Chinese People's Liberation Army used Mao Zedong military thought winned a lot of wars.and in this movie,Menglianggu Campaign is one of examples.one of Chinese Nationalist army's generals,Lingfu Zhang,did not have enough support to fight with us--that also showed KMT's army just like a state of disnuity,besides there is no truly noble ideal to support it.

这部电影体现了，当前技术趋势下，人工智能最可能对人类构成的威胁，即便是有人为干预使其必须以人类安全至上，也不乏有居心叵测之人。这部电影阐述了ai对人类构成威胁并不需要“意识”的介入，举个例子：假设R=人类，if（如果）（R=0）{执行毁灭}else（否则）{适宜生存}倘若通过人为设置R=0,或者在推进某个环保项目时，程序通过数据分析，总结出人类是致使环境恶化的罪魁祸首，自行将R设置为0，那么后果便是灾难性的，所以强烈推荐这部电影，并呼吁ai相关数据安全，程序安全的立法付诸实践，ai必须为人类安全负责

从知道这部电影，到我真正把它看完，其间经历了五年。我无数次的把光盘塞进光驱又无数次把它拿出来，就像一个考试考的不怎么样的小学生面对成绩单时的那种心情。作为一个民族沙文主义者，我害怕电影中的画面，尽管我知道它们是那么接近真相。姜文的电影我总共就看过两部，一部是《鬼子来了》，还有一部是《阳光灿烂的日子》。看《阳光灿烂的日子》的时候我也是千千万万个马小军里面默默无闻的一个。我也经历了马小军的时期，也曾在阳光灿烂的日子里面一路走来。电影的第一句话：整个北京城都空了。带来无尽的沧桑。每个年代的马小军们都有一段猩红色的岁月，我们谓之青春期。只是我们与电影里不同——北京城早就过饱和了。而马小军刘忆苦他们没有上边。在革命时期，他们就是北京城的主人。以上只是试图说明姜文在唤起共鸣方面是个不折不扣的天才。如果说《阳光灿烂的日子》是我们父辈那一代人的青春写真，那《鬼子来了》唤起的就不仅仅是我们上一代人的记忆了，它揭开的是整个中华民族最痛至骨髓的那道伤疤。我迟迟不忍把这部电影看完，就是害怕那道极深的伤疤被重新残忍的撕裂。这又是一部在国内不允许公映在国外获奖无数的电影。这类影片在国内太多了，贾樟柯除了《世界》，其他电影都属被禁之列。有些人说中国的导演酷爱以民族的不幸作为卖点赚取外国人的赞赏，大有丑化中国人以博外国评委一笑之嫌。我说这纯属放屁。至少在评价《鬼子来了》这部电影的时候，这样的措辞着实让人恼火。这就像一个相貌丑陋之人，面对镜中自己的映像大发其火一样可笑。尤凤伟的小说《生存》写得好，姜文拍的好，顾长卫的镜头更好。让我感到难受的只是那段历史，还有我们同胞的善良和愚昧。中国人的不幸来自我们的善良和软弱。为什么两个日本兵就可以屠杀整个村子？这样的事情在1945年以前并不少见。倭寇用以屠杀中国人的不是锋利的刺刀，是一颗比野兽还凶残比石头还坚硬的心。电影里面有个情节安排的非常好，就是那两个街头艺人的说唱。在日本投降之前与投降之后，唱词的内容天翻地覆。当国君趾高气扬的开进挂甲台时，人们的表情没有丝毫变化。对于挂甲台的农民而言，这个国家是谁领导都没有关系，他们只关心自己的生存。这种想法没有错，但我又觉得哪里隐约有些不对头。华盛顿说：别问你的国家给了你什么，问问你给了你的国家什么。我说凭什么呀？