今年戛纳最佳编剧奖影片《幸福的拉扎罗》出资源了。该片意大利导演出身哲学系，可以想像它是我喜欢的风格。但没有想到它是至简魔幻的。故事简洁，16厘米胶片使画面质感粗粝又遥远，身强体壮的阿扎罗有一双鹿一样的眼睛……。阿扎罗幸福吗？他鹿一样谜一般纯洁的眼睛里有愚昧，...  (展开)

是的，正在看，但真的看不下去，所以开始写影评。虽说有执行导演，大部分演员导演多是挂名，但至少找个靠谱的吧！或者说这个就是导演的趣味，想表达的？如果是的话，那这个导演还真不是谁想当就当的！ 1.了无生趣的故事。 2.为了炫技而炫技，不断的毫无节制的无聊的展示主角功...  (展开)

抱着无限希望充了腾讯会员追黄皮子坟，结果追了这三周越来越感觉不对劲，来豆瓣看看评价，5.6分都感觉有一半水军刷出来的，正常的话，《牧野诡事》2分，《黄皮子坟》也就4分，最最让我气愤的是，居然有那么多不要脸的水军说黄皮子坟比精绝古城好，我真是无语至极。黄皮子坟烂在剧情上，烂在编剧上，烂在胖子上，烂在东北三傻上，跟小阮关系不大，而精绝古城精在剧情和节奏上，靳东演技的确过于学院派，但跌宕起伏的剧情弥补了一切。
《精绝古城》第一集是胡八一、胖子与大金牙的对手戏，大金牙绝对一高智商人才，说话做事八面玲珑，看人更是精准，而《黄皮子坟》前五集都是胡八一、胖子、燕子与徐二黑三人团的戏份，东北三傻瞬间把胡八一智商拉低了不是一个层次，大量戏份让人感觉这是一部乡村爱情剧。再说胖子，赵达的胖子虽然浮夸，但相对符合原著，张扬，桀骜不驯，对胡八一毫无保留的信任，做事鲁莽但不失耐心，枪法不错，精绝里胡八一对胖子的评价是相当高的，让胖子照顾考古队员，让胖子垫后照应全队，而且关键时刻能帮到胡八一，再来看刘潮版的胖子，戴眼镜，瘦不拉几，话痨，油嘴滑舌，对胡八一不够信任，智商弱爆（双腿追黄皮子），看到12集除了是个累赘没有看到他一点价值，衬托主角过于明显，原著里胖爷是何等英雄人物，就算年轻时也应该是天不怕地不怕的汉子，而且黄皮子坟里胡八一根本不欣赏胖子，处处卖弄自己。
《精绝古城》第二集就去了野人沟，开始有惊险小高潮，第三集就下了墓，并且让人惊艳的大粽子出场，整个剧情多紧凑，反观《黄皮子坟》，这个对比就不用说了吧，昨晚我拖着快进想看看到底第几集进百眼窟，都12集了，没有令人为之一振的高潮出现，这种节奏的差别实在太大。再来看人物设定，精绝里靳东饰演的胡八一并非全能，需要胖子的配合，他有的是睿智与果敢，但也会被行军蚁包围，需要别人的救助，而黄皮子坟里的胡八一那绝对是个人英雄主义，冲进羊大爷马群跳上白马这个剧情就为了突出他而突出他，根本不现实，那些马为什么给他让道，他骑的那匹马又为何敢冲向马群，为了突出视觉效果不顾真实情况，让人无语。
再来看感情线，精绝里除了胡八一与莎莉杨有一点点感觉，而且还只是用了几个镜头体现，其他人压根没有瞎配对，所有人都是奔着一个目标去的，黄皮子坟呢？胡八一偷看画眉洗澡这样恶俗的低级爱情片手段都用上了，燕子喜欢胡八一，画眉跟胡八一暧昧，胡八一跟小丁暧昧，胡八一是头种猪么，是个年轻女人就得对他动心？精绝里小叶也是年轻美女，英子也是年轻美女，人家怎么就不这么滥情，只能说编剧格局真小！
  现在只能拖进度条看，看到胖子我就想跳过，鬼吹灯能拍到这样，也是无语了。一部好剧不光靠演员，有时候演员就算不够传神，但制作如果精良，那也会是经典，比如精绝古城。所以，无论如何，黄皮子坟远远不如精绝古城，水军尽管来骂，爷跟你口水大战三百回合！

