1??是短评里的；长评里这些话只是我的疑惑，在电影上线前就产生了。长评自带评分。

不想、不乐意黑一部商业作品或者什么演员导演。

我也没有发现我的措辞里除了疑惑、感叹外有什么冒犯人的成分，我也没有书写任何辱骂。欢迎质疑我的疑惑，但不接受辱骂。对待自己厌恶的东西的最佳方式是不理会，让它沉底，而不是不断增加恶意评论让其收获热度并它背后的人感知到某些群体里素质低下、不明事理的成员比例过高，并用这样的印象定义那些群体。连我这里写在最开头的注释都没看到、没看懂，就来定义我的人请少费神了。

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1??的理由在短评：杂志般的电影。有上世纪金绮泳的尴尬感。油腻炫耀般的技巧，超载的美术，猥琐可悲可恨自以为是的男人，被凝视又凝视男人的神秘女人，奇怪的警察系统，刻意都市奇情，加上几句言情小说式的劣质伤感金句，成为高光句让观众发博截屏。这部电影，在选“演员”而不是呈现“故事里的角色”。有些中文比含糊的韩文还难听清楚。汤唯的台词啊，连中文都还是说得那么“西雅图”和“大明风华”，让人出戏。 会不会她韩语不好只是谎言？最终，只看到山海意象的堆砌，看不到真正的山海之情。是无法触动我的老旧言情故事及表演。每一个角色都是空壳，为了导演编剧的目的聚在一起。最后的死法也很奇怪。

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以下只是我的一些疑惑。

(之后的注释：也就是就某一些点，写一些感受，不是影评。不想把我对于单独一部电影反映的一些东西的感受放在主页和日记，豆瓣电影短评不接受长句子，它只有被放在这里。不关心其他电影是怎么样的，也知道电影里有角色中韩文选择上的一些巧思，有中国人通过韩国古装剧学习韩语而偏爱某些词汇的别致，用Apple硬软件和各种翻译软件的"真实感"，但也改变不了中国女角色说韩语时持续的奇怪和她接受韩国人给她解释时剧本写出的有些反应的奇怪)：

女主角是一个从中国到韩国的女人，虽然家族和韩国有关系，但她的韩语水平已知为“不足”（有可能是骗别人的），不过从剧本到演员学习，都按韩国人的意思来。朴赞郁一句句教汤唯发音，结果很多时候呈现的是一个中国人囫囵吞枣地模仿韩国人说话，语法、用词甚至是妥当的但是语气断句奇怪。

剧本里某处，韩国人要向中国人解释“防水?? bangsu”这种韩汉同音（韩语没有f音，f->b）同义词，对中国人来说韩语释义应该比“防水”本身更难理解吧，但中国女人的反应不是我因为中文音而清楚，而是因为我在韩国看过而清楚，不太符合语言思维的逻辑。

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在剧中，萧白一开始的一袭白衣，代表的人物内心内心的纯真，此时的萧白心中只有武林正义，不被世俗的黑暗所污染。然而，在老盟主死后，萧白是继位武林盟主，以深色衣服代替原来的一袭白衣，而他的心中，此时已不再是最初纯粹的武林正义，而是夹杂着世俗算计的武林正义。在所谓的武林正义面前，萧白背叛了自己对女主最初的承诺，甚至不惜牺牲自己大婚来解释所谓的长生果的存在。但长生果并不只是剧中代表的长生，更代表着一种杂着世俗算计的个人私欲，在没有接触长生果之前的萧一袭白衣，不被世俗所污染，而接触长生果之后的萧白的白色衣物渐渐被黑色衣物所取代，心中的武林正义，也不再是最初的武林正义。

剧中男主上官秋月的衣服，从头到尾都是一袭白衣，白衣是纯真，也是自己的本心，从头至尾，男主都坚守自己的本心，不曾改变过，哪怕在面对长生果也都没有改自己的内心。剧中男主唯一一次改变自己的衣服服饰是在假扮女主哥哥的时候。女主出身商人家庭，家族从商免不了与世俗打交道，所以此时男主的衣物不再是，最初的白色，而是换成了颜色较为深的绿色。

