怎么说呢,我不喜欢的电影,我很少会刻意写影评批评,一般喜欢的才会写,毕竟就好像食物,你喜欢吃的,赞不绝口,难吃的,一句两句就可以囊括。为烂片写影评,其实是非常浪费时间的事情。但是张艺谋的《一秒钟》,也不是简单的好烂的范畴,还是多聊几句,非影评。首先,《一秒钟》这个故事是崩塌的,老谋子喜欢用特殊时代作为背景,这种创作技巧其实是双刃剑,电影版《活着》其实比余华的原著要讨好审查太多太多,但是仍然没
怎么说呢,我不喜欢的电影,我很少会刻意写影评批评,一般喜欢的才会写,毕竟就好像食物,你喜欢吃的,赞不绝口,难吃的,一句两句就可以囊括。为烂片写影评,其实是非常浪费时间的事情。但是张艺谋的《一秒钟》,也不是简单的好烂的范畴,还是多聊几句,非影评。首先,《一秒钟》这个故事是崩塌的,老谋子喜欢用特殊时代作为背景,这种创作技巧其实是双刃剑,电影版《活着》其实比余华的原著要讨好审查太多太多,但是仍然没有受到审查的青睐,但是为张艺谋带来享誉世界的生于。很多人喜欢电影《归来》,但是实际上,《归来》也有《一秒钟》问题的端倪,就是把剧情的核心冲突,给到那个隐喻的时代,把人物的悲剧,隐身在时代里,另外我说过很多次,《归来》只有巩俐的神演技,陈道明老师真的是戏剧演技,电影演技还是太刻板而浮夸了。我知道很多人,包括我自己在内都非常喜欢陈道明,但是他演电影的演技,一言难尽。最有演技风格代表的,就是《无间道3》。电影是这样的,我们在看电影,需要一个理由,也就是如何从走进影院,坐下来,到融入故事,最后共情。张译这条线的故事,虽然有剧情的阉割,但是从报道幕后补充的细节,仍然不足以让我们有所共鸣。对比《天堂电影院》多多最后的那个神级彩蛋,它的呼应是非常细腻,朴实且厚重的。张译的演技毋庸置疑,但是这一次张译实在缺乏对手的互动。范伟的演技不遑多让,但是角色和台词的设定,喜剧不合时宜,完全游离在电影风格之外,你看范伟的表演,就感觉在春晚小品《卖拐》的部分。这种跳脱感,立马让角色有了既定印象的侵袭。这在范伟以往的电影作品里,是罕见的。好比什么呢?邓超演张译这个角色,突然在剧中唱“无敌是寂寞”,或者喊一句“we are family”。范伟老师这一次的表演,真的是很差。小女主的演技就不说了,青涩,游离于张译范伟之上,而且从预告片就感觉隐隐出戏的造型,虽然顶着鸡窝头,也做脏了脸部,但是整个手部的皮肤,一眼就是富养家庭的孩子。张艺谋选角向来精准,不管是巩俐,章子怡,董洁,周冬雨,都有一双会演戏的眼睛,但是这一次的小女主,眼睛清澈到,不谙世事,完全不符合这个角色的人物设定。真正遭受苦难的人,眼神里的纯真,是有忧虑和忧郁感的。就好像当年希望工程那张有名的大眼睛照片。小女主这个角色,需要有光的眼神,但不是毫无故事和磨砺。我是非常期待张艺谋的新片的,前几天我还说国内的观众对张艺谋陈凯歌和冯小刚等导演太苛刻了,没有想到今天张导就用这么一部作品打脸我。这部电影不是烂不烂的问题,而是剪刀手让它支离破碎,而张艺谋的自我时代迷恋,同样让审美和表达支离破碎。除了张译的表演,其他的几乎一无是处。
说到职场剧,很多人的第一印象是在气氛凝重的对决中互相残杀,但职场上不仅是工作,还有爱情。由芒果TV,大芒短剧出品,鲸海星辰(北京)文化传媒有限公司制作,王思宇执导,邵羽染、王钧浩领街主演的都市爱情题材剧集《朝九晚六的热恋》,在职场剧的框架中,融入北漂、职场、校园、养成等诸多元素,为甜蜜剧找到了新的核心。
说到职场剧,很多人的第一印象是在气氛凝重的对决中互相残杀,但职场上不仅是工作,还有爱情。由芒果TV,大芒短剧出品,鲸海星辰(北京)文化传媒有限公司制作,王思宇执导,邵羽染、王钧浩领街主演的都市爱情题材剧集《朝九晚六的热恋》,在职场剧的框架中,融入北漂、职场、校园、养成等诸多元素,为甜蜜剧找到了新的核心。
看了这片子最大的感受就是:港剧终究也有点进步了!拍出《十八年后》这样的片子,港剧也是意识到无法再原地踏步了,又或者,也开始有年轻有才华的从业人员加入到这个产业了。
我一直觉得谭生面瘫,但是这其实是我第一次看他的剧,感觉还可以,个子也很高,最后狱中的那一段表现很不错。当然,如果看过《白夜追凶》,跟王泷正的8分钟独白一比又被秒成
看了这片子最大的感受就是:港剧终究也有点进步了!拍出《十八年后》这样的片子,港剧也是意识到无法再原地踏步了,又或者,也开始有年轻有才华的从业人员加入到这个产业了。
我一直觉得谭生面瘫,但是这其实是我第一次看他的剧,感觉还可以,个子也很高,最后狱中的那一段表现很不错。当然,如果看过《白夜追凶》,跟王泷正的8分钟独白一比又被秒成渣了,不过也算是不错了。
这个剧节奏都还好,也没有觉得特别烂尾,但是结尾到监狱就可以结束了,后面的都是画蛇添足,给我的感觉就是编剧导演没有足够的自信。
演职员表是中文的,字幕是英文的,估计是出口回归的本子。右排繁体。有些许噪点,整体保存效果不错,声音也清晰。台词很激昂,字幕却很简陋,外国人看得估计很难受。徐先生捐钱买官以入虎穴暗藏实力,秋瑾声望颇高,竟让诸男子愿随从,一同组建光复军。通过妇女围桌八卦,将秋瑾的事迹和思想一一说出,倒还算自然。女子服化造型和置景对清末的还原还算真实,特写时李丽华的假睫毛和剑眉有点出戏
