这部电影的主题有点多,从“校园霸凌,家庭关系,未成年杀人”写到了“复仇,改过自新”。主题是好主题,但是太多东西了,反而表现得不深刻。
佳禾因为自己的身份原因,遭受到校园霸陵。班上的女同学认为她父亲是屠宰场的员工,嫌弃并孤立她。所以她在学校里没有朋友,她的学生生活充满了黑暗,
这部电影的主题有点多,从“校园霸凌,家庭关系,未成年杀人”写到了“复仇,改过自新”。主题是好主题,但是太多东西了,反而表现得不深刻。
佳禾因为自己的身份原因,遭受到校园霸陵。班上的女同学认为她父亲是屠宰场的员工,嫌弃并孤立她。所以她在学校里没有朋友,她的学生生活充满了黑暗,而造成她现在的样子,很大一部分原因是因为她家发生了一件大事故。在事故之前,她那时还是班级中的优秀三好学生。而之后呢,她的整个行为习惯都改变了。
本想看一部浪漫喜劇,沒想到是一部廢話超多的電影。有人說像「愛在三部曲」,這差太多了吧。劇本並不差,某個角度倒是挺有伍迪艾倫早期電影的味道,可惜選錯演員,這兩個演員太正經,沒有喜劇感,應該換90年代的伍迪艾倫和米亞法羅來演,肯定樂趣倍增。當然,如果有伍迪艾倫參與,他應該會刪掉一半效果重複的無趣對話、增加幾個流動性場景、加上一兩個荒謬的小事件來凸現這對負能量幹話男女的好笑,當然也會換掉這麼無聊
本想看一部浪漫喜劇,沒想到是一部廢話超多的電影。有人說像「愛在三部曲」,這差太多了吧。劇本並不差,某個角度倒是挺有伍迪艾倫早期電影的味道,可惜選錯演員,這兩個演員太正經,沒有喜劇感,應該換90年代的伍迪艾倫和米亞法羅來演,肯定樂趣倍增。當然,如果有伍迪艾倫參與,他應該會刪掉一半效果重複的無趣對話、增加幾個流動性場景、加上一兩個荒謬的小事件來凸現這對負能量幹話男女的好笑,當然也會換掉這麼無聊的配樂。
那就是一部超有趣的電影了。
意大利式幽默浪漫风格,片中场景就是意大利的街景,非常棒!也不用再抱怨国人交通意识差啦,国外横冲直撞的摩托车骑手也很多嘛,孩子嫌弃当爹的乱停车的神情是多么的熟悉????
今年突发的疫情到现在取得这么好的防控结果,真是跟重生一样一样的,珍惜身边人,珍惜所有的已得,多一些时间陪孩子,孩子期待我们的关注时,再也不能头都不抬地玩手机随口称颂了????
片中曲也好听,值得一看,力
意大利式幽默浪漫风格,片中场景就是意大利的街景,非常棒!也不用再抱怨国人交通意识差啦,国外横冲直撞的摩托车骑手也很多嘛,孩子嫌弃当爹的乱停车的神情是多么的熟悉????
今年突发的疫情到现在取得这么好的防控结果,真是跟重生一样一样的,珍惜身边人,珍惜所有的已得,多一些时间陪孩子,孩子期待我们的关注时,再也不能头都不抬地玩手机随口称颂了????
片中曲也好听,值得一看,力荐
太烂了不是一般虚假警察的职责已经扭曲了!剧情没有矛盾冲突,就是处理邻里纠纷社区服务,把警察等同与政府,男新警察违背常理,演技做作,狂妄无知,整个剧情像居委会的故事,警察的主业反而基本没有表现,张丰毅就是一个社区和蔼大叔,和护卫者没有丝毫关系!看的昏昏欲睡提不起兴趣,追了十几集就放弃了!
太烂了不是一般虚假警察的职责已经扭曲了!剧情没有矛盾冲突,就是处理邻里纠纷社区服务,把警察等同与政府,男新警察违背常理,演技做作,狂妄无知,整个剧情像居委会的故事,警察的主业反而基本没有表现,张丰毅就是一个社区和蔼大叔,和护卫者没有丝毫关系!看的昏昏欲睡提不起兴趣,追了十几集就放弃了!
