一直在想,军火案的问题究竟在哪里。为什么会有这么强烈的违和感,仿佛跟整部剧集格格不入。看23-27集的时候实在没忍住写了个吐槽,当时真是很难过,担心这部剧就此野马脱缰一去不返,那真的是太遗憾了。好在28-32集非常漂亮地把剧情拉了回来,但军火案,仍然是巴尔扎克的手——不是过于完美的手,而是难以契合的手。
《白夜追凶》的定位,是中国首部硬汉派悬疑推理剧。
硬汉派推理不意
一直在想,军火案的问题究竟在哪里。为什么会有这么强烈的违和感,仿佛跟整部剧集格格不入。看23-27集的时候实在没忍住写了个吐槽,当时真是很难过,担心这部剧就此野马脱缰一去不返,那真的是太遗憾了。好在28-32集非常漂亮地把剧情拉了回来,但军火案,仍然是巴尔扎克的手——不是过于完美的手,而是难以契合的手。
《白夜追凶》的定位,是中国首部硬汉派悬疑推理剧。
硬汉派推理不意味着主角是硬汉,无论关老师还是潘老师都没硬到哪里去(够了)。这个概念其实是相对于以柯南道尔、阿加莎克里斯蒂为代表的黄金时代古典推理而言。古典推理往往意味着别墅,田园,打猎和垂钓,舞会和饮宴,各司其职的仆人和各式各样的房间……无人生还的风雪山庄,突然横躺了一具尸体的藏书室,坐在安乐椅子里的侦探。这一切离我们很遥远,但又莫名地令人觉得安心,你知道侦探最后总会解决问题,秩序会恢复如初,真相总归会大白于世。[1]
但这样的世界一战之后便开始消亡,二战之后则不复存在,古典作家们自己也清楚这一点。阿婆的《伯特伦旅馆之谜》重现了战前的英式老饭店:脸蛋红红的健康的姑娘,新鲜的橙汁和松软的面包,餐刀戳下去会流出蛋黄的煎蛋,可口的涂满黄油的松饼……马普尔小姐享受它,却也觉得它过于完美,宛如一个精心打造的时间凝固之地,一场漂亮而虚假的表演。旧时光总是令人眷恋,但阿婆和马小姐都清楚地知道,它并没有那么美好,而且永不复来。
而硬汉派推理则打破了古典模式,它把安乐椅子里的侦探直接拉进了泥泞不堪的穷街陋巷。侦探没有了猎鹿帽、长柄伞、小胡子、毛衣针的加持;很多时候他们自身就有着各种各样的问题。酗酒、失恋、离婚、性格弱点、心理障碍,甚至更糟。他们依然用着传统或新兴的刑侦手段:现场调查、物证鉴定、证人走访、数据搜索……但他们身后却呈现出一个更为广阔、细腻、复杂的世界。熟悉而陌生的城市,形形色色的人,灯火迷离的夜总会,酒醉呕吐的暗巷,毫无理由的伤害,极高尚和极卑污的人性,猜疑,信任,爱与恨,某一瞬间的挺身而出或者退缩逃避,以及平凡庸常的生活。
古典侦探或许还是传统意义上的“类型小说”,硬汉派推理则一脚踏入了“现实”的疆界。那个世界就在我们身边;侦探也好,证人也好,罪犯也好,也都是身边的人。
着迷于《白夜追凶》有着各种各样的原因,但开始写细节手记的初衷,却是因为剧中所展示的那个,我所熟悉的世界。多年来追欧美剧的时候也有留意细节的习惯,但即便能辨识出一本书,一张海报,一个刺青,一首老歌;也没本事辨认出啤酒、牛奶和麦片是什么品牌。退一步讲,即便能辨认出,它们在我的生活里也不具备“某种”意义。不像哈啤小麦王、营养快线、乡巴佬鸡腿和老干妈,那都是岁月中多么亲切的伙伴,跟康师傅老坛酸菜面一起,在无数个晨昏里唤醒我的向往,温柔了寒窗。
更为熟悉的,是岁月,城市和人。
之前曾经和基友说,关老师的最爱和你一样,喜欢吃油泼面哎。
基友点头说,是啊是啊,大唐宫,这一听就是个陕西馆子啊。
——我真没想到这一点,但还真是……理所当然。
