原著作者是蔡骏，原来是知名的青年作家，电视剧《通天塔》来得比较突然，一些平台都没有词条。原小说出版很早，可能是专门为电视剧二度创作的。编剧与时俱进得挺快，涉黄网络直播、网约车犯罪、天眼监控、潜水杀人，都是与当下城市业态很近距离的。六集看完，居然女一还在打酱油，就开头不知所云的出现几分钟，桥上展开双臂一跃，一度让我以为第一个女死体就是崔善。剧中普遍比较省电费，一个一个死去，但剧情漫不经心，横竖划水。李梦着实不像一个警察，还是演一个受害者比较适合。至于男一在城里拦个走私车还要爬上小车爬货车，是成龙80年代电影中毒，这是2019年警察会干的事么？这个剧大概是24集的设定，每集半个小时，压缩一下，12集可能完全没问题。犯罪悬疑剧看得让人打瞌睡，也算是导演牛逼。

【详细】

14471503

最近好久没有看剧了，最近的业余时间好像都是在手机上看微信公众号和看知乎，觉得没什么剧可以追。下饭时看一下小崔的脱口秀也是个乐趣，终于看了《非典型少年》，觉得还是相当不错的。

首先记录一下，怎么判断是不是爱上了一个人，三个规则：早上醒来首先想到他，和他在一起你变得更好，有什么事希望和他分享。我一个中年人，结果还要看青少年剧，了解怎么判断是不是爱上了一个人，看来我们这社会确实缺乏情感教育。我小时候看的言情小说又真的太脱离实际了。当然，扎希德说得也对，当你爱上一个人，你就知道。按照这两个标准判断，我都不算爱上什么人，条件都不满足。

其实这里面在我看来，没有坏人，妈妈虽然有人觉得有点表，但我作为一个妈妈，理解她，有一个自闭症的孩子，老公又中途逃离一段时间，全部生活就是围绕孩子转，有一天，孩子长大了，不需要她了，会很失落，希望找到自己的生活，会有一段比较迷茫，虽然出轨还是过分了。这里其实我觉得剧情不太合逻辑，她前面和酒保睡，明显是晚上，那她是以什么理由不回家的，她可是有两个孩子的家庭妇女，又不能以工作加班出差作为理由。后面虽然以互助会姐妹亲人死了作为理由，结果就穿帮了。剧情设定，妈妈应该是very hot的，不然不能一下就搭上那么hot的酒保。不过没觉得，就觉得她是一个中年妈妈形象，而且脸还有点僵，美国人生活条件真好，全家就爸爸有工作，住着大房子，生活条件也挺好，小孩有钱看心理医生。爸爸中途逃离，后面也还是负起责任来，尤其是孩子青春期给孩子的支持，也不错。

凯西真的太飒了，就觉得给凯西安排的男朋友是不是差了一点，看来我还是中国人观点，以成绩判断孩子。埃文还是挺帅吧，矮了点，而且看到后面他为凯西出头，觉得这个男朋友也还不错。佩姬还是挺可爱的，敢爱敢恨的，给企鹅抹脖子下手真狠，就是话多了点，不过也许是互补，山姆话少，需要这样的女朋友，茱莉娅看来人设是日本人，看剧就觉得真是张爱玲说的，我们中国人是眉毛和眼睛隔太远了，生了相思病，和欧美人比较起来特别明显，日本人也是这样，不过我喜欢我们亚洲人这个特点。

抛开裴淳华的因素可以给四星，因为她没演出彩来，当然剧本本身并不出彩，换装脱逃的梗用得太多，而且在监狱里的斗争都影影绰绰有着监狱风云的影子。用了很多篇幅来描写男主对家人的感情描写，但是裴淳华怎么利用这一点让他为了出狱而陷入这么岌岌可危的处境太一笔带过了。裴淳华的行为如果完全是被克里夫欧文操作的，也交待得太简单，让人对这两个角色的理解不够深刻，包括裴淳华后来的良心发现和克里夫欧文的狠辣，虽然戏里都讲清楚了，但是角色都没有给人印象深刻的表达，男主也没有超越谋杀里面的精彩表演。总归是中规中矩，三星不能再多。锅还是要导演来背。

