看到了海涛和子辉从兄弟走到对手的人生,是偶然也是必然,在人物中我更喜欢子辉不仅仅是任重的刻画和他带着“匪”气式的演绎,也是当下更加符合现代社会日常生活中的场景,使我们更加有代入感,家里的变故让他不得不吧重担全部扛起在肩上,有多少父母亲跟海淘父母说过一样的话,不想你跟某个朋友混在一起,没出息没前途没未来,却没有理解孩子朋友的痛苦和努力,爱情亲情友情,都是从误会开始的,从误会慢慢走到矛盾和对立,
看到了海涛和子辉从兄弟走到对手的人生,是偶然也是必然,在人物中我更喜欢子辉不仅仅是任重的刻画和他带着“匪”气式的演绎,也是当下更加符合现代社会日常生活中的场景,使我们更加有代入感,家里的变故让他不得不吧重担全部扛起在肩上,有多少父母亲跟海淘父母说过一样的话,不想你跟某个朋友混在一起,没出息没前途没未来,却没有理解孩子朋友的痛苦和努力,爱情亲情友情,都是从误会开始的,从误会慢慢走到矛盾和对立,海涛就这样给家里人安排去香港生活读书,再看子辉他就没有这么幸运了,家里的入不敷出,母亲的压力,自己的压力,有时候电视剧何尝不是一段人生,子辉想到了其他兄弟朋友,说道一句;“我不像你们,我只有靠我自己”一句既无奈又坚强的话,多少人会抱怨生活抱怨父母,可是似乎生活连给子辉抱怨的时间都没有,只有不断的走下去不断的去攀一座座大山,生活中唯一的期盼和念想晓晓也跟兄弟海涛的感情迅速发展,子辉迫不及待将内心的喜悦告诉了海涛,海涛大方祝福着子辉,此时兄弟已经埋下了隔阂和矛盾的种子,这时,晓晓的母亲病重终究还是离开了人世,海涛此刻却被父母带走了,看着窗外快速倒退的风景似乎一切都在告诉他,他将远离曾经的过去,驶向父母心中美好的未来,生活没有给晓晓解释,生活也没有给海涛解释,当晚双重打击的晓晓想以死去陪伴自己的母亲,被子辉救下告诉她要好好活着,似乎她给了自己一次机会,也给了子辉一次机会。
时光飞逝,暑假到了,还是以前的地方,还是回忆里面的地方,几个小伙伴觥筹交错之间 ,又是讲起来回忆,又是计划起了未来,也是卖起了“珍珠霜”赚得一笔小钱,晓晓可能还是忘不了海涛转而问子辉有联系他吗?子辉告诉大家海涛辜负了大家,辜负了大家的信任,晓晓忍痛对海涛彻底斩断了念想,看着一堆烧成灰的信件,也是她对海涛感情的灰烬。
海涛这边在香港学习经济管理学人也开始变化,之前那个天真浪漫幻想主义的他已经没了,上官家族已经慢慢影响到他的价值观,中国要收回香港的消息已经传来,股市下跌,大家对香港的未来都不看好,上官家族的资金链面临断裂的风险,上官决定抛售楼盘让黑道大哥接手,此时海涛拒绝贱卖楼盘,并且提出了自己卓有远见的看法,在得到中资银行的资金支持后,公司又恢复了以前的活力,这时的海涛已经成了上官培养对对象和最大的功臣,并且提出以后集团未来最好的位置交给他,甚至有意把女儿都嫁给海涛,但是海涛心里始终忘不了晓晓,每日有什么事他马上写信给晓晓,但是从未收到过回信。最快乐的暑假时光过完了,几个人又各自踏上各自现有的轨道,有时候看到会不经意间感慨,现在人人有微信,人人一个我爱你表达的无比轻松,以前的我爱你可能是我回来了,我来看你了,我等你,时代的进步让爱越来越容易表达,也失去了爱该有的重量和独一无二
最近健身的时候,上海电视台一直在放,抬头就能看到
一个60岁的中老年女性,哪怕玻尿酸打的再多,肉毒素打的再多,粉底打的再多,熟妇的长相、身材、神情都是不可能遮掩的。然而呢,这位奶奶依然坚持扎着双马尾演村姑,穿着白衬衫百褶裙打着小领带演刚刚毕业的女大学生,和儿子辈儿的男演员演感情戏、三角恋……
最近健身的时候,上海电视台一直在放,抬头就能看到
一个60岁的中老年女性,哪怕玻尿酸打的再多,肉毒素打的再多,粉底打的再多,熟妇的长相、身材、神情都是不可能遮掩的。然而呢,这位奶奶依然坚持扎着双马尾演村姑,穿着白衬衫百褶裙打着小领带演刚刚毕业的女大学生,和儿子辈儿的男演员演感情戏、三角恋……
至于整部戏的剧本之差、演技之差、品味之差,已经完全被天雷滚滚的刘奶奶盖过了。
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放几张剧照,看看刘奶奶魁梧的身材和做作的表情,让大家晚上能少吃点饭——
这是小时候看的电影了,基本上都忘记了,昨晚带着孩子又重新看了一遍,孩子很感兴趣,提出了好多好多的问题,为什么日本鬼子要来侵犯我们国家,我们为什么不去侵占别的国家,日本鬼子为什么要杀光烧光抢光,日本人为什么不把来侵犯我们国家的坏鬼子全都抓起来,怎么就日本鬼子来打我们,别的国家怎么没来等等,现在的小孩看剧真的太多太多为什么了,于是跟他讲解了一些战争方面的事,还有现在的幸福生活做对比,这样的片子很
这是小时候看的电影了,基本上都忘记了,昨晚带着孩子又重新看了一遍,孩子很感兴趣,提出了好多好多的问题,为什么日本鬼子要来侵犯我们国家,我们为什么不去侵占别的国家,日本鬼子为什么要杀光烧光抢光,日本人为什么不把来侵犯我们国家的坏鬼子全都抓起来,怎么就日本鬼子来打我们,别的国家怎么没来等等,现在的小孩看剧真的太多太多为什么了,于是跟他讲解了一些战争方面的事,还有现在的幸福生活做对比,这样的片子很有教育意义,挺好的!