大概就是国产剧得天独厚的地方,它拥有伴你同行的空间与时间,以及一路上的旅伴。外卖兴起也就是这两年的事情,和颐酒店事件也并不久远,大概总有人被某个暴走领导吼过:“反正日子照过工资照发,都TM混吧!”——暴躁而正直的刑警,急于证明自己的毕业生,斯文得有点滑腻的大学老师,衣着鲜艳的外卖小哥,浓妆艳抹的酒吧歌手……相同或不同的职业,相同或相似的面孔,都曾经出没于身边的茫茫人海。我们当中大部分人一生中恐怕都无缘得见一个凶手,更不要说连环杀手——也希望永远不要有这个缘分——但无论高远、王志革、董乾、冯琨甚至幺鸡,于我们都并非陌生人。
除了军火案。
仔细想想,军火案也未必就是为了搞出个大场面。大关的失枪,安腾与叶方舟军警两线的盗卖证物总得有个去处。大关的追查已经导致幕后黑手处心积虑去陷害他,无论出于何种理由,嫁祸给弟弟怎么也得有迫不得已的情势,非同寻常的凶险。这也许是个结构上不得已而为之的案子,但也正是因此而成了巴尔扎克的手——无论军火贩子还是恐怖分子,距离普通人都过于遥远。那个领域属于伊恩·弗莱明、肯·弗莱赛、丹尼斯·席尔瓦,伴随着爆炸与火光,高大上的机构和精巧的道具,那是另一种意义上的“类型”故事。
真正的军火贩究竟会是什么样子?
看过《战争之王》的话,可能会记得尼古拉斯凯奇说过,世界上最大的军火贩究竟是些什么人(没看过的话拿“世界上最大的军火贩”这句话搜一下也就搜出来了)。当然,作为一个直辖市的公安机关,其实也涉及不到那么大的阵仗,2013年,纽约市破获了一起号称“史上最大”的军火走私案,涉案也不过254把枪支而已。
“警方决定派出一名经验丰富的卧底扮成买家打入军火走私团伙。这一‘卧底行动’被纽约警方视为‘最高机密’,只有少数几名高层知道真相。……立下汗马功劳的卧底并未出现在现场。为保护其身份,方便他今后的工作,纽约警方甚至没有对外公布其姓名或者照片。”
这是纽约军火案新闻中的一段叙述——有点相似,是吧。2012年10月到2013年8月,这名纽约警方的卧底差不多销声匿迹了整整一年,截获了254支枪,即便在任务完成之后,也不能以真面目示人。而且那可是美帝,持枪合法。在本国,七八个人十几条枪,大抵就能冠以“特大”的名号了。
所以,从规模和框架而言,军火案或许并没有什么不合理的地方。疏离感在于,与这个案子相关的人,距离凡俗生活还是太有距离感。我们不知道这二百多支枪在地下市场究竟能卖多少钱,在津港能买得到一套房吗?值得这个东南亚的军火走私集团,以及恐怖分子千里北上铤而走险吗?军火贩子们是些什么人,他们有正常的工作和家庭吗,不做买卖的时候他们都干些什么?恐怖组织会派一个看起来全不靠谱的年轻妹子去做联络人吗?更重要的,他们像我们一样生活,并且正常说话吗?
硬汉派推理的宗师之一雷蒙德·钱德勒有篇小文章《简单的谋杀艺术》,文中向该派别的鼻祖,《马耳他黑鹰》作者达希尔·哈米特致意:
哈米特把谋杀从威尼斯花瓶中解脱出来,然后丢到暗巷里……他把谋杀交到那些有理由犯下罪行的人的手里,不只是提供一具尸体;用的是唾手可得的器具,而不是手工精艺的决斗手枪,箭毒或热带鱼;他把这些人物如实付诸笔墨,他们谈话和思考所用的语言就是他们平常用来谈话和思考的语言。……所有的语言都是从说话开始的,而且是从普通人的说话开始的。
至少在说话这一点上,军火案已经背离了硬汉派的初衷,就像在一个人间烟火气的津港陡然立起了一座略显夸张的戏台;然后把角色从城市街巷里粗暴地拉出来,丢进一个观众并不熟悉的的小环境里。这样的题材或许有着种种限制,可能这个小环境不能刻画太具体,可能有些细节不能披露,可能反派智商不能太高?——但这一切不是他们不好好说话的理由。我们中的绝大多数人没混过黑道也没见过连环杀手,但我们在身边见过幺鸡和王志革;而金山大哥和辛怡小姐,或许在样板戏的年代里更容易觅得知己。除了林嘉茵的个体命运令人生起悲壮之感——而这很大程度还是建立在我想太多的基础上——军火案实在没什么能让人感同身受的地方。那个戏台高而远,人物和道具面目模糊。
除了金山的火锅?
