2020年4月更新:坐标继续在北美,最近全面在家就地避难,偶然发现了挖的这个坑,回来稍稍填点土。剧都更新到第四季了,希望能坚持。
全剧中的主要情感波折就是女主认为双方的关系不平等,我什么隐私都说了,你却一句不提,也就是自我暴露程度上的不平等。接着女主再往下推不肯暴露的动机,事情就变得麻烦了。
人际交往,特别是亲密关系,需要适度适量的自我暴露,一个从不自我暴露的人不可能与其他人建立密切的和有意义的人际关系。这也是男主的主要问题,虽然他有他的难处和原因,但也确实造成了两人的自我暴露程度不平等,为这段感情添了波
全剧中的主要情感波折就是女主认为双方的关系不平等,我什么隐私都说了,你却一句不提,也就是自我暴露程度上的不平等。接着女主再往下推不肯暴露的动机,事情就变得麻烦了。
人际交往,特别是亲密关系,需要适度适量的自我暴露,一个从不自我暴露的人不可能与其他人建立密切的和有意义的人际关系。这也是男主的主要问题,虽然他有他的难处和原因,但也确实造成了两人的自我暴露程度不平等,为这段感情添了波澜。
自我暴露有一个潜规则,就是互惠平等原则,也就是我暴露多少你也得暴露多少。人们只有认为对方是值得信任的、是可靠的、是安全的情况下才会自我暴露,这是一个我信任你的信号,而另一方做出了相同程度的自我暴露,就是接受和回应了信任信号。这样一个双向信任就建立了。
自我暴露不必一步到位,可以由浅至深,分阶段多次递进,进展到一个双方都满意和舒适的程度,亲密关系就逐步形成了。
男女主的爱情故事就是这样一个动态的过程,挺温馨的一个爱情故事~
真心不觉得有多好看,故事严重缺乏逻辑性,20多个人的孤岛历险记简直就是出闹剧。别那么多的影评告诉别人如何的探讨人性的丑恶,告诉好评如潮,告诉大家如何惊喜。每个人心中都有一座孤岛,所有的善恶不过是风雨过后的因果。才两天满世界的四星好评,我说不好大家可能说你幼稚看不懂,说你不能理解电影的寓意。倘若连故事都说不好,再好的寓意有什么用。
还记得《少年派的奇幻漂流
真心不觉得有多好看,故事严重缺乏逻辑性,20多个人的孤岛历险记简直就是出闹剧。别那么多的影评告诉别人如何的探讨人性的丑恶,告诉好评如潮,告诉大家如何惊喜。每个人心中都有一座孤岛,所有的善恶不过是风雨过后的因果。才两天满世界的四星好评,我说不好大家可能说你幼稚看不懂,说你不能理解电影的寓意。倘若连故事都说不好,再好的寓意有什么用。
还记得《少年派的奇幻漂流》吗?看完之后有谁觉得演的太假,过于荒唐。严谨的故事结构才是让人反思的基础,假如只是为了强调寓意而强行加入一些情节,甚至不管它是否经得起推敲,对电影本身来说就是失败的。境界太高,假的必定是假的。
本不想给一星,至少电影还是有可取之处的,但这漫天四星太过浪漫。王宝强最后被认为是疯子,结果呢。或许电影之外给我们的映像太过完美,美的都在质疑它的同时先去质疑了自己。倘若真是这样,电影之外的东西真和电影想表达的没啥区别了。
《鲨鱼:起点》。7分。
蔡汝俊导演,金玟锡、 魏化儁主演作品。
故事相当简单,但十分流畅,看完极度舒适,尤其在这样的春节假期,看一部流畅的电影比什么都重要。
金玟锡饰演的少年车宇瑟因反抗郑元畅饰演的同学白锡灿霸凌,而不慎刺瞎锡灿的眼睛,被判进了少
《鲨鱼:起点》。7分。
蔡汝俊导演,金玟锡、 魏化儁主演作品。
故事相当简单,但十分流畅,看完极度舒适,尤其在这样的春节假期,看一部流畅的电影比什么都重要。
金玟锡饰演的少年车宇瑟因反抗郑元畅饰演的同学白锡灿霸凌,而不慎刺瞎锡灿的眼睛,被判进了少年监狱;而同时魏化儁饰演的格斗高手郑道贤因反击三个入室杀害自己母亲和妹妹的歹徒致死也被判进了少年监狱。
奇妙的缘分令他们最终走到了一起,宇瑟鼓起勇气找到了道贤学习格斗。
这是一个典型的菜鸟成长记的故事。简单,解压,不需要演技,不需要特技。
但和国内那些一水儿的“加油吧,少年”相比,片中演员的身材锻炼身材展示,才真正对得住这句话,像个少年的样子。
加油吧,少年!
