根据真实事件改的电影《逆冰之行》，虽然在豆瓣上评分不高。但我认为至少有两点值得关注。

一是关于格陵兰岛地理发现方面的知识。在上世纪初期（1900年），格陵兰岛大部地区处于北极圈内，并且格陵兰岛周围海域长期冰封，船只无法航行，所以长期以来，在地理上一直是块未知之地。为此，美国有人认为格陵兰岛实际是两个岛屿组成，位于北部的皮里地是一个与格陵兰岛分开的单独岛屿，与格陵兰岛之间有一道皮里地海峡，将两个岛屿分开。并且，美方认为皮里地岛的权属应属于美国。针对这一争议，格陵兰岛的权属国丹麦组建了一支探险队，穿越格陵兰岛到北极冰盖，前往达皮里地进行实地考察，如果证明格陵兰岛是一个整体岛屿，并不存在什么皮里地岛，则整个格陵兰岛的权属都应属于丹麦王国。但这支探险队却未能返回。为此，丹麦王国组建了一支搜索队伍，由埃纳尔·米克森船长负责，他在冰原上发现了探险队的尸体和一本笔记本。笔记本中记载了探险队在皮里地堆起的石堆的地点，石堆中放着探险队绘制的格陵兰岛地图和相关资料记录。埃纳尔·米克森船长决定前往皮里地的石堆，取回探险队放于石堆中的地图和资料。而影片《逆冰之行》反映的就是埃纳尔·米克森船长与自告奋勇的机械师艾弗·艾弗森穿越格陵兰岛冰盖前往皮里地去取回石堆中资料的过程。

二是关于与世隔绝的孤独主题。这个主题只能算是影片附带的次要主题，但我个人认为值得深思。埃纳尔·米克森船长与艾弗·艾弗森2人驾着狗拉雪橇，从格陵兰的东北部的某海湾出发（电影中没有交待出发点的具体地点，只说是格陵兰的东北部），花费了近3个月的时间（第84天），终于到达皮里地，找到探险队堆起的石堆，拿到了探险队绘制的地图和资料。但在来时的路上，因艾弗·艾弗森是新手，驾翻了雪橇，损失了一些食物和一条雪橇犬，因此，他们在返回的路程中面临可能没有足够的食物的困境，他们不得不杀掉最弱的雪橇犬，用于保障2人和其他雪橇犬的食物。然而更不幸的，回程中他们遇到北极熊，又有几条雪橇犬被咬死，船长也差点死于北极熊掌下。为此，他们不得不放弃雪橇，靠步行返回出发地。在离出发地300公里的地方，因担心无法返回，将地图与资料放置在一个他们堆起的石堆里。在8个月后（第242天），终于返回出发地。但此时，因船只被冰山撞坏，等待他们的船员不得不搭乘其他前来营救的船只离开，返回丹麦。所幸的是，在他们离开之前，在岸边建了一所木屋，为他们留下了一年的食物。于是2人在木屋中开始漫长的等待。在等待过程中，2人决定返回300公里外的石堆，取回他们放置在石堆中的资料和证据。在他们拿到资料和证据并成功返回木屋后，却因出发时未留下字条，而错过了前来营救他们的船只。此时他们自出发之日起，已经1年又3个多月（第471天），在与世隔绝的世界里，他们只能继续等待。然而，丹麦国内，因认为营救他们的希望渺小，并且耗费巨大，迟迟未能组织起营救的船只。在长期的与世隔绝中，食物也越来越少，在第793天之后，2人相继产生精神的问题，产生幻觉，艾弗·艾弗森看见了自己过世的爷爷，而船长米克森则与照片中的一个陌生女子发生了恋情，并怀疑艾弗·艾弗森要抢走他的恋人，开枪差点打死艾弗·艾弗森。此间，他们还遭遇了北极熊的再次袭击。船长的脖子上还长出鸡蛋大的脓疮。但他们最终坚持了下来，在第865天——差不多2年又4个月，终于等来到救援队伍。

在这场漫长的等待中，船长的心理素质却远不如首次来北极的艾弗·艾弗森。首先，在决定返回300公里外的石堆去取资料时，艾弗森提醒船长是否要留一个字条，但船长却说：“不用”。——这是一个船长不应该犯的错误。二是在产生幻觉之后，艾弗森能及时进行自我调整，再没出现幻觉，而船长却沉浸在幻觉中，差点造成悲剧。

电影是好电影，需要细细的阅读，真实地表现了滑板文化，以颓废的风格将观众唤回到过去的年代

在靠近电影结尾的地方有一些陈词滥调的情节，这部电影友情和成长的主题仍然成功唤起了观众的共情。

男主给我的第一感觉，就是太小了！演员本身13岁，但是稚嫩的脸，和其他人的身高对比让我觉得他只有不到10岁。这种片子让我不禁怀疑是否合法，当然在美国也被列入限制级（别问我怎么知道的，忘了带ID的我差点进不去）。全片充满大麻，酒精，性，打架，非法驾驶，甚至性，都跟13岁这个年纪格格不入。如此冲突却又让人感觉合情合理。在LA的夕阳和棕榈树的夏日傍晚，没有什么事是不合理的。

在迷失中寻找父爱 ，Be lost!

