全片都在打哈欠,其实穿插三个分单元很好的,联系也中规中矩,没有太妙的感觉,其中最喜欢DJ那个,有一点点戳,老师那个挺…
突然冒出的台湾腔太可爱了为什么不全部台湾腔!!
再按人物塑造,我真的谢谢,曹祐宁长得不差导演能不能看看他的作品拿造型。《他在逆光中告白》的短发
全片都在打哈欠,其实穿插三个分单元很好的,联系也中规中矩,没有太妙的感觉,其中最喜欢DJ那个,有一点点戳,老师那个挺…
突然冒出的台湾腔太可爱了为什么不全部台湾腔!!
再按人物塑造,我真的谢谢,曹祐宁长得不差导演能不能看看他的作品拿造型。《他在逆光中告白》的短发是他的大杀器好吗!!大杀器!他真不适合长头发!还有两个女生,女二是章若楠吗??太像了吧?至于大女主,还是做朋友吧…(不是)
有《想见你》里面那个弟弟太惊讶了!但是!19年到22年为什么一点都没变!!(你的双下巴经纪人不管的吗!!)这里扯一下曹祐宁真瘦!
108分钟其实第一个分支出来的时候就想能不能搞完,好吧最后还是高估了,三个分支并没有这么复杂的过程…反倒主线很清楚!
我很喜欢主线了,男生暗恋的不敢有体现,但是感觉曹祐宁没有很好表现出来…女主的表现感觉不错,有小表情。
全片中间邓紫棋BGM那一段是喜欢的,推动剧情,加上一些场景很高光,还有最后追火车那段,我是真以为他们要开车去拦火车…
要说最喜欢的镜头,就是毕业那里曹祐宁回头的那里,我没看到啥感情没注意,只注意到了真tm帅。
最后火车哪一段没有感觉,大概是发型太丑了…女主在那里的表现很棒,失而复得又相互喜欢都有。
108时长中规中距,这样的题材怎么就是搞不出新东西让人眼前一亮。
好的…
其实接下来才是影评…
作为一部暗恋题材的电影,主线穿插了三个分支拍了108分钟,最开始猜测三个分支会不会推动主线的情况没有明显出现,但还是有体现。
拉动了女二对于感情的认知,也对,男女主的感情摆那了不能再怎么变,那只能以外推内,三个分支的一点点促进和女二的认识透彻就是最主要的。
而这其中包含了好像是又好像不是的三角恋,女生同时喜欢一个男生的友情,还有一种不太一样的爱屋及乌,其实都有体现,表达也可以,只是不出彩,这不是缺点。
剧情注意到没有不必要的,但也只是多多少少的联系,中间一个BGM的时间推进了很大的剧情,留给后面要表现的就少很多,所有后一小段我更喜欢,演员也都在线,就是哭戏…哭戏真的很难吗…
男主人物的塑造我总是觉得有问题,又当又立的,对女二的要求也很奇怪,如果说他从小到大喜欢女主,那答应女二的要求对他有什么好处吗?我应该没有错过有可能这个问题的解释,很奇怪。女主就很简单了,没有什么大的背景,喜欢男主,但是男主做戏和女二表白,然后退出,后面答应女二的远离也不错,最后知道真相的反应也合理。
说到这里,问题就出来了。
这部,真的很一般。
而女二就更奇怪了,因为自己直播热度找男主演戏男友,然后…给她妈妈削水果就喜欢上了???(批评男主空调不要电是吧!)好在最后解释了啥的,洗白了…(看的时候影院里一顿骂贱人的笑死了)
高潮和剧情推动用在了一起真不错,邓紫棋的歌儿一直带劲。
对了,里面那个肆一其实是一个不错的点。
片里以一个作家的一本电影同名书,每一章最后都有一个“祝好”,我其实最开始听到男主名字就想,为什么这么土…李助豪…
助豪=祝好。
是李助豪一直祝田筱湘好。
我爱嗜血法医,可以说是我的美剧挚爱,真是让人感觉心疼,复活季缓慢铺开,越来越渐入佳境,有一种他终于又回来了的感觉,每一周都在期待星期天,开始就预料了dexten会死,但是不能原谅他死的那么潦草,什么大风大浪没见过,这么会做出杀罗根然后绝命逃亡的昏庸决定,再说了并没有一击必杀的证据的前提,这还是当初钓鱼坑杀玛利亚的dexten?他没这么蠢。即使他一直的中心思
我爱嗜血法医,可以说是我的美剧挚爱,真是让人感觉心疼,复活季缓慢铺开,越来越渐入佳境,有一种他终于又回来了的感觉,每一周都在期待星期天,开始就预料了dexten会死,但是不能原谅他死的那么潦草,什么大风大浪没见过,这么会做出杀罗根然后绝命逃亡的昏庸决定,再说了并没有一击必杀的证据的前提,这还是当初钓鱼坑杀玛利亚的dexten?他没这么蠢。即使他一直的中心思想是不要被抓,他也从来不是一个这样滥杀无辜的人,每次为了保护自己要伤害无辜的人他做思想挣扎,当初被道克斯发现真面目他也只想到栽赃,动手灭口的是莱拉,这不是他,不然就不会有那么多人深爱他。
被儿子杀?嗯,我也不是不能接受,但是我不接受儿子的人设突然来了一个180度的大转弯为了罗根这个教练一怒弑父。明明塑造了一个很好的角色,因为被父亲抛弃,所以敏感没有安全感,和父亲之间的关系异常紧张,但是又渴望和父亲建立联系得到父爱。而终于发现了和自己父亲的链接,为了一个路人弑父?哈里森如果和罗根的关系像科特一样用了大量篇幅去铺垫,那没有问题,因为罗根会在哈里森心中定位成一个类似父亲的角色,但是没有这种铺垫,哈里森是一个心里有魔鬼的孩子,不是小天使。哈里森去找奥黛丽求安慰的时候,后口袋里可是有把刀。结果剧终最后角色定位自相矛盾,剧情割裂,宛如笑话。
再说安吉拉,作为新加入的女主,一开始有着很好的主线,那就是调查失踪女孩们到底发生了什么,自己最好的朋友到底在哪里,而她终于接近真相,知道科特杀了自己最好的朋友,却被科特用了一句是我爸犯罪,轻轻放过了,然后接受不再管这件事,转过狂咬调查自己的男朋友是屠夫?调查的契机是遇到天使(这点也很诡异,下面细说),后面再发生一些事情,突然就福尔摩斯上身,脑洞大到极限,因为发现这点就确定了他是屠夫?什么操作?喂,你狠狠铺垫的主线呢?这里让我们无视dexten之前明明给过很好的理由,是死了妹妹想要神隐所以诈死。
天使还对玛利亚的想法我想在第八季已经交代的清楚了,他认为玛利亚是太过在意道克斯才会做出这样疯狂的事情,最后拿出档案的时候我是懵逼的。我怀疑是不是新来的编剧。因为天使已经把这件事给定性过了,所以他并不会留着这种东西了。
假如你要讲一个以dexten命丧儿手的故事,又想扯上天使和玛利亚,还有搞笑的神探安吉拉,路人罗根,那么复活季中出彩的故事,真正的主线dexten和科特的对垒就应该全部删除。去讲一个安吉拉因为邂逅天使所以知道了屠夫故事,经过对比在10年中她不止一次发现自己身边的凶案有特征相符(dexten不能停止杀人)所以渐起疑心调查发生的凶案,最终锁定自己男友。关于天使,你要讲述他改变想法的过程,是不是试图洗刷玛利亚的污名,儿子的性格要改成富有正义感,正常的叛逆青少年,一季大量铺垫罗根和哈里森的关系,给后面大义灭亲做解释,你要讲一个dexten在多方关系中疲于奔命,最后棋差一招,被铁证定死,才会逃亡,安吉拉联手天使的精彩追凶故事,我们的dexten不再是男主,而是最大的反派。警察抓坏人的纯粹故事。
