在港片中，不乏恶搞之作，多数及其平庸无聊，可以满足人们让大脑白痴的需要。之所以需要这样的低级趣味，因为今天的人们，活得并不容易。想想我们的学习和工作之后的感受，大概谁都想来点恶搞，轻松痴呆一下，让脑子停一停也是一种自我保护。

但彭浩翔的作品不是，他的电影也有恶搞，但并不低级，他恶搞的境界是荒诞，他可以把婚外偷情这样的主题讲述的像黑帮江湖故事，把男女之间的斗争上升到哲学的高度，看着电影中人物一本正经的演绎着荒诞的事物，总是忍不住要笑，笑得不夸张，因为心里有些发酸。正如某哲人所说，一切喜剧在骨子里都是悲剧。婚外偷情这样的故事，拍得如此喜剧幽默，但别忘了故事最后天天老婆所说，婚姻是虚无的，随时可以毁灭。。。难道这不是一种对婚姻的悲剧观吗？不同的是彭浩翔决不是一个悲观主义者，他在一个善于玩味生活的人，所以他又借天天老婆之口继续说出这样的话：你控制不到，亦掌握不到，但前面这件事，你就可以掌握，掌握到前面这件事，你就有一个选择，选择一是离开这个婚姻，一是继续维系它。

虽然看之前我就听说，这部电影是黑暗而绝望的，但当时没太注意，兄弟我是谁啊，压抑绝望的电影看得不要太多啊，想想看咱偶像是谁——斯通大人，熟悉他的风格就该知道我的底气了。但看完电影后，手脚冰凉的我开始重新审视自己刚才的话，我，真的是太自信了……

这是一部勿容置疑的好电影，也可以说是我看过的华语电影中最绝望的一部。它天生的特质，注定不会被太多人欣赏，甚至会被很多人所愤恨、咒骂，因为它太纯粹了。比起这部电影，之前让我觉得冷峻残酷的《杀破狼》、《黑社会》（和这部电影一样，都是司徒锦源的作品），显得像浪漫喜剧一样放松。另外，对于这部电影，我不想从太多技术层面进行分析，是的，它的剧情老套至极，几乎看了开头就能猜到结局，这不重要，一个饥肠辘辘且受伤的杀手神话般一天之内干掉了几乎一个组的警察，这样的情节即便为了表达意思，在这样走写实味的电影中也显得过分夸张了（又不是吴宇森，拿被爆的脑袋当礼花），但这也不重要，女主角的设置更是落入窠臼，但这还是不重要，重要的是，你明明能看出并且感觉到这些缺点，却还认同这电影，甚至它能让你像爱上心爱的女人一样，将这些所谓的缺点当成优点来爱，这就是这部电影的魅力。

（涉及重要剧情，没看过不要看下面这段）
电影从一开始的影象，就奠定了整体的风格，以灰黄色和暗蓝色作为主色调，并且随着情节的变换会进行积极地调整（有一处情节似乎就是危机处理完毕后，由近乎黑白的暗色，转换成稍微温暖的黄色，但记不清楚是哪一段了），镜头在剧烈的晃动，如果说杜可风式的摇晃能让感觉到刻意，那么这部电影的摇晃是很自然，而且几乎全是局部特写的摇晃，让你觉得非常的不安，就好象一个始终没摆正的偷窥针孔拍下的内容。开场好几分钟一句台词都没有，让人看不清楚的镜头却迅速将剧情交代清楚。杀手被指派去杀人。到了杀人地点的时候，出现了一个非常巧妙的镜头，它首先中景注视了杀手，这时候，是第三人称的，但随着杀手观察四周，镜头从杀手身边闪过，开始扫视周围的食客，这时候，没有切换，镜头变成了第一人称，再迅即回归杀手，又是第三人称。这一段变换很快，给我的直观感觉就是一种冷漠，人和人之间的，人和这个地方的。接下来，片中第一个暴力场面出现，杀手枪杀目标，尽管同期录音（应该是的）造成现场感并不鲜见，但看见杀手开枪后仍然走过去将枪抵在估计已经死亡的目标脖子上再补枪，我还是吃了一惊，那动作的连续，好象杀的不是一个人，像屠夫切下一块猪肉一样顺理成章。如果这一节还可以看作是杀死目标的必要的话，后面一场林雪扮演的警官的死就让人目瞪口呆，看多了电影都知道，被歹徒劫持为人质的那个家伙其实某种意义上是最安全的，别说被威胁的对象，歹徒根本不舍得杀，那是盾牌啊。但这个定律被推翻了，在几乎毫无必要的情况下，杀手将一根锥子扎进了林雪的颈动脉。我当时只觉得像是扎进了自己的动脉一样……我觉得导演在处理这些场面的时候，向北野武偷师不少，每次都故意地缺少戏剧铺垫，基本给你不会死人的假象，但实际上这种安静地反铺垫却为暴力迸发的时刻做了最好的基础，显得非常现实化，简直是007里那种喜欢废话的反派的最好反面，那么突然的一瞬间，暴力发生了，刚才还在开玩笑的人，已经变成了一具尸体。

