在写这篇手记的时候,离最初参与拍摄《书籍》已经有近一年半的时间了,现在的我,正坐在另一个神奇的片场小板凳上,看着一段飞车戏的拍摄,不过——脑子已经走神了,我这几天常会走神,神游到那时候在北京做《书籍》的日子。
跟《书籍》的缘分很神奇,毕业之后,有段时间,我像一只无头苍蝇,找不到方向,大部分的工作对只会单兵作战的我而言,都像是一种迫于生计的负担。在那段煎熬的时间里,《书籍》正好出现了,它商业而又非商业,小巧玲珑又可爱的样子很吸引人,从那之后的一年多里,大部分的时间我是跟“图书馆”一起度过的。
为什么想做图书馆呢,因为图书馆对于我来说,一直是某种“SecretGarden”的存在,在图书馆里,我得到过自我,也感受过爱情,我曾经历的,最美好的事情,大多都发生在这里。
久美的图书馆是一个人的图书馆。他是个很可爱的人,其实在一年中大部分的时间里,他的图书馆都没有什么人来,年老的藏民不识字,年轻的藏民要住校,偌大的塔公草原,长年只有久美和一两个喇嘛好友,守着这座图书馆,与银河作伴。他们一起洗衣、念经、做饭、读书、牧牛、骑摩托车、互相扔牛粪……每一天都过得生机勃勃,干净得不像话,是真正的自在佛。但是当寒暑假孩子们来的时候,他们就会突然间变成“大人”,忙成一团,不光为孩子们做饭、打扫卫生,还为离得远的孩子提供住宿,说着不流利的汉语尽力与外界打交道,耐心地教授小朋友在藏区外世界里看到的一切……当你看到在这样一个与世隔绝、信仰浓厚的地方,有小朋友会随意地翻看藏语版的《特朗普传》,说最爱的书籍是有关基督教的世界名著,闲暇时自己还会创作玄幻网文……就会觉得,世界还是温柔的,而这份温柔,是久美自己用心造出来的。
我想你啊,久美,也想念草原。
沈燮元,老古籍了,也特别可爱。他最吸引我的一点就是专注,我喜欢镜头对着他,他本来回答着问题,问答着问题……然后就忘记回答问题,喃喃地自言自语,开始工作了起来的样子;也喜欢他有一堆宝贝,前一秒还神采飞舞地向我们介绍,后一秒听到要拿出来拍摄,因为组织纪律性太强,就立刻冷下脸来,故意说找不到了的小机灵鬼样子。
不知道为什么,回忆起来总是沈先生可可爱爱的样子,对于他所做的研究,实在是太深奥了,暂就不复述了,总之呢,希望这个小片子能记录下专注的沈先生可爱的一角,然后祝愿沈先生可以继续出书,爱自己所爱,每一天都依然健康,依然充实。
顾晓军,他是典型的“书痴”,自己就是一座图书馆、一本百科全书。记得第一次跟他见面,天南地北一下子聊了八个小时,随意提到的任何一个话题他都能————展开讲讲。我是长那么大,第一次感受到什么才是真正的博览群书。为什么顾晓军阅读量会那么大?因为他几乎没有社交,也没有娶妻生子、升官发财的念头……全部的个人时间,都花在了看书上。
那天夕阳,金色的光反射在顾晓军脸上,他很坦然地讲 :“我对书就是纯粹的爱,可以这么理解吧,纯粹的爱情,这种震撼人世间最深的东西,像爱一个人,还不是爱一般的人,得铭心刻骨的那种,可能不是《西厢记》里讲的那种,或者说莎士比亚讲的那种,还不是简简单单的两人搭伙过日子。”一开始我不信,然后顾晓军开始读书,读《最后一课》,读着,读着,声音开始颤抖,不由自主地哭,抑制不住地哭,为了缓解尴尬,他又开始用古希腊语背《荷马史诗》里的开头,“女神啊,请歌唱佩琉斯之子,阿基里斯那致命的愤怒,这一怒为阿凯奥人招致了苦难无数,使那许多骁勇的英灵断送于冥府……”抑扬顿挫,句句铿锵,整个人仿佛与这个古老的文字旋律合为一体……我和摄影师都被他这种气场震撼到了,很久才缓过神来。那时候我才相信,他说的纯粹的爱可能是真的存在,有的人爱名,有的人爱利,有的人爱男人,有的人爱女人,有的人爱山,有的人爱水,而他,就是一个普普通通,爱着书的人。
在去年6月底最后一次拍摄久美的时候,我坐在车里,看着草原,好像渐渐地想通了一些事情,神奇的是,就在这个时候,我收到了一个新的工作消息,跟久美告别的时候,久美笑,他送了我一个小佛,鼓励我去试试,然后一眨眼,就到了现在。前一阵,胡老师熬大夜之后赶去给《但是还有书籍》配音,回到现场,在监视器后面给大家介绍《书籍》,我站在他身后,百感交集,然后我就开始走神了。
国图算是我们的老朋友了,传奇很多,神人很多,拍摄顾晓军老师的时候,我想象的是会多国语言却隐于尘世当图书馆员的大神,但越拍摄越发现,顾老师打动我的那些特质,和天赋异禀无关,他就是一个苦行僧般严格按照方法论自我要求的平凡人罢了。
