看完三观尽毁，我那父母还拍手叫好。这剧怎么能过审？这就是国产剧的三观吗？明明就是在呼吁重男轻女，妈宝男，凤凰男，该剧没有一点正能量！！应该被封杀！就是明里暗里都在说:男人就是天，女人都是男人的附属品，要二胎都该要男孩，女孩都该被打掉！这种剧居然有人刷五星？这样的烂剧，就该被钉在中国影视发展史的耻辱柱上！最可气的是，有很多人看，很喜欢看，因为这些人没有三观，他们重男轻女！！！这剧合了他们的心意！《独生子女的婆婆妈妈》垃圾！毁三观！男渣女贱！可耻！恶心至极！看完折寿呀！

最后结尾01:13:02的时候，男主把一队鬼子带进谎称藏有八lu，的山洞西口。把另一对鬼子带都洞口东边入口。都没交待后面怎么样。直接跳到，男主空手接白刃，受伤，女主一枪爆头干掉日军大BOSS，到此故事结束。 我在想我看完后，我的智商税还有多少没交。大半夜下载豆瓣就为了，被你愚弄70分的请分。

《我们都是这样长大》故事发生在台湾的小学，年轻的女老师教的是全校最调皮的班级，这是一个典型的小学班级，有成就很好的漂亮的小女生，有爱打小报告的好同学，有调皮捣蛋的孩子王，有小跟班，有穷得连鞋也穿不起的小男孩。老师实行了纽扣制度，优秀学生得红扣子，调皮孩子得黑扣子。一次恶作剧让老师认识到这样的纽扣制度会造成孩子间的分裂和等级制度，于是毅然取消，而孩子们也开始互帮互助，一片和谐。转眼孩子们上高中了，然后长大了，当初的那帮小学生都有了变化，他们的生活也走向了完全不一样的轨迹，与老师不断的联系让他们的生活却又紧紧地联系在一起。我喜欢这样的电影，孩子们的单纯可爱，老师的善良温存。

本以为这是什么悬疑惊悚大剧，前几集各种铺垫，逼真的假尸体、交错的故事线、鬼狐狼嚎的BGM，效果拉满。看到后来才发现，这是所有主要角色脑回路都不正常的神剧。下面逐一点（吐）评（槽），排名不分先后，想到谁吐谁：

程丽君：三十出头的海港市女首富，去赌场玩时与帅哥林子粹萍水相逢。帮他还债，和他结婚，送他读MBA，一键三连，妥妥一性转版的《Pretty Women》。这些还罢了，毕竟谁都有“色令智昏”的时候。可结婚没两年就对公司失去掌控了？想把对方踢出公司，还得绿了自己，制造对方婚内出轨的证据？执掌一线业务的女强人原来是个“没有心机的女同学”？

林子粹：按说“以色事人者”该最会察言观色，这哥倒好，把老婆送到嘴边的饵咬得死死的。程丽君第一次带他看崔善的演出，问他谁演得最好，张口就答“女主角”，一脸倾慕，眼角眉梢都写着“我喜欢她”，不知道的还以为他抢班夺权大业已成，硬气到不需要再给老婆提供情绪价值了呢。没过两集，就被老婆踩在地上摩擦，蛋糕糊一脸。这个情商智商能从首富床上爬到公司高层，编剧您自己信吗？

余生（刺猬）：其实我很喜欢刺猬和崔善的故事线，两个小可怜相识于童年，是彼此苦难生命里唯一的阳光，意外失散历经坎坷后还能重逢，重逢时彼此还足够年轻，这不能不说是命运意外的馈赠。吊诡的是，余生试图了解崔善的经历和自己在崔善心中地位的方式是找崔善的心理咨询师套话，他爱崔善的方式是利用崔善的生父杀掉欺负崔善的人，他把崔善囚禁在密室的目的是通过回溯崔善的过去，让她意识到自己（刺猬）才是她唯一可以依靠的人。这是什么脑回路？有打造密室的钱，给她买个房子不好嘛？有策划这一系列行动的时间，陪伴她走出人生低谷不好嘛？P.S. 这名叫刘欢的演员演变态是真像。另外，他在酒吧里弹得那几首钢琴曲都很好听，没搜到，求曲名~

