跟所有第四阶段漫威宇宙电影一样,《黑豹2》生动地诠释了好莱坞工业体系是如何把俗套、做作、呆板、刻奇以及政治正确粗暴地缝合在一起的。电影时长到了有些吓人的160分钟,作为一部单体电影来说,编剧们得往里面乱塞多少元素,才可以把电影撑得如此臃肿?可怕的不止是不思进取,更是不知所谓。能力不济,偏偏还不满足于拍一部单纯娱乐电影,非要讲人生、谈政治、扮深沉。看看电影里动辄5分
跟所有第四阶段漫威宇宙电影一样,《黑豹2》生动地诠释了好莱坞工业体系是如何把俗套、做作、呆板、刻奇以及政治正确粗暴地缝合在一起的。电影时长到了有些吓人的160分钟,作为一部单体电影来说,编剧们得往里面乱塞多少元素,才可以把电影撑得如此臃肿?可怕的不止是不思进取,更是不知所谓。能力不济,偏偏还不满足于拍一部单纯娱乐电影,非要讲人生、谈政治、扮深沉。看看电影里动辄5分钟往上,又硬又呆毫无灵气的文戏,真不知道是谁给了导演勇气,敢在一部商业爆米花电影里如此矫揉做作。大家都悼念英年早逝的查德维克,逝者已矣,一代黑豹值得那些与剧情无关却刻意的镜头,但他不该成为那些拙劣拍摄的免罪符。所谓成长,所谓感悟,不是故作痛苦,也不是去说那些言不及义又煞有介事的台词。想拍深沉就该有个深沉的样子,但凡能做到《守望者》或《黑暗骑士》的皮毛,我也敬重你是条汉子。可漫威既要又要还要,致敬是脱离于电影的混剪集萃,主线是毫无逻辑的一锅乱炖,政治正确自然不能缺席,女性主义和LGBT都不可少,甚至还要强行上岗插科打诨以示风趣。男性只能是没娘还没自尊的倒霉孩子,或者只会插科打诨的大猩猩。我没有过高期待,但起码电影主线你得合理吧,就算爆米花电影也要讲基本逻辑吧?你看看《黑豹2》讲了什么,水底国感觉被美国威胁,就去逼瓦坎达绑架钢铁之心,一副我不管反正你欠我的态度。主动把国家的来龙去脉和秘密向公主透了个底儿掉,转眼又说不对啊我暴露了怎么办,就要去开战。观众看来完全不对啊,你这架到底是咋撩起来的啊?哪怕大街上两金链大哥对吼两句“你瞅啥”再打起来,也比这来得有说服力。开打得莫名其妙,停战更是十分突然。很突兀的,公主看见了妈妈,就醒悟了,便没有被仇恨蒙蔽双眼了,而嘚瑟了快130分钟的“纳摩”突然就服了,真“以德服人”了。生怕观众不理解,导演还借着角色之口解释了一番,自己突然从战神变瓜怂,是有政治设计的。只要和瓦坎达结盟,就能继续隐藏海底国的存在,而瓦坎达就会成为众矢之的,到时候瓦坎达被打得受不了了,就会反过来依靠自己。纳摩一副我多聪明的表情,似乎自己都信了这套解释。且不说这一连串推论中间有多逻辑跳跃了,当初可是你自己大喇喇跳到人家瓦坎达地界刷存在感的,你要真扮猪吃老虎一开始不露面就好了,何必无端生事,又是劫了公主毫无保密意识地搞教育普及,又是泄私愤似的打了两场毫无必要的仗,还杀人老母,胡搞了这一通,最后就是为了“猥琐发育”?不是一般猥琐的人,真找不出这么猥琐的借口。什么比井底之蛙更可怕?海底之蛙。作为美国最大的两个少数族群,几乎全黑底色的《黑豹2》还要吃拉美人豆腐。都是曾经被欺侮被掠夺的民族,都有超能力和振金的加持,瓦坎达人就要更文明更识大体更现代化,而海底民就像是玛雅人刚刚下海,思维举止都基本跟原始人看齐,最后是说也说不过,打也打不赢,只能草草认输投降给黑人当小弟。亚非拉第三世界可以大团结,但盟主必须得黑姐儿当。白人当然乐得看笑话,反正整个漫威宇宙都是他们的,瓦坎达亚特兰蒂斯这一亩三分地由他们折腾,尚气也可以打包一起,反正都是满足西方观众猎奇的异域风情,换个主题就是一茬故事,管饱管够。黑哥们儿还觉得自己赢麻了,奥斯卡唯一入围最佳影片的漫威电影,你说厉害不厉害?当然,作为漫威电影,《黑豹2》也不可能全无亮点,海底族亮相时的惊悚氛围是电影最高光最具观赏性时刻,配乐也写得有特点且精彩,片尾的致敬是巧妙精致的,但彩蛋就很蠢。就这样了,勉强3个亮点,不能再多了。
明知自己将要结婚
女主还是想给自己一次勇敢的机会
婚前 未婚夫的种种表现 细节 都注定这将是一场无奈的婚姻,她却隐忍接受。
