刚看完第一集,观感居然还不错,可能是预告太拉低预期了,反而第一集显得有亮点,771多年没拍剧,功底还是在的,观望中。第一集其实可以讲的地方不多,24分钟,比较平稳的讲了三条人物线,爱玩爱音乐的小青年和不守规则目无法纪的爱猫女孩、不正经爱聊骚的证券行才俊和带刺的女律师,还有耍小手段的小职员和神秘的女性,最后三个男人汇聚在酒吧,揭示三兄弟的关系(戚其义剧集典型的三兄弟
刚看完第一集,观感居然还不错,可能是预告太拉低预期了,反而第一集显得有亮点,771多年没拍剧,功底还是在的,观望中。第一集其实可以讲的地方不多,24分钟,比较平稳的讲了三条人物线,爱玩爱音乐的小青年和不守规则目无法纪的爱猫女孩、不正经爱聊骚的证券行才俊和带刺的女律师,还有耍小手段的小职员和神秘的女性,最后三个男人汇聚在酒吧,揭示三兄弟的关系(戚其义剧集典型的三兄弟设置)。第一集出乎意料地没搞什么花活,既没有戚其义常用的平行蒙太奇交代叙事,也没有阴差阳错蝴蝶效应的炫技剧情,就是很平稳地讲了三条剧情,给故事开了一个不太吸引,但没什么问题的头。不过戚其义不愧是戚其义,最后的坠楼情节陡然一惊,死不瞑目的老人和地上染上鲜血的结业告示似乎已经预示了故事之后的基调,这是一个过往的情怀被碾压成碎、人人只向利益看齐的时代。戚其义的拍摄功底还在,不过本剧的编剧阵容令人担忧,两位编剧虽是老资历,在无线也有不少作品,但作品口碑似乎参差不齐。***************************第二集,剧情上其实没什么推进,还是铺垫人物关系,刻画人物的生活状态,叶家三兄弟各有其故事又暂无交集。老三的故事又是充满了771的摇滚爱好和反叛,一群热爱音乐的年轻人正处于自我意识强盛而生活压力较低的时期,玩个音乐也不满足于在音乐室玩,而是要在街道上面对着车水马龙发泄自己的激情,男女关系也颇为开放。这种青春的激情固然使人艳羡,但在某种程度上是应该批判的(第一集的砸车救猫也是同理),不知编导报以什么态度。老二的性骚扰事件无疑是最为戏谑最具娱乐性的,伴随着女律师与公司人员的几番对话,反转不断:原来在几位女职员看来,被人聊骚抚摸,丑的就是性骚扰,帅的就是情趣,甚至某位女职员还大言不惭地称之为港女本色,气得女律师不知如何处之。以为告一段落,结果举报者是一位同性恋者,更为”惊喜“的是,老二的女友居然是一位les。老大的故事则是一个打工仔的经历,先是厚颜无耻地编造故事将陈伯的是轻轻摘过,再后来就是因为一时失言得罪神秘女人艾玛,结果被人摆了一道,成了艾玛挑起争端的工具人。这部分的剧情其实悬念最多,可扩展的空间颇大,叶家老大的角色在定位上可能比较接近叶荣添或石泰川,一个充满干劲和上位欲望的年轻人,行事弹性空间极大,靠结交和讨好大人物上位。戚其义的故事经常会涉及到摇滚音乐、两性话题乃至于同性恋者,因此上述剧情拿摇滚表演、性骚扰话题和同性恋者进行创作可以说是意料之中。音乐必然是贯彻始终的剧情元素,所以暂时不好评判,不过性骚扰和同性恋的剧情似乎有为反转而反转、吸引眼球之嫌。
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第三集,三条线开始汇聚,故事确实越来越有看头了,叶家老大亲眼看着平日盛气凌人的老板罗先生,因为一点争风吃醋的事,被生意上的阻滞搞得焦头烂额,不得不向宋先生点头哈腰,大人物的一个举动随时就能让罗先生陷入困境,而这样的罗先生,在宋家老大看来已经是有能力地位的有钱人了。
