重看1980。电影开头一切都很美 美丽的相遇 浓浓的思念 黄昏的醉意 清晨的暮光 想着野夫的笔下也有这样柔情似水 的故事 现在的人看起来略显矫情 ……但是那是1980 爱不可言 爱就是克制 那个年代处处是原则处处有规矩 丽雯为了雨波前程放弃了相爱这个也许比雨波的无法得到更艰难痛苦 所以 爱 还是那么深 情依旧那么浓 最后因为时代局限性彼此辜负了终身 不得不说是时代的悲剧 也是 野夫的笔下人
重看1980。电影开头一切都很美 美丽的相遇 浓浓的思念 黄昏的醉意 清晨的暮光 想着野夫的笔下也有这样柔情似水 的故事 现在的人看起来略显矫情 ……但是那是1980 爱不可言 爱就是克制 那个年代处处是原则处处有规矩 丽雯为了雨波前程放弃了相爱这个也许比雨波的无法得到更艰难痛苦 所以 爱 还是那么深 情依旧那么浓 最后因为时代局限性彼此辜负了终身 不得不说是时代的悲剧 也是 野夫的笔下人物都承载了时代的悲痛 他本人也是 看完电影一阵酸楚 只感慨时代永远不会跟你道歉 我们只能珍惜当下 尽力不辜负身边的人
没啥内容,但是留白的想象空间很足,成本低,特效就那样吧,
虽然故事没说啥,但氛围还是相对塑造的不错,比较喜欢这种塑造氛围的方式,有种看克苏鲁类诡异风格小说的味
有关突然其来的诡异的门,从整个电影时间轴看,它对于人类的影响,是稳步上升的,
从开始隐约的,潜意识的对话勾引,一步步慢慢升级为能面对面开始沟通,影响人的情绪
没啥内容,但是留白的想象空间很足,成本低,特效就那样吧,
虽然故事没说啥,但氛围还是相对塑造的不错,比较喜欢这种塑造氛围的方式,有种看克苏鲁类诡异风格小说的味
有关突然其来的诡异的门,从整个电影时间轴看,它对于人类的影响,是稳步上升的,
从开始隐约的,潜意识的对话勾引,一步步慢慢升级为能面对面开始沟通,影响人的情绪,到最后甚至达到精神污染或者说精神传染的地步,
想到这个想到一个词,模因,还挺像,潜意识的影响乃至传播,
电影开始是几个报警电话,可以看出虽然出现很多门,但是对人的影响并不高,有个丈夫被深度催眠了,但是也只是在森林无意识的游走,有人报警脑海里好像有人和她说话,
这个阶段,它还只是诱导
第一个故事,四个学生,一个是被影响最深的拉拉,隐约能感受到门,潜意识有文字的诱导,让人恍恍惚惚,情绪和欲望也开始放大,录音机里有人被诱导无视枪械,强行闯关,t恤上印有”f所有”的拉拉,开始也是被诱导想进门,被阻止后又主动出柜,被阻止后,又主动动手,最后还是被诱导进门,
这个阶段的门,还只是浅层诱导,但不会让人完全失控,比起小鸟完全失控的想进门甚至撞死在窗户上,人类相对意志力强一点,一般的被阻止后能清醒,当然闯关的那个估计类似梦游深度催眠状态,无法沟通,从最后消失的那个没被诱惑的女孩看,门甚至在吞噬了几个人后,能主动移动或者加大引力,强行吞噬
这点从第二故事开始可以看出来,门已经开始对附近的任何东西都有引力了,而好奇心却让“门环们”主动进去一探究竟,
三个门环,进去后,分别看到了不同的幻象,代表这个时期的门甚至能深度挖掘人内心的最潜藏的意识
第一个男人应该是有个过一个女友,女友因为他争吵或者什么的事情,哭,吃药,没了,而在这里居然又看到了,但是浮夸的环境让他第一反应就是,这是假的,眼看不上当,门开始让女孩发作,结果心怀愧疚的他还是上当了,最后深陷其中,被幻象的玫瑰花瓣窒息而亡
另外两个是一对情侣,女方显然对怀孕生子既恐惧又期待,换句话说,她对自己的未来既期待又担心,对自己也一样,感觉自己被困住了,感觉自己是在按部就班的过着自己的生活,不自由,矛盾又感性
而男显然是正常的男性代表,理性多于感性,女对着大海和礁石感慨,甚至念了自己做的诗,男就是理性的表达,嗯,我喜欢,你的诗不错,女提醒到,你感觉到了吗,我说石头被困住了,像我一样,男说,嗯,那只是石头,从后面看,之前的女说自己怀孕了,不想要,男说,没事生下来吧,估计也没怎么在意,只是觉得女友闹了下情绪,没当什么大事,更记住的是自己当时留鼻血了
