
最开始和廖叔交谈一直在争取他对她选择的同意、能理解她或说能否关心她的想法,然而廖叔迫于上层监听的压力和一直以来的大老粗、沉重的父爱(把陈朵当成孩子对待),没有思考陈朵几天之间突然心态变化的原因,也没有询问理由,急切地想让她闭嘴(廖叔从未想过违抗、脱离组织这件事);难以回头的悲剧由此产生。最可悲的是如果能静下心来交谈,结局很有可能是好的,廖叔再直男粗心也是真心为陈朵好的,他可以做到关心和倾听,如果陈果也能多说几句表达她自己想法的话。
之后陈朵给廖叔下蛊,逼他杀她,她既然得不到廖叔的理解,没有了生的希望,也愿意死在他手上。而廖叔即使自己身死也不愿杀她,他还在觉得是她一时迷途(像上层说得一样生了邪性,想危害社会才不愿回组织?),还是一心盼着这个可怜的孩子未来可以幸福、劝她坚强。
最终咽气前陈朵告诉了他自己如何才能幸福,不知廖叔最后一刻能否领悟。然而陈朵却并无悲伤情绪,对他至死不按按钮也没有反应,可能是心如死灰了,或者说真的难以像正常人一样生活、产生心情波动。赴约的结局是唯一重要的人不理解自己要什么+死了,怎么看于她都是一件悲伤的事情啊……她出去后说的“他要我死,我没办法”,我理解是她本身还有一点希望,廖叔说了那些话后她知道自己无法得到幸福,也就丧失了求生欲,一心求死。然而最终却落得自己孤身一人在世,她有什么办法呢……
终究还是觉得陈果太冷漠啊,真真不懂正常人该如何生活,刚刚觉醒了一些作为人的意志就害得廖叔身死……我还奇怪,既然如此,她还活着做什么呢,难道还对碧游村和未来有着向往,为何不自杀呢
本能的觉得丫像泡屎,不是编剧这种角色根本没资格出现在太空题材的影视剧里。从小神经病一样玩儿火又傻逼一样看着不去想办法灭火,然后借老爸工作的便利接近顶级女科学家等于天赋加外挂,考上了万人渴望的学校却被眼前的儿女情长羁绊迷惑,说实话人类历史上伟大的科学家不论男女我都没见过这种。编剧埋这条线肯定有某种政治正确,但感觉挺恶心的,好像喝完咖啡发现个苍蝇,虽然是个偷渡过来的会高等数学的苍蝇。
本能的觉得丫像泡屎,不是编剧这种角色根本没资格出现在太空题材的影视剧里。从小神经病一样玩儿火又傻逼一样看着不去想办法灭火,然后借老爸工作的便利接近顶级女科学家等于天赋加外挂,考上了万人渴望的学校却被眼前的儿女情长羁绊迷惑,说实话人类历史上伟大的科学家不论男女我都没见过这种。编剧埋这条线肯定有某种政治正确,但感觉挺恶心的,好像喝完咖啡发现个苍蝇,虽然是个偷渡过来的会高等数学的苍蝇。
如果你不知道,在这部电影之前,巴西人已经在歌舞剧的形式上对Jorge de Lima的那首诗歌有过很巧妙的诠释了,在当年,这部剧巡演了两年,从巴西的大小城市一直演到葡萄牙,取得了空前的成功,被认为是巴西的最完整,最好的歌舞剧之一。虽然现在很难看到这部剧,但是为这部舞剧所作的原声带在网络上是很容易找到的,你可以从原声带的递进之中感受到当年的主创人员是多么用
如果你不知道,在这部电影之前,巴西人已经在歌舞剧的形式上对Jorge de Lima的那首诗歌有过很巧妙的诠释了,在当年,这部剧巡演了两年,从巴西的大小城市一直演到葡萄牙,取得了空前的成功,被认为是巴西的最完整,最好的歌舞剧之一。虽然现在很难看到这部剧,但是为这部舞剧所作的原声带在网络上是很容易找到的,你可以从原声带的递进之中感受到当年的主创人员是多么用心的打磨了剧本,多么用心地创作音乐,赋予了它多深的意义(推荐大家读一下原声带的结尾曲”Na Carreira”的歌词),与Carlos Diegues的这次尝试相比,是多大的分别。