知道Pride and Prejudice是从当年央视播出BBC的95版开始的，也是从那个时候开始把Pride and Prejudice当成了最爱，无论那之后看过多少其他的作品，也从来没有一部能代替Pride and Prejudice在我心中的地位，这并非出于Austen这部作品本身无可代替，只是作为一个读者，一旦心中有了真正的挚爱就很难移易其位了。
这不是一句玩笑，经不起时间考验，至少十几年下来就没有其他任何一部作品一本书能达到我看Pride and Prejudice不下几十遍的那种重复度。

虽然喜欢了十几年，可知道BBC这个80版就是不过是前天的事情，然后昨天抽了一天时间找来看完了。
网上我找到的都是英语原声，但是有英文字幕，据说有中文配音的，可惜我没找到。
虽然剧情熟悉得不行，并不需要有听得懂的中文配音(台词)来帮助我理解剧情，不过纯粹听英语还是会缺失很多东西，毕竟我反应还没有那么快，就算看字幕也不一定能反应过来。而且看了这一部之后自然就会发现其中改动了不少原作中的描述性内容重新编排成了对话内容或者心理活动式独白，所以如果不是英语已经精通了听原声也完全没有问题的话，一般人看下来在这些地方还是有些吃力的。

在找80版的过程中，自然会看到许多对各种版本的各种评价。我不好说对于某些话我是看到就是想冷笑置之的，可我愿意说对不起那种话说出来只会更挫伤别人原本该有的好感。
我之所以把自己这个评论标题写得如此饶舌，无非就是想事先声明，出于对Pride and Prejudice原作小说的爱，我对其被改编的任何影视版本都是不会有意带着任何哪部最优的比较，偏见，和所谓维护最爱某一版本的自尊心去看的，在我不知道80版之前，的确，1940年和2005年的两部电影版和BBC的95版中我肯定最喜欢95版(况且我本来看95版更先于原作所以印象固定也很正常了)但这不代表我看80版的时候就是要拿两部电影和95版(尤其95版)来比，还偏要说个优劣出来才高兴。
当然说不比较是不可能的，同一部文学作品的多个改编的影视版本，只要存在就有比较，但我至少还可以谢绝简单优劣的比较吧，做些适当的对比(所谓客观陈述不同点)总还是更让我觉得对自己有意义得多。

后来认真去查过了才了解到80版和95版之前BBC在1938年，1952年，1958年，1967年都分别拍过Pride and Prejudice的，可以说如果不是因为早期电视影像能被保留的可能性本就很小的话，我实在万分期望能看到所有的版本。所以现在能看80版我已经觉得是极其让人足以自慰了。
80版的制作本身非常优良。这种优良几乎可以用95版到底有多少地方基本类比到80版是同一个感觉的程度来证明。先来后到的时间顺序是不能忽视的，这也正是我有意要先提BBC早年还有四个版本的原因，如果说我考虑BBC有一脉相承的传统，那么很自然不管时代如何进步，拍摄的手段如何得到的发展，只要是BBC的制作方他们还忠诚保持着对于英伦古典文学的热爱，那么我就有理由相信，每一版出自BBC的Pride and Prejudice的DRAMA都应该是秉承着一贯以来的认知传统的，无论是对Austen原作的理解，拍摄风格，表现手段，气氛，感觉，等等这些，都不会是孤立的而应该是一个有着优良传承感的体系。
以此认识为基础，我才觉得不得不说95版确实该是20世纪BBC各版Pride and Prejudice中得到最多滋养的，其优秀正是因为站在了前辈们的肩上。

80版五集每一集的片头都是不一样的典型英式连环画画卷，各点明其每一集中的主要场景及剧情内容。
配乐方面虽然整体比较平和，但主旋律很出彩，看完五集之后脑子里都会跳跃着那些活泼的音符。
剧本对原作的改编方面，除了几个明显有意为之比较大的改动之外，忠于原作本来就已然是BBC的传统了吧，所以我反而觉得没必要过于盛赞了，所谓一桩事情做至怎样地步若然都是理应如此，承认足够，高捧就不必了。