终于略煎熬的看完了新版阴阳魔界的最后一集,这一集,编剧借着角色之口说出了一些自己的创作谈,其实挺有趣的。
这一集,是个剧中剧,剧里的女主角,就是这一季新阴阳魔界的编剧,其中她说道,阴阳魔界为什么迷人,区别于单纯的campfire story(露营鬼故事?),就是它更适合成年人,有自己的内涵,女主角也谈到,要用各种隐喻来扩充故事内涵,结尾还提到,比如故事结尾要反转,故事人物要有童年
终于略煎熬的看完了新版阴阳魔界的最后一集,这一集,编剧借着角色之口说出了一些自己的创作谈,其实挺有趣的。
这一集,是个剧中剧,剧里的女主角,就是这一季新阴阳魔界的编剧,其中她说道,阴阳魔界为什么迷人,区别于单纯的campfire story(露营鬼故事?),就是它更适合成年人,有自己的内涵,女主角也谈到,要用各种隐喻来扩充故事内涵,结尾还提到,比如故事结尾要反转,故事人物要有童年创伤等。
从这些信息侧面能感受出来,新阴阳魔界的创作思路,也基本上是工业化模式化的,一个鬼故事/科幻故事,加上刻意扩充的种族/政治隐喻,加上一定的反转和主要人物的心理塑造,就成了一集各方面皆完整的电视剧了。
这个第十集,看得我很反感。
老版本的阴阳魔界,其实算是这种怪谈故事的鼻祖之一了,它其实很开阔,科幻,鬼故事,如同现代版本的聊斋志异,并且,它的特色,一方面是开脑洞,一方面,是把故事和背后的成人内涵结合的特别自然。比如怀念青春的老去的女演员,最后凄美的进入了电影屏幕之中,比如被流放外星的孤独之人,爱上仿真机器人最后临走又面临着要不要摧毁她,比如重组家庭出现了安娜贝尔式的鬼娃娃,等等等等,这些故事,都很自然,引人入胜。后来的世界奇妙物语,等等佳作,也都有类似的特点,就是天马行空,不被所谓的“成人隐喻”所制约,从而没有沦为工具式的价值输出电视剧。
到了这部新阴阳魔界,天啊,基本上看得我尴尬且尿急。
它不是没有好看一些的集数的。
比如第一集,探讨脱口秀演员对事业和身边之人乃至自我的反思。
第二集,一个乘客在飞机上找到一个预言了飞机会爆炸的录音带,是那种时空因果宿命论式的故事,让人觉得很好奇结局。男主角是我最喜欢的《公园与游憩》里的演员所以加分。
第四集,有种X档案的神秘感,结合了都市传说,讲述一个可以穿梭时空的观测者来到小镇但其实是为了分化分类统治地球的故事。
第六集,讲述火星小队起飞前,得知地球毁灭,他们想要继续完成任务,但怀疑自己的飞行是一次模拟飞行的故事,到了结尾,亦幻亦真。
第九集,讲述手枪有灵魂的故事,不新鲜,但也算拍的比较完整。
那么,糟糕的有哪些集呢。
第三集,黑人母亲和儿子可以用录像机返回过去,但每一次总会被白人警察拦住找事杀害儿子,最后他们终于最后一次重返时空,战胜了白人老警察。我的妈,一个好好的时空反转题材,能拍出一个这么粗糙、生硬、莫名其妙的故事。很多人说,这是一个很好的种族议题,很有建设意义。可问题是,这个故事首先都不成立,又怎么能升华它要传达的主题呢?