崔善：从小目睹父亲家暴母亲；父亲意外去世（假死骗保）、母亲改嫁后，又被继父性骚扰；母亲为保护她过失杀人，入狱服刑；因为舞跳得好，在学校受尽排挤欺负；毕业后为了生存，什么底层工作都干过；直到被舞蹈团长相中，进了舞团，生活才算有了着落。这么一个泥淖里打着滚长大的姑娘，即使底色再纯良，也该是有点精明算计的，就算在林子粹这样的优质男人（至少表面上看来如此）接近她时，没有善用搜索工具摸摸他的背景（首富老公不会查无此人），她的成长环境也该给予她一定道德上的灰度。可当她得知自己成了程丽君对付林子粹的工具后，就觉得事业人生双废，精神崩溃想自杀，这是什么“傻白甜”人设的反应？虽然但是，邓家佳真好看啊！手臂和背部的线条优美，看完她跳舞我果断跟Keep练了一节“天鹅臂”课程。。。

房一彤：我倒没有像弹幕里那么讨厌她，毕竟她的人设就是个进入警队没两年，又刚调来海港市分局的愣头青，从小缺少父爱，对业务能力强又成熟稳重的队长产生“移情“，不由自主地想靠近，可以理解。可是大剌剌地打探队长私事，转头又跑去告诉人家女朋友”他要和你求婚“是不是有毛病？立功心切，想借队长女友的私人关系请求关键证人配合也可以理解，但是不是该和队长提前打招呼评估风险？间接害死队长女友，行动时拖队友后腿，陆地水下都抓不住逃犯，身在警队，战斗力渣就是原罪。

阿水：小姑娘也是苦命人，和刺猬一样被卖给人贩子，朝夕相处爱上了他（旁白别骗我说是友情，我没见过叼着一片午餐肉让对方咬一半的友情）。两人逃跑成功的一刻，巨浪掀翻了小船，阿水把唯一一个游泳圈留给了刺猬。俩人再相遇时阿水已经嫁人，成了”阿水小馆“的老板娘，从她和老公着墨不多的互动来看，老公对她很宠爱，以娶到她为福分，小饭馆以她的名字命名，所以她怎么下得去手杀老公？当年朝人贩子开枪时都吓得直哭的姑娘，经历了什么能用刀割断老公喉咙？如果她怕警方再来问话，哄着老公帮她撒谎都比杀了他逃跑操作难度小吧？我不理解。

陶瓷：薛佳凝演心理医生还挺合适的，是看着就想让人亲近和信任的感觉。可是！接受余生代替朋友来做咨询？还向他透露自己其他病人的治疗情况？一个两个来访者都成了自己的朋友家人？心理咨询的伦理了解下？首先，来访者拒绝自己来做咨询，说明TA没有主观动力和意愿做出改变，旁人是不能代劳的，心理咨询师也不会接这类个案；其次，来访者和咨询师是不能有咨询关系以外的私交的，陶瓷接到个短信就大半夜的跑去荒郊野外找崔善算怎么回事？再次，心理咨询有严格的保密原则，如果说陶瓷向警方透露崔善的信息勉强算保密例外的适用情形，告诉余生是不是闲的？虽说影视剧里某个职业常常沦为推动剧情发展的工具，但也不能太离谱吧？

陆萧：队长算是所有主要角色中唯一脑回路比较正常的，秦俊杰演得也不错，尤其是痛失至爱后情绪发展的五个阶段：否认与隔离（Denial and Isolation）、愤怒（Anger）、讨价还价（Bargaining）、抑郁（Depression）、接受（Acceptance），分别都有层次分明且细腻的表达。可是，既然爱这么深，为啥十年都不求婚？现实中十年不结婚的，99%就结不了婚了，吃到了婚姻的红利又规避了婚姻的义务，谁还要那张纸？女友死了看他悲痛欲绝，共情之余总想冷笑说“活该”。还有，结尾和余生激烈打斗时还不忘普法教育，唐长老上身了？

