我是甘肃人，对北方的那种风沙苍茫的感觉有着说不清的感情。幼年时艰苦的劳作和环境然我一直有一种想逃离这个地方、逃离土地的感情。我以为读书可以让我离开这些，其实，天工也不作美，我最终还是没能脱离这些。当真正的离开黄土高原，离开黄沙，我才觉得那些沟沟壑壑的里边，是深深地刻在我心底的。当看到苍茫的黄色，还有发干而又黑红的脸，干硬的头发，一脚踩下去飞扬的尘土，依然是说不出的感情。咳咳，说远了，就说电影吧。我一直认为，电影不只只是演员形体和表情的表演，声音也是特别重要的部分。电影里骆驼客们厚重的鼻音就想西北的黄沙一样有着地域性的特点，演员也确确实实有这样的表演。如果真让一口标准的普通话来演，还真有点儿的沙漠里看见椰子树的感觉。演员的脸型也比较符合西北人的特点，下巴的轮廓清晰，典型的方形脸。有鼻梁，却不见深陷的眼眶。骆驼把式对响箭的重视，驼队中各种忌讳的东西，虽然是一些小情节，但是都是特别细心的描述。这些细节都能看出导演用心。导演高峰时新疆人，能看出这个新疆人对西北的感情。故事上来讲，叙述和的故事推进的主线都比较符合东方的审美。故事的主线是骆驼客运送货物之时和快枪队的斗争，辅助一条大师兄和师傅独女的爱情。故事推进没有刻意去营造一些巧合去推进，情节发展也比较顺畅，没有很生硬的感觉。就这点来说，强出匹夫之流太多。电影的画面风格很是有中国的特色，没有那种可以模仿美国西部片的味道，而且几乎没有跳戏的地方。导演能一直大这种独特的中国式的粗狂的美延续至整个电影之中，实在相当之用心。故事之外所要表达的内涵——信念，相当打动我。骆驼客有信念，就是绝对保证货物的安全，就像女主说的，这个信念是几百年来骆驼客生生不息的原因。在一望无际的沙漠里，除了要战胜严酷的自然环境之外，还要面对人性的贪婪、欲望，骆驼客的信念才能支撑他们一次又一次的穿越沙漠，带着不多的钱回到土城里，等待下一次出发。快枪队是政府的人员，在战斗减员只剩下一人的时候，依然不退缩，支撑他们的也是信仰。两方，都是在沙漠里挣扎的人，都对自己的信仰坚定不移。想到自己对自己所做的研究之态度，只能算作是工作，却没有为之坚定付出的信仰，感觉真是讽刺，某人说过，做研究是要有信仰的。其实何止是研究啊。电影的结尾，接受货物的是陕北的八路。大家一贯的看法是狗尾续貂。但电影中又说，骆驼客从不与官府打交道，这八路也就算不上当地当时的官府了。其实，在那个吸收一切不安定分子作为革命战士的年代里，那支革命队伍怕是也不会被认为是多麽正义的武装吧。电影的结局是否狗尾续貂，打个一千个读者，心中有一千个哈姆雷特吧。