自学与其说是一种能力,我更愿意理解,在顾老师的身上是一种存在的习惯。在拍摄间隙,他也没落下他自己今日学习的计划。
他不善言辞,没有任何社交软件,随身只带现金,我与他的沟通以古早的短信形式进行,也好,虽然有点时差,但我知道他一定会回复,这是我近几年焦虑时代下难得舒适和确信的瞬间之一吧。
我们的对话有许多违和感,上一秒谈蒙田谈西塞罗,下一秒就会着急忙慌、脚踏实地地张罗那些很细碎的事务,清场、锁门,每一个动作都小心翼翼、轻声细语…把自己和国图的大背景融为了一体。
他是不是能称得上“扫地僧”,我不确定。但他的确让我看到一种自洽的、游刃有余的精神状态。
你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物
你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物
安德鲁·加菲:这是一场游行。
第一次记住安德鲁·加菲尔德的是2007年的电影《男孩A》。电影讲述了一个因为少年时期的冲动犯罪而在监狱里度过了大部分人生的男孩杰克出狱后的生活。杰克是个因为一时的错误而被永久贴上了“恶魔”标签的人。尽管他隐去少年时的名字,找到了新的工作、朋友、爱人,甚至还在一场车祸中救下了一个女孩儿。然而,无论是社会还是杰克自己,都没能真正原谅他的
安德鲁·加菲:这是一场游行。
第一次记住安德鲁·加菲尔德的是2007年的电影《男孩A》。电影讲述了一个因为少年时期的冲动犯罪而在监狱里度过了大部分人生的男孩杰克出狱后的生活。杰克是个因为一时的错误而被永久贴上了“恶魔”标签的人。尽管他隐去少年时的名字,找到了新的工作、朋友、爱人,甚至还在一场车祸中救下了一个女孩儿。然而,无论是社会还是杰克自己,都没能真正原谅他的过去。那时的加菲和剧中的主人公一样只有24岁。对于这个始终纠结在自责、羞耻和同情当中的悲剧角色,加菲的表演成熟动人,既有涉世未深的天真腼腆,又带着深深的孤独和恐慌。相比《社交网络》和《蜘蛛侠》这类好莱坞热门,考验同理心的独立剧情电影和舞台剧似乎才是加菲最为擅长的。
如果用一部戏来更新我们对加菲的记忆,那么,不是《社交网络》,不是《蜘蛛侠》,而是2018年的《天使在美国》。这部分为上部《千禧年降临》和下部《重建》的长达将近8小时的年度大戏剧本来自普利策获奖剧作家托尼·库什纳。2018年的国家剧院复排正是该剧首演25周年的纪念版本。这是一部野心很大的传奇剧目,在美国历史和包括同性恋的少数群体平权运动中意义重大。1980年代里根保守主义政府下的美国,艾滋病毒的肆虐引起了社会恐慌,政治的黑幕、白人种族主义的根深蒂固、精英主义者们的人性污点也随之被揭露。艾滋被看做是“道德沦丧、社会腐败的标志”。公共卫生危机变成了对性取向的袭击和对私人欲望的政治干预。媒体和政府机关将这次传染病危机的主角——病毒转移到了特定生活方式和群体,对艾滋病折磨和死亡的暴露甚至引发了一阵以挽救道德危机为名的谋杀。在里根宣扬“家庭价值”的政权下,同性恋者们作为HIV病毒高危群体加剧了异性恋中心的美国社会的恐慌。在美国电视媒体对“家庭”的描绘中,人们更愿意看到“一条宠物狗“,而不是“你的同性恋兄弟或姐妹”。排挤引发羞耻,憎恶导致仇恨,《天使在美国》正是在这场人性崩塌和身心创伤中酝酿而出的关于爱与死的千禧年魔幻史诗。
安德鲁加菲在其中所饰的主人公Pryor Water是同性恋、艾滋病患者、爱人、被抛弃的儿子,也是坚强活出“生存=爱”的同志先驱和先知。Pryor年轻、优雅、富于同情,而艾滋让他的一切都改变了。在死亡必将随着痛苦到来之际,人对于有限与无限的期待完全被颠覆,如何面对以不久后的死亡作为终点的时间?如何,像Pryor所说,“保护”自己的爱人?如何在绝望中去爱或者去恨?凡看过演出的人都会同意他在七个半小时的演出中所付出的身心精力让人佩服。
