我想说的是演员们,，虽然我看了一些影评都有些不太喜欢魔幻手机第二部了。我知道这会对演员、导演会有一些打击。但这已经是不争气的事实。我呢希望小千哥哥、傻妞姐姐、、、包括出演魔幻手机2的每一位你们能别受那些坏影评的影响，能够有信心继续出第三部、第四部、、、如果可以我好希望你们出的《魔幻手机》像广告一样，永远都看不完，有很多你们的影迷会和我一样、永远的支持你们！

傻妞归来 是不是你们过了六年才出没有当年演的灵感了、是不是这次准备得太仓促了、是不是剧情不太能让人回味、、、 找到影片为什么不太受欢迎的原因，第三部一定很精彩!
最后是舒畅姐姐你演的傻妞为什么总流泪啊！看着你流泪、我也好难过。第三部希望舒畅姐姐演戏是开开心心的、现实中也是开心的。

你们一定要拍第三部哦、永远支持魔幻的 东东!(支持魔幻手机的看到了、帮忙顶起让更多人能看见）

约翰是一名最普通的工人，是普通人中的你我他其中之一，没什么特殊！ 特别之处在于他身患绝症只剩下不到3个月的生命时间，有一个3岁的儿子，他得在最后的3个月内找到合适的家庭愿意领养他3岁的儿子！ 打动人心的往往是最不经意间流露出来的真情。本来得绝症就没有希望了，还要...  (展开)

1.母之爱子之切。
2.要是我也会这么干。如果在我最自豪的时候你不在身边，那么一切便都没有了意义。
3.没有动陪审团，宣扬了司法独立。
4.法官，检察官，警察刻画的简直就是入木三分。
5.有信仰和有倾述的地方是一件幸福的事。
6.底层的悲哀。根本就没有出路。等级，身份是如此的分明。在刘志鹏的人生波折中体现的尤为分明。
7.表现的司法判断有点草率。感觉在刘志鹏自辩后，案件判决倾向改变是如此之快。瞬间就知道该怎么判了。什么证人，什么证据都不需要了。然后就是判决受法官的影响如此之大，一句话几十年上下，感觉难以想像。（当然我对正常司法流程没什么认识）。
8.感动人的永远是真实。
9.法官害怕的是陪审团对他工作，人格，即最根本的饭碗的指控。过了这个案子，法官和检察官等还会继续“正常”的生活，与刘志鹏的梁子也会结的越大。
10.我也像刘志鹏那样，太年轻，太过于冲动。
11.麦当雄的电影总能给我超过电影本身的对社会对生活的深刻认识。

央视98版《水浒传》好在哪里？
——超出“投降”与“招安”的视界

原作者：市隐侠兽
 
十年前，小说《水浒传》是少年的我一部“圣经”，是四大名著当时给我印象最好的一部；十年后，央视43集电视连续剧《水浒传》在我平淡的生活中滴进一滴烈酒，使我找回成年时不再有的豪迈和天真，认可它是四大名著改编最好的一部。
电视剧并非尽美，人人自有解释它的权利；但是，水浒专家站出来了，俨然替我们大众立言，左一个“予以封杀”，右一个“谬种流传”，言辞的激切、上线的高度之高，纵令对艺术最木讷、对政治最感冒的戈培尔、日丹诺夫，亦有所不及！实则这种大批判的调门，并无助于我们正确认识作品，那种截断众流的霸道，适以堵塞了大众自由思想的空间和多元表达的渠道，对学术界、创作界乃至整个社会走向宽容和进步，只会起到反面的作用。

请问：真理真在少数精英、专家一边吗？水浒专家、学术权威就一定最有发言权吗？你是学者你就比普通公众更正确、更有发言权吗？你的观点就一定代表全体或大多数观众的意见吗？便真有缺陷、真有“错误”的作品就必须予以封杀吗？那百花齐放、百家争鸣体现在哪里？改革开放的清平盛世、朗朗乾坤又与政治运动的“战火纷飞、帽子乱盖”有何区别？试问你封杀的是贻害社会的谬种，还是大众解释文化遗产和艺术作品的天然权利？
你可以说一部作品不好，但请你拿出细致做学问的功夫；你应允许我说它多好，便请你看我指出：电视剧《水浒传》好在哪里。
 
