刚遭受了一波斯蒂芬金的小说改编的烂片暗黑塔的精神攻击，没想到很快斯蒂芬金在我心中的地位就上升了一档。先前看暗黑塔的时候就看到本片的预告和作者本人的一些感言，很明显感觉本片各个方面而言都比暗黑塔上心很多。


很久没看到这么淳朴的恐怖片了，故事背景在一个稍稍有些阴暗的上世纪八十年代小镇，但并不阴暗过头，夏天的阳光也很灿烂，清澈的小溪穿过郁郁葱葱的树林，孩子们在其中穿行嬉戏。


故事主角是一群初中小孩，看完之后其实最想说的是到底是哪里找来这么一大群水灵灵的孩子们，明眸皓齿，没有过多的生活学业的忧虑，稍稍滋长的荷尔蒙正将他们从儿童期向着青春期过度，没有什么大学生年轻人为主角的恐怖片里常见的毫无意义的激情镜头，稍微遇到矛盾就开始各自行（作）动（死）、愚蠢固执各执己见争吵不休的角色也不存在于主角团队里，只有柔和的暧昧和憧憬淡淡萌芽。少年少女们正值最美好的年纪，骑着脚踏车玩耍戏水、在无伤大雅的范围内恶作剧般地互相帮助。他们也会有争吵有争执，但最后仍然为了自己的小伙伴们攥紧了稚嫩的拳头，在大人们不屑一顾的阴暗角落里进行着只属于他们自己的冒险。


本片最经典的预告片段，阴暗的雨天里乔其跟随着哥哥折的镀蜡小纸船奔跑着，一不留神跟丢而随着流进下水道的小船一起走向了万劫不复的道路。当时在影院看别的片子前这短短的三分钟预告就让我不禁被下水口里突然出现的小丑吓出一身冷汗。虽然整个预告没有出现任何惊吓的镜头，只有小丑和乔其的对话，仍然不住地感到毛骨悚然。流着口水的小丑假借孩童的好奇心和对吃喝玩乐的幻想诱惑着乔其却始终未果，毕竟长相可怖还出现在下水口就连从不谙世事的儿童眼中也显得过于形迹可疑。可惜孩子终究低估了这个世界的恶意，他以为礼貌诚恳地向对方要回自己的东西之后再可以回到日常，却不料不是所有事情都按照世间的规定进行。



乔其失踪了。留下阴郁的家人。生活在单亲家庭里成天遭受父亲变态的掌控在学校又被女同学合伙欺负的女主比福利（？）。被单亲母亲过度呵护一紧张就开始跟机关枪一样超快速说话的超啰嗦少年艾迪。爱看书沉浸在自己的世界里的小胖子本。结巴总被嘲笑、想试着寻找弟弟乔其却被父亲盖棺怒吼不允许继续提及的男主比尔。胆小怕事的放羊男孩麦克。超正经的教堂男孩斯坦利。唇红齿白微长卷发超爱说话直到游泳剧情之前都以为是女孩子的话痨远视眼男孩理查。每个角色都在这短短两小时出头的电影里被塑造得跃然纸上，每次听着话痨的理查噼里啪啦地说话影院的大家都忍不住笑出声，不仅是因为他的台词搞笑，更因为回想起来就会想起孩童时期，似乎真的总有那么一个小伙伴，超烦话超多，声音大胆子小，却总是给我们带来欢乐。


冒险的过程尽管总让我思索“为什么这个世界的大人好像都死光了一样没有存在感”，但考虑到本片里塑造的那么两三个家长，或是对孩子的想法漠不关心，或是保护过度，或是病态束缚，似乎还真的不是多么靠得住。甚至有时候，只有当他们团聚在一起玩耍欢笑时，才能慢慢治愈家庭和坏孩子带给他们的创伤。

