《县委大院》收官了。挺有意思的,这剧不是一般扫黑反腐拍法,没有一条大反派主线。历史题材的官场剧还能用力一点drama一点,平行当下的现实题材,说多了你太尖锐,说平了又太虚伪。编剧的尺度不好拿捏,更难还考验演员的功力——要让他们演老百姓最熟悉的社会工种,没几把刷子是万万不让人信服的。
和一般“打老虎”的官场剧相比,《县委大
《县委大院》收官了。挺有意思的,这剧不是一般扫黑反腐拍法,没有一条大反派主线。历史题材的官场剧还能用力一点drama一点,平行当下的现实题材,说多了你太尖锐,说平了又太虚伪。编剧的尺度不好拿捏,更难还考验演员的功力——要让他们演老百姓最熟悉的社会工种,没几把刷子是万万不让人信服的。
和一般“打老虎”的官场剧相比,《县委大院》更像一出基层官员群像戏。没有轰轰烈烈的大项目大事件,多的是官僚体制解决政务的日常。泡个茶,开个会,打个照面……就是这些琐碎时刻,一点一点推动剧情里的问题解决。反倒贴近真实的公务员生活,只是少了电视剧过大瘾的感觉。
让我一直琢磨的趣味是:“官气”真是一种玄乎的气质。不同性格的官员面相,其实老百姓心里都有杆秤。比如有的人一看你就知道是贪官,有的人一看就想干事,有的人沉得住气,有的人虚头八脑……结果我看《县委大院》时就有了统计学样本还原的乐趣,嘿,你看这些演员,都是怎么把“局里局气”“厅里厅气”演准确的?那些老底子好演员,还真让人服气。
那场终于下下来的暴雪,像顾长卫《孔雀》的结尾开屏的孔雀一样,是一种终于释放的了然和遗憾。余国伟走出监狱,发现十年前他为之努力的目标和时代,已经不复存在;而那场终于下下来的雪,倒是天衣无缝地接上了那个时空,中间的那一大段不知道到哪里去了,正像很多人回忆旧事的时候那样。
我妈在一个国营工厂工作了二十几年,从青年到中年,从车间到管理,几经波折,厂子也几经转手。后来厂门口的牌子被摘掉的那
那场终于下下来的暴雪,像顾长卫《孔雀》的结尾开屏的孔雀一样,是一种终于释放的了然和遗憾。余国伟走出监狱,发现十年前他为之努力的目标和时代,已经不复存在;而那场终于下下来的雪,倒是天衣无缝地接上了那个时空,中间的那一大段不知道到哪里去了,正像很多人回忆旧事的时候那样。
我妈在一个国营工厂工作了二十几年,从青年到中年,从车间到管理,几经波折,厂子也几经转手。后来厂门口的牌子被摘掉的那一天,她去看了,回来不无伤感地对我说,这说没就没了。我才意识到她对这个厂的感情,一个付出了几十年时间和青春的地方,也许没有雄心大志,也许很多时候也都在混日子,但潜意识里总有终老于此的想法,总有对人生目标的期望,而这些都是依附于这个工厂实体之上的。在计划经济时代,一个厂就是一个人的家园和教堂。如今,这个看似永恒的庞然大物轰然倒下,那些曾经羡慕的目标、付出的年华、努力的位置全部付之流水,更不用提一草一木、人情世故、青春回忆。电影最后的那些人,平静地、木然地、徒然地看着工厂的烟囱轰然倒下,一定也是同样的心情吧。
那几年,我妈这样的工厂完全不是少数,几乎绝大部分人都有这种与过去决绝的经历。那个曾经代表稳定、高级、丰裕生活的形象没有了,随之而来的不光是经济上的困窘,更是不知道人生方向的茫然。余国伟人生最大的目标就是进入体制,人生最大的光荣就是成为厂里的劳动模范,然而这一切都没有了,拔地而起的房地产、第三产业、旅游大巴...在他的前半生中都是闻所未闻的 -- 我们也是。突然之间,大院没有了,围墙没有了,单位宿舍楼也没有了;随之而来的是网络、超女、暴发户,和越来越高的房价。我们好像突然被置身于另一个的时空,找不到自己是怎么过来的。从这点上说,我们和监狱中的余国伟并无不同。他是个被时代抛弃的人,而我们中的很多人,又何尝不是呢?