归根结底复活季的烂尾,不是编剧讲不好故事,而是太急太仓促太贪心,科特和dexten的对垒,与建立哈里森的父子链接的过程,有很多令人拍案叫绝的部分,主线讲的很精彩,因为用了9集的大部分时间去铺垫,而剧终会发生的事,与之相关铺垫的部分少的离谱,逻辑没有解释不通,事实证明你无法去用一季的容量去讲需要两季去说的故事,有的时候你以为神作回来,往往只是神经病再次发作。很失望,成为了我永远的遗憾。
第一次写长剧评,因为我实在dexten了,很心疼很难受,他们糟蹋了我的挚爱。
有人把《资本论》拍成了一部电影,这种想法很神奇,这种抽象的东西怎么对应影像。最近接触了一些奇奇怪怪的电影,像冬眠、地球最后的夜晚,还有这部,野梨树。毕赣的电影像碎片化的诗歌,锡兰的电影像叙事的抒情散文。《野梨树》是一部厚重的小说,有人说锡兰像陀思妥耶夫斯基,贯穿着相似的敏感又沮丧的情绪。电影里大量的对话,空镜还有演员的表情动作,对应成一本书的话,都是作家的随想,大师作品里必有
有人把《资本论》拍成了一部电影,这种想法很神奇,这种抽象的东西怎么对应影像。最近接触了一些奇奇怪怪的电影,像冬眠、地球最后的夜晚,还有这部,野梨树。毕赣的电影像碎片化的诗歌,锡兰的电影像叙事的抒情散文。《野梨树》是一部厚重的小说,有人说锡兰像陀思妥耶夫斯基,贯穿着相似的敏感又沮丧的情绪。电影里大量的对话,空镜还有演员的表情动作,对应成一本书的话,都是作家的随想,大师作品里必有闲笔,写成文字是很实的存在,但要转换成影像就难免有一些抽象,导演把这种抽象用最容易理解的对话形式呈现,但看多了也会觉得单调,或许这就是一个天生的弊端,证明了“视觉”承载的抽象信息永远没有“文字”那么丰满、确切。
电影的使命之于历史,不在于还原,重现甚至怀旧,而在于召唤,显影那些被胜利者遮蔽和掩盖的历史,给现在一个质询历史真相的契机。《我们的母亲》正是这样一部承载着电影使命的电影。2019年,危地马拉导演塞萨尔·迪亚兹凭借该片一举摘下第72届戛纳电影节金摄影机奖。同年10月,该片在第3届平遥国际电影展上获得罗伯托·罗西里尼荣誉最佳导演和卧虎单元最受欢迎影片两个奖项。《我们的母亲》在
电影的使命之于历史,不在于还原,重现甚至怀旧,而在于召唤,显影那些被胜利者遮蔽和掩盖的历史,给现在一个质询历史真相的契机。《我们的母亲》正是这样一部承载着电影使命的电影。2019年,危地马拉导演塞萨尔·迪亚兹凭借该片一举摘下第72届戛纳电影节金摄影机奖。同年10月,该片在第3届平遥国际电影展上获得罗伯托·罗西里尼荣誉最佳导演和卧虎单元最受欢迎影片两个奖项。《我们的母亲》在短短的78分钟内揭示了鲜为人知的危地马拉内战的创伤和惨遭屠杀的玛雅民族的悲痛记忆,讲述了就职于法医学基金会的埃内斯托根据遗骸指认失踪人员,为审判发动内战军官一案提供证据。一天,他通过一位老妇的证词,认为自己找到了一条线索,展开了一场寻父之旅。
电影的开场镜头非常惊艳。俯拍镜头下,埃内斯托将遗骸一块块复位,根据DNA拼凑出完整骨骼,并记录下受害人的信息。对遗骸的复位同时也是对历史的复位,电影借由埃内斯托似乎提示着我们这是一个关于新世纪之子如何处理20世纪遗产的问题,更具体来说,是如何处理六十年代遗产的问题。英国历史学家霍布斯邦在其著作《极端的年代》(1994)中,六十年代被称为“极端年代中最为极端的年代”。美国左翼批评家杰姆逊在《为六十年代断代》(1984)中将古巴革命的胜利视作六十年代的开端,它鼓舞了拉美乃至整个第三世界的解殖运动,危地马拉内战正是在这一背景下发生。然而危地马拉未曾如愿走上民族解放的道路,而是经历了自1960年到1996年长达36年的战争,期间共有二十万人死于或“消失”于这场战争[②],当地玛雅人遭到近似种族灭绝的屠杀。电影中埃内斯托一边工作一边寻找父亲的下落,据母亲所说,父亲是一名游击队员,80年代在战争中失踪杳无音讯,他手中只留有父亲的一张游击队合照。
寻找父亲本身便是意在寻求身份认同的努力。最初支撑整个寻父的过程的动机更多的出于私人情感,但在寻父过程中埃内斯托逐渐认识到,还有更多的战争受害者经历着相同的痛苦,因而埃内斯托肩上承担了更多的责任。他倾听老妇人的证词,她们似乎放弃了仇恨,仅仅希望将丈夫的遗骨安葬。在这里颇为有趣的是,挖掘出遗骨的地方是一个私人庄园,埃内斯托所在的基金会无权参与挖掘工作,埃内斯托无奈之下只好用重金贿赂了守门人才得以进入。战场早已成为资本分割土地的私人财产,金钱也随之成为了穿越权力的直通车,一个资本支配权力的时代已然到来的事实昭然若揭。
故事虽是寻找父亲,但如片名所言,电影更多是让观众看到 “母亲”,即使她们处于一种异常默契的集体失语的状态。面对埃内斯托对于父亲身份的追问,母亲先是闪烁其词,希望儿子放弃寻找父亲,就当父亲已经死去。在儿子的一再逼迫下,母亲对儿子说:“别再问,我宁愿去死也不会说。”同时,埃内斯托收集证词时,受害母亲们的言说成为近乎静止的肖像,我们听不到她们对痛苦记忆的回顾(台词和声音空白),直视摄影机镜头在营造纪实感的同时,却使得她们眼角皱纹里镶嵌的泪水清晰可见。她们作为战争的幸存者,背负着丧夫丧子之痛却甘愿选择自我吸收。这种失语一方面是创伤之深如梦魇逼迫人选择忘记这一更轻松的方式,另一方面是面对“你为什么活了下来”的残酷质问时沉默成为最高生存法则。导演选择了一种更去冲突化和情绪化的处理,极尽节制地与观众产生距离,用最简单的方式让观众看见,并产生一种温柔的凝视。
幸好,电影并没有止步于失语,它给了母亲一个发声的机会,一个重新审视自身,勇敢说出真相的机会。无论是在海边母亲向埃内斯托袒露心声,用爱化解伤痛,还是在庭审时母亲直言屈辱遭遇,掷地有声地作证,呈现在眼前的是那么强大,那么坚强的母亲。“二十世纪是实践乌托邦理想的过程中玷污了乌托邦的年代”。正如瑞士电影《乔纳2000年将25岁》(1976)片头字幕:“我们这个时代的全部梦想是革命的梦想,我们这个年代的记忆是革命失败的记忆。”她们将青春献给理想的年代,即使在遭受迫害后,仍能保持对理想的敬畏,以国际歌代替生日歌致敬理想。这是一个多么富有情怀,多么令人崇敬的时刻。
值得注意的是,即使是在最后的庭审,加害者也没有出现在画面之中。这一处理与其说是为了最大化的去掉戏剧冲突,或者更为形而下的原因为了通过审查,不如说它表露了一种历史的无奈。在画面之外的加害者不能被清晰指认,不能被简单地被刻画为某一张面孔,甚至不能被语言所建构。或许因为战争激发了人性的罪恶,即使个人的生命遭到了多么大的摧残,他们的罪恶也会在历史中消解。
当埃内斯托终于得知自己是在母亲在狱中被数名军人残暴强奸后产下的孩子,他仍愿意相信父亲是那个母亲口中所说的游击队员,他安放好父亲的遗骨,贴上了父亲的名字。被放逐的母亲,处在历史之隅,她们的命运被遗忘。好在她们不可能一劳永逸地予以放逐,“我们的母亲”终将返归,在电影中被看见。
1、在雾霾这么重的一个小县城,井陉(xing)。影片里面的每个人过得都不好。整个影片里没有任何繁华的景象,哪怕火车站(还是石家庄北),都那么破。
2、每个人都在想“我该怎么办?我TMD又能怎么办?”