看阵容:雷佳音、辛芷蕾、葛优、郭涛、咏梅……豪华到我不自觉的提升了期待值,结果观影过程中几次差点睡着了。可能是电影院的暖气太足了,也可能是我早上醒的太早了,但也确实是有电影本身的问题。
故事悬浮,全员故弄玄虚,着实让人出戏
看阵容:雷佳音、辛芷蕾、葛优、郭涛、咏梅……豪华到我不自觉的提升了期待值,结果观影过程中几次差点睡着了。可能是电影院的暖气太足了,也可能是我早上醒的太早了,但也确实是有电影本身的问题。
故事悬浮,全员故弄玄虚,着实让人出戏
不是原著党,不了解宏大的原著背景,也没看过电视剧版,纯路人观影,真的感受到了深深的套路:
套路1:男主一定要天赋异禀但身世离奇
雷佳音饰演的男主许愿,爷爷是把国宝送给日本人的汉奸,爸爸弃他而去下落不明。非常不出意外的活得颓废却深得家族遗传手艺,设局验古董先来一段丝线舞,再来一段醉酒版央视《鉴宝》节目的大秀,让人左手想鉴宝特效想鼓掌的同时,右手想尴尬的挠头,真的有点装的太过了!好在雷佳音演技好,稍稍缓解了一些
导演可能体察到了孤独,但他不敢如实表现孤独(查理·考夫曼表示震怒)。夭折的王勃不无残酷地写道:“关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。”(王勃,滕王阁序)。
可是孤独其实是个伪命题,首要的,孤独并不是孤立的,它根植于社群和链接之中,这也就是为什么艺术史上最自我最孤独的艺术家能够被理解和吹捧(不一定
导演可能体察到了孤独,但他不敢如实表现孤独(查理·考夫曼表示震怒)。夭折的王勃不无残酷地写道:“关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。”(王勃,滕王阁序)。
可是孤独其实是个伪命题,首要的,孤独并不是孤立的,它根植于社群和链接之中,这也就是为什么艺术史上最自我最孤独的艺术家能够被理解和吹捧(不一定是大众,有时是少数甚至单个人,另一个人,但总在追寻,不是吗?),悖谬是,如此一来,孤独还能被称之为孤独吗?甚至布朗肖所谓的“本质的孤独”?所以布朗肖会这样写:“当我独自一人时,并非是我在那里,我远离的并非是你,也不是其他人和外界”(布朗肖,文学空间)——孤独是个虚伪概念,更非原初,和艺术一样,孤独是个哗众取宠的表演,而这就是它的根本,因为连同“我”也是个虚假概念,“我”的生成必得有他者的存在,也就是说,我只不过是个虚假的声响,是回音,当我追问我时,只会看见你,进而(如果幸运的话)只会看见无:孤独总是社会性的,而非孤独性的,孤独的生成和解决都指向了他者,指向了另一个,于是孤独就不再是苦痛和不幸,于是艺术,如果艺术不再是寻求他者的艺术,艺术会是什么?
奎因说,“所有的语言都是公共的”,只要你一思考(而思考就是语词,此外无他),你就进入了公共空间。维特根斯坦则说,“真正的私人语言并不存在”,那么,应当追寻的就是这种不存在,寻追寻这一个“无”,当我开始言说“无”时,“无”就已经进入存在了,这一悖谬才是人的真正孤独,人之为人的孤独,“我们读到,上帝是/一部分和一瞬间,一个零散者”(保罗·策兰,《你今晚在哪边》),上帝都不是整全者,更何况是抟土所造的人呢?(更何况精液卵子所造之人呢),“待我成尘时,你将见我的微笑”(鲁迅,野草·墓碣文),于是真正的问题只有:在你化为尘埃之前(“之前”,但这里已经取消了时间,也就是历史/时),你要审问你自己,你为什么要画画?你为什么要写作?你——已经存在了(确定无疑吗?),可是——你,为什么要存在?”