当我的国家给予我足够多的时候，我才有力量还给我的祖国一些东西。我所说的国家给予国民的，并非单单是粮食，我所说的是启迪民智，教化国民。当然，还有粮食。在上述国家给予国民的东西没有保障的情况下，什么负隅顽抗，什么铁血丹心，什么民族大义，什么国家尊严，统统都是扯淡。你不能怪挂甲台的村民愚昧——在私藏白面是死罪，在小孩子得管侵略者要糖吃的年代，我倒想知道什么才叫民族大义。民族大义填不饱肚子，填不饱肚子就会饿死，死人对谁接管这个国家是不会感兴趣的。电影中饰花屋小三郎的香川照之的表演可圈可点，把一个经过军国主义思想洗脑的丧失人性的日本兵骨子里的兽性演绎得淋漓尽致。当他仅存的人性被善良的村民唤醒时，他求生的欲念被点燃了。挂甲台不会想到，这被激起的仅存的人性竟是为苟且偷生而对恩人的大开杀戒。日本战犯不是人，甚至不是畜牲。它们是一台台高速运转的战争机器。一个国家，把自己的国民弄成一台台机器，机器中唯一的程序就是对天皇的无限忠诚。一个心甘情愿被效忠思想俘虏并且认为无上荣耀的民族，与一个思想真空毫无所见的民族，一样愚蠢；但不一样的是，一个民族是残忍的侵略者，另一个是麻木的亡国徒。至于国民应该从执政者那得到什么样的启迪，这是整个问题中最关键的部分。宗教，似乎是个不错的办法——行之有效并且一劳永逸。可我总以为人之所以为人，是因为他有自己决定善恶观自己规划自己生活意义的权利和能力——当然，你可以说我是拾萨特之牙慧，但我抱定这个想法不离不弃。你没法左右我的想法，正如同我无法左右你的想法一样。影片最后，马大三手持利斧冲进战俘营。这是一个民族的觉醒。在影片的最后，我看到了希望。但这希望是微观的。国军处斩马大三的时候，村民人山人海争相目睹，他们渴望这个带着血腥色彩的处决事件给他们没有没盐的日子增添点儿新鲜。临终的马大三对空长啸，面无惧色。临死之前像谭嗣同一样，“有心杀贼，无力回天。死得其所，快哉，快哉！”，来点豪言壮语，岂不壮观？但是姜文没有这么拍。在我看来这是整个电影中最残酷的地方。它比日本兵血洗挂甲台时的猩红场景要残酷一百倍。马大三只是发出震耳欲聋的嚎叫，但这叫声被国军的高连长解释为“学驴叫”……伴随着高连长浓重的港台腔（高连长是吴大维演的）和村民的讪笑，马大三人头落地。在那颗终于觉醒的头颅滚落到耕耘了一辈子的黄土地上时，他朝着刽子手——花屋小三郎眨了三次眼。马大三是否感谢花屋送了自己最后一程？这篇文字不是一篇影评，也不是什么战斗檄文。至于它到底是什么，这是我整个思考过程中最不重要的一点。我说过，我是一个民族沙文主义者。但作为一个写字的，我自有我的良心，也就是说，我无意煽动愤怒。把时光回溯五年，当时我是个对暴力有着无限向往的十六岁的中学生。我很庆幸我没有在五年前看这部电影。那时我的高中有一批东京来的交换生。倘若我十六岁时看到《鬼子来了》，我当然不会像马大三那样举着斧子追着日本人狂砍，但在日本学生耳朵跟前高唱《大刀向鬼子头上砍去》总是在所难免；我虽不至于绞尽脑汁要了侵略者的命，可在他们的饭食里下点脏东西和泻药总还不难办到。这样做的后果显而易见——我倒是不会比马大三更倒霉，但是被开除学籍恐怕是有可能的。所幸我看到这部电影的时候已经成年，所以我什么都没有做，只是写下了这篇文字。笔者行文至此就拟结束。因为我马上要搭乘晚上的火车回家过暑假，再啰嗦下去就有误掉火车的危险。我接受高等教育的这座城市是个三十万惨死倭寇刺刀之下的冤魂呻吟呼啸的城市，我的故乡是个经历了八国联军沉重的靴子的践踏，遭受了他们长满长毛的双手的掠夺的城市。在我北上的路上，我又将经过多少像挂甲台这样被侵略者肮脏的爪子蹂躏过被他们无耻的铁蹄污辱过的地方？在你在观看影片的过程中发出“中国人懦弱、愚蠢、不可救药”这样的感叹时，请不要忘记你就是这懦弱、愚蠢、不可救药的中国人中的一个。