去向心中所爱 道出心声,可能他的一句话 他的一个承诺 她就会义无反顾的放弃一切和心爱的人离开。
可是爱人的躲闪 放弃,也让她只能回归现实。
最后 明知是爱人设计的一切 却被他的一句 “我爱你” 放下了防备,义
明知自己将要结婚
女主还是想给自己一次勇敢的机会
婚前 未婚夫的种种表现 细节 都注定这将是一场无奈的婚姻,她却隐忍接受。
去向心中所爱 道出心声,可能他的一句话 他的一个承诺 她就会义无反顾的放弃一切和心爱的人离开。
可是爱人的躲闪 放弃,也让她只能回归现实。
最后 明知是爱人设计的一切 却被他的一句 “我爱你” 放下了防备,义无反顾的相信他,忘记了他对自己的伤害。
本以为 最后会是亡命鸳鸯的结局,倒也觉得不惊讶,也足够真爱。可反转,爱人为了自保,设计陷害,只剩下被喂药沉睡的公主,做着爱的梦。回忆都是处心积虑,坦诚也只不过是缓兵之计,一切都真假参半。
结局虽都没逃过法律的制裁,爱人也坦言确实爱着女主,可是,真的爱一个人怎会杀人嫁祸给她,怎会一直伤害她 欺骗她 利用她。女主以为是爱情,百分百的相信,却换来更大的伤害。
伤害她最深的哪是那花天酒地的未婚夫,明明是说着爱她却屡屡伤害她的爱人。
图兰朵以为回答出三个问题又勇敢的王子是真爱,但又何尝不是落魄王子利用她呢?
“我爱你”对女人来说是一句定心丸,对男人来说却是杀手锏,屡试不爽。
女人 总是会输给爱情。
感动的不是电影的故事情节而是现实里的真正故事真相里或许没有那么多的刚好遇见也没有那么容易的细枝末节惊喜在没有过度渲染悲壮也遗憾于添加了几许刻意铺垫最后“你的勇气来自哪里?”“我的勇气来自于我的生命与土地一起生长的情感基因。”有些事需要人去做也始终感谢这些无论如何都愿意去做的人
感动的不是电影的故事情节而是现实里的真正故事真相里或许没有那么多的刚好遇见也没有那么容易的细枝末节惊喜在没有过度渲染悲壮也遗憾于添加了几许刻意铺垫最后“你的勇气来自哪里?”“我的勇气来自于我的生命与土地一起生长的情感基因。”有些事需要人去做也始终感谢这些无论如何都愿意去做的人
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这是我自己的公众号,本文内容也来源于此
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两个的Iris的对决--《闪电侠》S06E17浅析
我是小卷卷,第17集更新了有段时间了,这一集槽点多多,但也有些小细节,顺便填了之前挖下的坑
以下是前情提要
几个月前,一种物质进入到了神速力中,污染了神速力,打破了能量平衡,导致Barry的神速来源的死去,此时他的神速也所剩无几
《欧比-旺》电视剧第三集,Mustafa之战十年后,Obi-Wan Kenobi和Darth Vader师徒终于再次见面。
“纠缠这么深的两师徒久别重逢,不应该是这样子。”荣姐说。
那段时间,荣姐刚把《水浒传》重温了一遍。“鲁智深也加入梁山阵营后,见到林冲的
《欧比-旺》电视剧第三集,Mustafa之战十年后,Obi-Wan Kenobi和Darth Vader师徒终于再次见面。
“纠缠这么深的两师徒久别重逢,不应该是这样子。”荣姐说。
那段时间,荣姐刚把《水浒传》重温了一遍。“鲁智深也加入梁山阵营后,见到林冲的第一句问候是‘嫂子还好吗?’这才是是阅历深的作者的笔法。”命运让豹子头屈服于草莽,让花和尚的仗义沦为徒劳,沧州一别,人间沧桑,皆借林娘子的结局映射。
命运也让Obi-Wan失去绝地大师的光鲜,让他被迫将昔日的徒弟、战友、兄弟留在火舌中煎熬;命运也让Anakin Skywalker从“天选之子”沦落为人不人鬼不鬼的半机器人Vader,让他活在无间断的愤怒和痛苦之中。他们之间的爱与恨、恩与怨、情与仇、善与恶、正与邪,十年后再次交织,也应谱出一段荡气回肠、波澜壮阔的——
——“躲猫猫”?
