抄的不伦不类,演的惨不忍睹,编的空洞拖沓,导的浮躁乏味,此剧绝对是刷下限来的。回过头又去看了一眼日剧的深夜食堂,可以说原版的深夜食堂真是百看不厌,暖胃暖心,小人物的小日子,看似缓慢的节奏压根没有浪费一个镜头,从导演到编剧到每个演员每一布景道具看的出来都很用心,再说食物,虽然也是最简单的食物,但是人家一出场的炸鱼排是自制的好不。看看咱们得深夜食堂,你弄个速冻的炸鸡块是几个意思,还有那看着就不好
抄的不伦不类,演的惨不忍睹,编的空洞拖沓,导的浮躁乏味,此剧绝对是刷下限来的。回过头又去看了一眼日剧的深夜食堂,可以说原版的深夜食堂真是百看不厌,暖胃暖心,小人物的小日子,看似缓慢的节奏压根没有浪费一个镜头,从导演到编剧到每个演员每一布景道具看的出来都很用心,再说食物,虽然也是最简单的食物,但是人家一出场的炸鱼排是自制的好不。看看咱们得深夜食堂,你弄个速冻的炸鸡块是几个意思,还有那看着就不好吃的劣质红色香肠,人家的深夜食堂食材大部分都是原生态,黄老师的深夜食堂大部分都是半成品,透着一股浓浓的各种添加剂的味道,平民的生活并不是廉价低质的代名词好不。再说5根小香肠一瓶啤酒就要人家30块,这丫的绝对是黑店。
说完食物说人设剧情,编剧绝对是本着凑时长来的,戏不够感情凑,三女遇上一个渣男,剧情还能再狗血一些么,编剧你到底是没生活经验还是读书太少,你见过哪个女博士一副装腔作势草包老姑婆样,你见过哪个广告业的女白领是一身土到不能再土的土豪金,你又见过哪个年过30的平庸的公司职员大龄剩女天天顶着夸张廉价的头花带着塑料项链去上班的,渣男绝对是智商负数才会去勾搭她啊,你这是演小品呢啊?你还脱衣舞娘,我大中华啥时候这么开放脱衣舞娘满世界招摇了,对了,黄老师开黑店的,有脱衣舞娘也没啥,再加上那俩装X的黑涩会,这应该是一部宣扬女人读书多赚钱多嫁不出去人生暗淡不如开黑点混混黑涩会反人类题材的小品。
来说说演技吧,四字概括,惨不忍睹!全剧只有红色香肠会演戏么?章鱼脚张开的绝对真实感爆表。好吧这么说的确是太夸张了,应该说一直看戏的那个二人组相对于其他人,绝对是两个好的小品演员了,其他人你们都是新来的群演么,看的出来都是黄老师的高徒,黄老师这么多年不食人间烟火完全不知道我们人类是咋生存的了,三个字,太假了。
导演剧本演员布景我就不说你了,实在是无从下嘴了,咱既然镜头不美颜了咱就真的别美颜了,你这一会儿美颜一会儿不美颜,让人想夸你都没法夸,夸了打自己嘴啊。
还有全剧几乎一半时间都在插广告,见缝插针都不行,这绝对是没缝楞插,整个剧组是有多想挣钱啊,完全一部披着电视剧外衣的广告片,咱还能更无耻一些么。
两天刷完两季,其实是连着的共36集。第一季开头就说了这不是一部爱情剧,所以男女主的感情进展的异常缓慢,全程看的我十分捉急,特别是第二季里“消失”的男主,yy到令人生厌的女二和一段时间几乎么的同框的男女主戏份让我一度怀疑人生差点放弃。整部剧都是中二充满幻想的无厘头风格,整体来说个人还是更偏爱第一季一点吧,虽然男女主感情线不多但是情节还是不错的。第二季总体感觉有些拉,剪辑有点乱,有几集看得我云里
两天刷完两季,其实是连着的共36集。第一季开头就说了这不是一部爱情剧,所以男女主的感情进展的异常缓慢,全程看的我十分捉急,特别是第二季里“消失”的男主,yy到令人生厌的女二和一段时间几乎么的同框的男女主戏份让我一度怀疑人生差点放弃。整部剧都是中二充满幻想的无厘头风格,整体来说个人还是更偏爱第一季一点吧,虽然男女主感情线不多但是情节还是不错的。第二季总体感觉有些拉,剪辑有点乱,有几集看得我云里雾里的愣是没看懂而且感觉好蠢好二啊(无力吐槽)。前期女二戏份特别多,即使是幻想和男主的暧昧也多的有些过分了吧喜欢不起来(除了致敬东邪西毒那段我很喜欢其他就算了吧)。但是不得不说,第二季质量最高最精彩的都在最后两集了!!奶奶的那段超级感动,建议反复食用,以及最期待的少得可怜的男女主的感情戏,他们两个终于在最后一集互相表白了!真是感天动地,虽然没亲到多多少少有些遗憾但是这个结局我可以!