最近都被韩剧《我的解放日志》刷屏了吧，马上就要迎来大结局了。本来想在看完之后再写，但是现在觉得结局已经不重要了，编剧想要传达给我的内容，我已经深刻的感受到了。看到现在，真的对编剧和导演心生敬佩，他们向观众呈现出了一个真正的大女主。美贞是一个越看越能从她身上获得力量的角色，越看越是会产生“啊，我也要成为这样的一个人”这样的想法。她是一个内心有力量的人。在前几集的时候会觉得她是一个内向、自卑、被骗了也不敢去和别人正面对抗、选择自己独自承受，这样一个比较弱小的女生。但是再回头去看的话会发现，即使在前几集这么压抑的一个状态下，她依旧是一个内心有力量有勇气的人。她不是因为具子敬而变得有力量，她本来就是，而具子敬的“崇拜”只是让她看到自己的力量而已。以职场生活为例。在职场生活那么长时间，她还是显得和周围的人格格不入，她拒绝每次聚会、交友，真的是因为她家离得远吗？当然不是，即使搬到首尔住，她也不会去的，因为她不愿意变得像他们一样。对领导、对不喜欢的人说几句恭维的、违心的假话，变得圆滑一点，难吗？她想做的话当然可以做到，哪怕她能对组长说出一两句假话，我相信这个组长也不会一直这么排挤她。但是她没有，在这样的环境下，她依然选择坚守住自己，这还不算是一个有勇气有力量的人吗？再来看和具的关系中美贞的力量。就以被骗钱这件事为例，因为这件事的发酵，她向具提出了“崇拜”的要求。具跟她说你应该解决眼前的问题，别在其他的事情上浪费时间。而美贞说“就算他把钱还清了就没事了吗？我觉得不会有任何变化。”说自己的同时也是在说具，背后的意思是“你觉得这样逃避就会有变化吗？逃避，问题就没有了吗？”她才是正视自己问题的那个人，“我交往过的人都是王八蛋。”她意识到如果自己不改变，下一个交往的还会是王八蛋，所以我要改变。这是自我觉察，她看到了藏在表相下的本质，如果只着眼于眼前的问题，自己不做出改变的话，下一次照样会产生类似的问题。这样的改变才是真正地改变，不再从外界的“相”着手，而是反观到自身，从问题的源头解决。具跟她说把那个人的电话给他，他来解决，美贞很生气，为什么？美贞要他做的不是成为帮自己解决问题的那个人，而是让她自己变成解决问题的那个人。你帮我解决、帮我承担，这是喜欢或者说是爱，但美贞一开始就告诉他“光是爱情还不够”是崇拜。崇拜给到的力量是不论我做什么样的决定，再傻再蠢你都会支持我，告诉我可以做到，这是一个人自己的力量，我是要让你让我有这样的力量和底气。单从这一点来看，就不得不佩服编剧的巧思。女主被欠钱，而身边喜欢她的人是个黑社会大佬，而且还是负责讨账的。让观众看到黑社会大佬来帮自己喜欢的人要钱，教训那些个王八蛋，肯定很爽，但是编剧没有。因为编剧想要观众看到的是女主自己的成长，不是童话里等着王子来救的公主，这是大女主，是要自己突出重围的勇士。在具回到自己的世界后，美贞经历了母亲的去世、被“设计”成第三者接二连三的打击。时隔几年之后，具才来找她，而美贞并没有埋怨他这么长时间的消失，在自己最需要他的时候他却不在，正如他当初离开的时候，她不是生气，而是难过。一开始看的时候，我也会觉得说具这个人很差劲，这么长时间不联络，还注销手机，在别人最需要他的时候他消失。但是现在再看到这一段，结合着前面美贞说过的话，我觉得真的是太妙了，这个长时间的设计真是太妙了。正是经过间隔这么长的时间，而美贞对他的消失不生气，还愿意见他，体现出来美贞已经真正蜕变了。“不假装幸福，不假装不幸，诚实以对。”诚实面对自己，该悲伤的时候悲伤，该高兴的时候高兴，我能允许一切事情的发生，并且接受它。这是超脱、是大智慧。我接受你的离开，接受不幸，接受苦难，但在这其中，我也看到了自己可以承受一切的力量。为什么美贞在时隔几年后才见到具不生气，这是编剧体现出她内心强大的很重要的一点。首先，她没有在等他。因为如果美贞是在等着具，等着他出现，这就是没有解放，她还是在想着靠别人来拯救自己，靠外在的力量来解放。正是在她觉得是具一点点开始将她填满，带给她改变和力量的时候，他离开了，不幸接踵而至。