Obi-Wan和Anakin的命途有多曲折,这段宿敌在山间“捉迷藏”的情节就有多荒谬。它把又一次命运之战矮化成闹剧,把传奇人物扭曲为跳梁小丑。Obi-Wan和Anakin是情感漩涡中的两个核心,然后作为互衬,前者奋力克忍,后者肆意释放,若然彼此再遇,必定山河变色、摧枯拉朽。
但编剧驾驭不了这个场景的张力。剧集中的两次对战,都是“高高举起、轻轻放下”。拳头打豆腐,本以为拳力万钧,最后只留下一手狼藉。
编剧是无能还是懒惰?也许兼而有之。
谁陷害了老王大师?
第三集只是使荣姐和我笃定,《欧比-旺》乃欺世盗名之作,靠着人气角色的情怀强抢关注。而在此之前,前两集的铺陈已经令人不爽。
Obi-Wan的颓废设定简直不堪入目,无论与前传时期的诙谐机智还是正传时期的睿智沉稳相比,都差之千里。
虽然不得不在鸟不拉屎的Tatooine隐姓埋名,但过去作品中塑造出的Obi-Wan,已经堆叠了绝地评议会大师、“新希望”守护者、失传已久的原力英灵技能继承人等Buff。把Obi-Wan送上一条摆脱中年危机的道路,不但庸俗,更容易让他滑入OOC深渊。
这正是我痛斥编剧主创们“懒惰”的原因。他们把中年自我怀疑之类的老套桥段随手搬到星战世界,就当作剧集的主线交差。即使不考虑剧集与其他文艺作品的连贯性(例如剧集时间线的一年前,Obi-Wan还在漫画中威风八面地毁掉Wookiee赏金猎人Krrsantan一只眼睛,结果一年后就受不了辜负师父、辜负徒弟的痛苦放弃绝地修行了),Obi-Wan的颓废状态也很荒谬。相比起照顾另一个“新希望”的Organa夫妇,守护Luke的Obi-Wan自暴自弃,不成样子。而剧集中竟然还让几乎原力都使不出的他,大言不惭地对Owen Lars说要训练Luke,干脆就主人公整成死皮赖脸。
编剧们的懒惰还体现在,即使有前车之鉴,他们依然要走弱化Obi-Wan的投机取巧路线。“前车”正是后传三部曲,三大正传英雄全部变成潦倒中老年,掀起巨大争议。尤其是《最后的绝地武士》中的Luke Skywalker,逃避重振绝地旗鼓的责任,躲在深山中挤奶为生,引发粉丝惊人的口诛笔伐,直接导致大结局《天行者崛起》基本上抛掉前作线索,另起炉灶。
无论是《最后的绝地武士》把Luke搞成废柴,还是《欧比-旺》描述一个几乎放弃信仰的Obi-Wan,都极大地毁坏了角色魅力。Luke在正传中救赎父亲脱离黑暗面,“新希望”造就“绝地归来”的传奇闭环,星战才凝聚出“成人童话”的浪漫感人。而后传中这份浪漫荡然无存。Obi-Wan是一个与Anakin互为衬托的角色,两人都在年轻时有“愣头青”的一面,都失去了最珍视的人与物,但前者蛰伏中坚守,后者疯狂中堕落。他们的反向选择,恰恰刻画出各自鲜明的角色张力——Obi-Wan在爱与包容的氛围中长大,日后也成为大爱之人,绝地覆灭后依然能将爱化成守护Luke的动力;Anakin则是终生被童年阴影压迫的可怜孩子,在绝地组织找不到信任后,只能把所谓“禁忌之爱”作为精神上唯一的救命稻草,最终在偏激中丧失自我。剧集把Obi-Wan也搞成一个心灵创伤堕落者,角色就失去了跟Anakin映衬的力量。因为连Obi-Wan都能堕落,Anakin走进黑暗面更加理所当然,那些本来用于强调Anakin悲剧根源的设定、背景,就变得可有可无。经过剧集一番折腾,已看不出Obi-Wan坚守的可贵,Anakin宿命难违的悲怆也大受削弱。
“AI写作”的模范?
OOC是很严重的问题,但《欧比-旺》还有最令人反感的懒惰方式——连Obi-Wan摆脱危机的过程都懒得仔细刻画!
