我妈目前一直在看,我看了几集,感觉居中人物都是弱智,情节完全没有合理性,剧本是小学水平,人物做事情分析问题连动机都没有,真是奇怪。感觉除了主角都是变态,人物没有血肉。看剧难道不问一句为什么吗?写剧本不思考一下为什么会这样吗?坏人做坏事往自己身上坏,就算在傻逼的人,有点脑子剧情起码70%的事情不会发生,没有意义。
我妈目前一直在看,我看了几集,感觉居中人物都是弱智,情节完全没有合理性,剧本是小学水平,人物做事情分析问题连动机都没有,真是奇怪。感觉除了主角都是变态,人物没有血肉。看剧难道不问一句为什么吗?写剧本不思考一下为什么会这样吗?坏人做坏事往自己身上坏,就算在傻逼的人,有点脑子剧情起码70%的事情不会发生,没有意义。
内容跟现实很相符,劳动是光荣的,劳动是伟大的,我们应尊重他们,以劳动者为榜样,这部电影不错,贴近我们的生活,给了我们很多的启发,当今社会人们的道德观暖不是从前了这个很好,希望会有更多的人来看。这样就会很多人有这个体会。故事要精彩,看着一位腿脚不便拄着拐棍的老大爷,正步履蹒跚地往前走着,有一处有个台阶,老大爷抬了很多次腿,终于踏了上去,却又斜斜地倒下。老大爷在地上挣扎了很久,愣是爬不起来。路上
内容跟现实很相符,劳动是光荣的,劳动是伟大的,我们应尊重他们,以劳动者为榜样,这部电影不错,贴近我们的生活,给了我们很多的启发,当今社会人们的道德观暖不是从前了这个很好,希望会有更多的人来看。这样就会很多人有这个体会。故事要精彩,看着一位腿脚不便拄着拐棍的老大爷,正步履蹒跚地往前走着,有一处有个台阶,老大爷抬了很多次腿,终于踏了上去,却又斜斜地倒下。老大爷在地上挣扎了很久,愣是爬不起来。路上人来人往,愣是没有人去帮他。这时,一个骑着摩托车的小伙出现了。他本来已经开过了,又折回去把大爷扶起来!
又一届奥斯卡获奖名单新鲜出炉,以往登上圣殿的各路新贵,不一定是我的爱宠,我也大多不认识,不感兴趣,但这位新晋获奖最佳导演倒是我熟悉的。不过,他的这次获奖,叫我着实有些意外,因为他以往的风格,既不叫卖,也不叫做,至少不是焦点。这次抱奖而归,我是真呀真高兴!因为他的《远大前程》,我认定伊桑·霍克是我心中的男影人NO.1,而女神格温妮丝在片中也真是芳华尽展。至于他这次的作品《罗马》,我关注已久,可
又一届奥斯卡获奖名单新鲜出炉,以往登上圣殿的各路新贵,不一定是我的爱宠,我也大多不认识,不感兴趣,但这位新晋获奖最佳导演倒是我熟悉的。不过,他的这次获奖,叫我着实有些意外,因为他以往的风格,既不叫卖,也不叫做,至少不是焦点。这次抱奖而归,我是真呀真高兴!因为他的《远大前程》,我认定伊桑·霍克是我心中的男影人NO.1,而女神格温妮丝在片中也真是芳华尽展。至于他这次的作品《罗马》,我关注已久,可惜资源未到,哎呀,现在知道我的好导演还娶了位优秀的影评人呢,真好,琴瑟和鸣!祝贺!
全员颜值都不低就算了
男女主颜值极高,都是属于那种漂亮又帅气又带秀气的长相,笑起来都好甜,痣都长的恰到好处
关键剧情虽然漫画向但是真的巨甜啊!每个小表情都好可爱,比较轻松,看起来全程就笑就完事了。
一直沉沦在喜悦和
全员颜值都不低就算了
男女主颜值极高,都是属于那种漂亮又帅气又带秀气的长相,笑起来都好甜,痣都长的恰到好处
关键剧情虽然漫画向但是真的巨甜啊!每个小表情都好可爱,比较轻松,看起来全程就笑就完事了。
一直沉沦在喜悦和舔屏中,这还不够满足吗??真的很推荐啊!!!!反正我很吃这两个的颜,特别是演这种纯甜偶像剧!啊啊啊啊啊啊,每年看都会很开心。
包大人的台词真的让人惊艳,尤其苍蝇老虎一起打那部预告片,甚至有一个人的台词撑起了一部戏的感觉。头一次体会到了台词的力量,最后两句听的我眼睛都红了。
包大人不畏强权一身正气,展护卫武功卓然行侠仗义,光这两点就足以让我有动力追完整部剧了。其他演员也非常棒,剧情跌宕起伏环环紧扣,极力推荐大家观看!