如前所说,无疑,《天使在美国》是一部用意极强地寻求政治进步的戏。难得的是,加菲对于该剧在这一层面上的意义理解的十分到位。用搭档Nathan Lane的话来说,加菲讲起这部戏时比作者托尼·库什纳还要善用言辞。在百老汇表演之前,加菲接受?采访,反复讲到了该剧“改造”人的力量:用八个小时的华丽和痛苦去抵抗死亡和仇恨,去“想象一个更好的未来,一个没有人在羞耻中生活的世界”——“去意识到彼此相爱和彼此需要的重要。”加菲用感情学戏、学会生活的态度证明了他的成熟。加菲也意识到《天使在美国》在当下社会中的意义,他比喻说这场八小时的大戏就是一场游行。虽然如今感染艾滋病毒并不再等同于被下了“死亡通知”,同性恋群体的权力也获得了一定承认,但在有特权集体存在的社会里,那些不合群的、不妥协的、不顺从的总是面临着压迫性的道德指责和物质剥夺。《天使在美国》借艾滋危机所揭露出的黑暗人性真相时:只有当每一个“普通人”都受到威胁时,人类的努力才能从互相仇视转移到共同寻求解药。爱和同理心是可以改变社会的,但全社会范围上的同理心是需要去以政治手段争取的东西,《天使在美国》的台上景观实则是拉上你加入了这场游行。
【部分原发于“新现场”(原英国剧院现场)公众号】
这篇影评是斥责那些水军的
在逛豆瓣短评,发现从豆瓣短评的第220条开始出现了大规模的好评,如果一个电影有大规模的好评,可以说这个电影很优秀,但是这些好评却有共同特点:就是其中的评论更像某种提前准备好的话术。
比如,这张图可以看出短评的"统一性"
这篇影评是斥责那些水军的
在逛豆瓣短评,发现从豆瓣短评的第220条开始出现了大规模的好评,如果一个电影有大规模的好评,可以说这个电影很优秀,但是这些好评却有共同特点:就是其中的评论更像某种提前准备好的话术。
比如,这张图可以看出短评的"统一性"
美国人拍出来的中国风永远形似神不似,冯德伦拍了个披着中国皮的美式英雄主义,走着好莱坞的一贯套路,一个平凡的厨师忽然获得力量身怀绝技,但是剧情中二,特效垃圾,硬凑的中国风让我成功回忆起被“木乃伊3”和“勇士之门”支配的恐惧。
这片看似要讲一个武侠故事,但一堆玄幻元素,故事节奏毫无新意,里面的特效和国产剧的五毛特效可以一拼高下,那条冰龙特效可能五毛都没花到。而且主角明明一张东南亚脸硬
美国人拍出来的中国风永远形似神不似,冯德伦拍了个披着中国皮的美式英雄主义,走着好莱坞的一贯套路,一个平凡的厨师忽然获得力量身怀绝技,但是剧情中二,特效垃圾,硬凑的中国风让我成功回忆起被“木乃伊3”和“勇士之门”支配的恐惧。
这片看似要讲一个武侠故事,但一堆玄幻元素,故事节奏毫无新意,里面的特效和国产剧的五毛特效可以一拼高下,那条冰龙特效可能五毛都没花到。而且主角明明一张东南亚脸硬掰一半印尼,一半中国血统也很搞笑。
这片子抛开所有中式元素,只当美剧看也是个烂片,可能是拍给好奇中国功夫的美国小学生看的吧,开篇5分钟男主同事因上错菜下跪道歉、同事保护他被暴打一顿,因为菜里面有点花生……20分钟就被路边女孩送了一块储存了1000名僧侣力量的圣僧令……这中二的剧情简直看的人一言难尽,所以看到第四集实在坚持不下去了,没看完就评论也是很抱歉,如果这种剧能有第二季,那我一定回来看完它。
这个剧的各种隐喻太绝了
所以
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这个剧的各种隐喻太绝了
所以
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采访原文:https://www.tst-movie.jp/int/morethanwords-maincast20220929 采访原文:https://www.tst-movie.jp/int/morethanwords-maincast20220929.html 前提:我在观影的时候尽量脑内屏蔽相似影片先入为主的一些印象,例如《恐怖游轮》,《彗星来的那一夜》等。我觉得比来比去对同类题材刚起步的国产电影有一丢丢不公平。 前提:我在观影的时候尽量脑内屏蔽相似影片先入为主的一些印象,例如《恐怖游轮》,《彗星来的那一夜》等。我觉得比来比去对同类题材刚起步的国产电影有一丢丢不公平。 英国导演萨莉·波特(Sally Potter)作品题材不拘一格,各种类型都有涉猎尝试,这跟她早期的实验创作精神从没变过。上一部群星闪耀的室内喜剧《酒会》令人捧腹连连,今年这部新作突然转向悲伤的老年痴呆症/亲情题材,尽管在柏林电影节的评价很糟糕,但是这部明星班底出演的新片依然有不少值得一看之处。