也许你已经忘了去年戛纳电影节网红蹭红毯的新闻,也忘了范冰冰成为主竞赛单元评委之一引发的热烈讨论,但作为一个热爱电影的影迷,你不应该忘记一个导演:
李睿珺。
也许你已经忘了去年戛纳电影节网红蹭红毯的新闻,也忘了范冰冰成为主竞赛单元评委之一引发的热烈讨论,但作为一个热爱电影的影迷,你不应该忘记一个导演:
李睿珺。
记得高中时第一次看还是在录像厅里看的,看完以后人物形象都深深刻在脑海里了,武侠气氛浓烈,有点徐老怪的风采,动作设计也非常出彩,现在再也拍不出来了。几位主演都是颜值巅峰,就连曹颖那时候也是很漂亮的,嫩的出水呀!不过燕敦煌一出场就有点跳戏啊,总感觉是周星驰出来了,石班瑜的配音太深入人心了!
记得高中时第一次看还是在录像厅里看的,看完以后人物形象都深深刻在脑海里了,武侠气氛浓烈,有点徐老怪的风采,动作设计也非常出彩,现在再也拍不出来了。几位主演都是颜值巅峰,就连曹颖那时候也是很漂亮的,嫩的出水呀!不过燕敦煌一出场就有点跳戏啊,总感觉是周星驰出来了,石班瑜的配音太深入人心了!
这剧和《轻·功》一般都属于时装武侠剧。其实自从武侠小说的发展,武侠片就朝着两条路线发展,第一种就是像内地一般走修真仙侠路线。这种起始于黄易先生,继续于内地的可能比较适合内地。第二种就是以甄子丹的《一个人的武林》为代表开始的时装武打片、时装武侠剧。
第二种明显比较适合于香港,因为香港环境资源等各方面限制,是不可能走第一种的路线
这剧和《轻·功》一般都属于时装武侠剧。其实自从武侠小说的发展,武侠片就朝着两条路线发展,第一种就是像内地一般走修真仙侠路线。这种起始于黄易先生,继续于内地的可能比较适合内地。第二种就是以甄子丹的《一个人的武林》为代表开始的时装武打片、时装武侠剧。
第二种明显比较适合于香港,因为香港环境资源等各方面限制,是不可能走第一种的路线的,第二种路线就要好很多,时装比起古装成本降低,但武侠片的江湖与英雄却不一定非得在古代发生,欧美的类似类别今天变成了超级英雄漫画、影视。而有人的地方就有江湖,英雄一样在,所以市场依旧存在。因此第二种路线属于另一种变革。
有了《一个人的武林》为前车之鉴,那么《轻·功》和《傲娇与章经》就相对顺理成章很多。而这剧片尾曲采用了1984年《鹿鼎记》主题曲《始终会行运》,而片中的闪回片段又采用了1984年《鹿鼎记》的片段,因此可以参考《机场特警》为《新扎师兄》精神续作,这部则是《鹿鼎记》的精神续作。
既然是精神续作,那就可以归类为与《鹿鼎记》同类的武侠剧,只是由古装变成了时装。唯独与《轻·功》不同,《傲娇与章经》是有精神前作,而前者则纯粹原创。
电影票房与电影口碑,最终的落脚点都是广大观众的选择。
那么,一个浑身负面新闻、父母是致残老赖、演技并不出众的女演员。
凭什么可以违背大众的意愿,
一次又一次地剥夺本应该属于其它女演员的出演机会,出现在观众面前呢?
如果我们不抵制,不表达自我的诉求。
资本之后只会进一步侵蚀我们的审美选择权。
希望资本方不要盲目地狂妄自大,
电影票房与电影口碑,最终的落脚点都是广大观众的选择。
那么,一个浑身负面新闻、父母是致残老赖、演技并不出众的女演员。
凭什么可以违背大众的意愿,
一次又一次地剥夺本应该属于其它女演员的出演机会,出现在观众面前呢?
