它曾是一种抗争手段,也最终成为一种被滥用的暴力。
它曾是一种抗争手段,也最终成为一种被滥用的暴力。
阿诺·德斯普利钦永远都在用电影讲述关于自己的故事,无论他故事的主人公在《现代法国艳史》和《青春的三段回忆》叫保罗,还是在今年开幕戛纳电影节的《伊斯梅尔的幽魂》中那样换了一个名字,他的御用演员马修·阿马立克其实都在饰演德斯普利钦他自己。
阿诺·德斯普利钦永远都在用电影讲述关于自己的故事,无论他故事的主人公在《现代法国艳史》和《青春的三段回忆》叫保罗,还是在今年开幕戛纳电影节的《伊斯梅尔的幽魂》中那样换了一个名字,他的御用演员马修·阿马立克其实都在饰演德斯普利钦他自己。
诚然,日版是出尘气,韩版多了很多烟火气,但我仍然觉得值得一看。
诚然,日版是出尘气,韩版多了很多烟火气,但我仍然觉得值得一看。
从电影的上映日期,我们可以推断出这是那年的贺岁片!而传统的贺岁电影的几个宗旨就是:要热闹、明星多、不要死人,显然这几项在电影中都做到了!
围绕一辆列车和地图,各路人马展开了争夺,分支线虽然多,但看起来却毫不凌乱!当时的众多明星也纷纷露脸客串,其中最好笑的梗无疑是,黄家父子和石家父子在火车上的暗斗,如果是请来关德兴老爷子来客串
从电影的上映日期,我们可以推断出这是那年的贺岁片!而传统的贺岁电影的几个宗旨就是:要热闹、明星多、不要死人,显然这几项在电影中都做到了!
围绕一辆列车和地图,各路人马展开了争夺,分支线虽然多,但看起来却毫不凌乱!当时的众多明星也纷纷露脸客串,其中最好笑的梗无疑是,黄家父子和石家父子在火车上的暗斗,如果是请来关德兴老爷子来客串,则堪称完美!
电影中的打斗戏也不错,特别是从楼顶跳到二楼的围栏,再跳到地上那段,看着举重若轻,实则难度可以想像!
自从83年第二届金像奖开始有了动作设计奖项以后,洪家班和成家班就为此“明争暗斗”,比谁的动作更高难更有创意,在80年代成家班更为胜出,而到了90年代后袁家班则奋起直追!
香港的动作电影,永远是香港电影最亮的招牌!
关于不死人的科幻作品曾经流行过一阵,但是作品都侧重于他们内心的孤独和伤感,他们承受着爱人一次次离去,眼见着人类一次次的浩劫和灾难,一旦在一地住久了,就有了被发现和被伤害的风险,他们注定只能在地球各地的历史中孤独流浪。他们是人类一切苦难的亲历者和旁观者。
本片改变了传统科幻作品中不死人的命运,这次他们成了正义战士、复仇者联盟,这个创意确实新颖。可惜,在人性的贪婪和丑陋面前,他们虽然
关于不死人的科幻作品曾经流行过一阵,但是作品都侧重于他们内心的孤独和伤感,他们承受着爱人一次次离去,眼见着人类一次次的浩劫和灾难,一旦在一地住久了,就有了被发现和被伤害的风险,他们注定只能在地球各地的历史中孤独流浪。他们是人类一切苦难的亲历者和旁观者。
本片改变了传统科幻作品中不死人的命运,这次他们成了正义战士、复仇者联盟,这个创意确实新颖。可惜,在人性的贪婪和丑陋面前,他们虽然阅遍人性的丑恶和阴暗,也有千年智慧积累和武功修行,却依然摆脱不了孤独怪胎和白鼠的命运,堪称史上最窝囊的一群超人。
片中展示了一种对不死人的最残酷折磨,封入铁壳,沉入海底。五百年在海底铁壳中的溺亡和苏醒循环,让人不寒而栗,这种折磨确实能让天使变成魔鬼。这个情节让人想起了炼丹炉和五行山下的那只猴子,没变成恶魔实在是个硬伤。
回到剧情,按照正常逻辑,这几位的人设显然已经是上帝一般的存在。他们有足够的时间去了解掌握学习训练人类最极限的知识和技能,自然也包括最基本的整容术和保护自己的技能。甚至当他们面对世界上最强大邪恶的坏人时,他们啥都不用干,就是熬,短短几十年也就把坏人熬死了。他们如果想做一群吃瓜群众,他们一定是人类历史上最平安的吃瓜群众,他们怎么可能去干风险最高的雇佣兵临时工的活?还活得如此艰难辛苦?还被沉入海底?千年老妖需要跟一群普通人一刀一枪的辛苦拼杀?实在说不过去。
当一个人觉得自己成为上帝一样的角色,心态自然不同。首先是俯瞰世界,看人类都是蚂蚁,有了悲天悯人的情怀,之后,心态膨胀,或者拯救世界,或者统治世界,总之,随便动动金手指,分分钟改变世界走向。世上没有人可以阻挡他们的脚步,除了同伴。
故事的硬伤也就在于此,削弱了影片的整体质量。
说实话,没有第一部好看,第一部的第五集和第七集我反复看了好几遍,还下载了!男主打戏很出彩,有武侠片的味道!第一部中配角也可圈可点,黑白,倾国倾城等十分逗趣,但让人感觉又不是特意搞笑,很多桥段都是融在故事情节里面的!第二部的亮点不多,说实话是略有失望的!但是不至于打到3分以下!比起现在同期的青云志,三生三世要好看不少!应该为这样一部良心武侠剧点赞!三星给剧作,一星给主演们。综合打个四星吧!