然而在这场冲突中煽风点火的艾玛口中,事情的实质又是另一番模样:借一场不痛不痒的冲突,不仅敲打了不知分寸的罗先生,顺便也可当作自己与宋先生调情的情趣,而重要的一点在于,看似被落了面子的罗先生,其实也是借机会和宋先生攀上了关系,生意上反而得到了助益,对艾玛而言,自己也算是多了一位有共同利益的”朋友“。
从这里看,艾玛确实是一个如她自己所言,是一个看清楚自己位置的人,她是大佬宋先生的女人,虽然靠姿色在罗先生这里拿了好处,但也需要敲打一下没有分寸的追求者,让其知难而退。但同时也不妨帮一下罗先生,多一个朋友之余也算是帮宋先生做一下生意(前提是罗先生的地产生意真能为宋先生带来利益)。
私以为戚其义的剧最有趣的地方便在于剧情中人物的种种事后复盘,通过不同的视角,一件简单的事也能折射出涉事者的利益考量与手段高低,这种处理在逻辑上是否合乎情理先不说,但对观众而言确实有一种原来另有玄机的惊喜。
这集里叶家老二和老三的故事可以讲的故事不多,老二工作上面临被投闲置散的危机,郁闷之时因一桩伤人案和女律师再次起了联系,老三更是就出来打了个酱油,和砸车女孩继续培养感情。
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第四集,真的忍不住吐槽老二港智和高帼馨那条线的演技应该是目前最出戏的,港智的演员还好说,虽然台词不够清晰,神态动作也没有很好地表现出一个讨女孩喜欢的金融才俊的形象,但好歹那种反差大、不断吃瘪的滑稽感是有的,但高帼馨的女强人属性和欢喜冤家的定位实在不能让人信服,神态动作做作,法庭上那段体现得尤为明显,明明是一个利字当头、外表尖酸毒辣实则内心还是明白是非黑白的角色,被演得这么做作。
老三港伟那条线定位可能类似于天与地里主角青年时期的戏份,目前还是显得可有可无的,这部分剧情究竟是多余还是必不可少,还是要看后面的剧本。
老大那条线是目前最吸引人的,有商战和情感元素,编剧逐步揭示这个阶层的利益关系,让观众看到既得利益者如何把持社会资源,公器私用却美其名曰为有社会贡献者分配资源,同时在艾玛和港生的暧昧感情线中看到一个商界毛头小子的成长和一个女人的左右逢源。
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这次第五六集一起更新,因为每天一集二十多分钟,很难讲出什么东西,也不知道为何这剧选择一集二十多分钟的方式放出,如果是两集拼在一起当作一集看,感觉就正常了不少,起码节奏还是比较符合771剧的常有节奏,不然一次只看一集,很容易会有一种内容少的意犹未尽之感。
第五六集集中讲述了叶家父子面对骨灰位被抢的危机,在经历了法律途径和私下报复的双重失败后,最后还是靠老大的小手段挑拨离间,抢回母亲的骨灰位。
剧情并不复杂,主要还是刻画叶家父子内部的相处状态,以及借此事道出艾玛口中那套有价值才帮忙的价值观。
叶家老父叶苟,一个像第一集陈伯那样的旧日价值观坚守者的形象,讲情义与情怀、不认同唯利是图价值观,但又跟不上新时代的脚步,被骗了后也是用粗暴的方式报复,不想为争回骨灰位而撒谎,但危机真的杀到自己和儿子身边时,还是不得不认怂。但另一方面这个人物也有开明的一面,和儿子相处时也有像朋友一样嬉笑怒骂的时候,得知港智女友的问题时也很快接受。
