很多桥段设置的目的性明显,逻辑性不足。Columbus这次浅尝辄止的求婚,需不要Wichita和Little Rock用不告而别来做反应。并且很快Little Rock对Wichita又如法炮制了一次。而且无论是Wichita的说回来就回来,还是最后在Babylon找到Little Rock后如久别重逢似的,毫无责怪。都让人感觉怪怪的,似乎都是为了推动情节
很多桥段设置的目的性明显,逻辑性不足。Columbus这次浅尝辄止的求婚,需不要Wichita和Little Rock用不告而别来做反应。并且很快Little Rock对Wichita又如法炮制了一次。而且无论是Wichita的说回来就回来,还是最后在Babylon找到Little Rock后如久别重逢似的,毫无责怪。都让人感觉怪怪的,似乎都是为了推动情节而设置的。
在所有主演都毫无新意的情况下,Madison的设置相当讨喜。这个无脑blonde,居然这么的不讨厌,而且还有几分可爱。尤其是用防狼喷雾救了Wichita,却因为吃了Wichita的坚果被当成变异险些被杀后。当所有人教唆Columbus去杀她,甚至让人心生怜悯。
Babylon这个地方像极了美国70年代遍地开花的集体公社,有不切实际的理想,脱离现实的生活,以及盼望群交的社员。这样一群人是怎么在丧尸横行的地方生存下去的。
其实更多看过第一部的人,再看第二部多少有些看孩子成长的意思,几个主演在第一部时候都不甚有名,但现在一个个都成长得独当一面。因此如果当初养成类电影来看,倒是未尝不可。
按照wb几位研究欧洲历史与(或)服装博主的意思,这片最惊艳的服装,一个青春爱情片,居然比很多历史片做得更到位,意外收获了!
内容上则解构了大名鼎鼎的罗密欧与朱丽叶这个爱情悲剧。只可惜只是在结尾处罗密欧与朱丽叶同乘一条小船时捎带而已,没有深入,最后二人划船时才发现大家吃不到一块儿去玩不到一块儿去,难怪很多爱情故事都是以婚礼或葬
按照wb几位研究欧洲历史与(或)服装博主的意思,这片最惊艳的服装,一个青春爱情片,居然比很多历史片做得更到位,意外收获了!
内容上则解构了大名鼎鼎的罗密欧与朱丽叶这个爱情悲剧。只可惜只是在结尾处罗密欧与朱丽叶同乘一条小船时捎带而已,没有深入,最后二人划船时才发现大家吃不到一块儿去玩不到一块儿去,难怪很多爱情故事都是以婚礼或葬礼结束,因为只是见色起意而已,彼此毫无共同语言,真要生活在一起,也是一地鸡毛,迟早分道扬镳!毕竟主角是朱丽叶的表姐罗莎琳,主线剧情还是集中在她身上,所以整部片子也仅仅止步于“傲慢与偏见”桥段青春爱情喜剧,经典00年代青春爱情喜剧模式,最开始有误解,共同经历,敞开心扉,喜结连理!这造成整部片子又很老套,解构也没做好,就太可惜了!
但情节上,罗萨琳设计朱丽叶桥段挺有趣,但是罗萨琳和朱丽叶的姐妹情谊展现还是不够,有些蜻蜓点水了;朱丽叶拿年龄伤人,太刻薄了,一个男人而已,这可是你堂姐啊!
暗含种族融合命题,罗密欧和罗莎琳两个白人没在一起,而分别和有色人种朱丽叶(看她爸妈的长相,爸是白人,妈有点黑人混血既视感)、Dario(特别拉丁系长相)。
PS:罗密欧的扮演者凯尔艾伦太像希斯莱杰和约瑟夫高登莱维特的孩子了!