第五集,找个小孩当总统,又是一个很浅显的成人童话,经不起推敲。其实这种类型,黑镜就做得好多了,至少能在看的时候让人信服,从而感受到背后的隐喻、讽刺的力量。
第七集,找了我最喜欢的招魂女主的妹妹,演美恐的小女巫和鬼修女里面的小修女的萌妹子,演了一个天降陨石,只会让男人变神经的故事。这个故事本身不难看,但还是拍的显得无趣,最后幸免的就是女人,和gay,不知道怎么吐槽。
第八集,这个很明显,又是在硬凑种族议题,出身“完美"的白人妻子,被抓起来,因为她其实是来自另一个平行宇宙的,也不算这个宇宙的原住民,但这个故事,拍的不像第三集黑人议题那么生硬,不算差,但总觉得黑镜之类的,会做得更好。
第十集,好了,这一集,我觉得编剧基本已经疯了。开始乱编,一边用剧中剧的形式分享自己编不出来剧本的心路历程,一边不断致敬老版,最后把老版男主持人抓来客串一番,就没了,天知道剧中的女猪脚到底发生了啥,为啥被黑影追,为啥黑影是老版主持人,为啥她要被抓走,一切,莫名其妙。
吐槽完毕,我只想说,老版的阴阳魔界,两千年的重启版本,其实也有不少种族、人种、社会上的议题,但是因为它们的内容很丰富,天马行空,也有很多气氛为主,或是是开脑洞的故事,所以很大限度上,让剧集丰富有趣,到这一版重启版,每一集都十分冗长,四十分钟,而近半数剧集,都很明显,是观念先行,先想好一个有争议点的题材,然后再套进一个科幻故事的结构之中,不顾逻辑,不刻画细节,看起来就像是很多为了输出价值观或是为了刻意卖弄隐喻而做出来的莫名其妙产品,总之十分让人失望。是个人都同意,那些价值观值得讨论,很多议题值得反思,可是,这些粗糙生硬的剧本,直接断送了大家想要参与的热情。
说实话,我还宁愿看一些单纯的鬼故事、科幻故事,哪怕是有一些新鲜的奇思妙想,也算没有浪费时间。
片子不错,导演编剧场务道具财务保安演员太辛苦了,身兼数职!给你个赞吧。
吐个槽,剧情太复杂了,我们一般人可能不太容易看得懂,建议把剧本抄送斯皮尔伯格,你们应该强强联手,造福观众。
哦,对了,多拍点这样高质量的电影
片子不错,导演编剧场务道具财务保安演员太辛苦了,身兼数职!给你个赞吧。
吐个槽,剧情太复杂了,我们一般人可能不太容易看得懂,建议把剧本抄送斯皮尔伯格,你们应该强强联手,造福观众。
哦,对了,多拍点这样高质量的电影,我们还没有瞎,能看的下去。加油,我们看好你!
导演编剧场务道具财务保安演员!
日前,演员王嘉曝光了一组最新白裙写真,王嘉身穿白色连衣裙席地而坐,皮肤姣好、气质优雅,恬静唯美,搭配几何形金属耳饰时尚靓丽,近日,由王嘉领衔主演的电影《芙蓉渡》正在全国院线热映,作为刘晓庆版电影《芙蓉镇》的姐妹篇,《芙蓉渡》上映后也是备受关注,王嘉饰演的女一号芙蓉姐更是获得观众们的喜爱,好评不断。
日前,演员王嘉曝光了一组最新白裙写真,王嘉身穿白色连衣裙席地而坐,皮肤姣好、气质优雅,恬静唯美,搭配几何形金属耳饰时尚靓丽,近日,由王嘉领衔主演的电影《芙蓉渡》正在全国院线热映,作为刘晓庆版电影《芙蓉镇》的姐妹篇,《芙蓉渡》上映后也是备受关注,王嘉饰演的女一号芙蓉姐更是获得观众们的喜爱,好评不断。
故事发生在明朝。开头,柳州府的欧阳策捕快把犯人阎三爷押解到扬州,再走十里路就到了。在扬州,有位妇女居然卖了女儿,换了银两来买盐。还有个男子抢了这位妇女的盐,只为孝敬家中老母。打手头目赵四爷夜晚在茶馆门口暴毙。