包大人的台词真的让人惊艳,尤其苍蝇老虎一起打那部预告片,甚至有一个人的台词撑起了一部戏的感觉。头一次体会到了台词的力量,最后两句听的我眼睛都红了。
包大人不畏强权一身正气,展护卫武功卓然行侠仗义,光这两点就足以让我有动力追完整部剧了。其他演员也非常棒,剧情跌宕起伏环环紧扣,极力推荐大家观看!
早就听闻这部电影要上映了,我就被一朋友拉着去看,其实我还蛮喜欢周冬雨着小姑娘的,很灵。虽然眼睛不大,身材也不是很好,但她的笑很有感染力啊,眉眼弯弯,还挺可爱的。其实剧情也是老套路了,不过周冬雨和金城武的搭配的确让人眼前一亮。剧中周冬雨饰演的顾胜男,其实感觉和她之前演都是同一种类型的吧,小妞式。虽然都是观众熟悉的老套路,不过倒也是有些有趣的笑点,时不时引的观众轻笑,也不算乏味。总之,这的确
早就听闻这部电影要上映了,我就被一朋友拉着去看,其实我还蛮喜欢周冬雨着小姑娘的,很灵。虽然眼睛不大,身材也不是很好,但她的笑很有感染力啊,眉眼弯弯,还挺可爱的。其实剧情也是老套路了,不过周冬雨和金城武的搭配的确让人眼前一亮。剧中周冬雨饰演的顾胜男,其实感觉和她之前演都是同一种类型的吧,小妞式。虽然都是观众熟悉的老套路,不过倒也是有些有趣的笑点,时不时引的观众轻笑,也不算乏味。总之,这的确是部值得一看的电影,制作也很用心,主演演绎的很好,有时间就去看看吧。
最后,走出影院的那时候,我就突然在想 也许有些事真的是命中注定吧,就比如 在这么大的世界里,自此遇到你,心里满满只余你。嗨,我喜欢你。
我能不能一颗星都不给?好吧,就当这一颗星是给我浪费的票钱和两个小时时间……看到水军各种刷好评也是醉了,什么尊重国产电影人这样的话都出来了,尼玛我尊重你谁尊重我啊,你也尊重下自己的智商好么?四天前刚看了血战钢锯岭,看完是震撼,被信仰的力量所震撼,被战争的残酷所震撼,今天看完成龙大叔演的飞猫,嗯,这样也能叫电影,震撼了我的叔,看看编剧和观众谁更脑残么……
我能不能一颗星都不给?好吧,就当这一颗星是给我浪费的票钱和两个小时时间……看到水军各种刷好评也是醉了,什么尊重国产电影人这样的话都出来了,尼玛我尊重你谁尊重我啊,你也尊重下自己的智商好么?四天前刚看了血战钢锯岭,看完是震撼,被信仰的力量所震撼,被战争的残酷所震撼,今天看完成龙大叔演的飞猫,嗯,这样也能叫电影,震撼了我的叔,看看编剧和观众谁更脑残么……
刚看完韩剧《雨伞》全集,看第一集的开头,以为只是讲述皇家母亲激励孩子成长的故事,就是皇子间的内卷。看到第一集的中间,发现这是一部堪称韩版的《甄嬛传》。表面是各宫娘娘在帮自己儿子争当新任世子之位,实则就是太后和皇后间的婆媳之争。其实,我觉得《雨伞》的宫斗描写比《甄嬛传》更厉害些。
刚看完韩剧《雨伞》全集,看第一集的开头,以为只是讲述皇家母亲激励孩子成长的故事,就是皇子间的内卷。看到第一集的中间,发现这是一部堪称韩版的《甄嬛传》。表面是各宫娘娘在帮自己儿子争当新任世子之位,实则就是太后和皇后间的婆媳之争。其实,我觉得《雨伞》的宫斗描写比《甄嬛传》更厉害些。
不久之前,丹麦导演比利·奥古斯特的最新作品《幸运儿彼尔》在北京国际电影节荣获天坛奖。无论是影片对情感问题的精准展现,还是对丹麦现代化问题的深刻剖析,这部影片都让人感觉似曾相识,因为它正像是奥古斯特两个前作——同时也是两部金棕榈获奖作品《征服者佩尔》和《善意的背叛》的合体版。
主角彼尔是一个建筑工程师,影片一开始,彼尔便不顾父亲威胁,逃离了阴郁晦暗的宗教家庭,前往大城市追寻自己的梦