如果我们不抵制,不表达自我的诉求。
资本之后只会进一步侵蚀我们的审美选择权。
希望资本方不要盲目地狂妄自大,以为可以操控舆论,指鹿为马,逼观众把一块石头捧做宝玉。
而是真正去选择适合的演员,有实力的演员,受观众喜爱的演员。
否则,观众会用钱包投票,用票房收益让资本知道,什么是自食恶果。
想起了《危險心靈》、《白色巨塔》和《the chocolate war》
最後也只是揭露了體制的腐敗..
被管理搪塞,被權利蒙蔽,磨蝕了熱忱,毀滅了理想,埋沒了良心..
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「制度」真的「天亮」了嗎?
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#醫生也是人 #我只是想當一個單純的醫生
#不求與之抗爭只求不被同化 #力不從心但莫
想起了《危險心靈》、《白色巨塔》和《the chocolate war》
最後也只是揭露了體制的腐敗..
被管理搪塞,被權利蒙蔽,磨蝕了熱忱,毀滅了理想,埋沒了良心..
.
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「制度」真的「天亮」了嗎?
.
#醫生也是人 #我只是想當一個單純的醫生
#不求與之抗爭只求不被同化 #力不從心但莫忘初衷
#我們一起等
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你清醒嗎?
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#2015的劇竟然拖到現在才看 #不過因為太好看所以一口氣看完6集
#短小精悍 #劇本紮實細膩節奏緊湊演員出彩
#吳慷仁的演技太有層次了得獎當之無愧
#金鐘最佳迷你劇男配導演編劇
虽然市场上充斥着大量爱恨纠缠虐恋情深的虐剧,但是周生如故与它们完全不同。周生如故是一部具有悲剧品格的剧,它不是虐剧是悲剧。二者的不同在于,虐剧往往是在相爱的设定下有意或无意给对方施加心理或身体上的伤害,你杀我全家我灭你全族,你捅我一刀我囚禁你一世,误会和巧合叠加出剧烈的矛盾冲突,情节大开大合撕心裂肺。但是悲剧不同,悲剧是从容的,是宿命的,是暗流涌动,是草蛇灰线。悲剧是把美好的东西毁灭给人们看
虽然市场上充斥着大量爱恨纠缠虐恋情深的虐剧,但是周生如故与它们完全不同。周生如故是一部具有悲剧品格的剧,它不是虐剧是悲剧。二者的不同在于,虐剧往往是在相爱的设定下有意或无意给对方施加心理或身体上的伤害,你杀我全家我灭你全族,你捅我一刀我囚禁你一世,误会和巧合叠加出剧烈的矛盾冲突,情节大开大合撕心裂肺。但是悲剧不同,悲剧是从容的,是宿命的,是暗流涌动,是草蛇灰线。悲剧是把美好的东西毁灭给人们看,是鲜花终会凋零,是劳燕终要双飞,是善行得不到好报,是忠臣良将横尸街头。被毁灭的东西越是美好,观众所能体验到的心痛和惋惜就越是强烈。所以周生如故花了大量篇幅来铺陈美好,人物的美好,感情的美好,南辰王府和王军的美好。然而,这美好与周遭环境是如此格格不入:这是个风雨飘摇的朝廷,藩镇割据叛乱不断,但是宫廷之中却只有拨云诡谲阴谋算计,这些腌臜蛇蝎又如何容得下美好的事物。因此这美好从一开始就带有深深的悲剧宿命感,“悲凉之雾,遍布华林”,即使是最欢声笑语的片段,最情欲暗涌的互动,也让观众感受到一种无法言说又难以抑制的悲伤。南辰王府之于这个时代背景,正如大观园之于园外的世界,是一个注定要毁灭的乌托邦似的存在。周生辰的结局看似是一个选择,实际上却是命运的必然。无论他怎么选,一个对权力没有欲望的实权将军其最终结局是注定的。他的忠肝义胆和家国大义更是悲剧的催化剂,他给自己设定的结局是马革裹尸死在哪里葬在哪里,但是命运却让他在阴谋中含冤惨死不得全尸。乱世容不下高洁的灵魂,唯有将其磋磨碾碎挫骨扬灰方能作罢。而当悲剧尘埃落定,故事的主人公却仍然要在这惨烈的命运罅隙中透出一丝美好的光亮:辰此一生,不负天下,唯负十一。虽然肉体已经陨灭,但是家国大义的选择从来无悔;虽然相爱不能相守,但这份感情生死不渝。魑魅魍魉们为扼杀了美好而沾沾自喜,但是这凋落的美好仍然从泥土中挣扎着绽开出了新的生命,正如梁祝化蝶劈坟而出,悲剧的品格得到了进一步升华:美好的毁灭是必然的,但是美好的延续,也是必然的。