看起来挺美味的,虽然他一边吃着一边纵容手下把老关揍了一顿。
……好像更美味了?
其实看《刀锋上的救赎》时也有类似的感觉,虽然《刀锋》的主线情节比《白夜》更缜密,逻辑链条也更完整,但后半段的越南依然有种悬崖跳水之感。忽然就从嘈杂纷乱的蓟门桥拉去了同样嘈杂纷乱,但完全不是一个情况的芒街;忽然从普通的刑事案件转向了跨国集团、雇佣兵和尖刀小队——虽然也能理解,或许只有那种极端环境下才能催生出安隆汶的死神,但作为读者而言,迎面撞击而来的陌生感还是挥之不去。依然是钱德勒的话:“这个世界可不是一个香气扑鼻的世界,而是你生活其间的世界。有些心如铁石,冷眼旁观的作家就能够从中找到非常有意思的材料。一个人遭到了杀害并没有什么意思,有意思的是杀他并不是为了什么了不起的原因,他的死是我们所谓的社会文明的印迹。”
硬汉派的侦探,终究还是要回到城市和人群之中去的。
那里有一切的亲切和美好,也有难以想象的冰冷和恶意。没有什么能阻止人与人互相伤害,走过人海的侦探,就如同推着一块巨石走向山顶。但那块石头属于我们,那条路属于我们。
End
[1]这段叙述观点来自于朱利安·西蒙斯《血腥的谋杀》。原句:“一战之前,古典侦探小说和外在世界相当一致。庞大的乡村别墅还矗立着,里面满是来访的亲朋好友,适度的乡村消遣、射击和垂钓、一班仆人以及各式房间,包括堆满尸体的图书室。这样的世界在二战以前就消亡了,但是侦探小说家假装它仍然存在。……二战结束时,古典侦探小说所带来的安慰已经变得很不可靠。……世界岿然不动这一假象无法再维持下去。”
文|话无缺(珞思影视研究组)
“《我要和你在一起》在江苏卫视播出了,这部戏是我的学生林继东执导,还有学生的学生柴碧云、孙绍龙,沈陶然等主演的,他们都是新人,大家多捧场,可能这部作品不尽完美,但是很好看!”<
文|话无缺(珞思影视研究组)
“《我要和你在一起》在江苏卫视播出了,这部戏是我的学生林继东执导,还有学生的学生柴碧云、孙绍龙,沈陶然等主演的,他们都是新人,大家多捧场,可能这部作品不尽完美,但是很好看!”
5月18日,就在《我要和你在一起》正式登陆江苏卫视幸福剧场的当晚,监制黄磊特别在微博上写了这样一段推荐语。
学生们说,这是献给老师的一份答卷,而对于老师而言,他衷心希望观众和市场给予新人更多的机会,让新导演、新演员可以展示自己的才华。
该剧开播三天以来,着实以清新的面孔、扎实的演技、紧凑的剧情,获得了广大观众的喜爱。元气少女与不羁少年“相爱相杀”的桥段,堪称全程高能。那么,挑梁男女主角的孙绍龙和柴碧云又有哪些不得不说的故事?
透过专访,我们不得不感慨,两位新人是真拼、真敢,面对创作真的是诚意满满啊!