不久之前,丹麦导演比利·奥古斯特的最新作品《幸运儿彼尔》在北京国际电影节荣获天坛奖。无论是影片对情感问题的精准展现,还是对丹麦现代化问题的深刻剖析,这部影片都让人感觉似曾相识,因为它正像是奥古斯特两个前作——同时也是两部金棕榈获奖作品《征服者佩尔》和《善意的背叛》的合体版。
主角彼尔是一个建筑工程师,影片一开始,彼尔便不顾父亲威胁,逃离了阴郁晦暗的宗教家庭,前往大城市追寻自己的梦想。他研究了一套旨在提高丹麦国内航运能力的现代水利系统,雄心勃勃地想要打造一个“北方的威尼斯”,但因为想法过于大胆而频频碰壁,年老的政府审核官员也因此被彼尔蔑称为“权力狂”(大概也是在这个上校身上看到了阻止自己离开家庭的父亲的影子)。由于没有稳定的收入来源,彼尔只能靠好心的餐厅女侍接济过活,二人幸福而清贫地生活,直到有一天幸运女神降临,彼尔遇到了赏识他的贵人——犹太裔富豪伊凡·所罗门及其背后的整个家族,由此驶上了人生的高速路。
在与伊凡交往的过程中,彼尔认识并逐渐爱上了他的妹妹南妮,不久之后,他发现自己又义无反顾地爱上了南妮的姐姐雅科比,并与她结为夫妻。原生家庭带来的困扰从这里开始逐渐显现出来:吝于表达情感的父辈使得彼尔逆反地发展出无比旺盛的情欲和征服欲,他不断更替着自己心仪和爱慕的对象,试图在这种快速的代谢中获取新鲜充足的情感体验。压抑许久的激情喷薄而出,以至于到了婚后,彼尔仍然无法走出情感不忠的困境,最终将自己拖入了深渊。
总的来看,“幸运儿”彼尔有着资本主义开拓时期一个年轻人所能具有的一切可贵特质:他热爱真理、藐视权威、敢爱敢恨,充满活力,为实现理想可以放弃一切(其中也包括很多珍贵的东西)。但与此同时,恰如雅科比所说,彼尔“在狭窄的胸襟和迷信的压力下成长”,这既解释了他的虚弱也解释了他的巨大勇气;“蔑视和任性的力量”让他遭受了灭顶之灾,性格中的极度偏执和对情感的不忠最终成为了压死骆驼的最后一根稻草,不仅使他失去了阶层跃升的机会,也让他失去了更加难得的真爱。
尽管本片长度接近三个小时,后半段的走向可谓急转直下,但故事的发展并没有给人以任何拖沓、突兀的感觉;相反,影片的层次丰富而清晰,一切情节的发生都有草蛇灰线的伏笔,所以细细回想起来,往往都是意料之外、情理之中。从一开始的父子矛盾出发,继而在爱情中展现彼尔的性格侧面,接着进入对宗教和社会阶层的探讨;小到个人、家庭,大到社会和整个文明都在影片中有极为精确的呈现,让人不得不佩服原著作者、诺贝尔文学奖获得者亨瑞克·彭托皮丹对丹麦历史进程以至人类内心复杂性的深刻认识。当然,比利·奥古斯特更是居功至伟,其剧本改编与影像化能力至此已称得上炉火纯青。
主人公彼尔既不相信宗教认可的旧有社会秩序和道德体系,又对以家族为核心的资本运转逻辑缺乏体认,在这种情况下,被新旧两个世界同时抛弃也就成为了某种必然。不过,比利·奥古斯特似乎无意将《幸运儿彼尔》简单地定义为一个性格悲剧或者社会悲剧,至少从宗教的角度看,彼尔的结局未尝不是一场上帝针对渎神者的审判:片中,彼尔砸毁圣像,对身为神父的父亲充满敌意,几乎做尽了一切违反宗教道德之事——无论是基督教还是犹太教。正因如此,影片中最令人动容的也许并非彼尔与妻子之间超越家族规训、种族阶级的爱情,而是彼尔在背叛妻子之后,面对神父进行的一番痛心疾首的独白:
最重要的是,我感到困惑,我睡不着觉,因为有很多想法。我很困惑,很紧张,这是考验吗?还是惩罚,是生活对我的惩罚?这是上帝对我生命的审判吗?我因此感到如此焦躁不安。还是乡愁?还是我父亲的诅咒让我如此不安?