综上，我不知道编剧知不知道自己在写啥，导演知不知道自己在导啥，但能做到全员人设有bug，也不容易。2星都给演员们，这么匪夷所思的脑回路，一定演得很辛苦。

看到一半我在想为什么这悬疑类的剧进行了大半案件进展0%我却丝毫没觉得剧情拖沓 表面讲的谋杀案 实际讲的生活

开头他们坐在各自饶有品味的家 这生活令人羡慕 但又少了最重要的生气和连结 也许是一个爱人 也许是好友二三 。剧里的人是同样有些落寞的现代人 在偌大的由无数陌生人组成的人际关系和冷漠社会里守着自己骄傲又失败的过去 蹲守在自己的一方领域里 现代人过的小心翼翼艰难的周旋在充满谎言和套路的世界上 但总有些人不能被完全驯服麻木成“合格的”人 他们在荆棘丛生的情感荒漠里守着自己 依旧温热的梦想或爱好 保护着支离破碎的最初的世界观 藏匿着滚烫赤诚的情感 他们想成为谁的重要的人 想拥有真挚的情感却只得隐藏 仿佛在如今的成人世界里 这样的追求显得天真而可笑 真正的喜欢一个人真很难的 信任一个人是很难的 只能入乡随俗的假装冷漠 直到某些契机让他们相遇 不再相互排斥 但仍像试探的触手随时会缩回去，直到逐渐敞开的过去让他们彼此信任 流露的情感让他们彼此紧紧联系 人与人的情感和关系才是最复杂最变化莫测的“案件” 他们毫无干劲儿的人生中突然多了些奔头儿 也多了些陪伴 工作失败的人 社交焦虑的人 被困在过去的人 突然燃起了一团火 融融的咕嘟着有了生气的生活 重新拥有了最重要的东西 一些亲情一些朋友 很多信任和真诚“Then.I wasn't gonna be alone anymore.”这比任何事情都更为珍贵。

太行山上电影有些地方拍日本军国主义暴力美，感觉好恶心！那个日本鬼子军官死前还叫什么东方，叫你妹东方！不明白这样拍有什么意义！为了捧日军，还拍日军随便发几炮就灭了一支国军军队，导演是不是有病！什么东西！中国人的气量自信要靠这种病态的捧日军吗？这样的话，抗日神剧的丑化日军方面都显得比太行山上更有志气了！

首先，我喜欢Hunter的乐观和勇敢，她的名字真的很适合她。

先讲讲我的疑惑。第一，关于男友的矛盾其实有些突兀，给我感觉就一推动剧情的工具：1. Hunter心怀愧疚才会下去拿包（根据评论区补充：Becky有腿伤，也不适合拿包。但我依旧认为这个矛盾直接推动了Hunter的死亡，更新有详写）；2. 增加矛盾和紧张感，矛盾出现后两人明显出现隔阂。有了男友cg的条件，联合Becky的表现，我认为Becky坑害Hunter的可能性其实很大，但那样多少有些狗血了（我还是更愿意相信新时代姐妹胜过男人的思想）。第三点就是绳子，拍摄时绳子的位子应该是有bug，导致绳子一会在楼梯那一会不在，看Becky不调绳子我真的会急（我都快怀疑她故意的了……），毕竟悬疑片一旦出现bug就很影响体验，除非它不是bug…。

所以，假设结尾再反转，Becky小小坑了Hunter一下，导致其死亡，这影片在我这将毫无破绽。

看影评区其实挺失望的，什么飞机为什么飞那么低，什么第一次扔手机不脱衣不发短信，什么爬梯子不能穿匡威，还有更离谱的说抱着塔滑下来……？

我认为逻辑方面，Fall是相对通顺的。第一次扔手机，手机大概率是碎了，手机坠落时在塔上就受到了两次撞击，且影片有单独拍Becky空鞋坠地的画面，别小看高空坠物的冲击力；