1、正方很帅,总被男女主们的帅脸吸引
2、反方很丑,只有小男孩是帅的/天真无邪的,最后被放走是亮点
3、战术动作完全无,抬枪就扫,打斗没啥特点
4、节奏平缓,不停按→键,不影响观影
5、每个电影里面都要出现一个搞技术的天才小伙子
6、是个好片(仅从来说)。。。。。。。。。。。。。。。。。。
1、正方很帅,总被男女主们的帅脸吸引
2、反方很丑,只有小男孩是帅的/天真无邪的,最后被放走是亮点
3、战术动作完全无,抬枪就扫,打斗没啥特点
4、节奏平缓,不停按→键,不影响观影
5、每个电影里面都要出现一个搞技术的天才小伙子
6、是个好片(仅从来说)。。。。。。。。。。。。。。。。。。
(原载“澎湃·思想市场”,有删节)
张泠
2016年秋,我入职纽约州立大学,如所有新同事一样,成为UUP(大学职工联合工会)成员。UUP成立于1973年,如今代表四万多人,是美国最大的高等教育界工会。UUP在纽约州立大学系统为员工争取权益,如更好的福利,目前的目标之一是
(原载“澎湃·思想市场”,有删节)
张泠
2016年秋,我入职纽约州立大学,如所有新同事一样,成为UUP(大学职工联合工会)成员。UUP成立于1973年,如今代表四万多人,是美国最大的高等教育界工会。UUP在纽约州立大学系统为员工争取权益,如更好的福利,目前的目标之一是为兼职教师争取更公平待遇,获得同事们支持。我略懵懂地交会费,小心收存会员证,对于今日之待遇乃工会成员数十年来努力抗争换取,并无特别切身的认知,直到看到美国纪录片导演茱莉亚·赖克特(Julia Reichert)与丈夫史蒂文·伯格纳尔(Steven Bognar)的纪录片《美国工厂》(American Factory,2019),及读了一点美国工会历史的资料。
《美国工厂》关于中国“玻璃大王”、亿万富翁曹德旺于2014年在美国中西部俄亥俄州代顿(Dayton)区域莫里恩市(Moraine)开设“福耀”玻璃厂制造汽车用玻璃,雇佣两千多名当地员工(不少为以前关闭的“通用”汽车工厂工人)。其间劳资关系由兴奋乐观转至对立矛盾,不仅有中、美思维方式、管理方格差异与误解,更有试图组织工会的工人与管理层的角力。阶层、种族、国别等问题与资本主义全球化夹缠不清,自动化的阴影更威胁着全世界劳工阶层的未来。赖克特与伯格纳尔认为:上升期的中国资本家遭遇衰落期的美国蓝领工人,这里会有故事,关于资本主义、全球化、文化交融或更多。如伯格纳尔所言,《美国工厂》即是“贴近地、用特写镜头看全球化”。
一.美国工厂,世界工人
很多观众都对《美国工厂》里美方管理人员到福建福清的“福耀”厂“取经”如何提高美国工人效率的段落印象深刻。这不但是透过美国人视角的“陌生化”时刻,也是没参观过类似工厂的中国观者的“眼界大开”时刻。工厂军事化管理,班前例会工人列队喊口号;他们每天手不停歇工作十二小时,每月休息一、两天;有人每年只能回家一次看小孩。与这些外人看来压抑与压榨的残酷强烈对比的是央视“春节晚会”风格的公司“年会”那些和谐、乐观、刻奇的歌舞表演与热烈气氛,以至于将一位美国客人感动到流泪,说“无论如何,我们在同一个星球,同一个世界,即使有分歧,我们是一体的。”
福清工厂的企业意识形态,是“封建家族”与“国家主义”合体,并融合了社会主义时期工厂文化遗产。在这个等级森严的大家族,曹德旺是不容置疑的男性权威,下辖大大小小的管理层男性权威,统领着被当做机器人管理的基层工人。管理者活学活用社会主义与国家主义修辞来鼓励(欺骗)工人:“报国为民”、“勤劳朴实学习创新”,来替换和遮蔽最大限度榨取工人剩余价值以期利益最大化与阶层分化本质。这套话术(甚至颇有主旋律色彩的厂歌歌颂“春满中华,福耀人间”)高明之处在于塑造一个“相亲相爱一家人”的幻觉,也将工人的劳动表现塑造为“美德”对其进行道德化绑架与测量:为了对大家庭“忠诚”,工人要不断自我改进、提高生产力、对超时工作任劳任怨甚至甘之如饴,因而有“团结力”和“凝聚力”,这才是值得称颂的、有“民族使命感和自豪感”的华夏“工匠精神”——帮企业成功就是帮国家发展。工人若有任何反抗意识,大约会被视为懒惰、自私而道德破产,而非被视为争取应得权益。年会上也表彰类似“改革开放”前的“新长征突击手”的“最佳班组奖”。国有工厂风格的自成一体的宿舍、食堂、娱乐场所、甚至集体婚礼,都提示着一种集体主义“延续”。曹德旺妹夫任党委书记与工会主席也暗示着工会、党委与资本的媾和。工会负责员工文娱活动及心理建设/规训:爱“福耀”即是爱党爱国(与美国工厂中“工会”的意义完全不同,这点后文会提到)。
然而在光鲜社会主义修辞遮掩的资本主义体系下,“劳动”、“机器”与“人”的价值、本质及相互关系已全然不同。工人阶级不再是“老大哥”、在厂里当家作主、发扬主人翁精神建设社会主义,而是新自由主义全球资本主义竞争中代表了中国“人口红利”优势的农民工/新工人。他们只是“世界工厂”中被异化的低成本劳动力,为资本家赚取巨额利润;“中国效率/速度”的代价是工人的健康、安全、尊严被剥夺。但当然对很多工人来说,经济收益已比贫困的务农时代有所改善。只是在他们年轻力壮时尚可被雇佣,年老时的医疗、养老问题会否抛给社会与个人?令人想起世纪之交前后的国企私有化过程中,那些为国家辛劳半生却被资本无情抛弃的老工人。如今即使在高科技行业,关于“996”的论争也是中国科技工人被压榨的现状。美国高科技产业工会力量式微,企业如Google在公司为(尤其单身)员工设计了各种便利服务,从食堂到健身房、游戏室,使得员工愿意在公司停留更久(自然也就自愿加班更久),更不必说所谓“共享经济”中工人如网约车司机和外卖工人不再被视为公司雇员而只是承包者,不享受员工福利及受到劳动法保护。