这种暴力如果是一种极端，那么另一种暴力恐怕更难以让人忍受。李灿森演的年轻警察，为了破案对线人和证人的近乎虐待的逼供方式，那一刻他仿佛回归了街头地痞的身份，抬手的耳光和随便的一揣，想来就来，虽然这样的模式（能破案的警察都是不守规矩的警察）被用过无数次，但这一次他几乎不给你一点好印象，你根本不会对这个人物产生一点认同感，哪怕他能找到线索。当他的同事长辈被他感染也暴打着线人的时候，他赶到，并且带给线人需要的毒品。这里出现了一个小黑色幽默，线人哭泣着说：还是你对我好。年轻警察面无表情地说，我只是要你告诉我他在哪儿，随后是比他同事更为激烈地暴打。这些暴力谈不上任何美感，丑陋得异常真实，晃荡而且故意造出很差的构图让你觉得像是零距离的记者们在偷拍。但这样的暴力比上面的暴力更加触目惊心，因为上面是极端，而这些，真切地让你感觉到就发生在每天我们的身边，甚至我们自己身上。

如果仅仅是镜头上的冷峻，那不过是一部玩花活的电影而已。但更为残忍的是电影镜头下所表现的。三个主角勉强可以分成三条线。来自柬埔寨的杀手，从小就在垃圾堆长大，从小被训练成打黑拳的打手，可以为一口吃的杀人不眨眼，可是他的眼神却异常澄澈，他的世界，只有活下去这个要求，除此之外全是多余的。不知道为什么，我想起了无极里的昆仑（“跟着你有肉吃”），但不同于后者的失落过去，前者就没有关于自己是人的回忆。另一个主角，年轻的警察，守着自己被打成植物人的“英雄”警察父亲已经一年，脾气暴虐得没有理由。但到后来（我警告你，你如果没看电影就别看这段，你会后悔的），我们才知道，他的父亲是被他打伤的，因为他发现一直被自己当成英雄的爸爸，居然在贩毒，居然是个贼……这两个角色，一个是本来就没有希望的，一个是本来充满希望，但迅速被命运推到反面，很难说两人哪个更可悲，但问题是两人又这样水火不容地相遇了。另一个，也就是我所说的很俗套的女主角，是杀手逃亡中在垃圾堆的破屋子里无意发现的一个有点智障的女孩。他发现她的时候，她正被自己的亲生父亲压在身子下面。她总是那么顺从，哪怕上一刻还被暴打，下一刻，就会没来由地微笑着。是的，这个角色显然可以看作是希望的象征，看成是一个符号，但这个符号并不简单，虽然她没有很多自我的意识，但她却能始终有生的欲念，虽然看起来她什么都不懂，但她却能理解。她像飘到地狱中的一根羽毛，轻飘飘地将杀手往天堂上带。同样，可以批评这是对女性角色的弱化，但我并不觉得这是对女人的贬低，省省吧，要有光，她就是唯一的光，在这电影中。