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在跟导演的无数次交谈中，我不止一次的问导演：“为什么你不去写小说？”内地太缺少他这样的写作者：既懂得文学，又懂得叙事。如果写作，必然也能取得巨大成功。而且，写作是一件靠一台电脑就可以完成的事情，电影却是世界上最昂贵的艺术之一，必须要跟金钱贴身舞蹈。作为片方成员之一，敬佩着导演，自己也身为一个创作者，我像是“第三只眼”，感触尤其多，就一段一段的来说明吧。以下的问题则不涉及具体情节，可以放心阅读：1、为什么桂纶镁是最好的人选？很多观众觉得让台湾小清新桂纶镁来演东北女人不合适，事实上这却是片方和导演一致认同的结果：桂纶镁身处东北带来的一种清新而陌生的感觉，才是她吸引男人的主要原因。她不动声色，沉默，冷，瘦。黑色电影中的女主角几乎都是小镇的陌生来客，我们可以想象她可能是个南方姑娘，却因为各种原因被困在了北方的冰天雪地里。就像《邮差总按两遍铃》里面的“选美小姐”被困在了“廉价小餐馆”。她总在寻求新的救星。而且，桂纶镁演得那么好：隐没在环境中，又如此动人。2、廖凡那段长舞究竟想表达什么？当有观众说廖凡跳舞是一种欢乐得意的舞蹈时，我实在不知道究竟哪里出了差错导致的理解错位。先前他在干嘛？他在参加庆功会，努力跟其他人一起笑，但表情掩饰不住的落寞。接着他来到舞厅，跟一个女人的对话中，我们知道他很久没来舞厅了，其实是说：他曾经一度沉迷于舞厅，直到遇到桂纶镁，他终于对舞厅不感兴趣了。但现在他再次沉沦了。他自顾自的跳起来，这里面包含的痛苦和自我折磨，简直令人心碎。还有人提到奉俊昊《母亲》里面那段舞蹈，但这显然是两个概念：《母亲》里面的舞蹈过于概念化和象征性。而廖凡跳舞却是一种更自然也更合理的举动，充斥着的不是象征，而是情绪。事实上，电影剪辑就是一个不断尝试不断探索的过程。电影原来的英文名叫作《Crows Hunting》，猎鸦。这意味着结尾本来还有一场重要的戏：案件结束后，廖凡跟着刑警队的一群人去打乌鸦。这是一段拍得最为辛苦的戏，但导演在第一次剪辑时就剪掉了，也修改了英文名。整个结尾一直在积累着情绪。跳舞、指认、焰火这三段不断的调整变换。有一天我跟影业公司总经理同时也是制片人的万娟一起挤在出租车里，万娟说：“现在大家都有点纠结，结尾试来试去，节奏有点漫长，有人还提议把廖凡跳舞那段删掉，但我舍不得。第一次进机房看的第一段素材就是他在跳舞，当时我就哭了。”我说：“确实不能删。留着这段廖凡才可能在电影节上获奖。”万娟说：“我也这么想。”压力压迫着每一个人。我还记得在公司会议室看初剪版时，集团的同事们一片沉默。从一开始，没有人看好这部电影。导演改了几年剧本之后，我们从筹备到最终完成也花了三年时间。这三年里，圈内人觉得我们“太文艺”、“不懂市场”，万娟不得不跟每个人解释：“我不是文艺女青年。