一个电影角色的生命,不是始于大银幕亮起的那一刻,而是跟每个人都一样,始于这个角色出生的那一刻。于是,一个演员在银幕上塑造出的那个角色,无论他采用的是何种表演流派、方法或技巧,在观众眼里需要看到的,是一个包含了该角色从出生到现在而积淀出的一个完整的人。演员塑造的不止是一个角色的一阵子,更包含了这个角色的一辈子。
对于《影》这样一部格局很小、故事简单、时间跨度非常之短(于是每个角色都
一个电影角色的生命,不是始于大银幕亮起的那一刻,而是跟每个人都一样,始于这个角色出生的那一刻。于是,一个演员在银幕上塑造出的那个角色,无论他采用的是何种表演流派、方法或技巧,在观众眼里需要看到的,是一个包含了该角色从出生到现在而积淀出的一个完整的人。演员塑造的不止是一个角色的一阵子,更包含了这个角色的一辈子。
对于《影》这样一部格局很小、故事简单、时间跨度非常之短(于是每个角色都不太可能在短时间里发生性格上的“突变”)的作品来说,演员的表演可以说是作品成败的关键。只有通过角色的丰满,才能填补故事的朴素。不幸的是,我认为片中大多数演员都没能撑起自己的角色,这其中固然有编导方面的不足,但演员本身的素质无疑占了主因。
比如郑恺所饰演的主公一角。看完全片之后给这个角色写个人物小传的话,他无疑是一个颇有城府的权谋家,又因为年轻而不可避免地有些幼稚。面对长期以来内忧(嘟嘟)外患(敌国)的巨大压力,他把自己伪装成一个略显疯癫的样子,暗中则在下一盘很大的棋。这里,首先的一个问题是,为了能够麻痹对手,他必然是在故事发生之前就已经长期保持疯癫状态,那么,无论是对于片中的其他人还是从观众视角看来,他应该表现出一种非常自然和令所有人都信服的疯癫状态,内化成他性格及行为方式的一部分。
简单地说,就是他应该装傻到显得真傻的程度,但是,郑恺浮夸和流于表面的表演,给到我的信息是,不知道这个角色究竟是“真傻还是装傻”。这其中,比如要求嘟嘟琴瑟和鸣、给假嘟嘟上药两场戏,好的表演应该体现出他在装傻的大背景下却怀有心机和试探这样一种微妙的层次感,让观众事后回顾这段表演时能从他的表情举止中“有迹可寻”。可是,由于他连“傻”都没演好,就更别说在此处表现心机了,无迹可寻,歪打正着。
还有主公对于妹妹的情感,也是可以设计出很好的层次感从而出彩的。他见妹妹的最后一幕,此时大患已除,妹妹却意外地成为了牺牲品,此处郑恺可以有很多种方式来表现对妹妹的爱以及意外失去妹妹的痛,而且,此处是他性格由伪装到展露的一个转折点。但我看到的,却是一个仍然带着疯癫感的主公在大雨里踉跄,也感受不到他跟妹妹的情感。再往前推,既然同意妹妹和亲只是一个虚拟的计谋,那么他在当着鲁大人和妹妹的面讲这个事情时跟他私下单独跟妹妹讲这个事情时,态度上是要有区分的(即便他对妹妹隐瞒了计谋),后者应该体现出他对妹妹的怜爱,但我没有看到这样的层次感。
主公这样一个具有复杂度和层次感的角色,在郑恺的演绎之下,显得非常扁平,性格转变也来得很突兀,观众完全体会不到他的心理世界。邓超分饰两角的表演存在同样的问题。作为影子,他对自己、对嘟嘟、对夫人、对主公、对母亲分别有着怎样不同的内心戏,我没有看到;作为嘟嘟,他对影子、对夫人、对主公、对敌手、对下属又应该有着怎样不同的内心戏,我也没有看到;两个角色对于权力和欲望有着怎样不同的理解,我更没有看到。我仅仅看到了两个性格很单一的角色,一个是隐忍的影子,一个是神经质的嘟嘟,从两个人的眼神里再也看不到更丰富的心理世界。我不知道这样仅仅表现出两面性格的表演有什么可吹的。
须知,这样单薄的角色构建,是完全不足以支撑最后的高潮捅来捅去的行为逻辑和心理动机的。总之,这个故事看上去像是导演与创作团队攒出来的,立意不错,却在叙事逻辑上存在各种缺失并欠打磨,只能靠加强形式感来弥补,而演员们则成了导演的棋子,除了机械地完成规定的表演之外,没起到任何雪中送炭之功。如果选择更好的演员来诠释,本片或可上一个台阶。
