在残酷的训练和执行任务过程中好姐妹们结下深厚的友谊。在一次行动中,钟离与上司精英特工贺俊峰意外相遇,性格迥异的两人却宿命般地迸发出爱情的火花。因为特别行动组外派名额,罗逸菲和钟离反目成仇;柔弱的谭睿玲则被特训班最高指挥高义山利用。随后,三个女孩又先后进入了高义山主持的特别行动队,为北伐战争作出重大贡献。但行动队清除异己的行为让钟离对行动队的正义产生了怀疑。上司何芸为保护钟离牺牲,钟离大受震撼
在残酷的训练和执行任务过程中好姐妹们结下深厚的友谊。在一次行动中,钟离与上司精英特工贺俊峰意外相遇,性格迥异的两人却宿命般地迸发出爱情的火花。因为特别行动组外派名额,罗逸菲和钟离反目成仇;柔弱的谭睿玲则被特训班最高指挥高义山利用。随后,三个女孩又先后进入了高义山主持的特别行动队,为北伐战争作出重大贡献。但行动队清除异己的行为让钟离对行动队的正义产生了怀疑。上司何芸为保护钟离牺牲,钟离大受震撼和教育,在最艰苦的环境下,孤军战斗,保护了一大批进步人士,并且多次挽救罗逸菲和谭睿玲,揭穿高义山的反动面目,帮助她们找到正确的人生方向......唐嫣的动作戏真的让我眼前一亮,酷帅,之前的莽撞,后来的沉着冷静,都是历练的结果。
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长久以来,影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实,无论如何,在影片中一旦城市空间介入进来,并最终作为一种“印象”而存在之时,总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城,城市是对自然世界的逃避与遗忘,对于我们而言,只要“乡村”仍然存在,城市本身就是一种对
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长久以来,影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实,无论如何,在影片中一旦城市空间介入进来,并最终作为一种“印象”而存在之时,总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城,城市是对自然世界的逃避与遗忘,对于我们而言,只要“乡村”仍然存在,城市本身就是一种对本性的遮蔽,我们又怎么好通过城市去找到一种真实呢?这大概也就是稳妥的创作者们总是盯着乡村拍个没完的原因。
然而令人惊异的是《郊区的鸟》却举重若轻地创造出了城市的真实影像。影片找到真实影像的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳工作,反倒相当步履轻盈——它是通过“工程测绘”。测绘对这部影片如此重要,以致于它已经不仅仅是影片中的一项活动、一个主题,而是使电影中的整个城市成为了测绘-城市的要素。测绘-城市与以往出现在影片中的居住-城市迥然相异,地陷、地下水、地下的储水区域及城市“表面”的楼房、地铁,以及表面与地下的关联:地铁导致的地陷、地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏,使得城市脱出了一种对自然世界的“虚假遮蔽”的身份,由整个空间来说,城市是从成片的大地下面生长出来的,并按照城区、郊区的顺序逐渐向树林和水漫延,城市与整个自然的地理风貌浑然一体。楼与树木一样成为一种地表,隧道、地铁则是深渊或岩穴;城市印象不再是虚幻地指向一种永恒,而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律。