亡命之徒 很有点意思,日本电影,又是本届金马奖最佳美术的提名,导演半野喜弘还是活跃在华语影坛的音乐人,做过不少文艺片的配乐,合作对象包括贾樟柯。开篇妻夫木聪和丰川悦司五分钟的长镜头非常的贾樟柯,后面就更好玩了,因为是公路片,大量的外景,我们的理念当然是手持了,但摄影师还是把机器固定在三脚架上。毕竟入行的日本师傅就没教过手持,所以看起来怪怪的想笑。剧本很一般,所以豆瓣分很低。尽管在华语文艺片浸
亡命之徒 很有点意思,日本电影,又是本届金马奖最佳美术的提名,导演半野喜弘还是活跃在华语影坛的音乐人,做过不少文艺片的配乐,合作对象包括贾樟柯。开篇妻夫木聪和丰川悦司五分钟的长镜头非常的贾樟柯,后面就更好玩了,因为是公路片,大量的外景,我们的理念当然是手持了,但摄影师还是把机器固定在三脚架上。毕竟入行的日本师傅就没教过手持,所以看起来怪怪的想笑。剧本很一般,所以豆瓣分很低。尽管在华语文艺片浸淫多年,导演还是没明白支撑起文艺片形式主义的根本在于好剧本。也因为是公路片,外景当然好看,只要在大环境里加入一些点状的冷暖对比小色块即可。配乐和妻夫木聪一样在放飞自我,明显是对台湾声音的第一印象,包括民歌的华彩。妻夫木聪扛住导演的一些长镜头也是惊艳,能看出很多细节都是他自己设计的,只是在表演上需要借一些道具,还不能完全靠肢体动作来展开长镜头里的冲突。于是很好奇 唐探3,日本电影人在中国的文化冲突有了,中国电影人用日本的外景会有些什么样的文化融合呢。