“福耀”的企业文化无法搬到美国,在代表美国工人权益的工会长期抗争下,八小时工作日与周末休息已被写入法律,产业工人也在长期斗争中有更强维权意识。在中方管理人员看来,美国工人慢,懒,闲聊天,效率低,为了工资而劳动,缺乏中国工人的“使命感”与“责任感” 。与加班加点、任劳任怨的中国工人相比(他们背井离乡来此一两年,仍拿中国的几千人民币月薪,不过每日多了五十美元餐饮补助),曾经骄傲的美国工人的落差甚至幻灭感显而易见,不仅对于“福耀”,也对于他们的国家对待他们的方式,及美国劳工阶层的未来,甚至影响到2016年美国大选结果:俄亥俄所处没落工业区(所谓锈带/rust belt),本来是摇摆州,此次成为川普的票仓——有工人认为希拉里代表加州湾区高科技新贵利益,与制造业底层脱节,而被川普“让美国再次伟大”的口号蛊惑。这一口号也被曹德旺后来换上的华人总裁刘道川使用,用以鼓励美国工人加强生产力。赖克特与伯格纳尔将2016年选举前后拍摄的素材全部舍弃,大约担心有喧宾夺主及制造分裂之嫌。
“福耀”的管理方与美国工人之间的文化差异当然不可忽视。美国人的确在充满赞扬与鼓励的环境下长大,更在意自己是否被尊重(哪怕是表象)。中国监工则要维护自己的权威性及层级体系,以批评为主。美国工人认为不被尊重,因为中国人从来不说:干得不错!然而,文化与种族碰撞的表象遮蔽了超越国别的阶层利益,新自由主义资本主义问题被转移置换为种族与仇外问题(如川普一再强调“中国人偷走了我们的工作”),或曹德旺将美国工人的不满归结为:“美国工人对中国人有敌意”。这令我想起华裔女导演崔明慧的纪录片《谁杀了陈果仁》(Who Killed Vincent Chin, 1987)。1982年,华裔青年陈果仁在底特律被“克莱斯勒”汽车厂的两位白人男子以棒球棒打死,只因对方以为他是日本人——当时日本车在美国市场成为强劲对手,令底特律的汽车工业岌岌可危,很多美国工人失业因而仇恨日本人(乃至亚洲人)。这除了美国根深蒂固的白人至上种族主义,也是资本主义残酷竞争下同为受害者的最基层工人自相残杀的悲剧。其实“福耀”雇佣的无论中国人还是各层级美国人(包括律师及管理者等),由于利益驱动(收入数倍、十数倍甚至数十倍于工人的工资)而成为剥削者的代理人和打手。《美国工厂》开篇不久,副总裁Dave听到一位议员在庆典讲话中提到“福耀”应有工会便恨不得“剪掉他的头”。
美国工人慨叹:以前那种高工资高福利的日子一去不复返——他们无法不接受这样的现实:从前在“通用”工厂时薪是29美元,“福耀”是不到13美元。反观“世界工厂”中的中国农民工/新工人,他们甚至从未体会过那种福利与尊严的“奢侈”,不仅因为后发资本主义的时间差,也因为在资本主义全球化扩张中,“第三世界”的工人永远居于底层。尽管与欧美国家的工人同为全球化的被剥削者,与后者的待遇相比,他们是“更低廉的劳动力”,更少受劳工法律保护。中国政府逐步改进劳工法时,自由流动的资本的逐利性便使得工厂向劳动力更低廉、更少劳工法的地区迁移,比如东南亚国家。
拍《美国工厂》时,赖克特与伯格纳尔怀着对美国工人的感情进入,逐渐发现中国工人同样值得关注,这是全球化中劳工群体的共同命运。但因不懂中文,他们无法与“福耀”两百来名中国工人沟通,拍了一年后意识到这重要缺失,因此找到两位中方制片人、纪录片导演Zhang Yiqian与李米杰。她们每月到俄亥俄拍摄,也同去福清,与片中中国人建立信任与联系。导演夫妇认为她们帮导演理解中国的企业文化、风俗习惯、思维方式与历史,教他们看待普通中国工人的生活与情感状态。此片的确没有很多西方导演拍摄中国时先入为主的猎奇的刻板印象表达,态度温和谦逊,唯一遗憾为中国女工视角的缺失。
二.美国工厂,美国工会
俄亥俄州非裔民主党议员弗莱德·斯特拉霍恩(Fred Strahorn)指出:工人和劳工运动建造了美国。美国工人的权益,是无数参与工会的前辈流血牺牲抗争出来的,并非财团与资本家格外仁慈。《美国工厂》中出现的“全美汽车工人联合会”(UAW)为美国最大的独立工会,成立于1935年,1936-1937年间组织了一系列罢工、静坐等活动,迫使三大汽车公司(克莱斯勒、通用、福特)承认其代表工人谈判的合法地位。工会的基本目的是维护劳动者基本权益,保障工人话语权,找到企业盈利与员工权益之间的平衡点。UAW为工人争取更高工资与更好福利,支撑他们稳定富裕的“美国梦”,鼎盛时(1979年)有150多万名成员,如今由于汽车工业的国外转移及财团各种反工会措施而缩减到30多万人。尽管UAW后来有官僚化及腐败等问题,不应否定其争取劳工权益的历史与积极意义。在各种右翼媒体与政客不断丑化、抹黑、以偏概全的宣传下,工会似乎成了美国制造业衰落的元凶,而不提新自由主义经济政策、全球化、资本转移、去工业化等问题。
美国劳工运动与工会组织主要蓬勃于东、西两岸与中西部。在美国南部,组织工会则困难得多,也与政治保守及种族隔离有关,因此,后来在美国投资的德国与日本汽车公司,都选择在劳工法保护薄弱的南部投资建厂。这些工厂,在各方阻挠下,至今工会也无法组织起来。资方压低工人工资,即降低人力成本,保证日本汽车在自由市场竞争中的价格优势。这些对资方的“好处”,是历史悠久、工会力量强大的美国汽车工厂无法比拟的,所以他们在美国关厂,转而去压榨价格更低廉的墨西哥工人。
《美国工厂》并未解释工会在美国的历史与现状,大约对美国观众来说算是常识,但它细腻揭示了“福耀”如何斥巨资(一百万美元)雇佣反工会咨询公司(LRI/labor relations institute)在工人被强制参与的培训中将工会歪曲为工人与管理层之间的障碍而非为他们争取权益的代言人,并断言组织工会的结果可能会对工人薪资福利更不利。“双管齐下”的另一端,管理层提薪收买部分工人、找借口开除组织工会的积极分子,从而分化工人力量及削弱加入工会的声音。很多工人被“培训”和灌输恐惧后而投否决票,尤其是没有工会抗争经验也担心因此失去工作的年轻人。当然,工会再组织工人罢工也不会再吓到雇主(劳工法的漏洞使得雇主可随时解雇罢工者并雇佣其他工人),他们不再有谈判筹码。在资本的强势碾压下,心怀正义感的中年叉车女工Jill好不容易找到工作从姊妹的地下室搬出来住上自己租的公寓,又因参与工会运动被开除而生活无着。形成强烈对比的是,类似LRI这样破坏工会的私营公司炙手可热,成为一个庞大且利润不菲的产业,他们在公会成员下降、工人工资减少的企业文化间推波助澜。