首当其冲的莫过于男主角哈维尔·巴登,他又一次展露影帝级的精湛演技,将一个角色的三个不同精神状态下的面 英国导演萨莉·波特(Sally Potter)作品题材不拘一格,各种类型都有涉猎尝试,这跟她早期的实验创作精神从没变过。上一部群星闪耀的室内喜剧《酒会》令人捧腹连连,今年这部新作突然转向悲伤的老年痴呆症/亲情题材,尽管在柏林电影节的评价很糟糕,但是这部明星班底出演的新片依然有不少值得一看之处。首当其冲的莫过于男主角哈维尔·巴登,他又一次展露影帝级的精湛演技,将一个角色的三个不同精神状态下的面貌诠释得丰满有力。老年痴呆症患者的演绎不断让人回想起当年夺得威尼斯影帝的作品《深海长眠》。 当然,这并不是一部类似《深海长眠》讲述病人瘫在病榻上回忆往事的煽情作品,剧本巧妙地安排了三条发生在不同时空的线索齐头并进,运用超娴熟的剪辑技巧,将男主角模糊的意识或忽而出现的动作完美衔接起来,从现在连结到过去,从现实通往虚构。表面上看似讲述男主角因老年痴呆症陷入记忆衰退,而出现一系列虚实难辨的回忆之中,但事实上也是令观众重新梳理一遍男主角面对人生转折点而做出不同的抉择,而最终他必须要独自承受的结果。或对早逝儿子的愧疚,或对小说创作经历的自负,都在这些不停闪现的片段情节里娓娓道出。据说不久前导演的亲生弟弟因为老年痴呆症而逝世,所以这部影片很可能跟她这段个人经历有密切联系。 这种轻松跨越时空的灵活处理饶有趣味,起码给一个屡见不鲜的亲情伦理题材带来一点点新意。相比之下,女主角是近年来片约不断的艾丽·范宁,这位青春少女是第二次与导演合作,她的演技日益纯熟也是有目共睹。这次她面对演技大师丝毫没有怯场,跟巴登的对手戏都发挥得相当出色,尤其是最后一幕两人在床前的感性对话,让我不知不觉感动。面对着痴呆症的父亲,她这并没有完全放弃沟通的希望,而是用女性的特别敏锐感,从头到尾尽力代入对方身份去体验和感悟,并极力维护父亲作为一个正常人的尊严。可惜的是,这个人物的戏份不够丰满,如果剧本能多花一些笔墨在她面对记忆日益衰退的父亲时,思考自己工作前途而做出不同抉择的话,说不定会更容易让观众明白影片那个奇怪突兀的结尾。 觉得女主就算不是学医的,又是体检中心妇科在职大夫,即使是9102年国际化大都市里生长,又受过高等教育的,能谈个帕拉图恋爱就结婚就很稀罕啦!至于离婚理由,更觉得是编剧本的需要~不过片尾还真有:真人真事改变一句话。 看着看着,觉得感情线都不如饮食男女的烟火气有意思~男主一出场就是炸熬招牌辣椒油,然后就是动手又动脑研究招牌菜。 觉得女主就算不是学医的,又是体检中心妇科在职大夫,即使是9102年国际化大都市里生长,又受过高等教育的,能谈个帕拉图恋爱就结婚就很稀罕啦!至于离婚理由,更觉得是编剧本的需要~不过片尾还真有:真人真事改变一句话。 看着看着,觉得感情线都不如饮食男女的烟火气有意思~男主一出场就是炸熬招牌辣椒油,然后就是动手又动脑研究招牌菜。 我都不知道为什么会点开这个剧,好像是因为之前看太子妃下了乐视,完结后看到这个也是乐视自制剧,就打算看一下。 但是这部剧真的有毒啊,男主丑到爆好吗,从头到尾一直get不到男主的颜,男二虽然也丑,但是和男主一比,也算帅哥了。相比男演员,女演员还算漂亮,反派女二虽然感觉脸有点方,但是偶尔还是觉得有点漂亮。女主的颜在这部剧里可以算天仙了,妆容全程清新,就靠着女主的颜值和妆容看完了这部剧。 我都不知道为什么会点开这个剧,好像是因为之前看太子妃下了乐视,完结后看到这个也是乐视自制剧,就打算看一下。 但是这部剧真的有毒啊,男主丑到爆好吗,从头到尾一直get不到男主的颜,男二虽然也丑,但是和男主一比,也算帅哥了。相比男演员,女演员还算漂亮,反派女二虽然感觉脸有点方,但是偶尔还是觉得有点漂亮。女主的颜在这部剧里可以算天仙了,妆容全程清新,就靠着女主的颜值和妆容看完了这部剧。 剧组经费太少,整个皇宫没几个人,服装布景都特别简陋,看到有一处群演穿着古剑里哪个门派的衣服,也是够穷了。演员演技也特别差,台词僵硬,表演也是生硬的厉害,也就反派女二还自然点。 以前看的 竟然看了也是佩服自己 其实这部剧剧情什么的真的没什么感觉 都差不多的感觉 但是陈键锋好帅啊 超级喜欢他了 里面有一个哪吒特别可爱 好喜欢他了 太可爱了 而且后面那里他为了死去的时候心疼死了 太乖了 好喜欢他呀 我记得里面还有一个什么女孩挺漂亮的 但是忘记什么名字了 剧情真的没什么好看的 挺神经的感觉 以前看的 竟然看了也是佩服自己 其实这部剧剧情什么的真的没什么感觉 都差不多的感觉 但是陈键锋好帅啊 超级喜欢他了 里面有一个哪吒特别可爱 好喜欢他了 太可爱了 而且后面那里他为了死去的时候心疼死了 太乖了 好喜欢他呀 我记得里面还有一个什么女孩挺漂亮的 但是忘记什么名字了 剧情真的没什么好看的 挺神经的感觉