作为导演的处女作,我给这部电影加半颗星表示鼓励。我喜欢这部电影的氛围,那始终在头上却降不下来的暴雪,那灰色的工厂、灰色的冬天的雨季,可能曾经光鲜现在却破旧的职工宿舍,人心就像燕子的伞一样,都是湿淋淋的。唯一的亮色是想象中的“香港”,却在高桥上的纵身一跃中没了踪影。那时候每个人都向往的“香港”,在不长的时间里怎么就变成了可有可无、人人都可以去的地方了呢?
我喜欢他抓住了这个时代的末尾,任何时代的末尾都是悲剧的舞台,参见《茶馆》。如果茶馆有续集的话,那这个时代一定要被包括进去。段奕宏的表演并不特比突出,和他以往的表演一样,带有话剧的痕迹,台词和表演都略微夸张,却恰好契合了人物神经质的特色。江一燕并不适合演舞女,她的气质太清纯了,最近又老了些,演个《昼颜》中的中年妇女可能还不错。
女主各种特写没给后期吗?尤其是阴天那黑眼圈真的超吓人呐!
女主瞪眼跟baby有的一拼,快掉下来了...
男二为了你创造的乐队,还不明白是咋肥事吗?
男一态度之世界未解之谜
偏偏在有演出那天把男一的谱子还给人家,你倒是接个电话先说一下呀????。非得要把乐队几个人给急死..这种闯祸包在现实里是要被打死的
女主各种特写没给后期吗?尤其是阴天那黑眼圈真的超吓人呐!
女主瞪眼跟baby有的一拼,快掉下来了...
男二为了你创造的乐队,还不明白是咋肥事吗?
男一态度之世界未解之谜
偏偏在有演出那天把男一的谱子还给人家,你倒是接个电话先说一下呀????。非得要把乐队几个人给急死..这种闯祸包在现实里是要被打死的
《刺杀小说家》始终是今年春节档中,我最看好的一部电影,这和之前看到“路阳拍到头发花白”有着直接关系。我挺想看看,双雪涛的这个几乎难以被影像化的故事,在经历了如此艰难、漫长的摄制过程之后,会呈现出什么效果。
简单来说,电影中因果互生的两个世界,源于两股力量的对抗。路空文(
《刺杀小说家》始终是今年春节档中,我最看好的一部电影,这和之前看到“路阳拍到头发花白”有着直接关系。我挺想看看,双雪涛的这个几乎难以被影像化的故事,在经历了如此艰难、漫长的摄制过程之后,会呈现出什么效果。
简单来说,电影中因果互生的两个世界,源于两股力量的对抗。路空文(董子健饰)与李沐(于和伟饰),一个是寄生底层的废柴小说家,一个是跻身上流的科技企业的老总。前者写的小说《弑神》中的反派人物“赤发上人”,其命运对应到了李沐身上——每当他有危机,这位老板就会发病,两者仿佛共生。再有三天,小说就要迎来结尾,照此下去,李沐必死无疑。
小说里写的在现实中就会对应发生,而现实的人物故事又影响着小说的每个细节转向。在这个离奇的设定中,现实世界并不那么现实,而是一种“高仿现实”;虚构世界也不是全然虚构的,而是与现实互文的“无限增强版现实”。
【最后生还者游戏背景上】链接
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【S01E01 最后的生还者美剧魔改后和游戏的不同】链接
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相比于之前看的众多韩国佳片,本片确实有点让我失望。想讲的东西太多,又一样都没讲好,按照韩影一贯的套路,此片单独走恐怖片或者剧情片或者悬疑片的道路也会拍的很成功,可他偏偏搞的四不像,以至于既不恐怖又没逻辑,叙事又不完整。