中间有个很微妙的小插曲，杀手发现女孩好象没穿裤子，他将短裤递给她，女孩还懵懂地不知所措，杀手就帮她穿，然后害羞地扭过头去。害羞，他还懂得害羞。一点点人性的影子被唤醒。我也不清楚为什么女孩会跟他跑，也许像刚出生的小鹅会对第一眼看见的活物叫妈妈一样吧，当她概念中理所当然的依靠——父亲，被杀手杀了，她本能地靠向了杀手，杀手一次次拯救她的肉体，她却在这过程中给杀手带来更多的人性。看起来很美好？被忘记了，这过程不是孤立的，这相互的救赎恰恰是以一个又一个尽职的警察被残忍杀害为代价的，当一个个的同事无声地倒毙在身边，年轻警察一次次地被往地狱里拖拽，当他们歹徒一样拿痛打女孩作为引诱杀手的方式时，他们已经和魔鬼无异，而他得知同事全部殉职，自己的父亲也以死作为救赎的代价时，他终于被彻底打入了地狱之中。别责怪李灿森一次又一次惊恐地咧开烂牙密布的嘴的表情，想想看，自己的亲密战友一天内一个接一个死在你面前的时候，你还有心情做出什么表情吗？什么叫崩溃，这就叫。

影片最后的字幕：一个生命的生存要以另一个生命作为代价。当杀手越来越像个人的时候，年轻警察已经不是个人。这也是生命的代价。虽然结局有点俗套的出现了婴儿，在阳光下，在鲜血的洗礼中诞生，但你真的觉得那是希望吗？想想看那些打黑拳的孩子，杀手自己不也是这样度过童年的吗？这个婴儿只不过可能又是一个在地下拳击场里被教育成杀人机器的——饿狗。想到这里，你还真的觉得有希望吗？希望！你自己的意想罢了……

说到这里，这电影已经可以说是绝望到了极点，在几个主角身上，你最多会同情与爱怜那女孩，但你根本不可能找到一点点认同感，过分有洁癖现在还热中于《小王子》的人也许更是会皱起眉头。但别责怪导演郑保瑞，要责怪，就去诅咒这本来就该去诅咒的生存法则，和认可这个法则的人类社会，残忍？这只是将全部的残忍化成了一场一天一夜和一个热天午后的希腊式悲剧，这社会，只会比电影更残忍。杀人，还不见血。


ps：这部电影的演员都很赞，特别表扬陈冠希，我几乎没认出来是他。

   中国的恐怖片由于众所周知的相关部门拍的越来越言情，烂导演，烂演员，烂题材，处处硬伤。这次换汤不换药的把题材转移到古村，确实有些布景，有些镜头能看出导演的思想。但是它还是逃离不了俗套，任何的恐怖题材到最后都是一场仇杀，中国观众看的太多了，一部片子看了开始五分钟就知道结尾五分钟的剧情，内容也是处处硬伤。中国的恐怖片行业拍不起来就是因为这个缘故，拍一部悬疑片非要往恐怖上拉，拉的导演也难受观众也恶心。实在无语...

5星，看完之后感慨万千，还特意查了一下原型人物，官方记录确实是被暗杀了。 但网上也有人说他还活着，并且有记录举报过，但没有部门来管。或许签了保密协议，换了身份隐姓埋名，也说不定。 当然这只是部分人的猜测而已，试想一个小人物，即使再聪明能力再强，周旋于国家机器与...  (展开)

这篇影评可能有剧透 《我的冤家是条狗》一听名字就非常中国风 谁能想到，这竟然是英国人拍的电影。对于年人均读书数37本书的国家，这个电影的编剧和导演真的是。。。不说啦 原来这部电影上映了，原名叫《Patrick》，也就是小狗的名字，被中国发行商改的真是！中国村土气息十足！不亏是人均读书量0....  (展开)