怕我太偏心n年前追的1006房客，我一邊看這個，一邊重溫1006再評論。我對謝欣穎和李國毅這個三搭真的濾鏡超重，想他兩原地結婚的那種（Lego結婚了破滅）。還是更喜歡1006，當然是台版男主設定或者是拍出來更貼近一些，楊旭文在我心裡正氣感太足，靈動感不夠。本來男主就是傲嬌自負，無論是舊的他還是新的他，其實都很欠揍，賤賤地讓人很容易愛上。李國毅真的是演得傲嬌又欠揍，聰明又果斷，有時候還有點可愛！陸版男主設定有點過於嚴肅刻板了。再是女主，還是更喜歡謝欣穎，男主可能就是頭腦一熱，在失業無聊的時光裡突然喜歡上一個笨笨的激起男主保護慾的女主的，所以女主笑起來可愛漂亮真的很重要，畢竟這個男主就是膚淺，看臉。。向涵之漂亮，笑起來也甜，可是少了一點笨笨的可愛。謝欣穎的妹妹頭真的超級加分，可愛笨拙勇敢是非分明有正義感。再說劇情，我真的謝謝陸劇編劇們了，2022了，其實女性觀眾也不是一定要看愛情偏重的劇，陸版很多地方硬拗糖啊，譬如一起做遊戲（那段我覺得特別無聊，不甜啊！vlog那些也是無聊注水拖時長的吧），穿婚紗那些。還有邏輯，很多不合理都是為愛讓路啊！某些劇情為了體現男女有愛情，加了很多特別無聊沒有意義的劇情。ps有時候吻戲其實不是必須，看得出來台版裡男主對女主很是珍惜，有舉高高，親額頭那些畫面特別有愛特別多粉紅泡泡，比吻戲還讓人臉紅心跳，更能體現男主對女主的憐惜和愛。台版我沒有覺得有多餘的情節注水的觀感，而且我真心覺得新舊男主融合陸劇真的可以做得更好一些。台版裡刻畫男女主是命中註定，男主爸爸救女主在先，送飛馬，更是加深了男女主命定的情分。台劇不足的是我覺得是男主後期回憶回來了也太快接受愛上女主了吧？而且後期變化比前面那個死去的他還要奶還要暖還要黏。還有就是壞人都作惡那麼久，死卻只需一秒這麼快？所以我覺得台版是屬於小爛尾的。但總體陸版如果帶著台版的濾鏡，還是能看的，但是別講邏輯，邏輯講不通這陸版啊。就看楊旭文這身高，這身段沒話說，如果表情管理能做得好一些會更好（臉部線條太硬朗，嚴肅感非常重，演不出男主玩世不恭自負傲慢目空一切的感覺）。

我很想看啊，可死活找不到资源，你们都是在哪里看的？我看最新评论是2020年的，怎么2022年不能看了吗？

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能看出来导演想要把把互联网大佬的众生群像浓缩在电影里，人物的个性也都十分鲜明，但感觉好像有点舞台化了，台词表演都有点浮夸，剪辑有点乱回忆和现在分不清。拼搏的情怀还是有的就是演技有点用力过猛了，不过也有可能是为了符合影片整体的浮夸风格。优点也有，服化道还是不错的符合时代背景，起码不会出戏。电影看下来最出彩让我印象深的是楚振辉说打败仗的时候他作为连长要带领战士突围，甚至不惜牺牲自己来保全战士。这点感动了一下我。最后，搜了一下影片拍摄的进程是很短的只有两个月，所以能拍成这样已经不错了，总体来说这是一部普普通通没有硬伤也不会出彩的影片。

总结来说，皇帝跟个二傻子似的，被一个女人玩的团团转，真的挺服气，女主确实很善良，但是善良的很愚，老问坏人为什么要这样，几次被人骗都不醒悟，心肠软也不能是这样的吧，要不是上天保佑，应该活不过2集，整体剧情不太接地气，楚楚坏透了，但是享福了一辈子，只是结局不太好，但是人生几十年，过程应该比结果重要吧，这个价值观如何让人接受……

电影中的道教玄学文化，相信很轻易的吸引大批，在当今社会生活工作压力下，期待拥有超能力的人群。但是对于后续上映的一部又一部的类似题材的电影，或许在你看过这部1982版的《奇门遁甲》后，就会有一个全新的改观。该片的漫画与无厘头风格还是挺符合港片的路数，还有就是香港电影追求娱乐的精神。不论是前半段奇门、遁甲在教授树根各式各样的法术技能时的玄幻画面，还是后续与蝙蝠法师酆都闯关中的争斗，“过纸桥“中的竹跷战，“叩关取令”里的积木人，还有纸蝴蝶、射影刀、夺目陀螺等各种源自道教五花八门的法术也挺引人入胜。