演职员表是中文的,字幕是英文的,估计是出口回归的本子。右排繁体。有些许噪点,整体保存效果不错,声音也清晰。台词很激昂,字幕却很简陋,外国人看得估计很难受。徐先生捐钱买官以入虎穴暗藏实力,秋瑾声望颇高,竟让诸男子愿随从,一同组建光复军。通过妇女围桌八卦,将秋瑾的事迹和思想一一说出,倒还算自然。女子服化造型和置景对清末的还原还算真实,特写时李丽华的假睫毛和剑眉有点出戏。男子均已剃成短发,感觉有点不符历史事实了。封建官场礼仪倒是复原得较严谨。叠印省略表现秋瑾募捐过程。手把手教“你”卖洋枪叛清。所有节奏点都卡得太紧,要什么马上来什么。秋瑾穿日本武士服台面摆武士刀,和信徒围坐读光复军纲领,表演武士刀舞,用日式调子唱诗。谈汉化,却和风浓郁。为救国顾不上家,丈夫再娶,孩子重逢的片段明度很高,且多用特写烘托气氛。衙门逼供那段剪辑有点乱了。魏生慷慨发言,秋瑾激动凝视,和官衙剪切,情绪一点点高涨,直到被打死后叠印转场,并对刚过去的毒打片段进行解读,进一步助推情绪,并已秋瑾特写做总结和段落结尾。
大量秋瑾的仰拍中近景(极仰微仰兼具),快摇/快推/慢推至秋瑾单人近景镜头。
提前两天行动,却没有及时通电报改计划,孤军行动只得牺牲。
一不小心就让间谍钻了空子,最后起义失败,秋瑾舍生取义,从容赴死。在狱中和孩子相见的场景温情中又重申大义。
看了三部真人版的城市猎人,成龙的《城市猎人》,周文健的《孟波》,还有这部法国版的,后者无疑是最还原的,可能也是日漫真人版最好的。成龙版的和原著关系不大,改编的很任性,不把它当做城市猎人电影也没有问题。按满分十分来说,这一版的还原度只有1分。周文健版的看过的人很少,但造型还是比较还原的,标配蓝夹克红背心都有,周文健身高和体型也很还原,人物性格也和漫画里的一样好色洒脱却从不糊涂,除了长得不够帅其
看了三部真人版的城市猎人,成龙的《城市猎人》,周文健的《孟波》,还有这部法国版的,后者无疑是最还原的,可能也是日漫真人版最好的。成龙版的和原著关系不大,改编的很任性,不把它当做城市猎人电影也没有问题。按满分十分来说,这一版的还原度只有1分。周文健版的看过的人很少,但造型还是比较还原的,标配蓝夹克红背心都有,周文健身高和体型也很还原,人物性格也和漫画里的一样好色洒脱却从不糊涂,除了长得不够帅其他都很好。这一版本除了阿香连海怪也整出来了,造型比较还原,也扛了火箭筒,身高够了但不够壮。令人惊喜的是叶芳华饰演的芽子,御姐气场强大十分符合漫画设定,也是我认为三个版本最完美的芽子。可惜周文健版的可能投资太少,动作戏十分勉强,表演风格很漫画但不够搞笑。这版还原度有6分。法国版的很完美的还原了漫画,至于漫画里有没有一个香水案件倒是不大记得了。首先人物形象很还原,寒羽良,阿香,阿香的哥哥,海怪,芽子这五个角色都很接近漫画,并没有因为是欧洲演员而产生违和感。缺点是阿香的演员不大好看而且有些瘦,这个演员不适合短发。其次一些场景和桥段也得到了完美还原,像阿良屋子里的色情书刊和偷来的内衣,口袋里的内衣,阿香的锤子,海怪的火箭筒,告示牌上的XYZ甚至连漫画里的乌鸦都出现了。电影里还用了一个慢镜-打出的子弹穿过人群击中目标来表现阿良的枪法准,和漫画里如出一辙,城市猎人的枪法好并不是简单的指哪打哪,而是能越过重重障碍在市区里穿越一条街打中敌人。漫画里经典的在美女双腿间开枪也得到了展现。男主对阿良的性格演绎的也非常到位,平时嬉笑怒骂四处揩油,办正事时绝不含糊,有危险绝对一个人扛。另外,在57分多的时候,龟仙人还客串了一下,非常惊喜。法国版还原度有9.5分,不止还原度高电影也很好看,非常优秀的喜剧动作片。韩国电视剧版没有看过因此不予置评,黄晓明版的还是比较期待的。
在这个电视剧里,我看到的,不仅仅是说这犬,有多么的神,而是体现出的那种人与战犬之间的友谊。无论是在机缘巧合下收养的狗,还是战火中救下的狗亦或者是曾经厌怕的。军人的使命,保家卫国,而军犬的使命是保护自己的主人,危险的事情宁可自己去做,这是一种有感情有魄力的动物。不同于以往,它讲述的是在战火中成长,在成长中增进感情的那种依赖。就算是主人远在千里之外,它也要去找。而且,这部剧里有一首插曲,非常贴切
在这个电视剧里,我看到的,不仅仅是说这犬,有多么的神,而是体现出的那种人与战犬之间的友谊。无论是在机缘巧合下收养的狗,还是战火中救下的狗亦或者是曾经厌怕的。军人的使命,保家卫国,而军犬的使命是保护自己的主人,危险的事情宁可自己去做,这是一种有感情有魄力的动物。不同于以往,它讲述的是在战火中成长,在成长中增进感情的那种依赖。就算是主人远在千里之外,它也要去找。而且,这部剧里有一首插曲,非常贴切这部剧:有种感情叫做懂,有种快乐叫做疯,有种默契叫做忠,有种信任叫做宠,有种分离叫作痛,你不是我的朋友,你是另一个我。虽然是几年前看的,但是同样震撼人心。还记得其中一个母狗死的时候,那种无助的眼神,还有希望主人活下去的呢喃。无不揭示着这句话:狗狗是最信任忠诚的伙伴。但也说明了那句歌词:你不是我的朋友,你是另一个我。