精明的资本家曹德旺曾算了一笔账,除了人力成本,在莫里恩投资设厂各项成本都低于国内(可知国内工厂很大程度上依赖剥削工人来降低成本牟利),兼之美国各地政府争夺投资项目,不断推出巨额优惠补贴政策。“福耀”因雇佣两千多名当地工人,市与州政府给予各项补贴,使得其买地与改造厂房等于免费。除掉“工会”这个心腹之患,再换上身手敏捷体力更佳的年轻工人及自动化对工人的威胁,他已不必再担心美国工人“制造麻烦”。
《美国工厂》结尾字幕写道:到2030年,自动化将令全球三亿七千五百万人需要寻找全新种类的工作。画面是摩肩接踵上下班的中国和美国工人。想起卓别林电影《摩登时代》(1936)开篇以蒙太奇手法将羊群与熙熙攘攘上工的产业工人剪接在一起,暗示同样任人宰割的命运。《美国工厂》最后一个镜头是工人模糊的背影,一个暗淡未知的未来。赖克特说《美国工厂》的结尾令人不安,它不是那种人们看完会起立欢呼的电影。全世界无产者早已没有联合的可能,资本和资本家却张开“全球化”的翅膀顺畅地流动游走逐利。有人说:资本将人变成机器,等机器成熟了再抛弃人。
三.美国工厂,美国导演
“福耀”工厂所在地代顿,有当地人引以为豪的创新发明与工业制造的历史,几乎是两代人以前的“硅谷”:这是赖特兄弟发明飞机之处,收银机也诞生于此。美国汽车制造业三巨头之一“通用”(GM)公司的工厂在此开了86年。“通用”工厂对本地至关重要,在1950至1980年代之间,通过工会的抗争与保护,没有受过高等教育的蓝领工人可获得不错的收入与福利,过着有房有车、可送孩子上大学的中产阶级生活,不同族群和平共处。七、八十年代后,耗油更少及人力成本更低的欧洲与日本车在美国市场份额激增,美国汽车行业受到冲击。为降低成本,美国汽车工厂不断迁往墨西哥,代顿社区每况愈下。2008年,“通用”生产线开下最后一辆卡车后关闭,留下数千名失业工人与他们绝望的家庭。
在那些艰难的日子里,导演赖克特与伯格纳尔每日去工厂门口及附近酒吧拍摄和采访——他们在代顿住了数十年,住处离工厂仅二十分钟车程。因美国汽车厂工人总被反工会的商业媒体抹黑,他们对持摄像机的人怀有戒心。导演以真诚和坚持获得了工人的信任,拍摄了40分钟纪录短片《最后一辆卡车:通用工厂的倒闭》(The Last Truck: Closing of a GM Plant,2009,HBO出品)。该片获当年奥斯卡最佳纪录片提名。遗憾的是《最后一辆卡车》 里只有工人视角,因为“通用”管理和决策层拒绝受访及禁止导演进厂拍摄,派保安在厂门口附近阻拦和驱赶他们。工厂车间的镜头,由工人用手机或用赖克特提供的小型高清摄像机秘密拍摄,部分出现在《美国工厂》开头。
《美国工厂》有点像《最后一辆卡车》的“续集”,因为数年后“福耀”买下了“通用”废弃厂房,在当地政府与民众热烈欢迎下高调进驻。赖克特与伯格纳尔认为:上升期的中国资本家遭遇衰落期的美国蓝领工人,这里会有故事,关于资本主义、全球化、文化交融或更多。当地商界人士喜欢《最后一辆卡车》,向曹德旺提议由赖克特夫妇拍片记录这个历史性时刻。曹德旺同意了,并不设任何限制,任由赖克特夫妇团队五个人、五台摄像机拍摄了三年(2015年2月到2017年12月)。在那些工会之争白热化的艰难时刻、曹德旺容易招致非议的时刻(比如开除美方管理人员等),他也自行其是,从未干预过拍摄。
《美国工厂》为了保持独立性,并未受“福耀”集团资助,制片方为Participant Media——该公司也出品了墨西哥导演阿方索·卡隆电影《罗马》(2018)及非裔女导演艾娃·德约列的剧集《有色眼镜》(When They See US)。《美国工厂》在圣丹斯电影节获美国纪录片最佳导演奖,8月21日在Netflix上线。在Netflix不覆盖的中国,也有广泛传播与热烈讨论。很多媒体宣称美国前总统奥巴马及夫人“投资制作”该片,甚至暗示这是“奥巴马的电影”,非常不确。奥巴马夫妇的确筹办制片公司“高地”(Higher Ground)且与Netflix合作(为了“名流站台”效应,后者要支付前者数千万美元报酬),《美国工厂》是“高地”选择发行的首部电影,且以较低价格购入版权(Netflix规定不许公开收购价格),但“高地”并未在任何程度上参与影片制作,仅后期发行。颇有反讽意味的是,尽管被视为对劳工友善的总统,2009年奥巴马任总统期间,并未着力推进“雇员自由选择法”,该法令会使工人更容易组织工会及增加对违反劳工法雇主的罚款。有人认为他抛弃了劳工运动。十年后,他高调支持涉及劳工权益的《美国工厂》,避重就轻,不断强调“讲好故事,让我们增进理解”之类的心灵鸡汤。
尽管几乎被奥巴马夫妇的光环遮蔽,赖克特与伯格纳尔并非名不见经传,尤其前者,是美国纪录片历史上重要人物。若以奖项论英雄,她有三部作品获过奥斯卡最佳纪录片提名,本人也于2018年获国际纪录片协会颁发的终身成就奖。今年五月,纽约的现代艺术博物馆(MoMA)举办了她的个人作品回顾展。赖克特是位于代顿的赖特州立大学的退休教授,在那教了28年纪录片制作。她一直是有良知的纪录片工作者,秉持对性别平等、社会公义的关注,几部重要作品如《成长的女性》(Growing Up Female,1970)、《工会女仆》(Union Maids ,1976)、《正观“红色”》(Seeing Red,1983)等常在美国的纪录片历史及性别研究课程被观摩讨论。
赖克特是美国战后成长的一代(baby boomer)。那代人大都接受过反越战、种族与性别平权运动的洗礼,思想倾向进步并强调行动,对社会公平、劳工权益有不懈追求。赖克特自述开始纪录片创作是为了作为女性,要打破影像表达的男权结构,且以这样比较亲民的形式将自己的想法传播给更广泛的民众,从而激发思考与讨论,进而付诸行动来改变社会。与当时伴侣吉姆·克莱恩(Jim Klein)合作的《成长的女性》是赖克特的毕业作品,关于俄亥俄某镇几位女性的故事,探讨女性被教育体系、流行文化、社会期待等规训、形塑的性别认知及劣势社会地位,如今看来仍针砭时弊。这是美国女权运动的一部重要作品,多年来不断在美国各地放映,以直观方式提升观者反思意识及对持怀疑态度的民众解释什么是性别平等。1971年赖克特创办“合作社”(co-op)形式的发行公司New Days Films,避开电影院的商业运作,直接在学校、工会、社区组织放映,是一种非牟利的公共教育模式。