“你的事对我来说都不是小事”,咦惹,没想到我们高冷的学霸廖丹奕小哥哥情急之下脱口而出的情话也是满分吼。回过头去和自己幼稚不成熟的过去说拜拜,你也终于长大了啊小叶子。廖丹奕的班长大人,以后一定要和廖丹奕好好的啊,就算没有第三季,这样的结局已经是很完美了。
男主黄俊捷真的好帅啊,笑起来超好看的,可惜在剧里前期都挺高冷的,也就是这样他一笑就真的让人觉得挺惊艳的。女主超可爱,前期的性子大大咧咧没有头脑,虽然幼稚任性但是有时候的行为真的会显得有些无理取闹和没智商,但是最后小叶子成长后变得成熟了又莫名让人觉得有些心疼。哎。不过还是很羡慕小叶子啊,世界欠我一个好哥哥和从小一同长大的竹马。
好喜欢十班的氛围,开明的老师,有趣有爱的同学,每个人都真正是班级的一份子。虽然电视剧有些夸张有些假,但也在一定程度上很真实的反映了我们的高中生活,和年纪小爱幻想女生异常丰富的内心活动。或许有点幼稚,但是那个年纪的我们能成熟到哪里去呢,各有各的傻罢了吧。忽略掉有时过于蠢的人设和剧情,一部还是OK的高中时代的校园青春剧啊。
这部电影的反转之所以让有些人觉得略显生硬,在于它的伏笔和线索做得太平,太“正常”,太难以发现。它实际上不是没有铺垫,而是这些铺垫一片片剥落下来时,没有一点点露出里面的真相,而是只露出了我们可以猜到的可能性,真正的真相依旧难以摸到头绪。
也许这是这个故事结构本身的原因,类似于《死寂》,最后的反转是故事的核心,因此编剧为了紧紧守住它千方百计不让观众猜到,弦
这部电影的反转之所以让有些人觉得略显生硬,在于它的伏笔和线索做得太平,太“正常”,太难以发现。它实际上不是没有铺垫,而是这些铺垫一片片剥落下来时,没有一点点露出里面的真相,而是只露出了我们可以猜到的可能性,真正的真相依旧难以摸到头绪。
也许这是这个故事结构本身的原因,类似于《死寂》,最后的反转是故事的核心,因此编剧为了紧紧守住它千方百计不让观众猜到,弦崩得有些过紧了,其实可以轻松些,因为其实大部分观众都全神贯注地在听你讲故事,并没有想那么多。节奏慢的故事才会让人开始陷入思考。这部电影的节奏,算是很紧凑的(换句能听懂的话就是,我观影的大部分时间都在紧张受吓,并没有脑子能安静地推理剧情哈哈哈哈)。
所以刚才说到的伏笔们,它们其实是很合理而去值得推敲的,只不过可能看完电影回想情节的时候,或者二刷的时候才会想起来,“噢刚才那个地方其实是个暗示啊,这个地方怪不得是这样啊” ,这种感觉。
比如,妈妈和爸爸之间的冲突。这个冲突从开始就一直在暗中埋藏着,一开始很微妙,后来到了能被肉眼察觉到的地步,然后愈演愈烈。冲突达到第一个最高点,在妈妈因为丈夫的欺骗而愤怒时,双方在卧室吵架的那个场景里。这场戏很有意思,它有一些“小奇怪”的地方,乍一看不会太在意,但当看完全部之后会明白这些细节的用心良苦。而且每句对白下面都包含着潜台词,这段戏演员们的表演要既不让人感到奇怪,又要让人感到“奇怪”,充满着“邪恶的弦外之音”(哈哈哈哈哈对不起中二病发作)。
表面看到的是,妈妈因为治疗的成功率和未知风险与爸爸大吵一架。实际上,他们没有说透的,还有观众此时没能理解到的是,他们对“治疗”,也就是真相的了解程度。尤其是父亲,最后在他把刀递给修女的那一刻,大家才实锤了对他对真相的了解程度:百分之百,他不是被骗者,他是意图杀死Eli的主谋之一。妈妈不是全知,也不是未知,她是半知。她既是被骗者,又是施骗者。她知道是来驱魔,但她理想化地以为“治疗”后就能压制住恶魔的天性,换得一个健康正常的儿子,做为一个母亲她不是想杀死孩子,也因此有了她的认知不断改变从而改变态度的过程(妈妈是剧情很重要的一部分,这个电影不单单是Eli发现真相的过程,也是妈妈发现和做出抉择的过程)。
她与爸爸的关系也暗示着她对“治疗”的态度。她的认知和态度(行为)在不断变化。认知到一部分骗局后她感到崩溃,她的行为是争吵和反抗,然后她被说服了,她与爸爸合作,妥协了治疗可能的风险,意为她狠下心来愿意继续这个骗局,为了达到“净化”她能承受这个“风险”(风险就是Eli会死)。在最后她发觉不是有可能性死,而是必死,她这才彻底狠下心来反抗。
一个最有意思的伏笔是妈妈抚慰儿子的口头禅:“吹灭蜡烛,许个愿望。”这句不断重复出现的话,直到结尾才明白它的隐喻。妈妈坐在驾驶座上惊慌失措,这时Eli对她说,吹灭蜡烛,许个愿望。我这时浑身一个激灵,才明白过来吹蜡烛许愿望是向恶魔祭拜 求子仪式的隐喻。
假如我拍一部剧,讲一个热血青年为了国家抛头颅洒热血,与志同道合的外国友人想尽一切办法想让自己国家的民众摆脱愚昧。这部剧剧情优秀,服化道精良,诸位觉得这么一部剧怎么样呢?