关于改编方面我特别想说觉得很喜欢或者说很有意思的有这样几个地方：
第一是在Elizabeth(80版略去了Sir William和Maria)最后一次去Rosings作告别那一段，原作里说Miss De Bourgh甚至和她们(Elizabeth和Maria)握了手，可这一版里的Anne几乎不太像书里写得就好像是个完全高攀不上的病态小姐，当Elizabeth起身要走的时候Anne特别小心又似乎很希望能开口跟Elizabeth说句话的样子轻轻扯了一下Elizabeth的衣袖，然后Elizabeth转过身面对Anne于是Anne用两只手握住了Elizabeth然后仅仅只靠眼神和表情就可见这里的这位Miss De Bourgh是位何等受其母亲的高压而不得自由生活的可怜小姐了。那个瞬间我甚至会突然觉得极其感动，想到等Elizabeth成了Mrs.Darcy之后也许就能多少拯救这位可怜表妹的不幸生活，我真为这一版的制作意向能如此照顾Anne而感到由衷喜欢。应该说书里涉及到的Mr.Darcy家的亲戚除了Lady De Bourgh之外只要是同辈人基本都对Elizabeth有着极高的好感，能在其中把Anne也考虑进去，我以为为了今后Mrs.Darcy的家庭幸福着想真是万分应该了！

第二则是想说整部80版对原作改动最大也可能是编剧考虑最神奇的地方！
Elizabeth接到Jane寄来痛心记述了Lydia私奔事件的信之后并非如原作那样——正好Mr.Darcy到他们住的旅馆来找她所以在当时就了解了真相并安慰她——而是Elizabeth丝毫没作任何迟疑的考虑就飞奔去了Pemberley并且几乎是闯到客厅里找到了Mr.Darcy(理由是她认为她舅父母在那里)并且在他面前忍不住哭诉了起来。说实话我这样描述下来这个改动可能叫人看上去相当不好接受，不过真正看下来也许倒不会很不能接受，况且如果说一个女人突遭如此沉重的打击第一想到的绝对会是一个能让她冷静下来的依靠(我并非说这一定就得是男人……依靠本身只是一种感觉至于所依靠的是什么我想是人是物都应该可以)的话，我会以为在Elizabeth找到舅父母之前于已经改变了对他的态度并对其有了不少好感的Mr.Darcy面前表现得脆弱了些倒也正常了，所谓那个时候Elizabeth大概唯一觉得还算得上是一种依靠的存在正是眼前的Mr.Darcy否则她实在没有必要把这种荒唐的丑事说给他听，还让自己眼睁睁地觉得就是因为出了这样的事情从此Mr.Darcy将与她再无瓜葛。在这一点上80版把这种心情处理得极其高妙，后来Elizabeth差不多把发生的不幸跟Mr.Darcy说完舅父母就被差遣去找他们人给请到Pemberley来了，Mr.Darcy注意到这点就先说告辞了把客厅留给了几位客人，一方面Mrs.Gardiner进门就焦急地问Elizabeth出了什么事情，而Elizabeth则真是一边看着舅父母不知该如何开口同时又一边只能眼看着Mr.Darcy离去然后在Mr.Darcy关上门的瞬间Elizabeth冲到Mrs.Gardiner的怀里哭得愈加伤心，看到这里我实在觉得Elizabeth能哭成那样确然是已经深有一份双重痛苦了，尤其虽然那个时候失去和Mr.Darcy的友情(都还不至于说到爱恋)Elizabeth本身最多也只是可惜还不到受伤地步的话，可因为自己妹妹出了那样的事情而失去和Mr.Darcy的情谊，我相信Elizabeth是极其不愿意因此才更为伤心的。