也有越来越多的姑娘对李易峰没什么抵抗力,所以,估计会有一票女观影者纷纷去看名字多少有点噱头的这部电影。
只是李易峰的戏份很少,故事的情节又有几分牵强。
这世间能有几个人未曾受过爱情的伤,谁不是在悄悄躲在角落里舔舐爱情的伤口。而这漫长的岁月里,突然出现在生命中的一个人,让你忘记了在痛苦岁月里所告诫自己的一个又一个
也有越来越多的姑娘对李易峰没什么抵抗力,所以,估计会有一票女观影者纷纷去看名字多少有点噱头的这部电影。
只是李易峰的戏份很少,故事的情节又有几分牵强。
这世间能有几个人未曾受过爱情的伤,谁不是在悄悄躲在角落里舔舐爱情的伤口。而这漫长的岁月里,突然出现在生命中的一个人,让你忘记了在痛苦岁月里所告诫自己的一个又一个清规戒律,就那样突然的被他的外貌或者好的性格吸引。
如果是虚幻的故事,力求唯美尚可,如若,如此众多有恋爱恐慌症的人们,在面对新的恋情时,怕是长时间默默陪在你身边的某一位才是治愈此疾的良药。
PS:柏霖的发型丑到爆。
不过在我的联想里,这个情节略有改动。挨揍的胖子换成了王朔——其实我更想换成的是徐才女。但那么
不过在我的联想里,这个情节略有改动。挨揍的胖子换成了王朔——其实我更想换成的是徐才女。但那么联想显然过于残酷。于是劳驾王朔做个替身。再其实我连王朔也舍不得。他可是我分外敬仰的文人。但又只能如此。因为这部电影王是编剧,徐是导演,明显的“情人店”。我等无赖要对徐mm施以辣手,朔爷指定会第一个冲上去护驾,当仁不让,舍我其谁。
嗯,现在我就是观众代表,替代贼老大拷问。
——“说,你这部电影到底装B了没有?”
——“没有.....没有...真没有。”
——“人都晕了,还说没装,你当我是二啊!”
(把王的胖脑袋摁到马桶里数次。)
——“我再问你,这部电影你装B了没有?”
——“装了,装了......”
——“嗨,你他妈的还真装了!”
(随即又摁到马桶里数次。)
是的,这部电影我一点也没看懂。而我又不想承认自己是“二”,所以干脆先下嘴为强,反骂一声——装B!
王朔就是王朔,不跟从,不讨好,不重复,蛰伏近十载,一复出就是标新立异开天辟地。从头到尾只有两个人,一个房间,外加密集的对话。这就是一部历时一个小时电影的全部。这构思,在全世界来说不敢讲,单在中国,说惊世骇俗绝不为过。
有评论将之称为“小成本电影的新状态”。太确切了!新,刚才说了。而成本,我靠,要是男主角韩童生(韩演得不错,让李成儒来演或许更好)友情出演(王朔的剧本肯定是白送给徐的,费用不计),我看整个电影的大头也就是中间那桌子盒饭钱了。另外提个建议,鉴于全是对话,摄像也去掉吧,干脆弄一广播剧,灌磁带上市,一盘8块。成本至少能再减80%。
说它装B,编剧王朔显然是主犯。电影成为这个样子,主要是剧本的缘故。但正如开始所说,我实在不忍心对王朔用刑。除了对他一贯喜爱的缘故,仔细一想,还有一点——论装B,他是初犯。而导演徐静蕾却是地地道道的惯犯!
对,这就是我更想把所有怨气都撒到她这个从犯头上的原因。
她太喜欢装B了,她太擅长装B了,她装B不是一回了,以至于装得熟能生巧轻车熟路游刃有余沉醉其中不能自拔!
我靠!我吐!
我真不看不出她除了那手字还有何德何能?
我真不明白怎会有那么多人喜欢她,老年的视同己出,中年的视同岳母出(小姨子),青年的视同同出(所谓邻家姐姐),少年的视同己由出。整一个老少咸宜人见人爱。何止大众情人啊,大众小姨子、小姑子,大众闺女、大众姐姐、妹妹,全了!——赶上蓝天六必治全效牙膏了。
常言道:演而优则导。徐大导演,演到如今,到底哪个角色塑造得弥足称道呢?从《将爱情进行到底》,到《我和爸爸》,到《一封陌生女人的来信》,到如今这部新作,我只看到,除了做作,还是做作!