6月4日更:imdb四集分数和打分人数
6月4日更:imdb四集分数和打分人数
我一直有感觉,陈晓在娱乐圈是个特殊的存在。
有传言说他出身于高知家庭,父母都是公务员,他本人从小到大都是乖巧上进的孩子,性格内向、敏感、孤僻,进入演艺圈后,与他合作过的演员普遍评价他“太安静了”。
看过他在微博上画的漫画,写的小说,这样的一个人,内心世界必定丰富。可能也只有在荧幕之上,我们才能看见他作为演员解放天性后展现出来的嬉笑怒骂,乖张嗔痴。
迄今为止
我一直有感觉,陈晓在娱乐圈是个特殊的存在。
有传言说他出身于高知家庭,父母都是公务员,他本人从小到大都是乖巧上进的孩子,性格内向、敏感、孤僻,进入演艺圈后,与他合作过的演员普遍评价他“太安静了”。
看过他在微博上画的漫画,写的小说,这样的一个人,内心世界必定丰富。可能也只有在荧幕之上,我们才能看见他作为演员解放天性后展现出来的嬉笑怒骂,乖张嗔痴。
迄今为止,对他印象最深刻的角色其实是狄仁杰之通天帝国里出场不过数分钟的国师陆离。灯光只照亮他半张脸,那种状态也根本看不清他是英俊还是普通,只觉得眉眼之间与李冰冰有些相似,镜头打过来,更加考验演员眼睛里的神采和表现力。他本身作为男性,却扮演一个女扮男装的角色,越发显得这个角色男女莫辨,结合影片,让他身上透露着宗教的禁欲气息,却也有着异端的性感与诡秘。
韩剧《冬日后的樱花》已经更新到第六集啦
之前看了前几集有点拉胯
不过看你们反馈还挺好看的,去看了看后面的剧情
韩剧《冬日后的樱花》已经更新到第六集啦 之前看了前几集有点拉胯 不过看你们反馈还挺好看的,去看了看后面的剧情 结果有点真香 《原乡》以老兵思乡为情感主线,该剧讲述了20世纪80年代,台湾老兵与故乡亲人之间的分离、思念和团聚的故事。这是一部让人动容的电视剧,几乎每一集都有情节能戳中泪点。《原乡》中入木三分地展示了中国人深入骨髓的思乡归宗的最为朴实的情感。而在当代社会,从某种角度来说,绝大多数人也都是心向原乡却身在异乡,对家乡对亲人的思念依然有增无减。 《原乡》以老兵思乡为情感主线,该剧讲述了20世纪80年代,台湾老兵与故乡亲人之间的分离、思念和团聚的故事。这是一部让人动容的电视剧,几乎每一集都有情节能戳中泪点。《原乡》中入木三分地展示了中国人深入骨髓的思乡归宗的最为朴实的情感。而在当代社会,从某种角度来说,绝大多数人也都是心向原乡却身在异乡,对家乡对亲人的思念依然有增无减。 这几天闲暇时间冲着邵峰老师补完了《抗倭英雄戚继光》,说说几点感受。 基本符合史实,部分为了戏剧效果做了改编可以接受,绝不是抗日神剧。 演技点评: 朱晓鱼:文戏还行,给个七分,受人设限制发挥的范畴比较小。但是这个武戏,于荣光您是怎么带的他?武戏绵软,和武力值设定不相符衬,武戏只能给五分。综合六分及格。 颜丹晨:从一开始到最后我都没有接受她是个女中 这几天闲暇时间冲着邵峰老师补完了《抗倭英雄戚继光》,说说几点感受。 基本符合史实,部分为了戏剧效果做了改编可以接受,绝不是抗日神剧。 演技点评: 朱晓鱼:文戏还行,给个七分,受人设限制发挥的范畴比较小。但是这个武戏,于荣光您是怎么带的他?武戏绵软,和武力值设定不相符衬,武戏只能给五分。综合六分及格。 颜丹晨:从一开始到最后我都没有接受她是个女中豪杰的人设,虽然感受到她在努力改变之前戏路的形象,但是无奈有些东西不是努力就OK的,不打分了。 