当然,也不能说Diegues团队就没有投入心血,这部剧的视觉效果看起来还是有趣的,特别是在服化道方面很容易折射出时代的变化,很多场景的设计也很美,但是这并不足以撑起一部好电影。说真的,这部电影的剧本相当粗糙,叙事非常呆笨,每一代人的故事都既拖沓又浮于表面,还没有认识角色和他们的意图,角色就退场了,唯一一个让我喜欢的角色是Celave,因为他贯穿了整个故事,有着很有趣的角色设计,而且演员把他诠释得不错,可是他似乎与剧情完全无关,而且“长生不老”的特点几乎成了一个剧情漏洞——为什么没剧中人觉得这很奇怪?其他角色,特别是最后的双胞胎,就连这样的分析都做不了,完全是一个平面图形。同样是讲述家族的故事,《教父》在叙事和角色的方面处理得就好很多,三代人的故事用了那么多年,3部长片才拍完,每个角色和每一件事都能获得它应有的解释,正好处在这部片子的反面,Diegues对这五代人的处理,像是有人拿着枪逼他讲这个故事,还限定了时间一样。
但这并非是这部片子最大的弱点,这部片子最大的弱点是它的方向。虽然Diegues声称这部作品要讲的是时代的变迁和小集体面对大社会的变化的无所适从,但是看完以后,观众反而会觉得他要的方向是性解放,但那样这部片子就完全没有深度,因为他完全没有触及性压抑,整部片子就是在不停地性爱和生育之中循环,完全没有可以“解放”的东西。若将本片和80年代的成功歌舞剧对比,很容易发现的问题是本片完全忽略了诗行中存在并作为歌舞剧主轴的奇幻元素,正是因为奇幻元素的存在与重要性,所以歌舞剧的剧情和走向才并不烦闷,作为一切最大背景的马戏团也才没有被忽略而作为一个重要的主题存在于剧中,Celave的长生不老才显得不突兀,更重要的一点是,作为歌舞剧,才能和并非专门为这部片创作的音乐配合——没错,作为歌舞剧,这部片子的原声带是早已存在的东西,原来的歌舞剧的原声带。
我是相当喜欢原声带的,或许是这部片子最喜欢的一个部分,但它与这部片子根本是完全无关的,Diegues把它用在这部片子里,除了卖情怀,我想不到更好的原因,而且,他对原声带的处理非常非常粗糙,打乱原来的顺序,把其中的一些歌(比如Gilberto Gill演唱的“Sobre Todas As Coisas”)删掉,把原先的原声中非常重要的“A Bela e a Fera”浪费在一场床戏上,把“A Historia de Lily Buran”里Gal Costa的声音换成了非常呆板的不知道是谁的声音(Gal Costa的Baby被用在了Bacurau的片头,那部电影在原声带的处理上和这部完全是两个世界),不管歌词意蕴地把我最喜欢的“Na Carreira”放在双胞胎的母亲谋害她丈夫的那个瞬间,把那首歌能给故事带来的结尾升华直接浪费掉。唯一一个很有力的用了音乐的地方是使用Milton Nascimento演唱的的“Beatriz”的时候,但并不是音乐衬托了电影,而是电影衬托了音乐的美。这都不是Diegues第一次浪费原声带了,70年代把Chico Buarque花费心血专门打造的原声带浪费在像用家庭DV拍摄的“Quando Carnaval Chegar”上,我想也是因为这样Chico和Edu Lobo才没有专门为这部作品写原声带吧。
