在去年威尼斯电影节上，《正发生》以毋庸置疑的优势拿下了金狮奖。影展结束后，我和朋友们一起讨论了这次影展最喜欢的电影：我最喜欢《正发生》，男朋友最喜欢《上帝之手》，gay蜜最喜欢《犬之力》。原因都只有一个——这三部电影对我们来说代入感太强了，而它们又恰好代表了三种不同的性别视角，是他者难以体会的心境。作为女性，我喜欢《正发生》，因为它足够坦率地掀起了女性感想不敢言说的悲剧：捍卫我们的子宫，究竟要经历多少伤痛？

作为一部法国电影，《正发生》继承了同年夺得金棕榈的《钛》的真实、残酷、裸露和直白，在电影节展映期间，一名影评人甚至在观影过程中因为对某些镜头感到不适而当场晕倒，被救护车送去医院急诊。《正发生》叙述了一名意外怀孕的女学生安妮的经历，60年代的法国，堕胎仍然是一种违法行为，为孕妇进行堕胎手术，会让医生和孕妇都面临牢狱之灾。一如电影名《正发生》这三个字所阐述的那样，从安妮在笔记本上记录下第一个数字开始，怀孕的焦虑、女性的社会压力、来自外界的羞辱以及身体的痛楚，超越了电影线性时间和历史界限，影射在当代现实社会当中。

生育虽然说是一件普通人在二十多岁以后才会真正面临的问题，但是对大多数女性来说，她们早在还是一个小女孩的时候就已经被灌输了一种想法：长大以后，她们将顺理成章地成为一名妈妈，就像她们妈妈的命运一样。没有人会在女孩小的时候告诉她们，身为女性是否有选择成为妈妈的权利；在她们长大以后，是不是也可以拒绝成为一名妈妈。生育的代价和养育孩子应当具有的责任感在社会的审视下被刻意淡化了：它仿佛是每个女人按照人生轨迹过日子时必要经停的一个驿站，到了发车时间刷完票以后，人生才可以顺理成章地过下去。直到有一天，女孩的小火车终于行驶在了成为母亲的车道上，才会发现，生育事实上是一条深不见底的隧道，一旦试探性地打着灯开了进去，就再也没有变道的可能。

这就是为什么波伏娃说，“一个人并非生下来就是女人，而是逐渐长成了女人”。

显然，怀孕过早地出现在了安妮人生列车的轨道上，她想要让自己的人生变条道。她本是文学系最出众的学生，渴望通过学习来改变命运，走出无产阶级家庭的困境；她沉溺于文学，留恋萨特和加缪畅谈自由的书页；在灯红酒绿的夜晚，她可以始终保持清醒地淌过那些渴望她的男人们，坚定地掌控自己的生活。安妮的目标很明确：为了能够继续学习，她必须要冒险堕胎。无论要经受多少身体上和健康上的折磨，她都渴望逃离，是因为只有这么一条道路，才能逃离整个社会为妇女设下的永恒不变的结局。

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导演前作『大时代』，

郑少秋刘青云领衔一众戏骨演绎的港片巅峰剧之一，

阵容如今看来个个都是“咖”，

当连每一个配角都是在全程飙演技时，

看起来的舒爽度不言而喻，

此片创造出了一个词“大奇迹日”，

更是每一次复播都会引发港股大跌，

俗称“丁蟹效应”，

后来导演从TVB转战亚视，

由于版权问题拍了此部“非官方”续集《世纪之战》（PS：评分较低），

真正一部从头看到尾能把人看“疯”的“雷”剧，

但是个人坚持看到最后三集时，

那种由“癫”到“静”的转变宛如一场自己也在经历的心路历程，

也许在导演参入大量佛理后，

“烂”成渣的剧情仅仅是一个“面”，

反而看完回味的是一种感觉，

或者说一种体悟。

——郑少秋「名利有几多」

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说说高兴和陈翔高兴 真的是一个极简boy了，他的人生他自己选择 ，他不会认命，他喜欢远离喧嚣俗世烟火的生活，而与他青梅竹马的晓柔，是一个极具烟火气息的女孩，过着与他完全不同的生活，迫于生活的压力，只能选择认命，她没有资格任性，而11年后的相遇，也是两种截然不同的人生的碰撞，更是两个人互相理解与融合的开始，最终收获爱情?陈翔，嗯，我真的不得不说陈翔的演技??????????????????????????????给我印象最深的就是 高兴与父亲那段矛盾冲突戏他的表情，他的动作，以至于每一个细节，处理的真的很好！我看着他，他就是高兴，他就是与父亲有着很深矛盾又会担心父亲身体的高兴，他就是想拼自己的一番事业不想依附于家族产业只甘愿做个富二代的高兴，他任性，极简，挑食，爱画画，我没有再想到陈翔了，我不自觉的落泪了。还有其他部分表情的细腻变化，两集看下来，有笑点，有泪点，演的自然，节奏把握很好！

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一个叫“白痴”的低等种姓理发师，为实现开理发沙龙的梦想，意外获得了身份，并被给予“曼德拉”的名字。他由此成为南北两村选战的焦点——任何一方只要获得他的选票，就能获胜。而选举胜利的直接结果，是从将要来此开办工厂的资本家手上得到巨额贿赂。

两个村落由两兄弟划治，两人的母亲分别归属于不同的种姓。两兄弟的父亲，也即原先的村长，之所以取不同种姓的女人为妻，是为了保证村子和平统一。他为此还在南北两村的中间位置修建了公共厕所，故事的矛盾焦点就由此产生。