表现投降与版本问题
某些人反对电视剧最力的一点，就是说它选择版本不好，表现宋江受招安了；在梁山好汉攻打方腊的问题上，改编者站到投降主义的立场上去了。真是这样吗？表现了招安就是为投降主义唱赞歌吗？这样不是矮化宋大哥吗，不是给梁山好汉抹黑吗？好，让我们就从版本入手，看看电视剧有没有矮化宋江，有没有给梁山好汉抹黑。
所谓《水浒传》反映梁山好汉“投降”一说，是鲁迅先提出来、毛泽东后发展的；但他们非但没有因此否定100回本的价值，反而批评金圣叹篡逆古人原意，把原有的结构和思想作了腰斩。轰动一时的“批水浒”风波起因于：1975年8月14日，北京大学中文系教师、“天子伴读”芦狄记录并整理了毛泽东对他谈的古典小说看法，其中关于《水浒》的部分如下：
“《水浒》这部书，好就好在投降。做反面教材，使人民都知道投降派。”
“《水浒》只反贪官，不反皇帝。”
“宋江同高俅的斗争，是地主阶级内部这一派反对那一派的斗争。”
“鲁迅评《水浒》评得好，他说：‘一部《水浒》说得很分明：因为不会反对天子，所以大军一到，便受招安，替国家打别的强盗——不替天行道的强盗去了。终于是奴才。’（《三闲集·流氓的变迁》）”
“金圣叹把《水浒》砍掉了二十多回。砍掉了，不真实。鲁迅非常不满意金圣叹，专写了一篇评论金圣叹的文章《谈金圣叹》。（见《南腔北调集》）”
“《水浒》百回本、百二十回本和七十一回本，三种都要出。把鲁迅的那段评语写在前面。”
我们看看毛泽东、鲁迅怎样对待文学作品，才知道什么是权威、什么是真正搞学问，不掩过、不虚美，更不高举一家之旗帜焚毁百家之言论。毛泽东、鲁迅瞧不起金圣叹搞“学阀”、“学霸”，他们是学界、政界的当权派，却并没有下令把金圣叹腰斩的版本“予以封杀”，以免“谬种流传”；相反，倒主张几种本子“都要出”，让人们辨别比较。这种允许多种观点并立、在历史的大浪淘沙中任其自见优劣的治学态度，才是伟人的胸怀，才是值得弘扬的学术民主精神。
百回本《忠义水浒传》，后三十回明显创作苍白乏力，不是原著的应有笔法；百二十回本，征田虎、征王庆的部分更为芜秽不堪，离真正全本原貌更远。但艺术价值最高的前七十回（还有楔子）也绝非善本，百回本既能保持一定的艺术水准和思想境界，使水浒故事有一个完整的、悲剧性的、富于启迪与教益的结局，且已广泛流行于世，金圣叹作为批评家，只要履行批评的职责也就可以了，何必画蛇添足、隔靴搔痒？其实金圣叹生 于士大夫以旅游形骸为荣的明末，是个极其偏激的才子型人物，他斩西厢、斩水浒，说穿了，是一种表演，吸引天下的注目，以贩售自己的学术观点、美学观点。阉割祖国文化遗产无论如何不能说是正确的。何况71回本就没有招安的基因吗？
第31回明明写着：宋江对准备落草二龙山的武松说：“如得朝廷招安，你便可撺掇鲁智深投降了，日后但是去边上一枪一刀博得个封妻荫子，久后青史上留得一个好名，也不枉了为人一世……你如此英雄，决定做得大事业……”
第41回明明写着：智取完无为军，李逵叫嚣要彻底革命：“好！哥哥正应着天上的言语！……放着我们有许多军马，便造反怕他怎地！晁盖哥哥便做了大皇帝，宋江哥哥便做了小皇帝……杀去东京，夺了鸟位，在那里快活，却不好！”宋江并未附和；
第67回明明写着：卢俊义上山，李逵、武松等劝进，宋江再一次拒绝了李逵让他“将革命进行到底”、“哥哥便做皇帝”的主张，“大怒，喝骂”；
第71回也明明写着：打完东昌府，宋江向众兄弟许愿：“……二则惟愿朝廷早降恩光，赦免逆天大罪，众当竭力捐躯，尽忠报国，死而后已……”排完座次后，宋江醉作《满江红》，最后一句：“望天王降诏早招安，心方足。”并就李逵等人劝谏训话；“众兄弟听说：今皇上至圣至明，只被奸臣闭塞，暂时昏昧。有日云开见日，知我等替天行道，不扰良民，赦罪招安，同心报国，竭力施功，有何不美？因此只愿早早招安，别无他意。”
原著71回这么多地方地方左一遍、右一遍的写到了受招安的必然内因，电视剧改编应该全盘抹煞吗？以71回本为底本，改编电视剧就能回避招安问题吗？以71回本为底本改编而回避招安问题，能算忠于原著吗？那不是对古典名著的篡改吗？如果写到什么、表现什么就是宣扬什么、鼓励什么，那《红楼梦》不是在鼓吹一夫多妻制、鼓吹意淫吗？莎士比亚戏剧不是在鼓吹金钱万能、享乐至上吗？《西游记》、《聊斋》也在鼓吹封建迷信、渲染黄色恐布啊！这文艺创作没法搞了！
毛泽东、鲁迅说写投降写得好，并不是说投降投得好，而是说以投降的描写作为反面教材，让人了解当奴隶的可悲下场。如果71回以后的续书作者赞成投降、赞美投降，他应该把投降后梁山好汉的境遇写得美滋滋、呱呱叫才对呀，这样才能鼓励人们向统治者投降啊！像现在我们看到的这样，“宋公明神聚蓼儿洼，徽宗帝梦游梁山泊”，阴风惨惨，冷冷凄凄，想投降的人早被吓死了，谁还肯投降也换个鸟尽弓藏、伙散人亡的下场？从这种凄惨描写看，续作者为统治阶级服务、高唱“请受招安”旋律不怎么成功啊！他的同情到底是在方腊、宋江一边，还是赵佶、高俅一边？电视剧里宋江一伙是什么下场？他们眼看着方腊党徒被童贯下令一串串的杀掉，脸上是什么样表情|？说改编者立场暧昧，亏他也懂艺术欣赏。
如果不写招安就是好的版本，1932年上海学者梅寄鹤发现的、1933年上海中西书局初印的澄江梅氏藏“古本”120回本《水浒传》，于1985年由河北人民出版社大规模出版发行，梁山好汉完全没有受招安，而且构思布局“以石碣始，以石碣终”，文笔文风与前71回一贯一致，现由上海图书馆收藏。水浒专家怎么不提这个本子呢？就算梅氏藏本也是假的，造伪或伪续的，其思想价值、艺术价值总比通行的受了招安的百回本、百二十回本为强，为什么不以它为蓝本重拍电视剧，而非要依据金圣叹的那个腰斩本拍一部腰斩的电视剧呢？从大众文化媒介的特点来说，梁山好汉受招安了也好，没有招安也好，读者和观众永远想看一部故事完整的《水浒传》；读了没受招安的百二十回“古本”，也不影响大家再看受了招安的百回本，了解一下梁山好汉的最终结局。试问除了招安或者覆灭，梁山的农民军还能有什么结果？电视剧改编指向招安以至覆灭的最终结局，揭示了当时历史条件下梁山农民军唯一可能的结果，既符合情理，又使观众无形中受到历史唯物主义的教育。
要说电视剧描写招安、投降会引导观众误入歧途，难道从49年以来受着唯物史观教育的观众会丧失分辨力，在统治者和反抗者之间连个正确的取舍都做不出来；会动摇意志，也去向腐败的统治阶级投降，甚而帮助他们镇压起义不成？然而今天的太平世界，反动统治阶级何在、起义者何在？没有能与《水浒传》对号入座的对象，又让我们何从降起、何从帮起哪？！
欲加之罪，何患无辞。虽说那辞侃得离谱，但就像理解三百年前金圣叹删书立言的表演一样，我们也很理解当今某些专家曲解妄评电视剧、打倒别人树起自己，时时处处提醒公众“我才是专家”，甚而实现另起炉灶、推销自己主笔的其他电视剧的商业意图和利益需要。
从李雪健演宋江看电视剧改编的整体把握
宋江在一百单八将里位列“天魁星”，在小说和电视剧里是结构的“纲”、全部人物中的枢纽人物，通过这个人物带出全篇主题的“文眼”。选择李雪健演宋江，既是大众视觉传媒追求明星效应的主观考虑，又是演员与角色吻合的客观要求。