在外界的打击下，她没有了她的靠山，独自承受面对，而也正是在这样的情况下，她看到自己的力量从不在外，不再别人身上，而在她自己身上。所以具当初才会对她说那句话“廉美贞，你应该好好了解你自己。”因为在那个时候，他就已经看到了这个女孩身上所蕴藏的巨大能量。美贞没有“把什么东西寄托在他身上”，她对他没有所求，所以她不生气，她不觉得他长时间的离开是一种亏欠。再有，她不生气来自于她看透他本质后的底气。在美贞眼里，具是透明的，她了解他做出的决定，知晓他每一句刺激的话语中背后的退缩和畏惧。同时她对具对自己的感情有底气，她知道他一定会回来，她知道在这一段时间彼此的“崇拜”中，具也改变了，他已经变不回原来那个不愿意说出名字的具氏了。但是他也需要时间解放，他会处理好自己的事情正视自己的感情，然后带着不再“害怕幸福”的心情，带着可以告知自己姓名和一切过往的勇气回来见她。最后，总重要的一点，也就是让我已经不再在意结局能不能在一起的一点就是，美贞已经真正解放了。对于现在的美贞来说，具出不出现已经不重要了，具对她的“崇拜”已经成为她内心的一份力量，深深扎根在她的心中。他回来，我会和他勇敢的面对一切；他不回来，我也不会选择将就。面对世界，我不再像原来一样畏惧，我还是能坚守住自己的底线，而这份坚守不再来自于对周围厌恶，不是不愿意像他们一样而坚守，而是我现在可以掌控我周围的一切，我可以毫无顾虑地做自己，因为现在的我知道我是值得被爱的，是一直被爱着的。这样的坚守来自于爱，而非恐惧。这样的一个人，结果会差到哪去？如此一个有力量的角色怎么能不感染观众呢？正如具让美贞看到了自己的力量一样，编剧也会让观众发掘出自己的力量。她用她笔下鲜活的角色告诉我们什么才是大女主——不是等待王子来解救的公主，是执剑冲破束缚、披荆斩棘的勇士，是要活着见到天堂的人。关于这部剧的细节、构思、台词还有很多值得反复观看和品位的地方，B站上有搬运解说这部剧的一位韩国博主，她解说的细节很到位，感兴趣的话可以结合着解说来看剧。除了演员精湛的演技和微妙的化学反应，导演和编剧真的是功不可没。有一个花絮中，导演在给饰演具的孙锡久讲戏，光这一个片段，你就能感受到导演对这个剧本吃的有多透，角色的每一个动作都有意义，每一个画面都有意义。电视剧却做出和电影一样的要求，认真程度真是令人敬佩，并不由得感叹：他们真的是在认真做着自己的喜欢的事情，发自内心的尊重观众，真诚地在通过影像和观众交流，把观众当观众。再来说说这个编剧，这个编剧的其他作品我还没有看过，但是单从这一部剧来看，这个编剧肯定有一定的心理学和哲学的研究，甚至可以感受到她灵性修养。剧中二哥这个人物我觉得是最能体现出这个编剧哲学修养的一个人物，你从他身上可以看到人所具有的矛盾、冲突，但是又有着善良的底色。还有很多有魅力值得推敲的角色：通过一天就可以看到她一生的母亲、愿意“接住自己丈夫头颅”的大姐、热烈而善良的泫雅、从男性口中说出婚姻、生育的同事...真实、生动、鲜明。从前几年的《秘密森林》、《机智》系列、《怪物》到今年的《我的解放日志》，韩剧真的一次又一次刷新对他们的评价，以为这一部就是封神了，就是心中的TOP1了，但是没过几年又能让你再一次感叹。不仅是细节、音响、制作上的进步，在发掘人性、探索生命的意义等更深远的立意上一次比一次深刻。电影就更不用说了。有的时候不是不愿意看自己本国的东西，而是我害怕我如果一直看这样的东西会丧失自己的审美，模糊掉自己的标准，慢慢就会不知道什么才是好的，什么能够真正称其为一部作品、什么是艺术。承认别人的优点，看到自己的不足，而不是一味地自我欺骗和洗脑，这是改变要迈出的第一步。先不说什么时候能有别人这样的水准，先和自己比，看看什么时候才能再拍出像《西游记》《神探狄仁杰》这样水准的片子，技术的进步带来的不是制作的精良，而是虚伪的造假；不用配音竟然都能成为值得炫耀的资本，令人汗颜。只有把观众当观众，当成平等交流的对象，而不是资本的韭菜，才能沉下心去打磨。不过，我始终相信物极必反，最糟糕的环境下也蕴藏着最大的潜力，那就让子弹飞一会儿吧。