       虽然女孩子不断用“女汉子”这个词调侃自己，但是本词从诞生开始就是一个颇为有趣的褒义词，重点是褒义的。可以划归到这一群体的女性，不得不说她们有共通的属性：独立、坚强、自我、干练，能自己完成的事绝不假手他人，正是由于她们的表现有别于娇弱的姑娘，且不输男儿，才会被冠以女汉子的名称。总而言之，女汉子代表了不拘小节、有自我性格、不依附男性，性格上趋向大大咧咧、不怕吃苦、不是过分注重形象等的女性群体。
       她们心胸宽大，不斤斤计较，所以不矫情；她们可能不注重外在形象，不会将自己打扮的花枝招展，可也不会顶着鸟窝眼镜呆板；她们虽然性格直爽，但是有着基本的修养家教。而且大部分调侃自己是女汉子的姑娘本心都是柔软的，她们大多工作勤恳出色，更没那么愁嫁。
艺术作品可以高于现实，但是根本来源于生活。既然选择了这一名词作为噱头，就请好好地填充角色的内涵！此外，即使近年来高校扩招，悉尼大学的水平也没有电影里这么~~~

女汉子朱迪和她男票
<图片1>
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       再补充一句，
       1、不要总说国剧不好，前有四大名著之珠玉，后有康熙王朝、亮剑、潜伏、北平无战事、甄嬛、红色、去年的琅琊榜等等，总揪着说国剧不行，无非是眼界只盯着偶像剧、仙侠剧的一亩三分地。
       2、别总质疑电影咖的地位，挑几部国际上获奖的电影看看，那些画面与深度真不是国内大型真人秀电影或超长MV能比的。有演技的演员是腕儿，身家无论何时都是高。偶像大多是一时花火。别老说粉丝多，人家道明叔、巩俐是没有多少追逐的“粉”，可是地位、票房号召力、国民认可度都放在那了。
       3、小成本爱情电影也有很好的，别拿小成本麻痹自己，小成本不能是放任电影质量的理由。

最后，放一波撩人的小妖精
http://mt.sohu.com/20151116/n426645857.shtml

这篇影评可能有剧透 太烂了太烂了简直太烂了 影片刚开始，两个小朋友因为对“龙”的独特解读而走到一起，并且约好做一辈子的朋友，于是我以为影片主题会是两个有创造力的灵魂追梦的友谊的故事，或者最后爱情也能接受，而主角龙的出现会让这段旅程充满奇遇玄幻爆笑更好看，于是我期待下去了。 然！...  (展开)

有的情节很搞笑、漏洞蛮多。最不喜欢的就是剧里对山西人的评论、可能这种剧情代表了湖南人甚至全国人对我们山西人的看法、只想说、什么叫没文化、什么叫暴发户？我也只能再重复一句：所有白眼、讽刺都是伪装心底邪恶的嫉妒！

这篇影评可能有剧透 《无名之辈》毫无疑问成为了内地市场又一部号称黑色幽默、多线叙事的高口碑“神作”，而所谓多线索叙事，或者悬疑类型片，究竟应该是什么样呢？我觉得非常有必要撕开《无名之辈》搞笑包裹的浮华表面，看看它的内里还剩下些什么。 作为一个合格的剧情片，作品所要传递的主题应该...  (展开)

这部电影的名字叫《秋喜》，我估计很多人都会以为这是一部讲述农村童养媳的八十年代故事片──其实我也是这么以为的。所以当我知道它是一部所谓”谍战片“之后，因为期望值太低而有点大喜过望，顺手给了四星。

不过，我既然都给了《风声》四星，那么我以为给《秋喜》四星也不算过分。这部电影有情怀，有叙事，有技巧，虽然还有缺点，但就国产电影来说，有了这些就值得推荐了。

很有意思的巧合，《秋喜》和《风声》的开场都是刺杀戏。个人认为《秋喜》开场的刺杀场景处理的就比《风声》的好，无论是故事层面的递进，还是镜头的处理，以及对演员的表现，都相当精彩。因为本片还没公映，所以我就不做过多剧透了，看过两片之后大家再做讨论。

类似的精彩场景至少还有两场，”埋伏抓捕“和”刑讯拷打“两场在镜头节奏和叙事节奏的处理上都可以称得上精彩，故事上也颇有点”情理之中，意料之外“的意境，在国产片范畴里，都已经是值得推荐的水准了。