接下来要说的当然是本片的核心-恐怖元素了。
不得不说编剧非常了解小孩子所害怕的东西，不光是突然出现的小丑这种电影里才有的jump scare，阴森无人摆满杂物的地下室、总感觉参差不齐的阴影中有什么东西在窥探着自己；昏暗的书房里摆放的古怪抽象画，每次从画前走过总觉得画中的扭曲人脸似乎有灵魂；肮脏无人的下水道、寂静无人的地下图书室、鬼气森森的荒废木屋、突然敞开的大门......看到这些，你不再抱怨为什么片中的主角们每次看到这些场景都不是拔腿就跑或是寻求成年人的帮助，因为孩提时代的我们也免不了在内心恐惧着那些昏暗无人的场所、突然出现的异响，哪怕长大后我们都知道世界上并没有鬼，那些所谓的恐怖不过是内心的幻想，但当影片透过孩子的视角再一次将这些恐惧放大，我们似乎也再一次回到了那具小小的身体里，跟随着主角一起感受那种细小安静却令人头皮发麻的恐怖。


尽管夸了这么一大通本片仍然有一些我个人觉得有点问题的地方，比如打酱油的校园恶霸，这个角色前期立场比较鲜明，可以说没了他主角团搞不好还凑不出这么多人，但是后来他显露出自己脆弱的一面而受到小丑蛊惑之后，整个角色突然仿佛脱轨的列车，突然暴走，一起嗨的小伙伴也不要了，然后随便就退场了……感觉真是随便呢。
看到结局突然感到有些伤感，小胖子是主角团里最先跟女主说上话的，还给女主发了明信片，女主也珍藏起来了，后面甚至献出初吻救了女主，结果女主还是跟半路杀出的男主在一起了，这世界真是充满了对胖子的恶意……

二刷的新发现：
女主一直穿着安全裤。
一开始想说小胖好惨，后来发现后半程因为男主坚持消灭IT而小胖则有几分墙头草意味（虽然也实属正常），也许这也是暗示吧。（虽然在幻灯片那里女主已经明显喜欢男主了。）


总体来说本片属于一部非常清新舒畅的恐怖片，虽然剧情逻辑经不起推敲，却没有现如今很多商业流水恐怖片那种刻意而令人生气的反智剧情，在一个比较古旧的八十年代别具风情的故事背景之下对孩童内心深处恐惧细致入微的拿捏加上各个时代都不过时的关于家庭问题、儿童成长环境的细腻人文关怀的层层铺垫，都让本片达到了一个“乍看起来哪一部分都不算多么出挑但合起来却非常精彩”的高度。
本片可以说是一场对小丑怀有恐惧、不失童心的恐怖片爱好者的盛宴。

除了维德前进!前进!!不择手段地前进!!!，他是宇宙中最合格的男人。沉着，冷静，就像是父亲一样慈祥。 依然选择，前进四！ 非常喜欢神游的作品。其实我个人比较希望出稍微番外的视频，因为我看三体已经好几次了，对于小说中的每一个人物和剧情都很熟悉，所以我希望在以后的第三...  (展开)

       由于阴差阳错的在电影院和同一个小伙伴一起看了笔仙1和笔仙2，那也许是因为那些年暑假同一时间没有什么好看的片子，因此笔仙3也不容错过了。专门在7月4日上映的第一天去看，害怕再过一天场次就不多了。。。
      这部电影的风格还是延续了笔仙1和2，由于笔仙1中的笔仙是笔记本仙，笔仙2中进步的是有了请笔仙的情节，这部笔仙3中也有大概五分钟到十分钟的请笔仙情节，所以我觉得这又是一种进步了。整部影片比较有节奏，演到白天的时候就放松的看，黑夜的时候有高能就把耳朵捂上（略怂哈哈），看得不是很累，不像笔仙1中结尾还来个大惊喜，这次导演够意思啊。
       笔仙系列一直走的是温情路线，都是感人的故事，而且导演他们对小艾这个名字情有独钟。从中也可以看出广电总局把得一手好关。江一燕是一个很温情的演员，另一个女的长得不太好看= =看到海报上十指相扣的就知道有多温情了。爷爷奶奶真的去世的很突然，女主角真的很悲剧。毕竟是惊悚片，片中打酱油的女鬼也真的很可怕，小女孩在空中旋转的特效也真的很赞。内容方面感觉笔仙3回到了1中的那座凶宅，同样都有小女孩，都有妈妈，不过3没有郭京飞那种坑爹的盆友了。
       影片演到高潮部分的时候我们已经差不多猜到真相了，但是结尾还是感动要哭了。
       总之我觉得这部电影还行，看完以后并没有那种看烂片的浪费时间的感觉，结束后一直等到了片尾曲，看了演职人员表，发现有武术组。。。酷，特效是韩国团队做的，片尾曲是姚贝娜唱的！这个暑假到目前还没看沉睡魔咒、分手大师和变4，却首先看了笔仙3，重在过程，如果有笔仙4我们再会！
         

