怎么那么强的军队却没有榴弹??炮啊？？那么多人就那机枪行吗？？敌人都可以导弹灭了总部咯～????

有两个问题啊

1.开头的“风”哪去了？

2.周林林的“不喜欢被骗”哪里去了？（也许是小说作者的问题）

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值得专门写长评，因为短评不够我吐槽。槽点集中针对第2集，我很好奇这一集的导演和编剧具体是哪一位。

我看出来了，这次不仅要讲故宫，也要讲世世代代的故宫匠人。毕竟就故宫匠人这几个字，就有关不住的历史厚重感往外流啊。

可惜这片子不会讲故事，还是直接旁白拔高度比较方便。于是，每隔五分钟，每次场景转换，你就会听到 “一代代匠人” “传承技艺” “守护宫殿” 当然还要提600年。它讲不出故事传达这种感情，拿不出细节能让观众自己发出这种感慨，所以就要一遍遍干巴巴地说出来。

讲手艺人的故事就不能离开他们的手艺，讲故宫人的故事，最重要的线索当然应该是故宫建筑本身。3集的容量本来就有限，结果完全没有聚焦有深度的建筑细节，内容安排的乱七八糟，好像不同文章里的段落被拿出来拼在一起。

第2集讲养心殿修葺，两段拯救腐朽木材的片段中间硬插进来一段零碎的瓦片素材，而且第二个木材片段仿佛失忆，居然又重新从木材是中国建筑最重要的用材，最怕雷、虫、糟朽这些说起。这一集里一头一尾两个跟扶脊木有关的小片段，也是完全没有呼应，好像彼此不知道对方存在。相比之下，第1集还算是展现了一些复制彩画小样和窗贝的过程，让人体会到一丝丝故宫的挑剔和精细。

还有这个片子心心念念的“传承”。短评里有人说这是故宫招聘广告，片子里也几次提及希望有新的学徒加入，吸收新鲜血液。可是我感受到的，却是时不时流露出来的对年轻人和他们的贡献的轻视。我很难相信对于学习考古和历史的学生来说，故宫是个没有吸引力的研究对象，但是这种 你永远都不可能超过前人，你学到的都是师傅玩剩下的 的态度，实在劝退。

本来以为是单元剧结果全片只讲述了一个案件 ，本来以为是小成本烂剧结果案件十分复杂。最后两集还有惊艳反转 ，杨卉作为一个毫不起眼的配角最后竟然成为了主导复仇的boss确实十分出人意料 ，演员演技特别棒 ，她的孤独和疯狂都表现的淋漓尽致。 酝酿十年的复仇 ，同样是受害者的兄弟成为她的棋子，他们一起杀掉了四个始作俑者为自己的亲人报了仇。个人认为杨卉最后是没有疯的，她爱表演胜过爱任何人，她的生父搬走之后她其实就不再抱有期待，她不是在为罗华哭 不是在为杀死了自己的亲生父亲哭，只是在哭命运多舛，在哭自己的孤独。不过这部虽然是刑侦但是警察这边弱了点 ，排查速度慢 ，一直被罪犯牵着鼻子走 还牺牲了一位女警，导致前几集我一直觉得剧情分明时刻在进展还是觉得有些拖沓。

《孤儿橄榄球队》（‘12 Mighty Orphans’）原著作者是德州运动写手Jim Dent， 他以其系列橄榄球主题作品闻名于世，作品包括《Junction Boys》等，他也拿过纽约时报畅销小说。。。 本作发生在德克萨斯州北部、一个叫 Fort Worth 的小镇 的 Masonic 住宿学校中。这所学校始建于1899年 原来是接纳 Masonic 孤儿寡母的救济院， 到了1910年其中的成年女性救济部分转移到德州Masonic退休中心，儿童部依旧作为孤儿院和学校继续经营下去。 1927年 Rusty Russell 作为足球教练（和教师）来到学校受命组建一支少年球队参加校际联赛。。。。Jim Dent以上世纪30-40大萧条时代下Masonic 住宿学校Mighty Mites 队的真实故事为基础而创作，电影则是由 Ty Roberts 执导。。。故事的主题还是诸如 “pull yourself up by your bootstraps” 美国梦， 以自豪感、橄榄球精神为止热血运动主题电影。呃，，，，八卦一句， 这个导演没啥橄榄球经验或只是滴。。。。

【详细】

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最近正在追这一部热播的剧《匆匆那年》，讲述了5位学生，有好玩的赵烨喜欢着嘉茉，可惜嘉茉却喜欢着学长??有陈寻喜欢着文静优雅的方茴，同时方茴也喜欢着陈寻，其实自我感觉我还是有点可怜乔燃的，一直默默喜欢着方茴，却不敢对方茴表白，他肯定在想：只要方茴幸福就知足了，很喜欢乔燃这种很无私奉献的精神????????