前面童梦瑶跟元芳真是欢喜冤家，可搞笑了，元芳狄仁杰好起来一点都不尬，元芳不经逗 好可爱噢，每个案件都很不错呢，收尾太虐了，最难让人接受的是元芳站正义方帮狄仁杰跟他爹对抗，打斗的时候狄仁杰杀了元芳爹，梦瑶也没了，元芳生死不知??有句话真的很虐，元芳只是狄仁杰知己之一，找不到，十年二十年就会忘掉??

完美对应不结婚，一个教男人撩妹，一个教女人谈恋爱。good！以后谈恋爱就靠日剧啦！

总结来说本剧还是傲娇霸道社长×富有反抗精神女主的俗套剧情，不过日剧就是这样啦，结果没关系，重要的是过程啊。不得不说大野智对于男主的表演把握的还是可以的，笨拙的追求和每集一次的放弃，完美诠释傲娇！玻溜的女主，唉～我就想说我是女生我也爱好吗？作为爱情喜剧，不管怎么说很欢乐啊*(*′?｀*)☆

人物上，男主从出场的各种举动及说话就是妥妥的注孤生典范，明明是很不讨喜的设定，但偶尔的小表情小动作又让人觉得萌萌的。特别是男主遇见女主后那些我不想这样做，但是为了你喜欢那就这样吧的无奈，以及到最后慢慢的改变都很是打动人心。加上司机叔叔，秘书姐姐和对手社长每个人物都很有魅力！

《雄狮少年》不出意料地成为了2021年末话题量最高的动画电影。不同于《大圣归来》和《哪吒之魔童降世》的票房口碑双丰收，制作成本2.8亿的《雄狮少年》在上映10天后票房刚刚过亿，与行业预估的25亿相差甚远。

几乎所有的争议全部聚集在动画人物的脸部建模上。一些网友指出，主角眼睛小，吊眼角、宽眼距、塌鼻子，不但和“帅”沾不上边，甚至可以说是很丑。

面对质疑的声音，《雄狮少年》的监制张苗在接受新京报文娱采访时表示，创作者画的时候，有在广东等地进行多次采风。“我们非常清楚将角色做得帅气会更安全、也很简单，但我们需要做出对不同审美的探索。”这样的回复并没有得到一些网友的认同。

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片子延续了第一部轮回的构思，但是整体剪辑凌乱，不如第一部的剪辑流畅，大部分场景是为了恐怖而恐怖，且过于集中在上半部分，下半部剧情显得相当鸡肋，可能国产惊悚片在短期内很难跳出幻觉，神经病之类的奇怪框架。结局更是一言难尽，应该只是为了彰显它的3D效果，然后效果也不怎么样。整个剧情不值一提，不明白为什么所有的片子都一定要以爱情作为主线，仿佛我们除了爱情没有任何别的情感值得去探寻。值得一提的是耿乐的演技很好，梅婷还蛮适合这类题材。一言以蔽之，什么玩意。

——2007年夏天的夏天，比起国民经济的飞速发展，更加在意的是自己总停留在原地的身高；比起奥运会的筹备是否已经顺利完成，还是比较担心搬家后爸妈会从角落里发现那张不及格的卷子；比起每天都在变化着的整个世界，最最喜欢的是如此可爱的我们。——第一集《听妈妈的话》

——2007年8月6日，令人难忘的一天，有的孩子丢掉了心爱的自行车，恐怕要和小破车再续前缘；有的孩子错过了偶像的演唱会，但没有缺席妈妈的生日；也有无数个思念孩子的母亲，在热腾腾的想念下加快步伐，但好像又并不是所有孩子都那么幸运，在永远都做不完的作业面前，我们要在选择中做出决定，要怎样才会完美无憾呢？没有，没有这样的选择，我们只是在当下做出最想做的决定，当然伴随着放弃、伤心、大哭，然后发现更重要的东西，就这样走路回家的夜晚，夜色都格外美丽呀！那今天就听话，回家做个乖孩子吧！——第一集《听妈妈的话》

