一向不喜欢看历史片,尤其是抗日战争的片子,太沉重,太血腥,也夹杂了太多的狭隘的民族情感。但是这部片子却以一个干净严肃的法庭来为我们呈现那段无法磨灭的历史,通过对国际检察团与日本战犯及其律师团针锋相对的辩论,以铁一般的证据证明远东大审判结果的合理性和历史真相的不容否认性,尽管没有宏大的战争场面,却更让人信服。
影片以远东军事法庭对日本战败分子的审判为主线,穿插
一向不喜欢看历史片,尤其是抗日战争的片子,太沉重,太血腥,也夹杂了太多的狭隘的民族情感。但是这部片子却以一个干净严肃的法庭来为我们呈现那段无法磨灭的历史,通过对国际检察团与日本战犯及其律师团针锋相对的辩论,以铁一般的证据证明远东大审判结果的合理性和历史真相的不容否认性,尽管没有宏大的战争场面,却更让人信服。
影片以远东军事法庭对日本战败分子的审判为主线,穿插了两个不同身份的日本人对这场战争的不同看法,为我们揭示了当时日本国内不同势力的对华态度。
如同梅汝璈所说,战争这个怪兽,不仅摧毁了生命,荣誉,国土,也摧毁了热血和理想。日本年轻一代在对大东亚圣战和东英条机政府的顶礼膜拜破灭之后,陷入了绝望与迷茫中,日本向何处去,自己的未来又如何是每一个日本青年所忧虑的。在绝望中,大多数人选择把责任推到战胜国身上,这是当时日本国内比较激进的思想的代表。
当然,也不能全盘否定他们。在当时的日本,也有一些民众对政府在侵华战争中的暴行感到不满与忏悔。在影片中,我们也可看到这样的一个代表人物----山口正夫。作为参与日军侵华战争的一员,尽管手上也沾满了许多中国人的鲜血,但是,我们认识的更多的是他对这次战争的不满以及内心强烈的忏悔。
曾经有人说过,历史是一种完结,我们不应该纠结于过去,而要立足未来,把眼光放长远,用实力向曾经侵犯过我们的国家证明中国并不是好欺负的。是的,当前我们所要做的是求发展,但是已发生过的一切不会因为时间的久远,事情的完结而改变。未来的中国想要变得强大,我们就必须记住我们所经历过的苦难,不管是过去,现在,还是未来。然而,随着经济全球化的发展以及文化的相互交融,新一代的中国青年似乎已经离那段历史越来越远,无论是时间上还是心理上,如今甚至出现了许多亲日份子。这为我们每一个中国人都敲醒了警钟。
一个喜欢喝酒的人怎么能不看呢
我已经属于延迟追剧了
我真的很喜欢这种主线是女性情谊的影视作品,就算有男人的出现也只是一个不太重要的支线作用
名字我就不太记得了,以下用标签代替吧
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ep1的拍摄手法很新奇,用一个相亲男把三位女主的性格特点用幽默的镜头展现出来,在细节部分说明这三位女生肯定有关联
节奏快,笑点密集,结尾终于
一个喜欢喝酒的人怎么能不看呢
我已经属于延迟追剧了
我真的很喜欢这种主线是女性情谊的影视作品,就算有男人的出现也只是一个不太重要的支线作用
名字我就不太记得了,以下用标签代替吧
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ep1的拍摄手法很新奇,用一个相亲男把三位女主的性格特点用幽默的镜头展现出来,在细节部分说明这三位女生肯定有关联
节奏快,笑点密集,结尾终于真相大白,从此引出三位女主的故事
ep5有点拍崩了,明晃晃的性骚扰,漂亮女还责怪酷女出头(但是有说是不想她进监狱),不得不说酷女的战斗力真的超强
这一集真的把????的wsn基本盘以及男??文化展现得淋漓尽致??
两个人闹脾气真的好幼稚hhh
最后酷女救漂亮女真的看得我落泪
ep6&ep7 辞职的理由
漂亮女和搞笑女的部分也是很好笑,漂亮女扮猪吃老虎,搞笑女破口大骂会长真的很解气(第一次在韩剧中看到这么丰富的骂人词汇)
酷女的故事把我整emo了
酷女为了救女学生也一起跳了下来,两个人都没事,我已经做好心理准备还会有一个巨大的刀
但是她那句“我杀了她两次”真的让我瞬间泪崩
酷女没有告诉漂亮女和搞笑女,回家找妈妈,但是妈妈不理解她,一直要她振作起来那一段,我真的很窒息。
她离家出走是对的。
不一定要过问朋友的所有事,她想说自然会说
漂亮女和搞笑女在窗外喊酷女出来玩,吃蟹,画鬼脸,留一幅画,这种女性情谊真的很触动
ep8 男朋友集体出轨
这集的triple date真的好搞笑
三个弔三种出轨的不同形态真的笑死我了
em 不过最后的老奶奶鼓励她们谈恋爱的point不太认同罢了hhh
ep9&10 父亲的葬礼
理论上我无法共情这种失去父亲的情绪,但是这里真的看得我心碎
搞笑女演得很好,哭到我心碎
“是智久和智妍撑起了我腿软之后的全部力量”
人生有这样的好友,真的太羡慕她们了
这集就是悲喜交加T T
长时间的sad之后突然冷不丁来点搞笑的,然后继续sad
我怀疑这个编剧在搞我心态
酷女的妈真的恶心到极致,已经气到拍桌子了。
崔始源在我心中已经变成虾男了。
ep12
让我满意的he
不需要给女性角色在最后设置一个所谓男性的官配
有一点点可以,没有就最好
女女cp多来一点也可以~
-
12集,每集21-46min,体量不大,但是笑点密集,用喜剧的表面融入了不同的话题
虽然时长不长,但是见微知著
有笑点,有泪点
没有雌竞,只有三个女人互相扶持,互相帮助
三位女演员的演技都很棒(不会夸人的我)
国产剧看得不多,关于喝酒的描写,要么是打着“大女主”名号的,“大女主”在酒局里面呼风唤雨/融入男人堆和男人喝酒谈生意“搞事业”;要么是酒局点缀的花瓶,等待男人的拯救。
但是这部剧的酒精,真的很charming,让人想试试烧酒+啤酒的滋味
喝酒的意义是什么?