只有这时我们才发现,彼尔是如此狼狈地生活在自己为自己打造的坚固牢笼中,一生都受到恐惧和忏悔的支配,让人想起他的同胞克尔凯郭尔和同样深受沉默的上帝折磨的赫尔曼·梅尔维尔;他并非完全不信神,其所做作为更多的是出于一种对原生家庭以至某种“先定命运”的反动,而非对上帝存在的系统性否定。他意识到自己一生都在毫无来由地毁灭自我,无处释放的激情只能用来伤害他人。他不安、困惑、无助,可悲、可笑、可怜,真实得仿佛可以从电影里走出来,照见芸芸众生。
这正是幸运儿彼尔的失败之处,也无疑是《幸运儿彼尔》的成功之处。
Q:为何要改编这样一个故事?
A:《幸运儿彼尔》这个故事引发了我的强烈兴趣,所以六年前我开始编写这个剧本,并且决定把它拍出来。首先,我认为彼尔是一个很现代的角色,他以自我为中心,我们现在这个时代的年轻人也是这样,如果你去看看社交媒体就会知道这一点,人们需要不断通过点赞来确认自己的存在。这里面有一种共通性。其次,他的青年时代让我想起了我自身的经历,想起了我自己严厉的父亲,所以离开家庭、建立自己的生活对我来说也具有重要意义。最后,我认为这是一个很棒的爱情故事,其中的很多细节都有着人性的温度。
Q:所以这是一个关于现在的电影,而非关于过去?
A:我从未想过要拍摄一部“古装作品”,对我来说更重要的是人和人之间的关系。彼尔的性格,他和周围人的关系,其实都是非常现代的。
Q:虽然这么说,但您的很多电影似乎都发生在19世纪末20世纪初,为何偏爱这段时间?
A:这真的是个巧合。《征服者佩尔》确实也是发生在这段时间,但这只是因为它同样改编自一部小说。我个人很喜欢体量大的史诗电影,而世纪之交的这段时间,人们恰好热衷于书写大体量史诗小说。如果说《征服者佩尔》和《幸运儿彼尔》有什么联系,只能说两部电影都与父子之情有关,而它们又是截然相反的。
Q:您的另一部金棕榈影片《善意的背叛》也在描绘两代人的关系,两部电影有些许相似。
A:是的,总体上讲人与人之间总有着最大的戏剧性,这是我的兴趣所在。我曾经收到过好莱坞的邀约,让我去拍大型动作电影,但我真的看不到其中有让我感兴趣的东西,这种戏剧性情节只在人和人之间的关系中才能体现出来。
Q:一个很有趣的现象是,片中的犹太人家族虽然非常富有,但似乎并没有受到尊重,他们的社会地位到底是怎样的?
A:出于某些原因,丹麦的犹太人一直没有很高的社会地位,我想这是因为在这样的社会环境之中,他们只能从事商业交换,他们从没有被真正接纳过。其中一些变得很富有,就像片中的那个家族一样,但他们普遍将自己从社会中孤立出来,我认为这也是他们保护自己的一种方式。我的剪辑助理曾经给我讲过一个非常有趣的故事,她说前苏联解体之后,很多犹太人前往美国或者以色列,她的父母当时就去到美国。一个星期之内,他们拿到了绿卡,找到了房子和工作,因为所有当地的犹太人都在帮助他们。我想无论是中国还是丹麦,人与人之间都没有这么强烈的纽带关系,这就是他们的特点,他们会彼此扶持。
Q:《幸运儿彼尔》中的演员都非常出色地探究了人性的幽微,您是如何进行选角的?
A:当我们有钱来拍这部电影时,制作人告诉我说,选你认为正确的人选,不要在乎明星什么的。所以我在全国范围内进行了很大规模的遴选。彼尔和雅科比(即男女主角)的扮演者受过良好的表演训练,但没有什么名气,毕竟这个世界上演员太多了。如果你去洛杉矶,就会发现连服务员都是演员。我很高兴能和他们进行合作,与他们一起探寻角色本身,而不用在乎其他事情。
Q:除了剧场版之外,《幸运儿彼尔》还有一个电视版,这二者之间有何区别?