大半夜看完这三个故事,第一幕和第三幕有小高能,差点被吓到。
光妹的造型太好看了,无可挑剔。
看完以后重新找到了这三篇原文,江户川的文笔确实很不错,建议刷完剧再细细品读一遍。
大半夜看完这三个故事,第一幕和第三幕有小高能,差点被吓到。
光妹的造型太好看了,无可挑剔。
看完以后重新找到了这三篇原文,江户川的文笔确实很不错,建议刷完剧再细细品读一遍。
已故经济学家沃森在财政联邦主义、政治经济学等领域很有建树,他提出的“Curse To The Late Comer”,即“对后来者的诅咒”,专门描述中俄伊朗南美非洲等“后发”国家的政治经济状况。其实我们掰着指头数,除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家,全世界都是后发国家,如果后发得比较明显,那会被很有希望地称作“亚洲四小龙”(当年)、“金砖国家”等等。但是沃森认为,后发国家
已故经济学家沃森在财政联邦主义、政治经济学等领域很有建树,他提出的“Curse To The Late Comer”,即“对后来者的诅咒”,专门描述中俄伊朗南美非洲等“后发”国家的政治经济状况。其实我们掰着指头数,除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家,全世界都是后发国家,如果后发得比较明显,那会被很有希望地称作“亚洲四小龙”(当年)、“金砖国家”等等。但是沃森认为,后发国家虽然由于发展比较迟,有很多东西可以模仿和照搬发达国家,但因为模仿有两种形式,一种是模仿制度,另一种是模仿技术和工业化的模式,而后发国家的往往的情况是,甩不掉自己的历史和文化包袱,只模仿发达国家的技术和工业模式,而不无矜持地固步自封于自己的制度,那必然招致“对后来者的诅咒”,世界舞台再大,也不会有你的戏唱,这就是“后发劣势。”
阿根廷学者劳尔·普雷维什(Raul Prebisch)在20世纪60~70年代提出,广大发展中国家与发达国家之间是一种依附、被剥削与剥削的关系。在世界经济领域中,存在着中心——外围层次。发达资本主义国家构成世界经济的中心,发展中国家处于世界经济的外围,受着发达国家的剥削与控制,这就是著名的“依附”理论。
阿根廷导演架式蹲?度怕拉忒的《杰出公民》,站在欧洲中心文明的角度,描述了阿根廷这个后发国家的乌合之众,是怎样遭受“对后来者的诅咒”的;而作为灰溜溜跑出国的欧洲中心的“依附”的片中主人公,回国来是遭受怎样的戏剧性至荒诞的待遇的。所以作为导演的新片,我有一种期待,《我的杰作》,哪怕只是重复一下《杰出公民》的主旨内容,应该也非常好看吧。
但是影片不再直接和欧洲中心产生联系,纯粹就是发生在阿根廷国内的,当代艺术圈的故事。这样看来也不错,20出头我在北京酒仙桥谋生活的时候,是眼看着马路对面的798工厂是怎样一年年变成“国际化”的艺术区的,后来陆陆续续参加或围观过发生在那里的当代艺术现场的故事,所谓“当代艺术”也给我带来过一些困惑。看这部《我的杰作》,兴许不仅仅是观影那么走马观花的简单,还能在关于当代艺术的知识经验印证之外,实现福柯所说的“自我关怀”呢,虽然,在前一部《杰出公民》里,已经引起身体的强烈共鸣,看起来极大地实现了“自我关怀”了,但其实敝人无名无能无梦,连“倒时差”这种酒桌上常听到的寻常事情,都没有亲自体会过一把,以便像他们体验过的幸运儿们那样,在参加完欧洲的巡演、画展、国际诗歌交流回来之后,轻描淡写地提到——“我还没有倒时差呢”这样寻常又淡定的事情。
话说回来解释一下,什么是“自我关怀”。思想史上在笛卡尔之前,要学习和了解什么样的知识,你就得成为什么样的人,知识和“自我关怀”在这之前是密不可分的,比如你要学习藏传佛教,你得从小被家里人送到寺庙里,或者你再幸运一点,寺庙的人会找到你家里来,告诉你就是那个在正确地点正确时间转世的仁波切,乃至仁波切的世代学生(叫什么我不敢说)。