徐如果静默着,不说话,只是对着闪光灯微笑,真的很好看呐。永远抿着双唇,弯弯的,长长的唇线,微笑,还是微笑,不深不浅刚刚好,看上去是那么的亲切柔和,那么的发自肺腑,那么的清纯可人。说句不敬的话,当今中国,只有温氏微笑堪与之一拼。
而一旦演戏,一旦开口,那就坏了。不是怪她的牙原来那么难看,而是由于她已经习惯于人前少开口,笑不露齿,已经习惯于刻意掩饰牙齿的缺陷,即便演戏也时刻不忘。每次当众开口对她来说简直是冒险,每到这时,她似乎首先想的是如何尽量减少嘴唇的开合度,如何把刚开张的唇齿尽快收回,而不是如何对词入戏。她的注意力大部分用到唇齿的开启上,以至于那一颦一笑,一嗔一怒,分外做作。让人感觉这哪里是演戏?又分明是演戏!连那声音都假得厉害。拿腔作调(这样子我只在多年前的一个梁晓声访谈里见到过,和徐像极了,称得上是拿腔作调的男性版。巧,他也是北影的,不过是北京电影制片厂。呵呵),即不生活,也不书面,永远像毫无现场表演经验的人,一边用余光打量着镜头一边若有所思地翻着眼皮背台词。严重到言语和表情时常分离,看上去音话不同步,还以为录制或者自己的光驱出了问题。
不入心,怎入戏。所以在我看来,她入道以来的所有角色都是一个味道。就像不同包装的方便面。(这点和曹颖不相上下。)
再说导技,我怎么看怎么像任性的富家小姐过家家。叶大鹰、张元、姜文,当然还有王朔,这些牛B大腕,都齐刷刷钟爱于她。怪!像哄着小孩一样,你要客串就客串,你要剧本就剧本,只要你高兴,叔叔们就想方设法满足你,善意地配合你。唉,真是万千宠爱于一身,举国无双啊。
成名后的她,据说被她的母校北影请去做起了兼职教师,简直是笑话!就这种水平,别说教书,我都纳闷她是怎么考入最后又顺利毕业的。几年前传媒把她与周迅等人合成四小花旦。真是高抬她了。和周迅并称,她哪里配?她连赵薇都不如。但又据说后来四小花旦作了调整,将她剔除。——这就对了!
昨天有消息称,徐静蕾获中国电影排行榜“最具开发潜质新人导演奖”第一名。细看,原来是网友投票的结果。唉,准又是那帮将其博客点击到世界第一的傻B!
《天下无贼》里葛优深情一吟,使得一句僻句成为名言:我本将心向明月,奈何明月照沟渠。在此借用一下,什么《梦想照进现实》,干脆就叫梦想照进沟渠算了。
这个故事,其实立意挺不错。
有着绝魂印的人,可以成为操纵人生死的死神,但是,要让还生着的人死亡,不论出于怎样的理由,都只能盖四个死亡章。盖完第四个章,灵魂立即被从自己的身躯里赶走。
泰国的阿森尼破坏了规则,杀了哥哥一家四口,灵魂被赶出身体,正好由远在香港跳楼自杀的何士戎接替。
于是,有着同样绝魂印的何士戎顶替了阿森尼的身体,不再蓬
这个故事,其实立意挺不错。
有着绝魂印的人,可以成为操纵人生死的死神,但是,要让还生着的人死亡,不论出于怎样的理由,都只能盖四个死亡章。盖完第四个章,灵魂立即被从自己的身躯里赶走。
泰国的阿森尼破坏了规则,杀了哥哥一家四口,灵魂被赶出身体,正好由远在香港跳楼自杀的何士戎接替。
于是,有着同样绝魂印的何士戎顶替了阿森尼的身体,不再蓬头垢面,疤痕褪去,有了体面的工作,有了美丽温柔的妻子。
但他渐渐发现所有已死去的人都会拿着死亡证明来找他盖章以求解脱,渐渐的也有尚且在世被病痛折磨得生不如死的人来找他以求快乐的死去。
他开始重蹈阿森尼的覆辙,每晚脱离阿森尼的身体变回死神,盖章是他唯一的工作。
在他杀了第一个在世的人后,他从中感到了掌控生杀大权的快感,开始寻找需要死亡的人。
而与此同时,阿森尼的妻子娜肯在外的姘夫找到了关于死神的秘密,不断向外传播这个秘密。
毫不知情的何士戎犯下一个又一个的罪恶,当他杀了第四个人后,他的灵魂被赶出阿森尼的躯体,阿森尼重新夺得身体苏醒。
复活的阿森尼满怀仇恨,欲杀妻子,而何士戎联合了另一个同样有着绝魂印却并不张扬的医生一同赶去盖章杀阿森尼。
阿森尼死了,何士戎复活了,妻子娜肯得救了。
就在何士戎以为阴霾已过激情拥抱娜肯时,娜肯手中的枪响,何士戎死了。
娜肯嘴角露出一丝诡异的笑容。
原来,娜肯是在利用何士戎杀死阿森尼,以掩盖她伪造阿森尼哥哥一家的死亡证明让阿森尼无意杀了自己哥哥全家的事实,再间接害死阿森尼,以获得巨额遗产和姘夫逍遥法外。(这是我推断的)
开头那句话,就是那位也有绝魂印的医生在目睹了何士戎和阿森尼的悲惨结局后的感叹。
所以他低调做人,眼看着娜肯和姘夫沐浴着美丽的夕阳扬长而去。
这是个残忍的故事。
故事虽好,拍的却不怎样。
最没意思的是复活的阿森尼就是死神,完全可以造一份死亡证明盖章杀死娜肯,却宁愿拿把枪追着老婆满世界跑,无语。