宋是半吊子地主知识分子，李雪健对古代文化有一定底子，浔阳楼上的反诗就出于他的亲笔翰墨；宋江是山东人，有梁山好汉的豪气，李雪健也是山东人，主演《大侦探》等表现过落拓江湖的潇洒和粗犷；宋江是猥鄙小吏，其貌不扬，遇到包养的情妇阎婆惜移情别恋那种尴尬事和卢俊义那样出身好、相貌好、本领好各方面条件全面优越的竞争对手，常会产生一股自惭形秽的窝囊感，李雪健演过的宋大成，跟宋江大同小异；宋江是乱世枭雄，统率群豪，深谙权术，李雪健舞台和人生经验丰富，类似鲍国安之于曹操，演起宋江来驾轻就熟。有了这几端荦荦大者，演员与角色诸多方面的匹配，虽有导演、剧本、夹生白话台词等诸多限制，李雪健演宋江，依然属当仁不让之选。主角的恰当选定，已使央视版电视剧具备了成功和超于其他版本成功的基础。
李雪健为宋公明设计的将军肚、八字步，带泪眼、贱兮兮，黑铁脸、作威福，颇招来了一群无知者的诟病——这么矮化宋江，做大哥怎么能令人心服呢？恰恰的，宋江得人心就在于他有这些本事或特点。
将军肚，将帅相也；八字步，文墨相也，两者都是迥然于、高乎于梁山一众大老粗的特征；带泪眼、贱兮兮，人性化、亲和力、重人情的孟尝与伯乐相也，不见他相送武松、山冈上久久不去的孤单身影？重感情、讲义气、通人情、懂社交，善于发现、赏识和笼络人才，这是他在社会上能吃得开的资本，也是他使壮士归心的头号条件。黑铁脸、作威福，这更是镇慑群雄、驾驭部众的必要手腕。若无对李逵的又拉又吓、又骗又哄，扶植起自己的嫡系——“家生的孩儿”，建立基本队伍；若无对晁盖全心全意奉承，在他死后又如丧考妣般“哭得发昏”；没有对阮氏兄弟等桀骜不驯的石碣村山头“最早革命”的首义头领一再安抚和拉拢，没有对大英雄大豪杰、以武功论的“水浒第一好汉”卢俊义一再逊让，对李逵、武松、吴用等人递来的椅子顺水推舟，头把交椅他能坐上吗？能坐得稳吗？又安能屈一大批强悍不羁的绿林豪客一切行动听指挥呢？
李雪健的表演，张绍林的调度都很有分寸，不瘟不火，是将宋江形象具象化的极大成功。
在剧情结构上，电视剧以宋江为主线，基本展示了梁山起义从举起到壮大、到毁灭的完整过程，“前宋江时期”、“宋江期”、“宋江后期”三大块，眉目清晰；气氛酿造上，导演手法朴素，表演平实，美工和道具重考证而富于质感，传达出浓厚的宋代庶民与江湖社会生活气息。这种气氛适于表现宋代商品经济较为活跃的时代条件下，下层平民的真实生活，也适当表现出了鱼龙江湖的梁山好汉们蓬勃的朝气。这是本片总体把握上的成功。
部分普通观众批评电视剧后半部宋江没有人心，梁山群雄下场太惨，气氛太悲郁，导演对梁山太狠，这是没有看到宋江驱众兄弟入方腊战争虎口的痛苦和心疼，也没有领会导演的警世苦心。
宋江的阶级性、知识分子属性是他投降意识的根源，选择这样的领袖，注定了梁山聚义的悲剧根源。为反驳诋宋说、导演无良说，我在电视剧播完的第二天写了《看〈水浒传〉对宋江说“不”》，文中写道：
“宋大哥啊，但愿你从没有受过‘忠孝’教育，从来不幻想在天子人臣底下讨取什么功名；从来不去幻想，有了明君清官，就会天下太平。
“但愿你从没有冒众兄弟之大不韪去受招安，你知不知道啊，从古至今那些统治者都是狼子野心，你一招安就成了他们镇压异己的工具，就成了他们‘以杂牌消灭杂牌’的一招狠棋？
“你这一招安，断送了梁山的革命事业，断送了兄弟们无间的义气，断送了他们的欢乐、自由乃至生命，等于用弟兄们的血肉去填昏君庸吏的私壑；也就断送了替天行道、为民请命的资本，断送了天下百姓大旱之望云霓的期盼！
“这一招安，不光把你的魂招了去，还搭上忠肝义胆的铁牛哥、花荣哥两条性命。如今，你们回来了，在吴学究的怀抱里回来了，请你的灵魂看看，看草堂残破，看水泊干涸，看英雄基业衰败，看奸佞功成万骨枯！看看吧，你的已被招安了的心中，是否惹起一丝不安？
“哦，大伙都瞧见了，归来之魂的你，黑脸煞白，涕泪滂沱真似一阵及时雨！大家也都觉察，你的心在不安的颤抖，悲愤与悔恨汇成你泪眼的两道泉源——然而为时已晚。我们是否该就此原谅你呢？在电视里，我们看见一个又一个兄弟倒下去，你一次又一次当着兄弟们的面跪下去，证明你要报效皇国是出于一片真诚，你想成功立业也是一片真诚，而你爱护兄弟、痛惜兄弟，负愧于兄弟同样是一片真诚的！在茫茫的历史时空，个人的一点恩怨、小集体的遭遇都算不了什么，雪泥鸿爪早已消融在旧社会向新世界嬗递的阳光之下——为你这一片赤诚，原谅你。”
我还谈到改编坚持大悲剧结局的积极意义：“应当感谢小说作者，感谢电视剧的改编者，用血淋淋的故事，真实为我们展现了旧式农民造反军必然的命运；惊心动魄的杀戮与分裂，梁山兄弟的惨烈牺牲，向宋江式的落后意识、投降行径重重说了一声——‘不’，堵死了后世向一切不义政府投降的路。”电视剧原本可以不极力渲染宋江之错、梁山义军下场之惨，而改编者极力表现投降及其后果，正是为了否定投降，突出历史教训，警诫看不清操弄政治权柄的统治者面目的人。看到剧情最后宋江、李逵等魂兮归来，吴用抱骨灰瓮上吊，给人以极其窒闷不快之感，而这种窒闷不快是从排定座次的极盛之后，就由盛转衰，逐层铺垫，由接受招安到征方腊路上众兄弟相继凋零，凄惨气氛越来越浓重，观众心中的沉重郁闷也越渐加重的。观众看电视剧到最后郁闷之深、失落之甚，恰恰证明了这种气氛逐层铺垫手法的效果，也强化了电视剧的主题和创作者的意图：投降即是失败。
谁也不曾矮化宋江，电视剧只是表现了他本来的面目；谁也没有为梁山英雄抹黑，电视剧只是揭示了他们失败的必然。
说宋江残忍、说导演拙劣，说电视剧思想有害，是脱离历史条件，无视作品本体，是完全没有根据的。
从王思懿演潘金莲看女性角色的改编力度
部分观众对电视剧的另一诟病焦点，是所谓为潘金莲翻案。翻案了没有啊？并没有！无论从主观意图还是客观效果看，电视剧都没有改变观众对潘金莲的评价，为她翻案既不是本剧的目的，也没有达到这种效果。既然没有，为什么有些人还这样吵吵嚷嚷呢？我看还是没有一副平和的艺术欣赏心态，凡自己没想过的问题，看上去都觉得不舒服、不适应，硬要按照自己的思维口径去削足适履、绳墨作品。
在电视剧里，潘金莲还是淫妇吗？不是了。为什么？她本来就不是！舒芜在岳麓书社出版的《红楼梦》普及本序言里说：“封建社会把人不当人，尤其把女人不当人。”“‘三言二拍’里面那些女性，总是抢劫、欺骗、拐卖的对象；《金瓶梅》里的女性，是以受侮辱受蹂躏为乐为荣的卑贱污浊的形象；《水浒传》里的孙二娘、顾大嫂，是‘母夜叉’、‘母大虫’的形象；扈三娘是无意志，无感情，全家被梁山好汉杀了，却听凭宋江指配给她手下败将的王矮虎，从此自自然然加入了梁山一伙，好像是个机器人似的形象；潘金莲和潘巧云，则是活该在英雄好汉的刀下剖腹开膛的‘淫妇’形象。”这是中国女性的悲哀。
她们含辛茹苦把一个个吃奶的婴孩或害相思的毛头小子拉扯大，拉扯成英雄、政客、作家、艺术家……给他们精神支柱和肉体欢乐，使他们成为完整的、成功的男人。不料他们成功之后却向母亲、妻子、女儿、姐妹、情人反噬，不但不给她们艺术创作的权利，还在自己的作品中，一再把她们写成性欲亢进、人尽可夫的淫妇，总是在道德水准上低于男人，被人践踏、被人歧视，被人用最残酷的手段杀死。