这就是男女之间的不同,女人更注重感受,沟通里很多时候,并不在乎结果,更注重对方对自己的态度,但是又不会明显到直接把自己的感受详详细细表达出来,更期待对方理解自己心理的g点,能真诚的相互交流,而男人更理性,更注重从客观角度看待问题,
额,这就如同那个笑话,“我今天心情不好,没吃饭,打了老师” “为什么打老师”“你为啥不心关心我为啥心情不好,而且还没吃饭”
扯远了,收回故事,明显女最焦虑的是自己的未来,门就给她一个幻觉,但明显相当不行,颜色苍白,各种厨具摆放的就一点不合理,摇篮没孩子,甚至假男友脸都没催眠到位,这样怎么能骗到人,后面加深催眠,颜色正常色彩温馨男友假笑肚子还大了,多完美的家庭,沉浸进来吧,别犹豫了,明显这时门还对人心没那么多了解,这哪骗的了人,女开枪,
而换到男这边,他进的是一个普通的80年代的房间,时间3点,屋里各种棒球奖杯,光线充足,日历上各种棒球比赛的记录,衣橱上写着,别进我房间,沙发还有件不知道是水手服还是校服或者是棒球服,微笑的雕像
之后房间变成6点,派对喝酒的啤酒乒乓,cd盘,大闹钟,便签纸,忧郁的雕像,9点 地球仪,表情渐渐扭曲的雕像,到最后应该是12点,连钟也没了,雕像已经完全怪异,光线越来越昏暗,设施越来越少,
说实话,没太明白雕像的意思,看起来像一个男孩的一生,从孩提时追求体育兴趣,到青春期各种音乐,派对,到中年期开始简约的风格,压力的增加,到老了不在乎什么了,
难道他害怕的是成长与衰老,害怕的是单调与现实
突然感觉有点害怕后面一间房会是什么样,总不会是个墓地吧
当然,男也没走进去,之后就是感觉这个电影里面最有意思的一段了,男遇到两个复制的自己,而女也来了,门让她分辨哪个是真的他,明显第一个最不合理的错误答案,直接被排除了,而假的那个哪怕明说了另一个是真的,但是一段真诚的自我表述后,女明显感觉他说到自己心窝里去了,砰一枪,真的那个被排除了,毕竟假的那个看起来更好一些
这里感觉门对人类的心理和人性有了更深的理解和影响,
之后第三个故事,当然,不知道是不是字幕问题,开始门说的是收纳人,后面说的是收纳人性,这里没看清楚,
而故事后面,明显警察情绪放大了,误开枪打死好友后,还想打死已经很配合的双手抱头的男教授,女教授甚至可以说已经狂热到疯了,不光激动到想近距离接触门,甚至还袭警,甚至后面不知道是幻觉还是真的军火乱飞,不管哪点都说明门已经能开始直接影响到门外的生物了
突然感觉和一个叫死亡空间游戏里面的信标月华很像,大规模催眠人,有人会受不了精神分裂
最后一个故事就是门甚至好像有精神污染或者精神传染的迹象,不知道博士是门精神病患者或者是门的狂热粉丝,就对话的形式就让主持人有些崩,甚至他家都出现了门,最后直接被影响了,
总得来说,感觉故事没啥特别新颖的,想表达的东西也乱糟糟的,但是氛围还是营造的不错,喜欢这种留下很多想象空间的说故事方式,但是后两个故事整体还是有些拉跨,没有第二个精彩,那种层层递进的味差了很多,电影的质量也差了很多
朋克遭遇外星人版的“罗密欧与茱丽叶”,如果理性去分析剧本显然失去乐趣,但即便细思,影片的做梗与填坑还是足够令人满意。
爱与自由!你能真切的从创作者身上感受到那份最简单的激情之所。类型片混搭之翘楚,所有形式又都是点到为止,极具格调且不觉刻意。一种永不过时的“过时”之感,多年后看起来仍旧会意趣盎然。
最重要是美妙而难忘的影院经历,独自一人观看定体验不到,相信经历过都还会反
朋克遭遇外星人版的“罗密欧与茱丽叶”,如果理性去分析剧本显然失去乐趣,但即便细思,影片的做梗与填坑还是足够令人满意。
爱与自由!你能真切的从创作者身上感受到那份最简单的激情之所。类型片混搭之翘楚,所有形式又都是点到为止,极具格调且不觉刻意。一种永不过时的“过时”之感,多年后看起来仍旧会意趣盎然。
最重要是美妙而难忘的影院经历,独自一人观看定体验不到,相信经历过都还会反复回味。那些此起彼伏的影院笑声是释放与自嘲的复杂结合,“因为我是艺术家!”大家甚至拍手叫绝。