PS:看到胡总又站出来批评本片很阴暗。多说一句,以我对张导演的认识,他不会选择讲一个弑君谋反成功的故事。很多人关心孙俪最后透过门缝看到了什么,对于这样一个开放式结局,很有可能的一种解读是,她看到了主公的真身出现,杀掉了嘟嘟的影子。如此,则完成了孙俪一头一尾的循环,太极黑与白的交替,真身与影子的易位,权力关系的往复……
其实也不是没有打动我的地方。。但是我个人感觉被打动的地方来自于我的脑补,所以还是给了低分。。我讨厌这种所有线索全靠对白来推进的方法。。感觉在偷懒。。我讨厌无缘无故加感情戏的剧。。因为对于主题的推进真的没有意义。。而且这部剧的人物设置真的是。。一点都不像平常人。。甚至描述都不太够。。到最后谁还记得一开始掐架的夫妻俩???同时,不知道大家有没有发现一个点。。这部剧的小孩子演技都很糟糕。。很造作。
其实也不是没有打动我的地方。。但是我个人感觉被打动的地方来自于我的脑补,所以还是给了低分。。我讨厌这种所有线索全靠对白来推进的方法。。感觉在偷懒。。我讨厌无缘无故加感情戏的剧。。因为对于主题的推进真的没有意义。。而且这部剧的人物设置真的是。。一点都不像平常人。。甚至描述都不太够。。到最后谁还记得一开始掐架的夫妻俩???同时,不知道大家有没有发现一个点。。这部剧的小孩子演技都很糟糕。。很造作。。但是我个人确实也得到了东西,多加一星。。在我看来,剧里的每个人都有不一样的过去,每个人的过去都与别人纠缠,也与案子有关。。
这对他们有极大的影响,改变了他们的生活。面对过去与改变的存在,每个人的应对方式都不一样,有些人恐惧这部分过去,有些人沉溺过去,有些人逃避过去,有些人信仰过去,过去对大家的影响是非常大的,即使二十年过去了,影响依然存在,而在一位对过去怀有恐惧的警官到达他的回忆之地时,一切又都开始运转。。
重新开始运转的命运之轮,让我个人看到了对于过去的种种方式,以及种种结果。最后山峰与自己达成“和解”,也许这就是一种答案吧。也许这部剧出场了这么多的人物,并不是想在人物上找光点,也许只是给我们参考。
过去,我们应该怎么应对。
在这个一直在考虑如何能更快地往前走的社会里,显得尤为可贵。我们一直在看着前方,结果我们却没来得及处理身后的重担。其实过去真的有必要凝视以及回望的嘛?毕竟过去它一定会经过,也一定不会回来,未来是还没到达的地方,凝视未来可以让人做好准备。但是或许,直视过去,也是对未来的准备。
剧中的警察在我看来是非常特殊的一类人,他们的任务和其他人不一样,他们的任务就是背负过去。即使过去被一些人遗忘,他们也要思考过去,回望过去。但这真的有必要嘛?剧里的两代刑警的妻子都希望丈夫能够顾一下家,或者多赚点钱,某种程度上来说可以理解为,多关注现在,多关注未来。
但是通过一系列的寻找,主角们还是选择了,背负过去。
剧中也还有很多人逃避过去,以为能永远下去,但是无论如何,过去总会有一个结局。比如周胜周宇。对于过去,这部剧给了我丰富的想象。
所以说,如果这部剧改名成往日之歌,这个题目的话,我估计会更高一点。。不过不妨碍我觉得这部剧垃圾。。讲真最后抓人的时候居然用了嘴遁。。。这我是妹想到的。。
能理解,但是我更爱往日之歌。。
虽然我脑补了很多,但是基本上我没在剧中找到任何编剧或者这部剧的创造者可能想给我们传达这个消息的痕迹。。所以这充其量也只是我个人的幻想,在这里展示给大家。
太差了,毁童年,李庚希不应该用乔英子的表情去演小丸子,李庚希根本就不适合演古装剧,她只会挤眉弄眼,一点也没有原来的剧情有意思,剧情上和以前的错上花轿嫁对郎是一样的,衣着上简单,饰品上简单,剧组是没??了吗!??男主还刚劈腿,真的是不知道他们怎么想的
太差了,毁童年,李庚希不应该用乔英子的表情去演小丸子,李庚希根本就不适合演古装剧,她只会挤眉弄眼,一点也没有原来的剧情有意思,剧情上和以前的错上花轿嫁对郎是一样的,衣着上简单,饰品上简单,剧组是没??了吗!??男主还刚劈腿,真的是不知道他们怎么想的
看到这么多人支持毕雯珺
我也就心安了 ~
这么一个宝藏男孩… 未来可期
从偶练开始 我就特喜欢他
虽然第一期被发型耽误了 但金子总是会 发光的 - ??(?????)