但是在笛卡尔之后,我们都看到了,知识不用再上身了,我们在当代艺术的派对上,也可以端着红酒谈论仁波切了。“自我关怀”消失了,我们为什么要去当代艺术的派对啊,主要是因为有人买单。那谁买单呢?我想起通常的说法,在上世纪90年代早期,一些西方艺术经纪人,直接背着成捆的现金,到穷困艺术家扎堆的京郊宋庄买画。所以,当初的穷困艺术家已经成为今天的买单大户,但此买单的背后,还隐藏着更大的买单大哥,他们的钞票是绿色的,不是吗?
《我的杰作》的老画家主人公,虽然现在看起来已经吃不开混不开了,但或许早已经历过一波“宋庄式”的成功,毕竟他的经纪人,对他还是不抛弃不放弃的吧。果不其然,老画家虽然不耐烦于经营,一副破罐子破摔的样子,但是在艺术资本市场上摸爬滚打了多少年的经纪人的穿针引线的妙手回春大法之下,买单大哥来了!而且,人家就认你这块德艺双馨的老艺术家的牌子——你这么性情中人有脾气,还有一个小你二三十岁的艺术学院女生女朋友,使你无须再出去“咪兔”谁——那么你就随便画好了,不用解释,想画什么就画什么,想怎么画就怎么画,以至于,你的经纪人见你没有创作兴趣和状态,干脆就为你打好了草稿了!
崇拜你的青年才俊来拜倒在你门下,被你当成个杂工使,什么也没指点还得给你交学费。这还是在你心情好的时候。在你瞒天过海诈死以做空艺术圈的时候,这个甩都甩不掉的忠实门生,你甚至对他动了灭口的杀机——这会你终于玩大了。
这就是后现代艺术的真谛,玩大了玩砸了还是玩得跟真的似的玩下去。这也就是我们觉得当代艺术派对现场很无聊很难玩还端着个红酒杯走来走去的根本原因——我们虽然已经失去了艺术传统的“自我关怀”,但我们本身已经成了后现代艺术的一部分——不是我们选择了艺术,而是艺术选择了我们,当代艺术,当仁不让,舍我其谁?
在荒野里的小木屋,老艺术家最终遗世独立,还是那么爱谁谁但已无须对谁表演出来。尘埃落定之后还是找到了自己的“自我关怀”,只是这“自我关怀”来自哪里呢,我们毕竟是被诅咒的后发国家,我们不生产艺术只是艺术的搬运工,导演没有给出答案,所以这片子要给四星是很勉强的。
Philosophical Ross Ulbricht creates Silk Road in his twenties , a dark net website that sells narcotics, while DEA agent Rick Bowden goes undercover to bring him down.
Philosophical Ross Ulbricht creates Silk Road in his twenties , a dark net website that sells narcotics, while DEA agent Rick Bowden goes undercover to bring him down.
The novelty of bitcoin and the dark web facilitated a new drug market and allowed smart internet-savvy citizens the chance to procure hard-to-find drugs. Telling such story about its inventor proved to be a challenge, one of which is the moral issue. This movie is more tan that. Jason Clarke brings his A-game while Nick Robinson fills in the gaps as cop and criminal, respectively. While the movie certainly looks like it’s made on a shoestring budget, the two leads propel much of its force making it at least entertaining if not educational.