《你觉得我是谁》,你爱的是外貌还是灵魂?回答这种古老深刻又现实的问题,法国人真心扛不起来啊。
我在30岁那年,有一次跟同事聊到婚姻,我一个女同事的话让我记忆深刻,这位女同事即将40岁,她说她一定要看紧她的老公,如果离婚,她老公可以找个20岁出头的,而她只能找个5、60岁的老头。当时我哑口无言,无法反驳。今年我也即将踏入40岁,在30-40岁这段年龄,我观察着自己观察着身边的女性。
《你觉得我是谁》,你爱的是外貌还是灵魂?回答这种古老深刻又现实的问题,法国人真心扛不起来啊。
我在30岁那年,有一次跟同事聊到婚姻,我一个女同事的话让我记忆深刻,这位女同事即将40岁,她说她一定要看紧她的老公,如果离婚,她老公可以找个20岁出头的,而她只能找个5、60岁的老头。当时我哑口无言,无法反驳。今年我也即将踏入40岁,在30-40岁这段年龄,我观察着自己观察着身边的女性。这个年龄段的女性面对年龄或许是空前的恐惧,这些年也是媒体大力鼓吹“少女感”的年代,中国内地第一代娱乐产业化的女明星也先后步入3、40岁,所以这些年或许也是探讨中年女演员面对职业生涯断裂最显著的年份,女明星都在拼命减肥拼命在着装上少女化在通告上宣扬依旧年轻漂亮,普通女老百姓也在拼命扮嫩。所以这些年让人感到整个社会对女性年龄歧视尤其显著。
所以看到有简介说这部电影聊中年女性追逐爱情,聊爱情中外貌和灵魂哪个重要,充满期待。但看完,非常失望。
首先,在观感上非常让人不舒服。
衰老的皮肤,可怕吗?这部影片用大量的近景拍摄女主角年华已逝松弛松垮皱纹明显的脸庞,真的让人感觉到可怕。导演想表达什么?勇敢面对皱纹?勇敢接受衰老?但即使是年轻的皮肤,大部分也禁不起如此高像素极度放大的近景拍摄,结果就是让人看到心酸的现实,原来衰老就是这么可怕,你根本无法爱上这样的皮肤,爱上那些皱纹。
如果影片想探讨外貌的衰老并不可怕,无疑是失败的,只让人更加恐惧。如果影片想说中老年女性不值得尊重,只剩空虚的内心,无疑是成功的。那么这影片我们看个毛啊,一部只是加深年龄歧视的影片看个毛!!
但是女主角明明是个有才华气质优雅有一定社会地位的女性啊,在一些镜头放远的部分,这个中年女人明明还是很漂亮很吸引人目光的女人啊,身材依旧很棒,笑容依旧灿烂,外貌依旧是靓丽,身形依旧轻快,而那份专属于中年女性的优雅成熟气质,导演似乎并不愿意过多侧重,即使是远景,女主角大部分也是蓬头垢面。
其次,既然外貌的衰老无法掌控,那么导演是否对灵魂有探讨?没有。
身为大学文学教授,懂得社会对女性各种标签的束缚,那么女主角真正践行对这些标签的抗拒吗?
面对离异,沉溺于被抛弃的情绪,仇恨年轻女性。面对小情人的离去,纠缠不放,想要监视对方。面对网恋,轻易深陷不可自拔,用虚假来欺骗自己。面对年轻恋人转身离去迅速结婚生子的事实,拿起电话开始又一次的纠缠。她是在追问外貌与灵魂孰重孰轻吗?不是的,这就是一个肤浅的女性,面对年轻女性,既没有外貌的优势,更没有灵魂上的优越,既没有有趣的灵魂,更没有岁月沉淀的智慧。
那么影片想要表达中年女性寻找自我的历程?不是的。片尾拿起电话纠缠开始,简直是惊悚。
如此肤浅的中年女性,会有人爱吗?爱不起来。影片给人总的感觉就是女性到中年依旧沉迷于情感追逐,没有智商没有理性思维更没有智慧。真是让人绝望啊。
我知道现实中这样的女性其实是很多的,特别是目前媒体对女性年龄的歧视,对少女感的鼓吹,被这个社会洗脑失去自我的女性非常多。如果说这影片就是想揭露女性的肤浅,好吧,去你的吧,这明明是男权文化对我们女性一生刻意的塑造洗脑,不去揭露根源,只想再次把肤浅的标签放在女性身上,真是垃圾,这种电影去死吧。
当然影评很多人说导演对沉溺于网恋的中年女性的爱恋状态刻画得细致真实,但影片表现得也不咋样啊,那种尴尬感扑面而来,爱情是让人容光焕发,爱情是让人迷恋,但影片画面却变成矫情的略微惊悚的画面。模仿年轻女性挑逗的姿态,彻底漠视公共规则在图书馆大声讲电话,忘记母亲身份不顾孩子们的需求,真的很惊悚好吧,见鬼了,女人啥时候变得如此肤浅了!!我相信中年女性在爱情中肯定也一样会撒娇一样会姿态暧昧一样会调情一样娇喘吁吁,但肯定不是这样的肤浅。