虽然美食，但是亚洲，但是街头……

《绝味街头》系列目前有美国篇，亚洲篇，拉美篇，后两部分自己已经看过，美国篇还没有看，自己最近看完的是亚洲篇，所以就从这部说起。

这一部分用了九集选择了亚洲的九个国家和地区的城市中的街头小吃，每集三十分钟左右，所以可能是选择了一种小吃也可能是选择了几种小吃，如果是几种的话基本上是穿插着进行讲述……

这里面有泰国曼谷，有越南胡志明市，有中国台湾嘉义，印度德里、韩国首尔、印尼某岛、新加坡、日本大阪、菲律宾……当然一个国家一个地区甚至是一条大街上就有许许多多的小吃街边摊，所以就算是你讲述的再丰富再全面也是众口难调，每个人心中的最美好每个人心中的最好吃必然不一样，在这样的前提之下，我们“绝味街头”的定义可能就不单单是“好吃”这个限定语了，比如说亚洲篇中，在泰国曼谷，通过“曼谷痣姐”这一个甚至拥有米其林星的街边美食创造者的故事，对于当地的城市管理，对于市民的传统习惯，对于女性的独立和力量，多个角度进行了讲述，说实话，自己看到带着护目镜在灶火撩人的街头厨房亲力亲为，这一刻，不管是做的食物是什么都足够让人叹服了……日本大阪这一集中，集中讲述了一个老爷爷的居酒屋的故事，食物与他家暴父亲给予他的童年紧紧联系却也是他疗愈自我的一种途径，对于他居酒屋发展的艰辛之路虽然采访中寥寥数语但是背后的艰难可见一斑，而这一集中自己印象最深的是在老爷爷积攒够了金钱可以开店的时候遇到自己的父亲病故，然后他虽然对其记忆并不都是美好的却依旧选择花费自己的大半积蓄为其举办风光的葬礼……台湾没有选择了台北而是选择嘉义，在这个时候自己想到的是，如果单纯的如果，如果当时选择的是内地，任何一个城市，到底可以看到什么，随处可见的一百个城市一百个小摊一样的东西么（当时自己忽然想哭），嘉义这边选择的人估计看过康熙来了会有一丢丢印象，在奶飞纪录片滤镜之下居然英语也流利了讲话也有条理了，而这边依旧是逃不开家庭，传承，支撑……

印度德里，在长期的殖民文化中同样拥有各种各样的食物元素；韩国首尔。这一集中的刀砍面的女性摊主，虽然三十分钟里面不单单是她一个人的故事但是自己感觉满满的都是她的故事，无论是开始摆摊时候其他小摊贩的欺压和捣乱，还是自己面对家庭债务和抚养子女而不得不把整个家庭抗在肩头，甚至是战后时期童年的困苦岁月，忽然想起了《弹子球游戏》这部小说，而最后说的这位阿姨没有和自己丈夫离婚，只能说，倒是符合自己的认识，一点也没有为了拔高而拔高……

印尼这一集有的时候，同样的事情，我们了解了当事人的想法我们会有一个认识，但是我们如果 不知道当事人的想法却非要将其上升到国家社会发展诸如此类宏大命题中只能说是纸上谈兵和自我虚伪式感动，仅此而已，自己觉得就算是七八十岁高龄依旧可以做自己喜欢的事情，就是一种快乐，如果有些人硬是说这么大的岁数还得摆摊好可怜啊，只能说，有这样的认识的人，其实也好可怜啊……

新加坡这一集其实充分抓住了移民和文化融合的特质，有些人也许觉得其背后有一些暗示，但是曾几何时我们都是想太多，而这种想太多还是暗搓搓的，如果是直来直往的想太多也好，自己印象最深的是追梦美国最后还是回归自己的家族然后还选择了跨越文化的爱情的结合，看起来很美，是不是呢……

菲律宾一集，只能说，这种爱情，也是不错的，是不是……

总的来说，如上所述，也许有些人看得出来，自己根本就没有真的从食物上去将自己的感受，正如编剧选题的时候不是“舌尖体”那样从食材选择、制作工艺等方面为了食物而食物，主题“街头美食”就注定已经将其限定为从街边摊路边摊发展而来，无论现在有些成了网红店模式还是拥有自己的食物故事甚至多家连锁店，但是街头美食的灵魂从来不是多么好的食材也不是多么虔诚的制作工艺，这其中，正如故事中，有些人只是为了生存，有些人只是为了传承，有些人只是为了自己的下一代，有一些人只是为了记忆，当然他们也并不是完全糊弄自己的顾客的，街头小吃的竞争是激烈的，能够生存下来并且蒸蒸日上的，必然是拥有自己独特的生存技巧，但是绝对不是毒害食客或者是欺辱食客的甚至是只赚昧心钱的存在，九集故事，其实自己更加明显的体会到文化差异的地方是其中介绍的大部门街头小吃经营者并不希望自己的下一代继续这个工作，更好的工作，更高的地位，更加好的未来，这种理念与某些国家那种希望传统被传承希望文化被延续的理念是截然不同的，细细体会，很有趣的呢，个人评分9.2分，推荐指数四星。