第三要说的话，就是收尾部分剧情对原作的过分删减和仓猝感，其实95版在这方面同样令我不满，但因为已经看过两版而且居然不单是95版而且80版在这方面表现得更甚的时候，我终于觉得始终不能明白为什么BBC在这一方面保持传统(?)愿意做成这种效果的确是个我不愿意去解惑的谜团。按上译王先生译本的序言作者朱虹先生(……我是说老师的意思)有写到的，Pride and Prejudice的精髓就在于嘲讽而故事进行到最后收尾时这种嘲讽没有了存在必要于是显得那部分剧情何其不够表现Austen风格的概念来看，我几乎会想难道这也是BBC制作Pride and Prejudice的传统之一？！所谓那部分剧情反而不要太突出的好？只要大家知道Elizabeth和Mr.Darcy互定终身就已经足够了这样？至于其他人的反应其实也是可有可无的因为自始至终都没有任何别人真正左右过他们两个人各自的认识，感情，所以我们只要看到他们幸福地走在一起就表示今后他们的幸福已经确然而然了。
不过最后结尾部分除了删节之外，有一个地方的改动倒算得上绝妙，原作里是Mr.Darcy几次去了Bennet家，后来趁几个人出去散步的时候Elizabeth才表明心意成就了两个人的姻缘，而80版这里则是自Lady Catherine兴师问罪之后Elizabeth就在家里惆怅也许再也不能见到Mr.Darcy了，可此时竟然送来了一封令Elizabeth喜笑颜开的信——所谓原来是Mr.Darcy请小姐出去谈谈，由此成就了姻缘。这个主动方的改变，一时间让我想起原作里写的Mr.Darcy原本的想法，他的确不是去等Elizabeth先开口的(只不过正好Elizabeth太感激他太爱他实在忍不住就先表白了)，而是本来就想自己去确定Elizabeth的心意打算找机会对她直接问出来的，所以80版那封信便让人更加显见Mr.Darcy的心情了。


最后还是说一下演员选择这一条，因为向来是所谓比较的焦点，但我不想提得很过分，以至于被人误解。
以相当客观的感觉来说80版的演员选择几乎很贴切原作，尤其出于原作有明确写到外貌的方面，按其所写来选择的演员而塑造的形象很容易令人满意。至于按我个人的想法觉得怎样，倒不是很重要，这里牵涉到我本人对95版Ehle有认同度过高的爱，所以即使其他版本的Elizabeth受更多人喜欢，也不见得我就要去附和两句(这样不是反而显得讨厌么?!)不过不得不说的倒是这里的Mr.Darcy有着极其低沉慑人的嗓音，一度导致我非常确信BBC除了考虑相貌一定最先是按嗓音来选择能出演Mr.Darcy的演员的！95版里Colin的嗓音已经相当动人了，可我不知道是不是该说他如果有借鉴前人的地方的话，那一定就是Mr.Darcy说话的感觉了，Rintoul也许不是在相貌上能被所有人认同的Mr.Darcy(不过在Pemberley里Elizabeth看到的Mr.Darcy画像却真是英俊到不行的!)然他的嗓音却是无可否认的优美，绝对符合原作里Mr.Darcy会给人的那种说话感觉。
再说其他演员的话，特别只想说Mr.Bennet给我感觉很其他看过的版本极其不一样(不单是95版也包括电影)，80版的Mr.Bennet大概是我所见外貌感觉最严正的一位先生(……虽然说话还是风趣十足)而且始终给我一种错觉，类似于如果想象这位老先生年轻个三十岁，他肯定可以在三十年前去出演Mr.Darcy的！


感想至此，也算是了了我一桩补完Pride and Prejudice各个版本的心事了。

早就听说邵氏版《天龙八部》是邵氏最奇葩、最差的一部金庸电影，今日一看，果然。
剧情全面颠覆就不说什么了，演员么，，李修贤叔叔在邵氏版《射雕英雄传》中饰演的欧阳克我觉得还是很不错的，不过段誉就不敢恭维了，这部电影纯粹是一部闹剧。不过拍完这部电影，也真是难为李修贤叔叔了。
要是剧本正常的话，我觉得李修贤叔叔可以演虚竹或者慕容复，段誉不太适合李修贤叔叔。
其余演员么，林珍奇的钟灵，恬妮的木婉清也算马马虎虎，思维的段正淳（我最喜欢的《天龙八部》人物）还是挺帅的，不过这版的秦红棉，，，就是一个欧化的老大妈，还长得丑，刀白凤（当时还是舒白凤）也是大妈，真心糟蹋思维的段正淳了，其实思维的现代装还是很帅的。
这部电影颠覆性实在太大，不看没什么损失，不过要看也能看看，毕竟当真把我雷得笑出声了（有些片段实在好笑）。