赖克特与克莱恩合作的《工会女仆》获奥斯卡最佳纪录片提名,是采访三位经历过1930年代美国劳工运动的女性的口述历史纪录片,不仅涉及工会领导工人为改善恶劣工作环境、超时低薪工作而进行的抗争,也不回避讨论白人男性领导的工会内部的官僚化及种族和性别歧视。两人合作的《正观“红色”》再获奥斯卡最佳纪录片提名。此片重新挖掘美国共产党人被湮没的历史:在美国“大萧条”(1920年代末)与“冷战”(1940年代末)初期之间,有一百多万美国人加入美国共产党,带着激情与希望,为劳工阶层的权益与尊严、为了一个更公正平等的世界而抗争,相信这是美国未来的正确方向。随着“麦卡锡主义”在美国对进步人士的迫害与“反共”气氛愈发紧张,人们噤若寒蝉,闭口不谈这段历史,这种恐惧在导演拍片时的八十年代仍在。
与赖克特以往的纪录片相比,《美国工厂》少了份粗粝朴拙,多了份圆熟,更接近主流纪录片,部分在于原创配乐及导演首次雇佣剪辑师(以前作品大都自己剪或由克莱恩帮助)——林赛·乌茨(Lindsay Utz)花了18个月将1200小时素材剪到110分钟。导演与剪辑师讨论了一星期,将墙上贴满索引卡,标注不同人物与主线。然而由于题材庞大、线索与人物太多而无法一一深入,有浅尝辄止之感。此外,人们很少谈论纪录片的声音,此片导演非常注重声音采录。他们用小麦克风,增加私密感及尽量排除人物说话时工厂车间里噪音干扰。有些访谈只录声音,作为旁白使用,配合人物做其他事的画面,观众如在听他们的思考或内心独白。因为生产线上的工作枯燥重复,人们的思绪容易漫游。导演有时随下班的工人到他们的生活空间,听他们的日常对话。有些访谈是凌晨两点在工人家里录的,伯格纳尔认为这时更可以听到人们的内心想法、灵魂思考的声音。
另一种是隐喻性的“声音”,为底层发声。《美国工厂》在纽约现代艺术博物馆放映后,一个人站起来,说:“我是迈克尔·摩尔,你们所有电影都对我有重要影响,尤其我们都在中西部劳工家庭长大,我们通常在电影里看不到自己,我们的声音被忽略,感谢你们为我们发声。” 摩尔的纪录片《罗杰与我》(Roger and Me, 1989)记录了他的家乡、密歇根弗林特作为“汽车城”的衰败——如莫里恩居民经历的,由于“通用”关厂造成当地数万人失业,民生艰难。尽管他们作品风格迥异,赖克特也敬佩摩尔,认为他拓展了纪录片的形态,如一个朋克摇滚小孩闯进衣冠楚楚的派对,嬉笑怒骂揭开各种伪善体制的画皮。赖克特也追随对她影响较深的纪录片的足迹(多为关于美国民权及工会运动的佳作),如《哈维·米尔克的时代》 (The Times of Harvey Milk, Rob Epstein, 1984)、《矢志不移:美国民权运动1954-1985》(Eyes on the Prize, 1987)、芭芭拉·卡颇(Barbara Kopple)的《美国哈兰县》(Harlan County, U.S.A., 1976)与《美国梦》(American Dream, 1990)——两部都关于美国工人在工会领导下罢工,前者胜利,后者失败,工人力量的削弱与工会的兴衰折射了1970至1990年代美国的经济变迁与资本主义走向。另一部她没提到的德国纪录片《输家和赢家》(Losers and Winners, 2006, Ulrike Franke and Michael Loeken),讲述的是与《美国工厂》类似的境况:中国工人在德国的鲁尔工业区遭遇德国工人的差异与冲突。
作为一直关注社会问题的导演,赖克特很少将个人作为纪录片的主角,她关注的是社群,尤其是被剥夺与边缘化的劳工群体。她大都采用“直接电影”与访谈形态,不以旁白叙述介入,讯息以字幕解释。因而导演的视角大都通过采访、剪辑来构造:不同视角的并置、对比、争论、对话。《美国工厂》少了赖克特以往作品中粗糙犀利的棱角与明确的政治诉求,显得四平八稳。因导演想平衡各方声音(即使那些视角彼此冲突),不在政治上“站队”,对每一方都有一定程度的同情理解,包括曹德旺。赖克特后来在访谈中说:曹德旺是佛教徒,也是不折不扣的资本家,想盈利,不断迫使别人达到他的目标。他怀念田园过去,又是资本主义浪潮的弄潮儿。 这个人也很复杂。他们试图将这种复杂性表达出来。
赖克特也理解美国工人的绝望,因为贫富分化已是前所未有的严重:人们从未见过CEO工资是普通工人500倍的时代。赖克特与伯格纳尔认为在这个日益撕裂的政治环境,他们想让所有人(无论老板、经理还是蓝领工人)都能看这部纪录片并讨论相关社会政治议题,如为何工人工资停滞不变而富豪阶层收入连年增加?如何创造一个属于每个人的未来?全球化带来怎样的经济与文化的构造性变化及对普通人的生活产生何等影响?伯格纳尔说:彼此对话更有意义,而非躲在自己的角落和标语里。赖克特认为我们的公共讨论中越来越少谈到对弱势者的理解与支持,即使在我们的日常生活中也越来越少,她希望能用纪录片教育和团结民众而非分化他们。
也难怪现在烂剧遍地, 还好意思找自己的学生宣传 ,你们自己看看这个剧的剧情严谨吗 ?好意思说自己是悬疑剧吗 ?节奏是飞快 ,所有案件感觉警察问两句话就能找到凶手 ,男一男二没事还得装装杯...不知道为什么还要叫《骨语》?跟验尸和法医有关系吗?法医的作用好像就是跟男主搞暧昧。如果受众是所谓的“下沉市场”,就当我没说…
也难怪现在烂剧遍地, 还好意思找自己的学生宣传 ,你们自己看看这个剧的剧情严谨吗 ?好意思说自己是悬疑剧吗 ?节奏是飞快 ,所有案件感觉警察问两句话就能找到凶手 ,男一男二没事还得装装杯...不知道为什么还要叫《骨语》?跟验尸和法医有关系吗?法医的作用好像就是跟男主搞暧昧。如果受众是所谓的“下沉市场”,就当我没说…
还有此剧简直就是高中学历普信男写出来的东西 ,不知道编剧到底对女性有多大恶意 ,为什么剧中所有所有女性都是案件的罪魁祸首 ,所有男性都是无辜的 ?都是被女性怂恿的?而现实中的男女犯罪比例悄悄相反。离家出走的女儿一定要穿坦胸露乳的白色小吊带……什么女大学生庞大款,与之冰震…什么女性怂恿丈夫骗婚……妻子生不了孩子,就怂恿丈夫强奸小女孩...例子太多...我要看吐了……
总之,本剧值得1??