邵峰:人设限制也很大,但是和李立群最后一场戏真可谓势均力敌,且二位老师都是难得的全程自己配音的,凭此8分+。 何冰:何冰老师的台词功底是相当不错的,但是此剧非常遗憾的没有使用原音,我不明白为什么?太忙了没空配音吗?当然我不是说张震老师配的差,当一个演员有充分的台词功底的时候,始终是自己的声音最贴脸最合适。配音扣一分,七分。 于荣光:又一个受限于人设的,打分略过不表了。 李立群:我要特别表扬李立群老师,真的,他的表演和台词太棒了!妈的,从来没有想过我这辈子会因为李立群的角色哭的几乎崩溃了!李立群老师饰演的胡宗宪,他不顾清流的言论贪墨阿谀奉承严嵩成为严党,换来自己对于海防对于戚继光的发言权。他是个贪官,这毫无疑问。但是他是个坏人吗?这个我无法下断言。在最后彻查严党的时候,因为严嵩获得或对大明朝好或者不好的大小官员一概清算的时候,戚继光也不可幸免,即便他做的是为了海波平的大丈夫所为。为了彻底保全戚继光,胡宗宪把原本属于戚继光的贪墨于严嵩勾结全部一人承担之,面对着期待他交代出戚继光的嘉靖帝,他不住地叩首一声声的说“我是贪官!我是贪官!我是贪官!”的时候,我真是被这表演的张力感染的不行,无可抑制的泪流满面。我个人认为胡宗宪真是这个剧里最好最出色的角色,我给十分满分不接受反驳! 此处批评张居正的演员李东翰,麻烦您不要演戏的时候时时刻刻都一脸要拍杂志拍广告的笑好吗?有好几场戏别人演的好好的您一露脸就破坏气氛了造吗?不想打分了,债见! 大型农村现实主义题材连续剧《乡村爱情12》,又一次以谢广坤的道歉众人的原谅、赵刘两家的和解、各家各户的团圆结尾。还是依然的,有点儿无聊、有点儿俗、有点儿土、有点儿尬,槽点满满。说不上多喜欢,从第一部到现在,却也多少算是一个不合格的拥趸。60集的电视剧着实太长,竟也在1.25倍速、1.5倍速、1.8倍速、2倍速的快进下,从头到尾放完了。乡村振兴、土地流转、精准扶贫等大政策大背景 大型农村现实主义题材连续剧《乡村爱情12》,又一次以谢广坤的道歉众人的原谅、赵刘两家的和解、各家各户的团圆结尾。还是依然的,有点儿无聊、有点儿俗、有点儿土、有点儿尬,槽点满满。说不上多喜欢,从第一部到现在,却也多少算是一个不合格的拥趸。60集的电视剧着实太长,竟也在1.25倍速、1.5倍速、1.8倍速、2倍速的快进下,从头到尾放完了。乡村振兴、土地流转、精准扶贫等大政策大背景下,穿插着直播、自媒体这些也许还称不上产业的坊间新兴事物,在相对沉闷闭塞的农村,更多的仍然是扯老婆舌、家长里短。比起TVB里动不动就豪车、海景房、高级餐厅、一桌人围在一起吃着高级牛排配顶级红酒讨论下层人的生活(当然,TVB我也还是会看下去),骨子里的东北气,还是这个味道更让我觉得接地气和熟悉,蓝天白云、一条条长长的地垄、大院子里的苞米楼、桌子上的蘸酱菜、怕埋汰铺上的沙发垫、不知道为什么非得在电视上整的电视套。。。但愿以后,会有越来越多的产业激发东北的活力、唤醒这片我生于斯长于斯的黑土地,也希望有越来越多的新鲜的、有营养、有价值的IP,正向的、积极的向外界宣传东北。象牙山的爱情和故事还在继续,千千万万东北“象牙山”的爱情和故事还在继续。乡爱13,来年见。 很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原 很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。很差,与原版相比很差,与其他喜剧相比也很差。剧情无脑就不说了,关键作为喜剧,全剧毫无有趣之处,企图让大人像小丑一样出丑来制造笑点,殊不知令人尴尬到极点。多打一点字都觉得让人不适。