一个中年离婚女性,自卑怨气重重、恐惧年龄、渴望爱情、渴望肯定、渴望自我,结果前半段提出的这些问题,后面彻底放弃不答。纵观整部影片,前半段的结局,小情人死掉,这是前任小情人给的结局,这个年轻男性多么了解女主角,知道只有让小情人死掉,女主角才会放弃折磨对方。后半段是女主角在小说里给自己的结局,让自己心怀自卑死掉,WHY?而影片的最后结局,身为观众的我觉得女主应该会从愧疚中解脱,懂得成长,懂得其实他没有那么喜欢你,明白这不过是对方在网络上的一场艳遇罢了。结果女主拿起电话,重新回到电影初始,面对小情人的离去不放手。啥玩意啊。
其实对于年龄对于衰老,无论是男人还是女人,都是一样的,你用近景放大中老年男性的皮肤,一样让人不舒服,一样不会让人爱上。而对年轻身体的喜欢,无论男女都是一样的,女人也喜欢年轻的身体。这不可耻,非常正常的人性。老夫少妻恋的影片可以赤裸裸袒露对年轻女性肉体的迷恋,展现老男人那种饥渴的眼神。而老妻少夫的影片却为何还是在袒露女性的身体啊,不应该也展现老女人饥渴的眼神比较合适吗?
回到最开始,我对自己的观察对身边女性的观察,对年龄的恐惧有吗?有,当然。但同时也发现,很多中老年女性身上自有一种魅力,那种优雅洞察世情的目光,那种沉着冷静有条不紊处理生活的态度,那种时而可爱时而聪慧时而幽默时而淡定的面貌,自有年轻女性无法比拟的魅力。她们除了偶尔对皱纹的焦虑外,大多时候非常有力地掌控着自己的生活与工作,自信自由自在,懂生活懂人性温柔智慧,绝大部分都比同等年龄的男性有智慧。中老年男人的幼稚虚幻才叫可怕呢。
那么中老年女人有权利追逐爱情吗?当然!但我相信经过岁月的洗礼经过生活的成长,她们对爱情的理解不会如此肤浅,她们对自己的需求非常明白。或许目前这个社会现状,确实让女性很沮丧,但女性何其智慧,早就懂得爱是什么,爱从爱自己开始,其他的都是往后排的。
所以,这影片,着实不喜欢,一颗星给女主角。
《赛车总动员》是皮克斯总裁约翰·拉塞特亲自导演的动画,也是皮克斯动画工厂与迪士尼合作的首部动画。《赛车总动员》在2006年上映时曾获得4.62亿美元票房,更是获得了第64届金球奖最佳动画长片奖和第34届动画安妮奖最佳动画长片奖。
《赛车总动员》是皮克斯总裁约翰·拉塞特亲自导演的动画,也是皮克斯动画工厂与迪士尼合作的首部动画。《赛车总动员》在2006年上映时曾获得4.62亿美元票房,更是获得了第64届金球奖最佳动画长片奖和第34届动画安妮奖最佳动画长片奖。
公主罗曼史 奇缘巧配
第五篇 可疑的新娘
对君主而言,民间生活只是一种体验,成为王者必备的经历。对于哈里索斯国王储爱丽丝公主来说,成为军属,她的生活发生了很大变化,日后这段经历成为她的人生财富
公主罗曼史 奇缘巧配
第五篇 可疑的新娘
对君主而言,民间生活只是一种体验,成为王者必备的经历。对于哈里索斯国王储爱丽丝公主来说,成为军属,她的生活发生了很大变化,日后这段经历成为她的人生财富,还不时与人提起。正是这段军属生活,让爱丽丝开始羡慕平凡的主妇生活,让她懂得不做公主,只当普通人有多么幸福自在。
在讲述爱丽丝公主成为军属,来到基地生活的故事之前,要先关注一下军嫂们的实际生活。想要了解军嫂生活,先来看她们的首长究竟是谁:
通常说来,军嫂们的社会地位,不仅来自于她们的家庭出身,丈夫的军衔等级,还要看个人的人品、能力、水准和受教育的程度,以此对照看来,身为将军夫人的佩姨,应是其中的佼佼者。从佩姨惯于指挥众人做事的态度,再看众人围绕佩姨举行各类活动,贝丽等人对佩姨尊敬又含糊的情形,在爱丽丝来到基地家属区之前,佩姨是当之无愧的军嫂们的首长。可是,在拉维的母亲萨瓦丽夫人露面之后,佩姨待其特别恭敬,又特意关照,还急于交换情况,而贝丽则以晚辈的身份跪地听训的情况来看,萨瓦丽夫人才是基地军嫂中最高水准者,就连佩姨也要让她三分,为其鞍前马后,不辞辛苦地服务。
那么,基地军嫂当中最有地位的女性,为什么是萨瓦丽夫人,不是佩姨?