个人觉得整个剧的设定、大结构与细节处理的还不错。里面的ost、拍摄的氛围感和风景效果都挺好的，很多人说男主不配称为神灵，因为是恋爱脑，剧中最后会说明为什么男主会一直坚定的让女主活着。而且这个剧不单单只是描写爱情，剧的背景很新颖，融入了环保，编剧很棒，除了女主的人设有点点喜欢不起来，其他的都很好，前期挖的坑和埋下的伏笔，后期都慢慢填起来了，整个剧是闭环的，所以还不错。主角的颜值都在线，特别是男主，刚开始觉得一般般，后面越看越顺眼呀，特别是看女主的眼神，全是温柔。摄影大哥很会拍呢，好多角度下的男主简直不要太温柔太帅。里面演技大爆发的是郑元畅和柯佳嬿，两个都是病娇型。强烈推荐去看呀！

这只能算是我看电影后，从电影本身和评论区学到了一些电影的相关知识，做一个整理。

电影内容

广东人祝郎中来到上海后，自己经营的中医馆生意不佳。医馆对面的郑木匠改行卖起了水果，他与祝郎中的女儿情投意合，每日又有水果送给佳人，又是帮忙教训了欺负祝女儿的弄堂混混。郑木匠带着心意满满的水果去向祝郎中求亲，被一口拒绝，祝郎中说只要郑木匠能让自己的生意变好，便同意将女儿嫁给他。夜晚，郑木匠想起了祝女儿，而楼上又是一家人来人往的俱乐部。打牌，打架，宵夜，吵闹地他辗转反侧无法入眠，于是灵机一动，用自己的看家本领——木匠活偷偷把楼梯给改造了，使得变成一个活动楼梯可以让人摔下。于是，楼上俱乐部的客人纷纷摔伤，直接去了祝郎中的医馆。于是郑木匠一方面以恶制恶，惩戒了楼上不顾他人的男男女女，另一方面为医馆带去了很多生意，得到了祝郎中对婚事的认可。

内容：

Devi的高二生活，围绕着家庭，朋友，爱人。

感受：

作为一部下饭剧很可以，很搞笑。住在好莱坞的印度青春期女孩的故事，题材也不错。

Devi当然是个自私的女孩，当从小一起长大的好朋友最需要她的时候她可以抛下她们，当两个男生同时表白的时候她可以脚踩两条船。她的任性和那种拉拉队队长的任性还不一样，我觉得她的任性不是坏的任性，最起码我没有讨厌起来。

可以看出，她从小到大其实对cool没有特别的向往，她都是拼学习的nerd，当然脾气是比较暴躁。她经历了父亲死亡的意外后，因为心理问题瘫痪了3个月，本来就不受欢迎的她，急切的想让所有人喜欢她，变成cool girl。那对于一个高中生，她觉得会让自己cool的，就是交个男朋友（小孩子确实觉得那些其实没什么卵用的东西是很cool，除了学习）。

她为什么关注自己的事多过朋友的事，显得自己是个不称职的朋友？第一，她刚经历了她无法承受的事情，她急切的想转移注意力，但生活又乱成一团，她其实用了很大的力气去压制父亲去世的事情，所以对于其他事，显得特别力不从心。第二，人性的弱点，人经常会对亲近的人做出很不好的很伤人的事，但这个太难避免了，成年人都处理不好何况她还是未成年了。但她的朋友最后愿意再接纳她，其实也证明了在她们一起相处的这么多年中，Devi并不是一直这样的，她还是很棒的朋友，她们是最了解的朋友，所以还愿意继续在一起，如果一直以来Devi都是如此差劲的朋友，那何必要和好。第三，Devi的性格，她是个心直口快的人，并且有点毒舌，可能有的人遇见一些事情只会生闷气，但她是会发泄出来的人。所以我不认为她是个坏女孩，最重要的一点是她无法正确处理自己的心理和情绪，以至于生活一直在失控的边缘反复横跳。我们谁又不是这样呢。

最后我们知道她会在Ben和游泳队男神中难舍难分。希望她的高中恋情精彩咯。

歌颂执权者的剧；沃尔特·H·怀特最终吐露自己就是喜欢制毒，享受由毒而来的所有利益，这个剧的每个执权者每次行凶前后总一遍遍重复“我是为了镰仓”，编剧和导演等只会给官家背书不亏心吗。