说实话,没有第一部好看,第一部的第五集和第七集我反复看了好几遍,还下载了!男主打戏很出彩,有武侠片的味道!第一部中配角也可圈可点,黑白,倾国倾城等十分逗趣,但让人感觉又不是特意搞笑,很多桥段都是融在故事情节里面的!第二部的亮点不多,说实话是略有失望的!但是不至于打到3分以下!比起现在同期的青云志,三生三世要好看不少!应该为这样一部良心武侠剧点赞!三星给剧作,一星给主演们。综合打个四星吧!
如果单身父亲和女儿的对话不是台词事先备好的,那为什么镜头那么规整,还几个机位来回切。
我更喜欢开车的ICE执行员的车上采访,有一些真性情。比如:我知道人们不喜欢我们,但这事总要有人干。
其实一开始跟拍ICE执法过程,特别是带走多次违反移民法规的非法移民,然后路上采访执行员,再在牢房凳子上采访那些移民,就很好。包括戴电子脚环那段。
第一集最后父女重聚,坐在路
如果单身父亲和女儿的对话不是台词事先备好的,那为什么镜头那么规整,还几个机位来回切。
我更喜欢开车的ICE执行员的车上采访,有一些真性情。比如:我知道人们不喜欢我们,但这事总要有人干。
其实一开始跟拍ICE执法过程,特别是带走多次违反移民法规的非法移民,然后路上采访执行员,再在牢房凳子上采访那些移民,就很好。包括戴电子脚环那段。
第一集最后父女重聚,坐在路边说话那段,真的画蛇添足,应该跟拍父亲怎么去见女儿,见到以后去买大巴票,怎么解决晚饭之类的。
总体还是很好的纪录片,瑕不掩瑜,三星确实是只针对那段摆拍的反应。
当师奶与特工两种身份相碰时,感觉火花并没有我想象中的精彩(也可能是我个人对这类型的剧不太感冒)。一开始因为马明对这部剧还有点兴趣,后来追剧时间少了,对剧的热情度也有点降低,有时就会加速看。对大劲这个角色有点又爱又恨,对老婆会很温柔细心,不过有时就显得很依赖cute妈。工作同家庭是否能两头兼顾,对我而言算是一种挑战,如果让我当全职妻子,心有不甘,可如果要两头
当师奶与特工两种身份相碰时,感觉火花并没有我想象中的精彩(也可能是我个人对这类型的剧不太感冒)。一开始因为马明对这部剧还有点兴趣,后来追剧时间少了,对剧的热情度也有点降低,有时就会加速看。对大劲这个角色有点又爱又恨,对老婆会很温柔细心,不过有时就显得很依赖cute妈。工作同家庭是否能两头兼顾,对我而言算是一种挑战,如果让我当全职妻子,心有不甘,可如果要两头兼顾就会很累,下班之后都会有惰性不想做家务,可如果家人一起分担的话可能就不会。最后结局竟然还怀有四胞胎,真的脑洞大开了,而且特工福利这么好,全家都当特工了,好像“超人总动员”666。
历史应当尊重
麻烦导演编剧了解下日军的进攻战术在拍吧,就开头呢站一排随便让打的日军 也就神剧里会出现了
还有这索然无味的对话 比老太太的裹脚布还又臭又长 人物刻画也一点都不鲜明不贴合实际 就是神剧里刻板的形象。
为
历史应当尊重
麻烦导演编剧了解下日军的进攻战术在拍吧,就开头呢站一排随便让打的日军 也就神剧里会出现了
还有这索然无味的对话 比老太太的裹脚布还又臭又长 人物刻画也一点都不鲜明不贴合实际 就是神剧里刻板的形象。
为啥我会闲的没事专门下个豆瓣来差评,因为是真难看啊 网上还一堆水军刷好评 无语至极!浪费我们全班考研时间! 本来想轻松一下结果看了这么个玩意,佛了,就这腾讯给悬崖之上7.8 给这玩意7.7??? 这差的是0.1?