因此人物介入城市的方式亦随之改变,回归为了自然人介入自然世界的方式,测量路面与楼房,观看地图、走进隧道,这不是我们平时参与到城市中的方式,但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上,以往我们怎么也不能如愿地(像拍摄乡村生活那样真实地)拍摄到电影中的那部分城市生活:移动déplacement、居住logement、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆,乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起,而前所未有地没有借用某种符号或是意象来作为介质,因而也未丝毫地损害艺术的自由与诗意的纯粹。
如果不考虑那些巧妙的超现实因素,影片大致可区分为两个时空。有趣的是,当童年时空没有测绘的时候,同时也没有城市。测绘在此时空内表现为一种预先的隐含,童年时代捡到的单镜片望远镜,在路边看到的仪器与睡死的工程测绘师、课堂上对未来新区的畅想;相对的,郊区文井(城市)在此时则是城市的已然剥落,水与杂草不断地从碎石瓦砾之中冒出来,小伙伴们心中抱有对新文井的预期,从待拆的建筑物中穿过、乘上废弃的公交车(最妙的是,因为孩子们对这“过去的未来”的畅想,这坍坯的老文井并不引发观众的失落;真正引起人失意情感的,是新文井的地陷与之形成的一个轮回)。于是这尚未在场的二者(城市与测绘),又与彼此之间、乃至于跨时空的彼此之间,天衣无缝地联通在了一起。
1、遭遇不幸时,人们的反应各不相同,有的人会沉溺于不幸中,有的人则会大发雷霆。但是,真正的悲伤,并不是这么显而易见的东西,什么都看不见,什么都听不见,只有黑暗在逐渐蔓延。2、这段我也会弹。是不和谐音。do和si,它们是难以融合的不和谐音程,因为彼此不协调,听起来就刺耳又不稳定。那这两个音就不能一起弹了吗?多个音配合在一起,把不和谐音程隐藏在其他音之下,就行。3、爸,我没有继承家业的打算,我当
1、遭遇不幸时,人们的反应各不相同,有的人会沉溺于不幸中,有的人则会大发雷霆。但是,真正的悲伤,并不是这么显而易见的东西,什么都看不见,什么都听不见,只有黑暗在逐渐蔓延。2、这段我也会弹。是不和谐音。do和si,它们是难以融合的不和谐音程,因为彼此不协调,听起来就刺耳又不稳定。那这两个音就不能一起弹了吗?多个音配合在一起,把不和谐音程隐藏在其他音之下,就行。3、爸,我没有继承家业的打算,我当不了大哥的替代品。4、我有自己要做的事。发生了杀人案的学校能是什么好学校?老师被杀这种事,简直太低俗了,丢人现眼也要有个限度。被杀害的,是大哥交往了多年的对象,爸,你也没有很了解你儿子嘛。5、碓井老师,你在笑什么?不久之前,大家还聚在一起说过小坂老师的坏话呢,可现在……6、别说了,真是丢人,马上就要开始三方面谈了,你们不要再说这种败坏我们学校名声的话了。7、妈,我和你不一样,我要靠自己活下去。8、小讶,你什么都不懂,不管世道如何,女人没有男人、孤零零的,都不会幸福。9、小讶,你母亲说的对,去上大学也不一定如你所愿。不过,和泉太太,你的另一半也不一定会照顾你一辈子,好在和泉同学现在有很多路可走,我想她一定不会走错路。您为什么这么肯定呢?因为被父母当宝贝捧在手心里的孩子,懂得呵护自己。再说了,幸福始于自己选择自己的前路走下去,本着为人母的心,您不如先相信您女儿吧。10、无论身在何方,我都能一眼看到他,却看不穿他的心思。虽然他在笑,却看不出笑意。我以为他敞开了心扉,转眼却又合上。不过我知道,那时他确实与我感同身受。