①韦布:老爸骂他,只能吵架;老爸冤枉他,只能辩解;朋友被欺负了,只能拿棒球,准备反击,却一
1、在雾霾这么重的一个小县城,井陉(xing)。影片里面的每个人过得都不好。整个影片里没有任何繁华的景象,哪怕火车站(还是石家庄北),都那么破。
2、每个人都在想“我该怎么办?我TMD又能怎么办?”
①韦布:老爸骂他,只能吵架;老爸冤枉他,只能辩解;朋友被欺负了,只能拿棒球,准备反击,却一直没出手过;在走廊上被于帅不停地欺负,只能不断忍耐;学校被拆了,只能问:我们怎么办?于帅失足坠楼,只能跑路;想跑路,只能接受女神的嘲讽;发现女神跟男主任(还TMD是个副的)有一腿,只能贴个纸条“你完了”;发现被朋友欺骗,只能在楼梯间骂两句;买票队伍太长,只能买黄牛的;买了假票,只能粘着他,跟着他走;被骗到悬崖上,只能挨揍;被于城追杀过来,只能坐以待毙;火车票被取消了,只能坐汽车;女神要自己坐一个座位,只能坐女神后面…MD,我能怎么办?
②于城:追女神,被拒。我能怎么办?睡好友的老婆吧。楼下保安欺负人了,只能骂两句;好友返回家中,只能躲在墙角那儿;好友自杀了,只能跑了;好友母亲(这么年轻的阿姨)来处理,只能一遍遍装无辜;弟弟被打,只能全城找凶手(谁TMD让自己是知名小痞子呢);发现副主任在勾引女学生,只能劝那个绿龟学生爷们些;女神不见面,只能去堵;女神饿了,只能请客;饭店起火,只能一边骂一边救啊(我TMD是痞子,又不是坏人);女神不跟自己去满洲里,只能待在地下通道那儿尴尬一会;弟弟废物一个,只能打;老爸不喜欢自己,只能挨揍;被老子踹了,只能老老实实的(毕竟是亲爹);逮住凶手了,只能放他跑;自己被个SB枪击了,人家又不打120,只能自己一边包扎一边装大个儿地调侃…MD,我能怎么办?
③于帅:手机竟然有摄像功能,又被自己发现了这么多秘密,不偷拍岂不是浪费?手机被偷了,发现了小偷,只能威胁;老爸太爆,在家里只能装娘炮;哥哥太横,在学习里必须当小混混;一SB还帮着小偷说话,只能连他一起搞;推了对方一把竟然跌下楼梯…只能死了。MD还要我怎么办?
④跳楼者的母亲(年轻阿姨):儿子莫名其妙就死了,只能仰天长叹:真高啊。
⑤黄玲母亲:被老公抛弃,闺女又青春逆反,自己还要辛辛苦苦地支撑这个家。家里又没个男人,马桶连按钮都不能用,成天漏水;为了卖个药,又成天被男人性骚扰;女儿长得好看,又不省心,成天提心吊胆她在外面怀孕(看看自己当年,不是因为怀了她,会过成现在这个样子么);跟那个副主任的丑闻被曝光——你让我怎么办?我TMD已经无能为力了!
⑤副主任:碰上这么漂亮又家境可怜、喜欢干净又家里肮脏、极度缺乏父爱的女同学,我能不动心么?我TMD即使有了贼心贼胆但不是还没干贼的事么?我不也只是喝了喝咖啡唱了唱歌把她往家里带了带么?你们怎么的就给我偷拍给我发网上了?我TMD还有这么个狮子吼的老婆…我的前途我的家庭都毁了,我连我自己都保护不了了,我还能保护谁?哪个男的面临这种炫烂的诱惑和这么悲惨的境地,会保证不渣?
⑥老大爷:军人出身,一身正气,下场就是没钱,只能有这么一小套房子;女婿没本事又不爷们,架不住女儿喜欢,能跟她们俩反目成仇么?女儿女婿天天絮叨着赶自己走,只能天天要不靠孩子要不靠狗;狗被恶犬咬,只能怒吼;被少年借钱,看少年为自己出气,只能借吧;拿着个没用的破球杆,只能拿着;被于城的小兄弟欺负,女婿既不报警又不下来帮忙,只能打了;养老院那么差,只能带着孩子离家出走了——在这个小县城里,我连个阳台都失去了,能怎么办?
⑦于城纠缠的女神:过得不好,我发发朋友圈装装B行不?你跟我不是一路人,我跟你分手行不行?分手后缠着我不放,我躲着行不行?你TMD去睡了别人老婆,又过来埋怨我,你让我怎么办?
⑧黄玲:这么一个母亲,喝酒骂人不做饭光成天知道卖药(不知是不是假的),连生日都不给我过,天天搞得家里脏兮兮的,我想过得舒服点,有错么?看不上那个踢毽子的小屌丝,何况TMD踢得又不好,还天天缠着我,我能怎么办?喜欢上一个有权有型爱干净的大叔,供我吃让我住还给我买化妆品,我能不动心么?没有父爱,面对这么一个天天负能量的女人,我还有别的选择么?
⑨李凯(那个偷手机的):我尿尿被偷拍了,我不想让别人看到我小JJ,只能偷手机了;于帅这个王八蛋不好惹,我只能撒谎说没偷了;好朋友因为帮我而跑路了,大家觉得我不仗义,我只能选择告诉他爹妈和报警了;所有人都觉得我怕他们,我只能拿个枪壮胆了;觉得我怂不敢开枪,还上来抢我的枪,我只能干你们一枪了;开枪后你们还看不上我,我只能饮弹自尽了。
还有那个大象——
陆地上最大的动物,被你们圈在马戏团里当猴耍,用棍捅,我能怎么办?我只能坐地上不起来,不配合任何人可以吧?操,没想到一坐成名,当网红了。
3、活在这个社会,要处理多少让我们寒心的关系:
父子关系:当爹的没出息,天天拿儿子出气
夫妻关系:一个面对的是当着个副主任就在那儿成天得瑟的男人,一个面对的是又老又泼的亲生老婆
母女关系:在外面光鲜,在家里肮脏(多少女人都是这样)。两个女人在一个屋檐下的歇斯底里,谁不了解谁啊。哪怕母女关系,却连个化妆品都要抢。我过得不好,都是你造成的(彼此抱怨)。一个每天想着“真TMD待够了”,一个每天想着“你TM快滚”。
朋友关系:有多少男的,天天惦记朋友妻?有多少女的,宁愿喜欢上一个坏蛋,也不愿意跟着一个窝囊废?
同学关系:很多行为,都不是发自内心地仗义,而是要让别人觉得自己仗义。你能带把枪 ,我就能拿个棒。要打我帮你,要忍我陪你。
师生关系:青春靓丽活力四射缺乏父爱的女学生和疼爱自己脾气对路有思想有逻辑的不得志大叔,说没发生关系都没人信啊。难道就不能有纯洁的男女爱情了么?
邻居关系:自己家的狗不知道什么德性么?不拴着四处乱跑乱叫,跑丢了又发了疯似的没礼貌地见人就问。狗没教养,人更没教养。狗仗人势,死了活该!
父女关系:女儿再孝顺没用,摊上这么个没良心的女婿。又不能闹翻,女儿的下半辈子,靠的是他,而不是自己。
男女关系:你要去旅游也好,跑路也罢,为什么非要带上我啊?你带着我,到底图了排解你的寂寞,还是图了趁机跟我干个旅炮?你追不上我就是我的错?我TMD跟别人谈个恋爱就成了骚货?跟你上床不骚,跟别人吃个蛋糕唱个歌接个吻就骚了是吧?