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中国的惊悚片系列确实跟其他国家有差距，但不得不说这次的确把我吓到了（可能是在影院看的缘故），拿它跟以往的例如笔仙做对比，它的故事情节起伏及情节的拿捏是远优于的，片子里还有一部分致敬片段也用的不是很突兀，但是中国片子和外国的最大区别还是结尾处的反转这种管用手段，我最爱的一部片子《惊魂》结尾就处理的完全不同但更能让人心跳加速，但总得来说还是很有进步了。

如题

本着对心心的感情看了这个番，所以最喜欢的就是楼主，也是这部番的灵魂人物了，这个角色主还是刻画的不错的，主要是没怎么改。

其他的槽点真的太多了，首先是主题，这个番虽然是沙雕番，但其实主题是很有意思也很值得讨论的（主要体现在原书里），是，你可以说毕竟是沙雕番吗要求不要太高，但我觉得这一点是可以做的更好的，起码类似的沈剑心就做的很好，搞笑的同时不缺深刻。其他人物改的更是一塌糊涂，不知道为什么这么改，左云起和李克这两个主要cp的角色简直了，怎么能这么傻白甜，（皇帝都搞得像个傻白甜一样，尤其是还想把他刻画成那种老谋深算，但他最后一集在干什么，真的像个神经病一样，完全不是一个皇帝或者正常人啊）再加上配音（没有说不好的意思），就是那种典型的言情小男生的感觉，配在一起显得更傻白甜了，配合起来让我好想打他们哦

尤其是李克，他好歹是个穿越过去的智商正常的大学生好吗，为什么在这里面显得好像幼儿园的小朋友一样，说话做事连一点逻辑都没有，前一集的事情后一集就忘了，前言不搭后语，拜托他是个成年人了，最后一集在干什么，起码动画里跟豫王感情还没有这么好也没有亲密到那种程度吧，真的搞得跟以前言情小说的圣母女主一样

动画编剧团队真的很重要啊啊

武林恶霸杜天道的儿子被仇家砍断双手，杜天道杀了仇家把仇家儿子弄残，并随意弄残看不顺眼的人，祸害乡里。四个被弄瞎弄哑弄坏脑子弄断腿的小伙子一起拜师学艺，最终打败恶霸。

几点观影感受：

1.心灵残废了比身体残缺更可怜。会更凶残更没人性。

2.人被逼到绝路时能爆发出巨大的潜力，所谓狗急还跳墙呢。

3.武侠的永恒主题：报仇。

这部电影不是像死亡之雪似的搞笑丧尸片。战争戏还挺真的。就是圣母的男主不适合在那样的时代，夜戏跳伞都很不错，剧情走向能猜出来，血流的也足够多。但男主做的事因为圣母心违抗军令足够让他上军事法庭的了。能看出配角真的是为了死而死。作为一个丧尸片丧尸真的太少了，但是这里的丧尸一个顶好几个真抗揍。最后只能说这部电影还可以但不是我的菜。