信浓前司行长编著的《平家物语》里，百姓尚会戏谑平相国装神弄鬼，现代人拍的《镰仓殿的13人》，北条家一次次引战征兵，拆百姓的房挡箭、渡河，因此贫苦的百姓得了北条家施的一点米粮便感激涕零，是不是太没自尊太愚昧，还用自家死去多少人被毁多少房安慰执权者——被牺牲者是怎么有如此舒缓的心情主动安抚罪魁祸首的，被北条家指为叛乱的都灭门了，源赖朝一脉的河内源氏也被北条家清除绝嗣，可姓北条的谋乱不论男女却都好好活着，这样的结果难道当时的百姓完全不知晓吗。

要歌颂执权者挺不容易，一部《御成败式目》也要特意提一提，但裁判公平，是对大家都有好处，这个大家当然也包括为抓牢权利杀生无数的北条家。

整部剧都没有提过为什么武家要坚决反公家，这让剧末北条政子的演讲没有说服力也缺少坚实的根基，而“承久之乱”，即公家与武家的对决却是关键之争；整部剧的人物不论主次大多单薄零落，主角每次镇压叛乱同时也曾是一起反公家的御家人，每次台词都是“为了镰仓”，跨度十几年间的人生仿佛只是重复复制，这部剧只有一个源实朝还算塑造完整。

剧末，主角提到自己杀死的13人，这13人的老婆孩子不是人吗，HBO的《罗马》里，大臣直言凯撒是人不是神，《镰仓殿的13人》的编剧和导演，难道不能直面死去的13家、执权者们的残忍吗。

很多评论看完这个电影都在说，这就是一个伦理片啊，老夫少妻，老公杀人老婆出轨，其实电影全篇都在点题

“当你侥幸逃离了法律的制裁，你是否能够逃过你内心的阴影？”

男主刚刚开始一直在强调，自己是一个坏人，即使女主表示自己不介意，男主依然对自己所拥有的生活表现出一种不配得感。

之后电影反复强调了男主的原罪——他干过一件所有人都不耻的事情。但是他不敢谈论这件事，他遮掩事实，羞于见人。

他从来没有直面过这个问题，更直接表现在，他甚至不敢和女儿说起这件事，更不敢说自己有一个前妻。他在意身边人的眼光，别人的一举一动，都让他觉得别人在因为那件事去怀疑他。

即使法律证明了他无罪，“但是他也问心有愧”

正是因为他的问心有愧，他开始疑神疑鬼，他把他心的家庭都牵扯进入了他内心的梦魇，这个房子才会找上他。

而这个房子，影片最后也点题暗示了。这是男主内心的阴影建设起来的房子，男主被自己的阴影困住了，他渴望自己的女儿能够陪他一起被困在这个心里阴影里。但是他自己告诉他，他的罪孽必须由他一人独自承担。

而妻子最后的出轨，更是一种暗喻，他现在拥有的生活不是他的，这是他用自己的罪孽换来的。只有他放过身边的人，面对自己内心的罪孽，才能让他爱的人，他的女儿好好生活下去。

最后影片末尾，男主留在了他心理阴影建筑的房子里。这个房子可能不是一个真实的房子，而是他内心罪孽的具象化。房子里面反复出现的溺死在浴缸里的女人。案发现场式的拍照照片，都暗示男主无法逃脱自己的内心问责。

而男主永远都在这个内心阴影构筑的房子里出不去了么？

其实不是的。

影片多出给出解释

1. 杂货店店长说，不是房子不让你走，得由你自己让你离开这个房子。所以当男主释然了，原谅了自己之前的所作所为，他自然可以出来。

2. 这个房子是魔鬼建筑的，来困住罪孽之人的灵魂，但是上帝会推倒它再重新建筑一个。这个有点神学了，但是按照我们普通人的理解，可以解释成，当男主释然了自己的过错，重新洗心革面拥有了一个全新良好的内心，他自然可以完成自我救赎。

所以这个电影，并没有惩罚里面的任何一个罪人。它讲的是你逃脱了法律罪责，你是否逃得过你内心的阴影？而它却没有说犯了错，就要让人一生负罪，（比如女主吐槽男主的天主教学校）而是更希望人去释怀，懂得爱与宽恕。这才是电影的全文大意。

就酱，有空再配图。

某天我妈突然在看不负时光，我就跟着看了一集，发现这不就是校阅女孩么，就去微博看了一下都说是抄袭局，还说其实是翻拍小说，反正我没看过小说，单前面有几集的场景和剧情和日剧很相似，确定导演真没看过日版才拍的么