追逐热点的灾难片,应该会引起很多人的共鸣,有些期待。以美国为背景的疫情题材,不知道导演会怎么拍,是抨击美国政府呢,还是写疫情的别的方面?演《致命女人》的亚历桑德拉很漂亮哈哈,期待她的角色。另外男主也很期待,看过他演的美剧《河谷镇》,很帅。之前台湾定档微博,看网上风评说有些消极,不能逃避抗击疫情,当然这得看了全片才知道。
追逐热点的灾难片,应该会引起很多人的共鸣,有些期待。以美国为背景的疫情题材,不知道导演会怎么拍,是抨击美国政府呢,还是写疫情的别的方面?演《致命女人》的亚历桑德拉很漂亮哈哈,期待她的角色。另外男主也很期待,看过他演的美剧《河谷镇》,很帅。之前台湾定档微博,看网上风评说有些消极,不能逃避抗击疫情,当然这得看了全片才知道。
2013年5月23日,加州洛杉矶郡的警察收到了一番不同寻常的报警电话。
一个母亲打电话求助说她的儿子在浴缸中滑倒了,去检查的时候发现孩子已经没有了呼吸。送到医院后,医生发现这名八岁的孩子全身上下布满了伤痕以及被虐待的痕迹,在送到急诊室的几个小时后,孩子宣告死亡,止于八岁。
2013年5月23日,加州洛杉矶郡的警察收到了一番不同寻常的报警电话。
一个母亲打电话求助说她的儿子在浴缸中滑倒了,去检查的时候发现孩子已经没有了呼吸。送到医院后,医生发现这名八岁的孩子全身上下布满了伤痕以及被虐待的痕迹,在送到急诊室的几个小时后,孩子宣告死亡,止于八岁。
欲戴皇冠 必承其重
毕导的这部短片,居然出乎意料地不错。这里的不错,是指超出预期、比预期强的意思。整个故事架构在人物的对话上,反转再反转的方式中规中矩,也不是很难理解。本来准备就本篇写一篇解构的文章,看来是不必了。
欲戴皇冠 必承其重
毕导的这部短片,居然出乎意料地不错。这里的不错,是指超出预期、比预期强的意思。整个故事架构在人物的对话上,反转再反转的方式中规中矩,也不是很难理解。本来准备就本篇写一篇解构的文章,看来是不必了。
评论区有不少人说动作僵硬、画面垃圾的,确实是问题。但到了我这种年纪,已经不那么太过在意画面和视觉效果,反而对内容更加关注。画面比这个渣得多的见得多了(对,就是说你,《我的三体》第一部,推荐观看)。虽然条件简陋,但努力做出成品的样子真好。几个场面,尤其是开头鹤纹红衣的走路方式和十分多钟时候的两军交战,都做得不错。
回到开头,我比较好奇的是,做一部这样的短片,究竟能花多少钱?如果真如毕导所说0成本,理论上,是不是几乎每个人,只要合理运用编辑器,都能做出来?低成本的影视,究竟多少才是下限、才能达到口碑与艺术的平衡?我又想起了之前的《逐梦》。我一直在想,这片子到底有没有后期,有没有灯光、剪辑等专业人士?拍成这样,肯定不止是一个人的原因。(这片子会上映,还有人为之站台,牛!)低成本的电影能成功的真是少之又少,除非有特殊的创意,比如《中邪》,否则评分都不会太高。毕导的这两部作品,更像是一种试验,对后期、对市场的一种针对性的试探。欲做开路先锋标榜“异类”,就一定要有被打低分的准备
如果毕导下部作品能够在维持编剧水平的情况下提升制作,“技术爆炸”,评分一定会上去。
忘记谁推荐就存到云盘里了,完全不了解电影背景。
但一开始看,就被深深吸引。
先是明显感觉片子的底色是文学而不是影像(后来得知据说改编自魏玛共和国最有影响力的自传体小说),所以镜头必须如此跳跃剪辑,才能跟上文字两三行转瞬间就可纵横穿越情绪、时间、人物的能力。
忘记谁推荐就存到云盘里了,完全不了解电影背景。
但一开始看,就被深深吸引。
先是明显感觉片子的底色是文学而不是影像(后来得知据说改编自魏玛共和国最有影响力的自传体小说),所以镜头必须如此跳跃剪辑,才能跟上文字两三行转瞬间就可纵横穿越情绪、时间、人物的能力。
然后是1930年代的柏林,各种政治势力、文化思潮、技术进步、战争、各色人等、社会阶级矛盾……那个混乱又危机四伏的大时代气息扑面而来。
里面的人物无论浓彩重墨还是寥寥几笔,均栩栩如生。一个个隐隐不安但又生机勃勃,一个个拼尽全力但又无能为力,一个个带着清晰的人物小传(历史的、社会阶层的、特定类型的)迎面走来。
“这个时代做这些有什么用,至少可以带来一些无用的美”,“你只有在污浊里打滚,才能让你离开污浊”,“离开你,才是不离开你的方法”,“我的确还有另外一个职业,叫生活”……
三个年轻主人公,(抽象兼具像)思考、(社会)行动、恋爱生存,有着跨越时代的普适性。但我不太喜欢简单地贴标签类比,还是愿意放到那个时代背景里,去了解那个文化、那个社会、那些人物,如何慢慢成长为今天的模样。
好多年没看过这么过瘾的片子了。
到快结束时,感觉差点要进入“正常类型”电影了,虽然故乡的风和云很美,老父老母很好,但如此结尾,我虽觉安慰,但肯定失望……
然后,要学游泳呀!救人的人消失了,“是一条鱼淹死了吗?”