一部最近的德国电影,2021年上映,电影尺度真是不一般,1931年的柏林应该被人铭记。很喜欢的角色是拉布德,外表玩世不恭风流倜傥,内心却有最敏锐的感知和深邃思想,豪门子弟的身份真有让他过上更好的生活吗?在权势社会下,一样在生活的深渊里挣扎,人们并没有因为他的学识和思想洞见而尊敬他,反而介意他沉迷在纸醉金迷浪荡生活之下,是对社会和国家的不负责。被痛苦所腐蚀,
一部最近的德国电影,2021年上映,电影尺度真是不一般,1931年的柏林应该被人铭记。很喜欢的角色是拉布德,外表玩世不恭风流倜傥,内心却有最敏锐的感知和深邃思想,豪门子弟的身份真有让他过上更好的生活吗?在权势社会下,一样在生活的深渊里挣扎,人们并没有因为他的学识和思想洞见而尊敬他,反而介意他沉迷在纸醉金迷浪荡生活之下,是对社会和国家的不负责。被痛苦所腐蚀,被迫接受爱人的背叛,理想破灭,对他来说,都让他对自己厌恶至极,因为他心中有着对人最真挚纯真的感情,和解救世人的崇高理想,一个心中装满正义和光的人,也因为身处黑暗四壁,再也无法触碰光。
很喜欢电影中的黑白胶片的插叙叙事,有年代感过去,也可以以某种方式在现实里重播,有理想的人都在放纵自己,就像法比安,他跟拉布德太相似,博士毕业同样也会为了那几十块的小费,而低头为上流人士开车门,无疑是一种来自阶级的嘲讽,同样的迷失和追问,却在遇到Battenberg 之后,爱欲让一切又燃起了希望,两人为失业和金钱发愁,最终却走向不同的人生轨迹。
Battenberg爱法比安,是一个热情童真的人,励志想做电影明星,这个理想就注定了两人的不同,为了梦她确实牺牲了一切,包括爱情,可她也最终发现,她永远无法掌控她的生活,她想要的角色,甚至每一个动作都需要去攀附导演,换来的也只是无止尽的被摆弄,可她却已对有钱人的生活无法自拔,尽管想摆脱污泥,却最终成为了污泥。
法比安由始至今都在坚持,在泥潭里残喘苟活,因为这里至少还有爱的人和珍惜的朋友,一切发生的太突然,朋友离世和爱人的离去,让他开始怀疑一切,对这个城市产生了随即而来的陌生感,他并不贪婪,只想找个依居之处,却被未知打乱步调,伤心绝望的离开了此地,回归故乡,但他永远忘不了布拉德的离去,放不下自责,最后死于那场为救人的溺水。救人于水火,却忘了自己不喑水性,多么无畏的爱和勇敢,他才是最英雄的角色,为生命献身,做最坚定且最清醒的人间思想家,先锋主义也注定了荒唐。
为什么战争和社会留下的时代诟病,要让一群无辜的人民来解决?因为一个国家的错误决策,最终承受后果的却是苦难民众,电影里无情揭露了那个让人惶恐的社会氛围,贪婪嗔痴深植人心,大街上人潮流动却是一具具行尸走肉的傀儡,早已没有灵魂,肢解掉自己的身体,所有人只是在等死,或者虚无的好死赖活着。
电影结局并不悲恸,好似读完一个故事,借用拉布德的临终遗言,活着就是侥幸,死亡才是必然。
现在武侠剧的原著IP和编剧总给我一种幼稚的感觉(=_=),江湖仇杀弄得像儿戏一样,没有江湖气,更没有侠气。反派全部像工具人,应该奸的看不出奸,应该霸道的看不出霸道,应该坏的没看出坏,应该狠的没看出狠,人物很干瘪,全无铺垫和反衬,就像街逛,突然遇到了熟人一样出现。没错,说的就是龙吟城城主和墨幻,出场方式极其简单直白,就像上街吃饭,偶遇了老张和老李一样。而且因为剧情铺垫不够,观众没有对主角身世及
现在武侠剧的原著IP和编剧总给我一种幼稚的感觉(=_=),江湖仇杀弄得像儿戏一样,没有江湖气,更没有侠气。反派全部像工具人,应该奸的看不出奸,应该霸道的看不出霸道,应该坏的没看出坏,应该狠的没看出狠,人物很干瘪,全无铺垫和反衬,就像街逛,突然遇到了熟人一样出现。没错,说的就是龙吟城城主和墨幻,出场方式极其简单直白,就像上街吃饭,偶遇了老张和老李一样。而且因为剧情铺垫不够,观众没有对主角身世及血海深仇的直观体验,至少给个什么灵教追杀主角爹的画面啊,当年杀人夺宝的剧情都不演一下吗?看过六指琴魔没有?为了争夺天魔琴,八大高手出手。一鞭子能穿过墙扯出人头,这才是武林和江湖,是血与恨,利与害,仇与杀。而这个剧,不管是主角配角,人物的动机都不强烈,个性不突出,所有人都是温吞吞的,让人记不住。
钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子,在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后,他们情财两空锒铛入狱,若干年后,出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿,报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世?这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系?遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……
钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子,在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后,他们情财两空锒铛入狱,若干年后,出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿,报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世?这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系?遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……
看了第一集,我从来不评价豆瓣垃圾剧的气的我不得不上来骂一下这个剧!开局就是很狗血的女主女扮男装跑出府,遇到男主一见钟情。然后女二是庶女,冒充女主去参加了太后办的宴席,男二看好了女儿冒充的女主,不知道是看中了她的地位还是看好了她的颜值(反正带个面纱),给了女儿一块锦牌,女二接了,第二天太后下旨要迎娶女主,男二也跑来要迎娶女主,还说女主已经接受了他的锦牌,然后槽点来了,女二听到这个消息后在那悲春
看了第一集,我从来不评价豆瓣垃圾剧的气的我不得不上来骂一下这个剧!开局就是很狗血的女主女扮男装跑出府,遇到男主一见钟情。然后女二是庶女,冒充女主去参加了太后办的宴席,男二看好了女儿冒充的女主,不知道是看中了她的地位还是看好了她的颜值(反正带个面纱),给了女儿一块锦牌,女二接了,第二天太后下旨要迎娶女主,男二也跑来要迎娶女主,还说女主已经接受了他的锦牌,然后槽点来了,女二听到这个消息后在那悲春伤秋的说昨天男二不是给我锦牌了吗,怎么转天就要迎娶女主呢?!大姐,现在写剧都特么这么不带脑子的吗?是你昨天冒充女主去的晚宴,男二是怎么知道你不是女主是女二的呢?!然后女二腹黑的想把女主骗出府,自己再冒充女主,就掏出了一块通关令牌给女主,让女主跑去边关找将军父亲帮忙,这通关令牌这么容易拿到的吗?!女主的智商呢?!
一集都没看下去就关了电视,求求各位编剧了,做不到原创做不到新意,好歹你逻辑自洽一下好吗?就这样的傻白甜女主和垃圾脑洞,真的不要浪费国家资源和大家时间再拍了,我们真的不是看不懂剧,也不是只懂狗血,流量,有内容有情节的剧真的会火,希望今后的剧能让人多一点心动,少一点恶心,谢谢!
我的奇怪朋友开播,竟然一次性更完了。冲着王一博去看的,本来以为应该是个雷剧,看了前两集,发现这剧笑点密集啊,是个中二轻喜剧,19岁的王一博演戏一点也不尬,虽然演员除了王一博其他人都不认识,不过其他的演员演戏也不会出戏,就觉得剧情还挺有意思的。加油啵啵,你真的有在用心演戏,用心长大。
我的奇怪朋友开播,竟然一次性更完了。冲着王一博去看的,本来以为应该是个雷剧,看了前两集,发现这剧笑点密集啊,是个中二轻喜剧,19岁的王一博演戏一点也不尬,虽然演员除了王一博其他人都不认识,不过其他的演员演戏也不会出戏,就觉得剧情还挺有意思的。加油啵啵,你真的有在用心演戏,用心长大。
Two 2019 feature debuts from aspiring filmmakers that hold fast our zeitgeist by putting a female character in the dead center. Kitty Green’s THE ASSI Two 2019 feature debuts from aspiring filmmakers that hold fast our zeitgeist by putting a female character in the dead center. Kitty Green’s THE ASSISTANT is exclusively lensed from our titular heroine’s perspective to cast a startling light on a salient social issue in the wake of the notorious Weinstein effect; meanwhile, Carlo Mirabella-Davis’ SWALLOW, doggedly builds up a reductive dissection of a young, gravid bride’s eerie disintegration, by dint of uncomfortable body horror tropes to reify her pica affliction. Adhering to her technique developed as a