一颗星给戏份不多却演绎精彩的小女孩,一星给我对韩国电影的执着,一颗星给全片的点睛之句,小女孩说的最后一句话“爸爸,我错了”——一句
相比于之前看的众多韩国佳片,本片确实有点让我失望。想讲的东西太多,又一样都没讲好,按照韩影一贯的套路,此片单独走恐怖片或者剧情片或者悬疑片的道路也会拍的很成功,可他偏偏搞的四不像,以至于既不恐怖又没逻辑,叙事又不完整。
一颗星给戏份不多却演绎精彩的小女孩,一星给我对韩国电影的执着,一颗星给全片的点睛之句,小女孩说的最后一句话“爸爸,我错了”——一句普通的话却是男主这辈子听过的最恐怖的话!这句话勾起了男主对童年的不堪回忆,也再次重重地敲开了他心底那扇因放任父亲死于井底所带来的一生的愧疚感而紧紧关闭的心门,所以他爆发了,他失心疯了,他将这个可怜的小女孩掐死了,殊不知,这句“爸爸,我错了”,也是生活在无休止家暴恐惧中的小女孩在生命弥留之际最后一次卑微地求饶,是她12岁的生命里说过无数次的、深深烙在脑海中的一句话,但愿天堂里没有家暴。
可能我对韩国电影的要求太高了吧。
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
对先天不足、后天不良的中国电影来说,学习乃至抄袭外国电影一直是条捷径。无奈很长一段时间,无论是商业电影还是独立电影,中国电影创作者连挑选抄袭对象都会发生致命错误,进而制造了大量不堪入目的山寨电影。也难怪到了《泰囧》时,很多人感慨,故事明明没什么出挑之处,结果就大受欢迎,原因就是找的对象没搞错。《心迷宫》(即《殡棺
首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~
对先天不足、后天不良的中国电影来说,学习乃至抄袭外国电影一直是条捷径。无奈很长一段时间,无论是商业电影还是独立电影,中国电影创作者连挑选抄袭对象都会发生致命错误,进而制造了大量不堪入目的山寨电影。也难怪到了《泰囧》时,很多人感慨,故事明明没什么出挑之处,结果就大受欢迎,原因就是找的对象没搞错。《心迷宫》(即《殡棺》)导演忻钰坤坦言,自己深受不少好莱坞导演的影响,尤其是注重编剧叙事的诺兰等人。这部电影第一时间会让人想到上世纪90年代红火的三段式电影,从马其顿的曼彻夫斯基到墨西哥的伊纳里多,以及擅长编剧的昆汀。在中国,荒腔走板的三段式电影可以是冯小刚的贺岁片,也有不入流的微电影,但《心迷宫》与它们决然不同,它真的会讲故事(尤其是对比几年前看过的《蓝山》等独立小片)。若能放宽心,接受乡村爱情故事级别的演员表演,熬过前面二三十分钟,你会相信剧本经过了长时间的打磨思考,而不是停留于偷师摘抄——套用上一个躯壳,然后往里面加塞、灌注东西。剧本上的雕琢,令《心迷宫》的观影体验渐入佳境,尤其是中国(农村)现实与黑色残酷风格实现了怪诞的结合。片中人物,大多不是传统的正面形象,故事错综复杂,险象环生,颇有低成本科恩兄弟的怪咖风范。尽管有人对其农村背景提出了质疑,认为这会降低主流观众的兴趣度,但恐怕只有在略显闭塞的山村里,《心迷宫》所发生的故事才能最大限度地成立。并且,山村在电影里是起到重要功能的故事场景,而非过往那些中国电影,只顾贩卖乡土民俗,乐此不疲(我一度错以为《心迷宫》又是一部冥婚题材电影)。这仿佛再次说明了,哪怕过去了三十年,中国电影的未来,依然是在广大的乡村与县城啊。