怀旧是难解的情结，是感情的寄托和宣泄，可是我，有着轰轰烈烈的集体记忆，偏偏就少有栩栩如生的细节，剔掉一地鸡毛，实在乏善可陈，那就来晒晒那些带你回到过去的影视作品吧。1998年的炎热夏天，足球、绿植、台门的青色建筑，背景多次出现的江南水镇，白墙黛瓦映衬一片苍翠，这个色调应该也是整部片子气质的体现，建构起一个南方城镇小孩的成长环境。随着技术的不断进步，电影以更成熟方式，越来越多的主动介入历史，成为人类进行文化和历史反思的重要方式。以顾晓阳的孩童视角审视三代人的“成长”，窥探时代给予人们的最温柔的一刀。邻居爷爷的孙儿的故事，顾晓阳父母的工作，顾晓阳的足球伙伴和英语老师，看着单纯的人物关系，却牵扯出很多困扰。影片《西小河的夏天》人物的呈现与构建是这部电影的精华，它的探索价值远远高于它的电影价值，它的存在既表明中国“怀旧影片”依旧有很长的路要走，也意味着我们可以另辟蹊径，找到一条符合自身制度和文化的发展方向。

几十年的TVB都是很随性的看的，好的也不会很激动，差的也没喷过，但这部剧看到最后真的有点忍不了了，可能是看这个阵容有了期待吧，实际后期崩得真不是一点两点，像BUG一样。

该剧风格可以看出来并不是一部无厘头风格的剧，所以只能认真的分析剧情合理性。

1.首先从没见过这么随意的警察部门,尤其一个还是交通部的,这样也能跟着一起查询所有案件,共享所有资料。办事也从来不讲任何规矩,到一个地方直接把窃听器安上,什么时候能这么执法了?更不说最好笑的是去翻别人家然后造成被盗的样子,哦豁,看这么多警匪片这部片警察权力可真大,证据也没搜查令也没还不说进人家搜查了,直接进去做贼都可以了.

2.见过最没警察样子的卧底,行动完全没有对应警察做事的风格,不是说你是警察你就是的,欧阳说她是卧底,她就直接承认,这卧底真的没谁了。

3.虽然玩梗的都在说常笑办大事,这里不讨论戏份和陈滢演技,但常笑这个角色是真的很不讨喜,最后对戴政君说的那一句我们价值观不同,是真的败人缘,现任男友可能犯错的情况下就去找前男友去求证现男友的错?老爸出轨在她的价值观里是可以包容的。一个这样的人谈什么价值观?

4.Madam徐是我见过的最没专业能力的上司警察,而且剧中显然她还是个不善交际的人,试问她是如何成为长官的?靠腿?至于为何说她没专业能力:审案让其他部门(还是交通部)同事全程参与;半夜不睡觉就为了与其他国家的人发消息然后半天上班时候打瞌睡;开枪误伤自己人;常笑已脱离案件的情况下明知常笑能进出自己家还将案件资料随手摆在桌上.

5.因为是戴把包放到霍家中并误导欧阳以为霍没病所以当霍病发时欧阳一脚踢飞霍药瓶并抓着霍让霍无法移动导致霍死亡就变得什么罪都没了?这逻辑未免太好笑了.

6.作为一个警察,确实别人夫妻早已没有了感情,但在别人仍是夫妻身份时,警察的身份真能允许和有夫之妇做出一些超友谊行为吗?何况别人的老公本身是反对的.不要说什么对方老公本身就出轨了没资格管老婆,难道对付出轨的方式就应该是比拼谁更会出轨吗?

7.最不满意的一点,第一次看到警察钓鱼执法的,说白了,戴政君最后的黑化完全是警察逼出来的,明知戴政仁做的事是违法的却没有将他绳之於法却是利用他来钓大鱼,而实际上这个大鱼警察自身却没办法carry,才让戴政君想靠自己来保护自己的弟弟。试想一下，如果警察将戴政仁直接抓住,或者钓出聂先生后自己有办法抓住,戴政君根本也不需要走这一步.这里并不是说戴政君是对的,他是违法的毫无疑问,但从他的出发点考虑,且他从没想过让任何好人受伤,更不说之前戴政君是一个看到有人需要帮助都会挺身而出的人,警察却从没想过阻止他的行为引导他走正路,却是当一个穷凶极恶的犯人在处理,这部剧是真的颠覆人三观.最大的BOSS没抓到,剧中2个比较重量级的反派霍和聂都是戴政君用计设计死的,然后警察局就把戴政君抓了,要你警察有何用?