吐糟主要不是因为抄袭还是翻拍，还是人设问题，女一女二男一每个都有问题都太值得吐糟了，也就男二人设好点，坚持让我看下去的竟然是男二哈哈啊哈

女一不知道是演员的问题还是特地演出来的原因，太聒噪了，说的好听点是做人直白，其实就是情商低，女主人设妥妥的一出口那么聒噪的说怼主编怼作家怼旁人，在社会上第一集都结束了竟然后面成了校对科团宠，主角光环太强大了。反观日版，虽然十元演的女主人设也是一集结束太爱怼，可是她怼人时候我就没有那种很聒噪的感觉，可能还是十元太美

女二演员我没看过她其他戏，只听过都是很虐心的人设感觉hh，这剧也是个苦孩子吧，表情一直不变，除了面对男主，对主编对同事对领导都给我一种莫名自卑的感觉，而她面对男主时候就很强势，又有嫌弃的感觉，可是明明就是他死缠烂打要男主做模特的，主编要用男主又一直说男主不行提议换人？？黑人问号脸？太多压力全部加给男主，可是总觉得她的能力又不行，像极了妈妈把毕生的心愿强加给孩子，希望孩子活成她想要的样子

男一太能让我吐糟了。暴躁症?低情商?低智商?恋爱脑?不负责任?自私自利?幼稚小学鸡?双标狗…不知道小说男主是不是这样的啊，反正日版菅田给我留下太深印象了，越看越帅哈哈。暴躁症，莫名其妙突然就发火，明明可以心平气和的说话非得吼着嗓子，且生气时候肢体动作巨多，对女主生过气，对女二生过气，对男二生过气，对主编对领导生过气，对其他作家也生过气，一言不合就暴躁…不负责任，写的书不听编辑意见不肯改，只坚持自我却不对读者负责，自己选择的模特行业，却三番五次拍摄途中离开，拍摄带个人情绪个人偏见，一点都不敬业。恋爱脑，和不负责一起，为了追女主鸽了拍摄的团队，走秀中因为看到女主而发愣？双标，记得有一集和个明星合拍，明星摆架子拖时间，男主自己作为新人迟到了，还说别人一点都不敬业，看到这我真的笑了。住女二家和住男二家完全两个态度，女二家温顺的像条狗，男二家自己是大爷，当模特没钱么，自己不能租出去么非得赖别人家里？自私自利，印象最大的一个是30几集里男主自己去找主编要解约跳槽去另外一家公司，且不说瑞莎他们花了多少心思培养他，就他这性格还能继续做模特没被解约已经很好了，最搞笑的是他跑去和女主说他已经去和主编解约了，要带着女主一起跳槽（当然之前另家公司给他的要求是男女主需要一起过去要么就都不用），这时女主说的一句话我觉得很对，即使你爱我你也不能为我的人生做规划。我看弹幕好多人在怪女主，说男主这是为了女主好，都是在为女主做牺牲，我真的…现实中很多事最恐怖的就是拿着为你好来道德绑架，别人所谓的为你好真的站在你的角度来思考是否是符合你的想法了么，往往都是自以为事的自私而已。

男主人设真的太可以吐糟了，相对的女主就让我好受很多，毕竟男主的三观是傻逼，女主三观还相比较下稍微正一点。太喜欢看这剧了，看一集吐槽一集，没有那么能让我吐槽的剧了，虽然泰剧三观更毁，但最起码该甜的还是甜，这部剧就是部供我吐槽的剧，没有任何甜的部分。

这里吐槽无关演员本身，只吐槽剧中人设，谢谢

分集感受-（看了感兴趣的几个题材）

第一集 代糖

最后院士的补充是非常必要的。

因为本人就是更喜欢代糖饮料的人，并不是因为不罪恶，就是觉得更好喝。（本身就是讨厌很甜腻的味道，带糖饮料让我感觉到清爽）

所以在看研究员通过“为什么蔗糖饮料比代糖的更好喝”来推动整个研究的进行时，心里是很别扭的——因为她的提问在我看来，很多是很不客观的。

有种‘先问是不是，再问为什么’方面的不舒服。

好喝的标准是什么？是研究员觉得更好喝，还是调查后的结果？更偏爱某种其中一种饮料的人群比例是多少？为什么在糖的选择上会有个体差异？是我的心理作用还是生物差异造成的体验不同？