剧中与男主有交道的几位都身着一身浅色衣物，包括秦流风，风彩彩和冷凝，他们所坚守的是心中的世外桃源般的武林正义，树徳务滋，除恶务尽。而与之相反的是，剧中几位掌门都身着一身深色衣裳，他们所代表的是，充满算计与个人私欲的武林正义，这种武林正义早已失去了最初的本心。他们的心中早已不再是武林正义，而是个人私欲，与上官秋月所代表的魔教不同是他们不敢也不愿正视自己的本心。因此萧白才会在春花揭露长生果的真相之后愤怒的质问她：“你是要毁掉我与凤鸣山山庄的名誉吗？”

“我放弃永生来寻找真爱”是春花对爱的宣言

“自家哥哥，怕什么？”是秋月对感情的承诺

“春花秋月何时了？”是最美的情话

本片电影根据乔·希尔（Joe Hill）2004年的同名短篇小说改编，老爹史蒂芬·金（Stephen King）老早就写过《IT/小丑回魂》，爷俩儿是和神秘失踪儿童案件干上了。

主创为了把一个短篇小说扩充成电影做了不少加法，对于原著中Grabber的行为举止没有进行删改，但为了避嫌，他首次出面自我介绍为“part time clown”改成了“part time magician”，但在这部电影中还是能看到很多《小丑回魂》的影子。

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首先需要知道个赛车背景，劳达跑F1是70-80年代，也就是塞纳普罗斯特的前一个时代，也就是那个时代LOTUS给F1装了鼻翼和尾翼，那时F1不像现在是序列是变速箱，用拨片换挡，那时候是纯手动挡，而且也没有像现在有那么复杂的电子辅助，没有KERS，没有DRS，没有TR告诉你策略，顶多一个指示板，所以那时上古方程式是很纯粹的，也意味着驾驶难度非常高，看F1早的都知道，以前是没有HALO保护车手的，也没有碳纤维单体车身，1000马的本田都有过，所以低容错率导致失控后容易出人命。以前的赛车手真的玩命，真的很勇敢。

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①男主扎马是阿根廷偏远山村一个土生土长的西班牙治理官，他渴望得到来自西班牙国王的晋升而且鄙夷当地的原住民，但经过一系列努力他既没得到国王的呼应也打不过当地的强盗，最终只是在被强盗的围杀下付出了断掉双手的代价在原住民的帮助下坐上船勉强逃生。

②一种「迷失」的氛围（对应了男主作为殖民者后代生在南美但更想当殖民者、然而却被殖民者高层当工具的游离迷茫与缺乏归属感，正如阿根廷这个国家的很多非原住民国民的浮萍心态）的营造：

——以画外声音的形式存在的各种画外事件（增强了对情节的代入与理解难度，让观众切身体会男主的那种「迷茫」感）；

——缓慢克制的剪辑/表演/叙事节奏（作用同上）；

——模糊时间流逝程度的剪辑（也就是分不清随着事件的推进到底过了多少时间）；

——迷幻的音响（比如各种虫鸣鸟叫）；

——许多虚焦镜头与构图上的画幅遮挡（即人的有些部分在画外，比如有时画框里只能看到人的部分头部但看不到额头）与前景遮挡；

——色彩饱满且如古典油画般的高水平摄影美术（这不仅营造了一种古典历史感，而且制造了一种时空上的抽离感：即让观众觉得这发生在「古代」，从而提升观众对故事的疏离感，进而增强观众的「迷茫」情绪）