其实除了冷清秋、金燕西、白秀珠这几个深入人心的角色之外，迟帅演的柳医生也令人印象深刻。

这又是一个民国时期的悲剧故事，大家族随着大时代的落寞跟着日落西山，始终无法逾越的阶级观念让一对对苦命的恋人不得善终。柳医生和小怜即是旧社会封建思想下的牺牲品。他们做出任何有可能的尝试，甚至私奔……结局却甚是凄凉。柳公子发疯，小怜出家，最后柳公子在小怜削发的时候清醒，却见到一个本是满头青丝的女子，从此就要过着清苦的日子，于是积怨成疾，吐血而亡。

【详细】

8585407

事实上国内的影视剧创作者也非常清楚这一点，鲜少去尝试科幻类作品。《天泪传奇之凤凰无双》作为第一个吃螃蟹的先行者，首次将具有东方美学元素的古装剧和科幻元素相结合。这种古装+科幻的新玩法，从目前观众的反馈来看，确实经受住了考验，在不丢掉东方美学元素的同时，让科幻元素的出现合理化，在逻辑上说得通， 外星生命、外星球的出现都和剧情紧密相连，一方面丰富了人物形象和故事内容，另外也推动着剧情的发展。评分还是低的，感觉内容和剧名不匹配，看到最后也没看懂表达的意思是什么！

一个理应意外身亡的青年，以婴儿姿态转世到了异世界！结果被救国英雄──「贤者」梅林．沃夫特捡回家收养，并取名为「西恩」。西恩被当成孙子抚养长大，吸收了梅林毕生所学，练就出一身惊天本领。不过就在他十五岁的那年，梅林爷爷却说：「忘了教他常识了！」因此，为了学习常识并结交朋友，西恩进入亚尔斯海特高等魔法学院就读──

我非常喜欢这个番，真的不错，第12集结尾还给下一季做了伏笔，下一季希望制作地更出色！

【详细】

12372378

除了震惊还是震惊，性侵堂而皇之的摆在了在桌面上，夸夸其他，变成了谈论的资本。女人们变成了玩物，病人变成了随手拈来彰显权力和泄欲的工具。就如同羊群里混了一只批着羊皮的“恶狼”，宛如自助餐一般得到选取猎物，自视为王者，因为没有绵羊敢于反抗，就如同绵羊们自愿选择灭亡一般.......

其实这个电影也只是说了实话罢了，毕竟近五年超六成未成年性侵案为熟人作案。性侵害未成年人犯罪案件，主要包括针对未成年人实施的强奸罪、强制猥亵罪、猥亵儿童罪、组织卖淫罪、介绍卖淫罪、传播淫秽物品牟利罪。“2015-2019年，性侵害未成年人犯罪案件占侵害未成年人刑事犯罪案件的45%至70.3%，性侵害未成年人犯罪案件中的熟人作案，2016年占比最高，达91%。

　　熟人“成分”：邻居占比为8.3%至31.3%，学校及教育培训机构的教职人员占比14%至25%，家庭成员占比5%至24.9%，网友占比5%至22%。其中，罪犯多为可以长期、密切、近距离接触未成年人的成年男性。从统计数据分析，熟人作案的场所多为学校、培训机构的空教室、杂物间、厕所等隐蔽场所以及未成年人的居住地。在熟人作案的案件中，犯罪行为造成“信任”关系崩塌，将直接影响被害未成年人在心理、性格、智力、认知能力等多方面的正常发育。

　 熟人性侵害未成年人案件多存在持续时间长、犯罪次数多、案发时间晚的特点。被害未成年人以及监护人对此类犯罪人员存在一定的信任，加之未成年人身心发育不全、自我防范能力较差，施害人再次或多次实施犯罪的比例较高。未成年被害人对性侵害的表述含混不清或羞于启齿，也是造成此类案件被发现较晚的原因之一。

写道这里的时候想突然想起了电影《水果硬糖》，又有多少人能为别人付出那么多的努力........