Ross Ulbricht (Robinson), a directionless libertarian has an idea: what if you could buy and sell drugs over the internet just as easily as an Amazon purchase? Confound the War on Drugs by taking it all online where the government’s burgeoning cyber crimes division was woefully unprepared. One the other sides Rick Bowden (Jason Clarke), a DEA agent was sent to finish his career behind a desk after life undercover in the narcotics world. Bowden can barely type on a keyboard and his technical ineptitude makes him a liability for the cyber crimes division, but his street work brought him an advantage to solve Silk Road case. As the website grows in popularity the danger grows as well, both men cut away their families and friends when their obsession over the dark web drug trade grows. Both make awful decisions and both circle each other, cop and criminal, looking for a way out.
The film goes on at a decent clip, driving the story with few resting points. From the outside looking in, the movie feels like a cheap rush of crime thriller for the twenty-first century. The murder-for-hire and police interrogations feel particularly low stakes in the grand scheme of things and a simple moral decay on both ends carries only so much gravitas. I liked it, but this movie had no right to be as good as I found it to be.
话说1990年,拍了一大堆成功商业片的青年导演小徐(39岁)、和他尿一壶的好基友动作指导东仔(37岁)请来了他们的偶像,邵氏电影时代的武侠片宗师级导演胡金铨(58岁)和过气歌神老许(42岁),决定拍一部空前绝后的牛片——根据金庸小说改编的电影《笑傲江湖》。可是电影拍了一半,小徐和老胡就闹掰了。其中原因大概是创作上的分歧,小徐是监制,又拿着投资方的钱,从一开始便对胡金铨的导演工作横加干预,不断