那如果我再告诉你我剧中的男主角叫汪精卫,他的外国友人分别叫谷寿夫、冈村宁次呢?那些优秀的剧情只不过是我把革命先烈的故事改编套在他们身上,而且我TM还把中国的革命先烈在剧中各种丑化,这种剧,不顾真实历史完全从电视
假如我拍一部剧,讲一个热血青年为了国家抛头颅洒热血,与志同道合的外国友人想尽一切办法想让自己国家的民众摆脱愚昧。这部剧剧情优秀,服化道精良,诸位觉得这么一部剧怎么样呢?
那如果我再告诉你我剧中的男主角叫汪精卫,他的外国友人分别叫谷寿夫、冈村宁次呢?那些优秀的剧情只不过是我把革命先烈的故事改编套在他们身上,而且我TM还把中国的革命先烈在剧中各种丑化,这种剧,不顾真实历史完全从电视剧的角度看越优秀越恐怖。
我知道有些粉丝没脑子没底线,但我依旧没有想到有些人的底线居然能这么低。
无论从哪个角度看,《失孤》都不是一部好电影:人物站不住,故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民,或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注,它就变得根正苗红,不允许批评,那导演不如索性去拍正能量的公益广告,不要拍电影。失孤为何失败?电影有一条主要线索,即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外,还有两条支线,一是儿子被拐的福州白衣女,一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于,《失孤》的支线摇
无论从哪个角度看,《失孤》都不是一部好电影:人物站不住,故事飘忽。如果仅仅因为刘德华扮演了一名中国农民,或者因为电影会令公众对失孤家庭产生更大的同情和关注,它就变得根正苗红,不允许批评,那导演不如索性去拍正能量的公益广告,不要拍电影。失孤为何失败?电影有一条主要线索,即刘德华寻子和井柏然回家。主线以外,还有两条支线,一是儿子被拐的福州白衣女,一是吴君如饰演的人贩子。不幸在于,《失孤》的支线摇摇欲坠,生硬,仓促,一时间令电影的时空混乱,让观众困惑。支线的薄弱,势必令主线受损,尤其是在主线也不通畅的情况下。主线的混乱在于,它用轻描淡写的方式,让原本是寻子的刘德华跟着要回家的井柏然上路了。这样一个找了十五年儿子的男人,居然说走就走了,堪比文青上路穷游。为了描写两个主角的内心沟通,《失孤》安排了被人诟病的澡堂戏和洗车戏,说实话,让两个成年男性进行太亲密的互动,并不是不可以,有例子在前,张家辉和彭于晏在《激战》中的师徒关系就很亲密。可是,《失孤》将刘德华和井柏然之间的“父子”戏,处理得过于脱线,令观众浮想联翩,瞬间出戏。再看二人的冲突爆发,基本都是一方的嘶吼喊叫,堪比90年代初期的马景涛先生的表演方式,没有任何深化,流于表面。此外,影片至少用了三次以上的航拍俯瞰,多少有点要营造上帝或佛祖的视角,目的明确。可是,在一部极其贴近当代现实的电影里头,这样铺张的大阵仗越多,就意味着它越像一个精致的公益行为,而不是形式风格完整、深入人心的好电影。还可以再回想下,当《失孤》拍到那些无名网友,他们拿手机对电脑转发寻人启事,镜头是多么的漫不经心。热心助人的小姑娘,连棋子都不如。这种漫不经心还出现在桥上会双亲时,身后群演进行着集体散步。这种发号施令的散步,完全扼杀了孙海英德艺双馨的表演。此外,还有观众发现,就连拍个上网,片中的电脑都是处于脱机工作的状态。在这样一部试图表现中国之大,茫茫人海无处寻踪的电影里头,这些简易细节上的考究,其实是创作者特别需要谨慎对待的,否则电影就会变得空洞虚假。你固然可以说,这些都是无关紧要的细枝末节,可真正缺乏说服力的,还是人物故事本身。一个找了十五年仍然没找到亲生儿子的父亲,帮助另一个“儿子”回到了失去很久的家。单看这样的故事梗概,其实《失孤》是耐人寻味的。可惜,导演彭三源发挥欠佳——漫长的寻路中国,被简化为消失的铁索桥,被砍伐的竹林,还有掉在地上的、母亲的长辫子。