这部剧的观点跟我的几乎完全一样
“喝酒之后,天大的事也是小事,再小的事都是有趣的大事”
“酒精哪有生活苦”
以后跟朋友们喝酒碰杯的时候就说
“喝到挂!”
剧情合理,真实温暖。
自己高一也收到了情书,十几年以后和他领证结婚了……忘记了收到的第一封情书的内容了,只记得收到情书后的忐忑懵懂,收到情书总是开心的,有人喜欢的温暖与开心,可是高中阶段被冠以一生中最重要的日子,还是充满了忐忑与不安,总觉得这段感情会被扼杀在高中的日子里,可他对我的一见钟情又无形中把我们俩牵扯到一起……一直到现在,未来……
在文理分科后高二我们俩就不在
剧情合理,真实温暖。
自己高一也收到了情书,十几年以后和他领证结婚了……忘记了收到的第一封情书的内容了,只记得收到情书后的忐忑懵懂,收到情书总是开心的,有人喜欢的温暖与开心,可是高中阶段被冠以一生中最重要的日子,还是充满了忐忑与不安,总觉得这段感情会被扼杀在高中的日子里,可他对我的一见钟情又无形中把我们俩牵扯到一起……一直到现在,未来……
在文理分科后高二我们俩就不在一个班级了,他让自己的好哥们帮我搬东西到新的班级,我就这样开始了新的生活,但他还是一直默默地关注着我……高压到窒息的高中生活让我排斥他的关心,害怕他的关心,又渴望他的关心……直到现在都记得他过生日邀请我吃饭,因为老板拖堂还是别的事情我没能过去,他难过了好多天,……或许对我失望了太多太多吧……
……高中的他过得很辛苦,高考发挥失常,去了一个普通的985,我超常发挥进去了一个普通的二本……对,他是学霸,我是学渣……
不善言辞,或者自己真的不记得高中那段高压的日子了……每次看讲述高中阶段的电影,总觉得熟悉又陌生,感动又怀念,感恩他没有离开,一直在我身边。
很真实反映人性和时代的电影。片中冈村宁次说的一句话,首先是人,然后才是中国人。人们为了活着,可以做出很多正常情况下难以理解的举动。直到八九十年代身边还有老人因饥饿水肿去世的,是真的感谢袁隆平带来的,让国人端稳那碗饭。把一切能吃的都吃了之后,从卖人、到烧杀抢掠,一切为了生存,什么手段都会使出来。有说穷山出刁民,有时候大多数人并不天性如此,政府一味的压制并不能根绝或达到很好的效果,得溯源,根本上
很真实反映人性和时代的电影。片中冈村宁次说的一句话,首先是人,然后才是中国人。人们为了活着,可以做出很多正常情况下难以理解的举动。直到八九十年代身边还有老人因饥饿水肿去世的,是真的感谢袁隆平带来的,让国人端稳那碗饭。把一切能吃的都吃了之后,从卖人、到烧杀抢掠,一切为了生存,什么手段都会使出来。有说穷山出刁民,有时候大多数人并不天性如此,政府一味的压制并不能根绝或达到很好的效果,得溯源,根本上解决问题,很多人基本生存问题解决好了,就能挺平稳地生活下去。42年的大饥荒有说跟黄河大决堤有一定的关系,也许这些事当时执政政府都处置得不是很理想。不能否认国民党在抗日战争中做出的重大贡献,而在一些战略战役方面会有所欠缺,比如能打的地方进行了战略撤退,有胜算的仗没打好。国民党内部出现重大问题,腐朽味道很足。想起近日中美高层对话,中国代表直起腰板跟美国人说话的样子,很硬气!对比百年前的巴黎和会,相当于只能听别人宣布结果,甚至二战战后协商都不打算带中国入局。打铁还需自身硬,自己国力增强,中国是一个体量这么大的国家,只能硬着头皮往上挤,自己强大了,才能在国际社会有话语权。这种较为纪实的影视作品还是很有必要的,随着时代的走远,前人艰苦奋斗的日子,以及曾经受到的挨打,都要铭记,鞭策着今后的人前行。对前人说一句,这盛世,如您所愿。
我感觉受到了奇耻大辱。你们四个导演是想方设法的把我们按在地上摩擦。1,小薇在故宫能拿灯出来?你是当国家不存在啊,2,小薇说是个无钱无势的北漂,他住的别说买。就是租价格能在好几万。3,十三来来回回几十次。不关心自己前途和国家命运。在哪里扯蛋看书画画?。那可是九子夺嫡时代啊。4,小薇突然见一个陌生清朝人在自己家里。这段你是真的把观众按在地上摩擦啊。5,小薇梦回清朝,变成秀女。导演你怕是对秀女理解
我感觉受到了奇耻大辱。你们四个导演是想方设法的把我们按在地上摩擦。1,小薇在故宫能拿灯出来?你是当国家不存在啊,2,小薇说是个无钱无势的北漂,他住的别说买。就是租价格能在好几万。3,十三来来回回几十次。不关心自己前途和国家命运。在哪里扯蛋看书画画?。那可是九子夺嫡时代啊。4,小薇突然见一个陌生清朝人在自己家里。这段你是真的把观众按在地上摩擦啊。5,小薇梦回清朝,变成秀女。导演你怕是对秀女理解有问题?秀女不是皇帝女人?你个皇子光天化日下搂搂抱抱就算了,其他皇子来了。还说不是故意要打扰十三的?你又把我们按在地上摩擦。原谅我真心看不下去了。6,那些说演员太胖,脸盲认不清啥的。这个真心有点过份了。我觉最重要的是剧情。就算他是个180斤的女人。或者是个歪瓜勒枣都行,能否把观众带进你的戏里,这才是真正的好剧。我们不要流量明星。只求真正好剧。但是女主演技,一个字“”尬”