《心迷宫》故事由三部分组成:儿子与意中人闯祸出逃,中年旧情人偷欢败露,村长父亲力保儿子。每一段都会引出那个夜晚,每一段都会出现电视机的大猩猩,但在时间线和主要人物上独立成章。对阅片无数的影迷来说,看懂这部电影并不难,难的是,你会感受到电影人物的惶恐——真不知道拿那具烧焦的尸体怎么办。在当代社会,一个电话就能解决太多问题,那《心迷宫》为何还会发生无人知晓的认尸故事。为了克服逻辑上的bug,创作者得自圆其说,做好铺垫之余,还得设好圈套,故作剥茧抽丝,让观众意犹未尽。《心迷宫》先引出了烧山死人的闲笔,说明该情况在村里很常见,然后是死者身份的不确定,又有交通不便,再排除警方之类的掺合。哪怕是一枚徽章、一个手机,《心迷宫》也不忘把细枝末节交代清楚,甚至于流露出一丝罕见的恶趣味。围绕尸体的真实身份,《心迷宫》出现了三次转折变化,最后以无言的和解,荒诞的黑色结局收场。中间涉及了农村常见的家庭暴力,也有父亲与儿子的关系紧张。妻子被丈夫压制,儿子被父亲压制,所有人物又被那具棺材和那个山村所压制,疲于奔命,喘不过来气。电影对人性善恶天平的把控尤其出色,从开场就出现了人物在一念之间的犹豫和焦灼,心魔乱舞,几经挣扎。尤其是在父亲身上,他的内心波动可谓是大起大落,精彩异常。那个突然插入的梦境,给我印象极其深刻。如果这种“不太照顾观众”的处理手法再多一些,《心迷宫》无疑会更有电影节像。至于眼下版本,它显然更满足于讲好一个故事,尽量的滴水不漏,并且让观众确信:这是一个好故事。不过相对应的,我个人认为,《心迷宫》仍有提升空间,譬如电影采用了一批“职业演员”,他们很努力地制造一种乡土的“非职业经验”,导演也给了足够多的大特写镜头去表现他们的内心纠结和人性阴暗。但实际上,他们的形象与表演本身并不是太抓人,反而落了电视剧模式的批评。导演娴熟运用了诸多电影技法,无奈电影感并不是太强烈。有人也善意地揶揄说,大概只有海报上的那个画面场景才是“最像电影”的。一方面,这大概是成本限制,另一方面,如何在小成本电影里真正做到脱颖而出的效果,年轻导演还有学习的空间。无论年轻小情侣还是几个配角大叔,他们的整体表现都过于克制跟实在,缺乏能令主题出彩的相称表现。好在回到当下这样一个电影形势,《心迷宫》无疑还是一部出色的处子作电影,值得褒奖和鼓励。
女主真是又丑又老又蠢。真不明白为何一再包庇渣男??明明自私的要死,明知道老公渣男还非要把孩子生下来,还要求母亲放弃自己真爱不要让渣男知道孩子的存在。当初你为何要生下这孩子??为什么就不敢跟渣男斗???渣男太无法无天了,杀人打人诈骗。竟然活得比老板还潇洒。女的被绿了,全家人不但不计较还给渣男升职。我靠,啥三观
女主真是又丑又老又蠢。真不明白为何一再包庇渣男??明明自私的要死,明知道老公渣男还非要把孩子生下来,还要求母亲放弃自己真爱不要让渣男知道孩子的存在。当初你为何要生下这孩子??为什么就不敢跟渣男斗???渣男太无法无天了,杀人打人诈骗。竟然活得比老板还潇洒。女的被绿了,全家人不但不计较还给渣男升职。我靠,啥三观
“你这一生有很多不情愿的事情要做,每个人必须接受自己的命运。”
“你这一生有很多不情愿的事情要做,每个人必须接受自己的命运。”
2022年十月初,大象来西安做放映,大抵是当初主创预估短期内能够上映,同时又对影片质量自信,想现在影片里展示的这片土地上的影迷先睹为快。