如果情况属实，生活中本来如此，蹈袭不蹈袭原著也没什么，文艺作品中女性以什么面貌出现，总要以生活真实为依据。《水浒传》原著能说是真实的吗？真实生活中几曾有那么多的淫妇呢？一部“水浒”简直是一部淫妇手册：潘金莲、潘巧云、阎婆惜、白秀娥、卢俊义的太太贾氏、被利用来陷害武松的玉兰。无疑哪里都有堕落的女性和女性的堕落，但《水浒传》这么频繁密集的写，且吝于塑造哪怕一个可爱的女性形象——作为正面形象的林冲夫人，也丝毫不见可爱，只能说明作者对女性怀有很深的偏见。原作者目的很明显，女性人物是淫妇是节妇，他完全不感兴趣，借女性的道德缺陷衬托、树立男性英雄的高大形象，才是他的唯一兴趣。20世纪90年代的中国，我们还用得着重复古人的偏见和谬误吗？还用得着把一盆盆脏水泼向我们的人类姐妹吗？
潘金莲不再是淫妇，那是什么？普通具有正常生理心理需要一妇女。
没有理由认为女性的生理欲求是比男性更亢进的，《水浒传》原著也绝非《危险关系》式的泛性心理探索作品；以潘金莲这个具体人物而论，《水浒传》小说文本中的潘金莲，也与《金瓶梅》中的潘金莲迥非一人，不可以《金》的淫妇潘金莲来等同《水》的家庭主妇潘金莲。在《聊斋志异》、《再生缘》、《红楼梦》之前，中国的文艺作品普遍忽视女性的个性描写。《三言》、《两拍》和《水浒传》、《金瓶梅》、《肉蒲团》等，虽然描写了很多女性，却并没能很好的表现出她们的个性，甚至连她们的外貌到底什么样我们都不能确定——当然也不乏少数例外，如杜十娘、杜丽娘。在男性沙文主义作者眼中，女人只有贤、淫等等抽象属性，具体性质只有面目肌肤之美，或丰满或苗条反正以能激起男人性欲为唯一特质。除非你承认这是生活的实态，不然我们非纠正它不可。
在遇到西门庆以前，《水浒传》原著所描写的潘金莲基本是个本分的家庭妇女。勾引并不是什么不可原宥的罪恶，我们男人也常常酒后失德。原作者大概并不想否认潘氏是个普通的、称职的家庭主妇，是武植劳动的好帮手，是撑起这个家业的半边天。电视剧里对潘氏的劳动技能和任劳任怨有较好的表现，那些揉面、烧炉、炊饼的镜头，不能当闲笔看待，对揭示潘金莲这个人物的本质、她的生活环境、她的思维和行为轨迹，具有不可缺少的作用，王思懿从一个台湾的都会小姐躬身为古代山东小镇上的劳动妇女，显然下了很大苦功，电视剧也因此丰富了原本很浓郁的生活气息。
但原著为什么将潘金莲描绘得使人认定她是淫妇、是天生坏女人呢？是作者出于偏见，进行了掩盖、歪曲和误导，把潘金莲身上固有的普通女人的良好品质给埋没掉了，许多本该表现的原著没有表现，潘金莲本来具备的读者没有看到。这就是我们感到书中潘金莲太坏，又坏得不合理的由来。
电视剧的好处是对原著埋没的东西重新挖掘。于是我们便看到了王思懿如何和面，如何照料武大，如何慎重自持，如何每天按时早早收起象征已婚女人与外界隔绝的窗罩……这样一个女人上了花花公子和多嘴虔婆的当，走上杀害丈夫的不可饶恕的道路，就令人同情了。
潘金莲为什么会变坏？原著语焉不详。原著中她并不是一贯的坏女人。仅从字面上也不足以得到潘金莲天生就淫荡、邪恶的印象。但是原著毕竟没有交代这种转折，雪窗戏叔也不足以作为转折的全部理由，那么日后的投入西门庆怀抱、积极执行杀夫罪行，可信度就明显不足 。这说明作者出于对女性的厌恶，不肯在合理化上动脑筋，没有设计一个潘金莲转变的合理情由。这种合理性的欠缺，在纯白描的古典小说里如果说还不算太扎眼，放到现代视听一体化的电视传媒里就完全无法让观众信服了。要改编成电视剧，就必须给潘金莲还有许许多多淫妇坏女人为什么做坏事，安排一个合情合理的因由，内在和外在的因由。好在电视剧确实为我们提供了这样一个个理由。
导演安排王思懿几次洗澡，从中透露了潘金莲转变的微妙轨迹。第一次，尚未与武松相遇，对影自怜，不甘心绿鬓红颜任其衰老，青春就此埋没，对美有所自信，对生活有着更高的追求，动作情态是一种自信的舒缓；第二次，欲逗引武松，女为悦己者容，欣然洁浴理妆，全身散发青春活力和生命光彩，神态动作轻松愉悦、充满希望；第三次，戏叔计划失败，内心极度失落和空虚，“多情总被无情恼”，致使金身空对镜。洗澡的情态是懊恼的，动作是粗糙的甚至带着些暴戾。原先的理智防线开始崩解，下文遇到西门庆的引诱后，遂决定破罐子破摔。这样我们便看出来了，是有着正常生理和心理要求的潘金莲，追求与武松肉体与心灵的一并结合而不可得，本性中旧式女性较为软弱的一面暴露了出来，退而求其次，横下心只去顺应西门大官人的肉体诱惑了。
我们赞同一种观点，即：潘金莲的每一次洗浴，都是对自身命运的一次审视；每一次出浴之后，她的命运都向着悲剧的注定结局迈近了一步。那些把导演和演员的精心看做贩卖女性胴体的肤浅之见，只能证明他们自己没有欣赏正经艺术的磊落心态，不具备现代公民的文化素质；证明他们是以一副多么阴暗的心理注视着大众传媒，注视着他人。
王思懿塑造的潘金莲在电视剧里只是一个较突出的女性角色例子，其他的堕落女性，如阎氏、贾氏、玉兰，各有各的个性，各有各的苦衷，她们为什么堕落、为什么作恶或附恶，都有了合理的动因，因而出现了一幅相当生动的坏女人图，丰富了古典名著的人物画廊。电视剧改编之功实不可没，对女性人物——无论反面还是正面的，如《黄飞鸿4王者之风》红灯照大姐王菁华所演的林冲夫人，呈现了远超原著的生动可爱——的成功还原，是央视版《水浒传》改编的突出成就之一。
从丁海峰演武松看水浒英雄的改编力度
《水浒传》小说以写人物扬名千古，央视98版《水浒传》电视剧也必将以写人流芳百世。
给写尽天下英雄的古典名著里的英雄定型，并不容易。电视剧在这方面下了很大的力，使一大批家喻户晓的英雄人物露面之余，更见神采。仅以武松为例，适以见电视改编的成功。
原著写武松逼上梁山的经过很动人，是《水浒传》原著前半部最出彩的部分；但这过程中，武松的心理转变不太容易让一般水平的读者看清。武松是怎样走上不归路的，具有相当大的典型意义。电视剧浓墨重彩，使原著未曾直白显露的微言大义处一一浮现，使水浒真正的第一条好汉武松——相对于有武无骨的卢俊义——的形象挺现。
武松的生命，血溅鸳鸯楼是一个根本的转折。在此之前，武松尽管多历乖舛，对生活、对社会仍抱有不灭的幻想。他是直肠人，人家对他客气，他就以为真的有人识英雄重英雄，咱家遇上了明主；玉兰许配给他后，姿色又不差，又温良能干，对她、对他都不失为一个好归宿，大英雄就此满足了（这涉及《水浒传》小说与电视剧文本差异的问题，即原著中武松会不会安于这种领导安排的家庭生活，从生活常理推测，答案是会，道理同上——与潘金莲非天生淫邪一样，武松非生来冷酷拒绝女色，此乃常理），大有从此知恩图报、为人鹰犬，日后男耕女织、寄人檐下、终其天年之势。他是伟丈夫，信守非义不为、非分不取，嫂子想联络他，他不肯，以其非义——有乖伦常故也；主子配婚给他，他心满意足，以其合于义、分内属于他是也。试看，玉兰为他洗衣物，他微醺似的一旁打起了醉棍——是醉棍，为什么不是打虎棍？这是导演的高明处。这是丁海峰扮演的武松心醉神怡的外现。失手打翻衣架，他慌乱不堪，憨态可掬，自少女玉兰的眼中看来，英雄显出了童真、孩子气的一面。顺便说到，这位玉兰的扮演者王茜并非新手，而是“老”演员了，但此前哪一部作品也没有在本剧中的少女清新之感。这一情节既是武松性格、情境的准确揭示，也是对英雄形象的丰富。