华政 名利场
第七篇 化险

对于真心实意，有个极为残酷的法则：发自肺腑地对待一个人，不是得到一生的知己，就是得到一生的教训。

这句话也同样适用于化名火伊的贞明公主与时任火器都监校理的洪柱元的相处之道。此前在东瀛遇险时，火伊甚至不惜以身试法，不怕被幕府众人抓到关监，也要带给洪柱元以无罪的机会，为的就是洪柱元有搭救众人，挽回局面的时间和机会，于是这一次，该轮到火伊来承担这番责任和负担，这让她时时如针芒在背，必须在有限的时间内开动脑筋，为搭救洪柱元找出真犯，还他清白，给火器都监以继续存在的理由。

从剧情来看，办案的过程并不复杂，但却写得跌宕起伏，扣人心弦，这其中还安排了一个小小的伏笔，非常值得一提：

身为王上推举办事人的许筠，实际上并非忠心为君上李珲办事之人，原是因为他在查探姜家时，特意干掉了唯一的证人尹道夏，为的是灭口，再给姜氏留一条后路。

撇下伏笔不谈，断案过程中最值得一提的就是剧情主要线索：

关于政事的线索，已经延续到了光海君的报国之志这里。

在十三十四两集当中，说的都是光海君与洪柱元借由火器都监相关事件的处理过程，逐渐意识到两人对于治国与报国这方面，有着共同的理想与决心，甚至有同一目标，都甘心为了理想献身，洪柱元甚至以身作则，就亲身演示给国王看，因此，在国王推鞠当时，洪柱元哪怕受了酷刑，也不肯招认国王是知情者，非要说是自己安排的不可，而光海君则是眼含热泪看着他在意的臣子为了保护他受到伤害，另一面则是在心里暗下决心，要严惩真犯。谁也不知道，最后事情的结果竟然演变成这样：

聪明努力的火器都监匠人火伊，得到姜家长子姜仁佑的帮助，在缺乏直接物证的前提之下，想方设法找出人证，和其他佐证，终于能够证明火器都监这次事故是因为有关匠人受人指使，专门在炼炉内投放硫磺，以期冒出有毒烟雾所致，光海君在朝堂之上，证明了火器都监事故是受人指使，却无法证明火器都监事故究竟是受到何人指使，线索就在这么断了，问题就出在许筠的私心这里。

以相关史书对照，许筠相关问题的爆发，很有可能是本剧下一个看点。许筠究竟有何意图，以后各篇还有详细叙述，但在本周来看，剧情给出的重要矛盾却在改名火伊的贞明公主和准驸马洪柱元这里：

由于火器都监相关事故，使得火伊拼力相救，在此过程中与姜仁佑和洪柱元两人的感情更进一步，姜仁佑是因此了解了这个看似平静的女子，其实内心强大，有着一股无法违逆的意志，而洪柱元则是看到了火伊的真心实意，虽然如此，对她还是有男女界限份际。最突出的表现就在火伊要给被上刑受伤的洪柱元擦拭身体这里，要帮他擦洗身子的时候，洪柱元的抗拒反应甚至从小声拒绝，变为大喊大叫：