4、关于逃离:
没有别的活路了,只能逃离。说逃离又太尴尬,只能跟别人说我出去旅游了。去满洲里看个大象也好,去大理看看苍山洱海也好,去泰国拜拜四面佛也好,去哪儿不重要。重要的是,理由要有人信,口袋能支付得起。
逃离了,这一大堆破事就不用再处理了。气死了的朋友,伤心的阿姨,冷眼的女神,死了的窝囊废,都不用面对了;天天辱骂的父亲,摔下楼梯的恶霸,满街追杀的痞子,跟老师搅在一起的骚货,胆小如鼠又欺骗自己的朋友,都不用面对了;不孝的儿女,老年的孤独,无家可归的尴尬,都不用面对了;满城的风雨,同学的目光,老妈的歇斯底里,都不用面对了。无论去哪儿,哪怕只是荒唐到去遥远的满洲里,看头坐在地上的大象,只要能离开这个雾霾笼罩的井陉小县城,离开这个越来越无法应付的关系和现实,就可以。
5、关于大片幅的沉默和长镜头:
虽然我不懂电影,但我能理解导演的用心。更多的,让我们去沉入其中,剧中人当时在思考什么。面临这个境况,他在苦苦思索着怎么决择。然而,往往他没有更多选择。他只有一个选择,而往往又会导致更糟糕的境遇。
朋友在外面敲门,你躲在墙角,能做什么?害怕,紧张,无奈,无路可逃,一片空白…
看到女神跟男老师去吃甜点了,你站在街上,能做什么?震惊,失望,愤怒,无可奈何…
整个4小时下来,镜头的角度、晃动、虚实、视角,让人感觉压抑、憋闷、不敞亮。这也就是胡波所追求的吧。
6、关于导演的结局:
我从小就见识了各种复杂的关系。老爸天天打,老妈顿顿骂。考得好了老妈骂(又沾沾自喜!),考得差了老爸打。老爸又被爷爷动不动就拿着刀满街追杀。女神宁愿跟小痞子好,也不跟我好。女朋友劈腿的原因竟然是“你太好了,我受不了”。工作后,老板让我担任法人(开心死了),然后欠了一屁股债跑路。第二任劈腿是因为对方用杜蕾斯而我只用杰士邦(好在不是拼多多上买的杰土邦)。
重点是,我从来没想过死。无论谁对你不好,无论社会多么不公平,这个世界上都没有任何原因,可以成为我们结束生命的理由。
王小帅做为一个商人,他有他商人的眼光、判断和理由。他这种口气和态度,估计压迫过不止一个导演。但为什么其他人没事?为什么他还敢这么干?就是他知道这么骂有用,这么骂不会死人。没必要把导演的自杀,都让他一个人背锅。商人,重利轻离别。明天换个导演换个剧,他还是该怎么骂怎么骂。他不会后悔。
再怎么努力,都没有希望了?那就换条路去努力!对社会失望了?离开陉去个大城市比如正定甚至保定行不行?去澳大利亚去柬埔寨去尼泊尔去越南行不行?
7、关于小县城:
其实县城里的很多人,活得比我们想象的快乐。他们没有房贷压力没有车贷压力。没钱的开个帝豪有钱的开个奥迪就已经觉得过得很惬意了。晚上喝个酒撸个串回家看看快手刷刷抖音早早就睡了,反正也没夜生活也没电影可看。早上起来赶个早市吃完饭才7:00不到。骑个小电动车上班还不用堵。除了个别文学爱好者觉得郁郁不得志外,大部分活得很幸福。
幸福感,还是看每个人的心态。井陉现在也没有雾霾了。石家庄的雾霾也在减少了。会越来越好的!
总是有评论喜欢对比 电影版本 和电视剧版本
这两天刚看完电视剧版本和再看了次一电影版。
首先:电影电视剧本身的表达侧重点就会有所不同,不必要刻意的比较,只要在看的时候 总是有评论喜欢对比 电影版本 和电视剧版本 这两天刚看完电视剧版本和再看了次一电影版。 首先:电影电视剧本身的表达侧重点就会有所不同,不必要刻意的比较,只要在看的时候开心就好了。 从画面的细腻度、构图、色彩搭配来看,电影版的美术效果会更加好。 两个版本的人物性格有着鲜明的差异。主角的背景也不一样,一个是独自一人带大孩子的母亲形象,一个是拥有完整家庭,但是丈夫比较甩手掌柜的形象。一个更加刻薄、一个更加温柔一些。 我自然更喜欢电视剧的版本,虽然剧情也有一些bug,但是会给人很舒服的感觉。电视剧更加侧重的体现了视角的问题,也更加的生活,引发我的思考,年纪大确实并不代表着什么,反而有可能是一种停滞,所以当他们恢复年轻,真正用孩子的视角进入自己的家庭的时候,才会发现原本很多自以为是的想法。 比如大海以为认错了就是解决问题,却从来没有深入的改动过。 梦君以为什么都帮孩子就是对他好、对他爱,又或是偏激的对女儿严厉。 还有被竞争蒙蔽双眼的小选手们,也体现了一些选秀节目的状态,有时候感觉选秀就是改变自己社会阶层的一种途径,而社会阶层的改变是艰难的,因为很多好的资源都集中在一个小圈子里,而社会必须这样,才能实现资本的积累,比如说房子,总是要控制住一大部分人,压制住一大部分人。 而剧中的很多配角的演技都很不错,比如国妍、国斌,王老板,谭子明,等等,是他们精湛的演技弥补了一些场景、配色上的不足。有时候也会感觉很多努力的演员、都没有红,他们仍然会好好拍戏,演好一个个配角。大家都一样,也要好好生活。 男主女主也很棒,印象很深的是女主追的士,之后坐在地上哭,有一瞬间感觉她很像林依晨,都那么可爱。 也许有很多对这部剧不利的评论,但是我仍然很喜欢这部剧,我甚至会想,如果是我妈妈也重返20,那会怎样呢,只是文字总是太美,被温情的剧情感染了之后仍然懒洋洋的躺在家里,并没有付出实际的行动去为自己的家、家人做些什么。 最后一个发现一个真相,长得漂亮的、人美歌甜才会有那么美好的青春吧。
无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊无聊的一批~的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊无聊的一批~的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~ 无聊无聊的一批~的一批~ 无聊的一批~ 无聊的一批~
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很喜欢这片子,从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。也是作者生前一直贯穿的念头。其实自己开始接触到,才明白,长期的、连续的小故事,需要多少层面的知识面,所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的,为了写好这个长长的故事,为了涉及大量的真实的知识,而不是信口瞎编,为了带给人正面的影响,要有多努力。
不能说这片子跟我想象中的类似,毕竟我根本没看介绍,也没看任何剧照,
很喜欢这片子,从几篇短漫画改编合并到更宏大的主题——反战。也是作者生前一直贯穿的念头。其实自己开始接触到,才明白,长期的、连续的小故事,需要多少层面的知识面,所以作者生前的素材那么一屋子的藏书量也是完全可以理解的,为了写好这个长长的故事,为了涉及大量的真实的知识,而不是信口瞎编,为了带给人正面的影响,要有多努力。
不能说这片子跟我想象中的类似,毕竟我根本没看介绍,也没看任何剧照,抱着放松的念头去看的,但是这个故事看的会难过,会不屑,会不解,可能真的不是彻底给小孩子看的轻松儿童节动漫吧。我又想到三年前的爱丽丝第二季真人动漫,也是离奇的黑色童话系列在六一上映…我们国家的审核发布系统真的无比清奇…
首先是探月,那一段的场景非常漂亮,我都有种隔着雾气看实景照片的感觉。然后红色衣服的男人出场就给人一种特别奇怪的眼熟感,哦,是美剧的超人配色跟画风…所以这个人虽然看起来在敌方阵营但应该会有反转吧。为了迎合现在美系文化的不断入侵跟腐化,所以英雄的样子也要不断改写么…看,这就是,成年人看电影跟小孩子的不同。一边还在吐槽为什么是中文配音一边就想到剧情外去了。
再往下看,配音真的伤不起,听那位很明显的关键转学生和出木杉对话总觉得出戏,总感觉声音太成熟了…你饰演的是外表十岁的孩子,能不能不要用二十岁的声音。。。本来出木衫的国语已经很有毒了,这个更加有毒。后面还有一块明显是想用小孩子的声线没用好的配音效果!竟然直接用上了!我们国家是多缺少年音配音者啊!!