documentarian, Green adopts an uncharacteristic angle to tackle her unsavory subject matter. In THE ASSISTANT, Garner plays Jane, a junior assistant in an unspecified NYC film production company, and the film takes place during her overlong working hours on a hectic Monday. We watch her being picked up by a limousine to work long before daybreak, and follow her in clerical drudgery, see the big shots from her peripheral vision and hear things only within her earshot. By doing that, Green risks narrative clarity and leaves the scandalous skinny in connotation or off-screen, consequently the film rather invites an immediate revisit to suss the implications of every casual dialogue and throwaway joke, and for better to piece together what is going on. Green’s strategy, not audience-friendly, but totally chimes in with Jane’s grunt-level existence in the company, but felicitously, do we really need to see those sordid goings-on with our own eyes? We shall all be thankful to Green for being so considerate in her approach, because such a canker, condoned systemically by the industry and beyond is better limned as this immaterial, omnipresent force of vileness, penetrating every couch and behind every closed doors in every office and hotel room, it is everywhere therefore it must be put paid to. Carrying the entire film on her slender shoulders, Garner exhibits strenuous stamina and restrained body language as the doormat (Jane is a sponge absorbent of the negative outpourings of the boss’ wife) and the dogsbody (she is virtually invisible in front of her superiors and other colleagues), even the two male assistants callously exploit her newness (only being there for 5 weeks), or maybe also because she is a she, and let her bear the brunt of blame and verbal abuse. Yet, in her position, she has no right to say otherwise. Jane aspires to be a producer, and she knows all too well that she must pay her dues and turn a blind eye on the seedy matters, if she wants to make it. But on the off chance when that actually happens, she will have already become one of the silent connivers