赵四爷是六扇门的捕快,真名叫欧阳召,是欧阳策的哥哥。阎三爷被人冒名顶替坐牢,他自己出来了。与欧阳召接头的君颜是六扇门
故事发生在明朝。开头,柳州府的欧阳策捕快把犯人阎三爷押解到扬州,再走十里路就到了。在扬州,有位妇女居然卖了女儿,换了银两来买盐。还有个男子抢了这位妇女的盐,只为孝敬家中老母。打手头目赵四爷夜晚在茶馆门口暴毙。
赵四爷是六扇门的捕快,真名叫欧阳召,是欧阳策的哥哥。阎三爷被人冒名顶替坐牢,他自己出来了。与欧阳召接头的君颜是六扇门的女捕头。熊林是六扇门安插在扬州知府的眼线。周三爷试图通过诈死的方式摆脱麻烦。欧阳召和阎三爷都死于暗器银针。
“六扇门”是朝廷之官,要接受正统的朝廷制度的约束;另一方面,“六扇门”又要直接和黑道的江湖人士打交道,必须要熟悉江湖规矩。正因为如此,“六扇门”的人进得衙门,出得江湖。
“妾身所求 ,有关国政,还请官家恕罪。妾身曾因父之罪,遭株,没入乐籍,家父却因救民而死……妾身二人与欧阳旭相比,孰贱孰良。妾身今日之所以非要告欧阳旭,为的就是,证明贱籍之人未必人贱。”——《梦华录》
以上台词来自梦华录最后一集,当我看完这部剧,我对给《梦华录》打五星更加坚定。曾经因为“双洁”“老鸨”等言论产
“妾身所求 ,有关国政,还请官家恕罪。妾身曾因父之罪,遭株,没入乐籍,家父却因救民而死……妾身二人与欧阳旭相比,孰贱孰良。妾身今日之所以非要告欧阳旭,为的就是,证明贱籍之人未必人贱。”——《梦华录》
以上台词来自梦华录最后一集,当我看完这部剧,我对给《梦华录》打五星更加坚定。曾经因为“双洁”“老鸨”等言论产生的些许动摇,在看完全剧后烟消云散 。
本剧几位女姓角色人设甚妙,身为贱籍女子,堂堂正正,清清白白,贱籍之人未必贱!身为商贾女子,敢与权贵叫板,敢与同行相争,商贾之人未必贱!
鉴于总有人对女子贞洁的关心,我声明一点,上述清白非大众关心的女主贞洁,女子清白岂是由贞洁决定。粉骨碎身全不怕,要留清白在人间!人格独立,不攀附不阴私,这是我所说,也是剧中所展示的清白。
先说说我了解的梦华录吧,我的剧评是基于这个基础来谈的。如果你觉得你认知中的梦华录和我眼里截然不同,这篇剧评对你来说应该没啥看头,你也不必花这十几分钟。
粗略总结一下:
1. 《梦华录》的定位是古装励志轻喜剧
2. 改编自关汉卿的元杂剧《救风尘》
3. 导演和编剧试图向看这剧观众展现女性互助和女性力量
4. 剧方花了大把时间去展示北宋人文风物,如茶百戏等
5. 这部剧一开始是为了成为一部鹅厂的S级古偶剧诞生的,它的爱情线很重要
所以,若你试图以正剧的眼光评判它,期待它能像《我不是药神》产生巨大影响,期待它能够如《人民的名义》一般展现阴暗,然后骂它不符合你的预期,最后自己看得窝心,纯粹是自找罪受。
先从三个方面来聊聊,以下内容反驳关于梦华录是封建糟粕、梦华录忽视封建压迫、梦华录立意不如古人、梦华录背弃原著等观点。
第一、梦华录和救风尘立意是否冲突
有人说这部剧忽视了被封建阶级压迫的女性,忽视了不得已卖身的妓女。且先不谈它有没有忽视,但是封建制度压迫人民、底层妓女过得多苦不是人尽皆知的吗?需要2022年的《梦华录》再次将它拉出来溜溜吗?