我最不喜欢这部电影的一点,不是那些裸露戏(我不在乎是否裸露),而是它对于原来文本的践踏,对于原来的诗,对于歌舞剧,对于原声带,Diegues没有接承下这些作品的legacy,他用它们来发春梦,不去理解他要改编的所有原物料究竟为什么能够成为经典,只是把自己的想象堆上去,而这种想象,也并非多惊艳。总得来说这是一部能看的电影,不至于无法入眼,但入眼之后原本能感受到的东西,全被入眼的东西毁了。
上映前抖音宣传,到处踩‘东宫',成片弹幕还踩‘封神',还有一大群水军到处说什么“东宫都熬过去了,还怕这个吗',呵呵呵,别抬高自己身价了,就是一部垃圾,把别人的几部剧融合一下,就是创新了?没剧情,没亮点,演技尴尬,重点是你宣传就宣传,到处踩别人剧干嘛,你要是拍的好就算了,就这剧情,也好意思?真是恶心至极,连基本行业素质都没有了,要是以后做网剧就这样学,国产网剧就真
上映前抖音宣传,到处踩‘东宫',成片弹幕还踩‘封神',还有一大群水军到处说什么“东宫都熬过去了,还怕这个吗',呵呵呵,别抬高自己身价了,就是一部垃圾,把别人的几部剧融合一下,就是创新了?没剧情,没亮点,演技尴尬,重点是你宣传就宣传,到处踩别人剧干嘛,你要是拍的好就算了,就这剧情,也好意思?真是恶心至极,连基本行业素质都没有了,要是以后做网剧就这样学,国产网剧就真的没有未来了
第一集,我觉得还行吧,魏无羡的颜值,诶嘿嘿嘿,还有这腰哦吼吼可以天天的腰,就是这蓝家的抹额,这抹额跟条白杠杠似的。
从第二集开始啊,我的眼睛就瞎掉了
第一集,我觉得还行吧,魏无羡的颜值,诶嘿嘿嘿,还有这腰哦吼吼可以天天的腰,就是这蓝家的抹额,这抹额跟条白杠杠似的。
从第二集开始啊,我的眼睛就瞎掉了
一部很惊艳的电影,展现出来的是罗马浪漫爱情。其实细品电影也是能从生活发现很多这样的缩影,很多人都经历过求而不得,被困在爱情里面。电影用故事形式演绎了一段耐人寻味的爱情故事,感人至深,遇见你之前根本不会知道遇见你之后是多么幸运,可是却也总是伴随遗憾,希望有情人终成眷属,有走下去的勇气更有白头到老的决心。
一部很惊艳的电影,展现出来的是罗马浪漫爱情。其实细品电影也是能从生活发现很多这样的缩影,很多人都经历过求而不得,被困在爱情里面。电影用故事形式演绎了一段耐人寻味的爱情故事,感人至深,遇见你之前根本不会知道遇见你之后是多么幸运,可是却也总是伴随遗憾,希望有情人终成眷属,有走下去的勇气更有白头到老的决心。
走出梦境的秘诀是,想要走出梦境,就要克服自己心里最恐惧的东西.
李郎最害怕的是被抛弃,他在剧中的一切行为也都是因为这个抛弃而引出来的,在梦境中他战胜了他内心最恐惧的东西之后,他的人生有了归处,有了方向,因此在后面的剧情中,李郎开始顺着自己的心去做出行为的,好像一切都有了落脚点.
走出梦境的秘诀是,想要走出梦境,就要克服自己心里最恐惧的东西.
李郎最害怕的是被抛弃,他在剧中的一切行为也都是因为这个抛弃而引出来的,在梦境中他战胜了他内心最恐惧的东西之后,他的人生有了归处,有了方向,因此在后面的剧情中,李郎开始顺着自己的心去做出行为的,好像一切都有了落脚点.
延伸到人的一生,其实知道自己内心最恐惧的事情,自己最宝贵的东西,人一生的轨迹其实也就有迹可循了.