-不，不可以~你绝对不可以掀开被子~

结果，两人一拉一拽这几个回合下来，就变成了姜仁佑的笑话：

-你俩在说什么掀开被子呀？

-是在说要把被子掀开吗？

结果两个人一齐高声说是：

-才不是呢~！

那么，火伊与洪柱元的问题究竟在哪里？这样一对正值适婚年龄的青年男女，为什么会以如此熟稔又自在的方式相处？

在解释两人关系的特殊性之前，先要解释一个问题：究竟什么是熟不拘礼，什么是才是无上无下，不知进退？

问题就在于分寸的把握。虽然贞明公主生性活泼，待人不拘小节，打小就被生母金妃斥为：

-你怎么不知道礼仪道理，怎么能违反王室的法度？！

-不能称呼父王，还不快称：殿下！

-跟你说过多少次了，不能叫兄长，必须称呼为：世子！

就在那个时候，还不懂事的小公主就会眨巴着眼睛，赶紧叫一声殿下或是世子，但声音却不大，看起来不情愿。看吧，公主就是命好，她的父王和兄长都不责怪她，每次都是由宫内的大长辈出面说和，要么是她的王父宣祖大王对金妃说：

-不要怪她。

又对众人说：

-现在，也只有她，才能让我笑。

要么是她的王兄光海君李珲对金妃说：

-哎，不要这样，无妨无妨。

这就是熟不拘礼。因为特别熟稔，加之亲人疼爱，不愿意让家里最惹人疼爱的孩子拘束于礼法，因此不用礼法管束她，乐意让她以家人的称谓称呼自己，这也是在宣祖大王辞世之前，贞明公主在宫内所拥有的特权之一。但这并不是说，公主就不懂礼节，否则她不会在被生母斥责之后，再嗫嚅地喊一句，那是因为她不情愿，才不会那样称呼家人。

至于无上无下，不知进退的例子，应该例举洪柱元与贞明公主初见时的情境：

当时公主带着幼弟永昌大君李?来到宫外，因为不懂得民间的规矩，身上没有带钱，却要了一桌好菜，吃完之后，却拿不出饭钱来，因此受到店主训斥以致谩骂，甚至要痛打两人，这才引得官家子弟洪柱元特地上前说和，并特意帮他们付了饭钱。事后，公主想要向恩人道谢，于是摆出公主的架势问他：

-等一下，你是何人？叫什么名字？你做了好事，理该领赏。

-令尊的官职也应该说一下，虽然那个无礼的百姓会受罚，但令尊把你教育得这样有义气，也要给他升迁才是~

这番话说得太唐突，又没来由，不由得把洪柱元说得恼火起来。按理说，一对身穿华服的姐弟要了好菜，却没钱付账，他肯帮忙，只是小事情，可是事后这女孩不但不行礼致谢，反而摆这么大的谱，先是大喇喇地问他的身份，又说要派人去打赏，按照儒家礼仪来说，白吃了别人的酒菜却不付账，旁人代为付账，却不懂得得体感谢，还要打探别人的姓名，说是差人去做，这是非常失礼的行为。此时洪柱元并不知道贞明公主与永昌大君的真实身份，不明白贞明公主这番说话是因为她与他确有君臣上下之分，只当他俩是富人家不懂事的大孩子，既不知道民间疾苦，也不懂人情世故，于是好一番教训：

-虽然元宵节有互相分享饮食的习惯，可是商家却并非如此，以后就不要再犯这样的错。

-你这番话也说的太无礼了吧，怎能对初次见面之人提及父亲。

-算了，知也无妨。我是洪家柱元，家父是捕盗大将洪雵。但我不要你刚才所说的赏赐，家父升迁的事也是一样。你该做的就是致歉！

-一来此事并非店家无事生非，你须得先向他致歉；二来，你没有带钱也需要致歉，因此你回家之后需要自行反省，之后再来致歉。若是如此，我就会等你来。

此时此事，年少的洪柱元并不知道眼前带着弟弟来吃饭过节的华服少女就是宫内调皮捣蛋的贞明公主，他只当是官家不懂事也不通人情世故的大小姐，说话也没有分寸，唐突又失礼，于是，毫不客气地训斥了她一顿。虽然说清楚道理，但也忽略了人情世故：