好吧,评论区有人觉得我高估了大众的水平。那我也直说了,如果梦华录是一部同情古代妓女并展示古代妓女悲惨生活的作品,在我眼里没有啥意义(纯主观,你想要骂的话,楼主接受就这个点在评论区被骂两句)。
为啥那么觉得呢。因为这都二十一世纪了,是没有救风尘中赵盼儿、宋引章那样名妓存在的。现代有主动的也有被迫的,但像古代名妓那样的不存在(你硬说有我也没办法)。现代女性看救风尘,会同情会感慨会悲愤会怒骂会赞扬,但绝不可能和赵盼儿宋引章感同身受。若按原著一模一样地拍一部剧,广大观众们看完了,先感慨下古代妓女真可怜,再感慨下渣男从古到今都有,接着发现赵盼儿真聪明宋引章真傻,最后总结还是现代社会女性过得好。小部分人分析对比下原著和按原著拍的剧,来一句还原度高。
按上述情况,它会像今天一样,产生那么多对现代女性定位和古代女性定位的讨论吗?之所以引发这么多讨论,无非是因为《梦华录》将现实意义注入一个古代故事。这部剧能够以一个古代女性的故事,引发现实思考和相当大面积的讨论,还有一部分女性观众(甚至男性)对职场、创业、爱情婚姻的共鸣和思考,它已经相当成功了。
我相信,每一部的制作方和演员,都是希望自己的作品可以引起共鸣,可以带来更多思考的。所以我很理解剧方没有按照原著一模一样地拍一部剧,而是另辟蹊径。
(另, 舆论环境扯了一个月的救风尘,还不知道它讲啥的,不看原著好歹百度下,少看网络洗脑包。网络洗脑包已经离谱到有人说救风尘是辛弃疾写的了,更有甚者说女主叫赵引章的。)
以现代人的观点来看《救风尘》,它不止有封建制度的压迫和对底层妓女的怜悯。关汉卿确实厉害,他用短短四折充满趣味的喜剧,将旧时代被压迫的妇女们的悲哀蕴藏其中。但这个故事,它归根结底是在展示智慧的女性。关汉卿敢批判压迫、反抗压迫,他笔下的赵盼儿作为封建社会下压迫的女性,却坚韧不拔、思想独立,敢于对传统道德挑战,绝非浑浑噩噩毫无思想。
编剧选用《救风尘》来改编,楼主揣测她看中的正是《救风尘》中对于独立女性的赞扬,是对于封建女性自我定位的否定,是对于女性互助的体现,是赵盼儿所具备的女性力量。
这也是《梦华录》的立意之一,是编剧试图通过给梦华录向观众们传递的观念。导演在采访中谈到“渴望能够拍一部表现女性的”,“观众在梦华录里看到很多具有‘现代意识’的女孩北漂的故事”。《梦华录》的导演和编剧真正想让观众看到的东西,和《救风尘》中体现的如出一辙。
梦华录的改编,我总结为它在挖掘优秀古典文学作品可以和现代意识结合的部分,将优秀的思想放大展示给更多人看见。即便作为一部古偶存在,它也没有将爱情摆在至高无上的地位,对剧中的每一个女性人物爱情都只是小菜而非主食。对剧中每一位女性而言,独立的人格和成功的事业才是她们的追求。
梦华录中具体如何体现了救风尘的思想?每个观众都能看见她们为了开好茶楼有多努力,都能看见她们都在试图冲破自身身份带来的束缚。《救风尘》中的女性力量,从来没有被主创团队忽视,她们试图通过更容易被现代女孩接受的方式来展现它,试图将现代女性意识注入这部古装剧,让更多人感受其中的女性力量。
《救风尘》中的封建压迫,从未被无视,它在《救风尘》中是赵盼儿和宋引章苦难的来源,在梦华录中亦是如此。《梦华录》从未规避封建制度对女性带来的苦难,它也未对封建制度下的男性凝视闭口不谈,它不可能是“无视封建制度对女性压迫的烂剧”。
以原创人物孙三娘为例,告诉你我前面那几段话没有睁眼说瞎话,也没有给猪油蒙了心在瞎吹。
①孙三娘的概括:曾经是杀猪的(别人提起都会心有戚戚),老公目观短浅唯利是图还婚内出轨,儿子子方也不是啥好东西,娘家也没了。
总结:婚姻失败的女人,可怜的母亲,男权制度下的受害者
这样的一个女性,即便在现代社会,大多数也是受大众舆论鄙夷,被人打上“这辈子完了”、“哪个男人敢要她”等标签。
②孙三娘这些标签可能带来的既定命运:
a.受不了舆论压力自杀
b.找一个不咋样的男人结婚,婚姻依旧不幸福
c.不再嫁人,靠为别人做杂活等潦草一生,大概率穷困潦倒
d.出家
③孙三娘面对困境怎么做的:
受赵盼儿帮助,很快走出婚姻失败的阴霾。