整部江湖战场、杀伐声不绝的《水浒传》，忽而出现这么田园诗般的场景，不是有点不伦不类吗？细看一看，林冲夫妻、卢俊义夫妻、燕青与李师师、李逵与庞春燕（这个女性在任何一版《水浒传》小说中均不见，与李逵的关系也涉及一个是否合理、李逵是否会存在这种男女之情的问题，这也要从两方面来把握：一是电视剧文本不同于小说，二是应用生活常理，有儿女之情的李逵更加人性化，更符合现代观念，这样的李逵更适于在电视剧中表现），鱼水相谐，合于天伦人伦，英雄也要有女人才能完整。然而，专制社会的种种不合理，一再的打散鸳鸯，打散英雄人物过普通幸福生活的梦想。英雄美人不成眷属，欲望梦想的不得实现，其存在与社会的不相调和，正是人间悲剧的典型体现。田园诗式的虚假浪漫背后却是极尽人性卑鄙的大阴谋！玉兰何其有幸，生逢武松；玉兰何其不幸，生为人奴！无论英雄还是婢女，在那样一个社会都无法主宰自己的命运，这是电视剧《水浒传》为我们展示的又一个教训。
顺带一提，武松被栽赃陷害的阴谋，与金庸《连城诀》狄云被陷害的手法如出一辙，连金银器皿、侍妾——婢女设套的招数都完全一样，这既说明了金庸的桥段从何而来，也印证了金庸在《连城诀》后记中所说主奴社会主子对奴隶栽赃手法的普遍性、雷同性。
识破这个阴谋之后，武松变了，变得对现世完全失望，变得对人心全无信任，变得不分善恶良贱杀起人来毫不手软，变成了梁山泊第一等杀人不眨眼的狠辣强盗！鸳鸯楼上血腥的一幕，标志着武松的这种转变。我们看他在此之前，报兄仇也好，打蒋门神也好，都是小心谨慎，得调查重证据，分步骤分对象，进行个别的有力打击，给人以“做事把细”的印象；即使自幼抚育他的亲兄血仇，也没有让他失去理智。可是飞云浦开始，他杀红了眼，不分有辜无辜，都是一刀剁去？最后，他提着带血的屠刀逼近了玉兰，一个他喜欢过的女人，至少是他接受的也接受他的女人，实际上也是一个和他一样命苦的人——她珠泪涟涟，引颈就戮。在如血的跳动的烛焰中，武松也终于挥起了屠刀！这一刀，包含着对世事的失望，对心爱的不舍，更意味着与自己过去的一刀两断、彻底决裂！从此，武松不再有爱，不再有希望，世上不再有热血武二郎，只有心如铁石的虎面武行者。一个杀人不眨眼的强贼，排除了人性情愫和怜悯，近乎疯狂的杀人——不管是为了“替天行道”，还是扫除一切挡路者，是什么因素导致他落入如此境地？是阴谋导致的对人性和普通人生活目标的绝望。
武松披上僧侣的袈裟，是一个有象征意味的形象：是他由热血男儿转为铁血豪杰的信号，是他斩断社会秩序的羁绊、尽情放任自由天性的信号。此后的武松把生命投入豪杰事业，而不是小家庭的温馨；对自己的命运只有悲愤，对社会只有反抗，成了彻底的反社会者。了解武松的转变，可以了解梁山好汉为什么都有反社会、反秩序、反正统的倾向。日后，武松万分不情愿的去讨伐方腊，在农民军残酷的自相残杀中，被砍掉一条胳膊，其宿命的悲剧又加深一层。这时，他的不受羁勒的个性，与宿命抗争的天性，长期积郁的悲愤集中爆发了出来，而且是最强烈的一次。奋不顾身的死缠生擒方腊，并非主动的邀功或是什么积极表现，而完全是受束缚的英雄，“熊虎穷途”，在被逼到无可再退时爆发出的对自己命运的剧烈反抗，也替整个梁山义军在万不情愿情况下做了统治者的刽子手发出了一声吼叫。
征方腊事毕，梁山疲敝之旅夜宿钱江，那狂涌不息的潮声，梁山幸存者肃穆的倾听，象征着梁山英雄在历史的长河中流逝，是武松自己的，也是梁山集体的命运的总结。
“水浒”的人物画廊是丰富多彩的。正面有鲁智深抗拒酒瘾的天真、跟曾对他使坏的僧众惜别的憨厚；有燕青的风流俊爽，才智和心机；也有李逵那令人同情的、心上人在各为其主的对阵中死于己手之下的爱情，完全合情合理，为人物增色——如果李逵一直是不分青红皂白往人群里乱杀乱砍的魔星，或是把白白胖胖的小衙内一斧劈成两半的地狱使者形象，而不是赵小锐所演绎的憨厚猛仔，根本不可能指望现代观众会喜欢他。反面如林连昆所演蔡京的老奸巨猾，雷恪生所演宦官童贯的凶残阴毒，特别是早年高俅应皇帝之召即将发迹时，临别在小兄弟脸上那一抹，流氓的真情流露；叛友者陆迁临死前良知的一闪现，拓宽了反面人物的心理世界，尤可贵的是提供了坏人为什么作恶的行为动因。女性人物有很多也表现出了令人难忘的个性，如前已提及王菁华所演林冲夫人的突出个性就是明媚爽朗，原著所未表现的倾城可爱在电视剧中得到了表现；梁丽所演孙二娘风骚、泼辣、豪爽，活脱一个江湖大姐大的风采；郑爽饰演的扈三娘，扮相英姿飒爽至为鲜明，而与王英战场上的夫妻相惜之情至死愈明，已远远不是原著中一张纸板的形象。
结语
电视剧《水浒传》在叙事塑人的同时传达出微言大义，足以证明本剧不止于一部给人看过便忘的文化快餐，而略具艺术大制作的气度格局。这主要在于浓重而深刻的展现了悲剧结局，营造了英雄末路、无力回天的悲凉气氛，一定程度上实现了历史和人生、文学与电影、娱乐与思想的统一。
我在看完电视剧的第二天，这样评价电视剧的意义：
“一部《水浒传》，有审思历史的沉重太息，有直面人生抉择的艰难困惑，生活的矛盾于艺术欣赏中获得纾解和升华，宣泄过后，不再给人带来困扰——或许这是小说和电视剧有益今天生活的地方。”
从这个意义来看，央视版《水浒传》仍不愧为少年人的一部圣经。它不是天使，但也不像某些人描绘的那样魔鬼。
导演手法的平实，使得有些场面过于沉闷，整部电视剧风格凝重有余，鲜活不足，不合梁山好汉的朝气，于观众欣赏也有妨碍。但这属于小毛病。我觉得它最大的迹近根本的失误，是将原著前七十回仅仅表现到三打祝家庄，再往后跟官军的对抗就是三败高太尉了。实际百回本排座次以后都不是最初写定者写的，此其一；三打祝家庄把梁山义军的行动局限在打家劫舍，而梁山真正使宋王朝伤筋动骨的是他们的打州掠府。打打土豪劣绅，显不出梁山好汉的英雄气概，显不出梁山聚义的浩瀚气势，也不足说明梁山军事力量对宋政权威胁的严重程度，宋王朝为什么不得不招安他们。此其二；前七十回真正高潮出现在卢俊义上山前后，大破拐子马、两打东平府，梁山好汉纵横千里，“数万官军无敢抗者”，呼延灼、徐宁、张清、董平等名将都是这个时候上山的，武打和战斗的场面在全书中最为热闹和精彩，理应成为电视剧的高潮才对。实在看不出有什么理由把这一段删去，弄个上不着天下不着地的43集，凑成50集不更好吗？也正因篇幅和描写笔墨之故，可能也有剧组演员人才匮乏的原因，事实上本剧表现的梁山好汉，不要说108人，连48人都不到；到排座次时，坐在聚义厅里的头领不上50位，至于一人一面进行个性展现的，更是不超过二、三十位。小时候看书最大的快乐是看一条条好汉绰号是什么，各有什么本领、使何种兵器和暗器，吴军师费了多少计算才把他们弄上山来，而到了央视这版电视剧中，大部分好汉均无交代，这份背绰号、数兵器、算来历的快感是完全得不到了。
所谓少不看“水浒”者，是观赏者本身的问题，不是小说或电视剧诲盗。说一本小说、一部电视剧、一首流行歌曲会影响社会主义法制建设，这也太小看社会主义的法制建设了吧，也太小看接受现代科学文化教育的观众了吧，也太唯恐天下不乱了吧！
 