看的电影多了,应该能发现这么一个现象——血腥、暴力、性感等镜头现在变得越来越少,或者会用一些技术手段进行处理,否则过不了审。
从国外引进影视剧时,更是会做各种删减,很难看到完整版。
不过最近上映了一部网络电影《唐门:美人江湖》,让大匆看到了审查规范的操作空间居然有些大。
看的电影多了,应该能发现这么一个现象——血腥、暴力、性感等镜头现在变得越来越少,或者会用一些技术手段进行处理,否则过不了审。
从国外引进影视剧时,更是会做各种删减,很难看到完整版。
不过最近上映了一部网络电影《唐门:美人江湖》,让大匆看到了审查规范的操作空间居然有些大。
开皇室家族的玩笑也代表了腐国人民对这个家族的喜爱。从这部片子里我看到了编剧对伊丽莎白二世之后的皇室成员的失望。查尔斯,老牌皇室,也算一起经历风风雨雨,所以一身凛然大义,敢于推翻吉祥物的皇室人设,为自己的意见发声。但比起伊丽莎白二世还是差了很多经历与阅历,他更多呈现出来的还是纸上谈兵。威廉王子,比起他的父亲似乎更软弱一层,剧中更是暗示他的一切是受凯特王妃暗暗影响,几乎没有自己的政治主见。哈利王
开皇室家族的玩笑也代表了腐国人民对这个家族的喜爱。从这部片子里我看到了编剧对伊丽莎白二世之后的皇室成员的失望。查尔斯,老牌皇室,也算一起经历风风雨雨,所以一身凛然大义,敢于推翻吉祥物的皇室人设,为自己的意见发声。但比起伊丽莎白二世还是差了很多经历与阅历,他更多呈现出来的还是纸上谈兵。威廉王子,比起他的父亲似乎更软弱一层,剧中更是暗示他的一切是受凯特王妃暗暗影响,几乎没有自己的政治主见。哈利王子更不用说,心心念念的是做一个普通人,好和自己喜欢的姑娘一起私奔,更是全无承担大业的念头。剧中最燃的细节当然是查尔斯王子,哦不,查尔斯国王全副武装义正严辞得解散议会,一身纯正欧气喷薄而出。但最触动我的细节却不是这段,而是哈利王子和烤肉店老板聊天的场景里,老板接过哈利递过来的五英镑时低头说了句那么谁会再被印到钞票上呢?是啊,在腐国民众心中,女王这些年来已经是真真正正成为了一个精神寄托。女王如果离世,即便不真的引起社会的动荡,但起码会让腐国的民众心里空落落一阵吧。不过回归现实来看,只保留皇室但不让他们参与议政这件事,本身是使皇室家族成为吉祥物的罪魁祸首。皇室若有发声,就会变成不安分的野心,而不发声,大约就会和哈利王子一样,无限想去当一个普通民众吧。看完这部剧让我很想再找些末代皇帝溥仪相关的剧来看看。PS. 住在距离肯辛顿宫步行十分钟的地方看到威廉王子他们那一段还有点小激动,感觉是看街坊家热闹一样哈哈哈。以及起码女王家族去白金汉宫,肯辛顿宫和温莎城堡是回家,不用像段子里写的那样溥仪去故宫要买票进吧。
机械超人要杀露易丝,超人:“Over my dead body.“——世界上有底气有证明能讲这句话的人真不多。
超人一身黑化服装,长发飘飘地复活了,但这身打扮并非为了让他性情大变,只是为了让他颜值上升,时髦度翻了好几番,和露易丝女才郎貌地太空一吻。
露易丝有勇有谋,允文允武,还美得光彩
机械超人要杀露易丝,超人:“Over my dead body.“——世界上有底气有证明能讲这句话的人真不多。
超人一身黑化服装,长发飘飘地复活了,但这身打扮并非为了让他性情大变,只是为了让他颜值上升,时髦度翻了好几番,和露易丝女才郎貌地太空一吻。
露易丝有勇有谋,允文允武,还美得光彩夺目,完全值得氪星之子为她死去活来,字面意义上的。
机械超人将飞船朝露易丝和克拉克丢过去时,露易丝是自己闪避开,而不是在克拉克的保护下幸存的,真是难以相信这个细节和卢瑟摔倒在露易丝胸口出现在同一部电影里。
暗示露易丝和卢瑟以前谈过恋爱完全可以用对话表现,为什么在动画电影里都要出现摔倒后女方被占便宜这种恶心戏码?卢瑟摔倒在露易丝胸口这种猥琐画面有必要出现?
卢瑟的配音适合配喽啰或者小人,不适合配高智商反派,情绪激动时的嗓音尤其出戏。
画面剪切也很怪异,正义联盟落在地上,就等着头顶上一个发着光的传送门往脑袋上砸啊?
卢瑟你觉得超级小子不行,有没有想过是你的基因不行?