道理不是用来比对错，而是要酌情衡量利害关系，再行定夺。

按照君臣之仪来看，此时带着幼弟离宫玩耍的公主并不知道元宵节民间的实际情况，仅是犯下了无知的错处，身为臣下理应帮忙才是，在帮忙之后，对方提出赏赐，是理所当然之事。可是洪柱元并不知道这一层微妙的君臣关系，贞明公主也没有暴露自己高贵的身份，因此他是以平等，甚至对方在自己之下的身份相待，这才出口训斥，因为听到公主对他使用半语，于是恼怒非常，按照他的想法，哪怕是高官的女儿，对待恩人也该使用敬语才是，怎能如此轻率无礼，当然应该狠狠训斥，要把道理讲清楚，这实际上也正是洪柱元自恃身份高贵，也是世家大族洪氏的长子，父亲也是名满京城的高官，女方身份不可能比他更高的潜意识想法所致。就是因为这种优越感和非要把道理申辩清楚的认死理态度，让他忘记确认受他帮助，又与他争执的少女究竟是什么身份，如何会说出这样的话来，这才是他此番之后争执当中的失误所在。殊不知这位对他使用半语的少女，却是公主，确是比他身份更为高贵，水准也在他之上的人，因此这番不知情由，却合乎道理的训斥就是无上无下，不知进退的范例。

从积极的一面来看，因为公主年幼，时时忘记王室法度的束缚，总是表现出真心的一面，这才让生母金氏担心不已，担心她一旦不按照礼法行事，就有可能会被降罪，灾厄不知道什么时候就会降临，因此时时提醒，甚至发展为耳提面命的程度。每次就在宣祖大王的面前，在当时还未即位的光海君李珲面前也照斥不误，因此礼法和王室法度在贞明公主心中留下的印象极为深刻。可是，从剧情细节来看来看，贞明公主并非不知礼节，在她预感到宫内发生变故，宫人们看她的眼色不寻常，待她可亲的兄长已经变成生性残忍多疑的国王，需要小心应对之后，她甚至以极为周全的礼数，向光海君行礼说：

-殿下，您来了~小人给您请安。

这番举动才让感慨不已的光海君更加纠结，实际上，他与他的父王宣祖在某些喜好方面极为相似，在众多兄弟姐妹当中，唯独喜欢不受拘束，又活泼好动的贞明公主，因为她不受沉重的礼法束缚，能说几句天真又直白的话，时时都能给人带来笑声，可是就在那时，最小的嫡出妹妹居然对他自称小人这样的谦辞，可见，就连最小的妹妹，最不知道礼法威严的妹妹也受到束缚，也开始有了改变，这才让他又心软，又想要保护年幼的手足。由此可见，王室法度对人的影响非常之大，对于贞明公主或是光海君这样从小就生长在王家的王子公主来说，法度

从火伊对洪柱元的种种举动来看， 她看到他，神情就不由自主地轻松下来，只要他说几句话，她就会情不自禁地微笑，却不自知，自己装作不在乎不在意，说些无所谓的话，非要让男方决定两人是在以同性别朋友，甚至是兄弟般的关系在相处，还做出种种亲密举动，总是用胳膊搭着男方的脖子，可是每次都会被男方坚拒不受，在确认她是女儿身之后，总是用极为忌讳的态度把她的胳膊推下来：

-唉，这可使不得。

而且，还是用一番特别谨慎的态度拒绝，可是在小问题上，比方说火伊表示就把自己当个男孩子，轻松地相处吧，等到洪柱元轻松地答应下来之后，火伊又不乐意了：

-切~还真把我当成了个男人了么，真是的~

就因为火伊与洪柱元的特别关系，这才引起了光海君的注意，更让他担心的则是火伊初次见到他那番交织着仇恨，埋怨和愤怒的眼神，那不是普通男子应有的眼神，而是极为熟悉的眼神。这一点，显然李尔瞻和金介屎这两人也意识到了，所以才会反复提醒说：

-殿下，您注意到她的眼神了吗。

-殿下，那位，并非寻常之人啊~

那么，在喝茶当时，为什么吃的好好的点心，就因为火伊的礼仪使用得当，反而使得光海君大惊，拔刀相对？这里要特别说明的是从小培养王室法度的宫女子，究竟是什么表现：

以下引用【朝鲜王朝实录】当中相关记录说明

以下引用

【节选】

肅宗 26卷, 20年(1694 甲戌 / (康熙) 33年) 4月 12日(己卯)