喜欢他的每一部剧 每一个眼神 ~
虽然这部剧不太可女主厉嘉琪(仅站在我个人的角度 )
只愿这部剧没有我老毕的吻戏~- ??(?????
看到这么多人支持毕雯珺
我也就心安了 ~
这么一个宝藏男孩… 未来可期
从偶练开始 我就特喜欢他
虽然第一期被发型耽误了 但金子总是会 发光的 - ??(?????)
喜欢他的每一部剧 每一个眼神 ~
虽然这部剧不太可女主厉嘉琪(仅站在我个人的角度 )
只愿这部剧没有我老毕的吻戏~- ??(?????)(*?????*)???
那是一个月黑风高的夜晚 打夜结束的我想找个电影看 好死不死的点开了这j了个b的玩意我记得是15年看的 但是现在了 公元二零一八年一月二十五日凌晨三点三十七分 我还记忆犹新 这片子真的深深的印刻在我脑海里 当我看完后的三年中我再未曾看过国产类似主题电影
下面开始吐槽 从头开始说 嗯 开头那气氛吓着我了 嗯 吓着我了 小丑什么鬼
那是一个月黑风高的夜晚 打夜结束的我想找个电影看 好死不死的点开了这j了个b的玩意我记得是15年看的 但是现在了 公元二零一八年一月二十五日凌晨三点三十七分 我还记忆犹新 这片子真的深深的印刻在我脑海里 当我看完后的三年中我再未曾看过国产类似主题电影
下面开始吐槽 从头开始说 嗯 开头那气氛吓着我了 嗯 吓着我了 小丑什么鬼 生日什么鬼 然后就扯淡的开始了叙述 加上各种不可理喻的逻辑思维 家里装了那么大个摄像头看不到啊喂 每天盯着楼对面 都知道他家干啥的了 警察叫一声啊喂 警察必须是在最后才出现的嘛?另外 一个恐怖片 没有人遇害 唯一一个死了还是因为脑癌 这说的我都无力了到了末尾 导演大人 您真是观音菩萨转世 连医院里的不治之症都给救活了。。。。。当看到这里的时候 我觉得我玩通宵的那种开心的感觉被一盆冰镇马尿浇了个透 是张着嘴向着天 被天上来的一盆那东西由高处向下浇下来 避无可避 无法形容那种屈辱的感觉 真的是屈辱的感觉 我到现在都没有忘记! 三年了 我还记得 从这之后 我再没有看过国产恐怖片 太吓人了 这玩意看的比美国的那玩意还恶心人!!!真的真的别看它 真的 兄弟们 听老弟一声劝 太难看了 你会怀疑人生的!