なんでこうなっちゃったんだろうね、私たち
看完电影后,纯子淡淡道出的这句话,却像“草的回响”一般,在我的脑海中不断回响。
なんでこうなっちゃったんだろうね、私たち
看完电影后,纯子淡淡道出的这句话,却像“草的回响”一般,在我的脑海中不断回响。
这是一部烂片,是的我超喜欢狗勾,我对动画电影的喜爱程度高达百分之百。我冲着可爱的狗看的电影,我对剧情要求不高,我是想图一乐看这部电影的。但是这片子看得我想打人。看了完全生理不适。
前半段还好,因为我期待着剧情的发展看看主角狗能成长到什么地步,看看他是怎么从一个娇生惯养的小狗狗变成独当一面的大男主的。结果呢?就这??他成长什么了??一部作品,你想采用欲扬先抑的做法,你抑了但是扬呢?
这是一部烂片,是的我超喜欢狗勾,我对动画电影的喜爱程度高达百分之百。我冲着可爱的狗看的电影,我对剧情要求不高,我是想图一乐看这部电影的。但是这片子看得我想打人。看了完全生理不适。
前半段还好,因为我期待着剧情的发展看看主角狗能成长到什么地步,看看他是怎么从一个娇生惯养的小狗狗变成独当一面的大男主的。结果呢?就这??他成长什么了??一部作品,你想采用欲扬先抑的做法,你抑了但是扬呢?最后的结尾就想被空架的华丽装饰,剧情也太过于套路了吧?我不想说剧情前半段的绿茶狗,渣狗,三观什么的,我想说这部电影的后半段看得我迷惑至极。弹幕里有一个评价就是“拍的要么真实,要么童话,这个就是半吊子”,剧情太套路了吧??这些个人设不讨喜就算了,而且单薄,非常单薄。最讨厌最讨厌这种套路的电影。剧情完完全全白瞎了这么好的画面和可爱的狗。主角就像披了主主角光环的渣,后边用比他更渣的来做对比。反派不像个反派,我紧皱眉头看完的。让人气愤
最近看过最垃圾,最辱眼的一部电影(甚至剧情辣鸡到在我眼里本来很可爱很可爱萌吐血的狗狗都变得如此不堪)看的时候甚至有一种人类还是不要去猜想狗的思想的想法,让我忘记了有《爱宠大机密》《闪电狗》这些优秀的以狗为主角的动画电影
b站看的,看之前我看见了b站6.7的评分好奇为什么这么低。果然啊,6.7还是因为众多的人类套上了动画片的滤镜给打得高分。
剧情节奏诡异,抛开了,绕过了所有合理的剧情去硬讲述一个本应很长的故事。
烂到令人发指
拜晚年
作为一个日渐理智的BeyHive 这一次过年 看到了一个完全不一样的碧昂斯 再次当上母亲的B 疗过伤QueenB 这一次在全世界的注视之下 前所未有的示弱 她依旧是那个永不止步绝不满足的B 但今天的碧昂斯 知道自己的拥有了什么 更知道自己失去了些什么 她的病痛她的困惑她的疲惫她的分身乏术 都让她更投入更疯狂的压榨自己 把自己能做的要做的想做的都淋漓尽致 当年很火的你和Be
拜晚年
作为一个日渐理智的BeyHive 这一次过年 看到了一个完全不一样的碧昂斯 再次当上母亲的B 疗过伤QueenB 这一次在全世界的注视之下 前所未有的示弱 她依旧是那个永不止步绝不满足的B 但今天的碧昂斯 知道自己的拥有了什么 更知道自己失去了些什么 她的病痛她的困惑她的疲惫她的分身乏术 都让她更投入更疯狂的压榨自己 把自己能做的要做的想做的都淋漓尽致 当年很火的你和Beyoncé的一天都只有24个小时 今天的HOMECOMING就是最好的证明 除了自己的努力 我的B选择了一个高级的角度 回归自己的群体回到自己的根本 传承和保护 最重要的是什么 就是传承 走下去传下来留好了 就是最好的保护和发展 黑人才不缺尊重 黑人才不缺自信 有色人种也是 咱们就该嗨起来 拽起来 把自己的魅力发出来 苦难才不可怕 延续才叫可怕呢 这个女人 早就已经跳脱了一个名人的身份 她的伟大 早就不是亲力亲为喊口号了 她已经找到了最有效的办法解决最难搞的问题 这样的icon绝对是这个时代最宝贵的财富宝藏
源自于新闻网络
源自于新闻网络
因为爸爸妈妈吵架了,妈妈逼我和她睡,于是每晚在卧室一起看电视,妈妈独好狗血灰姑娘的电视剧,什么璀璨人生,什么因为爱情有晴天之类的,总之抱错孩子,恶毒大小姐,霸道痴情总裁,纯真善良灰姑娘,恶毒丈母娘,极品渣男,样板式的人物性格穿梭于每部此类剧,这一部韩栋新剧也是如此。
妈妈很认真的同我讨论剧情,也愤怒唾骂男二这个骗婚渣男,更对女主角感同身受,站在电视机前告诉她让她不要相信男二号,他
因为爸爸妈妈吵架了,妈妈逼我和她睡,于是每晚在卧室一起看电视,妈妈独好狗血灰姑娘的电视剧,什么璀璨人生,什么因为爱情有晴天之类的,总之抱错孩子,恶毒大小姐,霸道痴情总裁,纯真善良灰姑娘,恶毒丈母娘,极品渣男,样板式的人物性格穿梭于每部此类剧,这一部韩栋新剧也是如此。
妈妈很认真的同我讨论剧情,也愤怒唾骂男二这个骗婚渣男,更对女主角感同身受,站在电视机前告诉她让她不要相信男二号,他是坏蛋,段天朗对你才是真心的。
是的,妈妈很可爱,电视很难看。
没有谁是真正的“天生杀人狂”,饶是这位犯下了30多起命案的泰德·邦迪,其实回顾他的一生,就像法官在判词中所说的:“你本该是一个前途不可限量的年轻人,但你选择了另外一条路”。那么,到底是什么样的原因,让他选择另外一条路呢?
没有谁是真正的“天生杀人狂”,饶是这位犯下了30多起命案的泰德·邦迪,其实回顾他的一生,就像法官在判词中所说的:“你本该是一个前途不可限量的年轻人,但你选择了另外一条路”。那么,到底是什么样的原因,让他选择另外一条路呢?