我还真是要反思我自己。
越来越没有耐心去解读一部电影,越来越盲目的自大。
就像那个盲目自大的商人。
觉得自己看过了太多电影,开始觉得剧情总逃不过那些种种的路数,叙事电影的跌宕起伏,悬疑电影的曲折反转,艺术电影的精美如画,等等……我开始欺骗我自己,蒙蔽自己的眼睛去审视所有的事物。
我该反思。
谈谈电影吧,看到几个人进了地下密室,就开
我还真是要反思我自己。
越来越没有耐心去解读一部电影,越来越盲目的自大。
就像那个盲目自大的商人。
觉得自己看过了太多电影,开始觉得剧情总逃不过那些种种的路数,叙事电影的跌宕起伏,悬疑电影的曲折反转,艺术电影的精美如画,等等……我开始欺骗我自己,蒙蔽自己的眼睛去审视所有的事物。
我该反思。
谈谈电影吧,看到几个人进了地下密室,就开始盲猜结局。“哈,这tm不是又开始整东方快车谋杀案的套路吗?还逐个给镜头。又是一个垃圾的剧本,牛逼的导演吗?”真tm打脸。
距离结局50分钟,我觉得,得了,就看看怎么叙事吧。
距离结局20分钟,我觉得,卧槽!这真是一部优秀的悬疑作品。
距离结局10分钟,我觉得,卧槽!这真是一部优秀的人性解读。
看到结局,我觉得,卧槽!我就是个憨p。
所以文学到底是为了什么?电影是为了什么?人性又是什么样子的?
人们常说,电影和文学都是艺术。我看来他们更像兄弟一样,只是文学生在前面。伴随着《火车进站》以后电影出生了。从此艺术多了一种形式,而文学也因为有了这个弟弟多了一种表达的方式。
我们时常会去欣赏这些,我们阅读,我们观看。开始在里面寻找自己,开始扪心自问自己是否能创造这些。然而当“与生俱来”这道门槛摆在眼前时,堵死了多少在这条路上努力又没有闪光的人。现实是残酷的,我们会因为周围的小称赞误以为自己天赋异禀,然而看到真正的艺术作品时自愧不如。
尽管如此,我还是希望我依然有面对的勇气。而不是选择悬梁一梦,重开下局。
自我有对文学与电影有一定认知以来,我觉得它们就像雨水一样滋润着我们干渴的灵魂。当然,水是资源,只要是资源注定会成为资本用于收割韭菜的利刃。
所以有了剧中的资本家。我们都会批评这样的丑恶嘴脸,电影也予以了惩罚。可现实里,这样的事每天都在上演,有千千万万个商人,也有千千万万的作家。但,这样的情节会有一天真实发生吗?我也不知道,我也不敢问。前不久关注了一下某文事件,唉,真不敢问。
其实我们都不过是电影里那句:“现在一份工作就可以糊口了?”所描述的人。我们也很难因为热爱艺术抵制金钱的诱惑。所以我们乐意看到有人这么做了,而且做的非常漂亮。这就像是有人在帮我们做梦的感觉。
不过,又有什么意义呢。奥古斯丁说的那样“梦里的食物和醒来时的食物虽然相似,但却不使睡者吃饱,因为他正睡着”。
我该反思自己。
天呐,我不仅是一个没有耐心的人,我还是个一个虚伪的人。我竟然因为有人不为钱财只为艺术这种真正的道德主义的存在而喜闻乐见。
我应该认真的再看一遍《忏悔录》。我爱我自己,我也恨我自己。
总之,生活还要继续。
反思过去,珍惜时间。
加油!我给我自己灌鸡汤。
导演是没才能用剧情做悬疑了么。
上一集用泛着红光的镜头给艾玛来了几个特写。这一集网红博主倒个蛋糕都得来这么一套特效。
法证先锋主线找妹妹,终于在26集落下帷幕了。有些早了。之后导演还怎么用回忆被绑架的片段来水剧集时间。这片段起码放了十来次了。时长都能水一集了。为难导演了。
现在看,网红哥有可能是凶手。但按导演这个水性,可能只是给这集强行增加点看点。
导演是没才能用剧情做悬疑了么。
上一集用泛着红光的镜头给艾玛来了几个特写。这一集网红博主倒个蛋糕都得来这么一套特效。