我要做的是有票房的好电影。”我们也处于自我怀疑的同时还要与外界怀疑做斗争的状态中。在获奖后接受采访时，万娟曾经对记者说过：“获奖不是电影的重点，导演之前也得到过戛纳的肯定，再找投资依然这么难。所以一定要冲刺好的票房，导演才会有更好的发展空间。”3、为什么我们应该去电影院看文艺片？某一年我们在香港碰巧有幸跟黄建新导演一起看了IMAX版的《大师》，出来之后，万娟问黄导：“为什么这样的文艺电影，也没有什么大场面，却要做IMAX版呢？”黄导说：“演员这么好，IMAX上可以看到他们最细微的表演。”前几天万娟跟我说：“也是自己做了这部电影，才明白越是文艺片，反而要去电影院看，才能细腻的感受到镜头、光影和演员的表演。”那为什么很多内地的文艺片在电影院放感受也不对？因为成本太低。拿导演的前一部戏《夜车》举例，成本300多万，已经算是文艺片中的大投资，但明显画面偏暗，非职业演员也无法胜任角色的复杂性。金钱的欠缺导致各方面的制作都无法赶上如今观众对电影质感的要求。《白日焰火》光是制作投入就数倍于它，加上1：1的宣发成本，大概是十倍多的投入。所以在获奖之后，独立电影界欢呼“独立之光”时，只不过令人想到：对于资本的轻蔑，是如何限制着电影创作者的脚步。4、为什么会是《白日焰火》？《白日焰火》不仅通过了审查、拿了金熊、票房走势尚可，且获得了包括电影局领导在内的各方支持，为什么会是它？因为从一开始就选择了最难的道路：定义《白日焰火》应该是一部“票房不错的好电影”，这个目标从未放弃。这意味着：它必须通过审查、它必须使用合适的明星、它必须采取合适的宣传方式、它必须兼顾观众的口味。选择“票房”或者“奖项”任意一项，都比这个容易很多。前提的设定，决定了所有的工作方式和道路，决定了中途无数次的痛苦和挣扎，几乎与所有电影圈的操作常识做斗争：与创作者的艰难沟通；与体制的周旋；与宣传发行部门的不停争论。而那些从一开始就排除了内地观众的电影，不必接受内地市场的考验，也导致电影和观众彼此越离越远：文艺片越来越难看，越来越贩卖政治；观众越来越浅薄和懒惰。5、第二个《白日焰火》在哪里？《白日焰火》上映的同时，一部奇葩电影正通过包场送票的形式大肆购买票房。这部令人无力吐槽的电影，背靠着奇怪的企业，在三天内砸下几千万，并且邀请了诸多影评人为自己背书。中国电影好的一面和坏的一面就这样狭路相逢。对此，业内无奈一片沉默，媒体集体失声。有无数次，万娟都跟我说：“再也不想做电影了。”当并不成熟的中国电影陷入热钱的包围时，你看到的并非是喜剧，而是荒凉。“找个有钱老板掏钱给我拍电影”是导演的愿望；“找本畅销书找个大明星拍部电影挣大钱”则是投资方的愿望。双方的愿望均不职业、不现实，也无法互相匹配。第二个《白日焰火》在哪里？哪里还有第二个愿意花8年时间写剧本的人？