对照拉维的家庭情况可知,他的父亲老萨姆雅关中校当年虽然为了保护亨利国王离开基地去了哈里索斯国,但信察上将对其评价始终都是那一句:
-当年你父亲就是因为执行哈里索斯国的任务,再也没回来。
由此可见,无论拉维的父亲如何对妻子说起自己是脱离队伍去别国担任护卫,军方仍将萨姆雅关在哈里索斯国殉职定性为执行任务过程中牺牲,拉维与他的母亲萨瓦丽就是烈属,享受家属待遇。此后拉维参军,现为现役海军军官,他的母亲萨瓦丽夫人仍可被视为军属对待。对照萨瓦丽夫人露面时,身着军服,既有众多随从,又乘专车,有秘书报告情况的派头来看,她的等级较高,有可能仅次于信察上将。面对这样一位身份特殊,地位高,军衔高,有军职的女性,没有正式工作,只靠丈夫生活的佩姨当然对其特别尊重,尤其照顾。现如今这样一位夫人,新添了儿媳,儿子在行婚礼时,家长竟然人在国外毫不知情,这肯定说不过去。因此,婚礼之后,佩姨特意要见拉维的新娘娜丽,也是代男方家长看儿媳。所以,婚礼之后爱丽丝与佩姨的见面,其实是一次见家长的预演。
一心为国家奉献,骄傲又倔强的公主为协议结婚与将军夫人的见面顺利吗?或者,问题还可以再简单一些,公主这样毫无准备地见家长能蒙过得去吗?
整场见面走下来,看起来情况不太好。在没有见到这名叫娜丽的女子之前,佩姨就很纳闷,在见到娜丽之后,佩姨就更是纳闷。按她自己的话来说就是:
-这个娜丽,怎么奇奇怪怪的。
-怎么看都奇怪,怎么会有这样的女子呢?
-这拉维少校究竟是为了什么要娶娜丽,还这么草率?
〖明月照我心〗并没有将自己框在古装剧的条条框框里。而是“删繁就简三秋树,领异标新二月花” 巧妙把一个唯美爱情故事展现在我们眼前,简单明了,没有晦涩不明的爱情之路,没有尔虞我诈的勾心斗角,只谈爱情,无关风月。《明月照我心》在剧情的设计上也别有用心,运用喜剧的特点加快剧情讲述进度然后更快的让你感受到柠檬精的感觉,在你喜笑颜开的同时也不忘给你来点突如其来的甜宠使得你措不及防的酸到。
〖明月照我心〗并没有将自己框在古装剧的条条框框里。而是“删繁就简三秋树,领异标新二月花” 巧妙把一个唯美爱情故事展现在我们眼前,简单明了,没有晦涩不明的爱情之路,没有尔虞我诈的勾心斗角,只谈爱情,无关风月。《明月照我心》在剧情的设计上也别有用心,运用喜剧的特点加快剧情讲述进度然后更快的让你感受到柠檬精的感觉,在你喜笑颜开的同时也不忘给你来点突如其来的甜宠使得你措不及防的酸到。
把平凡的变得不平凡,把不可能的变成可能,傲椒的本质皆是人的努力,傲椒的湘菜深知这一点,所以展现给我们的绝不仅仅只是一道孤立的美食,还有背后的湘人,它也不仅仅只是简单意义上的美食纪录片,更多的是探讨人与美食之间的关系,唯有如此,我们方能更好的理解美食,理解美食背后的人文精神,立体,全面,短短三十分钟,个人觉得已经非常了不起了
把平凡的变得不平凡,把不可能的变成可能,傲椒的本质皆是人的努力,傲椒的湘菜深知这一点,所以展现给我们的绝不仅仅只是一道孤立的美食,还有背后的湘人,它也不仅仅只是简单意义上的美食纪录片,更多的是探讨人与美食之间的关系,唯有如此,我们方能更好的理解美食,理解美食背后的人文精神,立体,全面,短短三十分钟,个人觉得已经非常了不起了
《Raised by Wolves》已经更新至第二季了,它宏大的世界观设定、充满隐喻与象征的镜头、一波三折的故事让人欲罢不能。第二季填补了第一季的一些疑问,又抛出了更多的问题,那么导演想通过这个系列告诉我们什么呢?谨就目前的剧情说说个人碎片化的感受。
试想一下,我们身处一个遥远未知星球的荒漠之中,平沙莽莽,一望无际。突然,我们看到了一座“神庙式”的古代遗迹,它是一个完美的十二面体
《Raised by Wolves》已经更新至第二季了,它宏大的世界观设定、充满隐喻与象征的镜头、一波三折的故事让人欲罢不能。第二季填补了第一季的一些疑问,又抛出了更多的问题,那么导演想通过这个系列告诉我们什么呢?谨就目前的剧情说说个人碎片化的感受。
试想一下,我们身处一个遥远未知星球的荒漠之中,平沙莽莽,一望无际。突然,我们看到了一座“神庙式”的古代遗迹,它是一个完美的十二面体,宏大的外观与精巧的结构集于一身。我们无从得知它本来的用途,只能根据本来的经验与古老的传说祈祷、膜拜,感谢传说中“索尔之神”的庇佑。
但人们不知道的是,这位“索尔之神”并不想保佑众人,祂一心想的是把人变成“知识之树”,让大蛇吃掉,成为武器化的生物,这座“神庙”中可能还隐藏着某种不为人知的秘密。第二季剧情的急转直下,我们是否会有一种惊异的感觉?