超人突然被叫爹,只表达了一点惊讶,真就是一点,多一句台词都没有。
最后,超人小时候的保姆船,竟然还能坐得下。
接近完美纪录片的样子,客观,真实,冷静,沉默,似它如诗一样的镜头下纪录的流蜜之地,四季轮转之中忠实地执行着生命的轮回。那些肃静而粗粝的画面,是一扇窗,通往被人类遗忘之地,那里既有漫长隆冬的落满雪的荒原,也会有春来时绿野如披的生机。在这部影片之前,我从不曾意识到,地球一隅那片名叫北马其顿的土地,他上面诞生过怎样的伟大与荣耀,如今就衰败为怎样的萧瑟与荒凉——
“每一个人都是广袤大陆的
接近完美纪录片的样子,客观,真实,冷静,沉默,似它如诗一样的镜头下纪录的流蜜之地,四季轮转之中忠实地执行着生命的轮回。那些肃静而粗粝的画面,是一扇窗,通往被人类遗忘之地,那里既有漫长隆冬的落满雪的荒原,也会有春来时绿野如披的生机。在这部影片之前,我从不曾意识到,地球一隅那片名叫北马其顿的土地,他上面诞生过怎样的伟大与荣耀,如今就衰败为怎样的萧瑟与荒凉——
“每一个人都是广袤大陆的一部分。如果海浪冲掉了一块岩石,欧洲就减少。如同一个海岬失掉一角,如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。每个人的死亡都是我的哀伤。”尽管人们早已熟读这样的诗句,却不知道自己所知的甚少,甚至于对一片土地的衰落视而不见,直至任由它从大陆崩落成为废土。为什么我们仍旧一次次将眼睛投往陌生的荒野与自然,不过是因为它将重新令我们意识到,以人为中心的视角,往往过于傲慢。
但唯有在极地之中,人性的恶与光,是最赤裸与坦诚的。
当哈迪斯穿着一身鲜黄色的衣裳走过山脊与原野,夕阳金黄,蜂蜜流金,在这片我们对此一无所知的土地上,广袤鲜活得可敬,越发显得人的渺小。这片被遗弃的土地,最终只能以蜂蜜作为村庄最后的留守者的馈赠。而哈迪斯回赠的,是她轻柔地吹拂着落在手上的蜂,并致以长久的凝视。
我讶异于马其顿大地的自然的丰饶,也讶异于最后的养蜂者生活的质朴与匮乏。昏黄的煤油灯是唯一的光源,从昏暗的石屋中游移时,宛如中世纪修道院的清苦。孤苦的养蜂人,与孤苦的老人,在犹如置身于伦勃朗油画之中的黑暗里,发生着艰涩的对话。
“我出不去了,我现在就是一棵树。但我不想死啊,还能吃着面包喝水的呀。”
而身为养蜂人的女儿,脸上也早已被时间的沟壑刻出风霜。亦只能无声地,扶着枕在膝上的母亲,眼睛望向光明处。
在黑暗屋子里的养蜂人,我始终觉得她是被束缚的,那里沉重,只能面对死亡的追问。但走到阳光里来,一切都变得从容。我甚至觉得当她轻声语着“恩赐,上帝的恩赐”并掀开石板的一刻,她更自在。她熟悉且信任蜂群。这一切,建立在她克制而自省的取蜜中。“你一半,我一半”,是索取,是理解。人要活,蜂群也要活,越是见识过生活艰苦的人,越懂得体谅生之不易。
若故事就这样静静地流淌,我也能静静地就此看下去。但安静总显得太谦卑,容易被不问自来的冒失者冒犯,于是才有了游牧民族一家的聒噪造访,一来便自顾自地兴土木,粗暴地制服反抗的畜牧,粗暴地吆喝着彼此,无意识地粗暴地鸠占鹊巢,简直像现代社会的缩影。
而我无意去批判他们,只因人挣扎在生存的底线上,便顾不上体面。但深一层想,又并非只是体面与否的问题。即便如养蜂人,又何尝不是生存以上、生活以下,只是如生俱来的纤细与怜悯,会带来以己及人的温柔的取舍有度,不必谈迂腐教条的和谐共生,亲自躬耕于自然的人自有朴素的世界观。
不知有多少人留意到个中所有进食的场面,除养蜂人母女啮食般小口小口缓慢、珍而重之地进食,所有人都在对一切的食物大快朵颐,贪婪、不知克制,“像国王一般”,却分明与野兽一样,令人不得不想起《千与千寻》里因欲念被放纵成为怪物的无脸男。蜂蜜采购者一次次将手伸向如流金般的蜜糖,大口大口进食,食欲就如同贪念一般不会被填满。更惊心的是游牧人家最小的婴儿,即便是这样小的孩子,它所习得的生存之道也只是抓住眼前一切,咀嚼,吞食。
这仿佛现代启示录一般接近寓言,为果腹而对万物不存在慈悲之心的人,将生育子女视作财富的人,将子女如同牛羊般随意吆喝的人,这样的人被欲念驱使着豢养着产蜜的蜂,本应温驯的虫被贪食的漩涡驱使着,最终成为自保的残暴的兽。人口陷阱与资源诅咒,成为了一柄悬在所有生物头上的达摩克利斯之剑。
人们早应该学懂教训,“自然世界尤如层层咬合的齿轮,精密运作,维持微妙的生态平衡,每一环的断裂都会引起失衡。人类的大幅进步通常以牺牲环境为代价,而这个隐患迟早会反加于人类”,这是在读《大自然的社交网络》一书时,看到黎戈写的评论,谁破坏了这恰如其分的平衡,谁便承受恶果。
所以才显得养蜂人的可贵,她的职业、生活方式、生活态度,无不是这片大地上划过的最后一颗残星。在掏出蜂巢时轻声哼唱旋律的人,用树叶的末梢救起即将溺亡的蜂的人,耐住寒苦与孤寂守护着家园与母亲的人,当超脱于一切表象还原到个体时,她仍然是一个感情充沛而温柔的女人。当她简朴的道有了邻家小男孩为追随者,她和他共同跋涉过齐腰的河,穿梭于飞舞的蜂群,沐浴在烈日余晖中共同归家,在山窟中以火把的火花作流星追逐,不知为何,我总觉得这里是她最不孤独的瞬间。
那是她脸上最后一次显出欢愉光彩的时刻。
被更年轻的、非血缘的孩子理解,以此带来的羁绊,这份理解,太能够慰藉渴望家庭与生命的温情、即便隐蔽于黑暗也追求美的养蜂人了。
但故事至此急转直下,蜂群死去、水源干涸、人去楼空,甚至失去了她感情上唯一倚恃的母亲。再回想起她们隆冬深夜的对话——
“春天,春天,你能想象春天到来的样子吗?”