感觉已经很久没有看到过喜欢的港片了，所以带着对于港片那种想放又放不下的别样的感觉，最后还是打开看了这部《杀破狼2》，并不期待和1有多大的联系，或许我也已经不记得1讲什么了，可是有什么关系。一开始只是想着也许追击呀，打斗的场面或许还可以看看，没想到竟然是这样一部文艺味儿很足的警匪片。
其实影片一开始没有多大的亮点，设置也没有很独特，就是那种已经用旧了的套路。卧底，放出消息，抓捕过程出现问题，卧底暴露，解救卧底，打击犯罪，卧底反抗复仇，满满的套路啊。然而在这一整个中规中矩的套路中，却加了很文艺的一条线，那就是吴京饰演的卧底被关押到泰国监狱后在泰国发生的故事。那个叫莎的泰国女孩和他的狱警爸爸，在残酷的你死我活的人性斗争中，像阳光一样，用善良让希望的种子发芽，并茁壮成长起来。
在泰国的监狱，一方面因为吴京卧底会是中国人，而可以救自己白血病女儿莎的那个人也是个中国人，所以狱警让吴京帮他打电话，然后故事就这么展开了。为了救吴京，他的联络人，也是他的叔叔，获得他的线索来到泰国，不幸的是被抓住，而不愿意动手杀了吴京和他叔叔的泰国狱警，错失了一次救他女儿的机会。看着天真的女儿，听着女儿说想要活下去的心声，看着女儿的害怕，狱警告诉女儿，种子在发芽前，都是要经历黑暗的，窗外的夕阳正好，可是女儿活下去的希望却渺茫。
就在狱警把吴京和他叔叔送去处死的时候，善良的狱警和他们朋友在千钧一发之际再次出手相救，救下了吴京，然而自己却被抓。那个时候他并不不知道吴京就是那个或许可以救他女儿的中国人，善良的人用在不经意间为自己创造着奇迹。
被送往医院的吴京意外的碰到了狱警的女儿莎，而就在此时，远在中国的一位善良渔民（捞到吴京被丢去大海的手机）把机主也就是吴京的照片发给了狱警的女儿，当莎拿着手机高兴的想告诉医生可以救她的人找到了时，她和吴京相遇了，是命运也是希望。
知道莎就是狱警的女儿，而自己就是可以救莎的人时，吴京做了决定。策划好的吴京找到大boss的地方，并挟持他让他放了狱警，最终狱警在被活体肢解一刻获救。二人合力和大boss的人大打出手，狠狠打了一架。最后狱警又一次救了被摔出高楼窗外的吴京。而此时，大boss可以说死于自己之手（心脏衰竭），想用亲弟弟的命换自己的命，结果要了他们两个人的命。
故事的最后是莎讲着这么一个故事，我们不知道当时说吴京吸过毒而根据泰国的法律吴京无法及时手术救莎时，莎是怎么等到的，那么我相信，这就是善良的奇迹吧。这世上有三种人：为了自己活，哪怕杀死任何人包括自己的亲人（古天乐饰演的心脏天生不好的大boss，一面做着人体器官买卖，一边找合适自己的心脏）；为了别人活下去，哪怕牺牲自己的性命（吴京算是，狱警算一个）；带着希望，用善良为自己创造奇迹，就是莎和他的爸爸。
生命很脆弱，有时候哪怕你有多大的能力，你都无法保护的了它，哪怕为了不死你拉多少垫背的，你都要死。可是因为善良，心存善意，也许再渺茫的希望，都会产生奇迹，经历过了黑暗，发芽的种子总会长成参天大树。

很好的片子!
搞笑的部分自不待言,可以看到很多港片经典的影子,从头到尾对<无间道>的模仿,神秘紧张的情节,环环相扣,十分精彩!

一部成功的黑色幽默电影,彭浩翔的确没让人失望.每一个桥段下都似乎有着比表面的搞笑更深的故事.

男人与女人的"猫捉老鼠",丈夫与妻子的情感纠葛,让人在大笑切紧张之余又多了一些唏嘘.

婚姻的智慧,成年人的情感尽在那一个神秘的简讯中"太太们在楼下,速走"

结尾处让人不由得连连击节称赞.