in that toxic working environment (implied by the unseen boss’s sinister motivation). Moreover, she should considered herself lucky, according to the head of Human Resources (Macfadyen), simply because “you are not his type”, it’s all so reassuring! Macfadyen has that peculiar air of faux-earnestness, mixed with veiled hubris, to express the warped normalcy as if it is the most commonplace words to utter, whereas Garner is so utterly disconcerted and anguished in her botched worm-will-turn rebel, their exchange is the crescendo of this gritty film. Incredibly, THE ASSISTANT plays up the working place’s drabness, impersonality and functional symmetry to keep us absorbed with its coded message. However, SWALLOW is so stunning on the eye level, the young couple, Hunter and Richie Conrad (Bennett and Stowell) are gorgeous, their affluent, minimalistic upstate NYC residence with a killer view, is often filtered through prismatic hues to emphasize the magic power of money. But what happens inside is far less majestic, Hunter, hailed from a lower class, is maladaptive to her new ascendancy as the cinderella, who has a bun in the oven and develops an anomalous appetite for inedible things (including some small sharp objects, those swallow scenes are fastidiously arranged, and not for the squeamish). Does she subconsciously want to lose the baby? and why is that? A thought never occurs to our prince charm Richie, instead, his family hires a burly minder Luay (Nakli), a Syrian immigrant, to keep an eye on her minute by minute to forestall any self-inflict harm, solely for the safety of their precious progeny. If the plot is piled up with unmitigated clichés (cruel, senseless rich people, good-hearted immigrants, a fable of perfect family of origin, the psychological manipulation of negging and nonpology, the list goes on and on…) and Mirabella-Davis might be a lousy fabulist, what gives vitality to SWALLOW, besides Katelin Arizmendi’s stylish cinematography, is Bennett’s metamorphic performance. A frail flower distressed by her parentage (the cat will be let out of the bag