“春天,还会有春天吗?我已经历了太多的冬天了。”
在过于萧瑟的冬原上,人的生命的枯荣与万物并没有什么不同,老得如同一棵树的老人,在死亡前甚至会连都春天的想象与期盼都失去的。所有的生命就在仿佛永不会过去的严寒,凄惘而茫然地奔赴属于他们的结局。握住病殆母亲的手的养蜂人,她是否也感觉到自己的生命也会如此寂寂地消亡。
幸好,春天总会再来。死去的魂灵与春天,都将一次次在轮回之中重逢。当朝阳与植被再一次覆盖上马其顿的大地,养蜂人带着她的狗再一次被蜂群牵引着,寻到了金黄的蜜。当光再投入那双橄榄灰与琥珀色共存的瞳孔之中,我久违地感受到了生命的坚韧与尊严。
贪婪的人养育残暴,温柔而敬畏的人驯养温柔,世上之事大抵如此。你呢,你选择成为怎样的人。
每天不断重复的路人让人想到《死神来了》后半段抢夺时光机真的很像动画情节一样,富有戏剧张力。我想我看过这种动画。情节紧凑而大胆,戏剧而劲爆。女主还是敢爱敢说敢于行动,但是她学会了收拾好这个时空的一切再离开,只不过她没办法留在这儿延续上一季的设定内容,甚至于开始紧紧承接上一部,有些情节与上一部重合。杀手依旧是黑衣服娃娃面具,只不过我们依旧猜不出谁在面具下。在选择与取舍中再一次升华,女主和所有人和
每天不断重复的路人让人想到《死神来了》后半段抢夺时光机真的很像动画情节一样,富有戏剧张力。我想我看过这种动画。情节紧凑而大胆,戏剧而劲爆。女主还是敢爱敢说敢于行动,但是她学会了收拾好这个时空的一切再离开,只不过她没办法留在这儿延续上一季的设定内容,甚至于开始紧紧承接上一部,有些情节与上一部重合。杀手依旧是黑衣服娃娃面具,只不过我们依旧猜不出谁在面具下。在选择与取舍中再一次升华,女主和所有人和解。女主解释自己从来都是干净利落。美中不足的是输出的依旧是美式英雄主义,普世价值观。打斗依旧是就地取材,枪战,最后急中生智看多了就没意思了。时空穿梭题材最高的成就就是我迫切也想来一次穿越,或者我急切地想把主角的经历写成故事,多么精彩!这样主角的所作所为才不会湮灭在时间里。最后我发现,这一切都被电影记录下来,才长舒一口气。这部电影就是这样。第二部有继承有创新,有内涵有精彩。这就是最理想的续集。
2019年底在美国上映的《爆炸新闻》不仅将主题锁定在了性侵这个极具争议性的话题,还影射了新闻业与美国大选政治权力之间千丝万缕的联系。让我们一起通过这部影片,解构性骚扰和#MeToo运动的争议性,以及女权主义背后的权力编码。
2019年底在美国上映的《爆炸新闻》不仅将主题锁定在了性侵这个极具争议性的话题,还影射了新闻业与美国大选政治权力之间千丝万缕的联系。让我们一起通过这部影片,解构性骚扰和#MeToo运动的争议性,以及女权主义背后的权力编码。
虽然一开始有点让人摸不着头脑,但是想到以前看过一些关于男女主的剧,总体来说还是很让人赏心悦目,鉴于本人从不拉踩任何一个人的努力,就给个四星,剧中的不足就用一星代替了,望男女主(刘人语&龚俊)日后带来更好的作品,到时候我依然会给予支持,我虽然喜欢追剧,但从不粉人,也不恶意差评,希望男女粉丝手下留情??????
虽然一开始有点让人摸不着头脑,但是想到以前看过一些关于男女主的剧,总体来说还是很让人赏心悦目,鉴于本人从不拉踩任何一个人的努力,就给个四星,剧中的不足就用一星代替了,望男女主(刘人语&龚俊)日后带来更好的作品,到时候我依然会给予支持,我虽然喜欢追剧,但从不粉人,也不恶意差评,希望男女粉丝手下留情??????
原载于【第十放映室】
春节档票房大战正酣,好不热闹。可要我说:无缘大银幕、年前刚刚上线的《瀑布》才是最适合这个春节的电影。
可比起众声赞誉、成功破圈的《阳光普照》,钟孟宏的这部新作却备受冷落。不但关注者寥寥,口碑也较前作相去甚远。同样是某影展最佳,待遇缘何大相径庭?
原载于【第十放映室】
春节档票房大战正酣,好不热闹。可要我说:无缘大银幕、年前刚刚上线的《瀑布》才是最适合这个春节的电影。
可比起众声赞誉、成功破圈的《阳光普照》,钟孟宏的这部新作却备受冷落。不但关注者寥寥,口碑也较前作相去甚远。同样是某影展最佳,待遇缘何大相径庭?