帝国内应Tala、绝地同情者Kowlan Roken、假冒绝地Haja Estree,乃至三姐、幼年Leia Organa,几乎都是工具人,在适当时候把Obi-Wan“推”到下一个场景就完成任务。典型如Obi-Wan要求Roken帮助救援Leia那一段,Roken上一秒还不满Obi-Wan会令更多人陷入危险,下一秒突然就答应,“我知道帝国有多坏,我帮你”。
Obi-Wan的能力也不知道怎样就被重新激活。险些被Vader烧死后,Obi-Wan迅速“满血”,进入新一阶段的堡垒潜入任务。潜入初期,他还是一副手笨脚笨、战战兢兢的样子,后面突然就“原力觉醒”,可以掐爆玻璃水淹冲锋队。第五集,他一路如丧家之犬般地逃跑,基本没有能反映大师风范的战斗,但第六集已经能跟Vader一路比划。
实际上,主创们不仅是没有仔细刻画Obi-Wan摆脱危机,而是所有转折、延展乃至反转,都没有用过一点正经心思去设计。
例如我最讨厌的一段来自第二集,Obi-Wan刚救出Leia、但Leia不信任他在闹市中逃脱。Obi-Wan全程宛如智障,明明简单展示一下跟Bail的通讯纪录,或者介绍一下自己跟Bail共同作战的经历,就能说服Leia,他非得搞一副不容分说、“小屁孩只能听我的”的做派,最后弄出一堆麻烦。受此桥段影响,后面小女孩没能早早回到Alderaan,Tala、Wade Resselian等枉死,Luke差点命丧三姐剑下,都得怪罪于Obi-Wan一开始不能像个正常绝地大师那样跟Leia交流。
显然,要设计故事的话,并非只有Obi-Wan犯傻,才会导致他与Leia继续身陷险境,但主创们偏偏选择最不动脑子、最烂俗的桥段,让大人耍威严、小孩闹脾气,一幕“夜市过家家”草草搞定剧情推进。
也是这种得过且过的态度,令后面又出现了师徒重逢躲猫猫、Obi-Wan儿戏潜入、Tala施展头盔攻击术、最高裁判官和三姐都没被光剑捅死、Lars夫妇坐等追杀等低能片段。
整部剧有强烈的“AI写作”特色,仿佛用机器人通过大数据找出所谓的影迷“爽点”后,再随便找个由头把爽点串起来就拉倒。幼年Luke与Leia、师徒重逢、Anakin扮演者Hayden Christensen回归、Qui-Gon Jinn英灵再现,乃至从中年危机中重生的主人公等等,都是主创以为能经受市场考验的爽点。但他们忽略了,“AI写作”没有“人”的感情。他们不认真咀嚼角色的定位与魅力,不站在正常人思考的角度去构思矛盾冲突,而一味多快好省地设计穿梭于爽点之间的“捷径”,最终就是故事失去真情实感,观众情绪无法调动,一切粗陋、毛糙的创作的缺点更都被放大。
我行我上我来编!
我期待中的《欧比-旺》电视剧,应该完全推倒重来。
基本的立意是Obi-Wan如何在藏污纳垢的荒漠星球上,一方面继续隐藏好身份,一方面保得Luke周全。这样首先扩大Obi-Wan作为“守望者”的可敬程度。
不要随随便便就拿Vader出来当大反派。“物以稀为贵”,六集中两人打了两次,实在教人审美疲劳,《新希望》中的战斗也失去了19年后再战的隐藏张力(虽然是后来有前传才形成的张力)。让Obi-Wan跟Jabba或者其他本地势力角力、顺便拉一两名裁判官搅局。如果担心《曼达洛人》和《波巴·费特》之书已经有类似桥段,就不如换个思路,把动作剧改成悬疑剧、侦探剧,让Obi-Wan侦查神秘悬案,最终揭露帝国新阴谋。想卖情怀就把Quinlan Vos——反正现在剧集也有他的名字亮相——请回来,让他最后送便当保住Obi-Wan身份。这样可以说要剧情有剧情、要新意有新意、要情绪有情绪。
不要将“窝囊废”视为表达痛苦的唯一方式,就像《疾速追杀》电影一样,Keanu Reeves的角色也很痛苦,但观众尽兴的地方在于他的快意恩仇。《欧比-旺》完全可以拍成“爽剧”,Obi-Wan凭借日渐超卓的原力技能、昔日征战克隆人战争的经验以及优秀绝地大师对世情的洞察,一次次把敌人的明枪暗箭化解,每一次的谋划、应变和战斗都能留下值得回味的点。这样粉丝能找回“成人童话”的快乐,Obi-Wan的人设讨喜程度也进一步升级。
不要非让主人公各个星球来跑。尤其是第六集那种赶路,完全是为赶而赶。Obi-Wan火线回到Tatooine,却没亲手救到Luke,从创作角度来说属于废笔;然后又回去Alderaan探望Leia,更加再次突出Obi-Wan拿不清主次。如果觉得Tatooine场景太老掉牙、太单调,不如搞个西斯古墓之类,把克苏鲁、后室怪谈之类都杂糅进去,或者搞个能读取Obi-Wan过去记忆的结界,好让剧集有理由展示沙漠之外的场景。甚至Anakin能借这个机会以Hayden本尊的形象出现在回忆杀中,卖情怀效率更高。这样又有特效奇观,又能保持场景新鲜感。
总而言之,面对现在这个“AI写作”式的《欧比-旺》剧集成品,恨不得随便一个粉丝同仁的可观性都爆其十条街。继后传三部曲把正传三部曲的主要人物都带回来后,《欧比-旺》剧集也再现了前传的经典角色。但是主创们的马虎潦草毁掉了一次本该美好的前传回忆,空留粉丝们痛叹一句:“欧 My God,怎么能烂到这种程度!”