很痛,痛到一直看完片尾,希望有什么彩蛋拯救一下心情,没有。所以,我真的喜欢德国(欧洲)电影!
关于倾城之恋我写了3部戏(内容,形式,情节绝不雷同,台词很少相似),二个单纯写小说里的故事,框架,结局不同,另外一个戏以此故事为载体引出不同的故事 。我并不认为是重复,每个故事的侧重点各异, 由3组男女演员来演绎会是完全不同的的效果。戏写完了当然希望有人来投拍,二部都是小巧的文艺片,如果加上好的演员,导演 关于倾城之恋我写了3部戏(内容,形式,情节绝不雷同,台词很少相似),二个单纯写小说里的故事,框架,结局不同,另外一个戏以此故事为载体引出不同的故事 。我并不认为是重复,每个故事的侧重点各异, 由3组男女演员来演绎会是完全不同的的效果。戏写完了当然希望有人来投拍,二部都是小巧的文艺片,如果加上好的演员,导演,精良的画面,拥有不错的票房,就算成功了。 下面看戏。。。 整部电影开头:一场将近黄昏的春雨,雨停后先是早春的迷迷蒙蒙,见得着花开;之后便阴沉而布满天空,有闪电,低气压,死寂,颓败的。有些湿冷侵入肌肤,令人蜷缩起来的感觉。 镜头缓缓由远及近渐渐清晰:她穿着一件白粗绸子旗袍,一双缎子鞋,白珍珠耳环和戒指 ,白玉玉镯,提着一个小花篮 在白府花园里独自采着花,她眉头轻謦, 淡淡的慢慢踱着步,她是精致的,优雅的,温婉的,带着淡淡馨香如诗一般。每次出现总是带着淡淡的婉约和风情。即使是一个转身,也能风情万种。她的脸有一种错落的时差感,岁月于她,只能是锦上添花,她的优雅,她的韵味之美,只会教时光沉淀的更加醇美。 剧是真的成本不高的感觉,整部剧投资有一百万吗?但是金子涵实在太太太太可爱了,一边嫌弃低成本的粗制滥造,一边忍不住看着金子涵的脸然后意犹未尽的一集就嘎的一下结束了!(没错就是这么短,难道这就是这部剧的目的?)。金子涵的表演个人的看法是属于小的地方细腻的地方拿捏住了,反而大的框架缺乏些经验。很多场景微表情台词都挺好挺能带入人,但是动作却差点事,有些该有的动作该有的身体接触都做不到位(例如跟姥姥在 剧是真的成本不高的感觉,整部剧投资有一百万吗?但是金子涵实在太太太太可爱了,一边嫌弃低成本的粗制滥造,一边忍不住看着金子涵的脸然后意犹未尽的一集就嘎的一下结束了!(没错就是这么短,难道这就是这部剧的目的?)。金子涵的表演个人的看法是属于小的地方细腻的地方拿捏住了,反而大的框架缺乏些经验。很多场景微表情台词都挺好挺能带入人,但是动作却差点事,有些该有的动作该有的身体接触都做不到位(例如跟姥姥在医院的戏该有的身体接触没有)关于这点还挺有意思的,因为一般新人都是框架拿捏住了但是细腻度不够。这里还反过来了。(这里可以看出眼睛这种天生的东西对演员的助力,金子涵的眼睛实在太能让人忍不住盯着看了)只能说找老师再多加学习,毕竟技巧是可以学出来的。 因为是新人只能演这种低成本剧这个没得办法,但是希望这是最后一次。 横线划的十足齐整,不是新年的痕迹,却是不曾知的哪一年里读到的这段,觉得体悟,便如此标注了,如今读来,越发地觉得醒悟,有震耳发聩之巨大。你便不得看当下之新文艺及其新文艺下的新电影,一派盛世中国的景象之下的,便是如此这般的瞒与骗的艺术。中国的编剧们唯独不敢睁了眼看的,因此生出“疯狂的某某”来这样的东西。疯狂外衣下的,是对事实本真地欺瞒与对观众求知的诈骗。拭目来看《疯狂的饭局》,因为不敢睁了眼看, 横线划的十足齐整,不是新年的痕迹,却是不曾知的哪一年里读到的这段,觉得体悟,便如此标注了,如今读来,越发地觉得醒悟,有震耳发聩之巨大。你便不得看当下之新文艺及其新文艺下的新电影,一派盛世中国的景象之下的,便是如此这般的瞒与骗的艺术。中国的编剧们唯独不敢睁了眼看的,因此生出“疯狂的某某”来这样的东西。疯狂外衣下的,是对事实本真地欺瞒与对观众求知的诈骗。拭目来看《疯狂的饭局》,因为不敢睁了眼看,所以生出变态的艺术混搭来——方言乱窜、蔬菜打斗、垃圾歌曲横飞等等。