他奶奶很神秘啊,神秘的微笑,神秘的带墨镜。顺便一提,卫仁磊谐音 为人类。还有我觉得科幻提及世界末日的时候不应提及科学科技,虽说是电影,也不要里面在否定科学科技完成世界末日,这难道是要我们在现实生活中存留世界末日可能存在的想法吗,反正我个人是反感这样的,还有其中最大的漏洞是卫仁磊太相信自己了,就算是正常的没得过精神病的人,有时也会怀疑自己的眼睛之类的感官,更何况卫仁磊,在受到家人别人的不相信
他奶奶很神秘啊,神秘的微笑,神秘的带墨镜。顺便一提,卫仁磊谐音 为人类。还有我觉得科幻提及世界末日的时候不应提及科学科技,虽说是电影,也不要里面在否定科学科技完成世界末日,这难道是要我们在现实生活中存留世界末日可能存在的想法吗,反正我个人是反感这样的,还有其中最大的漏洞是卫仁磊太相信自己了,就算是正常的没得过精神病的人,有时也会怀疑自己的眼睛之类的感官,更何况卫仁磊,在受到家人别人的不相信,竟然没有怀疑自己是不是幻视了,始终如一的坚信自己。
终究还是入了申pd的大坑并无法自拔。这可能是我第一部韩剧?可能在很遥远的幼时跟母上看过一些,但一点都记不得了。
五人组的设定真是不由得想起隔壁实习医生格蕾,坦白说真的被前三集如同跑过场一样庞大的人物数量吓到。在第一季就与格蕾第五季医院合并后主角人数差不多。但惊奇的是在这样的设定下,不断的插叙逐渐饱满的人物,一季15H的长度如此的完成度实属不易。
整部剧几乎没有爆点,仅
终究还是入了申pd的大坑并无法自拔。这可能是我第一部韩剧?可能在很遥远的幼时跟母上看过一些,但一点都记不得了。
五人组的设定真是不由得想起隔壁实习医生格蕾,坦白说真的被前三集如同跑过场一样庞大的人物数量吓到。在第一季就与格蕾第五季医院合并后主角人数差不多。但惊奇的是在这样的设定下,不断的插叙逐渐饱满的人物,一季15H的长度如此的完成度实属不易。
整部剧几乎没有爆点,仅有的剧情或是情感爆点也迅速划过,整体呈现的感觉更像是日常。梦幻且美好共行的幻想世界,时不时与现实交织,更像是对立现实的夜梦,挣扎者的慰藉,苦痛者的希望。笑着就留下眼泪。
综艺出身的申pd真是很善于使用“另一边”的技巧。通过将情节分割或是采用同场景的其他视角在事后插叙调动情绪,制造悬念完成所谓“反转”。只能拍手叫好,好吧,E12被你骗到一次。
医务剧赚取眼泪的手段真是比较常见。但整部剧在病例上并没有投入太多篇幅,但每一个病人刻画鲜明的性格,老人,孩子,媳妇,丈夫,警察,愿意捐献器官但不适合的人,不愿意捐助器官但羞于开口的人,拼死挣扎想要活下去的人,想要放弃的人。他们不是一个一个病例,而是鲜活活在荧幕与我们身边随处可见的人。
细说部分镜头的选择真是有些奇怪,当然也不是在看三大的电影,考究这些也没什么意义,反正一会儿就掉眼泪还管什么镜头。
整部剧的节奏真是挠的心痒。12集的篇幅看似不长,但平均每集1.5H的片场基本和一季24集的美剧drama相同。每一集五位主角基本都是独立主线,如果分成病例和自身生活那故事线就更多了,还得忙着拼凑插叙。所以故事本身节奏非常快,但为了照顾到所有人物,总有种节奏过快的感觉,文本的密集程度按美剧标准感觉可以拍到E40,国产可能可以E80。冬天的恋情从E1扯到了E12贯穿全季,其扎心程度堪比“好想告诉你”,但结局就30s就结束了?硕亨父母离婚可能是第二长的故事线,死亡的结局,意外的横财,爽快的放弃,倒是保持了硕亨的一贯性格,但埋下的种种情绪真是无处释放,即便是全季最狗血劲爆的抓小三也就是一桶水,两句吵架就结束了,揪头发,打巴掌呢?(玩笑)可能释放了,我也不会来写长评BB了。
目前的爱情线着实比较混乱,真是全剧所有人都在谈恋爱。最后一集竟然有三次告白?这么大的摊子可怎么收,过多cp导致除了治宏颂和我真没看出哪对有cp感,
第二季不出意外时间线应该是一年后,最后一集多次提及的时间点,其间的故事应该会用插叙交代。看第二季豆瓣介绍Tvn本就想做长期季播,演员合约方面不知道怎么签的。就收视率方面除了E8微降,其余都是一路攀升,周四21点13的收视率也算是收视奇迹,制作基本是板上钉钉。只求不要再像王国那样给我喂屎了,谢谢??
最后,罗奴不考虑一下再次和申pd联手,绑架后花样青春一下吗?
第一集 上瘾味道
云南-大理:见手青、
云南-德宏-芒市:撒(凉拌)撇(牛的消化物)
广西-柳州:螺蛳粉
第一集 上瘾味道
云南-大理:见手青、
云南-德宏-芒市:撒(凉拌)撇(牛的消化物)
广西-柳州:螺蛳粉
甘肃-兰州:浆水(酸可乐)
贵州-独山:独山三酸盐酸、虾酸和臭酸、臭酸干锅
第二集留了一手
云南-鹤庆:吹肝 油煎吹肝
福建-永春:尿肉、尿蛋、ps这个是真的牛批!!!奇食指数爆表!!!