巨著经典太长不看?马克n部剧却没时间?我们做了这个“速览”栏目,让空姐替你刷剧啃书,然后给你讲故事。
巨著经典太长不看?马克n部剧却没时间?我们做了这个“速览”栏目,让空姐替你刷剧啃书,然后给你讲故事。
不知道有电视剧,看了小说,惊为天人。豆瓣上暂无小说的词条,是以撰文在此。
若要用一个词概括小说,我一定选择“矛盾”。重重叠叠的矛盾交织,最后一齐爆发一齐解决,作者是深谙了读者需要兴奋感和悬念的心理,若干明暗线按而不表,实在像一出话剧,是适合极了搬上舞台的。
于莲舫、张悦、龚晓默三人十几年漫长岁月里的情感矛盾,对于肥头是否能在七天之后死亡各执一词的矛盾,珍妮刮来的西洋风
不知道有电视剧,看了小说,惊为天人。豆瓣上暂无小说的词条,是以撰文在此。
若要用一个词概括小说,我一定选择“矛盾”。重重叠叠的矛盾交织,最后一齐爆发一齐解决,作者是深谙了读者需要兴奋感和悬念的心理,若干明暗线按而不表,实在像一出话剧,是适合极了搬上舞台的。
于莲舫、张悦、龚晓默三人十几年漫长岁月里的情感矛盾,对于肥头是否能在七天之后死亡各执一词的矛盾,珍妮刮来的西洋风与这北京得不能再北京的中国文化之间的矛盾,当然还有人性经不起试探说变就变的矛盾......细细铺陈,一朝爆发。看到肥头之死,珍妮一个人回国,已经觉得可以戛然而止了,精彩,痛快。
文章名《黄莲厚朴》,女主角于莲舫名字里也有“莲”字。中药一样的于莲舫,独自忍受寄人篱下在南厢房点一盏灯,慢慢地翻阅光绪的治病纪录,看他的生平一举一动。隐忍,温和,不争不抢,最后还得了个通透,看清了身边两个本应是最亲近的男子。是不是因为作者是女性呢?文里的于莲舫、珍妮甚至珠珠,最后都看得明明白白,而男性几乎都可恨可怜:大难临头各自飞还冠冕堂皇的、背后搞小动作见不得别人幸福的、倒插门默默咽下白眼和不屑的......虽然有肥头的大度、于莲舫老丈人的根深叶茂的医术、倒插门女婿的全能和气度,主角的缺陷也让我作为女性读者有一点怀疑:自己今后会不会碰上这样的男性呢?若是经过了包装该如何认得出来呢?
喜欢中药一样长久散发清香、滋润温补的于莲舫,也喜欢明媚开朗、聪明大胆的珍妮。对于男性的标准,在我知识的盲区了,尚不知该如何抉择。
另外,从林海音到叶广岑,那个时代的北京,是真真想要去走上一遭。看那四合院儿、各式胡同、走街串巷的蜜饯冰糖葫芦......梦一样的北京,郁达夫口中“看得见很高很高碧绿的天色,听得见青天底下驯鸽嘹亮的飞声”的北京。
一、 雷芯雨的离开和赵以霆的寻找
故事的背景是赵以霆为了获得雷芯雨的信任,处处去帮助雷芯雨
他们的互动,惹怒了未婚妻唐倩妮
唐倩妮威胁雷芯雨,会将她的动向告知受损失的投资人,会伤害到雷芯雨和简小悦。
一、 雷芯雨的离开和赵以霆的寻找
故事的背景是赵以霆为了获得雷芯雨的信任,处处去帮助雷芯雨
他们的互动,惹怒了未婚妻唐倩妮
唐倩妮威胁雷芯雨,会将她的动向告知受损失的投资人,会伤害到雷芯雨和简小悦。
雷芯雨决定离开,以避免伤害的发生。
赵以霆闻讯后,寻找雷芯雨,并且打电话开导她,让她重新回到公司上班。
二、 赵以霆的换位思考劝解法和暗戳戳的发糖
Part1:雷芯雨不想造成赵以霆和唐倩妮的隔阂,赵以霆指出,逃避不是解决方案
雷芯雨:不好意思,我没有说一句话就辞职了,让你担心了吧
假如没有主演加持,此剧剧情一般,道具糊弄,特效五毛,实属平庸,毫无亮点。
幸运的是任演员的高颜值和走心演技加上女主角的可爱自然生动精灵救活了一部及格线以下的古装言偶。
对于言情偶像剧,相信大家要求并不高,宸汐缘这种水准在我这里已算的上良心之作。一部剧是否优秀,根在剧本,剧本是内在神魂,骨在演员,演员演技是骨架支撑,相在服道化,考究的服道化决定皮相美丑。至于后期特效,锦
假如没有主演加持,此剧剧情一般,道具糊弄,特效五毛,实属平庸,毫无亮点。
幸运的是任演员的高颜值和走心演技加上女主角的可爱自然生动精灵救活了一部及格线以下的古装言偶。
对于言情偶像剧,相信大家要求并不高,宸汐缘这种水准在我这里已算的上良心之作。一部剧是否优秀,根在剧本,剧本是内在神魂,骨在演员,演员演技是骨架支撑,相在服道化,考究的服道化决定皮相美丑。至于后期特效,锦上添花的东西观众宽容度更高。
所以对于国剧,不求你部部都是山影出品的良心巨制,但求你讲一个新鲜好看,逻辑通顺的故事,但就这一条,却是70%以上的剧都做不到。这里我并非单指锦衣之下,而是说目前整体国剧的状况。
说回锦衣,故事讲锦衣卫探案,这段历史如果故事讲的好,绝对可以大爆。可是案情的确没那么吸引人,证据基本靠嘴说,怎么查案不知道,女主一张嘴,线索自动生成,场景一转换,剧情自动有进展。好,你小言编剧编不出合理紧凑的案情,恋爱好歹写的新鲜点,男女主刚认识不久女主就抱住男主大腿不撒手是什么鬼?拿个东西又掉进男主怀里又是什么鬼?几万年的老梗看第一个镜头就能猜出后续动作的冷饭就不要炒了OK?