——等等。

③叙事脉络太复杂严重影响了观众对影像情绪的感知，扣1.5。也许参照戈达尔那样把故事线做得清晰简化些更好。

1、不同阶级的人是无法共情的，多说无益，只会厌弃

2、诱墨无论到哪里都能交到朋友，事隔多年不联系，别人也愿意和她寒暄几句真话，说明她给人观感不错，不仅仅是出自美貌

3、无论是不谙世事时被老师背叛还是临上飞机前被男友抛弃，在诱墨心里创伤都远没有平复，这导致了多年后再遇贤洙，丢盔弃甲溃不成军

4、有些人把诚实与否当成很看重的品德，有些人不择手段蔑视道德，从个人的角度讲，都没错。但你遇到怎样的人，这哪里是可以选的呢？

5、诱墨不适合权贵婚姻，无论是真豪门还是假上流，一开始认知就错了。她如果真想结婚是要找能跌到一无所有还能包容的，可惜她也没得选

6、诱墨自暴自弃时接到父亲去世的电话，余生都过不去这个坎，只会一次一次加深回忆，太惨了

7、女人游走在危险边缘，一定得有稳定核心，这内核可以是自己，也可以是家人朋友，是温暖的底色。如果没有就只能是一条道到黑。参考每集开头在雪地艰难前行

8、全剧没有一个又痴心又有能力的男二拯救等待，这种设定太好了。哪有那么多良人，做梦而已。

未完待续

作为一种“技术主义”的意识形态（戈达尔）登临一个无名的中国沿海小镇，《疯狂的小镇》沿袭了黄建新在《黑炮事件》中辛辣的ZZ讽刺，首尾叙述事件的画外音将作品“局限”在一个ZZ寓言中，但这种局限又对应着一种风格上的“解放”，对中国传统“影戏”理论的彻底颠覆。

在开场一景中，视点就被首先悬置起来，观者无从知晓视点归属者的来源，从而感知到一种纯粹的摄影机调度，“技术”——中国现代性想象的载体——制止了功能性的情感流入，一切都必须服膺于导演的强力意志之下，但很快这种似乎难以理喻的意志强力就暴露出其“权力”的真面目。

抽象的几何图形近乎填满画框，摄影机接续着开头一景不断强调着物的客体属性，也进而带去了“人性”，时间的景深与画面的景深被全然摧毁，权力尽其所能地操纵着人物，如同提线木偶般做出僵硬，也是必然的行为，与观者通常的审美经验拉开一段距离，只有如此官僚主义的弊端才能被完整地呈现，被批判。

2023.3.10

电影前20分钟我还在感叹是部好电影，应该推荐给所有未婚未育的女性看看，让大家知道安全措施的重要性。20分钟之后整个颠覆了我的想法，我不是堕胎的拥护者，但是我支持“计划”生育，有计划的生下并将一个孩子养育成人是对自己和新生命的负责。意外到来的baby也不是非黑即白的就不能让她降生在这个世界，一切都是女性自己的选择。这部电影从女主向顾客以“今天预约手术时间可以获得discount”开始正式的变了味，尤其是一些女性年纪偏小，如果一个成年人不能向她们输入正确的价值观，将堕胎的利与弊，未婚母亲可能遇到的生活困难，单亲家庭孩子可能遭受的痛苦，还有堕胎过程中有可能出现的各种意外全部清晰的摆在她们面前，那这位成年人就不配在提供堕胎服务的机构工作，当然以上为个人观点。整部电影结合了政治和宗教问题后，看完把我恶心了一整天，我不应该在早上6点无意中打开了这部电影。。。。

真情实感追《黑话律师》，但感觉留了一大堆坑，结尾1分钟极速填坑，以为突然切换到影视解说了。前面塑造的“鼻毛丝”框架那么大，几乎只手遮天了，后面怎么实力骤减，男主人设也很无语，刚开始是烂泥扶不上墙，后来是尽说“空话”。看完剧，我唯一高兴的是，小孔终于拿回了自己的一切（dddd），整部剧唯一的笑料就在小孔身上。结局其实也很讽刺，最终治理恶人的办法竟然还是用阴招，不过这也蛮真实，现实生活中用正义往往只是一腔热血，而恶人就得用恶法治。不得不说，李钟硕的漫画身材名片品颜值，还有林允儿的天使脸蛋好绝啊

在我看来，第一季的故事不是关于爱的初体验，而是Devi 的欲望，各种各样的欲望，这些欲望实际上是被恐惧和悲伤催生出来的。在“想要谈恋爱”，“想要变得popular”的声音背后与其说是一种叛逆，是对自己生活的厌恶和不满，不如说是被生活吓到拔腿就跑，一秒也没办法多待。