11、我劝你再好好表现一点,那种时候,你那么冲动能解决什么问题吗?这可关系到保送。越是在紧要关头越不能冲动,还有你说话要顺着对方。顺着对方?让对方舒坦了,你也好掌控局面。12、对不起,我那时想让大家冷静下来,除了说谎,别无他法,我为此道歉。13、新田老师对小坂老师的感情真是不一般呢,明明小坂老师很有可能是加害的一方,而你一直坚信小坂老师是个好人。14、很好笑吧,自己的生日要自己安排,我原本想嘲讽我妈——你又忘掉自己女儿的生日了吧?我想让她知道,她是个没用的妈妈。结果呢,我连嘲讽她的机会都没得到。15、什么没事,小坂这家伙到底想干什么?她一直放心不下我,说什么就算大哥死了也还把我当弟弟一样看待,真烦人!我一直忽略了,她那时也一样因为一些事正烦恼着,可我根本不想问她原因。为什么我那个时候……都已经过去了。16、也就是说,小讶能拿到保送也是多夸了那家伙吗?17、喂,新田老师,是你诱骗了我家孩子吧?18、差不多行了!你要把女儿逼到什么才满意?我是她妈啊!这不是当妈的应有的行为,你只是打着母亲的旗号在伤害她。和泉她放不下你这个妈,就算想放下也放不下,而你却利用她这一点,把女儿当成自己的所有物,当成自己珍爱的一件饰品。19、你说什么!现在你能为你女儿做的事情就只有一个,赶紧放过她。20、那个图片出自你手吧,不光如此,一开始的那张照片也是你干的吧?你是为了刺激我,故意让我看到够吧?不知道。21、不过时机如果稍微差一点,可能就是你动的手了,不是吗?22、我说过吧,我很痛苦,我早就想结束了。所以,求你了!喂,你说句话啊。如果你说要结束,那我会抛下一切。23、都说两个人在一起能分担彼此的悲伤,这话也许不假。那时,她紧紧抱着我,拯救了我,我被她拯救了。正因如此,我才想守护好她的未来,哪怕以失去什么为代价,本应如此的。
以下影评含剧透且仅代表个人观点!以下影评含剧透且仅代表个人观点!以下影评含剧透且仅代表个人观点!一、写在前面,可以跳过:1.非粉非黑,只是路人。
2.不能保证看到每一个细节,不能保证观点正确,个人文化水平不高,审美水平一般,没有艺术造诣,仅是个人观点。
3.欢迎有理有据的讨论,请不要骂
以下影评含剧透且仅代表个人观点!以下影评含剧透且仅代表个人观点!以下影评含剧透且仅代表个人观点!一、写在前面,可以跳过:1.非粉非黑,只是路人。
2.不能保证看到每一个细节,不能保证观点正确,个人文化水平不高,审美水平一般,没有艺术造诣,仅是个人观点。
3.欢迎有理有据的讨论,请不要骂人撕逼或者抬杠,杠就是你对。
4.写影评是因为心疼票钱,同时期待有人解惑。而且,我发表影评时确实很闲。
5.本影评纯手打,且没有检查,如果有错别字、病句等问题,还请谅解。
6.不是小号,只是不常用豆瓣。
7.看过电影,订单页面和票根在最后。
8.禁止骂人和撕逼!禁止骂人和撕逼!禁止骂人和撕逼!二、观点:前半段只是有bug的普通影片,但是后半段几乎全员降智。当然,小朋友很可爱,她回答警察的答案也很可爱。“我不识数”是在是太巧妙了。三、理由:1.人物逻辑混乱,全员头铁:1)最开始女主这么敢和男主一起走?男主是谁啊,你就敢和陌生男人回家?我觉得很少有女生警惕性这么差。2)男主怎么敢把女主往家里带?你是通缉犯啊,大哥。你怎么敢把陌生人带到家里?万一女主直接报警呢?万一女主来骚扰你呢(女主也确实这么干了)?而且在这里我没有看到任何男主把女主带回家的必要性。3)甘小漾为什么不让女儿报警,而是找女主?女主能保护好这个小女孩吗?(其实这里男女主没有让小女孩找警察也有点奇怪)4)养父既然用艾条替换炸药,那为什么还要多拿两管炸药,而且还都是“二”,不怕被怀疑吗?而且炸药好像有编号?或者直接弃尸水塔里,为什么要选择在光天化日众目睽睽之下在公路上杀死情妇?