从美国法律电影里感受美国的法律文化，对从小接受中国法律文化的我来说，带来了不小的反差和震动。 这部电影首先让我触动的是，它选择了美国根深蒂固种族歧视背景下的司法失公这样一个题材。种族歧视加严重的法律问题，让整部电影显得十分沉重。年轻的律师帮助一个蒙受冤屈的死刑犯上诉、辩护，在那个年代的美国确实是不可多得的。影片中获得无罪释放的最终结果是几经波折的，那种给了希望又跌回绝望的感受，牵动着戏里戏外的人们。影片很真实，跌宕起伏的上诉过程和几连交锋法庭现场，让我真实感受到美国司法体制改善和改观的苦难。社会的现状不会因为一个人的一己之力就得到显著的进步，但若没有这样的一己之力，就永远也不可能改变。影片中律师用了六年时间助黑人青年Walter McMillian 无罪释放，可是黑人青年的狱友却遭受电刑死去。那个死囚可能的确有罪，但是不是真的该判死刑呢？使用残忍的电刑又是否合理呢?除了得到帮助的黑人青年之外，还有一大批同样境遇的人得不到帮助。在电影最后无罪释放的时候，我并没有和其他人一般松一口气，为此激动和兴奋。相反，我心情更加沉重，我看到的是更多的受到歧视、偏见，没有得到应有法律援助的犯人们，他们的出处又何在呢？ 影名“正义的慈悲”含义颇深。影片表达的不只是美国司法体制的弊端，它还抛出了一个问题：正义，是否应该脱离慈悲？法律之下，应不应该有人情？在今天这个比以往任何历史时期都要相对自由、民主的时代，警示着我们：司法，尚不完善；填补，任重道远。

特地注册一个账号来评论一下。

本来我是搜一下电影过来这个页面的，哇看了好几遍简直不敢确认这是电影版的评论页面，我以为是电视剧版的呢，电视剧版不知道拍成什么样，反正从小到大我看的所有所谓“封神”的电影电视剧最终都不过是“情怀”和“先入为主”造成的似乎“不可逾越”，所以从来不认为有任何角色任何剧是不可超越的。

但不管电视剧拍成什么样，我被如此海量的ky粉吓到了，难道是说此剧看完就会变成ky吗？觉得反正我想看的还有如山多，这部剧无限押后吧，就...piapia的（微笑）。

看到很多ky粉说想看的情景都没了blabla，哦不是原著上的情景哦，是电视剧上的情景，奉劝你们一句，何必呢，出门百度一下“电视剧+火花+百度资源”，下载，然后安装一个pr软件，亲，听说过自己动手丰衣足食吗？你想法这么固定何必要做伸手党等别人投喂你一个符合你要求的电影呢？自己剪就好了嘛！场景、人物绝对满足你要求！期待您的“大作”哈。（上面这句是讽刺，不知道电视剧粉能不能看得懂，微笑）

之所以要拍成电影，重新编剧（对了顺便说影版编剧也有参与电视剧版的编剧），重新选角，是为什么呢？因为电视剧拍的好？那正常制作人会选择原角色好嘛，选角到剧本都表现出是打算从另一种角度去呈现这个故事好嘛，您自己理解力低下视野不够开放世界观太过单一是您自己的问题，自大到觉得自己比资深搞笑艺人更能理解火花想表现的思想、情感和意义，这不光是固执和年龄小可以解释的，这就是傻逼，纯的。（不好意思爆一句粗，想不出好听的形容词了）

再来说选角，菅田的青春少年气是从骨子里散发出来的，与生俱来，总能在短短几幕戏中扑面而来，后面的挫折、短暂的昙花一现、紧接着又是挫折，这个时间长度来表现不显得急躁，反而戏剧冲突更激烈，受到更大的冲击，菅田的优势在他的说服力，任何角色他都能加入自己的理解去丰满它，让角色更合理，真正成为一个人物而不是一个道具。剧本设定总是有限的，剩下的部分全靠演员自己补，补出来的多少都会有演员自己的理解，所以不同演员演相同角色也不一样就是这个原因，这也是经典剧本不断翻拍下我个人最想看的部分，完全一样的演绎方式我干嘛还再看一遍，嫌自己时间多吗？

桐谷自带神谷气质，关西出身，自小的耳濡目染下，日本搞笑艺人那种带想象力的搞笑段子，每次都让我感叹，神谷的想象力简直是瑰宝，虽然不是每个人都能够理解的瑰宝，但是神谷的存在本身就是瑰宝了，桐谷个人气质太搭导致我有点无法想象别的版本。（还好因为暂时还不想变成ky，不打算去看电视剧版，不需要去想象别的版本了）借用“娱乐至死”的标题，神谷就是一个“搞笑至死”的人，搞笑于他，不是天赋，是骨血，那种深入骨髓的对搞笑和段子的执着追求，和我眼里的桐谷太像了。

导演个人作风不评价，单纯以这部电影来谈，真不愧是资深搞笑艺人，他对火花显然有自己的感触，拍出来的东西加了自己的想法，也许不够接地气，像作者本人也说过，火花这部作品所表达的东西普通人很难有代入感，我很喜欢这些，不是什么街道啊故意闪避啊这些可以比的，这是一个搞笑艺人告诉你的，他眼中的火花。以上。