法证先锋主线找妹妹,终于在26集落下帷幕了。有些早了。之后导演还怎么用回忆被绑架的片段来水剧集时间。这片段起码放了十来次了。时长都能水一集了。为难导演了。
现在看,网红哥有可能是凶手。但按导演这个水性,可能只是给这集强行增加点看点。
感觉这个凶手还有可能是蓝医生。毕竟女生衣服外套,男生应该是穿不上的。用迷药这行为,女生更有可能。
这集剧情加快了些。但cp剧情速度忽走忽停的。很难受。能每集能提点进度嘛。总不能到三十集,来用一集安排cp处在一起吧。
电影叙述的故事其实很简单,一个时空以夏昊(李淳饰)为中心的一队工程师正在调查一起地面沉降的事件,另一个时空是一群小学生正在寻找他们失去的同伴。两个时空里的夏昊仿佛一个青年一个少年,像成年夏昊做了一个长梦,也像他们在某个河边的重逢。
《路边野餐》暴热的那个七月,很多人说它精心安排的结构里充盈着情感的震颤,不少观众因为拍摄手法的原因说到了观看不适,那部电影我倒是正常的
电影叙述的故事其实很简单,一个时空以夏昊(李淳饰)为中心的一队工程师正在调查一起地面沉降的事件,另一个时空是一群小学生正在寻找他们失去的同伴。两个时空里的夏昊仿佛一个青年一个少年,像成年夏昊做了一个长梦,也像他们在某个河边的重逢。
《路边野餐》暴热的那个七月,很多人说它精心安排的结构里充盈着情感的震颤,不少观众因为拍摄手法的原因说到了观看不适,那部电影我倒是正常的看完。
可《郊区的鸟》是我第一次晕电影的观看经历,几乎从开场到结束,在一百多分钟的时间里,我带着强烈的眩晕进入了两个时空,看完非常疲惫,我甚至回到酒店睡了两个小时,它像我的头脑和身体一起跟着电影经过了一场漫长的郊游。
作品所透露出来的气质也带着这种眩晕,除了镜头带来的生理不适外,这种眩晕更接近一种精神迷离。河边绿水的南方氤氲,困惑盲敢的青年和孩子,都在如诗一般的镜头里缥缈着梦境与灵动。
故事游刃于时间与空间的桎梏,那些过去的,正在经历的,以及未来的种种仿若童年山林间回荡的童语和歌声,如梦似幻,似醉还醒。
《郊区的鸟》是一部非常天真的处女作,它的缺点也是处女作会有的瑕疵,比如说成年时空演员每个人都有一种没有达到的“渐离感”,但这种“渐离感”又成了和少年时空的“亲密感”极好的对立,这种粗糙成了电影自发衍生的内容,所以能够理解它被评委热捧的原因,你看见了它天才的质感。
电影成年时空里的夏昊在执拗地排查地面下沉的原因,每个城市地下的记忆都是过去的,已逝的,不可再得的曾经,所以他跳进了一间教室,接下来我们突然看见了一群孩子,而夏昊在追踪的是永远已逝的、再也抓不住的过往。
整部电影最动人就是这群孩子的戏,六个小孩儿,有男有女,情窦初开,有个大个子留级生“老头儿”,有个胖子是核心,有大姐头方婷,有个初出俊俏的小男孩儿被女孩子喜欢着。
他们在山林里唱着歌儿,横七竖八的躺着聊着小心事,学着大孩子抽烟,讨论“老头儿”的女朋友,那股亲近是我们上世纪的集体记忆,它大概属于90后以前,它和我们鼓励独立文明的现代语境遥远而陌生,一瞬间被击中的是:
那是我们都可能经历过的童年小团体。你有过肉贴肉的亲近,你有过毫无功利性的友谊和依赖。这让我们突然陷入自我回忆,我们根本想不起来纯真是在哪一刻消失的。
仇晟是杭州人,电影里的小孩儿提到的地方叫做“文井”,没有考究但是有杭州地域感的名字。和当年我们认识凯里一样,在《郊区的鸟》里我们接近杭州。
杭州应该是全中国最适合散步的城市,每一个栖息都自产出古典的诗意。好朋友杨骁哼过他写的一首杭州的《小调》:
人群川流不息在南山路的街头
陨石闯过云层在晚霞里休息