哪里还有第二个人能不为私利，费尽心机来平衡商业和艺术、创作和体制？哪里还有第二个公司愿意以蚂蚁的方式来做一部电影？这不是一个美好的故事。这就像《白日焰火》一样，是一个令人怀疑和难过的故事。…………………………………………………………………………再解释一下某些观众提出的疑问。有剧透，慎入。1、为什么张自力五年后变成了那样？连这个都有疑问，可见观众看电影时已经变得多么懒惰。张自力因为受伤及同事殉职，不得不退役成了工厂保安。他唯一的技能就此失效，无法建立新生活，只能整天喝酒，徘徊，远远看着长椅上坐着的老年人：自己还没有进入老年，却跟老年人一样，被生活抛弃了。导演通过几个事件的不断递进：丢车、被车间领导训斥、眺望老人，来完成了对张自力五年后生活状态的细腻塑造。2、为什么走廊里会有一匹马？警察在居委会调查时，忽然在走廊里看见了一匹马，在对话中得知它属于收废品的人，而收废品的人已经消失了好几天。这里透露的是现实生活的荒诞和危险：人会莫名其妙的失踪，而周围的人似乎也并不在意，显示主角们处在一个并不安全的环境中。这段是接近开拍时加上去的，导演修改时好几次提到了卡佛：马就像是卡佛小说中的《孔雀》，还令人想到《水泊离家那么近》里的惊悚感。这部电影有着强烈的欧美文学的属性，或许会令期待现成答案的观众感到困难。3、为什么干洗店店主荣荣没有被杀死？桂纶镁曾经说过，电影拍摄时唯一想哭的一刻就是要被带走时，王景春给她送一条红围巾。东北独有的“厢车式卖淫”里，王景春饰演的荣荣除了抚摸和观赏什么都干不了，已经暗示了他的缺陷。同时洗衣店又是桂纶镁最后的生活依靠。但人跟人的幽暗之处，恰恰在于她心如死灰时，他盲目送出的围巾。4、为什么张自力不能放过吴志贞？既然产生了爱，为什么不能放过她？很多人第一时间当然是想到了审查问题，“正义不能放过邪恶”。什么都先想到审查，这是另一种懒惰，是阻止创作进步的另一个怪兽。先来说说洗衣店里面那个来洗毛衫的小青年吧。吴志贞割伤手指，小青年来洗毛衫，张自力将他赶了出去，这才令他跟吴志贞的关系更近了一步。但有人留意到张自力赶走小青年之后在洗衣店门口奇怪的窃笑吗？他为什么会那么笑？……因为这是他安排来接近桂纶镁的一场戏而已（至今还没听人提到这个细节）。张自力这些小聪明，在现实中一无是处，破案时却总灵光乍现。作为一个失败者，他必须要完成这件事，来获得成就感和继续生活的勇气。这才是他无法放过吴志贞的原因。5、究竟该如何来表达激情戏？有人说：“好像张自力和吴志贞在摩天轮上拥吻后还有一段激情戏被剪掉了，这严重影响了电影的观感和前后连续性，使后面说服力变弱。”……这明显是没有看到重点。导演曾经说：“应该怎么表现一对男女睡了一夜？让他们一起吃早饭。”揭示这两个人激情关系的关键并不在于零下三十度推来搡去，那一点都不重要，重要的是：他们第二天尴尬而又亲密的坐在一起吃早饭。这已经说明了一切。