这是淬帆叔导演的一部作品。欢乐、但也散发着一点无奈的悲伤。
这是淬帆叔导演的一部作品。欢乐、但也散发着一点无奈的悲伤。
看了半集劫狱的戏,几个“英雄”(不,应该是超人)入日本人严密布防的监狱简直如无人之境,杀得日本人毫无还手之力。然后一出来,遇到日本大部队追截,然后这几个超人终于觉得打不过了——按神剧模式应该是几个人干掉一支军队才对,认怂但又不愿意逃,于是那个被救的拿枪对着自己说你们再不走老子就自杀!然后这些怂货就找到台阶下了,马上丢下被救的跑了。然后日本人不发一枪又把这被救的抓回去了。问题是这一支军队怎么不
看了半集劫狱的戏,几个“英雄”(不,应该是超人)入日本人严密布防的监狱简直如无人之境,杀得日本人毫无还手之力。然后一出来,遇到日本大部队追截,然后这几个超人终于觉得打不过了——按神剧模式应该是几个人干掉一支军队才对,认怂但又不愿意逃,于是那个被救的拿枪对着自己说你们再不走老子就自杀!然后这些怂货就找到台阶下了,马上丢下被救的跑了。然后日本人不发一枪又把这被救的抓回去了。问题是这一支军队怎么不去追那几个逃跑的?这被救的也没见拿机枪手榴弹掩护啊,怎么鬼子就傻得只要他不管别的人?实在是看不下去,拉低人智商。抗日神剧原来就是这样的。对了,忘了提,几个所谓英雄都丑得一C,丑化我们的抗日先辈呢。
这部纪录片的制作主旨乃是响应关于长江经济带和生态保护的国家战略。全面洋溢着积极豪迈乐观开放的精神面貌,与央视很多纪录片都有种共同的性格。他们希望通过这种纪录片来提高人们对于国家的认同、热爱与信心。属于宏大叙事的一种。
距离《话说长江》已经过去近四十年了,拍摄的技术当然有了飞速的进步,但纪录片中的内容也越来越狭窄了,如果说《话说长江》和《再说长江》希望用大篇幅来讲述长江从上
这部纪录片的制作主旨乃是响应关于长江经济带和生态保护的国家战略。全面洋溢着积极豪迈乐观开放的精神面貌,与央视很多纪录片都有种共同的性格。他们希望通过这种纪录片来提高人们对于国家的认同、热爱与信心。属于宏大叙事的一种。
距离《话说长江》已经过去近四十年了,拍摄的技术当然有了飞速的进步,但纪录片中的内容也越来越狭窄了,如果说《话说长江》和《再说长江》希望用大篇幅来讲述长江从上到下的整体脉络(但因为长江流域太过于庞大,他们也不得不尽量多选取有代表性的点),《长江之恋》就是从生态保护与经济发展两个角度去叙述“新时代”的长江。但生态保护和经济发展之间紧张的关系是否可以轻松地解决,这还需要历史去考验。本片中多体现我们为了经济保护投入了很多,但丝毫没提为了整治武汉的江滩、为了全面禁止捕捞而牺牲的渔民、为了保护环境而关停的大量企业,给一些个体的生存造成了什么样的巨大困难,我不禁去思考这宏大叙事的背后。
在结构上,本片也比较散乱,尽管也有一个从上到下的脉络,但选取的点很散很乱,有时候在说到下面的又回到上面去,为了升华结尾,引入一些无关紧要的人事物,这些都不一而足了。主题在前面已经提到了,总体上思想性不够。
如蝴蝶一样的爱
如蝴蝶一样的爱
面向未来的美帝,你们面向的是黑暗的未来。难以想象本季的结尾是恐袭,都来到2022,在经济泥潭中苦苦挣扎的美帝竟然用空袭的桥段预示着准备收割世界的歹毒用心。都上火星了,都和苏联和平共处了,都暗喻朝鲜和平了,竟然还把剧情拨回到恐袭。本季可以说是目前脑洞最大的一季,脑洞大到可以用火箭直接把人肉射入环火星轨道,可以盲降火星表面。本季也可以说是目前最精彩的一季,冷战在延续,