 妃欲起, 上止之曰: “坐为宜, 何必起乎?” 已而, 入朝廷问安单子,【问安之时, 例用单子。】妃辞以负罪之人不敢受。 上曰: “有可不敢?” 妃遂起, 上问其故, 妃对曰: “朝廷问安, 决不可循例受之, 欲有措辞矣。” 上又止之曰: “何至若是乎?” 妃始以知道【例下之辞。】答之。 上命宫人设盛馔。

引用完

意思是说：

闵妃要起身, 肃宗大王制止说:

“坐着就好, 何必起来呢?”

过了一会儿, 呈上朝廷问安单子,【问安的时候, 循惯例用的单子。】闵妃以负罪之人的说法推辞不敢接受。肃宗大王说:

“有什么不敢的?”

闵妃就起身, 肃宗大王询问她有什么缘故, 闵妃回答说:

“朝廷问安, 绝不可以遵循惯例接受,会有话说的。”

肃宗大王又制止说:

“怎么又是这样?”

闵妃这才以知道【例下之辞。】回答。 肃宗大王命令宫人设盛馔。

以上记录为肃宗朝时，肃宗大王为了接被废位的闵妃回宫而有的相关沟通和联系过程，在对话当中，闵妃虽然离开宫廷六年之久，却仍然熟练运用王室法度应对国王的种种要求，因为她即便被废位，却仍是宫女子，而她的王室法度常识则来自于肃宗大王的生母明圣王后，因为十五岁获选入宫，此后一直都在明圣王后的教导之下虚心学习王室法度和礼仪，因此打下的是年少时开始适应的基本功，因此即便离开多年，也能对愧疚的国王前来，做到以礼相待。而在本剧这里，年轻的贞明公主虽然离开宫廷多年，却是从出生开始就在宫内生活，训练王室礼仪和法度，则是从小开始，认知与常识甚至高于闵妃，可说是深入骨髓，否则不可能会在与洪柱元对话时，使用高人一头，以上对下的半语，措辞却诙谐得体，却仍不显失礼，在与兄长光海君李珲对话时，却使用臣下与君上的对话，应对进退，有礼有节，一时之间，她看似忐忑，却不慌乱的行为彻底震撼了光海君，就因为那样得体王室贵族惯用的措辞，使得她的兄长李珲越发疑惑，不得不出大招对付她，甚至要她吃点心，再喝茶，实际上这就是真正关于礼仪的考量：

若是眼前这名谎称来自倭国的朝鲜匠人，能够做的不卑不亢，大方得体，礼仪进退毫无错处，可就不是一般两班子弟所能做到之事，这是王室法度和常识，必须从小培养，方能如此镇定得体。若是眼前这名匠人做不到，则可认为他只是普通人，仅是对国王有抱怨罢了，不足为患。

可是，眼见这个名叫火伊的匠人居然使出王室法度允许之事，事事应对进退得宜，完全类同宫内王子所为，这就让他不安，甚至爆发了，这才会一时之间无法自控情绪，拔出了长剑，剑指咽喉。这就如同是MBC架空剧【拥抱太阳的月亮】当中，已经失去记忆，成为巫女的许烟雨，在国王李暄与其侍卫云来到巫女小屋内，笑着用气味礼数向云侍卫劝酒的做法，竟然引起国王霎时间行为失控的道理一样：

将礼数化为日常生活的一部分，这才是正妃的惯常举动。如此说来，在巫女的小屋内，李暄的震惊和失去控制的行为就能够解释了，他其实是被一山野村妇如同王后一般的举止彻底震撼了，在他看来，在王淋雨之后，笑着用气味礼数向云侍卫劝酒的做法，甚至连当了中殿将近八年的尹宝镜都做不到，放眼整个朝鲜，能够做到如此的女子也只有许烟雨，可是他所深爱的许烟雨已经死去多年，又如何能够出现在这里？难怪他会一把拉过对面的巫女，失态地问她究竟是谁，为什么会在这里。