广西-融安:烧炙咸
江苏-常州:网油卷甜
广东-神湾:炒禾虫,会爆浆的禾虫要不要来一碗啊
第三集浑身是宝
云南-大理:白族生皮
贵州-榕江:瘪城、牛瘪火锅
广西-南宁:花肠(子宫)
河北-赵县:全驴宴 龙凤呈祥 吉祥三宝
第四集小开眼界
四川-成都:兔头
四川-怀远古镇:豆腐帘子、鱼香豆腐帘子、
云南-剑川:木蝴蝶/青蛙皮 树皮炒鸡蛋、
江苏-南京:活珠子/毛蛋、
江苏-连云港-灌云县:豆丹、炒豆丹
第五集爱恨两难
北京:豆汁儿
福建-泉州:土笋冻
贵州-贵阳:折耳根(鱼腥草)、折耳根蛋糕
重庆:脑花、
云南-梁河:傣族、油炸蟋蟀、油炸蜂蛹、油炸柴虫、
第六集时间滋味
云南-勐养:牛屎酒、
广东-汕头:老卤、
浙江-绍兴:霉千张蒸肉、蒸双臭、!
贵州-雷山:庵汤、剩菜剩饭腌制的汤、这个看着是真牛批!!
海南-三亚:鱼茶、黎族、腌制 小淡水鱼、水果酸、牛皮酸、!!
我本来是想来吐槽这部剧对我灵魂造成的创伤来着的,毕竟,令人窒息的愤怒与痛苦之前,还伴随着百丽宫三号厅令人窒息的厕所的飘香。
但我写着就歪楼了,我决定先来写一点我自以为是的可能我自己都看不懂的隐喻猜想。
本文主题:剧中有两个只存在于台词中的、不在场的角色——父亲与儿子。
访谈中提到过,剧作家阿尔比似乎是刻意以华盛顿总统及夫人的名字来命名剧中的两位主角——乔治
我本来是想来吐槽这部剧对我灵魂造成的创伤来着的,毕竟,令人窒息的愤怒与痛苦之前,还伴随着百丽宫三号厅令人窒息的厕所的飘香。
但我写着就歪楼了,我决定先来写一点我自以为是的可能我自己都看不懂的隐喻猜想。
本文主题:剧中有两个只存在于台词中的、不在场的角色——父亲与儿子。
访谈中提到过,剧作家阿尔比似乎是刻意以华盛顿总统及夫人的名字来命名剧中的两位主角——乔治和玛莎。
华盛顿总统作为独立战争的领袖、美国的国父,显然有着不同寻常的含义。乔治和玛莎从某种意义上似乎是脱离了一对普通的中产阶级中年夫妻的形象,成为美国的象征:一方面,他们可怕的令人作呕的婚姻状况或许是美国众多家庭和婚姻的缩影;另一方面,他们受制于父亲、幻想着儿子的状态似乎又是阿尔比认为的美国悲剧的表现,所谓的美国梦的破灭。
父亲
对,我当然指的是玛莎的父亲。作为大学校长,所有人都受制于他。
从第一幕开始玛莎便表现出对父亲的绝对崇拜,之所以他们在凌晨还要招待新来的客人,是因为这是父亲让她做的事。
玛莎年轻的时候爱上一个园丁,但这桩婚事被父亲粗暴、迅速地解除,她被带回家里,却觉得这段时间的“小女主人、替父亲管理家中”的生活是她最快乐的时光。她和乔治的结合也完全是因为父亲的规划,“父亲认为他可以成为历史系主人,然后接过大学校长的职务”;但最后乔治失败了,他碌碌无为,并没有走上当初玛莎父亲给他们安排的人生轨迹,所以玛莎瞧不起乔治,她恨他,她用恶毒的语言当着客人的面骂他,诋毁他。
乔治和尼克说过一个男孩的故事,这个男孩意外地射杀了自己的母亲,又在之后的车祸中造成了父亲的死亡。
紧接着,在玛莎的恶意中,我们知道,这个可能正是乔治自己的故事被他创作为了小说并希望得到发表。玛莎父亲认为这个故事大逆不道,于是面临“月亮”还是“六便士”的乔治选择了将小说扔进了火炉,而在之前和尼克的对话中,他描述这个男孩“此后的三十年没有再开口说过一个字”,现实中的乔治则维持了多年碌碌无为的事业和绝对弱势的婚姻地位。这似乎是在强权势力下的一种精神死亡,或者也可能是保守势力对于新思潮的扼杀。
但当乔治最后选择杀死了自己的儿子,这个形象又与儿时那个弑父弑母者重叠起来。
儿子
剧中有两个以为存在却实则缺失的孩子,一个令尼克和哈妮奉子成婚,一个则维系了乔治和玛莎21年的婚姻。
哈妮的肚子鼓起来了,他们结了婚,哈妮的肚子瘪了下去,尼克和哈妮没有孩子。两个男人反复的“扁屁股”的调侃中,这个孩子似乎再也不会到来。
醉酒的男人们说着假孕,乔治悲伤地说“玛莎压根就不怀孕”。但是我们都知道他们有一个孩子不是吗,于是尼克说“你喝醉了,我们现在在说我的妻子哈妮,不是你的妻子玛莎”。我们笑了,一个晕乎乎的男人,从第一幕我们便知道乔治和玛莎有个儿子,他金发碧眼,时而离家出走,明天就是他21岁的生日。
第三幕可谓是神一般的一幕,在玛莎与尼克云雨之时,门铃响了,乔治走了出去,并发出报复的宣言。他带着月色下采摘的送给逝者的金鱼草归来,他要求所有人参与到最后一个游戏里,然后他告诉玛莎,刚刚电报员来过了,告诉他他们的儿子死了,死于一场车祸,再也不能在明天21岁的生辰回家。
接下来我们意识到,这个孩子既是不在场的,也是不存在的。他属于一对相互毁灭的夫妻的臆想,他们用这个孩子来维系他们空虚的孤独的婚姻,并将这个不存在的孩子来作为互相伤害的血淋淋的最佳工具。乔治指责妻子不忠,所以“儿子无法容忍不停来访的陌生男人选择离家不归”,玛莎指责丈夫无能,所以“儿子以这样挫败的父亲为耻所以不回家”。玛莎认为孩子的眼睛很美,继承了自己父亲的样子,这再次体现出她对父亲的崇拜;而乔治认为这个颜色代表着妻子的出轨。