韩非子曾讲过这样一个寓言:
“郢人有遗燕相国书者,夜书,火不明,因谓持烛者曰‘举烛’,而误书‘举烛’。举烛,非书意也,燕相国受书而说之,曰:‘举烛者,尚明也,尚明也者,举贤而任之。’燕相白王,王大悦,国以治。治则治矣,非书意也。今世学者,多似此类。”
一个口误引发的笔误,进而使一个国家得到了大治,然而这却不是写信人的本意。历史有时就是在这样看似荒诞、实则隐秘的机制下运行。
个人认为这部剧想传达的一个核心思想就是“历史充满偶然”,那些古老的传说与故事可能并非事实的本来面目,一些偶然与误会使事情发展成现在的样子,我们探寻真相的努力有时难以奏效。很可能历史与传说中的神祇在历史中只是普通人,在传说与文本的辗转流传中被不断“神话”,最后成为众人仰望的“神”。这让我联想到《云图》中的“星美-451”,一位觉醒的克隆人,最后成为人类文明失落后谷地人的信仰,作者并没有写出这中间的联系,给人留下了无限遐想,这中间到底有何运行机制,可能是她发表的“宣言”,可能是口耳相传的传说,可能是无数的“偶然”,这一切共同使事情成为如此的样貌,宛如涓涓溪流沿着河道汇入汪洋大海。
另外感觉第一季Father讲的关于悖论的笑话是理解剧情的关键。这部剧里的人物身上充满了悖论,动机和行为方式充满矛盾,最典型的人物就是Mother和马库斯。
Mother:宗教派的黑暗光子武器被改造成无神论者的人类养育机器人,最终成为无神论者崇拜的新神。
马库斯:无神论者的战士为了逃离地球伪装成宗教派的队长,阴差阳错成为宗教派牧首,左右摇摆,最终成为更高维度存在的代理人。
这部剧可能想告诉我们宗教与科学都是阐释世界的一种模式,过分依赖宗教与过分依赖科学可能都不会将人类带进新世界。宗教与科学,这二者对立又统一,像一个奇特的悖论一样,你中有我,我中有你(太极阴阳鱼),不必你死我活,两败俱伤。只有找到那个微妙的平衡点,人类才能拥有更好的未来。
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推荐《幸运是我》,并非因为电影有破格之举。正相反,影片符合多数人对它的预期或设想。些许悲伤,有点温暖,最终,实现治愈。就像观众会联想到的《桃姐》、《岁月神偷》甚至是更早的《天水围的日与夜》。《幸运是我》出现的老年痴呆症,年轻人与老年人的相伴,社工中心的援助……常见于诸多中外电影,同时也变成了港人对老龄化社会的普遍
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推荐《幸运是我》,并非因为电影有破格之举。正相反,影片符合多数人对它的预期或设想。些许悲伤,有点温暖,最终,实现治愈。就像观众会联想到的《桃姐》、《岁月神偷》甚至是更早的《天水围的日与夜》。《幸运是我》出现的老年痴呆症,年轻人与老年人的相伴,社工中心的援助……常见于诸多中外电影,同时也变成了港人对老龄化社会的普遍共识。
原著小说是我在小学六年级的时候看的,应该算是看过的为数不多的言情里印象最最深刻的一部,还曾一度感叹怎么才能拥有像姜河江海一样神奇的智商。
后来,大概是在上初中的时候,知道要拍成电影了,女主还是子枫来演,激动的不得了。一直期待到第一支预告发布。结果,看完预告,突然开始担心电影上映会不会让人等的很失望。
后来的后来,我高中都毕业了,以为都杀青了这么多年,这部电影大概率不会
原著小说是我在小学六年级的时候看的,应该算是看过的为数不多的言情里印象最最深刻的一部,还曾一度感叹怎么才能拥有像姜河江海一样神奇的智商。
后来,大概是在上初中的时候,知道要拍成电影了,女主还是子枫来演,激动的不得了。一直期待到第一支预告发布。结果,看完预告,突然开始担心电影上映会不会让人等的很失望。
后来的后来,我高中都毕业了,以为都杀青了这么多年,这部电影大概率不会再发布了吧。今天却非常非常偶然地发现,原来这电影今年六月份都已经上映过了啊!