还用炸死这种指向性比较明确的杀人方法。5)为什么警察去找养父时敢让养父拿着刀,不应该立刻让养父把刀放下吗?而且有个镜头是他们在聊天,而此时养父还拿着刀。6)为什么警察去抓男主时只有两三个人(我没细数,但人不多),而且也没什么装备(我好像没有看到枪,不过画面太暗,也有可能是我看错了)?对于警察来说,男主是一个杀了人,而且逃了八年的通缉犯,而且还是本案的嫌疑人,怎么说都算的上穷凶极恶。7)为什么女主敢单枪匹马不做任何保护措施就敢赴鸿门宴,哪怕她都走到警局门口了?8)为什么养父敢让女主一个人去找u盘,不怕他中途跑了?当男主被解开后,养父也有可能被反杀,他不怕吗?如果男主被解开,青年男女vs受伤中年男人,养父的赢面不大。如果我是养父,我就跟着女主去找,找到了才把手铐钥匙给女主,或者不给钥匙反手把女主弄死(他已经杀了人了,应该不差这两个),这样既能保证我能获得证据,也不用承担自己被炸死的风险。当然,这里可以用养父已经疯魔了解释,但是这是一个牵强且偷懒的解释,而不是一个有说服力的解释。9)话说为什么女主的亲生父亲敢在深更半夜与自己的举报对象一起去施工中的大桥啊,而且还带着举报信?就不怕举报信被撕然后自己被杀吗?虽然有大学同学,但是大学同学也不干净啊。可能他之前不知道?而且那个大桥没有护栏,真的很容易出意外。虽然这一条有点吹毛求疵,但是当整部电影的不合理之处太多时,我很难被剧情吸引,原本的小瑕疵就很容易被放大。2.大小bug太多而且影片割裂感很强:1)女主的亲生父亲到底是以什么姿势死的,到底是如录像带里一样趴着的,还是如被发现时一样跪着的。如果不是bug,为什么会出现姿势的改变?电影里没有交代。2)唐某前半段一条人命说弄死就弄死,后面说被捕就被捕,感觉很突兀。3)警察的能力问题。一方面,他们开始死活不调查与死者(女主父亲和秋某)关系密切的朱某(至少电影里没有展现);另一方面,他们又发现并逮捕了保护伞副市长唐某,还是从会议上直接带走的。一方面,他们将男主列为通缉犯;另一方面,他们在男主死后,在凶手和被害人都死亡的情况下,将男主的行为定义为正当防卫(或是防卫过当?这里我记不清了)。如果有男主正当防卫的证据,为什么之前会把男主定为通缉犯;如果没有证据,为什么后来又把他定为正当防卫?难道仅凭男主的信和女主的说辞吗?4)男主到底什么时候写的信啊!就不能给几个写信的镜头吗?5)上过热搜的“女主为什么不报警”问题。如果是担心男主,但是男主自己都不在乎了,女主为什么要在乎;退一万步讲,这件事和男主没关系,女主或者小女孩都可以报警啊。如果是害怕唐某,女主为什么都走到警局门口了,而画面一转,她就回家了呢?而且,做为一个女性,她为什么认为她不会被反杀呢,还敢喝养父递过来的酒?要知道,她养父可是有主场优势。如果真的是因为害怕某些社会阴暗面,主创们完全可以换一种表达方式,而不是让观众自己悟。哪怕在看录像带时让男女主点一句暗示一下,也会比让观众自己找细节好很多。例如,让女主说一句:“我见过这个人(唐),在曾经的家里”,然后男主再点明唐的身份,例如“这不是副市长(等高官)吗”。或者,也可以直接表现男女主对警方的不信任。例如,男主激动地说“证据充足了,我去报警”,但是女主抓住男主的手,轻轻摇摇头,说“我见过这个人,在曾经的家里……他是副市长”。当然,我文笔不好,只是表达这么个意思。但无论如何,都要比让观众自己悟要好。6)部分同一场景同一机位的镜头间有断裂,观感很差。可能与片段被删减有关,但是这不应该由观众买单。3.不理解的镜头:1)接吻镜头:奇怪的感情线增加了。男主被亲吻后的表现,再加上男主一直说女主像他姐姐,给人的感觉非常奇怪。2)城市里的监控:是为了增加真实性吗?