我想要变成另外一个人，是因为我没有办法再面对我原本的生活。没有能力处理面前的复杂问题，所以我只能懦弱地用拒绝接受自己继续作为“自己”而存在的方式来寻求逃避和喘息的机会。我的生活破了一个大洞，我把不同的欲望填补进这个洞里，是为了让我还可以假装“一切都还好”，不断强化生命里的其他感受是想要催眠自己去忽视变故所带来的巨大冲击，催眠自己“嘿，我还只是一个普普通通的人，我还可以继续普普通通地度过青春期”。在所有想要改变自己，突出自己存在感的举动的背后其实反而是希望自己可以作为一个“普通人”存在着，被大家接受着

这种恐惧，是基于害怕自己成为他人眼中异类的恐惧（少数族裔的身份，学校食物链底端的nerd，失去父亲，突然的残疾），这反映的是一种对于外部归属感的找寻（在悲伤面前没有办法再承受更多的孤独），同时也内含一种自己对自己的审视和批评，不是害怕自己成为异类，而是害怕自己成为一台无法正常运行的“机器”，情绪的排解是机器的停摆，情绪的崩溃是生活的失序，哪怕这种一时的混乱是为了让自己能够更好地继续自己的生活——我想说的是Devi对自己的审视不仅是通过同龄人的评判标准完成的，它同时也是通过已经深深嵌入自己脑子里的母亲的目光完成的——“我还是妈妈心中的好女儿吗？”

在Devi的故事里，失去了父亲，是不是好像就感觉失去了生命中那个唯一会无条件爱自己，拥抱自己的人？在Devi的欲望里，她对于亲密关系的渴望是不是在某种程度上包括了她对于空缺的父亲角色的填补人选的找寻？本能地希望以另一种爱来替代缺失的父爱——不是想要爱人而是想要被人爱——所以在第一季的故事里，吻的是Paxton还是Ben真的无所谓，重要的是我要确定自己是被爱着的——只要你爱我，我就欢迎——“我爱谁”才是那个根本没有被在意过的问题

很久没有看一部作品可以畅快琳琳的笑出来了，并不是作品本身有多么的精彩，而且遇到自己喜欢的题材而已。同剧版相比浓缩的并不是精华，电影存在很多各式各样的问题，特别明显的就是穿帮的镜头，然而这些不重要，因为我又可以相信爱情了。爱是什么？爱是将一些不可能变成可能，爱情需要理由么？我觉的不需要，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。

一口烟圈推向窗外，随风渐渐吹淡。屏幕中有一位打拳的少年，叫阿虎。他是一个年轻人，有着年轻人的想法。他会用金钱去衡量世界，也曾用自私对待爱情。他很年轻，不太会珍惜眼前的东西，也不明白很多东西会转瞬即逝。很像曾经少年的我们，用大把的时光去爱留恋网吧、通宵畅饮、不管不顾，不懂经营生活。遇见生活稍稍的困难就以为自己被针对，想用用愤怒和攻击去相应。未曾想过，世界本来就如此，每一件事情它背后的原由。那些叨叨不休让你早点回家的人，是最爱你的。说你工作有错的，是想引导你的。让你冷静不要冲动的，是怕你出错后悔的。但是，好像在那个年纪很难去分辨，只有经历过，可能才体会，才能明白爱与被爱，谁才是重要的人。

十几年过去了，人到中年的阿虎似乎有成熟的韵味了。能发觉了生活中重要的人，例如遇见PLOY。他好像隐约知道，自己要担当起父亲的角色，要对过去负责了。我们生活的也会隐约有这种感觉，似乎我们要做点什么了。但是，还不是很清晰。我们要成为某个角色了，好像又不知道在什么TIMEING该做什么。女儿的出现，可能是阿虎开始意识到自己变化的一个关键点。他慢慢去改变，不知不觉中，去学习如何成为成熟的男人。也开始意识到家庭的重要，人生的意义。

遇见修女是一场意外的邂逅。《当我遇见你》响起时，阿虎感觉忽然遇见了爱情。但是不是她，他不敢确认。想前进又有点害怕，害怕错觉，害怕伤害对方，害怕伤害自己。有很多辗转反侧的夜晚，会让他徘徊犹豫。他也不太会表达，也不敢确信。人到了一定的年龄，对于忽然出现的爱情，已经不再敢轻易尝试，也不敢追逐。但是剧中阿虎要离开的那个夜晚，还是抓住了最后的机会，表达了爱意。