每每编出一个混乱而曲折的故事来,最终得一个大团圆的结局,给你看看恶搞与胡闹,博一点低级的笑料,如此便骗了票房的。中国的编剧们是闭着眼睛写的,唯独在这种闭了眼睛的欺世盗名中,方得出一点现世的功名来。对与现实无关的故事的肆意编造,成为维系他们“利禄”的有效保障,因为人们也大抵都是要存活在这种瞒与骗的艺术当中的,因为我们的观众便都是鲁迅先生所言的,“已经自己不觉得”。 青春励志剧《炽道》,不同于其他校园剧,这次聚焦的是田径题材。不同于优酷平台的其他宠爱剧场,体育才是绝对的主角,恋爱只是配角。 在这部剧里面,观众可以看到跳高运动员、短跑运动员、铅球运动员,以及与他们息息相关的教练。 青春励志剧《炽道》,不同于其他校园剧,这次聚焦的是田径题材。不同于优酷平台的其他宠爱剧场,体育才是绝对的主角,恋爱只是配角。 在这部剧里面,观众可以看到跳高运动员、短跑运动员、铅球运动员,以及与他们息息相关的教练。 王安宇饰演段宇成,他长得不够高,梦想成为一名职业跳高运动员。当不了体育特长生,就通过普通高考进入南湖大学。 金晨饰演罗娜,南湖大学田径队的助理教练,后来成了段宇成的教练,也是唯一相信他能跳高的人。 【个人观影记录】 制作精良,伊斯兰风格的建筑背景做得好美,只截了部分. 看一遍已过十年了?又看一遍,取材于一千零一夜里的故事。 有很多其他故事的影子,比如王子飞到wak wak岛,偷看到美丽的佩尔巴奴洗澡,藏了她的羽衣. 像不像牛郎藏织女的衣服~ 【个人观影记录】 制作精良,伊斯兰风格的建筑背景做得好美,只截了部分. 看一遍已过十年了?又看一遍,取材于一千零一夜里的故事。 有很多其他故事的影子,比如王子飞到wak wak岛,偷看到美丽的佩尔巴奴洗澡,藏了她的羽衣. 像不像牛郎藏织女的衣服~ 王子和阿拉丁2个战五渣,靠火山女巫帮助才救回爱人。
“現代愛情五大不可相信:
不可相信你的好朋友
不可相信你的男朋友
不可相信你的女朋友
不可相信任何承諾
最后……
連自己也不可相信”
因為這樣,我期待了它很久。
另一個原因是葉念琛。
葉念琛。
如今這三個對我而言約等同于另三個字——反轉劇。
《獨家試愛》的時候,我為他的結局
“現代愛情五大不可相信:
不可相信你的好朋友
不可相信你的男朋友
不可相信你的女朋友
不可相信任何承諾
最后……
連自己也不可相信”
因為這樣,我期待了它很久。
另一個原因是葉念琛。
葉念琛。
如今這三個對我而言約等同于另三個字——反轉劇。
《獨家試愛》的時候,我為他的結局所驚艷。
《十分愛》的時候,我說,“這才是葉念琛啊”。
《我的最愛》,不過第三部,然而……為什么開始厭倦了。
看前面兩部電影的時候,我最是愛葉念琛戲外的一段至理名言,他話:
“愛是必須存在相信,最終極的相信,是儘管所愛非人也仍然要信下去,那是一個人對自己最後的支持和執著。 好像很殘忍?但誰告訴愛情一定是溫柔、愉快,樂而忘返。這才是真實。”
葉念琛一直花心機在戀愛與結婚上。一開始我還是想說導演的好話。我一直覺得他把愛情的懸疑做的很好,不似很多低智商的都市小品,看完拿出碟關掉DVD,或者在電腦按下叉叉,看的當下或許是有過些許感覺,從不足夠緬懷。
三部電影很多個故事來闡明他的悲觀的愛情觀。起承轉合都極有趣。好好教訓每一個看他電影的人,不要美化感情,不要對感情的瑕疵視而不見,去思考去接受每段感情的現實。
多得這樣費盡心思的編劇導演。
事實證明,現代人既對夢幻十足貪婪,又多過分甜膩的東西免疫。
也在想,那些看到最后像自己那樣深深覺得從頭到腳涼意,其實那些悲哀以及那些認知我們或者根本都有,只是無力面對。原本我等這般人,就不相信童話,相信的是背叛,背叛之后還有背叛,所愛非人,以及所愛非人都還要愛下去。
把這些事情說出來,為自己也會流下汗來。
我看葉念琛作品從來是把愛情當懸疑。
愛情,本來就是出懸疑劇。