面向未来的美帝,你们面向的是黑暗的未来。难以想象本季的结尾是恐袭,都来到2022,在经济泥潭中苦苦挣扎的美帝竟然用空袭的桥段预示着准备收割世界的歹毒用心。都上火星了,都和苏联和平共处了,都暗喻朝鲜和平了,竟然还把剧情拨回到恐袭。本季可以说是目前脑洞最大的一季,脑洞大到可以用火箭直接把人肉射入环火星轨道,可以盲降火星表面。本季也可以说是目前最精彩的一季,冷战在延续,间谍还在出没。不知道下一季是不是要把天朝当对手了。
每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
每个经历过八十年代的观众都不会忘记《乌龙山剿匪记》,放到现代看来短短的18集,却讲述了一个那么复杂多变的故事,创造出那么多丰富而有个性的人物,直到现在去回味,仍然难忘。申军谊在那部剧中创造出的多棱镜般变化的土匪,尽管是个纯粹的反面角色,却有着亦正亦邪的魅力,博得当年无数年轻女观众的倾心
剧情太过老套的这种现实婚姻剧以前太多了太老套了。看了这剧人就问为什么要结婚的。问为什么要离婚是脑子进水脑子有问题那?靳东的演什么都一样感觉是啊演都是他自己。靳东演什么题材剧都是说话表情都一样演技在哪里,看过蒋欣演那么多路他演技还是一如既往一样。也就那样说话说话表情一直都是那样的,跟靳东是一样问题。感觉配角演员演技更胜主演的。这种剧只给一星评的
剧情太过老套的这种现实婚姻剧以前太多了太老套了。看了这剧人就问为什么要结婚的。问为什么要离婚是脑子进水脑子有问题那?靳东的演什么都一样感觉是啊演都是他自己。靳东演什么题材剧都是说话表情都一样演技在哪里,看过蒋欣演那么多路他演技还是一如既往一样。也就那样说话说话表情一直都是那样的,跟靳东是一样问题。感觉配角演员演技更胜主演的。这种剧只给一星评的
雾笛,在雾中吹笛子的人,视觉虽然模糊,但听觉依旧穿透某些未知的空气,她虽然看不见船长,船长却分明已成为了她生活的一部分。在列车开动之时,以迅雷不及掩耳的速度,夺走了她手上的手帕,她先是一惊,尔后眼睛向下一撇,露出难以形容的笑容,他留在原地,闻着手帕的芳香。对话太多了,后面可以多加几个时段的,应该学学《返老还童》。这片子原本可以拍得完美,女主第二次躺在椅子上,窗户不应该是关着的,应该是开着的,
雾笛,在雾中吹笛子的人,视觉虽然模糊,但听觉依旧穿透某些未知的空气,她虽然看不见船长,船长却分明已成为了她生活的一部分。在列车开动之时,以迅雷不及掩耳的速度,夺走了她手上的手帕,她先是一惊,尔后眼睛向下一撇,露出难以形容的笑容,他留在原地,闻着手帕的芳香。对话太多了,后面可以多加几个时段的,应该学学《返老还童》。这片子原本可以拍得完美,女主第二次躺在椅子上,窗户不应该是关着的,应该是开着的,她把它关上,重复当年的动作。如果,最后窗户再次开了,倒可以造成亦真亦假的幻觉,屋内的人在特定的时期共同创造了一个角色,然而,角色存在于否,就像虚拟和现实是混淆的一样,达到那种创作元叙事,很大的启发。可怜我的蒂尔尼,老演这种还没好好感受年轻就老了,而且每次都得死。这种死后在一起的结尾,编剧真的该吃刀片了,也许,可以从幻想和现实的混淆程度,来概括好莱坞的历程。和爱的人在一起生活也未必就不孤独,那么反之一个人生活也未必就是孤独。
韩寒在电影片尾的致敬,让bilibili上一部老片突然蹿上了前三百名,打开片子,弹幕上《乘风破浪》biubiu,真不愧我大韩少,影响力满满。
韩寒在电影片尾的致敬,让bilibili上一部老片突然蹿上了前三百名,打开片子,弹幕上《乘风破浪》biubiu,真不愧我大韩少,影响力满满。