个人感觉弄巧成拙,可能是因为故事没有脚踏实地,当然也可能是我山猪吃不了细糠。四、题外话:1.其实,我觉得当观众给电影找补时,这部电影就已经是失败的了。如果只是几个观众没看懂,可能是这部影片不适合这几个观众;但是,当相当一部分观众都觉得有问题,只能靠影评人和部分观众多次观看、疯狂找细节来圆剧情时,说明影片至少在讲故事这一点上就是不合格的。2.我去关注细节的前提是我觉得这是一部好电影,然后发现细节,会心一笑,而不是让观众通过所谓细节自己悟,不关注细节就看不懂剧情。细节是用来推敲或者做为彩蛋的,而不是用来找补的。
纪录片本身展现了PRO LIFE和PRO CHOICE两方面的观点,但能感觉是明显倾向于PRO CHOICE的立场。
PRO LIFE派通过像邪教仪式般的抗议行为(如跪下或匍匐在地)和枪杀实施堕胎的医生和妇女都偏激到“叹为观止”。如果说许多因长期社会或民族矛盾导致的争议,在被任意一方诉诸暴力途径(比如种族问题、宗教问题)时,基于历史性的矛盾和曾经被侵害的立场,这样
纪录片本身展现了PRO LIFE和PRO CHOICE两方面的观点,但能感觉是明显倾向于PRO CHOICE的立场。
PRO LIFE派通过像邪教仪式般的抗议行为(如跪下或匍匐在地)和枪杀实施堕胎的医生和妇女都偏激到“叹为观止”。如果说许多因长期社会或民族矛盾导致的争议,在被任意一方诉诸暴力途径(比如种族问题、宗教问题)时,基于历史性的矛盾和曾经被侵害的立场,这样的极端行为还有一定的可被解释和“理解”的空间,那PRO LIFE人士阻止女性堕胎的行为在我看来从客观的立场来分析并理解其的可能性只能为0。因为这些反对人士甚至不是在争取自己的权益,而仅仅是为了争取用他们所信奉的教条——并不被所有人信奉——来约束其他人的一种强权。
也就是说,一个长期被种族歧视对待的黑人犯下了因仇恨驱动的罪行,我们可以尝试去分析其成因;但一个连子宫都没有的男性想要去扼杀所有女性堕胎的权利,是荒谬、可耻的。
当然他们有自己的观点——在我看来实在苍白无力,所谓的“保护未出生的生命”,这种占领道德高点、或者说扣帽子的行为我们太熟悉了。那些持有自私、缺乏说服力的立场的人在试图粉饰自己的动机时,往往热衷于给自己贴上道德的标签,并且在实质问题上避重就轻。
特朗普在跟希拉里的辩论中,当希拉里确定了支持堕胎的立场后,特朗普用“听呀,希拉里支持妇女堕掉9个月的胎儿”这种——都不算是断章取义——而是扣上莫须有的罪名的方式,并屡次重复“将胎儿从子宫扯出来”这样惊悚的表达,来试图混淆视听,并泼了对方一身污水。当然,作为一个逻辑能力正常的人,轻易能识破特朗普的肤浅招数,但在这一观点背后数量庞大的福音派人士的存在,说明理性、和对个人权利的尊重的这样的品格,在美国社会已经丧失了主流阵地。
在这一争议上,男性指挥女性该做什么不该做什么的嘴脸已经丑恶到显而易见,更值得我们注意的是PRO LIFE派里的女性到底是秉持怎样的信念?纪录片里并没有呈现这一点。除了强调对婴儿生命的重视,这些女性并没有说出更让人信服的言论,或者说纪录片选择不呈现。
对于观念的争论,我始终愿意倾听每一派的意见,但若是其中一方的论据止步于如此肤浅的地步,那么除了无理取闹和反文明,无需其他结论。
这一议题在民众中发酵时,姑且算是愚蠢的部分人的闹剧,但在被里根政府提上政治议程后,这一议题不仅割裂了自己的社会,也证明了拥有庞大保守宗教势力的美国,没有自己想象得那么伟大。
当一个社会议题的讨论不再基于理性客观,而是单纯的立场之争,那所有的制衡机制都沦为工具。如果这是这些人向往的美国,那就任他去吧。
——————补充两句——————