啊回到电影评价。
就和所有剧场版一样,大雄虽然没用无能懒惰,但是他总是勇敢的站出来,小夫总是各种躲闪,但最后依然并肩而战(长大后才明白,小夫才是正常人,正常的,会恐惧,会犹豫徘徊的真实的我们),虽然是一贯的套路,但是现在来看总觉得有点样式化。这次甚至所有人面临危险都开始犹豫和不舍。该说终于不是世界以我为中心的个人主义,还是该难过?现在的小孩子看到这些会怎么想呢。让人早早醒来或许比较好?剧情一直进展到他们来到月底的辉夜族人居所,我才发现大概跟想象不一样,我本来还以为他们是兔子精呢…【话外音:你在看科幻动漫不是精怪动漫】一千零一十岁…总觉得怪怪的,辉夜姬当年不是被族人接回去,感觉那画风好奇怪…
然后提到明明他们明明长期生活在这里,又有无穷的生命却过着原始生活的感觉,结果这伏笔埋到了片尾结束。后面再细细说。
往后剧情开始提到,力量不能使用过甚。展示了一下力量爆发的可怕性(毁掉了一大座山还吸引来了敌人)
再然后是回忆,强大的力量被用作武器毁坏了他们所在星球的卫星。提到撞击引起海啸之类的,我就不由想起03年那会儿儿童时代上的一篇连载漫画,没看到后面的连载,我们家没有再订(大概我爸妈觉得我过了七岁就不是儿童了...),也有一个卫星被炸毁的事件。当时是直接取材地球。实际上卫星消失,是由于引力系统遭到破坏引起的问题吧..而且大概率是海洋旋涡(现在想想大概就是全世界的海都变成百慕大吧)。
只是为了彰显力量,就肆意破坏。然后又承担不起尘灰布满大气层整个星球活路断绝的命运,于是就跟生化危机一样,独裁者高高在上活的安全又精致,武装力量掌控生活根本,大量的平民们过着朝不保夕、吃不饱穿不暖的日子,起居安危与牢狱无异的生活——其实还是动漫美化了吧。发放食物时没有发生争抢丧命,也没有各种监听的人员,大婶能对着陌生人抱怨现在的生活环境,相对来说还是要考虑小孩子的承受能力,没有画的更丧心病狂一点。以及,监狱..那种漫无天日的星球上的监狱,应该会有暴力施法、XX、贿赂、XXX之类的发生吧。
反战,就是在于这里吧。我很高兴试图把反战情绪内置到小孩子眼中的制作者们。很不喜欢现在的美国电影跟电视剧,没有任何正面的东西,总是[老子天下第一]的画风,还有随便爱情就从天而降的画面,还有[厉害的女性奋斗在第一线]更不用说..美化那些并不是对的东西。小孩子是最容易受到影响的,如果从小就能明白,战争,侵略,只能带来不好的东西,人们应当向往光明,就像那句俳句【世间一切光芒,皆为吾友】,把力量,把无形的东西用在追求美好,追求善良上面。光永远是最美好的东西(青鸟里也在不遗余力的宣传这一点),没有光,整个世界都会崩溃,寒冷,生命能量都会跟着消散。(这无声无息的科学知识植入!)
这世界上最没用的一句话是什么:“别跑”最蠢的行为是什么“明知道对抗不了还要浪费别人自我牺牲出来的时间”大雄他们差点就做了后者。但是好在这种个人英雄主义迅速被打断了。不知道是好还是坏,总之宣传正确的理念总是没错的,虽然现实中我们绝大多数人用不到这话和这行为。(也最好不要用到了,大概率只能出现在被歹徒袭击上)不要做无谓的牺牲,不要浪费他人的好意,不要自不量力。
反转发生的稍微有点尴尬,反转的也有点奇怪,但这是个电影,不能要求慢慢铺垫配角心情...
话说我还以为红色超人能拦下那些超人让他逃出去呢。。结果是一起被抓了,被抓还不需要搜身。。那种很明显的古老道具也还在身上带着。。就收缴武器= =
本来以为把静香跟那位辉夜姬抛下是因为歧视女性...是弘扬日本传统的女主内,还在抱怨中(C妈都能在翼年代记里把小樱设定成和魔卡少女樱里面完全不同的人物性格来宣传国别文化了我以为哆啦A梦也要走这条路)然后我想多了,留一个是为了以防万一...
对亲情的描叙大概也是个宣传点,但从我的角度来看,能感动的点很少..我还疑惑于博士夫妇还能在那种背叛的情况下留下后代来,还是半个领导层...大概率来说是描叙父母会永远思念孩子...
说到这个就忍不住吐槽啊,开始辉夜一族出场的时候说到制作者,说到一千多年,我还以为他们的制作者也是长寿一族,还理解成他们的父母还活着...还羡慕过。。
...看到最后,他们没有留下来,就开始进入完全非传统设定风格了。一般来说,现在独裁者被打倒,母星获得新生,新的领导者肯定会是他们父母的后人,也就是友方,他们却在此刻选择离开,并且消除他人的记忆。
然后他们回到月球,选择变回普通人。
这里开始呼应前面,为什么他们明明从发达的地方而来,却过着原始人一样身体力行的男耕女织。因为——无尽的生命,就不会去追求更好的了,因为,再这样也挺好的,时光无限的情况下,人们会厌倦,会无聊,会没有动力。就像是每一个会有长命种族和短命种族的故事里写的一样,所有长寿种族都十分淡漠,对大部分事情都无所谓,甚至发展也非常的缓慢。所以,唯有生命短暂,人们才会珍惜,唯有眼见衰老,人才能强烈的渴望更好,渴望延续,开始拼搏。
不能说是好是坏,但从古至今,有无数人选择追求长生,然后死在半路上,越是生存困难的地区,科技文化发展越迅速。最近在看枪炮细菌与钢铁,美洲是自然资源最丰富的的地方,除了所有地方都会有的疫病以外,这里四季都有累累的食物,热度靠自身和河流就能扛过去,没有冷酷的寒冬,于是全球最落后的地方除了南极洲就是这儿了。哦不,南极洲是因为太冷人活不下去所以没有人所以完全原始,但美洲是一直有生命的。所以。只有要面对困难,要面对自然抗争,才能有进步(我这话好像一个奇怪的宣传家啊),所以...但我好像自己也不能说服自己,至少,目前来说我们的生命太短暂了,尤其是,有活力的时间太短暂了。我们大部分人,活的辛苦又疲惫,活的提心吊胆,最好的时光都在为了生存努力,等到垂垂老矣才能停歇,但此时已经什么想做的都做不了了。所以其实我刚看到他们放弃永生,我很困惑,我不能理解,我还在想,这一群小孩子们会怎么想,这是想劝小朋友们不要妄想,还是劝我们这些老小孩正视真实,但我,如果我能能选..我大概会选择,在体验了一段有衰老感的生活之后就摘掉徽章恢复永生吧。毕竟,那么强大的力量,能够毁灭行星,能够自由自在的飞翔的力量,我觉得实在难以理解会有人会放弃,我还在想,他擅自做这个决定,他身后剩下的9个人同意吗。
然后会不会发生那种很狗血的有的人选择做人有的人选择继续永生不死的精灵生活...
emmm那大概是暗黑童话了,反正哆啦A梦的故事里不会发生这么诡异的走向的。只是我自己,一个成年人来看儿童漫会联想的东西。
这才是这部电影真正要表达的东西吧。力量是原罪——超出所能控制的范畴的力量是原罪,不能自己掌控,不能保护自己,会被觊觎,超出这个世界应该出现的力量,要被剔除才行。因为一旦被作恶者利用,就会带来无法想象的后果。
说到这个我就想到,柯南国内排名NO、1的那部剧场版,贝克街的亡灵,十几年一直稳稳压过后来者成为所有人心里的柯南第一名,(我也这么认为),人工智能在最后选择自我毁灭,也是因为害怕,,因为现在还不到出现这份力量的时候,所以,他放弃了更加宏伟的未来,主动选择永远消失,说到这个我又想到日本文化里的武士刀自尽画风...咳,也许对于日本的传统来说,掌控不了的就自我毁灭,是一种伟大的牺牲吧。至少不是国内的【你和世界我选一个毁灭啊啊啊啊好痛苦啊我哭着杀了你吧】这种。擅自替他人做决定...明明错的不是毫无选择被创造出现的强大力量者本身。然后我又想到达叔那本【师父】里面的,师祖被骗,杀了好人,带着对方的孩子隐居,后来无辜者的孩子报复心起来骗师父,但最后只想跟师父在一起,却逃脱不了骗子的掌控,师祖血洗骗子的阻止,死在了那里,最后师父收了司徒继续隐居,直到无辜者的孩子死去,带来骗子也死了的消息,劝师父离开,师父也选择了自尽一样。“你师祖说,以道德心,掌杀戮剑,若不能明事理、辨真伪,我等入世就如小儿闹市织金无疑,太难了..”