1998年7月13日作，7月17日打印；
2008年3月30日晚据十年前打印稿重新打字录入，略作修订。

这片子我就不想多说了。看题目看阵容全都是怀旧向的，本来期望值就不高，末了也不算失望。但冲着黄日华+曾志伟+梁咏琪+任达华+吕良伟+莫少聪+熊欣欣的阵容，基本分就能给到3星。除了阵容之外这个电影真是乏善可陈，那么最终分数也就是3星吧。

整个电影主题是怀旧，拍摄手法也是怀旧。那镜头，那配色，那台词风格，让俺恍惚觉得自己梦回80年代，重看电视剧《上海滩》。末了《光辉岁月》虽然跟主题不太搭，不过看在时代的份儿上也可以接受啦。

这个片子比较郁闷的是剧情。看得出来鬼脚七是打算走热血+悲剧路线的，不过节奏安排比较烂，每个桥段又都比较做作，放也放不开、收又收不起，最终就成了“一系列可耻的失败串成一个故事”：

开幕，靖哥哥押送俩大车，遇风暴。靖哥哥胸有成竹地说：“不怕，往前冲，到沟里就好了！”听起来很简单嘛，大家就冲。

于是团扑了，还有一个倒霉蛋儿掉崖下……

接着遇到马贼。小小坎坷难不倒郭大侠嘛，何况这一队人都是牛仔打扮，估计掏出六连发啪啪啪啪就搞定了。

但是再次可耻地团扑了，郭大侠被俘……

但是局面还没有发展成绝路，有知府赫然出来把郭大侠保下了！“连亲王都要对我礼让三分”，好霸气，有你罩没关系啦，明显的！

当晚，知府被灭门……

那么靖哥哥被安排到黄金峡避难，有曾志伟罩。曾老大嘛，一张笑面，一看就是超靠谱的样子。马贼来要人，曾老大说不许放肆，给我打！转眼就见农民们使出十八般武艺把马贼杀到屁滚尿流。

但是自己伤亡惨重……

然后大伙儿开了个会，我靠原来各个背景都不简单啊，有打过八国联军的，有搞过义和拳的，有参加过太平天国的，靖哥哥本人是黄花岗幸存的（时间不太对得上？）。大家商量了一下，说不怕，他们大军打来就打来，我们有地利人和，日死他们！妇女儿童全部转移！其他人布置陷阱！前山放哨！后山伏击！

镜头一转……
前山放哨的无用。
后山伏击的死光。
布置陷阱的被灭了一片。
连妇女儿童都死了一大批啊我了个去，不是头天晚上就转移了吗？

虽然围歼了清兵，我军伤亡也非常惨重啊，地利人和何在！

中间还有个洋教士看见马贼头目也信教，主动跑过去感化她。

于是被烧死了。

还有个相貌超凶的前水军管带前去营救，毅然失败，回来赶伏击也没赶上，吃屎也没赶上热乎的。

总之大家都很悲愤，决定组织一支敢死队杀进大营灭了满清王爷，把靖哥哥的金子抢回来给起义军买军火。

于是曾大佬联系了许多江湖豪杰，包括当铺老板任达华，说炸药全都包在我身上了，放心吧没差错！

次日，任达华被灭门，炸药被抄……

戏到这里可能演不下去了，只好突然安排一个卖烧饼的老大爷不知从哪搞来一大车炸药，从天而降辅助众义士。

大家谋划得很好，如何如何夜袭，如何搞掉瞭望塔，如何杀进主帅营。大战略就此开动。

众义士全部没按计策走，结伙堵门冲，被很有常识的清军突突突突突突……还好刚才从天而降的烧饼大爷当了一次董存瑞，舍身炸开一条血路，顺便把乱入的这个人物也搞掉了，人物阵营正常化。

接下来事情发展就很突然了：

义士们胜券在握地杀进大营，没想到清兵如此命硬，死伤惨重。

女马贼想要独吞靖哥哥的金子，跟亲王窝里反了，胸有成竹地搬出机关枪，然后被团灭。

亲王志得意满地对众义士展开攻击，频频失手，自己全灭。

义士们围砍亲王老哥一个，毫无悬念的事儿，居然还被砍翻好几个。

终于最后义士团投出一次重击，把亲王砍死了，正义战胜邪恶，剧终。

总的来说，整个剧情就是AB两个游戏人物对砍，每人出手必miss，就这么miss来miss去，最后正义的一方手气略好，赢了。看得人比较窝心……


全片总结出来的几个定律：

1、有人牛逼哄哄地说要罩你，千万别去，丫肯定罩不住你。
2、有人得意洋洋地叫嚣“哈哈你死定了！”别理丫，一路冲杀，丫肯定出点什么岔子把自己干死。
3、但凡有人砍翻清兵清将并高呼“哈哈我终于报仇了！”瞧着吧，这人三秒之内眨眼便死，肯定死于背后某杂兵开黑枪。报完仇马上就死，何等快意恩仇的江湖啊。

就这么个片子，您也别太认真，就为了老影帝们去的，看个脸就值回票价了。

但是最后我有个问题……影片英文标题叫7 Assassins，但是最后那刺客团……他远不止7人哦？

文/黄鑫亮

跨越八年的浪漫爱情、男女主角相差十八岁的年龄差、减去二十年重回象牙塔，只有刘恺威才能与浅吟低唱的岁月和声，刘恺威是不是自带着时光机，能够与光影间穿梭自如，去往人生的不同坐标毫不违和，江苏卫视幸福剧场热播的《柠檬初上》刘恺威和娜扎年龄相差18岁，这样的年龄差几乎是两代人，但是同框的两个人养眼暖心，甚至有超越同龄人的默契，调动第一次演现代偶像剧和首次演妈的娜扎的潜能，显现刘恺威CP体质。

 

业内就把刘恺威当作“刘百搭”，他的戏路广阔，正反派角色皆能胜任，刻画人物传神又有个人特点，尤其是与他演对手戏的女演员，与刘恺威搭戏轻松自如，不同类型的女主角只要旁边站着刘恺威，就能形成让网友们热议的各种CP，此番与娜扎组成“维C夫妇”，既富含新鲜汁液，刘恺威和娜扎原声配音，磁性低音炮让让女观众都想做他剧里的女儿，又营养全身，养眼不必多说，刘恺威和娜扎的颜值，配合清新烂漫的垦丁风光和繁华绚烂的上海节奏，怪不得播出第一集时就把观众像磁铁那样吸住。

 

《柠檬初上》关于等待，将爱恋放于时间的天平上去称量，一边是友情，刘恺威饰演的左再骏和郑磊是大学好友，他们暗恋着相同的女生小檬，就像大多数大学恋情那样随着一方的远去断了联系，小檬去了美国留学，但又与大多数恋情不同，小檬八年后回到了他们身边却多了一个女儿妙妙，她是小檬与谁所生是埋下的一条深深的暗线，此时两个昔日同窗成了情敌，而他们各自又遇到了心仪他们的女人，情怀与现实之间的拉扯，记忆与利益之间的平衡，《柠檬初上》不是那种遥不可及的偶像剧，而是沉到观众心底的暖心指南，左再骏与小檬的曲折恋爱的某一个阶段就会让很多人如同看了自己恋爱的回放。