靠手艺成为半遮面一员。她能够在半遮面拥有话语权,在三姐妹中立住,只靠和盼儿的姐妹情是不够的,她对半遮面事业的贡献才是她站稳的重要原因。即便她离开半遮面,我相信以她的手艺和情商,也能在另一家酒楼混的很好。事业稳定后拥有了独立经济能力和人格,她才有底气去考虑下一段婚姻的可能。
认识杜长风,深入了解这个人后觉得他还可以,然后把他纳入下一段婚姻的选择里 。
④孙三娘为什么就能走出既定命运:
编剧赋予孙三娘擅长做果子的buff(拥有一技之长才是搞好事业的根基)。
编剧赋予她的坚强、机智、高情商等特点(成年人需要具备的优点)。
编剧安排赵盼儿在她最低谷的时候帮助她(主题:女性互助)。
编剧让杜长风这个倒霉蛋出现在她面前,她具备的魅力让两人彼此吸引。
以上四点总结,孙三娘是个婚姻失败的可怜古代底层女性,靠自己和小姐妹的帮助在东京站稳脚跟,最后爱情事业双丰收。
在很多现代剧中,我都看不到这样出彩的女性人物。编剧赋予孙三娘底色,柳岩的演技将这个人物展示我们面前,各个演员精彩的对戏碰撞让这个人物栩栩如生。
在这部剧中,被同情女性的范围不只是乐籍女子,它将同情的范围扩大了一些。也在向我们展示不同身份立场的女性,一样可以摆脱世俗人眼中的既定命运,走出一条不一样的路来。
反抗压迫,反抗父权和男权,展示一个个独立清醒的女性角色,是救风尘和梦华录共同的核心立意。
第二、《梦华录》赵盼儿的身份改编
如何将《救风尘》的思想和一部现代古偶结合是改编的难点。 大多数批判的人,觉得女主赵盼儿不再是名妓,而是脱离贱籍的茶坊掌柜,是编剧在看不起底层妓女。更有甚者将这一改编认为是编剧在维护女主的贞洁,是国产剧编剧接受不了非处的女主角。我不知道我的观点能否说服这类观众,但我希望舆论不要将这一身份的改变全部归结于女主的贞洁和编剧的高傲。
名妓改编为茶坊掌柜,原著中的赵盼儿无需我多赘言了,观众们无论或贬或夸,看起来大多数对其应该都是很了解的。那么剧中的赵盼儿是怎么样呢?她背弃原著了吗?
我做了一些总结:
①剧中赵盼儿的标签:贱籍出身后从良,对点茶算账跳舞赌博等熟练掌握,一个24岁的具备独立经济能力的女性,拥有成熟的爱情观。
②她的大事迹目前包括:使计从周舍手中救下小姐妹宋引章,但官商勾结差点被打死。助渣男考公务员后被甩,不甘心被甩上京寻渣男讨说法,和渣男彻底说拜拜后被驱逐出京。不甘心被驱逐出京,回京后在东京开了半遮面茶楼。开了半遮面后一心一意打理事业,想要把自己企业做大做强。后来半遮面被毁,
③剧中赵盼儿的事迹所体现的人物性格:刚烈勇敢,聪明能干,敢于反抗男权和官僚阶级,有较强事业心,以及眼光不好看上渣男。
你看,这个身份的转换产生的女主人设有和原著相悖吗?
唯二不同的,在于女主不是名妓后最为舆论关心的贞洁问题,和女主的眼光问题。贞洁问题我不想谈了,我的评论区就有精彩的观点可以反驳。眼光问题属于推动剧情发展的人设,不是什么大问题。
茶楼掌柜这个身份为赵盼儿带来了事业线,这时候的梦华录已经不再是《救风尘》剧情了。编剧开始通过赵盼儿的事业线,将她渴望展示的女性互助、女性力量一一告诉我们。
一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。
这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上
一个把婚姻当做全部的女人,被闺蜜挖了墙角,离婚后活出精彩的自己。老套的剧情,不一样的演绎。当婚变发生在年轻的时候,和发生在已不再年轻正准备过幸福晚年的时候,对人的打击程度一定是不一样的。
这个电影告诉女人,任何时候都不能把婚姻当做你人生的全部,无论你是已婚还是未婚。这不是让你在婚姻中变得自私,而是让你时刻警惕,婚姻不是你全部的避风港,要保持独立,不仅仅是在经济上,更重要的是精神上保持独立。
哇是我喜欢的调调~但是既然现实中三番五次出轨 为什么梦中设定女主死亡男主却为了救她甘愿不断委屈自己甚至可以说没有了自己的人生完全围着女主转了?按男主尿性应该是庆幸女主主动GG自己好去浪 才对 现实中三观稀碎却在女主构建的世界里良心发现?完全ooc呀?? 要是真对女主用情至深能偷吃这么多次? 而且既然女主的占有欲这么病态为什么却在梦里设定自己不停的提分手?她本是那个爱的卑微的人设才对