话说1990年,拍了一大堆成功商业片的青年导演小徐(39岁)、和他尿一壶的好基友动作指导东仔(37岁)请来了他们的偶像,邵氏电影时代的武侠片宗师级导演胡金铨(58岁)和过气歌神老许(42岁),决定拍一部空前绝后的牛片——根据金庸小说改编的电影《笑傲江湖》。可是电影拍了一半,小徐和老胡就闹掰了。其中原因大概是创作上的分歧,小徐是监制,又拿着投资方的钱,从一开始便对胡金铨的导演工作横加干预,不断将自己对《笑傲江湖》的创意注入到影片中去。老胡家族属於汉八旗的蓝旗,祖父胡景桂是翰林,曾出任清朝监察院御史,自幼在家习古文,深爱绘画,喜看国剧中的武戏。对中国的传统文化自然是有很深的造诣。我目为中国武侠片第一的李安作品《卧虎藏龙》据说就是深受他的风格影响。胡金铨本来对这部电影的定位是:“用古朴的浪漫风格,以诗意的影像展现中国的儒学和道学。”本人作为读过小说原著的文学爱好者,对这一定位深以为是。然而出生在越南、学习在美国的小徐却希望在这部电影里加入更多喜剧、讽刺甚至艳情等商业原素,并且拍出超牛逼的动作效果,这样才更能吸引观众眼球。两人互不相让,最终胡导憾然告退,由小徐、东仔接棒拍完。这两个小孩儿把原来的设定推倒了自以为是地重拍,结果呈现在我们眼前的就是:既有叶童洗澡、张敏舌吻喂药、袁洁莹和叶童搞蕾丝边儿、张学友玩阴险玩的很搞笑这些垃圾段落又有程小东毫无节制的大段武戏。独孤九剑的设计固然经典,但是除此之外的东西在今天看来大多是无聊,尤其最后连他妈的枪战都出来了!这些也就算了,最关键故事被讲得乱七八糟;情节的架构让人摸不着头脑;人物塑造极其失败,大多脸谱化。多亏许冠杰等一批好演员在细节上的用心(例如刚去世的午马先生),否则就真成烂片了。小徐自以为是的文戏大多成了下脚料,东仔的武戏又总在关键时候冒出来破坏情绪。据说最终上映时胡金铨的镜头剩余不到十个——也恰恰是整部电影最精髓的几个镜头。譬如刚开始大队人马在山涧中行走、曲刘二人的小舟从此逝、苗家的竹林深处等,这些景都是老胡在台湾精心挑选的。对此,老胡的义兄李翰祥公开宣告:“宁可饿死,也不跟徐克合作!”从此可以看得出这部电影是拧巴的,而且我们有理由推测胡金铨的版本会是一部经典。当然这个态度也与我对《笑傲江湖》这本书的理解有关,大概七年前我曾写过一篇《笑傲江湖》的读后感,其实“江湖”一词就出自《庄子》,而所谓“笑傲”就是道家洒脱超然、自在无为的人生态度,书中的风清扬、曲洋、刘正风等人就是此间的代表。对于这些东西是需用静的、超然、大气的态度来表现,所以我完全理解胡金铨那几个镜头所传达出的意境。老徐的风格显然太浮躁,躁而且糙,这些东西用在黄飞鸿、或者怪力乱神的电影上边或许不会影响,甚至还能出彩。但是在《笑傲江湖》这个故事上就不合适。说白了,徐克并不擅长处理这样的题材,至少当时还不懂这样深层的中国文化。同样是致偶像,乔治卢卡斯、斯皮尔伯格、福特科波拉砸大价钱给没片拍的老头儿黑泽明拍出了《影武者》、《乱》这样的经典。当年的小徐为什么就不能有这样的胸怀呢?一年之后,小徐拍出了《黄飞鸿》和翻拍自胡金铨原作的《新龙门客栈》;东仔拍出了《倩女幽魂》。几年之后老胡在一次手术中离世,那时候小徐已经被称为徐老怪了。可以清晰地看出徐克后期的作品已经摒弃了自己早期追求浮夸、新奇的念头,例如《刀》、《顺流逆流》、《散打》、《七剑》等片,平实、真切又不失大气,是真正的经典作品。武术指导也换成了刘家良、袁八爷、洪金宝这样硬桥硬马的风格。程小东那种飞来飞去、动不动就把人撕两半的东西大家早已看厌,见怪不怪,目前多见于抗日神剧。可叹小徐当初怎么就那么年轻!不禁想起了片中的一句对白:“年轻人,小心风头出得多,连头都没了。”这句小徐自己写的话真成了最好的讽刺。所以我说,这部电影只能算半部的经典,而这半部也多亏了胡金铨最初对电影的定位,当然还有黄霑那首空前绝后的《笑傲江湖》,整部电影最经典最点题的也是放歌舟中、“小舟从此逝,江海寄余生”那一段。来到2014年2月初,连续下了三天的雪,蜗居室中的大龄单身伪文艺男青年小许(27岁差俩月)在一个冰冷的雪夜,下了盘速冻水饺、就着榨菜喝着小酒,看着下载的2G多高清dvd版本,重温这部十几年前看过的印象模糊的电影,于是就有了以上的吐槽。