影评要删就删 反正是发泄的 建议大家都别看 浪费时间的电影 还有个博主分析的 比较专业 我没呢个专业知识 就是来差评这个不好看的电影的
好看好看,太有意思了!一口气全看完了,虽然颜值不是特别高,演技也比不上老戏骨那种的,但是真的好看,我被男女主吸粉了,故事情节没那么虐,也不套路,简简单单的爱情故事,看起来很轻松,很舒服,中间还有各种沙雕的情节,实属不错。真特别喜欢...值得一看,支持支持。就是最后结尾浪迹天涯,搞得我有点不舒服,啥时候出第三季啊,让我看看浪迹天涯的故事呗。
好看好看,太有意思了!一口气全看完了,虽然颜值不是特别高,演技也比不上老戏骨那种的,但是真的好看,我被男女主吸粉了,故事情节没那么虐,也不套路,简简单单的爱情故事,看起来很轻松,很舒服,中间还有各种沙雕的情节,实属不错。真特别喜欢...值得一看,支持支持。就是最后结尾浪迹天涯,搞得我有点不舒服,啥时候出第三季啊,让我看看浪迹天涯的故事呗。
为什么《物语系列》是世纪之作?因为西尾维新在其中加入了独特的哲学思考。新房的演出,巧妙的剧情,坚实的底蕴,直戳g点的性癖……这都是我喜欢的原因。
为什么《物语系列》是世纪之作?因为西尾维新在其中加入了独特的哲学思考。新房的演出,巧妙的剧情,坚实的底蕴,直戳g点的性癖……这都是我喜欢的原因。
喜闻《守望者》在20年艾美奖迷你剧类奖项中斩获颇丰,也算变相弥补了当年《守望尘世》一个提名都没有的遗憾,索性把自己之前在豆瓣讨论小组的单集剧评整理一下打包发出来吧。
第一集: 喜闻《守望者》在20年艾美奖迷你剧类奖项中斩获颇丰,也算变相弥补了当年《守望尘世》一个提名都没有的遗憾,索性把自己之前在豆瓣讨论小组的单集剧评整理一下打包发出来吧。 第一集:https://www.douban.com/group/topic/155857459/ 第二集:https://www.douban.com/group/topic/156459440/ 第三集:https://www.douban.com/group/topic/157242780/?type=like#sep,《第三集:旧的新视域》 第四集:https://www.douban.com/group/topic/157927008/,《 第四集:创伤、热力学奇迹和法老王》 第五集:https://www.douban.com/group/topic/158579124/,《 第五集:<白马>、隧道“or fxxking”》 第六集:https://www.douban.com/group/topic/159266339/?type=rec#sep,《 第六集:改写历史》 第七集:https://www.douban.com/group/topic/159807866/?type=like#sep,《 第七集:大象和堕落》 第八集:https://www.douban.com/group/topic/160562015/,《 第八集:无能、爱与未来》 第一第二集的评论只是当时发在豆瓣讨论小组里即时感想,不算很认真的评价。从第三集开始才认认真真写。第九集当时因为有事,没来得及写,后来想写又由于疫情转移了注意力,一直没写成。这里简要说下我对结局的看法把。 《守望者》的结局没有达到《守望尘世》的高度。林德洛夫这次可能是由于《迷失》结局被骂的缘故,也有可能是《守望者》原作名声太大的缘故,没完全放开手脚,写得保守了,结局各条线交代得太实,没有《守望尘世》结局那种多义性,情感体验上也弱一些。 我认为结局最大的亮点是最后一个镜头,女主靠近水面的脚。这个镜头给结局带来了开放性,只不过我对结局的理解和大多数人对这部剧结局开放性的理解甚至Lindelof本人对结局的解读都不尽相同。我不认为女主最后是否变成新“曼哈顿博士”是值得讨论的。前面已经铺垫了太多细节,基本可以判定她能变成新“曼哈顿博士”。真正重要的是,在前面八集中,女主身上呈现出巨大的身份-同一性裂口:在美国,她是受压迫的黑人后代,在越南,在父母双亡前她作为征服者美国人又是特权阶层;她总的来说也是向善的,但她在反击种族主义者时的行为又明显受种族主义思维影响的一面(暴力执法);她对曼哈顿博士的爱毋庸置疑,但她又无法完全理解曼哈顿博士最后的选择;虽然,她最后一集接纳了爷爷,但她那种由自我身份认知冲突所引起的焦虑和愤怒真被平息了吗,如过她继承了曼哈顿博士的能力,她能继承曼哈顿博士的记忆和思想吗? 换言之,结局真正的开放性在于一个对观众而言其实是完全不可知的问题:女主作为新“曼哈顿博士”,会给世界带来怎样的影响?