 

刘恺威被网友们称为“冻龄男神”，从他的外型上你看不出他的年龄，但作为演员外型比实际年龄看着小的男神们不少，而演绎电视剧里才更能看出刘恺威的年纪被“冰冻”，但是他的内心里热流涌动，这一点与《柠檬初上》的饰演角色左再骏比较像，外冷内热，才华横溢有艳羡的家庭背景，个性放荡不羁，但是心里留存着最好的空间给那个他最爱的人，也就是小檬，念念不忘，八年回响，这样的刘恺威才是最能让观众们过目不忘的刘恺威，也是女生们择偶时欲说还休最心仪的那一款。

 

谦谦君子，温润如玉，这就是像刘恺威这样的男子，刘恺威就像是柠檬，他与每一样菜每一种食材都能搭调，挤入几滴柠檬汁总能让菜顿时有了光彩，电视剧里的刘恺威与女演员搭戏也是这样，《柠檬初上》就让“古装女神”娜扎契合到了现代偶像剧的节奏，刘恺威也像柠檬那样营养，而没有同龄男人那样的城府，成熟的男人之所以令人着迷大抵就是如此，不屑尔虞我诈，只为滋润别人，与其说女生遇到了这样的男人，不如说她们看见了更好的自己，刘恺威本身的“暖”与《柠檬初上》的气质相投，而娜扎的活泼与俏皮又倍添了这部剧浪漫气息，《柠檬初上》没有山盟海誓，没有海枯石烂，更多像是垦丁的海时而有波涛拍岸，时而像上海路上车水马龙那样日复一日，《柠檬初上》没有大恩爱，有的是充盈其间的小情愫，而这恰是最让人值得回味和咀嚼的，荧幕上有太多所谓爱情剧，甚少能触及当代年轻人的内心，只有《柠檬初上》是这辆能乘坐年轻人情感的专车，不像一些长辈们所传闻的年轻人总是移情别恋、嬉戏爱情，而是品味了如柠檬般酸甜的爱恋之后，有了更深的理解，他们愿像柠檬那样，用自己的味道去祛除腥膻，慢慢渗透，不露痕迹，潜入心扉。

首先~要先感谢小米兼老驴,ziyue,and 低调的小九姐的赠票,使喃和喃们有机会在这秋风沉醉的晚上有功夫回忆百年前英雄们....

其次~喃想说~温姐老了,豪哥老了,校长也不是二十五岁了,就曾小胖还那么青春永驻~

再次~不看战争场面,不看故事情节,粤式景色还是挺漂亮的~

最后~喃要咆哮了:编剧阿亲~咱情节能不这么一帆风顺不?能不这么一帆风顺不?

文：@剑走偏锋858

五代十国，风起云涌，波澜壮阔，战争刀光剑影，百姓流离颠沛，点点滴滴，道不尽历史的沧桑与裂变。历史大剧《大宋传奇之赵匡胤》由著名导演高希希执导，陈建斌、殷桃、邵峰领衔主演，重点讲述赵匡胤开国传奇故事，以他顺应时代潮流改变历史格局为主线，真实再现了千里送京娘、陈桥兵变、杯酒释兵权、黄袍加身、斧光烛影等历史典故。全剧史实详尽，饱含思想深度，又极具历史韵味，有如一曲悲壮的古风悠悠吹过，将波谲云诡的历史画卷徐徐展开，悲壮古风恢宏再现，又似在品尝大宋王朝的盛世醇香，让观众看得热血沸腾。

作为历史上浓墨重彩的真实大事件，宋朝的英雄人物早已名声在外，特别是赵匡胤从一介布衣到开国皇帝的一生有着太多传奇色彩。小时候，无论是捧着一本本发黄的小人书，或是打开收音机收听那些熟悉的故事，大宋朝的那些英雄事迹无疑都成为我们心灵中最美的回忆。要想重新演绎并再现当时的历史风貌与场景，是一件难度不小的挑战。然而，与以往相比，电视剧《大宋传奇之赵匡胤》在尊重史实的基础上融入了一定的现代元素，攻城拔寨、两军对垒、兵戎相见的战争大场面远近景剪辑非常具有层次感，时而远景俯拍，时而精细描画，时而侧面呼应，带给观众视觉与心灵的强烈冲击，使这一作品呈现出极为新颖的观感。

而该剧对于人物的刻画不仅重在史实，还注重挖掘人物的人文情怀。看君臣携手纵横捭阖，各色人物均在猎猎之风中粉墨登场，权谋、争斗、腹黑、战场，你方唱罢我登场，演绎着一幕幕乱世争雄的历史大剧风云，让人热血澎湃，难以割舍。加上剧中众多人物命运的错综复杂，让剧情变得非常紧凑，整部剧的叙事方式显得平和却又紧张。电视剧《大宋传奇之赵匡胤》在赵匡胤开国传奇的主线中融入了更多历史史实，人物的情感脉络与风云变幻的历史交相融合，将亲情、爱情、恩情放在历史的大背景中，使剧情更具备了强烈的冲突性，因而也变得更为跌宕起伏、动人悲壮。

说起来，著名导演高希希非常钟情于历史题材类作品，在他独特的视角之下，《大宋传奇之赵匡胤》不仅创下了历史传奇剧的新高度，更为电视荧屏的多样化作出了有益的尝试。从某种层面上来说，《大宋传奇之赵匡胤》正是高希希大视野大历史情结的最大体现，用其独特的镜头语言讲述了一部史诗情怀式的作品，有深度有内涵有特点。而这种情怀主要体现在剧中的诸多角色之中，特别是陈建斌精彩诠释出文韬武略的仁义之君赵匡胤，心思缜密、言行果敢、知人善用的人物形象分外出彩。而邵峰饰演初露腹黑气质的赵光义，人物角色性格层次鲜明，有血有肉，让观众印象深刻。至于殷桃一人挑战两个角色，分别饰演雍容淑德的圣人王月虹与冷傲美艳的乱世才女花蕊夫人，有着回眸一笑百媚生的妩媚性感，又在惑人心魄的舞姿中隐含几分孤独冷艳，绝美而惊心，那种强烈的美与艳相互交织，完善演绎出两人命运的鲜明对比，让观众也为之惊叹。

或许，导演高希希通过镜头让观众从他们身上的点滴透视人性本质，加上众多实力派演员们互相飙戏，绽放出整部剧的戏剧张力与火花，相当出彩。这种细腻的人物刻画，使该剧看点十足。正因为有了演员们的精彩表演，让该剧也增添无穷魅力。当然，他们只是剧中的焦点人物，剧中的历史人物上百个，每一个都极具特色，俨然一副诡谲历史中的众生相，带给观众真实而又精彩的观感。不管他们在命运的漩涡中如何浮沉，其人性中的光芒，在情感的升华中赋予作品最动人的情怀，让整部大剧如同一部血色的丹青史册，那份大气的时代史诗气质足以震撼人心，这才是导演高希希充分挖掘出人物的内在质感与厚度的最大成功之处。

比如，赵匡胤向太子行礼以示忠心，惊心一拜让人印象深刻，凸显此时的赵匡胤只是羽翼未满的权谋之计。太子剑指赵匡胤欲杀之而清除心腹大患，赵匡胤慷慨陈词：“文武中有谁敢对官家太子有二心者，赵匡胤粉身碎骨也要除此奸逆”，一番激烈真诚表白来证明其臣服真心。外面雪花飘飘，赵匡胤对娘说：“孩儿会和众文武一同，开创一个大宋的太平盛世”，体现出中国传统的尊老礼仪。当花蕊夫人规劝赵匡胤：“重武抑文，改成重文抑武，更有利于实现皇上的大志。”，此时的赵匡胤回应说得好，这又映射出家庭贤内助的作用。沙场拼杀，手足兄弟，立有累累战功，却也滋生骄横霸道言行，赵匡胤实行杯酒释兵权计谋，一举巧妙解决文武千古难题，体现了赵匡胤在兄弟情感与治理国家两难选择上的智慧与果断，成为千古流传的典故。