冲进豆瓣一看,好家伙,3.2分。这四五年,就当我白等了吧??
看完文牧野导演的新作,第一感觉是熟悉,这种熟悉感不仅仅来自于跟前作类似的“平民英雄”群像写作,更是因为镜头对准的就是我们每天会接触到的普通打工族。
他们是一群“不被看见”的人,平日生活在城中村或者更远的郊区,出没在工厂、工地、田间地头。贫穷、落魄、甚至伤残是经常打在他们身上的标签,被忽略、被歧视、被欺辱是经常发生在他们身上的
看完文牧野导演的新作,第一感觉是熟悉,这种熟悉感不仅仅来自于跟前作类似的“平民英雄”群像写作,更是因为镜头对准的就是我们每天会接触到的普通打工族。
他们是一群“不被看见”的人,平日生活在城中村或者更远的郊区,出没在工厂、工地、田间地头。贫穷、落魄、甚至伤残是经常打在他们身上的标签,被忽略、被歧视、被欺辱是经常发生在他们身上的遭遇。但他们并未因此就失去生活的动力,努力打一份工,尽力做一份事,养活自己与家人,日子平淡却知足。
故事主人公景浩也是这样一个平凡的打工仔,生活在热闹、市井、略显脏乱却又人声鼎沸的城中村,靠着一间小小的手机修理铺养活自己和妹妹。但平静的生活还是被即将到来的意外给打破了,患有先天性心脏病的妹妹,必须在8岁前做完手术才能续命,为了筹措高昂的费用,景浩必须找到除了修手机之外的活路。
影片接下来围绕着“找钱”展开了一系列的情节推进。梦想着修翻新机再转卖,却因为一纸文件落了空;好不容易说动大手机厂商的老总可以接受拆装零件,对方却不提供定金;自己咬咬牙开了间厂子,工资太低却请不到人;终于凑足了开工的人,货却在半夜被人用车偷走;抓到了偷货的人,自己却因为受伤而没办法再打工养活厂子;房租、厂租全都交不出,被房东扫地出门,眼看着就赶不及交货期,几十万的收入就要泡汤…….
难啊,怎么生活这么难!看的都替男主喘不过来气。但同时全片中又找不到真正的坏人,因为它白描的正是真实的社会现实,发生冲突不是因为三观不合、正邪两立,而是因为社会分工的不同。正如同房东在片中的那句话:“你说你有难处,但谁还没点难处了?”是啊,房东不讨租,钱庄不讨债,每个人又如何讨生活?
但面对这么难的日子,景浩并没有怨天尤人,他身体里有一股说不清道不明的强大生命力,为了实现给妹妹动手术的目标,赌上了全部身家,甚至赌上了自己的命。这种不管不顾的交付实实在在地敲击人心,令人无法不共情、不动容。
令人印象深刻的有段交叉蒙太奇,为了能跟手机厂商老总说上几分钟的话,男主不得不飞奔赶往火车站。一边是要去外地出差无暇理他的公司老总,一边是站在绝望边缘死也要把东西推销出去的底层小人物景浩。一边厢坐着豪华轿车慢悠悠开往深圳北站,一边厢骑着电瓶车生死极速被车撞了也要爬起来继续往前冲。当景浩浑身是伤的出现在已经开动的火车里,被打动的肯定不仅仅是老总一个人。
除了景浩之外,“平民英雄”的群像描写也比较出彩。听力受损的维权女工,打抱不平的拳击手,沉迷网吧的三和大神,失去一条腿的战争英雄,还有和善的老人院护工,某种程度上来说,集齐了“老弱病残”。
齐溪扮演的耳聋女工,带出了一场精彩的群体打斗戏。因为她不愿意签赔偿协议而要上法庭,前老板找来一帮黑社会前来滋事。本以为“老弱病残”会被打的落花流水,没想到拳击手是最后的赢家。而这场戏为何关键,就在于建立了男主和厂工们之间的信任,一个愿意为员工出头的老板,才能赢得员工真正的尊重。所以在后来厂租交不起的时候,也是这帮“老弱病残”的员工,合力在各自家里做完了全部订单,才有了之后“奇迹般”的逆袭。
这是一部看完后会有一种“鸡血正能量”感觉的电影,但是这股鸡血不是外界打进去的,而是来源于自身。它既让人感觉到了时代与社会带给普通人的巨大压力,同时也没有失去前进的力量和希望。
但到最后男主是否能按时完成订单已经显得不那么重要了,因为你知道他一定能在某一刻达成自己的心愿的。所谓天助者自助,哪有什么所谓的奇迹,一切不过是经久的积累和努力。
你啊,才是你人生的主角(hero),而你也是你人生的奇迹英雄(hero)。
一、故事:
《苏丹》,讲了两个故事。第一个故事,一个乡村混混为了赢得摔跤女选手的爱情成长为摔跤冠军的故事。第二个故事,昔日摔跤冠军为补救曾经的过失站上自由搏击擂台成长为自由搏击冠军的故事。第一个故事,讲“成长”,第二个故事讲“自我救赎”。
换成“叶问”,这就是系列片的节奏啊。
也正是因为这样,《苏丹》显得冗长。
二、人物:
《苏丹》
一、故事:
《苏丹》,讲了两个故事。第一个故事,一个乡村混混为了赢得摔跤女选手的爱情成长为摔跤冠军的故事。第二个故事,昔日摔跤冠军为补救曾经的过失站上自由搏击擂台成长为自由搏击冠军的故事。第一个故事,讲“成长”,第二个故事讲“自我救赎”。
换成“叶问”,这就是系列片的节奏啊。
也正是因为这样,《苏丹》显得冗长。
二、人物:
《苏丹》,全片只有一个人物,那就是,苏丹。
有人物弧线的人物,只有苏丹;能说出明确性格特点的人物只有苏丹;
其他所有的人物的功用只是脸谱地推进苏丹的动作:阿尔法:受过良好教育、会流利的英语、女性意识觉醒/誓改变在摔跤这一运动中对女性的刻板偏见,的独立女性;编剧试图塑造这样的阿尔法,但实际上并没呈现出来。结果,阿尔法是扁平的成为苏丹学摔跤的起因、苏丹站上自由搏击擂台的起因;阿卡什:俱乐部经理。发掘苏丹(在自由搏击领域)。确切的说发掘的人是阿卡什的爸爸。阿尔法的爸爸:摔跤教练。让苏丹得以学习摔跤。苏丹的朋友:功用:向阿卡什讲述苏丹放弃摔跤的原由、一直陪伴苏丹;苏丹的对手们:体现苏丹的成功和厉害。
这些人通通都说不上/说不清他们究竟是什么样的人,难以找到明确的词语来形容。
三、歌舞:
印度特有的歌舞元素,任何时候都能锦上添花。但《苏丹》,emmm……并没有。
我以为会在苏丹和阿卡什结婚的那场戏中出现。竟然,在苏丹赢得自由搏击(倒数第er次大赛前)出现,还是solo?? Are you kidding me?
不仅没有锦上添花,反而有些画蛇添足。
不过,给bgm的歌词点个赞。
四、动作:
《苏丹》的动作大致可以分为三类:天赋、训练、打擂。天赋,通过追断了线的风筝,或者说跑酷呈现。 这是可以充分运用场景调度来实现的。可以拍的很有趣味;训练,基本是中近特镜头的快速剪切;打擂,全片呈现繁简不平衡。在“成长”篇中呈现的基本比较简略。在“自我救赎”篇,也基本只有最后一场打擂才算是着墨较多。
上述三类动作,其实是非常大体量的。要把这么大体量的动作安排在有限的139分钟里,需要谨慎平衡、繁简得当。显然《苏丹》,没有。 所以也就没有观众期待的真正意义上的绝地反击。观众看到的是缺乏说服力的杰克苏/主角光环。
不知道印度版的170min是什么样子,观感会不会不一样。但就中国版,139min,庆幸的是在家里看的,生气的是,它竟然比100分钟足足多出了39分钟,我竟然得多花39分钟才能看完一部影片。
这是21年至今最喜欢的一部电影,最动人的镜头就是孩子们半夜回学校练跳绳,老师和孩子们的手电光,点点星光汇成一小片星海,很多心酸也有很多感动。老师和孩子们互相的爱,在老师每天的指路手电光中,在孩子们码头跳绳声中。跳绳在成人世界不是什么了不起的成就,却是一个女孩继续念书的梦想,是一个孩子单纯的热爱,也可以只是弟弟想超越哥哥的心气,那么简单但是那么充满力量。
这是21年至今最喜欢的一部电影,最动人的镜头就是孩子们半夜回学校练跳绳,老师和孩子们的手电光,点点星光汇成一小片星海,很多心酸也有很多感动。老师和孩子们互相的爱,在老师每天的指路手电光中,在孩子们码头跳绳声中。跳绳在成人世界不是什么了不起的成就,却是一个女孩继续念书的梦想,是一个孩子单纯的热爱,也可以只是弟弟想超越哥哥的心气,那么简单但是那么充满力量。
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去年播出《拜见宫主大人》好评如潮,秦斩(关智斌饰)和雨晨(孙雪宁饰)这对欢喜冤家,盟主与萌主的打情骂俏也被粉丝们爱称“双主CP”。
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