夏天又快来了,可能是被电视里的广告洗脑,越来越多的商品喜欢将夏天和海盐联系到一起。
海盐味的冰激凌,海盐味的面包,海盐味的奶盖茶,甚至连知名的一款香水也推出过“鼠尾草和海盐”味道。
夏天又快来了,可能是被电视里的广告洗脑,越来越多的商品喜欢将夏天和海盐联系到一起。
海盐味的冰激凌,海盐味的面包,海盐味的奶盖茶,甚至连知名的一款香水也推出过“鼠尾草和海盐”味道。
电影融合了《加勒比海盗》、《木乃伊》、《夺宝奇兵》以及成龙电影等元素,炮制一份合家欢的暑假大餐,剧情虽然有点俗套,但胜在观赏性和娱乐性十足,非常解暑!巨石强森从一个摔角运动员发展成全球最贵的男演员,天赋、情商及自律缺一不可,现在似乎成了好莱坞A级动作制作的头号选择,当然好莱坞的大片厂都不傻,良性的投资回报率是红线。而可盐可甜的艾米莉.布朗特莫名地与大块头有CP感,看来续集也是
电影融合了《加勒比海盗》、《木乃伊》、《夺宝奇兵》以及成龙电影等元素,炮制一份合家欢的暑假大餐,剧情虽然有点俗套,但胜在观赏性和娱乐性十足,非常解暑!巨石强森从一个摔角运动员发展成全球最贵的男演员,天赋、情商及自律缺一不可,现在似乎成了好莱坞A级动作制作的头号选择,当然好莱坞的大片厂都不傻,良性的投资回报率是红线。而可盐可甜的艾米莉.布朗特莫名地与大块头有CP感,看来续集也是启航在即!
这部剧肯定拿不到这么高的分数,但对比9.7分的悬疑剧、情感剧,它有过之而无不及。冯小刚导演的上一部《北辙南辕》很多人说不符合现实,其实很多有钱人就是这样生活的,长得漂亮确实工资比较高,容易受到有钱人的扶持;这次冯导这部《回响》其实是像《私人定制》一样,在拐着弯告诉那些抨击《北辙南辕》的观众,我给你拍现实理想你说不符合实际
这部剧肯定拿不到这么高的分数,但对比9.7分的悬疑剧、情感剧,它有过之而无不及。冯小刚导演的上一部《北辙南辕》很多人说不符合现实,其实很多有钱人就是这样生活的,长得漂亮确实工资比较高,容易受到有钱人的扶持;这次冯导这部《回响》其实是像《私人定制》一样,在拐着弯告诉那些抨击《北辙南辕》的观众,我给你拍现实理想你说不符合实际,我给你拍点人性婚姻,你受得了吗?你敢面对自己的内心吗?你敢说这些剧里的嫌疑人,没有你的影子?