A:这两个版本我都很喜欢,不过电视版更长,有四个小时。我们必须要制作这个版本,只有这样才能找到投资,不过我从一开始就知道会有这种情况,所以从头开始就准备了两个不同的剧本,清楚哪一场将只出现在剧场版里,哪里只出现在电视剧中,也正因如此,有些场景可能要拍摄两遍。电影和电视剧是两种完全不同的媒介,后者有其自身独有的特点,每一集都有其弧线和戏剧性,我们需要明白如何结构它,否则就会变成流水账。
Q:北欧很多导演似乎都会为一部作品拍摄或剪辑两个版本,这是一种制片传统吗?
A:对我们来说主要是为了钱。这种体量的电影是很难找到投资的,唯一的办法就是国家电视台出资,单独拍摄剧情片是行不通的。而且由于这是一个纯粹的丹麦故事,我们也并没有去其他国家寻找过经费。
Q:我个人很好奇您与伯格曼的关系,他也是您的作品《善意的背叛》的编剧,您二人是如何就这部影片进行合作的?
A:我有一个好朋友,他每次给我打电话的时候,总是跟我开玩笑说,“你好,我是英格玛·伯格曼”。结果有一天,我又接到了这样一个电话,本来以为又是那个朋友开玩笑,但这回是真的英格玛·伯格曼了。他对我说,“我写了一个关于我父母的剧本,你的《征服者佩尔》我看过五遍,我想你就是我要找的人。我不想再执导这部电影了。”
我当时很害怕自己会处在英格玛的阴影里,但还是去见了他。他对我说,“我拍过不下五十部电影,知道导演意图的完整性多么重要。剧本在这里,你是导演,我绝不会干涉。”而他确实没有干涉——除了女主角是他的选择之外,而这个人后来也成了我的妻子(笑)。我和英格玛两人一起在法罗岛上工作了两个月,主要是梳理剧本内容,互相给出想法。之后我们总是在一点钟的时候通电话,他很准时,说一点就一点。
我认为英格玛·伯格曼是唯一能够将现实和梦境完美融合的人,而他的方法一点也不复杂,简单至极。这一点我非常钦佩。
Q:是否有新的电影拍摄计划?
A:有一些,其中一个就在中国。我没法向你透露更多,但我们很快就会知道了。
韩国电影在小人物上的塑造常常给人耳目一新。一个是经常演流氓的演员,一个是想演电影的黑社会流氓。两个人不经意间第一次遇到的时候,傲慢的演员,见到对下属的拳打脚踢异常凶狠的流氓,内心波澜,有较量一番的冲动,然而面部表情告诉我们,他胆怯,他害怕。黑社会流氓僵直的脸,显露出他对自己目前的生活状态并不满意,而靠打“假拳”的演员看似风光,却被经纪人牢牢压制住,跟女朋友约会都是偷偷摸摸的。角色转换上,想演
韩国电影在小人物上的塑造常常给人耳目一新。一个是经常演流氓的演员,一个是想演电影的黑社会流氓。两个人不经意间第一次遇到的时候,傲慢的演员,见到对下属的拳打脚踢异常凶狠的流氓,内心波澜,有较量一番的冲动,然而面部表情告诉我们,他胆怯,他害怕。黑社会流氓僵直的脸,显露出他对自己目前的生活状态并不满意,而靠打“假拳”的演员看似风光,却被经纪人牢牢压制住,跟女朋友约会都是偷偷摸摸的。角色转换上,想演流氓的流氓,最终“仁慈”地放水,导致了小弟的死亡。而想演出流氓那股狠劲的演员,最终靠拳头,打败了流氓。其实在角色转换上,我更喜欢演员演流氓,演着演着真变成了黑社会流氓,而流氓当演员,最后沉浸期间无法自拔。当然题目得改成《电影不是电影》。韩国电影喜欢拳拳到肉,再配上声效,看起来确实“肉疼”。但是为什么有人说,流氓还不是真打,是在演电影呢?从力学上分析:如此速度一拳,不是牙齿打蹦掉,就得下颌关节脱位,然而这么多拳下来,演员就流了几滴“血”,第二天一洗,痕迹都没了。比较下来,还是李连杰的武打电影看起来更靠谱一些。动作漂亮,讲究躲闪,化力消力,不会硬杠。即使硬杠,也不会用身体柔软的部位凑上去。