《子弹列车》里的布拉德.皮特颓废，怕事，作为一个职业杀手连枪都不敢拿，俨然一个被生活磨平棱角，平庸，没有什么能耐的失败者。

很难想象这样的皮特还是那个《夜访吸血鬼》里让人一眼万年的吸血鬼贵族，而同为《夜访吸血鬼》里的贵族，隔壁的汤姆.克鲁斯已经被经验远没有自己丰富的飞行员勒令完结自己的军旅生涯。

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《青春中国》以新时期新时期不同行业的6位青年人的故事，展现了新中国七十年发展中所呈现的青春活力和蓬勃朝气。《青春中国》重点以赴亚丁湾执行护航任务的“90后”海军陆战队女队员宋玺、北京邮电大学学生何世杰、贵州省赤水市乡村教师杨文平、中国能建广东公司电焊工刘仔才、深圳市海洋保护志愿者杨旭聪、杭州市凯旋街道景昙社区干部赵婷等6位青年人的故事，串联起七十年间中国时代发展的大背景，展现新中国成立走过的七十年历程。宋玺是北大的一名学生，同时也是中国人民解放军海军陆战队的两栖侦察兵。现实很苦也很酷，经过长期艰苦的训练，宋玺作为优秀代表参与亚丁湾、索马里的护航行动。以青春之躯报效祖国，把个人命运与民族命运紧密连接，这是和平年代里中国青年的群体特征。尽管护航行动困难重重，但宋玺说“当你和祖国站在一起时，你会是更有力的”。杨文平是贵州省赤水县五星苗寨的一名普通乡村教师，他有青年人的热情与梦想，也有中国知识分子的操守与担当。在乡村任教条件有限，生活非常不便利，他身兼多职，既负责学生的饮食起居，也担任了多个科目的任教工作。他说“既然我选择当一名老师，那不管是在山上也好山下也好，其实都是一样的，只是说它的路程稍微远了一点而已”。刘仔才是一名常驻工地的电焊工，前三年一直置身工地一线，别人不愿干的他干，各种疑难位置的焊接他都愿意去尝试。正是这种积极的学习态度，一丝不苟的工作精神让他迅速成长为项目组骨干，一步一步成为可以传授工作经验，教导新人的金牌教练。工匠精神意味着每天每时每刻的认真与专注，意味着把每一项工作都精益求精的做到极致，当每一步都变得无比坚实，青春的梦想，便不再遥不可及。杨旭聪是一名生态志愿者，他是土生土长的渔村深圳人，为了能看见小时候见到的清澈海域，他常年驻扎在海上，志愿做海洋垃圾的清理以及海洋生态保护工作。生态建设，已经是今日中国人的共识，尽管建设发展必然会产生某些废物，尽管我们身边，仍有一些人的素质有待提升，但放眼整个社会，生态环保的理念已深入人心。赵婷是一名普通的社区工作者，每天重复的做着平凡的社区工作，社区的每一栋楼每一个地盘她都了如指掌，跟社区的居民打成一片，关系融洽。今天，有千千万万个像赵婷一样的青年。用自己点滴的力量温暖着身边的人，他们并不是战场上的英雄，但是他们却在平凡的生活中，用自己向善向美的行为，阐释着生命的意义，他们用自己包含智慧和热血的青春，担负着这个国家的脊梁。最后是北邮学子何世杰的故事，他的专业也是他的兴趣，他对电子产品的性能解读已是目前许多青年人的选购标准，制作的每一个视频都能达到几百万播放量，也获得了bilibili2019百大UP主、2019年度最佳作品奖的荣誉。当无线通讯越发快捷，当人工智能越发完善，每一次变革都将深刻影响着青年一代的生活，而不断涌现的新奇事物，也终将为他们的青春，注入不同寻常的色彩。影片在铺陈新时代故事的同时，又以大量典藏的珍贵、详实的历史影像资料为依托，披露了一些鲜为人知的历史瞬间。这些画面既新鲜有趣，又有年代感和震撼力，使观众感受到自己激荡的青春热血的同时，也感受到新中国七十年发展中所展现的青春活力。在一代代人持续的热情与实践中，为人民服务作为光荣传统被传承，也随着时代的变迁不断延展和升华。站在今天回望历时，我们发现，每一个时代都有一种青春的韵律，都会展现一种青春的风尚，这是时代的进步，也是历时的必然。每一代人的成长，都终究要面临青春的抉择，但只有进行了激情奋斗的青春，只有进行了顽强拼搏的青春，只有为人民做出了奉献的青春，才会留下充实、温暖、持久、无悔的回忆。这是一个追梦的时代，也是一个圆梦的时代，更是一个让青春澎湃激昂奋发有为的时代。当代青年的特点：胸有道德文章，精力充沛，接受新生事物快，渴望实现不同凡响的人生价值。青春的抉择，决定了人生的高度，把个体青春的理想之魂，赋予国家兴亡的实践之体，这是几代青年共同的人生追求，也是每个时代里最嘹亮的呼声。在实现中华民族伟大复兴中国梦的道路上，中国青年不断开拓创新，奋发有为，青年将用青春为祖国、为民族、为人类，书写构建一个更加绚丽多彩的新时代。青春为祖国歌唱！

浪人红凯。浪人，理应不存在羁绊之说。TV版已经把红凯的"浪无踪迹"体现得淋漓尽致。直至TV版大结局，红凯的奥特曼身份也鲜为人知。于是，羁绊这个词在浪人身上，便显得尤有韵味。我觉得这是制作方用来吸引人目光的一个很好举措。