同理。在深夜大殿之内，早已习惯独处的国王，其实是被名叫火伊的匠人在他眼前应对进退得宜的礼数彻底震撼了，这是王室对于女子的礼仪和法度，他也无法相信普通的匠人能够做出符合王室礼仪的行为，虽然穿着简陋，却毫无村妇的举止，这才会暴跳如雷，举剑相向。就在这一番曲折之后，麻烦之后跟着麻烦，问题以后还有问题，已经顺利进入火器都监的贞明公主究竟要如何应对眼前的困境，光海君李珲又该如何自处，预知下情如何，请继续关注下篇。

你知道阿汤哥的骨折是怎么回事吗？ 你知道“高跳低开”是什么样危险行动吗？ 你知道丽贝卡在拍戏的时候已经怀孕了吗？ 西蒙·佩吉也有八块腹肌了？ 这次片中的宝马轿车，知道是什么型号的吗？ 片中，直升飞机的追逐足够刺激，知道它的型号吗？ ...... 一些数字 这部电影的拍摄...  (展开)

    大部分情况下，家有女子已长成，究其原因十有八九是为了一个男人。而周迅饰演的“小菲”，从学生妹长为落落女子却是因为放弃不了自己心里那份难以抵御的孤单。
    印象很清晰，看这部片子是在四年前的情人节，一个人坐在电影院的角落里不出一声，恰好这电影的光线和色调都是发暗的，还有王志文、邬君梅以及周迅的气质都很适合在这种场景中出现，昏昏沉沉地带我走进了《花样年华》的年代。
    对于王志文这样的男人一直是我的心头好，从《过把瘾》开始我就喜欢他身上的那种不言不语和一语道破，再到《让爱做主》里那个已婚有小三的淡淡的男人，或许他怀有一种魔力，一种让女人不知不觉就沉迷的力量。以至于在本片中的黄先生还是能够以这种鬼使神差牵动女人。不过，本片的重点并不是这个男人。在我看来重头戏远远是通过这种蛊惑的东西来表现两个姐妹：璎子和小菲。
    璎子身上的那种世俗，并不是天生的。想毕她也不知道自己怎么就渐渐沦为复杂的女人，可是她清楚这一过程的苦痛，在渐变中的费心、担心，让她自己慢慢忘却了一个女人最本初的梦想：过最为平常的日子。邬君梅这个演员的相貌并不好看，可是她长得很旧，像那种旧年代里阿谀谄媚、仗势欺人的不娇滴滴却娇艳，并经历过风雨的大小姐。正如小菲所说：“她可以做到用亲情开玩笑。”女人的可怕之处在于阴柔并且惹人疼惜，并不像男人的火焰来得那般凶狠，可是一旦触碰却凉到底；而女人的可怜之处也在于阴柔，他们永远玩着自己一个人的游戏，忽然一下就全线崩溃。
    小菲在开片中提到：“…一部分成为男人，一部分成为女人。”可是她没有继续说下去，没有说女人还分两种：大女人和小女人。由于家庭因素小菲一直生活在姐姐这个大女人的闪亮光环外围（想想《一帘幽梦》前几集中紫菱的心态），她不明白姐姐的优秀是用辛苦的世故换来，所以她一次又一次地眼巴巴望着自己与姐姐的不同，一次又一次地被姐姐不经意的话所感动。小菲第一次接触到黄先生，是站在楼梯上的观望，听着那些大人讲不清的言语，偷偷看一眼这个陌生的男人。第二次的擦身而过后，小菲低头心头悄悄一甜，那种美妙感觉相信所有的女孩都是有所经历的，像是生怕别人发现自己窃来的喜。在这样的情况下，不论哪一个男人的出现都是会造成小菲心里那股积淀已久、等待爆发的想法：“我不要孤独，我要抓住温暖和感情。”黄先生的一句：“按我的方式办。”让小菲越陷越深，可爱的小菲不知道她的变化意味着日后的更加孤独。末时，当小菲洒出女性的歇斯底里，黄先生答道：“你姐姐是我生活的一部分，我们有过去。”在我眼前的小菲陌地一下变成了周迅，很有悟性地逃离出这场战争，女人的这种品质也为我喜欢之一。
    不论是谁，和黄先生的感情，终归是一场游戏。
片尾，姐姐递给妹妹一株两朵粉色花的植物来取代了之前一直出现在小菲窗边的那盆绿叶衬红花的孤单的盆栽。
    晚上，我躺在床上仍会想念周迅烟熏妆的大眼睛以及王志文一张一合的双眼。实力就是暗暗地彰显在细节之中。
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    但是，总感觉片子的制高点与最终展现出的紧凑性缺乏互通。