由这组蒙太奇所发散开来的中国现实,却让人打不起精神。相比较去年陈可辛导演的《亲爱的》所触及到的中国社会全景图,甲乙丙丁的面目,《失孤》还沉溺在导演的个人想象和间歇抒情当中。结果就是离家千里,离题万里,就更不需要用其他国家优秀的同类电影来对比了,比如巴西的《中央车站》、英国的《菲洛梅娜》,它们都做到了动之以情,晓之以理。找人和回家新世纪以来,中国电影院里出现过一大批找人跟回家的电影,苦涩、灰暗,却不乏有经典话题之作。比较典型的有两大类,一类就是“找人”,另一类是“回家”。在“找人”里,较近的《亲爱的》和《失孤》,借离散之苦,说团圆之难,讲的草根和小市民的悲哀,导演并不克制,试图让你哭。较远的有这么几部,贾樟柯的《三峡好人》,一个找老婆一个找老公。王超的《江城夏日》,找儿子。王小帅的《日照重庆》,找回儿子之前接触和认识的一切。无论找到或者没有找到,这些电影经常流露出田园将芜、无以为家的伤感。找不到的人,它要么一片空白,面目模糊。找得到的,面貌也已经全然改变,结果似乎不再重要。说的找人,其实主题还是落在“回家”上。面对高度发展的经济,中国社会激烈震荡,人口大量迁徙流动,农村萧条破败,催生出许多现代悲剧。这种变化,有形无形地拆散了许多人的家——传统的、根深蒂固的那个家。当有人离开了家,就有人想找回它。总体来说,新世纪前十年的中国电影,创作者们紧密关注着城乡变化,从乡村来到城市,或者从城市返回乡村。电影表现的人物对象,也还是偏向底层的弱势群体,是一种自上而下的投射。不难发现,这也是第六代电影美学的一部分,追求边缘化,强调个人存在,把观众带回到日常生活,同时捕捉巨大转变中的现实。到陈可辛借《亲爱的》把中产阶级拉下水,这已经是一种新变化。此外,《亲爱的》还有一个比较奇怪的视点变换,故事前半段是关于深圳的新移民,后半段却是孤立无援的农村妇女,在敌对关系中,双方还完成了一次位置互换。这当然是得益于原型故事的万中无一,另一方面,却也说明了香港人的聪明讨巧,强化了人物和观众的道德困境。这类电影里头也有比较离群的,比如李杨的《盲山》。这部电影讲一名被拐卖的女子想要回到自己的家。跟前作《盲井》一样,这部批判现实的影片拍得异常真实,是典型的、“暴露社会阴暗面”的独立电影,结尾笼罩在一片黑暗当中。在我看来,它其实更像一部杀人不见血的惊悚片,拒绝把打拐行动温情化和公益口号化,更具艺术价值。另一大类关于“回家”的电影,它们是以“中国式公路片”的面目出现,比如与春运有关的《落叶归根》、《一年到头》、《归途列车》、《人在囧途》以及《到阜阳六百里》等等,它们当中有正剧,有喜剧,也有纪录片。整体上比较严肃,也倾注了创作者的人文关怀,映照着中国社会的千奇百怪。《落叶归根》是比较有代表性的一部作品,比起让刘天王降低身段来扮演农民,让赵本山本色出演一名农民,显然要妥帖得多。赵本山收敛了他与生俱来的狡黠,又带有意料当中的幽默效果,令电影蒙上一层黑色喜剧的色彩。如果说,《落叶归根》看的是赵本山的独角戏,《一年到头》采用的却是人物群像和多线叙事,简单纯粹,真切动人。与《落叶归根》和《一年到头》相比,《人在囧途》借了春运的题,扒的却是国外电影的衣服。这仿佛再次说明了,只要抄袭的对象是正确的,中国观众似乎不太介意山寨。《失孤》的问题也出现在这里,导演自称是希腊艺术大导演安哲罗普洛斯的大粉丝,这就不难理解《失孤》为何会出现情绪的错位,山寨致敬失败。《归途列车》则是一部工业化流程拍摄的纪录片,我以为它会把更多时间用在路上,结果,那趟普快列车,只是用来连接了四川和广州,电影聚焦于城乡两地的空间差异对比。至于很多人希望看到的残酷春运,这部电影并没有着力去表现。同样的问题也发生在《到阜阳六百里》身上,当回家的旅途真正开始,电影以出字幕的方式,旋即宣告结束。春节,意味着回家,这是所有中国人都知道的事情。有的人是回不去,有的不想回去,仿佛总有那么一些人,他们注定永远离开了家。