心有余悸的相逢,棋逢對手的交往,節外生枝的后來,驚心動魄的分合。
以及看似平靜后那久久不能復原的最后一撃。
你的愛人即是你永遠的對手。
為了尋找感情真相,我們每一個人都赴湯蹈火,而到底情歸之處是否合適,誰知道。
原來這懸疑劇是沒有結尾的,懸疑之后還有懸疑。
因為——無論戀愛還是結婚,電影可以終止,這條路上是沒有結尾的。
戀愛與結婚,本來就要冒點風險,以為有所結果的,也許遇到阿寶和阿華這樣的,開始甜蜜的新婚燕兒,受不住考驗就分了手。再不然,揀半天揀到自己的最愛,卻不知好的那個不懂珍惜,留在身邊的盡是說著大話。又或者結婚了,感情轉淡,神經質地忙碌于尋找情敵,卻發現秘密的答案就在自己的身邊。
《我的最愛》里其實也有最喜歡的一個英文單詞,TIMING。
戀愛講求時機。時機不對,兩個人就走不到一起,對上了,就算不適合,也能湊作堆。
阿風在和阿蚊分手時用了這個阿敏給他的理由。真正因為時機而錯失,我卻以為是阿寶和阿強。阿強死了么?應該是沒有啊。死去的是他們在一起的那個時機,那個機會,這也許是他們惟一和最后的可能,以后都不會再有。但阿強為他的行為付出了代價,不是他的手,而是一段情。
這個時機讓阿寶走回原來那條路,在她面前是轉身認錯的前男友,而沒有機會了解有人因為她的相信而修復了人格。這個時機讓她最后與好朋友一齊叫出聲,應該也終于明白了有些東西是有慣性的。這與十分愛中的三角戀是一個道理。
《我的最愛》已經不比從前殘酷。
葉念琛在前兩部的結尾都沒有揭穿真相,阿寶和阿華互相欺騙生活下去,和撒著謊的大力繼續手托著手。殘酷的是他們都不知道,也不想知道,便只有觀眾替主人公唏噓。
而這一部阿寶與好朋友看著同一個男仔出現。當面了然一切,所剩的是怎么辦,已不是炸彈還未爆炸的危機感。在這段愛情里,還有人為愛向善。溫情許多。
可究竟為什么《我的最愛》無法成為最愛。
三部下來,有些東西開始駕輕就熟,而另一極端是開始老套。為了避免這樣,葉念琛確實做了不少努力,整個故事的架構也希望明顯區別于前。或許也正是這樣,開始往另一個極端走去。的確,整個片子還是很葉念琛的,然而這個故事已經在他可以控制的范圍之外。尤其是到了向來最充滿華彩的結尾,不免讓人有為了反轉而反轉的失望。
兩條平行感情線最后的相交,建立在一個非常支撐不住的點上。而葉念琛最終想要表達的東西,卻沒有在這交會的片刻閃出從前的光芒來。老千的故事已經脫離了葉念琛的軌道,那點年少的暗戀似乎喃喃自語不知所云,終究他擅于做的是以制造感情懸疑,而不是在真正搞出一出懸疑劇來。
一部電影的成熟,好似煎牛排這樣,《獨家試愛》少幾分未到,很嫩很新鮮,《十分愛》火候剛好,咬勁十足,而《我的最愛》就似乎有熟過頭的嫌疑。
那感覺就似在高潮中跌落。倒是像極了葉念琛的每次結尾。而愛情亦是這么回事吧。
推荐理由:在“国产都市爱情电影”的行列当中,该片绝对是个里程碑式的存在。
片 名:《失恋33天》
导 演:滕华涛
编 剧:鲍鲸鲸
主 演:文章、白百合
出品时间:2011年
读 家:石头花园的歌女
出人意料,《失恋33天》竟然很好看。
它聪明,略贱,
推荐理由:在“国产都市爱情电影”的行列当中,该片绝对是个里程碑式的存在。
片 名:《失恋33天》
导 演:滕华涛
编 剧:鲍鲸鲸
主 演:文章、白百合
出品时间:2011年
读 家:石头花园的歌女
出人意料,《失恋33天》竟然很好看。
它聪明,略贱,但是柔软,但是善良。它的宝贵之处,在于一种长期缺席的本土刻薄。
并且,这当然是一个发生在北京城里的故事。
因为不管人物造型是多么的小清新,对白里有多少尤瑟纳尔或是李碧华的文艺范儿,都掩盖不住黄小仙和王小贱身上那一股子混不吝的匪气。
然而,匪气再重,也扛不住亲眼目睹男朋友跟闺蜜偷情后的崩溃。
痛哭,是;失魂落魄,当然;咬牙切齿的还击,那是必须的;跟在这位劈腿男的出租车后面狂奔试图把他追回来,姑娘你没毛病吧?