取景于高雄的小清新电影。
　　名叫“小婷”的小女孩很可爱，外表像小丸子。被父母托养在阿嬷家的她，整天吵着闹着要回台北的爸爸妈妈身边。她翻遍阿嬷家里的角角落落，就是为了攒足钱好买一张回家的火车票。不仅如此，她还找来邻居乐仔一次又一次地帮助自己出逃，却总是逃不脱阿嬷的手掌心。然而，在终于可以和父母离开阿嬷家时，她却哭得比来时还要“惨烈”。舍不得阿嬷的她一遍遍地央求阿嬷跟自己一起走。这实在是一个淘气机灵又善良孝顺的好孩子，怎么看都惹人疼爱。
　　而那个外表凶悍的“虎外婆”呢，她总是独自坐在码头边，静静地思念故世的老伴。身为“灵媒”的她，虽然不识字，但对生死问题看得比任何人都透彻。“睁开眼睛看到都是假的，眼睛闭上看到才是真的。”阿嬷的这句话小婷一直记得。而阿嬷的“生命无限公司”在年幼的小婷的心里有着神奇的魔力：只要加入了这个“公司”，生命就会无限延长；只要向这个“公司”许下心愿，愿望就一定会实现。
　　我们无法猜测8岁离开到27岁重返故地的19年间，小婷是否有回去过。我们只能看到，当长大后的小婷回到阿嬷家时，那里的一切已经物是人非。屋里的摆设还和以前一样，那个阿嬷用来藏钱的木盒子仍然静静地躺在它一直所在的位置，但是阿嬷不在了，那个行动利索的阿嬷已经永远地定格在了灵堂上的遗像里。
　　童年往事在回忆的过程中越来越清晰完整，长大后的小婷也终于明白了阿嬷所说的“生命无限的秘密，那就是……

有人很诧异的问，这种电影的受众何在？我一时愕然，无言以对。直到今天上了豆瓣，才发觉答案摆在眼前。（以下摘自豆瓣网页）

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经过统计，平均值为 5.5±0.168（mean±S.E.），相当好数据齐性。原本以为支持烂片的只是一部分人头脑一时发热的冲动之举，但上述数据表明有相当一部分人年复一年，日复一日的孜孜不倦的支持烂片。可谓爱之不渝啊！此外，这个数据也表明这群人对比较好的片子有严重拒绝的倾向，十个最喜欢的片子里居然没有一个达到7分！！！所以嗜痂之癖，逐臭之夫，古今一也！±

7个故事里，除了把许鞍华和谭家明对调一下以外，越靠后的就越让人喜爱。 徐克??，我笑得差点从椅子上翻下去，福柯梗和新浪潮梗太强了。精神病人和医生的身份反复对调，最后导演与演员身份的对调，“再看已是戏中人”。说着不玩新浪潮，下一幕就开始打破第四堵墙。而且，胶片...  (展开)

文/满囤儿


        对于混娱乐圈的艺人而言，有什么数据是不可描述的呢？大家第一想到的应该是年龄。的确，娱乐圈里年龄造假的大有人在，可是年龄对于观众而言，其实是个不太在意的数据。因为自从颜值和年龄不再挂钩后，就已经将其取代，成为了最表面化的视觉指标。赵雅芝60+了又怎样，还不是定义着无数男人的审美观？当年龄不再重要，艺人最不可描述的数据，就变成了身高。没错，就是那令黄教主和小四导演都无比痛恨的身高。可是，有这么一部能减压、超爆笑的爱情片，竟然大大方方地曝光了其女一号的身高数据。这位叫王水林的新人，得下了多大决心才妥协呀。