——有太多的东西擅长捉迷藏，去年买的围巾、刚到手的新橡皮、妈妈最趁手的缝衣针、还有名为心动的喜欢一个人的感觉，它们让我们卯足了劲，却一无所获，然后在我们心灰意冷时又轻描淡写地出现在任何地方，椅背上、书本中、棉线里，还有近在咫尺的我身后。人的心脏平均每分钟会跳动六十至一百次，我数不清自己的心脏跳动频率的那天，连雨伞上坠落的水滴都一起被打乱了节奏，悸动、雀跃、紧张，汇聚成了所有无处安放的心动，这个雨天，少女温热的心脏跳动了一百零一下。——第二集《对你有一点动心》

——星空为什么好看？你觉得是因为最亮的那一颗，是，大家会对着嘴亮的那颗星星说“看，启明星”但那些聚在一起发光，一起成为北斗七星，猎户星座的星星，就不好看了吗？也不能说它们是陪衬，反正我觉得，即使再微弱，也还在发光的星星，可能比最亮的那一颗好看得多。——第三集《暗恋的山路十八弯》

——第四集《夜晚再黑我就当看不见》

——第五集《总有些口是心非》

——第六集《最可爱的人就在眼前》

——雪花落入水中的频率超过五万赫兹，因为匹配不上人类的频道，所以这个雪天还是太安静了，安静到好像只剩下我自己的心跳，安静到明明是拥有六十六亿人口的地球，却好像只剩下我和面前的这个人，希望这个世界可以吵闹一点，好让我假装，从来没有发现过这个秘密。——第七集《不能说的秘密》

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1、拉腊（Lara，2019），西班牙的片名是鋼琴教師，台灣的翻譯是不愛鋼琴師。這故事從外看，是一名母親在自己孩子身上實現自己無法達成的價值與理想——如果這是主旋律，最後的結果應該是以孩子的失敗收場。一如藍色協奏曲（Blueprint，2003）那樣，從基因下手複製孩子，以承續母親超高琴藝和天賦，導致親子決裂的故事；又如莊子齊物論談「昭氏之鼓琴也??而其子又以文之綸終，終身無成」，春秋時鄭國大音樂家昭氏，不顧孩子個性稟賦，強加傳授自身的技藝，最後讓自己的孩子只是一味模仿，活在父親光環的陰影下，折損了一生。可是拉腊這部電影結局的走向並非如此，因此，親子的關係不過是故事人物中血脈相承的關係，用以在敘事上深化、複雜化、衝突化，也就是戲劇化的一種設計，整部電影人物間的關係，應在落在師生關係上。

2、以師生的關係解讀，故事呈現一種對位狀態，Reinhoffer教授是Lara的老師，而Lara除了是新鋭鋼琴家Viktor的母親一身分外，更是他的啟蒙與教導者。老教授在三四十年前批評這名女性左手不靈活，像腸子一樣，在琴鍵上施展不開；而從這名女性偶然間插足十三歲男孩的鋼琴課中，女主角嘲笑男孩，與其練琴不如改吹小喇叭，由此可以得知其子是怎樣在母親嚴苛的教育環境中生存下來的。面對同樣殘酷的教學方式時，Lara和Viktor作為一名學生，選擇的面對方式也迥然不同——Lara斷然停止深造；而Viktor，在猶疑徬徨了一會兒後，下半場的演奏會中，還是堅持過去，演繹出自己的創作曲來。從Viktor琴音的流動中，一開始是低音徘徊，如行於死蔭幽谷，後來豁然開朗，高音激昂，自由奔放，我們知道他斬獲新生，而這個時刻，他的母親，也就是他的老師的離席與否定，都不再對他有任何的決定性的影響了。

3、酒吧裡，老教授回憶起Lara年輕時上課的情景，說了一段語重心長的話：「我想起你極富天賦，可是，你有天賦跟我有什麼關係呢？」這裡點出天賦與努力的關係。對於一個教學者而言，「得天下英才而教育之」是一樂也，可是不得，並不有損於教學者；而對於一個學習者來講，子曰：「力不足者，中道而廢。今女畫。」在這場和教授遲來的掏心對談中，教授的話是當頭棒喝，Lara頓悟，解開了心結，因此接著這樣的鏡頭：Lara回到家，打開窗（回扣片頭畫面），在意味上完成了片頭未完成的敘事（自殺），相當於死了一回，然後重生——昨日種種，譬如昨日死；今日種種，譬如今日生。