这个锅原著不背。因为看了几章原著,剧情好看的地方基本就是原著写的,编辑加的大写的尴尬!原著女主在破案方面能力比男主更强,二者互补互助,相得益彰。可改编之后男主全能神,我不禁想问,这么个处处没亮点的女主,男主到底看上她什么?
不禁开始幻想,如果剧是王倦编的……会不会变成庆余年之后的一大爆款?
再说说道具,昨天谢宵表白献的玫瑰花还能更劣质点吗?看这个毫无诚意的假花今夏也不能答应他!细节决定成败,细节粗劣成这样,如果不是男女主,剧真的看不下去,
之所以还能长篇大论的评价这部剧,说明它还是有其可取之处,不然没必要多费唇舌,只是恨大多国剧不肯精益求精,有的白白浪费原著,有的白白浪费演员,令人痛心疾首。
对于演员,最重要的就是演技而非颜值。所以黄渤葛优王宝强一样能成一线大咖,而任嘉伦这种两者兼有的在一众鲜肉中更属极品,绝对是老天赏饭吃。可惜遇不到可以大爆的本子和精良的制作团队,大唐荣耀虽好,但剧情太虐实在赶客,生活已然不易,看点轻松欢快的甜剧才是基本需求。所以亲爱的热爱的爆了,剧情过的去,演员颜值演技在线,爆的基础就有了。
好在锦衣原著架构在,主演又给力,也许就火了,但是对于任嘉伦,我真心希望他有一天遇到属于他的天时地利人和,就像张若昀遇见庆余年,胡歌遇见琅琊榜,留下能体现他实力的代表作。
本来看剪辑以为很甜去看的,没想到看到男主锱铢必较,因为女主说抱着不合适就把女主摔地上,现实中遇到这种人有多远跑多远好吧?一点绅士风度都没有,此刻能把女主丢地上,以后就能不眨眼地拔女主氧气管。是个正常人也不会这样对喜欢的人,如果一开始不喜欢,男人是很难日久生情的。
照搬抄袭韩剧和台偶太明显了,尬的不行,女主为什
本来看剪辑以为很甜去看的,没想到看到男主锱铢必较,因为女主说抱着不合适就把女主摔地上,现实中遇到这种人有多远跑多远好吧?一点绅士风度都没有,此刻能把女主丢地上,以后就能不眨眼地拔女主氧气管。是个正常人也不会这样对喜欢的人,如果一开始不喜欢,男人是很难日久生情的。
照搬抄袭韩剧和台偶太明显了,尬的不行,女主为什么看房子要狗腿地介绍?还拿书壁咚?是正常智商能干出来的事情吗?房东需要帮个忙去和男主挤个房间不同意,那就去住客厅啊?亲姐弟打地铺又怎么了?非得硬塞进男主房间里,为了这个还早起晚归专门送男主上班?就男主这个小肚鸡肠的样子,你以为你是恶作剧之吻吗?
编剧没有功底可以不搞,不要让大家觉得一个男医学博士就值得女生倒贴,高学历不是人品遮羞布。