一部电影,或者说,一个典型的电影剧作文本,是有一条主干的。一般来说,主干是用事
一部电影,或者说,一个典型的电影剧作文本,是有一条主干的。一般来说,主干是用事件(或者说矛盾冲突)推动的,如果没有足够的事件推动主干发展,主干就是一条软绵绵的小树条(有这种东西么....)。所有旁支外节都是从这条大主干中延伸出去的,换言之,这些枝节虽然岔开,但最终的“根”都在主干上。从巨作上说,枝节都是服务于主干的,而不是自成一块。
[肩上蝶]的这条主干,就是一条软绵绵的小树条。男主角严国与三个女人的纠葛在电影中基本没有表现出来,严国在电影中的感情经历,就是一杯白开水,开头是这样结尾还是这样,中间几乎不带任何改变。而这条主线在发展过程中,几乎没有出现什么剧作冲突,整个主线填塞的都是一个一个的小插曲,甚至要严重斟酌下这里用“发展”这个词是否妥当。
电影的剧情展开,明显是点在开场部分结尾月老所说的“三年后他对你的爱是否仍不改变”(原文忘了)上。用上述的“事件观点”说,“改变”或“不改变”是要用事件触发的,在这里典型的商业文本上绝不能表现为“男主角在床上躺了3个月,于是顿悟”。换句话说,男主角是否改变,看点基本可确定为他中间是否经受得了各种“诱惑”,这“诱惑”,同样是事件组成的。但在[肩上蝶]中,主角基本没有受到诱惑,往大了说了,全片就两个事件构成了对男主角的“诱惑”,而处理起来还是极度淡化的。
桂纶镁童鞋在片中的形态基本保持为“黏着”,各种黏男猪,都以为开头的小“黏”是桂童鞋发动怪兽卡的前奏,没想到竟然就是全部了,末了桂童鞋的线也没有补完整。
GiGi的线虽然没有有了一个明确“诱惑点”,但还是一条不完整的线。首先电影对于这个角色塑造得很不足(其实全片没有哪个角色合格地立了起来),既没有前史交代,好吧要说前史可以忽略那她也没有什么性格特点的表现,新闻记者的身份也只是引出了一个不可理喻的结尾。这个角色的处理也是过客性质的,在银幕上的效果也是过眼云烟一般空白。
蝶的线更挫了,简直挫到极点了。戏份上蝶姐认第二基本没有悬念,旁枝末节她则当之无愧是第一。按说,男猪跟蝶姐虽然是人虫两界,电影作品里不大理会这个东西,他俩作为第一情侣,要是没有点交集那算啥?但[肩上蝶]真的让你看到平行线的存在了,两者之间只有不带前因后果的动作交集,这些动作交集几乎也没有指向任何结果,哪怕是有动作发生,蝶姐一点回应都没有——有说这是小动物,没有表现反应不是很正常么?一般来说的确,但电影里既然肯以蝶姐的动物视角带观众进入微观世界,而且还处理成会说话的,那为什么不加点反应动作或者态度表达呢?在电影中每当切换到男猪视角时我们看到蝶姐各种围观跟尾,但一旦切换到蝶姐视角,我们则仿佛看不到一点蝶姐深爱男猪的行为,蝶姐视角基本在和各种不相干的小昆虫瞎扯。化蝶三年,三年啊!这么一波带走几乎不交代你伤得起么?完全可以说连“肩上蝶”的意义,电影里都没有足够的交代。