演员的演技太生涩,太稚嫩,无论是吴克群还是演娜肯的泰国女演员,抑或是医生,都感觉是在为了演戏而演戏,没有融入氛围中,表情也不到位。
电影节奏太慢,过于拖沓,用了很多长镜头,但没有意味深长。
不过,摄影挺不错。机位角度挺好,展现在画面中许多或美丽或忧伤或阴暗的风景,都很有感觉。
这部电影,给我感觉就是台湾小资电影与一般泰国鬼片的结合体,结合得不甚完美,有差异。
再想想医生那句话:当我们表现真实的自己越多,就会越危险。简直就是在暗暗告诫职场中人,职场里一定要低调做人,切勿张扬,小心行事,方可生存。否则,麻烦时刻找上门。
我对你说的时候,你并没有把我的话当作是认真的。我知道,你是不愿意让我再说下去,也许下去我会哭的泣不成声了。
我说遇见你我开始变的忧郁,变得多疑,变得和所以女生一样,其实我也不想,我只想成为你哪里唯一且最珍贵的宝。但是谁让我遇到你,然后
我对你说的时候,你并没有把我的话当作是认真的。我知道,你是不愿意让我再说下去,也许下去我会哭的泣不成声了。
我说遇见你我开始变的忧郁,变得多疑,变得和所以女生一样,其实我也不想,我只想成为你哪里唯一且最珍贵的宝。但是谁让我遇到你,然后爱上你,然后发生的那些第一次让我如何不爱你。
我们开始3年后的第一个异地恋,我说就连异地都是和你第一次。
你笑了,夹杂着少许的无奈和落寞,你说你要挣钱然后养我。
你走了以后,我看电影的次数变得多了,哭的次数变得多了,神经质的思考也开始包围我生活的细缝,就连与你的话题都变得小心翼翼,与你话不对题的时候我只能打出一个微笑的表情给你,告诉你,我支持你,不管你的如何。
如果爱,那为什么要放弃,不要放弃就不要害怕距离。
开始看到这部电影,喜欢这个名字朴素的让人觉得温暖,然后看到是叶念琛的作品,我有些害怕了,害怕这个人对我的感情有多多少少的影响,三部曲看过之后,是你离开我的城市的几个月以后,那个时候我的焦躁开始变得明显,不知道那些男女之恋的背后包含有多少的欺骗,就算看到的都不是真的,那些看不到的是不是更让人难以想象,我开始在他的影响下怀疑我们之间,怀疑距离,怀疑爱,怀疑我们的回忆,我曾经用多少个疑问的语气问你,你是不是爱我,你说你不想回答,因为这是个多么幼稚的问题。
白裙,送花女,流浪歌手,情人节,网络情人,宅男。这些似乎脱离了他之前三部曲的那些现实的元素,开始的时候觉得是看一部小文艺的片子。但是模式没有什么新的变化,又是拼合式的故事情节,似乎要把整部看完了以后才能理出谁和谁到底是在一起,或者谁又到底是谁的爱。
直到那个平日以OL打扮的琪以妖艳的装扮下了那残破的楼梯进入了那辆戴着一副猥琐眼镜的老板的车里,我才知道这才是进入了叶式爱情的剧情。这个试爱期的清纯女人已出现我就应该知道这不是个简单的角色,我也和那个向往最纯的爱一样的男人一样被欺骗了,我想我是个大多数。
车从风(胡青蓝)身边驶过,车窗里还有他满足的笑容,还有车里被猥琐老板搂抱的琪的暖昧之笑,拼合在一起的时候,我真的开始想念他们两个在录音室的那一幕,也许那个时候的爱或者说感情比现在风的笑容更让人觉得真实和温暖。
几乎是一边和你在聊天一边再看的这部电影,看完了脑海里留下的那些情节已经开始变得模糊了,或许是这部真不如三部曲那样直逼人脆弱的内心吧,也显得不是那么震撼了,那个叫小鱼的女孩,一入幕我就开始觉得她也许不是简单的援助或者是她内心真的有些让人值得心酸的东西,龙虎兄弟和小鱼,在情人节的时候彼此带来的温暖,侧田和邓丽欣在一直小文艺情调的相遇然后等待然后开始如所料的相恋,这样的情节似乎有些老旧,邓丽欣对着镜子练习,:“你走啊,我不要看见你”谢安琪却在深深的流眼泪,谁知道,谁知到这句话又是说给谁听,当她出那支笔跟他说的那些我在思考是不是也要买一支笔给他。
爱情,到底是什么。
昨天晚上下雨了突然,感觉非常冷。
早上发了个表情给你,想抱抱。
你回过来,今天很忙,忙到了好久都没有这个感觉了。
我隐身了,然后才说我下了。
你说,我最乖。
有时候我真的想结束这样的生活,但是每每有新的人新的感情渗入生活的时候,我就开始想你,开始想和你在一起的那些日子。还有你问味道,我知道我始终无法对爱放手。
好吧,那就继续爱吧。
继续保持。
我喜欢这里的一些对白: 每个人都希望有爱情
希望有情人唱情歌
希望爱情可以3心2意
希望爱情有承诺
希望爱情可以有试用期
但系,爱情从来都系
希望越大,失望越大
你走啊,我唔想再见到你
爱愈深,心愈痛,恨愈浓。
让我好好爱你。
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我对《昆塔》整体的感受是,技术已经达到了世界先进水准,画面好、形象好、音乐好,影片硬件已经足够强,但是剧情等软件还有待进一步升级。