拍电影就像烹大餐,好厨师+好食材+好火候,成品可以是垂涎欲滴,余味无穷。一旦某个环节拖后腿,整盘菜的色香味形意自然就大打折扣,而食客不愿买单甚至吐槽,也就稀松平常。如果你想品尝美味,就算了,如果你想吃顿快餐的话,倒可以试试本片的味道。今天就来说说赏金猎人的色香味形意。吸引眼球——色一道菜要吸引食客,色是第一位,要色泽鲜亮,这是人们对食物的第一印象。赏金的几位主演颜值出众,从城市猎人中走出的李
拍电影就像烹大餐,好厨师+好食材+好火候,成品可以是垂涎欲滴,余味无穷。一旦某个环节拖后腿,整盘菜的色香味形意自然就大打折扣,而食客不愿买单甚至吐槽,也就稀松平常。如果你想品尝美味,就算了,如果你想吃顿快餐的话,倒可以试试本片的味道。今天就来说说赏金猎人的色香味形意。吸引眼球——色一道菜要吸引食客,色是第一位,要色泽鲜亮,这是人们对食物的第一印象。赏金的几位主演颜值出众,从城市猎人中走出的李敏镐,以及亿年修得何以琛的国民男神钟汉良。都是精致的五官加修长的身材,李敏镐被誉为长腿欧巴,而网上流行的一张钟汉良三庭五眼比例图,令人印象深刻。只是两位男神已经将第一印象的“色”拉高了不少分值,至少第一眼看到帅哥心情不会很down.加上还有两位美女唐嫣、吴千语加盟,帅哥美女组合,颜值上至少是过关了。但颜值的集结到底是一场花瓶大会还是会产生更戏剧性的化学效果,就要看厨师的功力了。剧情故事——香香,自然就是食物的香味,是人们对于食物的第二印象,而嗅觉也是在人类记忆中保存最久的感觉。赏金的故事情节很简单,甚至可以说俗套,剧情也各种似曾相识。两个被辞退的国际刑警,自己开了个保镖公司替人解决问题,却无意间被卷入爆炸案与一个白富美富带领的三人小组共同被诬陷为该案件的犯罪嫌疑人,于是五个人为了洗脱嫌疑拿到赏金,组成了一个赏金猎人的组合,一起去追查连环爆炸案的大BOSS。看内容是想模仿好莱坞的套路,但可惜主厨功力有限,导致整个片子剧情不够流畅,虽然编剧很想把亲情友情爱情都囊括到剧情里,但太多元素不讲逻辑的混杂,不仅令故事的人设背景尴尬,而且显然这些硬塞的俗套身世和生硬的暧昧情感观众并不买账。情节笑点——味味,当然就是味道啦,最重要的就是适口。作为一部动作喜剧片,赏金猎人在上海电影节期间,就作为成龙电影周开幕影片,被称赞说颇有80年代香港动作喜剧的影子。说到这里就必须要说一下几位主演的表现了。长腿偶吧李敏镐扮演的阿山,人设除了一味的耍酷卖帅,很难找到任何的可取之处,而连口型尚且对不上实在让人分分钟尴尬出戏,他所负责的动作部分,因为身材的缘故还算养眼,但整体的味道也就一般。反而是插科打诨搞笑的钟汉良一改往日霸道总裁的角色,扮演了逗趣智多星的角色,可以说全片的笑点有80%是来源于他所饰演的阿Yo,钟汉良应该是首次尝试这种搞笑的角色,但其很好的通过身体动作和人物性格来制造笑点和演绎一个逗逼吃货,以及在关键时刻总是能靠聪明才智拯救团队的阿Yo。不得不承认,钟汉良毫无包袱真情实感的演绎,的确抢了所有人的风头,几乎片中的看点全集中在他一个人的身上,似乎只要阿Yo出场,全场就是爆笑不止。场景特效——形形,主要是讲究成菜的形状以及装饰。放在影片中看,当然就是我们的场景和效果。电影取景于香港、泰国、韩国等地,融合了当地的本土特色,例如其在香港拍摄时,就反映了九龙区的街景,泰国和韩国的取景也在剧情中巧妙的结合。但风格的混乱也是尤为突出的问题,全片场景的过度转换有很多非常生硬,前后交代不清楚就直接跳转。但场景拍摄上也是有一些过瘾的,因为有大量的工作场面,但并没有采用大场面,而是以快速凌厉的剪辑来体现一种小格局的精彩,处理起来还算过瘾,整部影片节奏还是不错的,观影过程中几次捧腹,至少是达到了开怀一笑的目的。立意缺失——意意,食物要体现出文化内涵来,而电影也需要有一个意境和气氛。