<哇是我喜欢的调调~但是既然现实中三番五次出轨 为什么梦中设定女主死亡男主却为了救她甘愿不断委屈自己甚至可以说没有了自己的人生完全围着女主转了?按男主尿性应该是庆幸女主主动GG自己好去浪 才对 现实中三观稀碎却在女主构建的世界里良心发现?完全ooc呀?? 要是真对女主用情至深能偷吃这么多次? 而且既然女主的占有欲这么病态为什么却在梦里设定自己不停的提分手?她本是那个爱的卑微的人设才对
PS这种暗黑故事真的对味??自己写作也很多这种风格
虽然剧情时间相隔一年,但是里昂和克妹上次银幕相见已经是13年前啦…
克莱尔是真正的集抛脸角色,每一部的脸拉出来,不配姜红马尾加红上衣我都不敢相信是克莱尔。
虽然剧情时间相隔一年,但是里昂和克妹上次银幕相见已经是13年前啦…
克莱尔是真正的集抛脸角色,每一部的脸拉出来,不配姜红马尾加红上衣我都不敢相信是克莱尔。
初中那会总想着重返德军总部要是能拍成电影就好了,没想到快20年了,终于在这部片中找到了感觉。。。全篇感觉德军是不是有些过于弱智了,屋里用汤姆逊闹出那么大的动静屋外巡逻的哨兵一点反应没有;两个人就把堡垒里的德军全引出来了,剩下俩人把窝给端了;明知道打身体没有得打头,下士还拿钢管捅boss的胸口;男主角太仁慈;全篇时间过长完全可以做到90分钟。虽然问题不少但是还是我的菜
初中那会总想着重返德军总部要是能拍成电影就好了,没想到快20年了,终于在这部片中找到了感觉。。。全篇感觉德军是不是有些过于弱智了,屋里用汤姆逊闹出那么大的动静屋外巡逻的哨兵一点反应没有;两个人就把堡垒里的德军全引出来了,剩下俩人把窝给端了;明知道打身体没有得打头,下士还拿钢管捅boss的胸口;男主角太仁慈;全篇时间过长完全可以做到90分钟。虽然问题不少但是还是我的菜
带点黄色的东西总是大家最喜欢看的,可如何将色情从低俗化为艺术的献身和人类的性解放,HBO可谓是狠狠拿捏住了这一点。
上世纪70年代的洛杉矶,在遍地物化女性,以女性外貌、身材、性暗示为卖点的商业环境中,有一位受到良好教育的女权主义者Joyce试图出版一份女权杂志来教化低俗的民众、传播女权主义思想。
然而理想很丰满,现实很骨感。在快餐文化和黄色文化盛行的年代,在女权主义还
带点黄色的东西总是大家最喜欢看的,可如何将色情从低俗化为艺术的献身和人类的性解放,HBO可谓是狠狠拿捏住了这一点。
上世纪70年代的洛杉矶,在遍地物化女性,以女性外貌、身材、性暗示为卖点的商业环境中,有一位受到良好教育的女权主义者Joyce试图出版一份女权杂志来教化低俗的民众、传播女权主义思想。
然而理想很丰满,现实很骨感。在快餐文化和黄色文化盛行的年代,在女权主义还不够具备影响力的年代,谁会认真去读一本无聊的《母权制觉醒》呢?
于是,在黄色杂志出版商Doug的支持下,Joyce曲线救国的杂志出版历程开始了。
因为是火线的老粉,在某个公众号里看过一个巴尔的摩的腐败警察团队被抓的事情让我印象深刻。今天试着重新上网找了找果然还留有记录。以下是从“英国那些事儿”原文转帖,仅为能更清晰了解这个剧出一份力。最后,看到很多火线的老伙计们在这部剧,在<Bosch>里重新出现,感到温暖而亲切。
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因为是火线的老粉,在某个公众号里看过一个巴尔的摩的腐败警察团队被抓的事情让我印象深刻。今天试着重新上网找了找果然还留有记录。以下是从“英国那些事儿”原文转帖,仅为能更清晰了解这个剧出一份力。最后,看到很多火线的老伙计们在这部剧,在<Bosch>里重新出现,感到温暖而亲切。
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公众号原文:
一个被抢哭的毒贩,一个来历不明的追踪器,牵出美国史上最腐败的一个警队
今天,我们来说说,之前曾经震惊美国上下的,美国巴尔的摩警察部门黑吃黑腐败案....