如果从这个角度深挖下去，是不是可以再讲一点人体生物或者医学领域更前沿的东西？

而不是花篇幅讲为什么吃糖会快乐之类的，我想大部分关注这个纪录片的观众水平内的东西。（或者说可以一句话概括的东西）

等院士的内容补充出来，就会觉得，噢原来研究员的视角有时候主观色彩是十分强烈的。

但这好像不是我在打开前想象的东西。

片子的深度水平可能会随着题材、大众接受度的不同而无法一致，作为观众我肯定会劝说自己宽容。

但制作方还是要尽量做到挖掘水准的一致性，瞄准好受众人群，如果说想要兼顾大众科普和领域前沿的深挖的话，会让部分观众感到困惑。

看到哪儿在写

39集电视剧连续剧《特赦1959》，是由董亚春执导，张铎、奚望领衔主演，曹克难、高一玮、赵恒煊、肖荣生联袂主演的年代剧 。该剧讲述了1959年，中华人民共和国首次特赦共释放反革命罪犯和刑事罪犯12082名、战犯33名这一重大历史事件的故事。该剧于2019年7月29日在中央电视台综合频道首播，入围第26届上海电视节“白玉兰”奖最佳电视剧奖。1949年新中国成立，党中央指示将关押在全国各地的蒋介石集团的高级战犯转入北京功德林集中关押。其中有国民党将领杜聿明、王耀武、曾扩情、黄维等人。起初他们对共产党的改造政策采取抗拒的态度。在改造和反改造的艰难博弈中，他们的灵魂在悄悄的发生着变化。毛主席肯定了国共合作期间国民党将领在抗日战场上的功绩。功德林的战犯如沐春风深受感动，开始主动交待自己的历史和罪行。1959年国庆前夕，共和国主席刘少奇发布了对蒋介石集团和伪满洲国战争罪犯的特赦令。这一天，杜聿明、王耀武等人依次从共和国法官的手里接过了特赦书。这是一段脱胎换骨的经历，1949年被共产党在战场上打败，1959年被共产党在心灵上征服。剧中的几个情节记忆深刻。1、刚开始，这些战犯认为自己会被随时处决，惶惶不安。1956年3月14日在全国政协常委二届19次扩大会议上。周恩来根据毛泽东对国内战犯一个不杀的原则。明确指出，我们的目的就是要转消极因素为积极因素。如果把他们杀了，他只能解一时之愤，不利于解放台湾。后来，管理所内，对战犯称学员，学员之间互称同学。以进一步营造学习改造的氛围。2、从开始的管理员佩戴枪械到不佩戴，让战犯们有一个相对宽松的心理暗示。3、由于这些战犯都是国民党高级将领，都指挥过与解放军的重大战役，让他们自己交流作战经验，从而分析为什么会败给共产党。4、他们写材料时，开始，这些人只说指挥了哪些对共产党军队内战的情况。但后来要求他们不仅要写内战，还要写抗战，使得这些国民党高级战犯深受感动。因为国民党为中国人民抗日战争胜利作出了不可磨灭的贡献。5、杜聿明在国民党时，留下了很多病症，曾请求去美国治病，但蒋介石没有同意，继续让他带兵作战。被俘后，发现他身患胃溃疡、肺结核、肾结核和脊椎炎等多种疾病。管理所专门为他特制了一具合身的石膏板，使他能够舒适地安眠入睡。他身患最难治疗的肺结核，需要一种特效链霉素。周总理得知后，下令有关部门到香港采购抗生素。这让杜聿明非常感激。6、当学员借口伙食不好向管理所方面提出抗议，认为想吃一顿红烧肉而不得，这就是虐待，不符合共产党宣传的战犯政策。管理人员带他到官兵饭堂，让他亲眼见识官兵们的伙食，其伙食水平远不如他们。7、1950年抗美援朝时，部分学员感觉国民党一定会打到东北，反动大陆，便蠢蠢欲动。他们认为，中国人民志愿军无法战胜武器装备精良的美国及联军。但后来，朝鲜战场上不断传来胜利捷报，才把他们的嚣张气焰打下去。以至于后来几位学员还把自己对美国指挥官的作战经验写成报告，供党中央参考。被党中央充分肯定，并发送给抗美援朝前线指挥官。8、为学员去找家属，派人去香港寻找。有一位在台湾的夫人，辗转来到功德林探监。战犯家属探视功德林的消息被报道后，在海内外引起了热烈反应。9、监狱允许学员根据自己特长，成立兴趣小组，例如：邱行湘的木工小组，杜聿明的缝纫小组。当王维提出要研究永动机时，也答应了。10、1956年，中共中央政治局扩大会议在北京召开，毛泽东发表了《论十大关系》的讲话。一切反革命分子都应当给以生活出路，使他们有自信的机会。不久后，中央人民政府作出决定，组织国民党在押战犯集体外出，去了抚顺、上海、南京等地，了解新中国的建设情况。让他们看到新中国建设的日新月异。让曾经顽固不化的黄维，都承认在人道主义待遇方面和管理方面，对方无可挑剔，值得学习。1959年9月17日，国家主席刘少奇发布特赦令。第一条就是：蒋介石集团和伪满洲国的战争罪犯关押已满十年，而确已改恶从善的，予以释放。辽宁省、山东省、陕西省、四川省和内蒙古自治区公安厅发出通知。要求按照特赦的条件，列出战犯名单，逐个审查审批。