4、易子而教確實是相對比較妥當的方式，畢竟要能教子弟如弟子，或者教弟子如子弟，那樣情理兼備，不偏不倚，對一般人是不容易的。孟子說：「古者易子而教之，父子之間不責善。責善則離，離則不祥莫大焉。」

5、考慮到Lara對待兒子、前夫、母親、鄰居、下屬，甚至於陌生人，相當程度上，故事人物的為人處事和我自身一樣，因而能理解故事主人公因特殊的脾性，決定了他面對世界的態度與原則，這一點沒有什麼好批評，當然，相應的代價是他必須承擔的。而所有受不了Lara的人中，鄰居大叔的態度能溶解、轉化、接納Lara，這一點是令人佩服的，而這樣的人生際遇可遇不可求。從片頭Lara自殺未遂，片中如大乘佛學所說乘載Lara一程，到片尾為Lara在無盡的深夜保留一席發揮的空間，這名不顯眼的鄰居在故事人物的生命轉折上，特為關鍵。

致我的斗篷朋友们：

「帅气」、「男友力爆棚」、「潇洒」，这类标签很适合我吧。我好像习惯了做守护者的角色，我的拳头和双脚，我的时间和耐心，时刻准备着，等着你需要我。说着「我是自由的」这种话的我，真的像一身反骨的年轻人会一眼爱上的那种拽姐的样子吧。

但这句话应该是说给我自己听的。学生们最需要的就是关于「做自己」的话语，而我呢，我用这句话裹住想要歇斯底里的灵魂，然后沿着既定的轨道前行，挣扎地，茫然地。从天台跟着跳下的一瞬我好像抓住了什么，但只是狂飙的肾上腺素短暂支撑的一瞬。我救不了那个女孩，就像救不了我自己。自我安慰的话总不会成真，人总会落地的对吧？

成年以后所有人都戴着面具，但酒、食物的热气、暗黄色灯光和朋友却交错构成最温柔的利器，一次次撬开不知不觉嵌入皮肉的伪装。对我来说，语言是理智的，冷淡的，构成部分的我的外壳。这样的我在你面前却格外笨拙。朋友，我好像丧失了求助的能力，即使是面对你。我万分感谢一些我想要逃避的时刻，你只是问我「你觉得拳击机器都去哪里了？」，然后开始傻子似的发酒疯，而不是认真地、怜悯地问我「你怎么了？」「那怎么办？」。这感觉就像我一个人在黑暗中无措、下坠，你不会猛地拉开窗帘，让刺眼的阳光照进来。你欢快的声音会先传入我的耳朵，然后窗帘被掀开一角。半边身影笼在黑暗里，我听见你说「天气很好，要出来晒晒太阳吗」。

你也看到了，对着你我说不出「谢谢」、「对不起」、「我爱你」，这会耗光我所有的勇气。在天台一个人害怕地痛哭更符合我的人设，然后我会擦干眼泪给你带一件粉色病号服。原来我一直这样脆弱，而原来这样长久下坠的我一直在被牢牢保护着。折纸圣诞树已经叠到第四层了，也许我还要一些时间去面对，去长大。如果有什么是我能确定的，那一定是更强大、更坦率的我还在需要你。

2020年马上就要划上句号，但烂剧没有停下它们的脚步。

刚刚过去的11月，《鹿鼎记》《雷霆战将》《情深缘起》接踵而至、川流不息。

up真心吐槽吐到吐，没想到临了临了，踩着11月的尾巴又来了这么一部。

超长片名，积压数年，老少搭配，外加同一个无论如何总是不温不火的体寒女主。

这味儿是不是跟《爱我就别想太多》很相似？没错！

老男人收割机李一桐带着她的“新作”又杀回来了——

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其实对这部电影记忆最深的，是吴君如饰演的角色，离职多年后重回美容院，从领导变成清洁工，被新领导整，全身裹着厚厚的保鲜膜宣传，可散场之后没有人给她解开，只能自己像个僵尸一样一蹦一蹦的崩回家去。不难受吗，被人奚落围观不伤心吗，依然要笑着面对，第二天还要去上班继续被奚落，为了生存而已。生活总是如此，没有金手指，没有主角光环，只有自己才知道的付出与汗水。

裴淳华饰演战地女记者玛丽·科尔文，艾格顿饰演一名有军事背景的记者，跟随科尔文前往战区报道。11月开拍。 科尔文曾奔赴科索沃、车臣、 东帝汶、中东、塞拉利昂、津巴布韦等战争前线，在斯里兰卡内战期间严重受伤失去了一只眼睛，还报道了“阿拉伯之春”反政府运动，2012年在叙利亚战争爆发时于胡姆斯遭火箭袭击身亡。