正在热播的青春励志剧《淑女涩男》，一定是喊了多年的“互联网”思维影视剧创作风格的集中性体现，趣侃的对白，轻搞的环节，疯魔的故事，还有几位俊男美女“肆无忌惮”的卖命式演出，终于呈现出这样一部追起来有瘾，随时打开能进，回味再看还能入神的爆笑情境喜剧，剧本曾获“中国好剧本”大赛第一名，好看，或精彩，是毋庸置疑的。

《淑女涩男》虽然是在电视台热播，但该剧更具备作为一部网剧的种种特征，那些快餐式的娱乐放送，和短平快的故事叙述方式、剪辑手法，特别是剧中无时不在段子式恶搞，都能极好的满足网络一代对娱乐的需求，相对于一系列雷剧腐剧卖萌剧恶搞剧，《淑女涩男》无疑更具有前瞻性，也娱乐至上的道路上，也走得更远。

剧中的人物设定非常有趣，可见剧本顾问束焕与汪远也付诸了大量的工作，剧中的天才IT男马浮云，简直就是浮起来不着边际的马云分身，而诸如富二代衰神杨豆豆、高冷御姐安敏等等，以及浮云般的奥斯卡王和Vivian，莫不个性十足，狂赚全民热情，而一系列以“人生导师”身份出现的大牌，如梅婷、雷佳音、包贝尔、林世佳等等，更是带给观众太多的惊喜。

网剧有视频网站催生而来，当年尚在襁褓之中的视频网络平台一没资源二缺钱，一边在收购电视台播出的电视剧，一边在试水性质的投资制作一些低成本的网剧或者微电影，以期望能在媒体影响力及受众吸引力上有所作为，但科技的进步，总会打到我们措手不及，如今再环顾四周，视频网站声势浩大，自制独播剧一挥手就是几百万每集的投资，全然不输电视台，对于电视剧的采购价格同样毫不手软，与电视台同播剧，也会动辄几千万一部的购买，令人瞋目的轻轻松松。

所以，当下的电视节的制作创作格局，已然并非首供电视台而做，至少有一部分如《盗墓笔记》、《无心法师》等等，都是亲网络化的设计，这是电视剧与网剧 在阵容、投资上已经分庭抗衡的时代。但《淑女涩男》的出现，无疑又带来了一种新思维，那就是，更具备网络平台播出的内容，虽然同期也在乐视、腾讯、爱奇艺上线，但同样也在安徽卫视这个电视平台放射魅力，联系到视频网站不断的“收编”电视平台的剧集，而今电视台对网络风格明显的剧集的信任，可视为一种交互式的共同推进。

《淑女涩男》是华策克顿集团旗下的好剧影视出品的都市喜剧，由何念执导，谢帅、李梓溪、张骁晗、蔡蝶、刘炫锐、吴优、薛宇槟、张钟等主演，何念导演公众并不陌生，他同样是一位时刻在创新前进的新锐导演，无论是电影、电视剧，以及最钟情的舞台艺术，他总能时刻抓住当下的社会热点，汲取最新鲜而又接地气的时代元素，设置于作品之中，不仅时常有出其不意的笑点，也会令故事中的爱恨变得真实而铭心，《淑女涩男》同样如此，在嬉笑怒骂中，有一些关乎奋斗，关乎创业，关乎爱情的痛点，是需要细细回味的。

但《淑女涩男》绝非是一部只能给到捧腹大笑的剧作，其实本剧所聚焦的，都是初入社会的奋斗一族，无论他们有没有经济基础，有没有爱人追求，有没有可供发挥特长的土壤，就如天上飘过五个事，这都不是字，在任何环境中保持乐观、积极与主动，所改变的不仅仅是个人的风貌，有时候会改变人生的轨迹，女可以熟女，男可以青涩，这是本色，但一番磨砺之后，必须要变成“男才女貌”，或者无论男女的才貌双全，这才是恒久不变的道理，如果你不是，就继续努力吧。

“太一、阿和，我们明天做什么？” 我们可以在湖边赏夕阳，可以在天台迎着秋风吹口琴，可以在餐厅里一起吃甜品，可以在御台场吃哈密瓜味的雪糕...... 可奈何时光过得太快，许多事情我们从未做过就已过了那个年纪。渐渐的我们变了，我们去了离家很远的学校，偶尔才会回家一趟。...  (展开)

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