力量大概就是这样的东西吧。
前面也说到,他们在战后选择离开母星并且打算消除他人记忆这点。大概就是为了终结人们对于外物的向往吧。不如说,让他们不要抱着这里没救了,需要传说的力量来挽回这样的念头,而是干脆毫无退路,才能完全去凭借自己的努力来争取未来吧。嗯,只能这么理解吧。结合后面他们连自己的力量都放弃。我原本以为他们会在几百年后再回去看看母星建设的好不好的,结果他们决定去死了。。稍微有点懵逼,那个徽章的力量能强大到让他们死亡吗。。
虽然我东拉西扯了这么多,但是我想小孩子们大多数只是看了一场冒险故事,希望他们好梦。我是睡不好了。我还在纠结,他们就这样选择放弃与生俱来的东西,到底甘不甘心。他们放弃的并不仅仅是长生而已,是长生和无与伦比的力量。但或者说,因为是现在的他们,才会甘心的放弃?因为已经过了一千年漫长的生活了,因为已经活够了,所以决定去死了,因为父母当年的误会解开了,了无牵挂了...但是没有经过这个一千年,让还是小孩子的他们主动选择去死来终结错误的不应在此时出现的力量,大概就不可能了吧?我又走暗黑向了→_→
?第十集,我的天,编剧可真能编,和女王?阿福爸爸的身份?托马斯中枪?贵族全被炸死,女王幸存?阿福大义灭亲?!疯了疯了?第九集,几分钟内,男主完成了进监狱,成为监狱老大的转变。后来没有完成政府的任务,阿福决定逃亡了。?第八集,报仇了?第七集,云里雾里????第六集,女巫的出现也太奇幻了。阿福,托马斯和玛莎都陷入了新的麻烦。?第五集,阿福精神分裂了?头发放下来,看着好年轻。白教堂的老头难道要选男
?第十集,我的天,编剧可真能编,和女王?阿福爸爸的身份?托马斯中枪?贵族全被炸死,女王幸存?阿福大义灭亲?!疯了疯了?第九集,几分钟内,男主完成了进监狱,成为监狱老大的转变。后来没有完成政府的任务,阿福决定逃亡了。?第八集,报仇了?第七集,云里雾里????第六集,女巫的出现也太奇幻了。阿福,托马斯和玛莎都陷入了新的麻烦。?第五集,阿福精神分裂了?头发放下来,看着好年轻。白教堂的老头难道要选男主做继承人?好吧,一个仇恨论成功让男主振作了起来。?第四集,托马斯玛莎夫妇初见!男主玛莎亲亲了,什么鬼!女主死了!?编剧人才!?第三集,玛莎好帅!女主居然是富家大小姐,男主穷小子,这cp绝了。果然钱是男人的底气,一集之内分手又复合。?第二集,求婚了啊啊啊,这进度刷刷的?刚看完第一集,阿福年轻时候还是很帅的,就是让人有点担心未来会头秃……
终于到了结局周,就前面十集来讲看得还是很过瘾的,有些地方甚至有以前香港电影的感觉。
喜欢看车家四人,Emma和哈比族,然后每集乱入一些比如像Emma儿子,社工姐姐,日语老师这样的人物。车总满嘴跑火车但其实为人感性,车嫂精明世故但其实自卑可怜,两个女儿各有性格,新演员带给人新鲜感最难得演技自然不造作。Emma婆
终于到了结局周,就前面十集来讲看得还是很过瘾的,有些地方甚至有以前香港电影的感觉。
喜欢看车家四人,Emma和哈比族,然后每集乱入一些比如像Emma儿子,社工姐姐,日语老师这样的人物。车总满嘴跑火车但其实为人感性,车嫂精明世故但其实自卑可怜,两个女儿各有性格,新演员带给人新鲜感最难得演技自然不造作。Emma婆婆的演出则直接提升了整个制作的质感。哈比族三人绿叶角色也恰如其分,锦上添花,让主要角色的表现更丰满。如果拍续集或者贺岁片,延续前十集的感觉就太赞了!
后面十集可以说直接拉胯,甚至想问是不是换了编剧的程度。丁子朗,个人觉得是这剧的最大败笔,有种托关系硬安排进来的感觉。一种脸谱式“看,我在演”的感觉看得人一股无名火,破坏了剧里人物恰到好处的气氛。和芊芊的感情关系也发展得莫名其妙让人难以信服。
后十集的矛盾都是那么突然,就仿佛搭了舞台,每个人分了几段“射波”戏份凑到一起。(“射波”是林敏骢用来笑称剧中演员展现演技的时刻)
不过总的来说,还是值得一看。各种实景拍摄,服化道用心,演员气氛好有火花,剧本贴地写实剪辑节奏明快(前十集)。从来没直播追看过港剧,算是一个新的体验。
三生有幸,风味一程。
山高路远,后会有期。
漫漫冬夜,没人再来深夜放毒,告别熟悉的BGM与解说,我是做饭也提不起劲了,外卖吃着也没以前香了。整个人只能用两个字来形容:空虚!
三生有幸,风味一程。
山高路远,后会有期。
漫漫冬夜,没人再来深夜放毒,告别熟悉的BGM与解说,我是做饭也提不起劲了,外卖吃着也没以前香了。整个人只能用两个字来形容:空虚!
一点相思,两处闲愁,此馋无计可消除,只好点开美食纪录片解解愁。
吃货眼中,广东绝对是一等一的美食圣地。
几乎每个城市甚至地区,都有自己的特色代表。
广府菜、潮汕菜、客家菜……各具所长,各有千秋,不仅提起来就让人口水直冒,更是美食纪录片中的常客。
已经听到不少人评论说《鱿鱼游戏》太套路了,早有《大逃杀》、《弥留之国的爱丽丝》等等珠玉在前,最显眼的元素不过就是杀戮。残酷到底的杀戮。
用游戏做背景,人人穿上统一的制服,在蒙面人枪口的威胁下,变成斗兽场的兽,赛马场的马,变为一个冰冷的数字——
假装这就是真实
已经听到不少人评论说《鱿鱼游戏》太套路了,早有《大逃杀》、《弥留之国的爱丽丝》等等珠玉在前,最显眼的元素不过就是杀戮。残酷到底的杀戮。
用游戏做背景,人人穿上统一的制服,在蒙面人枪口的威胁下,变成斗兽场的兽,赛马场的马,变为一个冰冷的数字——
假装这就是真实世界的法则。
引得一众观者无不感叹人性的复杂,社会的危险,资本的险恶……总之是那副听烂了的陈词滥调,还当个惊天大发现一般嚼碎了揉烂了地说。仿佛恨不得下一秒就地球爆炸,炸死一只只蝼蚁。只要当不上资本家就都是蝼蚁。
他们习惯于高屋建瓴地点评影视剧,揭露这个隐喻指出那个象征,一会是半岛局势一会是五常开会,从历史、政治、军事各个角度进行宏观分析,但说来说去也还是那些东西,接着又去评估各个主角生存能力,考察道德水平,得出一些职场指南、人生鸡汤之类的结论,最后来一句:“嗐!都是老套路了,也不知道怎么那么火!”——我们常常能在酒桌大叔的口中听到。
当然这也要归功于本片男主角成奇勋实在是太标准的东亚男性,儒家礼教浸淫下生长起来的好男人,让广大男观众都能轻松代入其中,他拥有完整的道德,尊老爱幼,团结集体,如同乱世之中的刘备,靠着善良和包容一步步走到最后,似乎不是偶然,也符合伟光正的主流叙事。
可是最讽刺的地方也在这里,倘若“鱿鱼游戏”是真实世界的微缩,那为何奇勋会如此潦倒?一败涂地到欠一屁股债?就算出身一般般,但凭着他的“美德”也不至于变成骗母亲养老钱去赌博的人渣吧?
