从头弱智到尾，没有逻辑，不讲道理，处处破绽，是什么弱智导演和编剧才能搞出这么一部智障电影？

槽点太多随便提几个说说好了：

1.西班牙银行这个金库，被入侵就会淹水。好吧，谁能告诉我这金库是为了保存什么用的？入侵者确实是能淹死，要保存的宝物呢？也被泡成渣渣，所以这破防盗手段只是一陷阱用来淹死小偷用的吧？别跟我说宝物只有不怕水的贵金属。而且水满就立刻开始排水，排水管粗的一个成年男子随便游出连滤网都没有，就不怕宝贝被水冲跑？

2.工程师小哥和一老头潜入银行后被发觉，二人头像都被曝光，老头片中说了自己身份全部伪造，小哥呢？拿着护照真实身份入的西班牙境，事毕找不到老头也就算了，被若干国际大企业盯上的知名小哥，就是拿google寻图也随便找到了好吧，居然也就逃之夭夭香车美人开始计划下一波打砸抢了，r u kidding me?

3.金库门打开后三人开始等液氮生效，言之凿凿只有21分钟的行动时间，所以两边同步开始行动会死？到了金库周边已经没有被打断要素的时候就通知下面开始冻结，上面门开了也就差不多了，非得开了门才告诉下面开始喷喔，我们时间很紧张喔，神经病？就这协调能力还想当江洋大盗？

4.白痴特工在眼皮底下被女1换走硬币，就这业务水平怎么当上特工的？片子开头女1偷钱包都被一外行工程小哥随随便便发现，到特工这儿看不到了，逗比？

5.男1工程小哥被设定为技术超群不为钱所动（后面证明只是钱不够多而已）又有一颗悲天悯人之善心，然后片子展开10分钟不到就让这好男儿不问原因不问目的不知所谓的一路滑落成了一个贼。甚至连个义贼都不是。您的志向呢？您的人设呢？合着您一开始拒绝大企业的邀请就只是单纯的不想工作想走shotcut吧？真特么扯淡。

.........还有无数智障点懒得再说了，为了弗莱迪小哥忍到看完，我想说，咱能别再接烂片了吗？？？

张爱玲说，年轻的时候两三年便可以是一生一世。许则豪和夏天十年前初识，在一起五年，经历过爱情的甜蜜与温暖，挣扎与疏离，五年前分手。按张的说法，已经是前世今生。

分手的地方，正好是当时初识的车站站台。

他们第一次见面，许则豪在火车连接处正好随手拍了一张拍立得，恰逢夏天跳进镜头里，如一头惊跳的麋鹿，灿烂明媚；他们一起去餐车聊天，火车经过隧道，夏天跌坐在许则豪怀中，隧道灯光闪退，一如青春岁月斑驳光影；不等男生反映，夏天说，你这个角度还蛮帅的，我好想喜欢上你了。那时候的夏天，主动、可爱、无条件付出，喜欢就第一时间说出来。许则豪应该就是爱上那么闪耀的夏天。

夏天提分手的时候，许则豪本想在那里向夏天求婚。

他们再次见面的时候，夏天正在抓男友相亲的现场，许则豪心想，五年不见，你还是原来一样的被男人牵着鼻子走。他错了。

她现在在爱情中游刃有余，碰到和男友闹小矛盾，也会撒娇或者套路化处理，她说吵架先道歉的人肯定就输了；但她又碰到许则豪。

他们一起合作项目，彼此合作的默契还在；但回忆中遗留的片段不尽相同，夏天只记得那些痛苦的回忆，许则豪却是全部都是甜蜜的回忆。他们从来没有来过彼此的梦里。

再回首，彼此都不再是曾经的你我。再回首，岁月流转中只剩下一声叹息。

许则豪发现自己已经重新爱上夏天，但夏天却说，这次终于轮到我来把握主动权，被人拒绝的感觉，是不是身处地狱般的煎熬。

爱情的中的极限拉扯，其实也是把一颗心往两边撕，看这颗心里当时装的到底是什么。为什么明明相爱却能分开，为什么明明浓烈却能被岁月淡漠。

他们彼此靠近，但当初的坎又不可迈过，试着再次靠近，迎来的只能是再次伤害，而这时的他们，伤口早不能自动愈合，他们装作已经成为刀枪不入的大人，却幼稚得如同刚嗅血腥的兽。