这样的打击,观众绝对受不了,他们不愿意看到自己阴暗面被拍出来,所以这部剧不会有高分,但对比9.7分的悬疑剧、情感剧,它有过之而无不及。
《回响》这部小说,非常深度的挖掘了人性,探讨了婚姻;不管是男性还是女性对待感情一定要慎重,人这一辈子只有一次,当你人生裂缝多了以后,会越来越不在乎慢慢的走向深渊且无法回头。
7.9/10
电视剧采用的是偏传统的女巫设定好评,我是真的受够那种为了谈恋爱随意堆设定的青春剧了,比如什么闪闪发光的吸血鬼啊什么战斗力忽高忽低的狼人虎人豹人啊~Satan本尊也是采用传统造型好评,虽然剧中coven的形象偏黑暗邪恶,但我总觉得创作者在微妙地嘲讽某些不可言说的宗教。配角也都设置得比较立体,大家都有自己的三观,不会被主角几句嘴炮打败。除了小男友的存在,这个角色设立的
7.9/10
电视剧采用的是偏传统的女巫设定好评,我是真的受够那种为了谈恋爱随意堆设定的青春剧了,比如什么闪闪发光的吸血鬼啊什么战斗力忽高忽低的狼人虎人豹人啊~Satan本尊也是采用传统造型好评,虽然剧中coven的形象偏黑暗邪恶,但我总觉得创作者在微妙地嘲讽某些不可言说的宗教。配角也都设置得比较立体,大家都有自己的三观,不会被主角几句嘴炮打败。除了小男友的存在,这个角色设立的唯一目的就是给女主提供想留在凡人身边的理由和贡献一个哥哥? 相比之下更期待两个死党的剧情,之前看预告里susie长了对精灵耳朵,但第一季没讲到(演员小小地一只挺可爱的)。希望几个青少年主演都已经成年了,不然拍摄进度赶不上演员的生长进度就尴尬了…… 选角唯一不满意的就是巫师学院的Nicolas,看着感觉太大太壮了,和女主搭配起来简直是“To Catch a Predator”,感觉壁花少年、包法利夫人时期的Ezra Miller更符合人设吧。
剧里有几段还挺幽默的,我贡献的笑声比今年几部喜剧电影多多了。槽点也有,但鉴于是到结尾了,所以暂时还没法判断是伏笔还是其他。比如Zelda为什么要把小女孩偷出来,西方是有firstborn有神秘力量的说法吗?最后女主怎么突然和三姐妹那么好了,你们忘了一整季你们基本都在互坑吗?
PS:虽然剧中角色开着60年代的车,有着80年代的思维方式,但用的手机是iPhone8p耶~
是在资料馆看的点映,沙丹和导演周子阳对谈,导演并不健谈,也不是科班出身,说不上什么概念技巧,只是支支吾吾的,每次沙丹问这个情节有什么深意时,导演操着西北口音赶紧说道,这是我一个朋友的故事,沙丹就用电影术语概括出来,导演点点头,说你说得对。
这就是批评家和创作者的区别,创作者周子阳忠实地把身边的事记录下来,尽管他把这些事归因为
是在资料馆看的点映,沙丹和导演周子阳对谈,导演并不健谈,也不是科班出身,说不上什么概念技巧,只是支支吾吾的,每次沙丹问这个情节有什么深意时,导演操着西北口音赶紧说道,这是我一个朋友的故事,沙丹就用电影术语概括出来,导演点点头,说你说得对。
这就是批评家和创作者的区别,创作者周子阳忠实地把身边的事记录下来,尽管他把这些事归因为贪欲,批评家则能看到更多。
黄轩饰演的男主人公的境遇我并不陌生,因为我有一个这样的亲戚,好面子,讲排场,能力不行,学识不高,却想做生意,而做生意要的是心狠手辣,可惜他又是十分老实的,最后被几个人做笼子狠狠地坑了一把,把他父母的养老钱,亲戚的积蓄全部坑了进去,黄轩好歹还有恐龙公园的遗迹,这位亲戚连块地也没留下,还丢了老婆。
这样青年的生成机制很难用贪欲来全部囊括,在我看来更像是底层青年面对物欲横流的不协调,当世界给你看到他的光鲜亮丽,你却没有绝对的能力去取一瓢饮,赌一赌或许才有些机会。
倘若导演在电影中时不时用贪字来批判男主,就失去了意味,变的浅薄,而忠实的记录,才会让人产生深刻的共鸣。
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置(自以为的),直至出现了类似“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你”式的对话。挂在小姐脸上隐约得逞的笑意,正是对先前画家“观察”的反抗,“你不是在暗中观察我吗?并有些许洋洋自得。难道我就不曾观察过你?”