关于特赦哪些战犯，也有很多插曲。范汉杰原来在第一批特赦名单中，但在广泛听取政协委员意见时，被否定了。次年，还是在周总理的关心下，才作为第二批特赦战犯。周总理对第一批特赦的战犯，也深思熟虑。因为1959年，新中国成立十周年。在台湾的蒋介石加紧了反动宣传。不遗余力地对新中国进行抹黑，肆意污蔑中共中央对战犯的改造政策。周总理认为，此时，如特赦一名与蒋介石有着亲密关系的嫡系人员，对于揭穿蒋介石的谎言，瓦解敌人的阵营，有着重大意义。于是就有了周振强，他是浙江诸暨人，曾任蒋介石侍从参谋、侍从副官。是蒋介石身边极为信任的浙江老家亲戚之一。最终，在1959年12月份，国民党被特赦的战犯有杜聿明、王耀武、曾扩情、郑庭笈、宋希濂、杨伯涛、陈长捷、邱行湘、周振强、卢浚泉等10位首要战犯在内的共30人。在特赦现场，杜聿明似乎完全没有料到读出第一个名字是自己，旁边管理员提醒，他才如梦方醒，上前几步。作为特赦战犯代表讲话时，杜聿明声泪俱下。党和毛主席对我这样一个罪大恶极的头等战犯给予特赦，我无限感激。在有生之年，继续学习马列主义、毛泽东思想，使自己成为新人，永远跟着共产党、毛主席走社会主义道路。无论遭受狂风暴雨的阻碍，生死以至，绝不反顾。让杜聿明对蒋介石势不两立的有很多事情，其中杜聿明儿子在美国留学，原来蒋介石对老国军的家眷是有经济补贴，但后来他突然取消了给战犯的补贴，使得杜聿明儿子的3000美元学费无法着落，在美国自杀了。所以，当杜聿明女婿杨振宁获得诺贝尔奖时，蒋介石邀请杨振宁去台湾，杜聿明请人转告其坚决不要去台湾。在《国家记忆》-一九五九特赦电视片中，都是真实人物出现。郑庭笈的女儿作为第一批特赦人员家属代表发言。据说，当时通知了一些家属，但想来或者能来的家属寥寥无几。特赦国民党战犯中，许多人先后担任了全国政协委员和常委，以及文史专员。还有一批人被安排为地方政协委员、常委，不少人员通过书籍、广播、撰写、会务等各种方式传播共产党的伟业，影响深远。郑庭笈在《从战犯到公民》一书中写到：此刻我好像从血雨腥风走来，蹒跚地走到荆棘小路的尽头，终于看到了康庄大道。从1959年开始，新中国开始执行对战犯的特赦工作，规定劳动改造已满十年、切实改恶从善者予以释放。至1966年止，我国先后一共执行了六次战犯的特赦工作。文革开始时暂停，直到1974年底，毛主席专门作出特别批示：有一批国军战犯已经关了20年了，别关着了，符合程序，能放就都放了吧，让他们恢复自由，到社会上也能继续改造嘛。1975年，在党和国家的指示下，新中国确定执行最后一批战犯特赦工作，但公安部提交上来的战犯特赦名单却重点标出了13个人，称他们暂时还不能释放。但毛主席阅后却再次做出特别批示：都放了，不要强迫人家进行改造，那样不好，而且释放战犯的时候，我们要开欢送会，请人吃饭，发给他们100元钱，好好生活。公安部收到毛主席的批示后，所有成员都表示非常惊讶，也全都被毛主席海纳百川的博大胸怀深深折服。1975年3月17日，全国第四届人大常委会在二次会议中，详细讨论了毛主席和周总理联合给出的指示精神和建议，最终决议：特赦目前在押的所有国军战犯，并给予新中国公民权利。这批特赦的国军战犯一共有293人，其中有三个大名鼎鼎的人物，分别是在淮海战役中被俘虏的国军12兵团司令长官黄维、国军中将军长刘镇湘以及国军特务中将文强。1960年7月，周总理、陈毅宴请来中国访问的英国陆军元帅蒙哥马利，邀请杜聿明作陪。第二次世界大战期间，蒙是非洲战区地中海战场的指挥官，杜是中国战区中缅战场的指挥官，彼此闻名，互相倾慕。席间，英国元帅问他：“你的百万大军到哪里去了。”杜指了指坐在对面的陈毅元帅说：“我都送给他了。”陈毅却摇摇头，笑道：“你没有这样大方，是我们一口一口吃掉的。”事后，杜聿明说：“这当然是说笑话，真正说来，陈毅那句话我只能同意一半，因为国民党军队有一半是败在自己手里的，这方面我有切肤之痛，在心里留下了难以忘却的印象，就像过去机械化部队的战车，留在泥泞道路上的车辙……”周总理多次把特赦的国民党战犯请到西花厅，因为这里好多人都是他曾出任黄埔军校政治部主任时的学生。在凤凰卫视 “《冷暖人生》-最后的国民党战犯蔡省三” 中，蔡省三曾是蒋经国“赣南派”的心腹人物。1949年，和共产党打游击，被俘于弋阳。1956年到1975年的20年间，他在抚顺战犯管理所接受思想改造。但特赦后，他想回台湾，但不被允许入台。1991年12月，台湾作家联谊会邀请蔡省三以“自由作家”的身份访台，并要求他不公开露面，不发表言论、演说。总之，一部《大决战》，连看了《特赦1959》，进一步了解了国民党战俘的改造过程，补课特别有收获。所以说，看剧也是一种学习，一种思考。