慢慢的有了家庭、有了爱情之后，阿虎还是表现出了成熟男人的风范。打最后一场拳赛，我想是他证明自己的里程碑。这场证明之战里面会有许多的东西。例如：他给PIM的承诺，他完成了PIM希望看到的比赛。他和修女的爱情，他结束了上一段感情，对过去进行交代。对修女给了一个独一无二的承诺。他让女儿的认可，让女儿知道自己不是懦夫，让女儿能为自己骄傲。做完这些交代，他也给自己的人生有所承诺。好好打完比赛，让自己能在所有的困难面前不后退。对自己想要的东西，不逃避、不推卸。他很勇敢。

其实，阿虎这样的人，我们身边也有。我很欣赏他们，可能他们不太突出、不太闪亮，但他们坚持了自己的梦想。他们就已经很伟大了。

最后煽情一下，用自己的说话。“梦想遥不可及，坚持做自己才能成就自己。如果能轻易放弃的便不是梦想，只是欲望。”

对于藤原龙也饰演的深濑而言，暴风雪地命丧黄泉的广泽是一生的挚友和知己。

十年前的暴风雪中，广泽明明喝了酒且他才拿到驾照，而他的几位朋友却无视这一事实而让广泽驱车去接他们的另一位好友村井及其妹妹明日香，导致了悲剧的发生。

十年后，深濑的生命被咖啡店“偶遇”的女子美穗子所连接，他那时还不知道原来美穗子就是当年广泽的女友，她像是黑天使一般为了报仇——给四个人寄匿名信，说他们就是当初的杀人犯。她掩饰自己打入“敌军”内部，成功骗取了深濑的信任和感情。

斗转星移，星罗棋布，广泽的四位朋友的生活方方面面受到了影响和掣肘，深濑懦弱且浑浑噩噩，虽然有心致力于开创新的生活，内心却从未释然过；谷原被车碾过；议员秘书村井由于父亲的“教导”，在当年到了事故现场任由车子的爆炸，没有及时报警导致广泽身故，而现今苦于婚外恋最终离婚；身为教师的浅见无法服众虽然他在事件发生后滴酒不沾。他们的过去和现在被最深刻残忍的业力捆缚，因为广泽的气度和善良，却最终化为氤氲的红色骇怖。

两相回望顾盼凝眸唯见枫飘煞。真相总是以咄咄逼人的态势将个性生命的伟岸与渺茫撷裹，逼近四个人心灵的即是深深的悔罪和负疚感，因为他们向警方隐瞒了广泽喝酒的事实，孰是孰非，灵魂吊诡，浮屠人生，光怪陆离，他们人生的种种不愉快的果实都是一曲赎罪的思想性奏鸣曲，沉重而坚毅，成为深濑个性生命中唯一的价值盼望，在他得知了美穗子复仇的事实之后不仅原谅了她，还望重新开始。

其实害死广泽的正是一直对真相孜孜以求的深濑，因为深濑亲自为广泽泡过的咖啡含有荞麦，导致了广泽的过敏反应。据警官小笠原的调查，原来当年开走车的是偷窃贵重物品的强盗，而广泽之所以飘移在车外即是因为他过敏后的恍惚之际的坠落山崖。

一粒孤星凝霜陨坠，与天地齐销化骨之冰寒。该剧秉持凑佳苗一向的追求和美学特色，将驿路上的悲悯书写的丝丝入扣，运用多重插叙补叙写意了淋漓尽致的爱恨，深濑腼腆的像个孩子，虽然有些圣父化但却不影响人物的愿景发挥，他从始至终都在坚毅沉着的寻求真相，沉淀出的是他那原则和傲骨的风华。悲伤的情感，夜色的虚空，逼仄而来的是山雨欲来风满楼的负罪感，阡陌交通，不变的是为人处世的原则公理。最终他和美穗子走上爱的通途，为悲伤的故事写意一段风情的句读，以真诚和开阔的胸襟发掘人生新的意义与价值。

“朋友不需要多，只要一个能理解自己的就够了。”可是深濑却似乎并不懂得广泽，以至于身为挚友的他连广泽交了女友的事情都不知晓，迷影还幻，只要以自我的认知为基础也许可以弥补那些人生的秘密与未知数。