其实把《你的肩膀上有蝴蝶吗》这种文章改成电影难度不小,这类文章往往看起来很带感,但一旦动手改为剧本则几乎等于重新创作。以这段作例子:“蝴蝶伤心极了,接下来的几天,他常常会看到自己的爱人和那个男人到山上看日出、在海边送日落,曾经属于自己的一切,转瞬间主角都换成了另一个男人,而他自己除了偶尔能停落在她的肩膀上以外,竟什么都做不了。”(摘自网络文章《你的肩膀上有蝴蝶吗》)这种就是典型的网络短文文本,这段真要在电影里照原文拍出来,那就是一段过场戏,没有重要事件发生。问题是这种网络短文以剧本角度算基本都是过场戏,电影不可能是过场戏的堆积,重要场景必须依赖重要事件,如果例子段落要改成非过场戏,最起码要在看日出或者送日落时发生事件。尴尬的是,“化蝶”这个设定让蝶姐(文章里是蝶君)除了围观之外几乎无事可做,在电影文本里没有行动的角色几乎等同于龙套或者重要“道具”,这对改编成电影造成不小的难度;可喜的是,张导改编的剧本里,蝶姐被拟人化处理,有了自己的视角,也有了自己的行为动作;杯具的是,蝶姐的行为动作几乎是与其它小昆虫的互动中触发的,换句话说,她在动物世界这个旁支中经历了一系列事件,可是在与男猪的互动上,依旧是接二连三的过场戏,以至结尾难以与前面形成因果关系。
[肩上蝶]的栽跟头,栽在了网络文本的“过场戏”特征上,因此哪怕它糅合了各种各样的元素,出来的效果也只是一个四不像,只是一个个小段子,只是连续的过场戏,它的主干和人物塑造都存在极大的缺陷,它是一部不太合格的电影。
唯二可赞的:一,在这么雷的片子里,动画特效合成居然没有雷点啊!二,不说大的,幻想类题材的电影音乐创作久石让独步全亚洲不容置疑,可是为啥他老人家跟中国电影人合作的幻想类电影次次都这么挫啊……
生活在现代法治社会的我,首先对这些复仇手段是质疑的。比如他为什么不暗中追查线索找到证据,然后让警察来惩罚凶手?这是不可能实现的,因为当时兵荒马乱,军阀、土匪、起义军你方唱罢我登场,政府和警察当年无法查出凶手,20
生活在现代法治社会的我,首先对这些复仇手段是质疑的。比如他为什么不暗中追查线索找到证据,然后让警察来惩罚凶手?这是不可能实现的,因为当时兵荒马乱,军阀、土匪、起义军你方唱罢我登场,政府和警察当年无法查出凶手,20年后更加不能。所以只能靠自己的力量复仇!
此外,主角不是传统的满身正气或者弱小反抗型。从小看到的小说电影电视不乏复仇者,比如张无忌,比如江小鱼,但他们都是悲情被动的被害者,而他们的仇人设计了几乎所有的阴谋诡计十恶不赦,帮凶也是小人嘴脸令人厌恶,因此手刃仇敌都是大快人心。而本剧中,谭振刚的复仇手段被全面展示,使我们看到复仇过程的疑雾重重以及阴暗面;当年参与谭家灭门惨案的凶手们,部分参与者当年是一念之差铸成大祸,剧中呈现了他们疲于应对这些复仇手段,以及受到惩罚时的痛苦绝望。所以出于对“阴谋家”的本能反感以及对“弱者”的同情,对复仇者谭振刚是既赞成复仇,这是使凶残的敌人在乱世中得到应有惩罚的唯一途径,却又不禁害怕他的复仇手段使自己也成为不可饶恕的凶手。
是的,作为观众的我看的很纠结,总希望有更好的解决途径,使谭振刚不要伤及无辜而遗憾终生。当然,谭振刚也在故事中逐渐成长,在卢长胜和几位红颜知己的影响下,在寻找线索的过程中越发明确自己的底线和目标。
此剧还有三集没看完,但直到目前,当年惨案的全部真相仍然悬疑重重,故事精彩纷呈,仍在继续。最后是如常见的民国故事一般因国恨而放下家仇?是大仇得报功成名就?是大仇得报孤家寡人?是同归于尽?还是更加传奇难料的结局?