泰德·邦迪在接受记者专访时认为,不管是自己,还是他认识的许多狱友,他们大多都是因为沉迷于各种色情制品才走上犯罪的道路。对于这一剖析,显然不能太令人信服,因为几乎每一个人,在一生成长的过程中,都不可避免地要接触到这些东西,但大部分人都并没有变成泰德·邦迪的样子。
为泰德·邦迪做人格分析的心理学家认为他幼年被父亲遗弃的往事,可能是促成他最后犯罪的原因之一,不过泰德却矢口否认这一点,他甚至认为这简直是无稽之谈。作为同样获得了心理学学士学位的泰德,拥有一定的自我分析能力,对于生父对自己到底有没有影响,应该说他心知肚明,他说没有,或许是真的没有,因为生父遗弃他的时候,他才刚刚出生。
应该说比起被生父遗弃,被初恋女友的抛弃,或许才是对泰德致命的打击,在泰德的自我描述中,他原本是一个不善言辞的人,但是凭借英俊的外表,在大学里意外俘获了一个富家女的芳心,这让泰德对于自己的自信心空前高涨,用他自己话来说,她让我更加了解自己不平凡的地方,在这之后,他不仅参加了共和党总统选举的宣传队伍,还在警察局的针对女性犯罪的部门实习过,参政的理想在他心中开始疯狂生长,而成为一名律师,无疑是今后参政路上的重要砝码。
不过让他倍受打击的是,在申请法学院的过程中,泰德并没有如愿以偿进入名牌大学,这不仅让原本看好的老师和同学很失望,更让他的富家女友也渐渐远离了他。一心想跻身上流社会的泰德,在1973年的暑假,彻底失去了人生的方向。
1974年4月,一个叫琳达的华盛顿大学女孩,开始神秘失踪,随后几个月又接连发生好几起女大学生失踪事件,这让西雅图的附近社区人心惶惶。在警方的调查过程中,一个自称名叫泰德的男人,成为头号嫌疑人,令警方惊喜的是,一个女孩主动向警方交代,称自己的男友有作案的嫌疑,而他的名字就叫泰德·邦迪。不过在警方把泰德的照片给目击者辨认的时候,她们几乎全都否认了是这个人,加之当时的泰德·邦迪还是个大学生,并没有任何的前科,这让警方放弃了对他的进一步调查。
侥幸逃过一劫的泰德选择去了犹他州,去继续完成他的法学学业,从西雅图搬去犹他州的举动,让泰德的朋友感到费解,不过事后分析来看,泰德应该当时已经感觉到了警方的注意,而且嗜血成瘾的泰德也已经无法控制自己,他必须寻找下一个猎场。
1974年的秋天,在泰德·邦迪来到犹他州之后没多久,犹他州便接连发生三起年轻女性失踪事件,在1974年11月8日,在实施第四起绑架时,泰德第一次失手,女孩挣脱之后,直奔警察局报警。不过让人意外的是,泰德却并没有就此收手,而是在绑架未遂的4个小时之后,他又对另外两名女孩实施了绑架,而这一次行动,他在犯罪现场留下一个手铐的钥匙。
就在泰德在犹他州疯狂作案的同时,远在西雅图泰勒山上,一群学生发现了许多人的残骸,经过调查,她们正是之前失踪的女孩们。
1975年1月12日,科罗拉多州,一个度假胜地,一个叫卡伦·坎贝尔的女孩从旅馆失踪了,36天后,她的遗骸在五公里外的地方被找到,不久之后,科罗拉多州另外两位女孩也神秘失踪,遗体未找到。碍于当时各州间警察局信息的不交流,虽然发生这么多起作案手法相似的命案,但大家却并没有互相核对比较证据线索。这让泰德·邦迪逍遥法外的日子大大延长,不过一个意外事件,改变了这一切。
犹他州的盐湖城,某天凌晨两点的时候,一个巡逻警察发现一辆大众甲壳虫在行驶过程中车灯没有打开,于是他示意让其停车接受检查,谁知甲壳虫开始疯狂逃逸,不过最终还是被拦截了下来,车上的司机正是泰德·邦迪。警方起初认为这不过是一起普通的驾车逃逸事件,谁知在检查甲壳虫车的时候,他们发现了手铐,冰锥,面罩,床单布条等物品,而这些,让警方开始怀疑,这个叫泰德的年轻人,或许跟之前失踪的女孩有关。
警方找来了之前唯一一个从泰德手里逃生的女孩,让其指认这个人是否就是之前绑架他的人,在单面玻璃后面,女孩一眼就认出泰德·邦迪,正是那天企图绑架自己人。这个消息让警方大喜过望,他们赶紧召集各路人马,准备对泰德进行好好审判一番。
可是让人大跌眼镜的是,就在准备上庭的时候,泰德居然从法庭的窗户跳出去,逃跑了。发现泰德不见之后,警方赶紧冲上大街,在各路关卡布控,但一无所获,随后又组织大批人力搜山,还是无功而返,不过就在几天后,一个巡警在街上拦下一辆车,发现里面开车的人正是泰德。原来泰德在山上呆了几天,因为一直下雨,天气太冷,只好跑下山来,偷了一辆车,结果又被抓了。
然而这次逃跑的插曲,并没有让警方意识到泰德的狡猾,结果在之后的看押的过程中,泰德又再次从牢房的天花板上面跑了。这一逃,就是45天,在这45天里,泰德又来到了佛罗里达州大学社区,接连杀害两名女性,重伤3人。1978年2月15日,在佛罗里达州公路上,泰德因为驾车可疑第三次被捕。
原本可以保释的泰德却拒不交代自己的真实身份,于是警方只好暂时收押了他。从他偷窃的车的信息以及信用卡消费记录来看,警方怀疑,他可能和最近佛罗里达大学的凶杀案有关,在经过长时间的审问和条件交换之后,泰德终于交代了自己真实身份。
鉴于泰德两次成功逃亡的事实,这次警方可谓如临大敌,光是在关押泰德的牢房门上,就安装了三把锁。在调查取证中,因为被害的女孩屁股上留有凶手的咬痕,于是警方特意把泰德带到了牙医那里,给他的牙齿倒了个模。也正是这个牙齿倒模,让陪审团最终认定,泰德杀人罪名成立,判处死刑。在另外一个起凶杀案审判中,泰德同样被判处了死刑。
虽然泰德在1978年被判处死刑,不过直到1989年才正式执行电椅死刑,在此期间,泰德还在监狱里和一个他的女性崇拜者结了婚,生了一个女儿。虽然他在临终前承认了自己所犯下的罪行,但这并没有让他免于一死,据说,他的最后一顿晚餐是墨西哥卷饼,米饭和沙拉。根据他的遗嘱,他死后骨灰将被洒在卡斯克德山脉,在这里,他曾度过了自己人生中最快乐的时光!