《命运理发师》探讨了印度根生蒂固的种姓制度，古老的分家难题，民主选举的舞弊现象，以及现代个体的身份属性等，并以这些多元而具有分量的主题生发落出一部带着闹剧色彩的讽刺喜剧，实在出人意料。并且，编剧能够在不让人膈应的情况下，让剧情在现实的逻辑范围内不断反转升级，显示出强大的编剧功底。

“白痴”，也即后来的“曼德拉”，因为好友“鬓角”受害，从自利（以“还不能做决定”为由不断收受豪礼）转变为他利（为村子建造厕所、学校、公路、饮水设备等基础设施），显示出人物的成长。最终，“曼德拉”成为了名义上的村长，做了村长本该做的事情，得到了两个村落全体村民的拥护。

通过这层巧妙的转变，电影从平常的反讽喜剧变成了一则具有深刻教诲意义的寓言。一个原先没有身份的低种性“白痴”，竟然最为深谙民主的真谛，不能说不是对现代社会的一种有力反讽。电影对民主制背后的“腐败”机制作出了有效揭示，并提出有益批判。我想这是每一位看完电影的观众都在思考的。

为什么中国无法诞生这样的电影呢？或许这种夸张的演绎风格只属于印度这个奇特的民族，能够让人在看完之后不仅不觉得浮夸，反而认同它对现实的深刻揭示。甚至，连宝莱坞典型的歌曲桥段也不再让人出戏，成为故事的一部分。印度人民就生活在这种热闹的氛围里吧，从奇观中获取生活的智慧。

每个角色，每一场戏，每一分钟，每一秒钟，每一句台词，甚至每一个字，孩子们都非常认真对待，他们演戏没有什么复杂的想法，没有任何要求，只是希望自己的表现得到大人们的认可，大人们的表扬，就足以填满他们简单又纯朴的内心，不说孩子付出了什么，不说孩子们表演的能力如何，紧是这份单纯的心态，就足以感动，所以希望“大人们”能给孩子一个表扬，一个认可，这是他们的全部回报！

早在去年年末就到看到电影的预告,大爱的两位女神天海佑希和菅野美,再加上那个在<<不能结婚的男人>>里印象深刻的高品位大叔阿部宽,这样的卡司阵容,不得不说让人颇具期待,更不用提以子女离开家后中年夫妇的婚姻生活为主题,我想无论是作为夫妇或者子女都会产生几许共鸣,而日影的温情牌一向就是强项,总能在琐碎的日常生活中,找到自己的影子或者让你想起那些你被遗忘的珍贵时刻,总之,满满的治愈和感动!

大叔继续演绎着往昔惯有的呆萌,自我为中心但心底却温柔、为他人着想的善良男人，只不过这部影片里，大叔会有点优柔寡断，即使一份餐单，也会在是选面包和米饭中思索半天，这也让心思细腻的妻子美代子在后期会有担忧，丈夫宫本还爱自己？当初两人结婚的时候，美代子就清楚，宫本其实也在犹豫是不是要和自己结婚，即使那时意外怀有宝宝，可现在，在共同生活了27年的时间后，唯一让她感觉二人有牵连的儿子因为结婚要离开家，接着宫本还报班学习料理，自己一直以来照料的家人似乎已经不再需要她了，丈夫是不是会提出离婚？尽管不安，但是美代子还是尝试去和宫本重拾往日的爱情，要求宫本和自己不要称呼“孩子的爸爸或者还是的妈妈”而只是简单地叫自己“阳平和美代子”，时不时将话题转到还是两人一起生活的那段日子，借机修补中年后夫妻二人渐淡的感情。

可到底还是让丈夫阳平看到那封离婚申请书，面对丈夫的责问，美代子选择沉默离开。之后，阳平不断地回顾以往并从儿子那里探听妻子要离婚的原因，开始明白自己是舍不得美代子的，尽管有些时候，他想要做的被美代子干扰，但是这么多年的陪伴，他深刻地清楚自己是爱妻子的，虽然羞于直面表达，但是看着妻子，脱口而出“我想喝下半生都喝你的味增汤”已经彻底消除了妻子的不安。

整个故事简单但却又显得真实，或许是很多夫妇在多年生活后会遇到的问题。所以，时不时的积极沟通，明白对方的想法，而不是在怀疑或麻痹的生活日常中丧失掉关心对方的温柔。就像宫本阳平最后明白，一件事情做对是不错，但是如果能更温柔地处理，即使会有某些偏差，却更能让人感到开心。只不过夫妇的相处之道，本来就比算术题还难，这也是料理班的大龄未婚女子相武纱季在看到总是对婚姻不满，吵闹的太太菅野美穗和老实善良的宫本也会遇到离婚危机后，面对未婚夫的背叛下决定以后不婚了。

随着生活水平及医疗环境的提高，人类的寿命已经提高到60到80不等，如果你足够幸运，找到一个能相似相伴到生命尽头的人，那么，半个世纪的时间可还不够，想想这么多几十年，你还愿意和他一起携手生活，为什么？这时候，美貌，年龄，物质等等就显得微乎其微了，除了爱死那个人，也找不出其他理由了吧。这样一想，为了自己好，还是找一个自己爱的人比较划算，不然，后续的麻烦及损失不可估量。祝各位早日修成正果，将男神，女神扑倒！