发型确实蛮美的,睡衣确实蛮宽松的,手指抚摸胸膛确实蛮撩妹的,可是这刚断奶的音质一出,整个切换到——哔哔哔天哪我要报警啦这里有人迫害未成年!。
都准备好高潮了,你就让我看这个???!!!!
但是!这绝不影响夏雪欧尼其他的台词功底。
台词是逼死尴尬症的,但功底是好的!好的!好的!(重要的赞美夸三遍)
发型确实蛮美的,睡衣确实蛮宽松的,手指抚摸胸膛确实蛮撩妹的,可是这刚断奶的音质一出,整个切换到——哔哔哔天哪我要报警啦这里有人迫害未成年!。
都准备好高潮了,你就让我看这个???!!!!
但是!这绝不影响夏雪欧尼其他的台词功底。
台词是逼死尴尬症的,但功底是好的!好的!好的!(重要的赞美夸三遍)
一级甲等的国语,行云流水的吐词,不用力不造作不马景涛,比她夫君在墓前舔戒指,一边舔一边拼命挤悲痛的表现到位一万倍。
所以,另一个尤为震惊的画面就是——对着镜子间歇性发作精神病那一刻,半圈口红还未涂完,一颗眼泪滴到下巴。
妈蛋,那颗泪珠太有戏了。不是说能演哭戏就是好,而是,你真的能看出一个精神病患者的无厘头,那种无声无息毫无征兆一瞬而下的哭,你辩不清是难过是害怕还是泪腺失禁。这样的一种难以辨认,就是一种神经病!太会演神经病了!
想到那个“喜欢又有什么错呢”
喜欢没错在任何时候
这是我的想法
心动哪管得住是在婚内婚外
后来转念一想
像是婚姻
像是婚姻法
无非是社会给予的紧箍咒
对于心动对于喜欢
婚姻像是一种束缚
那么一夫一妻制还有存在的必要吗
其存在的合理性
到底还是社会性多过于人性
看完了更新的一集
想到那个“喜欢又有什么错呢”
喜欢没错在任何时候
这是我的想法
心动哪管得住是在婚内婚外
后来转念一想
像是婚姻
像是婚姻法
无非是社会给予的紧箍咒
对于心动对于喜欢
婚姻像是一种束缚
那么一夫一妻制还有存在的必要吗
其存在的合理性
到底还是社会性多过于人性
倘若没有婚姻没有一夫一妻制
社会不是父系也非母系
有点像走婚
每个人都可以喜欢每个人
同时
每个人都可以跟每个人在一起
同时
“从我打第一拳开始就是为了证明给你看,虽然我们是孤儿没有天赋,但只要肯努力就一定能成功”
真人真事改编,jack(马志威饰)和雷兔(林耀声饰)是亲兄弟,从小在孤儿院长大,经常受人欺负,唯一对他们好的就是学校的校工(葛民辉饰)校工特别喜欢这两兄弟于是就收养了他们,把他们带到了雷师母(元秋饰)的拳馆学打拳。
“从我打第一拳开始就是为了证明给你看,虽然我们是孤儿没有天赋,但只要肯努力就一定能成功”
真人真事改编,jack(马志威饰)和雷兔(林耀声饰)是亲兄弟,从小在孤儿院长大,经常受人欺负,唯一对他们好的就是学校的校工(葛民辉饰)校工特别喜欢这两兄弟于是就收养了他们,把他们带到了雷师母(元秋饰)的拳馆学打拳。