洛拉从巴黎回到故乡,准备继承她祖父留下的遗产—马尼昂庄园,但之前,庄园里发生了一命案,她祖父妻子的女儿卡桑德拉在庄园被谋杀,母亲在她出生时也割腕自杀。
来到小镇,洛拉也惨遭暗算……最后,洛拉逐渐明白这些谋杀都和祖父生前做的风流事有关。母亲之所以自杀,是因为祖父爱上了她母亲,即祖父爱上了儿媳妇,洛拉其实是祖父的女儿;酒店的老板娘梅塞德丝也是洛拉祖父的情妇
洛拉从巴黎回到故乡,准备继承她祖父留下的遗产—马尼昂庄园,但之前,庄园里发生了一命案,她祖父妻子的女儿卡桑德拉在庄园被谋杀,母亲在她出生时也割腕自杀。
来到小镇,洛拉也惨遭暗算……最后,洛拉逐渐明白这些谋杀都和祖父生前做的风流事有关。母亲之所以自杀,是因为祖父爱上了她母亲,即祖父爱上了儿媳妇,洛拉其实是祖父的女儿;酒店的老板娘梅塞德丝也是洛拉祖父的情妇,梅塞德丝的儿子马塞尔就是祖父的私生子,因想继承庄园,就谋杀了卡桑德拉,也准备谋杀洛拉。
但马塞尔喜欢洛拉,拒绝杀洛拉;于是,梅塞德丝就手持猎枪去杀洛拉,结果,马塞尔为救洛拉被其母亲枪杀……
一口气看完26集,特别想说点什么。和高赞评价一样,我也想说说秋珉,一个让我最失望的角色。
不可否认,一开始是由于女主角跳脱于男权封建的人设才开始一集一集往下看,但女主如穿越角色般的人设注定她在剧中会缺乏变化和成长,她从始至终都是一个高高在上的叛逆者,看着看着便会觉得乏味。
一口气看完26集,特别想说点什么。和高赞评价一样,我也想说说秋珉,一个让我最失望的角色。
不可否认,一开始是由于女主角跳脱于男权封建的人设才开始一集一集往下看,但女主如穿越角色般的人设注定她在剧中会缺乏变化和成长,她从始至终都是一个高高在上的叛逆者,看着看着便会觉得乏味。
但秋珉不是,她的初始设定是一个对规则极服从的顺应者,对长辈完全服从,认同女子该温顺恭敬等一系列封建糟粕,一味做小伏低,同时目光短浅。这样的人在我看来很没意思,但从编剧埋下刻意又蹩脚的伏笔(不受家人宠,不得爱人爱,遭遇悲惨),我开始期待这个角色后期会有什么变化。
作为嫡女,秋珉“小透明”的属性看似缺乏合理性,但也不是完全解释不通。我的理解是她是一个被父母保护的很好的孩子,没有像秋嫣一样早早见到人心薄凉。她接受最传统的女德教育,加上有个行事高调的姐姐,自然就成了一个没有嫡女架子的嫡女。她不自信,也没有学过要自爱。我好期待后来的她能端起架子,发挥好沉稳的优势,和秋嫣一起姐妹携手渡难关。
题外话,我很不喜欢秋嫣对秋珉的态度。秋嫣对秋珉是很典型的打压式教育,不妨代入现实例子,父母可能确实是对的,但一味指责孩子无能,从不认可ta的成长和优点,真的很伤人。秋珉面圣发挥的毫无破绽,而秋嫣只点出她一心只为自己出头,却不认可她行事沉稳,为家族做出了贡献。何况为自己出头有错吗?这不是秋嫣自己一直在做的吗?这部剧只有秋嫣配拥有女性意识吗?
全剧我最喜欢秋珉的地方就是她给男二留书后潇洒离去那一段。我以为这是成全他人,解放自我的开始,结果回到女眷身边,她又变回做小伏低态。我很失望,我没有看到她的成长。秋珉是一个如果写得好,能和秋嫣一样出彩的女性角色。偏偏编剧对每个角色在做的就是一个人设写到底,省时省力,足见心态之糊弄和功力之低下。
女主有着无敌的人设,却没有在妹妹被强暴时出现,没有意识到妹妹的变化,没有在她最需要帮助时给她关怀,反之是责备谩骂恨其不争。我好心疼秋珉,她像是每一个不被重视,在打压环境下成长的女孩子。走的每一步,哪怕是自己认为的进步,只要不符合他人的期待,就还是会被指摘。就连弹幕都是,对秋珉清一色的谩骂,怪她坏大事,做她做作,绿茶。这是我最不愿意看到的,就是女性(我默认这部剧女观众居多)不能体谅女性的处境,站在道德高地上随意指摘。
我本是抱着对女性题材的期待看这部剧,非常失望。我认为在当下,我们需要的不一个爽文设定,更需要看到的是女性意识萌芽的过程,很可气,这部剧在告诉你:不可能。
希望现实中的秋珉们能好好爱自己,不为任何人的眼光和期待而活。
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看了27集,所以秋珉的小心思就会被男二听到,秋嫣逼男二提亲的心思就不会听到。强暴后注定黑化,傻逼设定,还不如20年前情深深雨濛濛的梦萍。
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思来想去还是十分不认可编剧的脑回路,一个女性如果遭遇强暴,正常的心态是会有一定的创伤后障碍,会刻意避免与男性接触,秋珉就怎么接着去跪舔男二了呢?
“就算日子过得稀碎,我们也要微笑面对”
逛首页意外刷到这部刚开播的情景喜剧《一宅家族》,自《武林外传》《家有儿女》后再也没有追过情景喜剧,看完了7集的《一宅家族》,仿佛又找回了童年的快乐时光,绝对是一部新晋下饭剧!
“就算日子过得稀碎,我们也要微笑面对”
逛首页意外刷到这部刚开播的情景喜剧《一宅家族》,自《武林外传》《家有儿女》后再也没有追过情景喜剧,看完了7集的《一宅家族》,仿佛又找回了童年的快乐时光,绝对是一部新晋下饭剧!
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误入歧途。
劫数。
如果真正的明白了,自己是否缺乏某种东西?
很可怕的事情。
我的事情和祖母刘的事情是联系在一起的。
除非我彻头彻尾地换一个人。
郑州欠我一场面试。
不,应该说我欠郑州一场面试。
这其中的是非曲折,真是不足为外人道也。
唉!他们的确也老了。
尽快振作起来啊!
误入歧途。
劫数。
如果真正的明白了,自己是否缺乏某种东西?
很可怕的事情。
我的事情和祖母刘的事情是联系在一起的。
除非我彻头彻尾地换一个人。
郑州欠我一场面试。
不,应该说我欠郑州一场面试。
这其中的是非曲折,真是不足为外人道也。
唉!他们的确也老了。
尽快振作起来啊!
现在根本不是赌气的时候。
要巧妙地避开这个氛围。
首先是镜头语言。
听说是王家卫监制,镜头语言的连贯性真的很棒。有很多细节,比如电台节目里的内容,磁带的ab面(正反换磁带的时候正好是从阿德的路转向博斯的路,两人分别对应a'b),同一个类似的场景,过去和未来镜头交替等等,叙事手法很带感。
首先是镜头语言。
听说是王家卫监制,镜头语言的连贯性真的很棒。有很多细节,比如电台节目里的内容,磁带的ab面(正反换磁带的时候正好是从阿德的路转向博斯的路,两人分别对应a'b),同一个类似的场景,过去和未来镜头交替等等,叙事手法很带感。