再次见面的他们，觉得理智大过感性是正道。但没料到心会比脑子先行动。

爱与哀愁相伴，误会与误解齐飞。

我们善于成全自己，仿佛给自己一个恰当的理由，就能有勇气走完剩下的路。但许则豪这次想孤注一掷，跑去夏天心里问个究竟。但最终发现，自己带去给夏天的唯有不断的伤害。

他只有小心收起自己，回到最初的夏天的梦想，从那里出发，成全那个忠于自己、忠于梦想的夏天。而后，退到一旁，祝福就够。

结局已经不再重要，他们已经是彼此的一部分。

只有那趟火车，依旧呼啸驶向远方。

31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？31分钟的时候，一排排的简体字不好吧？

[星星][星星][星星][半星]，我给三星半，总体而言，画面还不错，静态的冰雪效果也上佳。动态的效果，应该是技术上不够，因此也省却了人物被冰冻的过程，有些潦草和简单。故事整体上比较缺乏张力与变化，不说谎话的梗也有些老，说教性质偏浓，结尾也有点草率了。作为动画片，还是及格的。不过，小麻雀信使的片段，扯的有些荒诞了。然而，童话自有童话的标准，能看。

我认为，只要谢立文继续担任编剧、导演，麦兜系列就会比《大圣归来》、《大鱼海棠》之类的国产动画片，更有看头。曾经，麦兜是香港的象征。它充满了熟悉的港式符号，比如高楼林立的城市、鳞次栉比的繁体字招牌、鱼丸粗面式的粤式餐饮。这些本土的、原汁原味的符号共同建构了二次元的香港，而活在这个世界里的主角麦兜，也自然成了香港的符号。前几部电影的片尾，出现一行小字：「本片100%香港制作」当年《麦兜故事》上映时，许多香港观众看到这行字，情不自禁地起立鼓掌。首部曲《麦兜故事》向观众绍介了一个迥异的香港，确立麦兜在银幕上的符号，紧接着，主创谢立文利用它展开独特的香港历史重述。《麦兜：菠萝油王子》是借麦兜父亲麦炳的归去来故事，讲述了香港城市的起源和崛起，将香港历史的源头限定在二战结束；《麦兜：当当伴我心》是用校长组建合唱团、苦苦维持春天花花幼稚园的故事，带港人回顾金融危机的辛酸岁月；《麦兜：我和我妈妈》，在麦兜和麦太的成长故事线中，埋藏了香港城市建设变迁和底层香港青年的共同回忆。这三部电影历史重述成份最多，艺术水准高过其他几部，也暗合了香港新世纪以来的政治思潮。《麦兜：饭宝奇兵》淡化了香港的地标符号，也无涉香港的历史重述。春田花花幼稚园升级为鲜鱼小学，黄秋生不再配音校长，麦兜的官方CP由阿May变成了April，原本港味明显的大角咀成了一个不知名的渔村。但弱化香港的地理存在，不代表谢立文、麦家碧对港味有所妥协。他们的目光转向了香港的文化，比如超人大战怪兽、周星驰的无厘头等文化视觉符号。所以别担心，《饭宝奇兵》依旧是地道港片。比《寒战2》更有港味。除了从香港的历史挖素材，谢立文还有两个法宝。首先，是类型片的拿来主义。《麦兜：我和我妈妈》包了一个侦探故事的外壳，《麦兜当当伴我心》是一部音乐片，《麦兜响当当》戏仿了功夫片。《饭宝奇兵》，很显然，模仿了奥特曼、环太平洋之类的怪兽片。乔布斯说的好，「好的艺术家抄袭，伟大的艺术家剽窃。」谢立文从真人类型片直接拿过来的结构和桥段，用粉嘟嘟、胖乎乎的麦兜演绎，就像杜尚为《蒙娜丽莎》添上两撇小胡子，有种可爱的萌感。谢立文的第二个法宝，姑且称为「无用」的价值观。这种价值观贯彻了整个麦兜系列。如春天花花幼稚园Miss Chan教小朋友吵架、讲价，鲜鱼小学里学习「晒咸鱼，打鱼肉、捏鱼丸」，《春天花花同学会》通篇对社会栋梁的嘲讽，本片最后由家用电器制造的大饭宝击败了外星怪兽，全片「好好生活」的主题，都是「无用」价值观的体现。史上最「吃饱了撑的」、堪称「无用思想家」的人物，非麦兜的祖先麦仲肥莫属了。他是孔仲尼同时代人，是我国一名「极次要极次要的思想家和发明家」。他发明了电饭煲，但忘记了发明电。他发明了史上第一台电话，但只有等贝尔发明了第二台电话，才能通话。为此，他苦等多年。麦仲肥最伟大的发明是一台计时器，一年等于一秒，一千年报时一次，十万年才会有公鸡报时。《饭宝奇兵》里的麦兜也是一名发明家，发明出的机器人「电饭宝」，后来成为「总设计师」发明出集合电动按摩椅、洗衣机、电饭煲、风扇等多种家用电器的超级机器人「大饭宝」。别问麦兜的发明天赋从哪里来，他有大思想家麦仲肥的发明基因。谢立文曾经说：「什么时候才算悲观，就是你说好一个人一定要做什么，一定要成为社会栋梁，一定要买楼的时候，就是很悲观了。」要为无用之事，遣有涯之生。人的行为，不一定无时不刻都必须追求有用。「好好生活」，偶尔无用地生活。为什么家用电器能打败外星怪兽？原因大概在这里吧。