于是在这里发生了“凝视”主客体的转换。
借由该转换,小姐与画家感情关系中因为仅一方“凝视”造成的不平等就此塌陷,从而恢复到平等状态。“平等的生活使人内心安宁”。
现实中,“看/被看”权力关系的转换得以实现的可能表现为:早期杂志、影视作品几乎均以裸露的女性身体吸引男性眼光,男性在“凝视”的过程中完成了对女性的想象性占有,从而获得快感;但近年“消费男色”潮流兴起,女性首次获得了“看”的主体位置,将男性置于自己的“凝视”之下。(但,小心消费主义的陷阱,eg.男明星代言化妆品)
由“凝视”中“看/被看”权力关系延伸的,是权力的可见/不可见问题。即福柯笔下的“全景敞式监狱”意象。你知道监视(权力)无处不在,但你又不知道它具体在哪个地方什么时候“在看”你,于是被监视者主动按照监视者时时刻刻存在的情境进行行动,完成自我规训。
权力隐身之时,却达到了效力最大化之际。
二、互文性(intertextuality)又名:让你泪崩的10个细节
1.“在即将触碰到边境之际,怀着对妻子的思念与不舍,痴情人心怀爱怜回头望去”,“也许确实是她说的,回过头来。”
小姐朗读神话,犹如朗读自己的自传史,虚构故事化身为她和画家同谋的寓言。她一袭婚纱,立在她的身后呼唤,回头。她转身相望,无声告别。
2.关于神话的原画作,画中人分别身着红、绿色衣服,现实中画家和小姐同样;
在画家重新阐释的作品里,俄耳浦斯与妻子的衣服变为蓝、白色搭配,此时看展的画家与存在于展览画中的小姐亦是。
3.开头画家让学生注意自己手的姿势,正是小姐习惯性摆放的姿势;
4.画家不小心点燃前画家遗留下来的小姐画像,燃烧的位置恰好是心脏所在之处,与片名构成了一语双关的互动。
“燃烧女子的肖像”,不仅是裙摆的燃烧,还有纵火芳心,甚至带有某种动词的毁灭性意味,燃烧掉“这幅画像”,如同燃烧掉我们的爱情一样。
5.女仆刺绣里会一直鲜艳绽放的花,和她旁边花瓶里最后凋落的残枝败叶;与画家和小姐讨论的话题关联,即那鲜活的生命力(爱情),到底是一瞬还是永恒?
6.女仆堕胎时,旁边一个无关男幼婴在触碰她的脸,关于生命的陨落与降生;
7.镜头下,给腋窝涂青草膏的动作,隐喻地指向了插入女性阴道;
8.画家给自己画像时,镜子摆放在了小姐的私处,那里除了镜子空无一物,那里除了画家也空无一人;
9.画家拙劣弹奏的虫鸣、蛙沸、雷鸣和飓风暴雨,与她最后一次见小姐的音乐会上是相同的曲子。但这次不是自然的协奏曲,而是眼泪,是你带给我生命里的那场沉默的飓风。
10.第28页。
如果给以上取个自媒体的标题,或许可以叫“让你泪崩的10个细节”。但从导演的创作意图和观众的感受来讲,这些情节在理论层面应该被称为“互文性”。
一般认为,“互文性”最早由法国学者克里斯蒂娃在《词语、对话和小说》中提出。她的“互文性”概念不仅指a.那种可以求证的某一具体文本与其他文本之间的关系,例如典故、引文、改编、回忆等,还包含了b.与赋予其意义的各种知识、代码和表意实践的整体性关系。
说人话,就是:a.展览画作中,小姐手里拿着的那本显示28页的书,只有在你先前已经知道了作家在第28页画了自己这件事,这两者关联起来才会给你带来触动和如鲠在喉的感受。
b.不仅两个文本本身有联系,你,作为观众或读者或看客,你自身对文本的解读构成了文本的二次生产,你的理解赋予了文本全新的意义。
也就是,如果你对以上10个细节没有感受,或有其他的感受,也是正常的,因为人与人之间的感受本就不相通,依赖于所处阶级、教育背景、同侪影响等等等等。
所以我们在使用同一个词汇时,我们说的根本不是同一件事情。
“互文性”延伸到罗兰?巴特宣称的“作者已死”,通俗讲,就是我现在写完这些话,这些话就跟我没有任何关系了。这个文本的生命,在于读者也就是你们的理解。
赋予这个文本怎样的意义,就像赋予影片最后2分钟小姐哭泣的意义一样,是你们的自由,也是你们的责任。
当然,一个负责任的读者,首先是对文本的尊重,即对自己智力的尊重。