来自(影片结尾的真正)他者:
“在我的黄房子里,紫心的向日葵在黄色背景上跳跃,在黄色桌上的黄色花盆里舒展着它的枝干。在画的一角,签着画家的名字:文森特。黄色的阳光透过黄色的窗帘,把整个房间染成了金色。早晨,当我从床上醒来,这一切闻起来好极了。噢,是的,他喜欢黄色,这个可爱的文森特,一个来自荷兰的艺术家,那些耀眼的光芒点燃了他的灵魂,远离迷雾,渴望温暖,我俩在阿尔的那些日子,我们都是疯的,我们和美丽的色彩并肩作战,而我钟情于红色,我该去哪儿寻找我那一抹鲜红呢?他用最黄的画笔在墙上用力一挥,突然化身为紫。我是神,我是神的声响。”(保罗·高更,1894)
问题不仅仅局限于这部电影本身。是港片的工业化,在2021年,迎来了末法时代。港片再难靠工业化的快速生产搞出好的东西。港片的导演和演员也都失去了光环。新人难出头。老板们宁愿把钱投入到老古天乐,老张家辉那里。也不愿意放一点点给香港电影的未来。因为肯定血亏。现在真正的没新片,没新人,更没好作品。香港的地方保护主义终于迎来了反噬。我们在这部电影里深深的体会到了4个字。
问题不仅仅局限于这部电影本身。是港片的工业化,在2021年,迎来了末法时代。港片再难靠工业化的快速生产搞出好的东西。港片的导演和演员也都失去了光环。新人难出头。老板们宁愿把钱投入到老古天乐,老张家辉那里。也不愿意放一点点给香港电影的未来。因为肯定血亏。现在真正的没新片,没新人,更没好作品。香港的地方保护主义终于迎来了反噬。我们在这部电影里深深的体会到了4个字。没有未来。再这么走下去,没有未来。工业化淘汰掉了全部港产片的才华。再不能在这个时代给香港电影业输血。王晶再烂,类型片的层面也比新导演强。那只能说明是体系出了问题。
现在港片类型片很难再起运了。倒是独立电影还有一席之地。《金都》和《踏血寻梅》都是很好的例子。工业化必须要调整,要看清是哪里出了问题。再耽搁5年。港片就不存在了。
陌生人,因为一段[红线]的意外,渐渐的融入彼此的生活,分享彼此不为人知的喜悦与忧伤。这是一种很微妙的缘分,当景晧和瑞恩彼此愈是熟识,就愈是惺惺相惜。这才让瑞恩发现,原来爱情并不是选定了一个目标或对象,勇往直前的追求或付出,爱情就会手到擒来,其实爱情早就为你命定好生命中的另一半,只需等命运悄悄的揭开。
陌生人,因为一段[红线]的意外,渐渐的融入彼此的生活,分享彼此不为人知的喜悦与忧伤。这是一种很微妙的缘分,当景晧和瑞恩彼此愈是熟识,就愈是惺惺相惜。这才让瑞恩发现,原来爱情并不是选定了一个目标或对象,勇往直前的追求或付出,爱情就会手到擒来,其实爱情早就为你命定好生命中的另一半,只需等命运悄悄的揭开。
这部动画的关注率这么低啊?虽然许多人吐槽,但我真心觉得新版拍的不错。建模很精致,比现在许多动画片都好,不知道打一星的人什么心态。89版的舒克和贝塔,我们觉得好,是因为有童年记忆加成。如果跟80年代同时期的动画相比,89版舒克和贝塔真的是粗糙无比。现在每周更新两集,真的太慢了。如果每天更新两集,还差不多。
这部动画的关注率这么低啊?虽然许多人吐槽,但我真心觉得新版拍的不错。建模很精致,比现在许多动画片都好,不知道打一星的人什么心态。89版的舒克和贝塔,我们觉得好,是因为有童年记忆加成。如果跟80年代同时期的动画相比,89版舒克和贝塔真的是粗糙无比。现在每周更新两集,真的太慢了。如果每天更新两集,还差不多。
主旋律电影,剧情平铺直述,角色都是模板化,好人一定是为了工作忽视家庭,然后随着剧情发展做到家庭工作两开花。坏人一定是跟好人作对,后面洗心革面重新做人。孩子一定是叛逆不理解父母,然后随着剧情发展变得懂事。
后面出狱人员如何融入社会,只是轻描淡写一个不让送水的人进房,对于出狱者自身价值定位、与社会脱节的迷茫、与家庭原本就有的矛盾
主旋律电影,剧情平铺直述,角色都是模板化,好人一定是为了工作忽视家庭,然后随着剧情发展做到家庭工作两开花。坏人一定是跟好人作对,后面洗心革面重新做人。孩子一定是叛逆不理解父母,然后随着剧情发展变得懂事。
后面出狱人员如何融入社会,只是轻描淡写一个不让送水的人进房,对于出狱者自身价值定位、与社会脱节的迷茫、与家庭原本就有的矛盾现在更加隔阂等情况都没有展开,显得整个故事都很单薄。还有就是抢劫的老大放出来以后,绝对会打击报复,然而剧情并不考虑这些。