这部剧,我看到个评论。说满满的都是资本的味道,中国娱乐系统总爱开历史倒车。笑话棒子那么多年,现在居然公开搞什么鱿鱼的什么的综艺。这个突围不说和第一部人民的名义相比较,怎么也差不了太远吧。剧情浓浓的都市生活剧,可能再加点偶像的问道,前面的逻辑傻瓜式的不说,有些时候根本没有逻辑严谨性,是不是嫌弃人民的名义第一部的明星不带流量,这一次就请了好多有流量的,一不小心
这部剧,我看到个评论。说满满的都是资本的味道,中国娱乐系统总爱开历史倒车。笑话棒子那么多年,现在居然公开搞什么鱿鱼的什么的综艺。这个突围不说和第一部人民的名义相比较,怎么也差不了太远吧。剧情浓浓的都市生活剧,可能再加点偶像的问道,前面的逻辑傻瓜式的不说,有些时候根本没有逻辑严谨性,是不是嫌弃人民的名义第一部的明星不带流量,这一次就请了好多有流量的,一不小心还请到个所谓人间清醒的赵立新,安排的剧风都要搞起来一点偶像风了,你看看里面谁像个官员?看看人民的名义谁不感觉像个官员?就是陆毅也有90年代大陆警匪片里警察的感觉。可能有人说突围说的是国企,是商战的味道。我都不说官商官商,官在前面,而且中国国企比较年纪大也没有这种美欧港的精英风。就是赵立新他们演的那些书记也没个官员的样子。这一方面演员的问题,一方面是拍摄的问题,毕竟有些官是人民的名义里有的。这部剧可能可以看一看,但是不会像人民的名义一样封神,甚至要把所谓的传统戏骨全都拉下马来,演技全要遭受质疑。闫妮那副妩媚像,现实生活里靠卖肉爬上去的领导也没她那是软身架啊,到哪都是一滩。靳东就回去演演精英律师那种精英偶像剧算了,倒不是演技多差,但是就算叫他老干部他也演不出半分老干部的形象。去看看中国国企领导的穿着好不好,全员CBD高管是为了什么?黄志忠都让我直呼辣眼睛,还是演海刚峰的黄志忠吗?这比演亮剑还好low,演亮剑是被别人比死了,也不一定谁强,就是别人更合适那个角色风格而已,但是这部剧黄志忠是联合导演把自己玩死了。这跟买股票一样,高位出逃,必然不追,风险太大。盯着人民的名义的光环怎么拍出个这么个玩意。谁能给我解释解释里面的逻辑,是编导摄服化道集体飘了所以落地了吗? 哦,这部剧最多7分,还得看后面剧情和尺度。
有那么一条在修筑在神山上的天路,在抗战期间曾经闻名遐迩震惊世界,光阴荏苒,现在了解那段历史的人已经很少了,这条路就是著名的二十四道拐。
有那么一条在修筑在神山上的天路,在抗战期间曾经闻名遐迩震惊世界,光阴荏苒,现在了解那段历史的人已经很少了,这条路就是著名的二十四道拐。
看完电影之后最大的感受就是,我好喜欢女主的穿搭,剧情上内核还是个爱情故事,多少有点狗血的。剧情上,除了爱情的部分,整体的故事想传达的内核也很直接。只有勇敢的踏出自己的世界,去面对可怕的“老虎”,才能看到更广阔绚烂的世界,拥抱闪耀的鱼群。印象最深刻的几个部分:一是撞车剧情,看到男主呆呆站在那里,女主说不用就真的不去,结果还下起雨来,就知道事情不妙,没想到真的搞个撞车;二是结尾,男主问出院了能不
看完电影之后最大的感受就是,我好喜欢女主的穿搭,剧情上内核还是个爱情故事,多少有点狗血的。剧情上,除了爱情的部分,整体的故事想传达的内核也很直接。只有勇敢的踏出自己的世界,去面对可怕的“老虎”,才能看到更广阔绚烂的世界,拥抱闪耀的鱼群。印象最深刻的几个部分:一是撞车剧情,看到男主呆呆站在那里,女主说不用就真的不去,结果还下起雨来,就知道事情不妙,没想到真的搞个撞车;二是结尾,男主问出院了能不能来接我,女主你一脸幸福,然后也不说不来,放鸽子不说,还跑去看老虎,让一堆人担心你跑去找你。最后电影也没有几个角色,其他出现的角色基本上都是套路化的工具人:总是一脸高深的奶奶,看起来比较轻浮最后给主角鼓励的男配角,推动剧情的工具人女二。至于画面+音乐+人设,给满分。女主整体穿着温温柔柔的,很有大家闺秀的感觉,颜色以白色+蓝/绿+一点粉色系的东西点缀,清爽不单调。比如,长裙+白色上衣+黑色打底+粉色的发圈点缀 /墨绿色的连衣裙+白或黑色打底/白色长裙+蓝色披肩或粉色针织外套+吊坠项链