鸟儿飞过白堤在枯荷里醉酒
钟声突然响起惊扰了你的呼吸
……
不管是歌还是电影,听起来杭州都仿佛像脱离了市场经济体系下的地方,它不像我们熟悉的冰冷的城市,但它更并不是地理意义上的乡村,所以仇晟叫这里“郊区”反而非常准确。
童年的戏份里很多动人的片段——
比如那个胖子每天送所有的孩子回家,然后一脸不舍的和他们拥抱告别;
比如在明明晃晃的阳光下,方婷给有了外貌意识的夏昊精细的剪掉了一小块头发;
比如另一个喜欢夏昊的小女孩狐狸觉察到“单恋”的失落;
还有方婷送给夏昊的玩具小提琴,拉出来带着塑料音质的《友谊地久天长》,充满着幸福满溢的哀伤,那个时刻太好了,是所有情谊美好的凝聚。
在两个小孩子一脸未知的脸上,我们知道:一切都将消散。但你想在这场梦里再久一些,这部分像极了我们清晨梦醒时分又睡的回笼觉,像是睡着又仿佛醒着,忽然地进入一场梦境,你如同控梦师一样,知道总会醒来于是想在停留在这个时刻长久一点。
胖子突然不见了。
像每个放学后的下午一样,老头儿带着这帮男孩儿玩着打枪的游戏,唯独缺了胖子。
仇晟实际上是非常细心的,他在铺陈胖子的消失令我们没有察觉但又好像早就知晓。
没有了胖子的伙伴争抢起来,矛盾一触即发,老头儿忽然情绪激动的怒喝着男孩儿们。
这场戏太好了,那是还没长成的男孩儿突如其来的难过,他甚至不知道这种怒火是悲伤的序曲,是他即将失去他们、失去当下的前奏,带着毛茸茸的青春期的胡须,不可避免地迎接了第一场青春年少的失去。
接下来进入“梦”的高潮。
在老头儿的发动下,伙伴们不计前嫌全都加入了寻找胖子的队伍。
跟着青年夏昊去寻找城市地面以下的世界是疲惫的,跟着少年夏昊经过的碎石、野草、铁轨、高墙、河流是疲惫的,在涤荡的童年的风里,你分不清楚是因为原本不知疲倦的少年精力受挫带来的难过,还是长长久久的路途里模糊的预感着和伙伴的分离带来的悲伤,总之在这个过程里,你的心脏开始溢出热泪。
在这条漫长的寻找的路上,是所有的孩子在不知情的状况下对童年的挽留。
在他们走过的黄昏里,有的小孩儿路途里受伤了,有的小孩儿产生了看不见尽头的恐惧,最后剩下的孩子遇见了一堵高墙,大个子的“老头儿”把最后三个伙伴都送过了墙的另一边,他一个人尝试了一次又一次,终于带着不甘心和气呼呼的难过丢下两个字:再会!夏昊和两个小姑娘在墙的另一边又遇到了河流,他们跋山涉水的这条路走的真长啊,没有明确的目的地,没有太阳是不是落下去的慌张,没有一切嘈杂的烦忧,只有一个真切的愿望:胖子的家到底在哪里啊?
留在河边的女孩儿终于呜呜的哭起来,再也找不到胖子了,我们,再也见不到他了。
这种真诚的,浪漫的,动人的情感被我们永久的封存在上世纪了,是仇晟拖拽着大家进行了一次集体的回望。破碎的镜头如同拼图一样镶嵌出友谊和爱情的初次动荡,它仿佛先知一般在讲述:精神的漂泊和生命盲目不安的无序错乱,讲述人类永恒的孤独。
郊区的鸟是一种真实存在的鸟,在《中国鸟类百科》上是这么写的:郊区的鸟,又称郊鸟,通常不在城里,也不在乡村。巢在信号塔上,二十四五米高。吃漂亮的昆虫,嚼得仔细。也吃塑料纸。叫声很低。一窝下五六个蛋,听电磁波长大。
在电影里,所有的人都一路寻找一路告别,执着的工程师夏昊对着燕子说我们现在就开车出去吧,去听鸟叫。他自顾自的描述着那只鸟,带着无限的柔情,明明说了全片最多的台词,却让人感到眼前人如此遥远的寂寥。
于是夏昊一个人走到空荡的郊外,于是在电影的结尾,他走到了那片又幻听般唱着童谣的树林,在深夜和清晨,又再听见郊区的鸟鸣。
“夜深了,
像鸟的沉寂,
像黎明,
从宁静的水中升起,
唤醒在风的细流中酣睡的树枝。”