我们先从一个故事说起....
几年前,27岁的Aaron Anderson被警方怀疑是一名大毒贩,Harford县毒品重案组的David McDougall探员已经跟踪他好几个星期了,
因为有毒品科的调查表明,巴尔的摩是两个大的毒品供应商的老巢,他们向Harford县周边区域供应了大量海洛因,
其中一个就是Aaron Anderson,另一个,是他的对手,名叫Antonio “Brill” Shropshire的哥们...
McDougall相信,仅仅在上一年2014年,Harford县高达80%的海洛因都是这两个人提供的…
大热IP,一堆网红,满眼大胸注定这是一个卖钱的片子,也是一部必将拍摄续集的影片,但编剧毫无才华可言,看上去像是按着编剧书套路凑出一个剧本,每个人物都不太能立住,当然也可能是因为游戏,本身就是虚拟的,没有人物性格。但这些应该不是资本考虑,资本考虑的应该是赚钱因素,想想我当初写的剧本投到爱奇艺是多么愚蠢。摄影上也没啥想法,建议第二部时候换掉,这样的配置其实能做的更好,既赚钱又有口碑不香么?其实有
大热IP,一堆网红,满眼大胸注定这是一个卖钱的片子,也是一部必将拍摄续集的影片,但编剧毫无才华可言,看上去像是按着编剧书套路凑出一个剧本,每个人物都不太能立住,当然也可能是因为游戏,本身就是虚拟的,没有人物性格。但这些应该不是资本考虑,资本考虑的应该是赚钱因素,想想我当初写的剧本投到爱奇艺是多么愚蠢。摄影上也没啥想法,建议第二部时候换掉,这样的配置其实能做的更好,既赚钱又有口碑不香么?其实有时候我们的电影生态和老港片时代蛮像的,全民拍摄视频,但区别在于港片人们都比较专业和敬业,虽说都是为了钱,起码都是上过电影学习班的,而现在国内大部分的工作人员都是什么其他行业转行来的,转行来的并没有错,但你在组里除了干活就是喝酒,没有丝毫时间用在学习专业知识上,当然也有没日没夜开工的情况,所以导致每个部门都差一点,最后片子差了很远,导演可能碍于预算的问题行活行走,这没问题,像发哥说的一样“捞嘛”,但也要火了之后捞,因是网大所以多给一星,豆瓣还是很公允的,不过以网大主流三四五线城市的观众来说,也许还不错,对于资本来说,捞嘛。。。
没看之前被别人说是个神神道道的小女孩乱跑的故事,后来终于看了完整的,小女孩确实神神道道乱跑,中二又讨人嫌,最后的巨人对决中二到尴尬值爆表,但我却意外的很喜欢她,那种不加任何掩饰看透别人内心最脆弱的部分然后残酷的揭发出来,为了保护自己脆弱的内心而不惜伤害所有靠近她的人,但是对于自己内心的困惑却用自我欺骗出巨人的故事来逃避。
而我之所以喜欢她也是因为她的真实,也许是我从她身上看见了自
没看之前被别人说是个神神道道的小女孩乱跑的故事,后来终于看了完整的,小女孩确实神神道道乱跑,中二又讨人嫌,最后的巨人对决中二到尴尬值爆表,但我却意外的很喜欢她,那种不加任何掩饰看透别人内心最脆弱的部分然后残酷的揭发出来,为了保护自己脆弱的内心而不惜伤害所有靠近她的人,但是对于自己内心的困惑却用自我欺骗出巨人的故事来逃避。
而我之所以喜欢她也是因为她的真实,也许是我从她身上看见了自己的影子,那个中二对决和各种中二设定,尤其是那把中二锤子确实出自一个十几岁小女孩所能想象的范畴,认真而荒谬。
最后小女孩选择不再逃避后转变太大而略显不自然,巨人的特效不予评价了。
另外我看了评论区,深深感到评论大概也都像这部片子里的那些人吧,有能理解觉得这是中二外表下的成长的,也有完全不理解觉得神经病的。