当你知道这是一个幻想中的儿子之时,一切都来得这么不可思议、不可理喻,这让这场婚姻来得更加地空洞、失败、孤独,所有形容词后还需要加上“得可怕”。你以为儿子是婚姻不幸的爆发点,但实际上,不幸与痛苦才是常态,儿子不过是舔舐伤口的空气。
让我们回到剧名,Who's Afraid of Virginia Woolf? 意识流女作家的名字作为Wolf的谐音词,替换的童谣本身似乎是这些知识分子之间的一个玩笑话,但当我们知道伍尔芙59岁时预感到自己即将再一次面临精神崩溃,选择投河自杀时,似乎这个剧名与儿子缠绕一起,表现出一种逃离现实、逃难幻想的意味。
乔治选择了杀死这个幻想,当黎明的光颤巍巍通过窗帘洒进来,跪倒在地毯上的女主人一无所措,她说“我怕,我怕伍尔芙”。看起来光明打破了臆想,是痛苦的涅槃;但似乎一切还是笼罩在更加孤寂的痛苦里,不眠不休。
或许,还能想起之前乔治和玛莎关于月亮有没有升起来的争辩,月亮或许真的不会升起来了,因为新的一天到来了。
其他废话:三个小时歇斯底里的吼叫与摧毁,挤进你脑髓的痛苦,压入你肺中的绝望,在心底沉淀的孤独,鼻尖笼罩的血腥与死亡。这真的是个恐怖片。Imelda Staunton,那位乌姆里奇教授,贡献了富丽秀中一个耽于幻想的少女般的旧日明星,还有伍尔芙里面这么一位歇斯底里的坚硬的恶毒的妻子,真的是,神仙般演技。
微博搬运,未完待续。
大家可能都知道。
某著名脱口秀演员曾多次在公众场合表示——
他最讨厌的脱口秀段子,就是谐音梗。他认为谐音梗属于低级笑料,创作简单直接,没有养分,不具备任何回味价值。
大家可能都知道。
某著名脱口秀演员曾多次在公众场合表示——
他最讨厌的脱口秀段子,就是谐音梗。他认为谐音梗属于低级笑料,创作简单直接,没有养分,不具备任何回味价值。
2019年最爱的电影,是葡萄牙导演佩德罗-科斯塔的《维塔利娜-瓦雷拉》,一部消融纪录与剧情边界的人类学影像杰作。三十年前,新婚的维塔利娜与丈夫一砖一瓦建起了在佛得角的家。丈夫去葡萄牙讨生活,再也没有回来。三十年后,维塔利娜终于来到里斯本,不是去团聚,而是去送葬。她晚了三天。在亡夫留下的破棚里,回忆在静止中来袭,伴随黑色的身体在黑暗中隐现,一个女人被迫重新理解存在。在科斯塔制造的伦勃朗一样的光
2019年最爱的电影,是葡萄牙导演佩德罗-科斯塔的《维塔利娜-瓦雷拉》,一部消融纪录与剧情边界的人类学影像杰作。三十年前,新婚的维塔利娜与丈夫一砖一瓦建起了在佛得角的家。丈夫去葡萄牙讨生活,再也没有回来。三十年后,维塔利娜终于来到里斯本,不是去团聚,而是去送葬。她晚了三天。在亡夫留下的破棚里,回忆在静止中来袭,伴随黑色的身体在黑暗中隐现,一个女人被迫重新理解存在。在科斯塔制造的伦勃朗一样的光线里,演员维塔利娜讲了自己的故事。每一句台词都来自她自己。那些独白是诗,是一个灵魂最节制的痛楚。《维塔利娜-瓦雷拉》是科斯塔Fontainhas系列的第五部。从1997年的《骨未成灰》开始,五部影片纪录了里斯本佛得角移民聚居区二十余年的历史变迁,使得作品具有了人类学和社会学的意义。每个角色讲的都是自己的故事,但科斯塔毫不妥协的极简影像风格让这些片子很难被视作纪录片。科斯塔和他的演员重新发明了电影的主体及通往主体生命的道路,让创造影像成为一场救赎。科斯塔是最好的形式主义者,有着“影坛贝克特”之称的他也确乎和贝克特一样,在已然鲜明的风格中突进,一条道走到黑。《骨未成灰》像《等待戈多》,《前进青春》就成了《不是我》,而《维塔利娜-瓦雷拉》已进化成《无法继续》。要是你喜欢贝克特,请务必去看科斯塔。影片的最后,观众终于得见维塔利娜心心念念的“我们一砖一瓦建起的房子”,镜头也第一次离开葡萄牙昏暗的室内,来到佛得角爽朗的蓝天白云下。房顶上两个体态轻盈、哼着小曲劳动的男孩和女孩,是维塔利娜的一双儿女。现在通往过去,也终于指向未来。
炸鸡店——烤鸭店
西式宣传、包装——东式酒香不怕巷子深
主题围绕烧鸭店老徐商业意识转变,
小气、看不起宣传,
炸鸡店开业竞争后,
穷则思变,
放下面子、翻新店铺,电视台打广告。
片尾徐小凤客串那段最有意识,
可谓是包装意识之大成。
全片节奏明快,没有多余镜头。
笑点密集,偷
炸鸡店——烤鸭店
西式宣传、包装——东式酒香不怕巷子深
主题围绕烧鸭店老徐商业意识转变,
小气、看不起宣传,
炸鸡店开业竞争后,
穷则思变,
放下面子、翻新店铺,电视台打广告。
片尾徐小凤客串那段最有意识,
可谓是包装意识之大成。
全片节奏明快,没有多余镜头。
笑点密集,偷师、碗中藏鼠、坐公交,不仅搞笑而且生活。
当然,老许的心理转变描写有些模糊。