剧中有掠过短短一瞬回忆,原来是多年前的罢工运动毁了奇勋的一切,这无疑又是一出经典的男性话语:我堕落我混蛋我对家人一塌糊涂都是为了宏大的革命伟大的事业。
金钱才是万恶之源。资本主义的大潮涌过来,冲散了传统的美丽田园——由儒家男性大家长以“仁义礼智信”统治的旧时光。在新社会终于找到了马克思主义武装,化身为勇斗资本家的正义工农,高喊“人不是马”猛烈抨击资本主义异化人类,似乎都还是让看客觉得略显煽情和蹩脚。
有点过时了。
当共同富裕的乌托邦越来越成为一个模糊的幻想,男性的故事还能讲多久?反而是本片的明快节奏和别出心裁的服化道最为人津津乐道,糖果色的乐园处处飙血,玩“123木头人”的巨型小女孩太有标志性,各式抠图饼干也成为网上热梗;非常明显,最炫酷缤纷的视听刺激才是《鱿鱼游戏》引人入胜的关键。
导演在剧中穿达什么价值表现什么人性都不再重要,不同价值和人性或协助或倾轧的戏剧化情节才是看点;遥想几十年前《大逃杀》一出,人人高呼深刻,直击灵魂,暴力美学;到了《鱿鱼游戏》则只剩下感官的盛宴娱乐至死,悄无声息地解构了剧里显而易见的男性叙事。
就连结尾奇勋突然染了个红发重新做人都显得如此滑稽,即便赢得家财万贯,回到现实世界依然找不到自己的位置。剧里有句台词大概是说:不论是富可敌国的有钱人还是一无所有的流浪汉都感到灵魂空虚,这句话仅适用于东亚男性;因为女性往往可以很自如地融入现代都市的繁华里,陶醉于资本与科技铸就的新文明之中——尽管总被诟病于沉迷消费主义——正如《鱿鱼游戏》火遍全球一样,有人执着于去分析那些陈旧的阴谋论人性论,有人只当是坐了一次过山车。
田园时代男性的荣耀和精神被淘汰得太快,然而还是有一代代的男人按着传统男子气概培养长大,等他们被投放到钢筋水泥笼子里之后就会明白,还是小时候那些游戏好玩,最美的是那些夕阳残照下的小巷胡同,永远逝去的朴素年华,男孩子们只需要一个劲儿地拼斗厮杀就好了,实力不够就“以德服人”,道德不管用了就拼运气,死了也光荣,总比被金钱吞噬灵魂要好。
到头来,现实世界是了无生趣的,“鱿鱼游戏”反而是理想乐园,那些令人眼花缭乱的灯红酒绿都烟消云散了,这一刻,不用看钱不用看颜,只需要跟清一色的蒙面者打交道;把人当作马固然残酷,可是男人就是需要这种残酷,没有敌人也要创造敌人,需要有这么一个代表邪恶势力的靶子被他打垮,他从小历练出来的本领、心气儿才派上了用场。他回不去老婆孩子身边了,他注定要一轮又一轮地体验下去,冠以正义之名。
道理我都懂,可是谁能在拉屎的时候不看手机呢?
言归正传,以前一直叫嚣“技术中立”的我这些年来对技术,尤其是巨????的技术,真的是越来越保守了。既然略微涉及到了自己专业方面的东西,不妨稍微多写点记录一下自己想法的改变,以及近期的一些思考,主要想说说两点,技术的非客观性和不可控性。
道理我都懂,可是谁能在拉屎的时候不看手机呢?
言归正传,以前一直叫嚣“技术中立”的我这些年来对技术,尤其是巨????的技术,真的是越来越保守了。既然略微涉及到了自己专业方面的东西,不妨稍微多写点记录一下自己想法的改变,以及近期的一些思考,主要想说说两点,技术的非客观性和不可控性。
任何对数学或是计算机科学稍有了解的人应当都知道,算法本质上就是一堆数学和运算,定义明确,不存在任何欺骗性和模糊性——给两组一样的输入,就会出来两组一样的结果(起码分布相同)。算法是如此地“笨拙”和“老实”,不管你是资本家还是无产阶级,算法不受贿也不行贿,只做它该做的事,这还不能被称为客观吗?
机器学习有个子领域叫机器学习公平性(machine learning fairness),专门研究算法中的偏差对社会公平性的影响。这个领域的研究经常会提到COMPAS数据集,里面记录了一些被告的个人特征信息与犯罪服刑记录等。研究人员用这个数据集去训练了一个机器学习模型,来预测某人未来犯罪的概率,发现训练出来的模型更倾向于错误地将黑人预测为容易犯罪。数学上,这种偏差一方面是来源于训练数据的分布,另一方面则是来源于一些复杂的因果关系,比如法庭上由于种族歧视等黑人更容易被判有罪。这些问题其实都可以通过技术手段,比如重采样或是引入工具变量等,来克服或是减轻,但它背后更本质的一个问题是:为什么我们的社会需要预测一个人是否有可能犯罪?有很多科幻作品比如PSYCHO-PASS都讨论过这个问题,包括社会心理学上也会从自我实现预言的角度研究该种预测对个人和社会所可能带来的影响。这里只做个简单的想象作为一个小小的思维实验,假设我们训练一个模型来预测犯罪,并希望它能最准确地找出潜在犯罪者,同时又训练一个决策或行动模型来逮捕最有可能犯罪的人,随着两个模型互相产生数据互相迭代,最终“犯罪”这个概念将完全由模型定义。当我们为机器学习算法设定目标时,即准确预测潜在的罪犯,我们是在默认地假设一个人是否犯罪是预先就被决定并且不会为环境所改变的。这种假设和目标的设定本身就存在巨大的问题,其反映的是目标和算法的设计者对于人类社会的偏见。
我们知道所有算法的提出和应用都是为了优化某个目标和解决某个实际问题,但如果我们的目标和问题定义错了呢?我们还要继续使用这些算法吗?问题错了,算法再怎么提升也是白费,it's not even wrong. 刨开它想要解决的问题,算法本身毫无意义,而这些问题被定义的方式,恰巧就反应了问题定义者对于一系列事件乃至整个世界的看法。Algorithms are not objective,它们是一整套价值观的投射,只要我们还在一个人的社会里,算法与其背后的利益关系就不可能也不应当被割裂开。可惜的是,在现在的学术界和工业界,绝大多数全世界最聪明的大脑关注的仍然是如何在特定目标下提升算法的表现,而我们的问题是否定义正确,我们的优化目标是否设计正确,相对来说却不太有人讨论。
这里我想到之前上的一位研究 Science, Technology and Society(STS, 中文还没有翻译)的老师的课,他论文里有一段关于优化算法的讨论特别有意思。优化算法我们一直都在学,求最值、线性规划、凸优化、非凸优化、动态规划、整数规划诸如此类。但实际上,“优化”是一个西方资本主义社会所创造和强化的概念,它的背后是一套利益最大化的逻辑,这在非西方世界的传统价值观中是罕见的。随着大航海时代与殖民主义、帝国时代的演进,这一套优化的逻辑也慢慢根植进了各个民族的思想,也写进了不同国家的教材。我并非是想说“优化”这个概念不好,或者我们不应该研究优化问题,相反,优化问题很重要,并且能建模很多实际问题。但正因为它能建模太多太多的实际问题,我们才更应该加以注意其适用范围,比如一个班里的同学或是一个组里的同事相互竞争,搞成绩最大化利益最大化,硬生生地把非零和博弈考虑成了零和博弈,这种内卷或许只对补课机构和资本家有益。