这条回家的路,却总是令人心烦意乱、疲惫不堪,就像1984年严浩拍摄的《似水流年》。迄今为止,这部电影成功消化了现实,又升华了主题,是为数不多拍出了乡愁韵味的华语电影。“囧途系列”一路发展,直到蜕变成了票房火爆的《泰囧》,它把中国电影带入到另一个高举高打的发展阶段,喜剧为王,声势浩荡。面对新兴的年轻观众和城市里头的中产阶级,旅游、怀旧热、出国生子等题材成为了一时潮流。这次的《失孤》,片中不断出现刘德华骑着摩托车寻子的身影,许多人也冠以公路片的名号。但问题来了,只要出现公路和旅人,它就是一部公路片吗?如果真要这样讲,蔡尚君的《人山人海》比《失孤》更像公路片,再不然,《天注定》的王宝强也是骑着摩托车上路了。这些电影带有杀气,不想妥协,往往也显得过于决绝。在回家无望和无家可归的情况下,电影人物不惜与现实同归于尽。面对这几组过于刺眼的对比变化,我们不难发现,资本的注入、票房的渴望和明星的站台,他们对相似的电影题材会起到多大的影响作用。《失孤》的表里精致,内核疲软,很大程度上也是受到了这些复杂因素的干扰,结果,导演无力把控局面,要讲的东西也没能落在实处上。所以,《失孤》的最大悲剧,并不是刘德华找不到儿子,也不是脑海中的记忆碎片,更不是忽悠人的缘聚缘散。影片的悲剧是有家不能回,不敢回。在中国人的传统观念里面,传宗接代的儿子,恰好是家族繁衍的重要标志。无论被拐还是买入的家庭,他们都抱有这样的执着信念,面对悲剧的循环发生,沦为不幸的受害者,活受罪。对这些痛苦的人们来说,回家的路,似乎跟走向死亡一样。我们都得死,没有例外,但是有时候,这条路真的太长了。 【http://finance.sina.com.cn/roll/20150329/010721835087.shtml 刊发于《经济观察报》】
不得不说用台湾话吵架很出戏,给人的感觉是在嬉闹,伤感的BGM以及摇晃的镜头也强行拯救不了这一大语言表达问题。
电影没记错的话应该是有3条线。第一条是郭陈的感情线,本来是很让人有感同身受、难受、无奈的情节,但是两个主演无论是表情还是语言都很出戏。第二条是说唱歌手尚进北漂追逐梦想的故事,剧情老套,不真实的北漂,已
不得不说用台湾话吵架很出戏,给人的感觉是在嬉闹,伤感的BGM以及摇晃的镜头也强行拯救不了这一大语言表达问题。
电影没记错的话应该是有3条线。第一条是郭陈的感情线,本来是很让人有感同身受、难受、无奈的情节,但是两个主演无论是表情还是语言都很出戏。第二条是说唱歌手尚进北漂追逐梦想的故事,剧情老套,不真实的北漂,已无语。第三条是酒吧醉酒女和眼镜男,选择性没咋看,毫无感觉。
但值得肯定的是最后在出租车上的哭戏郭还是拿捏的不错。BGM不错,听到了隔壁老樊的歌。
所以不真实感一直存在着部电影里。表达的情感不是在用BGM换取眼泪,而是那些真实存在的情节让观影者感同身受。
非常喜欢这一集,看KE的时候还没哭过,但是看到Eve去精神科医生咨询的那一段真的泣不成声。Eve真的太勇敢了。
还有一集,希望Eve和Villanelle能有个好的结局。
PS:最后一张的内容属于自娱自乐,那段实在不好解读,就开了一下脑洞。哈哈哈,希望大家见谅。哈哈哈哈。
我真被豆瓣编辑搞疯了,我微博号:psychopath研究所所长。欢迎喜欢KE的小伙伴
非常喜欢这一集,看KE的时候还没哭过,但是看到Eve去精神科医生咨询的那一段真的泣不成声。Eve真的太勇敢了。
还有一集,希望Eve和Villanelle能有个好的结局。
PS:最后一张的内容属于自娱自乐,那段实在不好解读,就开了一下脑洞。哈哈哈,希望大家见谅。哈哈哈哈。
我真被豆瓣编辑搞疯了,我微博号:psychopath研究所所长。欢迎喜欢KE的小伙伴关注我!一起讨论剧情,磕啾迪和吴三爪老师!微博的图片清楚一些。乱七八糟的排版和内容,还有高糊的图片,真是太对不起大家!平时只能抽空手机码字。各种码字app都在崩,实在抱歉。最后,希望多多讨论!谢谢大家坚持来看!