later) and conjugal negligence, Bennett, who looks like a poor girl’s Jennifer Lawrence, grandly inhabits Hunter’s compulsion, disorientation and exasperation with such astonishing finesses, one cannot take eyes off her. Even when we cannot relate to Hunter’s weird condition, we are compulsively intrigued by Bennett’s nuanced delivery and delicate mannerism, hoping some deus ex machina can materialize to save her. Eventually, Mirabella-Davis grants Hunter a touching closure (Denis O’Hare’s brilliant cameo is exactly what the doctor ordered, he can proficiently pull off a complicated emotional range in meager minutes, though on paper, the reconciliation is still a mawkish cliché) and the final shot statically looking at a lady’s room with people come and go writ large the film's emboldened stance: pro-life and pro-woman. When all is said and done, both THE ASSISTANT and SWALLOW are promising works well wrought by their emergent creators, together, they paint a vivid picture of the wrongs (in the working place or in one’s own home) inflicted upon women by faulty, haughty, selfish men, but they are not just reproachful to the stronger sex, their artistry underlies more hope in women’s resilience, Jane might walk the plank the next day, she can at least have peace with herself and knows better of her goals, as for Hunter, starts anew and puts aside a failed marriage, together with her psychogenic malady, scrumptious comestibles are beckoning and cinderella can get stuffed! referential entries: Darren Aronofsky’s MOTHER! (2017, 6.6/10); Cory Finley’s THOROUGHBRED (2017, 6.5/10); Leigh Whannell’s THE INVISIBLE MAN (2020, 6.9/10). 武越调查深入,发现了当年一卡通产品的负责人正是夏菲。他也用了计谋,让夏菲受到了惩罚。但是当夏菲发现自己真心喜欢上的男孩子,其实是在利用自己,报复大脑数据的时候。她没有反击,而是主动承担所有的后果。她辞职,用自己的积蓄还给了武越,希望武越可以真的放下仇恨,过好自己的生活。这些本不是她需要做的,当年的她何尝不也是大脑数据前进的一个棋子。但是 武越调查深入,发现了当年一卡通产品的负责人正是夏菲。他也用了计谋,让夏菲受到了惩罚。但是当夏菲发现自己真心喜欢上的男孩子,其实是在利用自己,报复大脑数据的时候。她没有反击,而是主动承担所有的后果。她辞职,用自己的积蓄还给了武越,希望武越可以真的放下仇恨,过好自己的生活。这些本不是她需要做的,当年的她何尝不也是大脑数据前进的一个棋子。但是她希望过去的这一切停留在她这里。夏菲是个真性情的人,敢做敢当。她的离开意味着武越可以卸下所有的包袱和担子,去展开他的生活。但是夏菲自己又吃了多少哑巴亏呢。虽然官配是武越苏小满,但是私心觉得武越夏菲也好配,夏菲意难平!! 这部剧是我在闲暇时,找出来的一部。我看了之后,一下子就被吸引了。剧中轻松的话语,和演员到位的表演,扫去了我平日里的愁闷与苦恼。 田三七,一直爱恋着小时候认识的小哥哥。不惜,逃婚去找她的小哥哥。 逃婚之后,又不惜代嫁,又为找她的小哥哥。