不过在政策的反复中,点映无限期搁浅,上周拨浪鼓终于在西安举办了媒体场,确认了可以在年后公映的消息,而今天我也终于补上了这场迟来三月的放映。
2022年十月初,大象来西安做放映,大抵是当初主创预估短期内能够上映,同时又对影片质量自信,想现在影片里展示的这片土地上的影迷先睹为快。
不过在政策的反复中,点映无限期搁浅,上周拨浪鼓终于在西安举办了媒体场,确认了可以在年后公映的消息,而今天我也终于补上了这场迟来三月的放映。
原作最让我恶心的,除了男作者对女主角的各种意淫外,就是在最后给了一个女主爱过男主的设定,因为这个设定,我吐槽它无数遍
前三集时我还是cp粉,哪怕中途猜到男主身份后也还是放不下,但当我看了书之后一切都变了,反转的确五雷轰顶,但因为看书过程中就很厌恶和无语,所以比起西皮线更让我更烦躁的,是最后男主的形
原作最让我恶心的,除了男作者对女主角的各种意淫外,就是在最后给了一个女主爱过男主的设定,因为这个设定,我吐槽它无数遍
前三集时我还是cp粉,哪怕中途猜到男主身份后也还是放不下,但当我看了书之后一切都变了,反转的确五雷轰顶,但因为看书过程中就很厌恶和无语,所以比起西皮线更让我更烦躁的,是最后男主的形象将荡然无存,曾经希望剧方改剧情,不是改凶手,只是希望改改女主的态度,别让她像书里那般无情和傲慢,然而……
我极度讨厌结局反转后翡翠的那副嘴脸,以及书里翡翠爱过香月的这个设定,书里我没get到他们的爱情,他们不过是作者叙诡以及男性意淫的工具人罢了,都说三观跟着五官走,我不否认对这个角色我的确丧失了不少理性,因为濑户康史的确把这个角色演活了,成了一个有血有肉的角色,牵动了观众的心,让我cp也扔一边不想嗑了,就想知道他的内心他的成长,加上原作稀烂的文笔,所以极其不想看到他以书里那样无脸面的收场
我得承认自己确实双标,在前期“自以为是”猜到真相时,知道香月是装的他是坏的,也还是不舍得这对cp,可当我读完书发现女主也是装的之后,我却嗑不动了,甚至讨厌起剧版的翡翠来了
剧版香月对翡翠毫无疑问是有真感情的,可是最后并没有得到女主不同于书里的回应,所以不论书里还是剧里,只有剧版香月是唯一能让我感受到真切的感情,而翡翠,无论她前面演得多么动情,跟香月的cp感多么爆炸也好,在反转之后就荡然无存了,只要一想到结局她的嘴脸,我都只觉得反胃
翡翠爱过香月吗?如果只有前三集我会觉得她爱过,因为俩人的对手戏太真切了,可最后一集她对男主的表现完完全全地按照书进行,清原果耶最后这段演得太传神了,完全复刻了书里翡翠的一举一动,跟我看书时的感觉一模一样,但就是因为这么精准的表演,倒让我无法认为她爱过,翡翠只是一个演技高超的女人罢了
对面的确是个变态杀人犯,的确不能因为他帅或他爱而放过他,但这是影视剧,塑造好人物是第一要素,剧版的香月难道不值得被挖掘内心世界,不值得对他动心的翡翠更进一步的谈心么,本来只要改一下女主最后的态度,就能把这段感情划个好看点的句号了,然而那个心里一点B数都没有的作者坚持不让改……
老早在WB上吐槽过,其实只要把翡翠的人设改一改,她对男主的确有真心话,交不到朋友是真的,被人歧视也是真的,这就能解释她为什么会喜欢上男主,因为剧版男主对他是真关心,她也因为受到这种温暖而产生动摇,不希望男主是凶手,他们之前拍得如此动情的互动也不算白费了,谜底也不用改了,难道这样写很难吗?然而剧情并没有这么改写,最后才让女主干巴巴地来一句:我也不希望你是凶手。谁信?