运动题材的影视剧一直都是我喜欢的主题,林超贤导演的这部自行车职业赛事的影片非常出色,为梦想而拼搏、友情、成长,看完让人热血澎湃,斗志昂扬,充满正能量。职业级的自行车赛普及程度并不是很高,影片对观众做了很好的科普。自行车公路赛是一项“速度越快,风阻越大;风阻越大,越耗体力”的极限运动。为了让冲刺手保持体力用来最后冲刺,需要有团队来保护他,让他的风阻尽量减少。破风手,任务相当艰巨,
运动题材的影视剧一直都是我喜欢的主题,林超贤导演的这部自行车职业赛事的影片非常出色,为梦想而拼搏、友情、成长,看完让人热血澎湃,斗志昂扬,充满正能量。职业级的自行车赛普及程度并不是很高,影片对观众做了很好的科普。自行车公路赛是一项“速度越快,风阻越大;风阻越大,越耗体力”的极限运动。为了让冲刺手保持体力用来最后冲刺,需要有团队来保护他,让他的风阻尽量减少。破风手,任务相当艰巨,一方面要卡位(挡住别队的车手),突破,同时要保证冲线手占据有利、安全的位置。在最后阶段,破风手要保证团队在大集团中处于领先位置,冲线手要能始终在后面安全地跟着,要让团队最终能够冲出去。有统计显示,一路跟着破风手,在冲线之前,冲线手能够节省20%的体力。影片一开始就是仇铭和邱田为争当炫光队韩国籍冲线手郑知元的破风手各显身手。两人性格分明,前者桀骜不驯、自信、好胜,具有极强的爆发力;后者内敛,中规中矩,耐力持久。两人通过出色的表现脱颖而出,成为郑知元的破风手。三人形成了很好的团队,努力训练,为车队赢得一次次胜利。期间的小插曲是两人同时喜欢了另外一个车队大病复出的女车手黄诗瑶。炫光队因经营问题不得不解散,三人各奔东西,仇铭和郑知元分别成为了各自车队的冲线手,在各大比赛中争斗得很厉害,仇铭更是如日中天,气势不可阻挡。于是仇铭开始被对手黑,破风手被人收买,关键时候总是拖后腿,频频惜败,导致仇铭大怒,多次被记者拍到对自己的破风手大打出手,甚至被行业协会禁赛几个月。在事业低谷时,还被记者拍到其与女模特亲热的场面,导致了与女友的感情危机。事后证明幕后黑手是郑知元的经理人,郑本人还是很正直,得知此事后解雇了经理人,并暗中帮助仇铭重整旗鼓。邱田为了突破自己心率极限,注射违禁药,也成为了冲线手,一度超过郑知元,当丑闻曝光后,远走异国,开始赌博,沦落到要参加自行车赌博赛事。仇铭为了帮助受伤的黄诗瑶,不惜将自己的肌腱移植给她,这对职业运动员来说损失非常大。但是黄诗瑶在赛场重伤也绝不放弃给仇铭很深的触动,手术后两人一起努力进行恢复训练,感情和体能都得到了很好的恢复。在得知邱田的情况后,仇铭毫不犹豫地堵上自己职业名誉,陪他一起赢得了一场黑赛事,帮其拿到护照,两人重新回到炫光队,仇铭成为冲线手,邱田为破风手。再后来,炫光队与郑知元的车队一同参加了最辛苦的沙漠环线赛事。在比赛中,仇铭运用策略与郑知元拼火力,最终让邱田冲线,赢得了比赛。在比赛中,大家公平竞争,没有水喝友爱互助,既是对手又是一起成长的朋友,惺惺相惜,光明磊落,很有感染力。影片色调明亮,饱和度高,沿途景色美丽,绚丽的赛车服,飞快的竞技,画面非常好看,随便截一张图都可以是质感颇佳的海报。影片节奏明快,在两个小时中,讲述了两个小伙子由初出茅庐,到各自登上人生高峰,随即坠入低谷,再走出来,重新奋斗永不停息的故事,过程中穿插着爱情、友谊、阴谋,连同郑知元和黄诗瑶,四人始终磊落、坦荡,很是励志。彭于晏和窦骁在影片中表现得很好,与角色融为一体,似乎他们本来就应该是仇铭和邱田。过去认为两个年轻人靠颜吃饭,看到他们那么专业地赛车,知道台下肯定是数不清的汗水和训练。最后还是要致敬一下林超贤导演。这是一部很有诚意的作品,演员们接受专业指导训练辗转台湾地区、韩国、意大利、内蒙古腾格里沙漠、上海等地拍摄,跨越117900公里,动用大量航拍,邀请了1404个专业车手。用心的作品应该拥有好的口碑,中国能拍出好的运动题材影片!