事实上,所有的分手,症结都不在于你骄傲或者不骄傲,他委屈或者不委屈,而在于爱或者不爱,在于坦荡或者卑鄙。
讲再多关于自尊心的大道理都掩盖不了这么几个事实:他劈腿,他劈的是女朋友的首席资深闺蜜,他劈了有半年之久。
我真想跟他说,哥们儿您劈腿这么久,之后还能从人格层次上数落您前女友?您的蛋可真经扯。
就是在这千钧一发的狗血时刻,王小贱出现了。
他闪闪发光,威风凛凛,就像是一股从天而降的不可抗力,把大洒狗血的黄小仙拦腰抱住,拖到马路边。
她挣扎,他立刻甩她一个大嘴巴,冷着脸问她“醒了吗?”
哎哟喂,真痛快。对于像范进中举一样痰迷心窍的姑娘,除了一个大嘴巴把她抽醒,还真没别的辙。
是Gay或者不是Gay都不重要,那一刻的王小贱,帅爆了。
演员文章声名鹊起好像不过是近一两年的事,但这绝对不是偶然。
他的表演放得下身段,上得了厅堂,耍得了贱,卖得了萌,实在是新生代男演员中的奇葩一朵。
他可以在男人和男孩之间自如切换,当你因为他的复杂而对他感到好奇,当你在揣摩他的切换点的时候,已经让他给迷住了。
说回到这部电影的教育意义。
基本上,最令女人煎熬的,不是失恋本身,而是失恋后青黄不接的那段时光。
因为那是一段完全从属于否定性的时光。在此期间,她软弱、沮丧而且丑陋,她无底线地贬低自己,把自己降格为错误、笑话和垃圾。
不少善良的观众把《失恋33天》看作爱情故事,看作刻薄男王小贱和刻薄女黄小仙并肩作战最后终成眷属的重口味童话。
但我持不同意见。我更倾向于把它视为一个视频教程,题为“如何走出上段恋情的不祥阴影”。
它不是童话,而是过程。该过程可以不伟大、不顺利、不光鲜,重要的是,有人肯拉你一把。
这个人兴许是你的朋友、你的亲人、你潜在发展对象,如果你足够幸运,他甚至可能是一位目光如炬、出手狠辣的Gay蜜。
当然,最具时代意义的是副线上的一个情节。
关于儒雅钻石男与花瓶拜金女的搭配为何屡试不爽?
这部电影中,钻石男魏某只用两个字便令人开悟,“省事”,他说。
无可厚非——图省事儿的婚姻不见得有多不堪,奔爱情的婚姻也未必有多美好。
那不过是男男女女各取所需,按资(姿)分配的结果。
当然了,当魏某对黄小仙承认“如果年轻五六岁,我会追你这样的姑娘”时,我们仍然感到一阵快慰。
然而朋友们,人家说的是“如果……”,前提已经不真,千万别往心里去。
2007年有部英国片儿叫做《相思成灾》,看《失恋33天》的时候,我曾一再一再地想起它。
因为它们都有一种内在的强健,一种表象的利落,它们同样关于独立的心智可以支撑女性在追求爱情的路上走多远。
李宗盛有一首《给自己的歌》,他唱,岁月你别催,走远的我不追。
是的,在一段恋爱的残局当中,收拾心情远比追缅往事更加重要。
走远的咱不追。——失恋者以及曾经失恋者,我们共勉。
2011-11-13