就算是看剧的粉丝知道男主的身份后还会惋惜难过遗憾呢,然而女主只有轻浮傲慢的戏耍,及刻薄无情的话语,翡翠对香月那所谓的感情怕是还不及cp粉,她只是爱她自己吧
别提尊重原著,要真尊重原著就该找平平无奇的男演员演,就该是满脑子色情和意淫,但剧中塑造了一个有别于原作人物的形象,却不让人家按剧中逻辑走,我只能说作者不要脸,难怪原作人物和情感都写得稀烂,原著香月是他本人吧
最后得谢谢本剧的导演,他在最终话里给了濑户康史一定的发挥空间,让这个角色不至于像书里那么无能狂怒惨不忍睹,也谢谢濑户康史赋予了香月史郎不一样的感觉,这样内敛细致的表演,我很久没在日剧里看到了,至少剧版的香月有始有终了
很多人都说看完剧之后意难平,但他们意难平的是翡翠香月无法HE,而我意难平的是翡翠这个女主的塑造
“我们是去见政客,不是黑帮”
“他们难道有区别?”
老大看着手下检查自动武器,无言以对!
魔幻现实主义诞生在哥伦比亚,是必然的,因为这里 一直有魔幻。
比如在经济建设领域,他们的
“我们是去见政客,不是黑帮”
“他们难道有区别?”
老大看着手下检查自动武器,无言以对!
魔幻现实主义诞生在哥伦比亚,是必然的,因为这里 一直有魔幻。
比如在经济建设领域,他们的很多银行家务无法理解实物为基础的货币理论。
但是巴勃罗在桥头带领车队,一次性说服地方警察团队,确实是使用实物的。
因此,狡猾的银行家们只是想利用更高级的资本手段,而不是辛苦的实物锚定罢了。
粉丝报道
其实我觉得张新成应该休息一下,他实在过于高产了,演戏有时候清晰可见他的疲态,这次光芒里,他故意设计的方法派演法过于明显了,表演痕迹过重,其实我真的希望他打开一点,他实在不是那种体验派的演员。
有时候我会希望他不要这样大学毕业就进组然后忙得像陀螺连轴
粉丝报道
其实我觉得张新成应该休息一下,他实在过于高产了,演戏有时候清晰可见他的疲态,这次光芒里,他故意设计的方法派演法过于明显了,表演痕迹过重,其实我真的希望他打开一点,他实在不是那种体验派的演员。
有时候我会希望他不要这样大学毕业就进组然后忙得像陀螺连轴转,作为演员粉我希望他恋爱,被坏女人伤害,去中东骑骆驼,去海底潜水,去摇滚唱金属乐在地下livehouse嘶吼,发掘更丰富多元的自己而不是一直交出好学生的所谓80分答卷。方法派是有尽头的,我觉得他有些卡死在这里了。
看了107分钟,感觉豆瓣评分有点低,个人感觉中规中矩还是可以的,情欲的表达就几个镜头也表现的很欲了,以前总觉得吴慷仁的吻戏太纯不够欲,不过在这部剧里有那么点欲的感觉了,如果别照大尺度激情戏来定位和宣传会不会就不会给观众那么大的落差感,如果不定位为三级片,两人全裸或半裸对影片的诠释就足够了,运镜若隐若现不是也很美?总之剧情还可以,中规中矩,如果完整版放出来应
看了107分钟,感觉豆瓣评分有点低,个人感觉中规中矩还是可以的,情欲的表达就几个镜头也表现的很欲了,以前总觉得吴慷仁的吻戏太纯不够欲,不过在这部剧里有那么点欲的感觉了,如果别照大尺度激情戏来定位和宣传会不会就不会给观众那么大的落差感,如果不定位为三级片,两人全裸或半裸对影片的诠释就足够了,运镜若隐若现不是也很美?总之剧情还可以,中规中矩,如果完整版放出来应该不会这么低的分,不过在大陆是不可能的,李安的色戒不是也阉割的差不多了