本文最先发布在公众号:断片舍。
这不是一部禁片,但是全网竟然都搜不到它的资源。
寻寻觅觅,让我在B站找到了它,怕剧透的朋友可以先去看看电影,再来看看影评,要是您不怕剧透,那就看我唠唠这部电影。
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这不是一部禁片,但是全网竟然都搜不到它的资源。
寻寻觅觅,让我在B站找到了它,怕剧透的朋友可以先去看看电影,再来看看影评,要是您不怕剧透,那就看我唠唠这部电影。
中国家庭伦理剧的编剧天天喝狗血吗?为什么就能写出来这么狗血的剧情呢
这个老三尤其神经病,自己的日子被自己过的一塌糊涂,不和那个渣男算账,打了谢医生一巴掌,一顿丧天嚎,还抢方向盘,终于知道为什么她男朋友要甩她了!谁能受得了她动不动大吼大叫的毛病!真特么服了!谢医生后面别和她在一起啊,长点心吧!
老二也是有病!明明知道罗家那个条件,罗母刻薄势利封建恶毒,还非要嫁,脑子有水
中国家庭伦理剧的编剧天天喝狗血吗?为什么就能写出来这么狗血的剧情呢
这个老三尤其神经病,自己的日子被自己过的一塌糊涂,不和那个渣男算账,打了谢医生一巴掌,一顿丧天嚎,还抢方向盘,终于知道为什么她男朋友要甩她了!谁能受得了她动不动大吼大叫的毛病!真特么服了!谢医生后面别和她在一起啊,长点心吧!
老二也是有病!明明知道罗家那个条件,罗母刻薄势利封建恶毒,还非要嫁,脑子有水,看到罗虐她我只觉得罗阴暗,不觉得她可怜,纯粹活该!
因为疫情不能不能出门,宅在家看电视,没人说话,当吐槽吧
老三太他么贱了!又打谢医生还骂人家,还开人家车差点出车祸!听到她哭我就烦躁,快进快进!一个渣男至于这样吗,真心服了
直男癌的盛老头也是醉人!抛妻弃子二十多年,老了想起来孩子了,怎么这么恶心呢,这么多年不闻不问,还好意思赖着前妻,堂而皇之登堂入室,膈应
一个在自己婚礼上和一群伴郎把伴娘丢到水里的新郎变成一个垃圾导演之后翻拍一部感叹女性姐妹情深的现实主义电影电影里青春期女孩子的友谊建立在打架斗殴暗恋结小团体喝酒吹瓶子打掩护这种基础上显得深刻牢固一群优秀的女性演员卖力表演只感受到恶心和尴尬这部垃圾片子的最大意义就是教育不好好读书整天搞小团体打架斗殴霸凌的人, 看看那些姐妹最后结局都遭了啥报应大姐头虽然变成有钱人却得癌症死了喜欢画画的女生变成了家
一个在自己婚礼上和一群伴郎把伴娘丢到水里的新郎变成一个垃圾导演之后翻拍一部感叹女性姐妹情深的现实主义电影电影里青春期女孩子的友谊建立在打架斗殴暗恋结小团体喝酒吹瓶子打掩护这种基础上显得深刻牢固一群优秀的女性演员卖力表演只感受到恶心和尴尬这部垃圾片子的最大意义就是教育不好好读书整天搞小团体打架斗殴霸凌的人, 看看那些姐妹最后结局都遭了啥报应大姐头虽然变成有钱人却得癌症死了喜欢画画的女生变成了家庭主妇,每天除了老公就是孩子想当港姐的女生进了蹲了局子梦想变成琼瑶女主的女生最后嫁给了一个早知道天天打游戏的男人,直接丧偶式育儿有个变成了网红,老公出轨了因为一套房就选择了原谅爱吃的那个妹子从头到脚就是吧唧吧唧吃个不停,因为工作能力差业绩不好被辞退了,最后遗产大姐大送了一个小卖部最漂亮的那个女生本来喜欢安安静静看书学习的,加入姐妹团之后因为打架毁容转学了然后大姐大死了,临死前想看那些读书时代关系特好的姐妹,大家聚在一起唱歌跳舞你在纪念啥,歌颂啥,感叹啥,教育啥呀这种就是姐妹情深吗结局了大家一起跳舞疯疯癫癫的过,日子还是那样什么都没改变,什么都不会变好这就是垃圾眼里的女性深刻友谊呵啐!搞笑吧
“有巨人的力量固然好,但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为(O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant. )”——莎士比亚《一报还一报》
“有巨人的力量固然好,但像巨人那样滥用力量就是一种残暴行为(O, it is excellent to have a giant’s strength; but it is tyrannous to use it like a giant. )”——莎士比亚《一报还一报》