2021年第一部5星满星作品！40多分钟的电影简直没有费镜头和尿点，影片以一种先抑后扬又幽默有趣的方式对当时官场上的不良风气进行了呈现和评断；此外，演员们也是个个都演绎得很出色，无论是女主为了公共财物而不惜得罪科长的正义的形象，还是张局长的亲民以及作为都表现得很到位，而其中最令人印象深刻的还是牛科长的表演，简直了，完全不会让人觉得是在演，根本就是一个真实的对于下级官僚主义作风以及对于上级谄媚跪舔的官场人的淋漓尽致的展现！这部片子的导演也是一位才子、能人！影片中多处对比式的衔接剪辑，真的算得上是特别有想法特别厉害了！不仅如此，其安排的影片最后张局长对着摄像机说出的那一翻肺腑之言，那种打破影视作品“第四维”的方式在那个年代看来真的是又有想法又前卫了！疯狂为这部电影打CALL！（PS：真的很喜欢那个年代里人们之间那种流动着的纯真的主动为国家奉献的精神！）

剧情没有逻辑，人物性格转变生硬。女二跟大29岁的谈恋爱，这种价值观不能认同。剧情拖沓，每集男女主出现也就10分钟，配角全是戏。人设也特别奇葩，富二代爱上垃圾女配。男二不坏，就是不爱。除了男女主角，其他全员奇葩。麻烦鲸鱼接点好剧本，不要浪费这么好看的脸这么优秀的身材，演技也算在线。

《残酷的美好》曾经以为绝对 都变了绝对相对为什么我们昨是却今非多少的雨打风吹 让天真伤痕累累当真心长了茧 是否不再碎你一句话 就把防备都摧毁你的温柔依然尖锐噢...我的沙漠 等待不来的雨水你却问我在等谁你装作你看不到 你都不知道我以为断了 却还是对你 忘不了每个人都看得到 你却不知道凭什么计较 你残酷的美好 我忘不了《心火》你这样的看着我不用再说我已明白你要什么荡漾的酒　杯中的我多么醉人的颜色就像我的落寞忽然感觉　我是不是醉了在这茫茫无尽的夜忽然感觉　我是不是醉了在这茫茫　在这茫茫无尽的夜你的目光燃烧着火不用猜测我已明白你想什么疲惫的我　诱惑的歌在迷幻中交错纠缠着无力的我忽然感觉　我是不是醉了在这茫茫无尽的夜忽然感觉　我是不是醉了在这茫茫　在这茫茫无尽的夜这世上有多少痴男怨女，就会产生多少爱恨情仇，然而，什么是真情，什么是真爱，用什么来衡量，我们谁能说得明白，为了自己心中的唯一，受多少委屈流多少泪水，即使失去生命也无所谓，也要去努力珍惜，真情让平淡的一生变的无限精彩，真爱的付出无论善人恶人都可爱，世界无坚不摧，唯真情不可摧毁，一切都将在情字中凝结升华，我不稀罕做谁的天下第一，我只想做你心中永远的唯

看了《无主之城》前两集我就已经确定：如果不烂尾的话，这恐怕就是我的年度最佳了。

有这样的认知，不止是因为《无主之城》剧本过硬、制作精良、全员演技在线、质感堪比电影。

而是因为它足够新，在小说和电视剧制作领域里都沉浸在一片甜宠风时，看到这样一部让人眼前一亮的作品真想为之尖叫：

在《无主之城》之前，我从没见过这样的“孤岛模式”作品！

“孤岛模式”也叫“暴风雪山庄模式”，是常用在推理类文学或影视作品中的一种模式，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如一个因为暴风雪而与世隔绝的山庄，或是密室、孤岛等等，由于特殊情况而无法与外界取得联络，所有人都暂时无法离开这个环境。

与此同时，人群中会发生奇怪的事件，几个成员先后离奇死亡，而凶手就在这些人中间，由于其环境封闭、孤立的特征，使得恐怖的气氛在人群中不断蔓延，侦探需要在这样的情形下进行有限度的搜查和推理，最终查出真凶。

阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》（1939）， 是公认的暴风雪山庄成型之作，另外大家所熟知的《东方快车谋杀案》也属于这种模式的作品。

后来的日本的金田一和柯南系列等，都常使用“孤岛模式”作为案件发生的舞台。

起先看到《无主之城》以“孤岛冒险剧”作为海报的宣传语时，我并未对本片报以太高的期待。

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