结尾的正邪对决，如果不考虑那些过于文艺腔的对白（经常引发笑场），单就故事节奏和镜头处理来说，也还可以算是亮点。

另外本片的画面处理的相当干净，应当是后期做过DI（数字中间片）。其他技术环节也都可以算是水准之作（不过还是有个别镜头焦点偏软），基本上以后类似成本和题材的影片要是做的比这个再差就不好意思出来见人了。我对这种影片的出现一律是鼓励的，只有当越来越多的这种影片出现在市场上以后，观众才能拥有最基本的选择权，从而将那些浑水摸鱼滥竽充数的片子（例如《完美新娘》，我以后会经常提及这个片子，来提醒观众什么是烂片的标准）彻底赶出市场。

不过本片中有少量奇怪的同景别跳剪，由于赛人老师声称我们看到的版本是被删减过的，所以我暂时就认为那些古怪的剪辑处理是因为后期删减导致的。但有一场戏，孙淳和郭晓冬在天井中对坐吃饭谈话，就是大全景+过肩正反打这种简单组合，竟然出现了跳轴这种低级失误，实在是不能理解了。

《秋喜》虽然号称是”谍战片“，但其本质还是一部红色主旋律电影。故事的大背景讲述的是1949年10月1日以后的广州城，地下党如何阻止即将溃逃台湾的国民党破坏城市──大家现在知道为什么我要说本片应该叫《十月围城》了吧？但故事主线其实还是在讲述情感──只不过这个情感讲的确实有点问题，以至于出现下面的闲扯篇幅中谈到的问题。

谈到情感，就涉及到了本片这个古怪的片名《秋喜》。其实”秋喜“是女主角的名字，但为什么拿来做片名，我也不能理解──从故事上来说，秋喜对整个故事剧情的推进并无关键作用；从商业上来说，对本片的推广只有负作用──你就是叫《新羊城暗哨》都比这个靠谱点。

就我个人趣味来说，我觉得秋喜这个角色在这个故事中基本是一个副线人物，现在的故事有人为加戏的嫌疑，有点厨师把调料当主菜给端上来的意思。

这里就又说到了类型片叙事的问题了，这个片子其实从一开始摆出来的架势来看，还是一部很典型的敌我斗智的谍战片，但伴随着秋喜这个人物开始加入故事进程，整个故事就开始摇摆不定，故事主线不时被秋喜这个其实对故事和人物并无直接帮助的角色打乱，让观众一次次分神去关注这个女人，结果她的总体作用就是添乱。

最后的故事在犹犹豫豫中终于结束，为了解决秋喜这个麻烦，故事所采用的处理方式有点匪夷所思，彻底将这个本可以做得紧张精彩的悬疑/动作类型片最后给拖成了一个四不象。


现在是闲扯篇：

导演孙周在片中有一个客串镜头，但说实话非常古怪，因为他出现在一个关键场景的平行蒙太奇中，大家都以为戴着墨镜和礼帽的他是什么神秘关键人物（因为之前他并没有出现），结果他其实是路过打酱油的。


看完片子后大家闲聊，某人说《秋喜》其实是一部男同片，正如《风声》是一部女同片一样。详细分析如下：男A爱上男B，但两人为了掩人耳目都各自有女人。男A追求男B不遂，于是杀了男B的女人，又杀了自己的女人，断了各自的后路，想一起上断背山，结果男B反悔，两男当街厮杀，最后一死一伤──好像新浪社会新闻啊～～～

这篇影评可能有剧透 今天帮主想给你们推荐一部看起来很暖的电影——《克里斯托弗·罗宾》 罗宾是谁？ 就是那个和小熊维尼一起度过童年的罗宾 就是那个生活在百亩林里的罗宾 不过这次是真人版 动画中趋近平面化的形象全都变成了毛茸茸的小动物 真人版更像是围绕男孩罗宾的一部成长史 开头是罗宾即将...  (展开)