或许，大宋朝那段风云变幻历史很遥远，但电视剧《大宋传奇之赵匡胤》以其特有之品质，有历史营养，又有现代元素，香而弥久，观众品尝此口盛世醇香，定有不一样的收获。

Lockdown确实改变了一些事情，但没想到对自然、对动物有这么大的改变。可能这个片子中呈现的内容有点过于理想化，我还是很乐意去传播分享推荐这个纪录片的。之前听播客了解到切尔诺贝利封锁区的物种多样性要明显好于周围区域，震惊之外需要更多的思考，人类的破坏性太强大又太...  (展开)

头两天电视台又播放了刘德华的老片子《全职杀手》，我摧残了遥控器很久后，把频道定位在这个片子上。看完之后，我躺在床上片子里有一个片断在我脑海中萦绕不去，那是杀手o和他的准女友chin被困在大楼里，警察将大楼包围并进行逐家的搜查，O给Chin穿上避弹衣，然后拉着Chin的手走到了门口，准备杀出去，当O把手搭在门把手上的时候，O回过头来对Chin说：“走出这扇门之后你的命运就改变了”（书中暗表，如果Chin不走出去，完全可以和警察说是O强迫她到这里的，从而划清和O的界线），Chin望了O一眼后转身跑回了房间，然后拿着一把大狙击枪走了出来说：“这支我会用。”然后跟着O走出了那扇门，就这样这对亡命鸳鸯开始了他们的亡命之旅.....

猛然惊醒，同事拍了我一把一下子把我从剧情中拉了回来，我脸上挂着痴痴的傻笑，同事问我是不是又在做春梦了，我懒得理他，但还是把我刚才回味的这段剧情说给他听，我对O的责任和Chin选择爱情的勇气非常的钦佩。同事听了后说了这样的一段话：“人这一生要打开的不会只有一扇门，而是一扇又一扇的门。”

想来的确，我们很多时候总以为我们达到某一目标之后就会安全了（心理上或生活上都是如此），可是事实却恰恰相反，我们要面对的是新的挑战，打开一扇扇未知的门，面对各种未知的挑战，承担一个个未知的结果，每扇门的打开都会使我们得到，也会使我们失去，有的门需要别人同你一起打开，有的门只能自己独立完成，这个过程中我们体会着爱、勇气、责任、牺牲、背叛、分离、失败，在这个过程中我们提高自己的层次，在这个过程中我们不断的成熟，当我们打开一扇门给我们一个最后的结果的时候，也正是我们生命终结的时刻，那时不论谜底如何，已经不重要了，因为我们已经结束了我们的旅程，该休息了。

这篇影评可能有剧透 【长春花の花语：愉快的回忆】 【Spell:Expecto Patronum（呼神护卫）】 2014---2022,初一暑假~大二寒假，8年。 Consideration & thoughtful & fun韦斯莱一家，圣诞舞会的荷尔蒙，盛名迷茫期的铁三角，Tom 画笔下“反戴鸭舌帽脚踩踏板车的小女孩”，海伦娜封存十年的“...  (展开)

前些日子看了李奥纳多的新戏《伟大的盖兹比》，才知道原来这本小说一直名列百大小说的原因，他写的是现代戏剧悲剧的原型，在一片废墟中过度乐观。

盖兹比无可救药地爱上富家女黛西，然而当他上战场五年后回来，黛西已嫁给豪门当贵妇，即便如此他对黛西的迷恋一如往常，他住在黛西的豪宅对面，每周开派对狂欢，聚集所有纽约的上流社会人士，只为了有天能再见到黛西，当疯狂奢华的派对落幕时，他总是会站在船坞上望着对面黛西所住的豪宅，豪宅前闪烁一盏绿色光芒，盖兹比伸手握住这绿色的光芒，他的希望之光，他的黛西。

黛西是他谎话连篇浮华空虚的人生中唯一的寄托，盖兹比告诉黛西的表哥尼克说，当他爱上了这个女人他才知道自己人生的意义，他把她当成了生命的目标，因此想象她如完美女神，她的爱圣洁纯真未曾改变，然而实际上女人选择嫁给了有钱的丈夫，当她的丈夫在盖兹比面前逼问她是否爱过自己时，黛西犹豫了，她痛苦地承认爱过丈夫即使现在婚姻不幸福，想象与现实的落差使得盖兹比崩溃，可到了最后他还是相信着，相信自己终有一天能抓住那道绿光。

《鲨鱼》里的主角依树也是试图要抓住那遥远对岸的光。

12年前为追求真相他失去了所有珍惜的东西，爸爸妹妹初恋情人，他的身分他的脸，他遗弃了初恋情人给他的项链，踏进那如监狱般的宅邸，坚决选择复仇。

但12年后的他仍旧渴望照耀黑暗人生的一缕阳光，每每夜不成眠支撑他继续走下去的是那段纯真美好的记忆，他的海雨，他的黛西。

他像小时候那般跟随在她身后，不同的是无法再跟上去与她并行，他强烈感受到今昔的差别，跟在她身边的人已不是自己，送她回家的也不是自己，他真正的失去了却依旧忍不住想拥有她，偶然的相遇与谈心让他再也克制不住冲动，也许，也许这一个亲吻能让她想起来或在瞬间认出他来，结果她推开他并给了一巴掌。

啊，已经不同了。

他抬头看挂在黑夜中的圆亮，那不是阳光也不是月亮，而是微小的路灯。


悲剧往往都是明知不可为而为之，假若依树如想象般坚定复仇，或许能避免掉悲剧，可复仇路上总是会有令人动摇的因素，会有企盼光辉的时刻，这些注定了他走向毁灭，复仇与执着是相辅相成的，一个不执着的人无法复仇，一个不执着的人无法爱着同个女人12年，而过度执着就如同在虚无中寻找存在，只会导致痛苦。

在依树心中，海雨从来不曾离开他。

丢掉了项链却丢不掉对她的迷恋，失去记忆或换了身分也还是爱着同个人，这是幸福还是悲哀呢？


海雨不是黛西，她不像黛西那般软弱现实，听到依树还活着，她高兴得哭了，她对依树的爱仍旧是那么单纯无暇，这些时刻就开始希望依树不要再问她是否只爱自己的问题，试着接受失踪的12年里有人代替自己照顾她的事实，可是这好难，当他总是看着她背对自己离去的时候，要怎么做到放手？


妳知道我是谁吗？请妳想起我，但想起了我也不会承认的。

承认了妳就能到我身边吗？

我会害怕。


担心她受不了打击坚持跟去的霸道依树，担心她状况打电话约她想看她的痴情依树，其实他还是那个跟她身后的少年，还是那个追逐对岸绿光的少年。

盖兹比最后莫名中枪死去了，死前他仍带着微笑相信那通打来的电话是黛西。

他的黛西，他的希望之光。

看了第一集的1/3就实在看不下去了，本来看布景和特效还不错，但也仅此了。女主的父母刚刚受了重伤差点死了，女主确只顾着傻乐傻乐的看男主，之后就开开心心的拽着丫鬟出门玩儿，跟男主花前月下了，这么狼心狗肺的女主还是头一回见，编剧写本的时候就不能带上脑子吗？还有徐璐的...  (展开)