虽然一方面是源自于其成为院线斗争的牺牲品,但更重要的是其影片的怪异和独特性使得大部分观众水土不服。毕竟尽管海报和预告片都被包装成仿佛过年七天乐的贺岁片,但其骨子里透着的却是一种讽刺味极重,隐喻极强的黑色喜剧调性。
健忘村的故事围绕了一个穷乡僻壤的村落展开
虽然一方面是源自于其成为院线斗争的牺牲品,但更重要的是其影片的怪异和独特性使得大部分观众水土不服。毕竟尽管海报和预告片都被包装成仿佛过年七天乐的贺岁片,但其骨子里透着的却是一种讽刺味极重,隐喻极强的黑色喜剧调性。
健忘村的故事围绕了一个穷乡僻壤的村落展开,这片村子,村民愚昧无知,比如连火车都不知为何物,却对权力极端感兴趣,村长每天想的是如何搜刮村民财产,村民研究的则是如何偷偷害死其他男人偷女人。但有趣的是,各色大神却都认为这是一块风水宝地,于是残酷的乡绅指使土匪去洗劫村子,而神经兮兮的道士则打着“忘记烦恼”的旗号把村子弄得鸡飞狗跳,当然少不了穿插其中的各种情感关系,更是剪不断理还乱。
难为我们刚刚在电影院刷完这部电影,场次不合适不说,量也非常少。其实这样一部电影能够顺利过审已经不易,毕竟它关注的更多是人们精神层面的东西。全片都在说两个字“忘忧”,而忧则是来源于思想和记忆,人们如果失去了记忆,失去了思想,和行尸走肉无异。而电影中来自“欲望”村的村民就是因为愚昧无知,好吃懒做的欲望而被“忘忧”,成为被权力控制的牺牲品。
而自始至终,无论上层权力如何更迭,村民始终都被统治着。而唯一真正经历了忘忧和回魂的万大侠,却终于混出了个人样。
万大侠(张孝全饰演)几乎是全片中唯一的好人,对于弱势群体秋蓉一直爱慕有加,默默关心,虽然武艺高超,但因为童年阴影使然,并不敢与任何人比试,在土匪窝中一段交锋败下阵来。被“回魂”之后,因忘却了童年往事,勇气大增,拯救了全村的村民。最后却“事了拂衣去”,把忘忧神器交给了秋蓉,让她救回自己的心上人。自己去炸了土匪头子的幕后老板,堪称大智大勇。
电影中主要的两个女性角色都很值得玩味:
舒淇扮演的秋蓉这个角色很有意思,她的命运很悲惨,心爱的人一直没有回来,自己被蛮横的村长卖给了自己不喜欢的男人,还失去自由。因为极度痛苦被“忘忧”而被诓骗成为了假道士田贵(王千源饰演)的老婆。可当她成为第一个窥视到秘密的人的时候她逐渐被唤醒了,由此她成为第一个不用回魂就恢复记忆的人,因为她变成了“上帝”,看到了所有人的秘密。顺理成章的,她成为了新的统治者。
导演在最后将乌托邦呈现在观众的面前,可这样的乌托邦,秋蓉心里的桃花源,是真正的桃花源么?秋蓉说自己给所有人回了魂,可村民的一举一动,却与被田贵统治时期无异,只是换了一个套路,从挖宝到做手工艺品,从甲乙丙变成了不远、不妙、不重要……即使换了头上的天却仍是同样的被思想奴役着。
而反派这边的一片云以大嫂(林美秀饰演)为尊,其本来占有绝对领导地位,导演也将狠辣决绝一起标签在了她身上。
大嫂是明里的毒,看见不顺眼的人、一言不合挥刀就砍,兄弟被杀就要别人陪葬,但却总是以唱歌出场,骑自行车一段爆笑全场,强烈的反差让人胆寒……
而秋蓉则是暗地里的狠,她没有解救大家,而是依然让所有人成为提线木偶,甚至她“曾经”心爱的人,乃至于也许还有她自己。因为她抹掉了自己不光彩的历史,认为自己是救世主,粉饰太平,却终究是回到了老路。
不知大家有没有注意到一个细节,秋蓉二次醒来的场景与第一幕何其相似,足以证明这就是历史的轮回。
不同的是,秋蓉从被统治者变成了掌权者。
村民们口中的火车,一直都没有真正的来过,因为火车代表的外部文明,永远影响不到这个如荒岛一般的村落,那根独木桥,摇摇晃晃,是与外界的唯一通道。而这片号称龙穴的风水宝地,既然已经埋了朱大饼,那是不是要称帝的会是二饼这个傻子呢?
在这个荒诞的世界,谁又说的准呢?
这部电影其实也是大牌云集,来自大陆、台湾、香港三地的演员在电影中贡献了优秀的演技,自不必说男女主角分别由东京国际电影节的影帝王千源以及金像奖、金马奖双料影后舒淇坐镇,一众配角更是厉害角色。
比如饰演匪首的林美秀,舞台剧起家,曾获得台湾金马奖、金钟奖最佳女配角,饰演万大侠的张孝全也曾获得金马奖最佳男配角,饰演村长的顾宝明,更是台湾戏剧界国宝级人物,饰演石剥皮的曾志伟在香港影坛的地位自不必说……
而导演用充满魔幻色彩的故事反射出沉重的现实,大胆的尝试让人赞赏。但因其一些言论与敏感的背景使得这样一部应该被重视的好片沦为牺牲品,连电影内容都没有看到就用脚投票,这样的中国电影市场是否值得人反思?
影片中,塑造的乌托邦的世界最终覆灭,而女权主义历经万难,终于当家作主,联想起现今对岸的政坛,似乎真的有那么一点讽刺的意味。
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