《昆塔》的结局有《魁拔》的“特色”,就是一个电影没有讲完一个故事。
奶泡泡很萌,但是影片笑点和泪点相对较少。
奶泡泡帽子两边的水球,我一直以为当水没了的时候,生
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我对《昆塔》整体的感受是,技术已经达到了世界先进水准,画面好、形象好、音乐好,影片硬件已经足够强,但是剧情等软件还有待进一步升级。
《昆塔》的结局有《魁拔》的“特色”,就是一个电影没有讲完一个故事。
奶泡泡很萌,但是影片笑点和泪点相对较少。
奶泡泡帽子两边的水球,我一直以为当水没了的时候,生命也就完结了。
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看人主要看三围,看影片则主要看三点:笑点、泪点和萌点。《昆塔·盒子总动员》似乎只有奶泡泡这个萌点存在并且成立,而其他两个点则缺失了。
其实,它本应有着深刻的泪点。这个泪点就是把影片机械主义的部分和“不可能是不可能的事”的主题结合起来所产生的化学作用。
这个片子在世界观上有个很有趣也很匪夷所思的设定,就是主人公——盒子们处在一种由农耕文明向机械文明过度的阶段,部落和长老的存在也似乎在用一种惯常的农耕文明符号来诠释着其文明程度。而他们的对手,却是纯机械化部队,拥有先进而复杂的机械文明,并且有极强的霸权主义色彩。所以他们之间的斗争,就像小米加步枪对抗飞机大炮,因此也就产生了便棒山的“游击队”。
但凡涉及机械主义话题的影片,都逃不开一个基本的命题:人们到底能否控制机械。阿基拉如此、EVA如此、高达如此、变形金刚也如此。而这种命题在展现的时候往往表现为对等的战斗场面:有初号机就要有使徒,有擎天柱就会有霸天虎,很少有用农耕文明对抗机械文明的这种失去平衡感的世界观定位。
低等级文明战胜高等级文明不是不可能,太空堡垒就是个例子,但主要要靠信念和决心。“菠菜”对昆塔的追求有没有到一种忘我的程度,“昆塔”这两个字所代表的献身精神、对生命的尊敬,有没有深入骨髓地植入主人公的心中,这是唯一可以将已经有所倾斜的文明的天平重新扶正的力量。影片最后把弱势一方以弱胜强的法宝归结为一个“屁”,这是绝然站不住脚的。
鸵鸟是一个很重要的角色。它兼有农耕文明的纯朴心灵和机械文明的强力身体,所以它才能成为嫁接两种文明的中间态的存在。要么,它就会被高等级文明收编,要么它就会被低等级文明感化,成为其精神力量指引下的战斗武器。泪点往往就诞生于此。
因为这只鸵鸟本是个旁观者,既没有必要跟着主人公去找昆塔,也没有必要卷进这场你死我活的战斗中。它后来参与进来完全是因为与主人公之间产生了情谊——而且是跨越族群的情谊。这本身就是很感人的。但遗憾的是,它最后没有献身,没有像前辈昆塔那样为了保护一些重要的东西而献出生命,这就让如此重要的一个角色、本可以产生强烈泪感的角色,最终沦为一个可有可无的摆设。
如果它献身了,为了保护菠菜他们而被机械霸王踩得粉碎,这时激发起主人公心中那颗英雄之心,从而以声嘶力竭之呼唤和呐喊,把埋藏在鸵鸟身体里的芯片上“不可能是不可能的事”激活,让鸵鸟死而复生,成为便棒山“游击队”心目中真正的火鸟凤凰,靠伟大的精神力量催生的物质力量战胜机械霸王(而不是一个屁),那这个高潮将会多么吸引人啊!所以在这只鸵鸟身上,我深深体味到那种倾注了非常大的期待,但却没有获得回报的失落感。
其实,盒子自己似乎也是一种简单的机械。有人说他单脚跳的动作是抄袭皮克斯的跳跳灯,我觉得这完全是欲加之罪了。跳跳灯是一个拟人化的物件,但菠菜他们完全是生命,只不过是只有一只脚的生命罢了。难道以后所有一只脚的形象都是抄袭跳跳灯了吗?
而影片中还有一个角色是两只脚的,就是便棒山的大王。这里面就又有个世界观的疑问留给观众了:这个人是花生星球上的人吗,为什么他不是盒子型的呢,这里面有什么故事么?而且他明显是个信仰主义者,拥有一堆崇拜神兽的画像。
如果只有一只脚的盒子,那么一只脚就只是工具;如果有一只脚的盒子人,还有两只脚的其他人,那么他们之间的对比就是必须的。当一只脚的菠菜首次见到两只脚的人的时候,他会一点奇怪感都没有吗?他以前一直认为理所应当的事情被颠覆的时候,他难道不会产生疑问或者质疑自己吗?如果他最后能体会到——对小盒子来说,虽然每个人都只有一只脚,但是所有人团结一致、精诚合作的时候,那就有无数只脚,力量也是很大的——这个道理,或许也会有一场不错的重量级发言。如果这个小细节体现在最终的战斗中,也会是对影片主题一个不错的升华吧。