湊熱鬧看了這部戲，那就隨便說兩句吧。這部戲中，彭浩翔的男性沙文主義愈演愈烈。表面上電影說是講家庭，實際上這個家庭中人和人的關係完全沒有着墨（好像片尾楊千嬅詢問她父親是否討厭自己，但全片幾乎沒有怎麼描寫過他們倆的關係）。我覺得彭的世界觀很窄，在他的世界中，無非只有性問題（包括女人長得不夠好看）。譬如吳孟達和曽志偉兩個角色，他們遭遇的問題只是如何處理自己與女方的性關係。曽志偉當然只是純粹的婚外情，除了性愛並無真正描述到他與護士的感情；吳孟達與吳家麗那部份關係本可以塑造得更好，但吳家麗出現的幾場戲不是和吳孟達剛做完愛，就是在夜場中與吳孟達作樂唱歌，對吳家麗的人物描繪其實十分刻板（且帶偏見）。古天樂則覺得自己的女兒長得太醜，這方面當然是彭個人立場的真實寫照；而兩個女主角的問題，則完全來自彭的男性沙文主義想象（他覺得女人長得醜或是11歲奶頭被人吸過都是有罪的）。彭在電影中從未放棄過對女性的嘲弄，但這次他連小朋友也不放過，他可以設計11歲的小女孩因為被人舔奶頭而愧疚一世覺得自己”污糟“（其實是彭覺得她污糟，11歲啊），也可以一路挖苦一個小女孩長得醜，我也無法想象那小演員的家長為什麼會答應讓她演出，反正在我看來這種做法對那小女孩是特別殘忍的。最後，像曽志偉的婚外情根本沒有問題，只要他懂得適時放手就可以（所以男人如何亂搞都沒問題，爽完了記得回家就可以）；而對女人，只要男性肯“寬容”她們的外貌和過去也就可以解決一切，結尾古天樂”寬容“了女兒的貌醜，問題便全部迎刃而解；又好似故事中梁詠琪參加富豪派對，疑慮是否要為事業出賣自己的身體，富豪（余文樂）暗示梁詠琪要幫他“含”。但最重要是梁詠琪回來後也要幫古天樂“含”，那是一種補償，“含”完爽完以後古天樂便可以講幾句笑話，一切就回到正軌，這些戲劇貌似正常，但其中透露出來的潛意識均令人覺得不舒服。我懷疑這部戲中彭其實嘗試將自己的這種男性沙文思維合理化，好像古天樂嫌棄女兒醜，他找了個理由是因為古天樂懷疑女兒並非自己親生的，而是梁詠琪和前男友所生（這理由都已經夠荒謬啦），中間還安排了一場他和《志明與春嬌》系列中的“醜女”brenda道歉的戲碼，似乎是想彌補自己對女人的偏見（這場戲在戲劇上一樣尷尬和突兀），因為之前一直有評論說彭的電影剝削女性，他似想藉機為自己正名，可是這場突兀的道歉戲中古天樂的動機原來只是因為害怕遭到報應，並未真覺得自己的行為有什麼過錯，呵呵。去到結尾，古天樂的親子證明不了了之，因為是不是親生的根本就不重要，就算是親生的，在他心中“長得醜”也是大罪，重點是作為男人要“包容”女人的醜，因為長得醜還是可以整容的嘛（只能呵呵了）。至於那些堆砌出來的香港元素和有心弄出來供別人解讀的符號，都尷尬和生硬得很，只反應了他的不自信。其實他的劇本一直有個特點就是很“散”、不集中，是類似段子手似的創作，只能一味依靠堆砌和模仿。這些問題此處不再表。哎，其實我覺得討論彭浩翔的戲根本沒什麼價值，他一直都沒有變過，但我還是看了，而且又囉嗦說了這麼些。歸根到底，人格在電影裡是隱藏不住的，再聰明也無用。p.s.：關智耀的攝影真是難看到不得了，那些大逆光的mv拍法真的留着去拍廣告吧，窮途末路。