黄百鸣的制片让电影带有些许港式喜剧的味道,但并没有将内容作为电影所需要的介质,以至于看似欢乐热闹的背后,是毫无内在的空洞苍白。香港电影处在一个不断告别的年代,我们也告别了美好香港喜剧片的放肆笑声,面对一部喜剧片,也许我们应该主动调整出与之适配的心态,即投入地去享受肆无忌惮地搞怪带来的喜剧效果,而不去苛责情节上的合理性。逗笑观众是目的,而不是手段。赏金猎人至少做到了让观众笑,而这些笑点不是因为屎尿屁低俗也不是网络段子的堆砌,已经算是一大进步。毕竟他完成了他的使命。赏金猎人作为一份喜剧快餐,饿了尝尝就行了,至少因为有了钟汉良演技在线,你会觉得味道还行。就一份快餐,别计较那么多,吃得开心就好。
一口气连着看完《不可遗忘》的三季,终于在第三季结束时想写点儿什么了。
关于本季抽丝剥茧后显露的真凶,典型的反社会人格,没太多可说的。
关于那个看着不断上涨的“likes”露出志得意满笑容的姑娘,典型的自媒体时代通过揣测“乌合之众”喜好煽动情绪来获取流量,也没太多可说的。
看到最后一集,让我又难过又感动又释然的是两组受害者的故事。
一组是全剧最开
一口气连着看完《不可遗忘》的三季,终于在第三季结束时想写点儿什么了。
关于本季抽丝剥茧后显露的真凶,典型的反社会人格,没太多可说的。
关于那个看着不断上涨的“likes”露出志得意满笑容的姑娘,典型的自媒体时代通过揣测“乌合之众”喜好煽动情绪来获取流量,也没太多可说的。
看到最后一集,让我又难过又感动又释然的是两组受害者的故事。
一组是全剧最开始出现的遗骨主人Hayley的家人。
十几年来,他们不仅要承受失去孩子的痛苦,还要饱受周围人的猜忌和指责:爸爸被怀疑是恋童癖杀害女儿的真凶,妈妈则被认为是没有尽到母亲职责。本来幸福的家庭一直笼罩在阴云之中,姐姐的生活也发生了翻天覆地的变化。最后,在一切尘埃落定时,妈妈终于走出了自己的心魔,她对姐姐说,我们该离开了。姐姐看着妈妈脸上露出久违的笑容,也释然了。“我们应该为妹妹生前所拥有的美好时光而感恩,也要为我们曾经拥有过妹妹的日子而感恩。现在要做的是,把她埋在一个风景优美的地方,我们可以时时去探望她。”
影片开始的街道戏,儿童在打闹嬉戏,大人在相互寒暄。举着宝剑盾牌的Buddy听到母亲的呼唤从街边跑回,这一路上几乎和所有人都说上了几句,一派其乐融融,邻里和睦的场景。但转眼间暴徒、打砸、燃烧弹,四处飞溅的玻璃,惊慌失措的人群。这种突然而来的反差,能一下子打醒你的感官。但自此之后,一切归于平淡。
影片开始的街道戏,儿童在打闹嬉戏,大人在相互寒暄。举着宝剑盾牌的Buddy听到母亲的呼唤从街边跑回,这一路上几乎和所有人都说上了几句,一派其乐融融,邻里和睦的场景。但转眼间暴徒、打砸、燃烧弹,四处飞溅的玻璃,惊慌失措的人群。这种突然而来的反差,能一下子打醒你的感官。但自此之后,一切归于平淡。
片子虽然在一个危机暗藏的大背景下,但主题基调其实也并没有过于晦暗。Buddy在学校努力学习争取更好的成绩,以便和心仪的女孩做得更近,在家也有风趣幽默的祖父母给他轻松的家庭生活。基本上和世界上任何一个孩子的童年没什么区别。
而当父亲提出搬家的建议时,母亲想留下来,因为认识这里的每一个人,而且每一个人都相互照顾,Buddy也想留下来,因为有登月作业的项目,有喜欢的女孩。一直生活在这里的他们对于身边正在发生的事情似乎不如半个月才回来一天的父亲更为清楚。或许他们认为只要不参与就可以置身事外,直到Buddy抱回来奥妙加酶洗衣粉。
除了一头一尾两场暴动,影片平淡的就像一场私人回忆录。导演似乎就是在缅怀自己的童年,与其他人无关。一定会有人在里面找到相同或相似的自己,但或许大多数人并不能感同身受。