这部剧厌女。第六集看到一半，我不禁思量，塑造了好多让观众讨厌的女性角色，母亲，大母，二伯母，郡主，菖蒲，老媪，甚至姎姎……讨厌的男性角色似乎只有那个舅舅，还是前两集就出局的打酱油角色。即便是冷暴力的二叔，也被塑造成被妻子欺凌的，忍辱负重一心为家的可怜人（人生路也光明多了去读书去了，不像二伯母被软禁）

结果我还没数完，忽然发现一个何昭君，也被塑造成胡搅蛮缠，见识浅陋的女性……紧接着他身边的未婚夫楼壵是何等的温和有礼，楼上被众人仰慕的袁慎是如何天纵英才。

我是真的忍不下去了，本来还想坚持到男女主见面。我可以理解作者，编剧或者小时候受到母亲的冷待，于是创造这样的剧本，让母爱成为备受质疑的。父爱成为温柔敦厚的。但是为什么要如此不公?几乎所有的女性，和主线无关的女性也都要被塑造成负面的

前几集的情节，几乎都是由女性对女性的恶意所推动的，我找不到这有什么意义，除了让观众（不管男女）潜意识的厌女再多一分似乎不抹黑女性，就不能推动情节发展了

在菖蒲和老媪的映衬下，娴静温柔的姎姎也被人指点为绿茶。为数不多受人夸赞的葛舅母，三叔母也不过是边缘性角色，丝毫不能拉平观众对整体女性角色负面的认识

对男性角色的夸赞作用就完全不一样了，无论是对郡主不善的男主，还是对妻子厌恶的二叔，电影书写者和观众都站在了回护他们的那一方。而男一男二男三的出场，更是一个比一个的受人仰望……

主要是这样的偏向是没有理由的，比如说何昭君出场，你说正常一个贵家女，会有事没事去嘲弄一个陌生人吗?还当着她未婚夫的面推搡?这不就为了贬低而贬低吗?

像这样的电视剧还有很多，或者说厌女色彩的电视剧，小说。在现在是大多数

只是我不明白，真的就潜意识不喜欢女性（厌女），喜欢男性（媚男）到这个程度?还是说为了讨好观众，因为受众群体多是厌女的?

那些认为找不到此剧厌女的，认为我所例举是过激的，我很想请你们帮忙解答。你们身边的人真的和你们同样的想法吗？如你们这样所想的才是大多数吗

根据评论重申，我强调的是剧中这样的描写方式会带给大多数观众怎样的观感，而非我自己厌恶这些负面女性角色，相反，以上我列举的她们总比男主让我更喜欢。