只要有对手方出场的情节（通常是苏俄，暂时c家大概还不配），美式的不要脸的给对手的基于自家想象的stereotype的涂抹，真是tmd恶心。艹他大爷的。

苏联人被监控，话都不敢说。

苏联人向往美式汉堡。

苏联人只会讲为全人类这种大话，不在乎身边人。

苏联人只要面子，做个对接机构还要争公母。

看谁都像自己了属于。

明明都是同一套班子，我说呢阳光之下拍的很OK，这部就那么那么不知所云呢？太慢了，太慢了，太慢了，文静的演技也很失望。

我本来很喜欢蔡文静，因为被她惊艳到才看的阳光之下，（阿妍太美好了）文静的颜值绝对是内娱top，但是这片里的演技实在太木了，很多地方可以表达的没有表达出来。可是阳光之下明明就演的很好啊，不是很懂为什么演技这玩意还能退步。总感觉演阳光之下的时候文静更投入一些。。。

彭冠英的演技OK的，稳定，突然get了长身玉立的男人的帅点。

本来想打2星的，但是多一分给二搭的两位演员，再多一分给团队设计的宿命感的细节，很用心，确实是最强售后。

还是期待三搭的，毕竟CP感很强；但是希望演员能多努努力，多用点心，多琢磨演技，还是会关注和期待，希望越来越好！

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20集后更新：

怎么肥四越看越上头了还，到后面节奏好多了，反转也是一个接一个，速速更新！！！！！！为不俗套的剧情加一分

18集之前的剧情可以倍速

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结局更新：

气死我了。我还以为能憋出个大的，没想到这么把观众智商按在地上摩擦，就这点信息量两集就能讲完好吗。

剧本问题最大，讲不好故事就不要讲，最后所谓的“老板”大boss都不知道是谁。

拍摄问题也大，女主打官司那么重要的剧情居然消音。

女主的演技也是无语，心爱的人为了自己中枪倒在眼前就是瞪着眼睛，完全无法代入。二十年前的台湾偶像剧，男主为了救女主投身火场，女主哭的撕心裂肺，这里女主的表现冷漠到让我诧异。

男女主都胖了不止一点，演员演中偶能不能自律一点。

不过总的来说，问题最大的还是剧本剧本剧本，但凡故事讲得稍微用点心我都不会这么愤怒。

制作延续了第一季的精美流畅与恢弘大气，用24集的篇幅比第一季更丰满地讲述了一个故事，一个杂揉了不同种族傲慢、盲目、淳朴等特征相互碰撞的经典又稍有点老套的灰姑娘故事，起初攻神殿、役恶魔极具文艺复兴的人文主义精神更颠覆了第一季的世界观。

意外的是，久违地体验到些许鲁鲁修之悲。

愚蠢的纨绔子弟自承因果、避世求安的前圣女终逃不脱披坚执锐、愿舍生取义的反抗者竟自屈于本能、被王讽“竟能活到现在”充满人性主义的正直锤子头终与世长辞……

爆炸头即便是从10集以后才出场终究还是第一季的第一主角，我喜欢锤子头的耿直真实不通世故，但也更希望交爆炸头这位吊儿郎当洒脱不羁的朋友。

不过夏利欧斯王最后直接洗白为为了对抗巴哈姆特的说服力稍弱，这巴哈姆特到头来就是为了团结各族人民摒弃对立、万众一心的有形社会目标啊！

最终王云淡风轻地搞起对象，活力过头的女主失去声音反倒像是恬静成熟了……

话说过了10年凯撒、贞德、法瓦罗你们都不变老一点的吗？

回顾了一下第一季发现，10年变化还是挺到位的，特别是法瓦罗。