另外,一开始有个表彰大会,背景PPT模板的英文都没改,整个剧组没有一个懂英语的,都不知道删掉: Classic has the same behavior with time, grade has the same behavior with time and pattern has the same behavior with time
本来是冲着军旅片来的,没想到最后居然看了个尴尬的军旅喜剧片。
一个10人左右的小队就把一个旅耍的团团转,侦察连、武直、各种军车、小无人机、大无人机通通都用上了,最后还是被人端了大本营,如果我军就这样,就地解散吧,把国家的安全交到这样的军队手中,还不如一个喂猪的。(回家喂猪)
这个剧,随时随地给你一个尴尬,无数的坑,无数的bug,无数的槽点,到底是编剧成心的,还是导演成
本来是冲着军旅片来的,没想到最后居然看了个尴尬的军旅喜剧片。
一个10人左右的小队就把一个旅耍的团团转,侦察连、武直、各种军车、小无人机、大无人机通通都用上了,最后还是被人端了大本营,如果我军就这样,就地解散吧,把国家的安全交到这样的军队手中,还不如一个喂猪的。(回家喂猪)
这个剧,随时随地给你一个尴尬,无数的坑,无数的bug,无数的槽点,到底是编剧成心的,还是导演成心的。
看番性质:补番
观看进度:动画看完,漫画看完
前言: 看番性质:补番 观看进度:动画看完,漫画看完 前言: 终于轮到补完《少终》,动画做得很精致,在非常忠实原著的同时对漫画做了很多细节的补足,放弃做到结局也在情理之中,给人一种少女的旅途一直在继续的感觉,但若是想要完整体会作者想表达的内容建议可以把后续漫画补完。《少终》的观感跟一开始的期待差了很多,一开始我以为是讲述战争末日里仅存的两个少女在废墟中努力生存,最终被荒芜打败而控诉战争的故事,没想到故事的格局比想象的要大很多,而不局限于探讨战争和人性。因此片中的生存困难也被人为淡化了许多,主要体现在虽然主角一直在找食物,但也一直没表现过饥饿的场景;主角也几乎没有受伤、生病。在此背景下两位少女从生存者变成了两位见证者,一路走去,见证着沿途的事物,见证着背后的人类的历史。 《少终》的主题其实很杂,作者想要探讨的东西很多,从人文到自然,从生命到文明,而且在片中还隐晦地给了一些很低落的答案,显得作品整体很悲观致郁。接下来就着片中展示的几个主要主题来分析一下这部作品。 主题: 1.反战?历史的反思? 反战是这类作品永恒不变的主题之一,但在《少终》这部作品里比起其他的一些主题,反战显得并不那么重要,主要是因为战争过后剩下的人太少,并没有展现过多的因为战争的人文伤怀。在主流的一些反战作品中作者都会着重描写因为战争相关联的人们的心理灾难,这更动人更和我们息息相关更能引起我们的共鸣,而在《少终》里几乎没有存活的人,仅存的几个人也没有表现对战争过多的伤感,只是平静地面对战后结果。主角们对待战争后的废墟,犹如是以局外人的身份在对待另一个文明的历史,一路走来,遇到有用的就捡上带走,带不走的让它们发挥一下余热,这也和主角“见证者”的身份相吻合。 在《少终》里作者并没有对战争过多的谴责,而是将战争灭世当做人类这个群体文明发展的必然,来衬托另一个更大的主题。 2.生命的意义 作品的主题是层层递进的,描述的战争灭世,和故事中出现的自称文明清理者的蘑菇生物,还有片中其他生命的行为就引出了作品的生命存在的意义的思考。 首先出现的关于生命的探讨是那位养鱼的机器人讲述的生命因为基因突变而进化,会变化 在这里要提一下漫画后期出现的那位自杀的人工智能,它说永恒的生命加上不会忘却的大脑让它生不如死,会变化、会忘却、会死亡才是生命应该有的样子,一代传承一代,随着突变而进化。 那么进化的终点是什么?大约就是像人类这样的智能体,但智能体的结局是什么?战争灭世。作品用一种极端的环境来强调战争灭世的结果(人类基本完全灭绝),蘑菇生物也透露着像这样的生物进化轮回过去已经重演过很多次了,这无疑是想说生命即使努力地改变、进化,到头来都是一场空。 3.人类的意义 在这里特别强调一下,人类可以认为是一般生物进化的终点,是有别于一般动物的智能体。主要体现在比起实现生命的价值(继续进化等),人类更倾向于实现人类个体的价值,和人类文明的价值。 人类个体的价值体现在人类个体总是需要一个目标才活得下去,无论是地图男还是飞机女还是两位女主,都是抱着目的在坚持着,但在梦想幻灭后都几乎没了活下去的动力(地图男和飞机女明确说明已经死了,两位女主根据结局估计也是再也没有醒过来)。