看阵容:雷佳音、辛芷蕾、葛优、郭涛、咏梅……豪华到我不自觉的提升了期待值,结果观影过程中几次差点睡着了。可能是电影院的暖气太足了,也可能是我早上醒的太早了,但也确实是有电影本身的问题。
故事悬浮,全员故弄玄虚,着实让人出戏
看阵容:雷佳音、辛芷蕾、葛优、郭涛、咏梅……豪华到我不自觉的提升了期待值,结果观影过程中几次差点睡着了。可能是电影院的暖气太足了,也可能是我早上醒的太早了,但也确实是有电影本身的问题。
故事悬浮,全员故弄玄虚,着实让人出戏
不是原著党,不了解宏大的原著背景,也没看过电视剧版,纯路人观影,真的感受到了深深的套路:
套路1:男主一定要天赋异禀但身世离奇
雷佳音饰演的男主许愿,爷爷是把国宝送给日本人的汉奸,爸爸弃他而去下落不明。非常不出意外的活得颓废却深得家族遗传手艺,设局验古董先来一段丝线舞,再来一段醉酒版央视《鉴宝》节目的大秀,让人左手想鉴宝特效想鼓掌的同时,右手想尴尬的挠头,真的有点装的太过了!好在雷佳音演技好,稍稍缓解了一些
片子的亮点在于把原本满怀恶意的鬼娃变成了无知到近乎白痴的人工智障,通过一张白纸的耳濡目染反应单亲家庭一个青少年面临的种种问题,这是一切悲剧的根源。然而片子的败笔也正在于此,也许某一天真的可以开发出这样的生活辅助机器人,但万恶的资本主义也不可能容许一个第三世界代工厂的装配工人更改其中的核心程序,一个可以遥控各种生活设备的机器人也许看起来更加炫酷,但是有常识的都知道,智能设备之间或者服务连接都会
片子的亮点在于把原本满怀恶意的鬼娃变成了无知到近乎白痴的人工智障,通过一张白纸的耳濡目染反应单亲家庭一个青少年面临的种种问题,这是一切悲剧的根源。然而片子的败笔也正在于此,也许某一天真的可以开发出这样的生活辅助机器人,但万恶的资本主义也不可能容许一个第三世界代工厂的装配工人更改其中的核心程序,一个可以遥控各种生活设备的机器人也许看起来更加炫酷,但是有常识的都知道,智能设备之间或者服务连接都会留有历史记录的,更何况鬼娃那成熟的大背头,好歹也能留点纤维吧,所以黑人老太太死的着实可惜,弱智的警察更让人生气,至于一个家用机器人为何具备徒手杀猫的实力我也不敢问,最后干脆放飞自我了,机器人也许没有善恶观但是讲逻辑啊,怎么就突然一个脑子不好使的智障突然就想杀人了还变着花样拉2代的小伙伴一起干,你没有安全系统,别的机器人可是有的好吗?还是说你无师自通学会了编程往别的机器人系统植入了杀人程序?别的就不吐槽了,如果去掉血腥元素变成儿童向的恐怖片还是可以的,成年人看的话。。。。。
看了一下,除了卢卡斯本人以外,侠盗一号的编剧有四个,其中,John konll 参与了前传三部曲的编写,可以说是一个了解星战的人,加勒比海盗与哈利波特也出自他手。Chris weitz是文艺片和家庭片的常客,Tony Gilroy则擅长谍战片,谍影重重正出自他手,这倒也贴合侠盗一号的故事内容。曼达洛人有四个编剧,Rick Famuyiwa 擅长小众文艺片。Yost擅长超级英雄的动画片,另外兄
看了一下,除了卢卡斯本人以外,侠盗一号的编剧有四个,其中,John konll 参与了前传三部曲的编写,可以说是一个了解星战的人,加勒比海盗与哈利波特也出自他手。Chris weitz是文艺片和家庭片的常客,Tony Gilroy则擅长谍战片,谍影重重正出自他手,这倒也贴合侠盗一号的故事内容。曼达洛人有四个编剧,Rick Famuyiwa 擅长小众文艺片。Yost擅长超级英雄的动画片,另外兄弟连也是出自他手。Dave Filoni则参与了几乎所有的星战动画片制作,当之无愧。然而正传789就好玩了,除了导演与卢卡斯本人,所有编剧没有任何星战参与的历史,三部曲每一部的编剧也完全不同,不能理解如此情况下,三部曲如何保持故事逻辑的连贯性?甚至三部中没有一个“文艺片”编剧,全是爆米花生产户(btw星战9的Chris Trrio专业却是历史学与现象学(划掉))。有时候也可以想象为什么外传都很好看,正传却拍的玄幻。毕竟看得出来,在漫威类型的超英电影中尝到了甜头,也许迪士尼又想要重塑一个“星战宇宙”。于是正剧都成了炒流量收集影院里那些“迷妹”们“啊好帅!”的尖叫。而外传由于是在真正的星战历史中抽离出来的故事,反而能认认真真用心遵循星战故事的叙事逻辑。外传的限定是你开头这样,结尾那样,过程你可以怎样怎样。正传则完全是开头没有,结尾你自己编,过程你开心就好。于是连帕尔帕庭复活这么脑残的剧情都给编出来了。