当影片把我们所面临的问题赤裸裸地摆在面前的时候,我才真正意识到并惊讶于,一个我们无法理解、无法控制、拥有巨大预测世界和改变世界能力的技术,竟然早已悄无声息地融入到了我们生活的各个角落。我们一直在思考,如何提升人工智能的极限,或是AI还需要多久才能取代人类,我们看到的始终是AI在人类强项上的羸弱,如关系推理、结构生成等等,就好像AI仍然完全在我们的掌控范围内。但实际上,我们常常忽略的一点是,AI在人类的弱项方面已经做得非常好了,并且我们对其知之甚少。以前中学的时候和同学聊过一些关于基因工程、人体改造诸如此类的话题,结论是这类技术太过神秘、太过强大,在伦理道德和法律条文完善之前就不应该去触碰。现在想来,基因改造相对于复杂的算法来说,或许就是个弟弟。我说“复杂的算法”,并不是因为算法本身的实现很复杂(当然确实也挺复杂的),而是因为现在的很多算法,比如神经网络,本身就是一个“复杂系统”。
我个人认为复杂系统或者混沌理论是人类在20世纪所提出的最具革命性的概念之一,起码本科接触到这个概念之后,我的世界观迅速就改变了很多。复杂系统(complex system)简单来说,就是系统中有多个个体,它们相互之间会有一些交互,这些个体本身的行为模式或简单或复杂,其间的交互也能以各种形式呈现,可一旦当它们构成系统,整个系统中可能就会涌现出一些难以预见的行为模式。复杂系统或者混沌现象在我们的世界中无时无刻不在呈现,比如气象系统,洛伦兹当年就是因为发现自己用微分方程无法预测天气,而开创了这整个领域,大家常说的“蝴蝶效应”,其实指的就是微小的空气扰动也会在未来大幅影响整个气象系统的运行这一现象。除此之外常见的例子还有大脑活动、心脏跳动、股票市场的波动等等。康威在70年人为构造了一个复杂系统并将其命名为“生命游戏”,这里找到了一个模拟器,感兴趣的话可以玩玩。关于复杂系统和混沌理论的研究瞬间就颠覆了17世纪以来的牛顿范式(虽然爱因斯坦早几十年已经从时空观的角度颠覆过一次了),所有的研究结果都告诉我们,这个世界不是你推动小球,小球就会获得一个加速度,然后像你预想的那样运动——当这个世界由千千万万个小球组成的时候,哪怕你完全知道每个小球的受力情况,你也无法预测整个小球系统将会怎样运行。当然,刘慈欣的三体早就科普过,只需要三个小球,就能使任何人、任何计算机的大脑彻底瘫痪。之前看过BBC的科普纪录片《神秘的混沌理论》觉得很不错,里面也提到了在如此混沌的世界中,数学和科学还能为我们做些什么,答案就包括统计学等等,扯远了。
回到技术的不可控性,这里想重点讨论一下深度学习掀起的神经网络浪潮。神经网络(neural networks)是计算机科学家们仿照人类大脑的结构所提出的一个计算概念,在计算中,每个节点都被看做是一个神经元,它接收上游神经元所传来的信号,并在一番处理之后将结果信号再传递给下游神经元。单独看每个神经元的行为其实是非常简单的,就是一个带权求和再套一个激活函数(现目前最常见的激活函数就是ReLU,它保留正的数字并将负的数字变为0)。再看神经元之间相互的关系,其实也非常简单,就是计算结果的传递。然而就是这么一些简单的小小的计算神经元,却能从系统层面上发挥令人意想不到的作用——人脸识别、图像生成、阅读理解…很多理论上的工作都尝试去解释神经网络的运作机制,但目前还没有人敢说他真正地理解了神经网络。其中一个比较有代表性的讨论就是神经网络的泛化能力。泛化能力指的是模型把从训练数据中所获得的知识,应用到未曾见过的样例上的能力。做个简单的类比,就好像是你通过刷题来准备期末考试,如果相同知识点的题,刷题时你学会了,考试时你也能做对,那么你的泛化能力就很好。传统机器学习认为模型的参数或是可变性越多,泛化能力就越差。这就好像是你的记性特别好,过目不忘,那么为了做对题库里的每一道题,对你来说最省时省力的方法就是把所有的答案都完全不加以理解地给背下来,但到考试的时候你就会傻眼了。神奇的是,神经网络并不遵循这一规律,去年OpenAI公开的 GPT-3 语言模型中共有1.75兆个参数,但它在下游任务上的表现却完全暴打之前的模型。近期的一些工作比如 Neral Tangent Kernel 对此细致地进行了理论上的阐述,大体上讲,就是当大量神经元组成神经网络后,整个复杂系统就会涌现出一些新的性质。目前不管是学术界还是工业界,都把神经网络当作黑箱在使用,没有人知道这个黑箱中究竟在发生些什么,更不用说有谁能够做到精准地控制黑箱。
更加令人沮丧的是,神经网络等技术的复杂性还只是不可控的一方面,而另一个不可控因素就是人类社会。人类社会由许许多多的个体组成,个体之间也会经由社交产生各种互动,是一个典型的复杂系统。在人类社会的历史中,我们可以看到很多群体行为的涌现,如政党的形成、经济系统的构建、革命与暴乱等等。如此一个复杂系统本就已经够社会学、经济学、政治学、心理学等学科研究的了,而我们现在还要将复杂的神经网络运用到复杂的社交网络上,其结果想也不知。就如纪录片中所说,这些大佬们在开发产品的时候最多也就考虑了用户粘性等跟商业挂钩的指标,而诸如阴谋论、假新闻的流行,还有意见的极化和青少年成瘾等负面影响,都是在最初的产品开发时所难以完全预见的。至此可以看到,在我们将越来越多的权力交付给人工智能时,情况已经愈发地失控了。
尽管快到末尾时大佬们把AI技术、社交网络等带来的问题归因为商业模式的运作,包括整部片子的译名也被加上了“监视资本主义”,但这些问题的根源绝不仅仅只在于经济形式——again, it's all about power moves. 任何形式的社会,只要有权力结构的存在,就会使算法带有一定的目的性,并且此种目的性也会由于算法和社会本身的不可控性,而造成难以预见的影响。
看到最后真的蛮感动的,有这么多厉害的大佬都不只是在关心自己的个人利益,而是利用自己的视角来为全体人类尤其是还在成长中的下一代做思考,怎么说,算是野蛮屠宰场里人类文明的微光吧。
怎么会有这么尬的电影!真是看一段尬一段!没有亮点,全是糟点!要演技没演技,要剧本没剧本,全程尬笑……烂片制造机,认准陈思诚!这电影给我的伤害我需要用一个月来治愈!简直是来恶心人的!黄渤面对这种垃圾剧本无能为力!荣梓杉这么有天赋的小演员被这电影毁了!还有,你科幻就科幻,儿童片就儿童片,非要安排两个初中生谈恋爱!真有病!以前觉得贾冰很尬,没想到贾冰在这部电影里的正常尬
怎么会有这么尬的电影!真是看一段尬一段!没有亮点,全是糟点!要演技没演技,要剧本没剧本,全程尬笑……烂片制造机,认准陈思诚!这电影给我的伤害我需要用一个月来治愈!简直是来恶心人的!黄渤面对这种垃圾剧本无能为力!荣梓杉这么有天赋的小演员被这电影毁了!还有,你科幻就科幻,儿童片就儿童片,非要安排两个初中生谈恋爱!真有病!以前觉得贾冰很尬,没想到贾冰在这部电影里的正常尬演成了唯一自然演技!感觉导演就是个单细胞生物,脑子里一片荒芜——也许单细胞生物就不配有脑子!!!!太可怕了!!!rnm,退钱!!!!!!!陈导演!你直接抢钱就可以了,为什么还要浪费我们的时间受这种折磨!