所以，故事主题便是"羁绊"。剧情中更是将这个主题表达得非常全面与细致。

一、友情的羁绊

具体表现在SSP与红凯本人身上。

从一开始SSP受四个外星人袭击时的对话：

"要是现在凯在就好了。"

"别指望那个浪客了。"

随后红凯的突然出现，救了大家。

然后SSP四人组想去调查别墅，被凯阻止。以凯的原话来讲，"我是为他们着想。"典型的我行我素的浪人形象。随之红凯遇坑，得救于赶来相助的SSP。而后在车上众人的对话中：

"也许我们确实会拖累你，但我们也不是完全派不上用场。"

"就算我们来自不同的地方，但我们的目的地是一样的。"

而大地也是指出在自己的战斗生涯中，同伴们给予了他最重要的能量。

接着，红凯在与机械怪兽对战中，被撒迪斯偷袭又扑街了。这时便是SSP的三个人跟红凯的羁绊，也是他们的勇气激活了银河、维克特利、艾克斯的能量，使红凯获得三奥能量完成三重融合。（这里恰好也体现了新时代奥特曼之间的羁绊。）所以，红凯获得三奥能量，并不会像其他豆友所说的突兀。

二、新老奥特曼，浪人的羁绊。

"无名小卒，只不过是个浪客罢了。"这是剧中赛文对自己身份的说辞。

新老奥特曼一起战斗的画面对我产生了一大思想冲击：老奥特曼凭借训练和经验作战，新生代奥特曼更多凭借外力。赛文实实在在的一拳一脚，都让我这个20岁出头的老曼迷大声叫好！与其说是卖弄情怀，不如说是圆谷满足了我们对老奥特曼的怀念。

赛文的出现不止是为了情怀，更是让红凯知道：即使是浪人，也不会是孤独一人，只要彼此之间还有羁绊。

三、基情的羁绊

伽古拉和红凯是真基情，大家都明白的，就不多赘述。

说完了羁绊，插播一些吐槽：跟其他豆友一样，那CG战斗服确实没什么卵用，也没促进剧情的效果。赛罗的出场，则是作为旁白一样的存在。而大剧情，确实不出彩，有点杂糅的感觉，boss的意图就是想把地球弄成宝石而已，她哪有能力搞掉所有时空的星球，确实不太明白强行加入其他次元宇宙的意图。

吐槽完了。回到正题，我个人觉得这个故事蕴含两个主题，且都贯穿全剧。一个便是上面讲的关于个人羁绊。另一个，则是关乎艺术——"美"。

Boss觉得许多东西都美，她想存住这些美。于是她将其认为美的事物化为宝石，以永存美好。

最后boss被击败的时候，红凯对她说了一段话："你是一个非常单纯的人，一旦你明白了什么才是真正的美，就会想通了。美是会发生变化的。不管是去年的花还是今年的花，它们都一样，非常的美丽。但是，只有相信下一代，并且把命运托付给他们，美丽才能真正的永垂不朽。"

似乎在跟我们说，老奥特曼很美好，但我们也要抱着包容和信任的眼光，去看待新时代奥特曼。

所有的缺点都是因为没有钱，有钱了这片子可以拍到90分。

目前的这片子，给他打60分，所有的问题都是因为穷。

说一说优点吧：配乐10分OK，台词10分OK，狗血得10分到位又雷又爽。

猜测是 编剧可能年龄偏大的原因，桥段过于老，所以没有兼顾到低年龄层。

古早味奶奶辈 玛丽苏言情小说的定位，十分适合给年纪大的女性观众观看。其实可以与时俱进一下，穿插一下新出的梗，来吸引低年龄层的观众。

这部动漫在我的心中一直都是很正能量。

包青天的严肃舒展的正义都是我所喜欢的人物角色，虽然黑黑的但是机智果断还是值得我们学习的，而且也很可爱啊，哈哈。

这动漫的效果堪比在影院放映的效果要好多了。

这部剧的改编很有创意，很有吸引力，声优阵容很吸引男人哦，感觉动漫里面的人物都充满了激情。