这其中地图男和飞机女的经历似乎也暗示了人类群体在探寻生存意义时的结局:在对内探索自身失败(画地图),对外探索深空也是失败(飞向远方)。 《少终》里描写人类文明残骸的场景总是让我想到《三体3》里最后人类在冥王星建立博物馆试图留下一点人类存在过的痕迹的那种感觉,无论是片中经常出现的像一群墓碑一样的场景,还是漫画最后出现的那个超大的图书馆,都展示了人类文明存在过的痕迹。即使蘑菇生物说他们会吃掉人类制造的一切高科技物品,重启生命的进程,也就是说无论人类作为智能体多么努力,最终还是回到了生命轮回的圈子里,这样一个悲观的结局。但在漫画里人类航天队有一支飞向了宇宙深空,也许保存了一些人类文明的火种,也算是难得的一点希望吧。 总结: 很久没看这种纯致郁番,总的来说作品的思想还是比较深刻的,但也如作者在结语里说的那样,很多内容他都没有想好要怎么处理,但少女已经来到了终点,如预料般空无一物,那就结束吧。其实片中还有很多内容,包括两位女主的日常互动,片尾仪式感爆棚的丢弃一切身外之物到达顶端的情节等,严格来说都是一些深化主题的细节。 但最后还是想谈谈两位女主不那么是工具人的一面。在见证者之外两位少女还是有着“末日生存者”这一层角色的,千是旅程的主导者,有知识,有理性,代表着两人组里挣扎求存的一面;优则看似是旅途的拖累者,懒惰、愚笨、些许自私、生死看淡。特地要提一句,优在故事里是一个把“吃”比“活着”更重要的,在某种意义上只能说两个人其实没有差别,只是选择的目标不一样而已。优的名句“和绝望和平共处”正是她的生存法则,事先接受了绝望,所以对一切结果都可以接受。这种状态大概就是地图男和飞机女失败后的那种状态吧。千的日记就代表这她的希望,这个希望大概在摩托坦克报废的时候就被她放下了,在最后的登顶旅途中他把日记充当了燃料,也终于和绝望和平共处了。 总的来说《少终》是一部值得一看的作品,其中有很多细节我都没说全,其中表达的一些氛围和感觉还是更适合意会,推荐大家可以补一补这部番。
1.Thomas对于家人和非家人有很明确的界限,他不会给非家人示以mercy。比如John过世后显然shelby家族对吉普赛那族无过多“亲戚”联系,也不再给Esmie钱(所以她一直用巫术问Thomas拿金砂)(当然也可能因为此时Lee家族对Thomas不再有助力)。
2.Thomas每一次看似云淡风轻就搞定的谈判,其实提前做
1.Thomas对于家人和非家人有很明确的界限,他不会给非家人示以mercy。比如John过世后显然shelby家族对吉普赛那族无过多“亲戚”联系,也不再给Esmie钱(所以她一直用巫术问Thomas拿金砂)(当然也可能因为此时Lee家族对Thomas不再有助力)。
2.Thomas每一次看似云淡风轻就搞定的谈判,其实提前做了大量背调,他对每一个人的弱点都了如指掌,故而在谈判中能开出打动对方的价格或扔出一个筹码,就算是对家人也这样。对John劝说其联姻。对Arthur他时常画饼。对Polly他时常以Michael为筹码。利用Ada的男人。对外人比如劝Linda回来救赎,他以donation to charity of Linda为等价交换。比如Diana、俄国女公爵、女GD,T也拿到相应的交换。他时常以“我与某人有交情”为幌子,用关系网换利益,做双向情报贩子,比如对churchill,比如对Alfie等。
3。Thomas与Lizzie的婚姻生活烦闷而窒息。T不愿对L敞开心怀,本质是他们无法互相理解无法真正沟通。L对T的要求是love,但T连演都不想演,只是给一个表面上的妻子身份罢了,比如宴席上他需要一个shelby家族女主人的角色来陪同他出席,但Mosley和Diana屡次在众人面前揭L短,T都不曾维护她。但是话说回来,L的要求太高了,对于背负了这么多的T,很难再从他那里拿到毫无保留的爱,除了Grace(编剧有点把G神话了,不明白G为什么就成为了T的白月光啊,为什么就到了那么高的位置)。
4。Thomas时常一箭N雕。每一次gathering、party、meeting、appointment他都能和business挂钩,并解决掉一些事情。
5。Polly对Thomas的重要性在于P是维系家族的重要力量,是母系、血缘、吉普赛基因的象征。