为了捧情怀抢流量恰烂钱,都可以理解,但是在连选编剧这种事情上,为什么都不用点心?哪怕找一个了解星战的人当个顾问也好。如果说其他烂片可以让人一笑了之,但这次真的让人感觉“换我上我真的行”。那怕花点时间,多看看星战书籍,多玩玩星战游戏,整出点历史感来,实在不行还可以直接把现成的索隆元帅的故事套进去改一下就行,甚至把哪个二战故事魔改科幻,敦刻尔克大撤退改成霍斯大逃亡都会比现在这三部拍的不知道是什么鬼要强。而且完全弄不懂这到底是想炒情怀还是吸粉,若是炒情怀不是把所有角色堆在一起大杂烩就可以的啊,你这么搞和妇联大结局有什么不一样?若是为了“酷”,为了吸粉,可是却又来了点门槛,你让普通观众怎么知道帕尔帕庭,怎么知道恩多战役,怎么知道贾库战役啊?假如我是个新粉,突然冒出个我完全不认识的大boss,前两部的boss你告诉我要洗白了,不仅要洗白,还要吃女主的豆腐,我他妈直接吐血吐到唐老鸭75年不洗的裤衩里。迪士尼烂钱恰够了就赶紧爬爬爬爬爬爬,带着jja赶紧爬爬爬爬爬爬爬爬爬。
评论区有个别自说自话,说完又拉黑别人不让回复的,这种人我是真的佛了。低级红的本质就是高级黑,要我说星战走到今天这一步,低智化nc粉也有自己的功劳
上一个让我禁不住熬夜一直刷的国产剧还是《九州天空城》(个人认为很好看的!不接受反驳!!!),而《奈何BOSS要娶我》是接受了姐妹的安利去看的。姐妹给我看的是8分多的解说安利视频,不得不说,看完视频,《奈何BOSS要娶我》你已经成功吸引了我的注意!!!当初其实不是冲着男女主的颜值去看的(现在徐开骋我是你的颜粉啊啊啊啊),是冲着甜宠看的。再怎么样的女生也会有少女心,能触动我少女心的言情剧不少,但
上一个让我禁不住熬夜一直刷的国产剧还是《九州天空城》(个人认为很好看的!不接受反驳!!!),而《奈何BOSS要娶我》是接受了姐妹的安利去看的。姐妹给我看的是8分多的解说安利视频,不得不说,看完视频,《奈何BOSS要娶我》你已经成功吸引了我的注意!!!当初其实不是冲着男女主的颜值去看的(现在徐开骋我是你的颜粉啊啊啊啊),是冲着甜宠看的。再怎么样的女生也会有少女心,能触动我少女心的言情剧不少,但是这种能让我看剧时姨母笑完全停不下来的剧着实不多。甜,但不傻白甜。很欣赏女主在男主失忆时而自己又正好意识到自己心意,面对男主的冷漠,不是伤心、自怨自艾,而是努力让男主再爱上自己,还有女主没有在知道两人相遇真相时一昧退让并想让男主学会互相理解和尊重,这其实是很不走套路的。不足也有,说来说去就是最后几集很突然,突然怀孕突然开枪突然绑架突然副线突然昏迷突然苏醒突然生产。剧组经费不足实在可惜,但剧的场景男主服装也并没有因此看着lowlow的。如果再加长几集相信会有很棒的收尾。
《记忆切割》又是一部被我一个人包场的电影。
这是一部初看似是科幻片,中间误以为是悬疑片,最后是伦理片的杂糅型电影。大致讲述了一个希望通过修改记忆而忘掉痛哭过去而不成的故事。
故事中关于修改记忆的方法——称之为记忆切割,和去年那部刘德华出演的电影《拆弹专家2》中的记忆操纵方法有些类
《记忆切割》又是一部被我一个人包场的电影。
这是一部初看似是科幻片,中间误以为是悬疑片,最后是伦理片的杂糅型电影。大致讲述了一个希望通过修改记忆而忘掉痛哭过去而不成的故事。
故事中关于修改记忆的方法——称之为记忆切割,和去年那部刘德华出演的电影《拆弹专家2》中的记忆操纵方法有些类似,都是通过在沉睡中构建一个新的记忆来抹除原有的记忆。在《拆弹专家2》中这样做是为了重现塑造一个新的人格出来,而在这里是为了超越和遗忘痛苦。
因为这样的差异,所以电影没有把前后人物的变化作为戏剧冲突,而是试图在判断这样做在伦理上是否合适。最后,电影的结论是,人不应该去修改过去,而是应该自己勇敢地面对过去,自我去超越。这样的一种电影主题还算可以,只是电影的表现方法上不好,没有清晰地表现出为何这样的做法不合适。而且剧情上有些矛盾。明明女主角自己都知道是在做记忆切割这样的“手术”,但是最后却对自己被塑造的记忆又产生了怀疑,导致最后想起了不愿被想起的真正的真相。这中间的转折逻辑,我是看不懂的。
这部电影唯一能让我有所感触的,就是取景地芜湖了。我感觉很有兴趣去一趟芜湖看看。
总之,这部电影我只能给5分。