我始终认为,2-3个月的初妊娠阶段足够女性决定是否选择堕胎,在这2-3个月的时间里,胎儿是未成形的生命,无法自主存活,而作为母体的人有太多需要考虑的身体因素、社会因素、经济因素,人活着还不艰难吗,富人无论如何都能找到方法堕胎,如果堕胎=违法,断送的只会是穷人女性的人生,甚至让人不得不选择更具风险的堕胎方式。用一个没有任何意识的生命来绑架一个女性的选择,是残忍的,所谓的“尊重生命”的说法,恰恰就没有尊重怀孕的人。
至于有些人会说,如果你洁身自好如果你不做婚前性行为,你就不需要堕胎——类似的无稽之谈,我不认为有任何说服力。有很多支持堕胎的女性(或男性)他们一辈子都不会有堕胎的行为,但不妨碍他们为需要的人去争取。哪怕有些人会因为承担意外怀孕带来的对身心的摧残、对生活的影响,但承担这个结果的人是他们自己,与外人何干?而支持一个人堕胎的权利,是尊重一个人在不损害任何其他人的利益的情况下做出个人选择的权利。
那么说回来,我所认为的最根本的观点之争是,一个接受了文明社会教育的人,和一个子宫里尚未成型的生命,到底孰轻孰重?摈弃其他所有的争论点,在这一个基本观点之上持有不同立场的人,恐怕是永远都不能说服彼此的。
当初看预告片的时候,我对这部片抱的希望有多大,最终看到成片时的失望就有多大。面对这国内第一流的制作水准,我们对剧本的要求怎么苛刻都不过份,因为它本就应配最优秀的剧本。可惜,编剧没有做到。别看粉丝脚踩甄嬛传,睥睨花千骨,把这部片的评分顶到和大明王朝一个分,但实际上这部剧的剧本也就比于妈戏好了那么一丁点儿。(更新:由于于妈近几年的作品水平直线上升,部分作品的剧本水平在
当初看预告片的时候,我对这部片抱的希望有多大,最终看到成片时的失望就有多大。面对这国内第一流的制作水准,我们对剧本的要求怎么苛刻都不过份,因为它本就应配最优秀的剧本。可惜,编剧没有做到。别看粉丝脚踩甄嬛传,睥睨花千骨,把这部片的评分顶到和大明王朝一个分,但实际上这部剧的剧本也就比于妈戏好了那么一丁点儿。(更新:由于于妈近几年的作品水平直线上升,部分作品的剧本水平在我这儿已经超过琅琊榜了)1. 世界观一团混乱。该剧没有合适的历史背景,编剧水平又完全无能于塑造一个全新的世界,写出来的皇帝不像皇帝,臣子不像臣子,朝堂不像朝堂,江湖不像江湖。一部主打权谋的电视剧,朝堂众生像刻画得非常肤浅,很多明显的逻辑问题。作为一个敌国环伺的国家,乐颠颠地邀请各国派人来争娶掌握10万大军的战神郡主。作为一个多疑专权的皇帝,放任争夺皇位的两个皇子瓜分了文官体系的几乎所有高级官员,放任最讨厌的儿子掌握着事关国家命脉的军权。而这个快被架空掉的皇帝,居然能培养出一个只听命于皇帝从不背叛的特务机构,更稀奇的是这个特务机构可以在没有皇权支持的前提下私下串通军国大臣轻松用计灭了一个连皇帝都十分忌惮的皇长子府和一个娶了公主的将军府。这是何等可怕的能力,这意味着他甚至已经足够甩开皇帝单干了。但夏江依然保持着对皇帝的绝对忠诚,真是好臣子啊!架空看上去轻松其实最难,因为架空需要作者有足够的知识底蕴才能够塑造出一个逻辑周全的新时代,可惜琅琊榜的编剧离及格线还远得很。真是辛苦一众实力派演员,用自己的演技去弥补各种剧本缺陷,猛一看倒还能糊弄过去,可惜不能细究。我根本看不出来这部剧描摹的是一个怎样的世界,渴求贤才时一副乱世之态,朝堂腐朽又好像盛世末年;文官地位颇高好像太平年间,烽烟四起又好像战事频繁;忠君爱国似乎是公认的道德,逼宫犯上却又好像没人指责。朝堂腐朽至极,文官储备却十分充裕,倒了一大半的六部,轻轻松松就凑够德才兼备的人手继续运转;战事频发最适合捞功劳攒资历的时代,武将储备却少得可怜,打个仗还得禁军统领和梅长苏一起上阵。除此之外,江湖势力在剧里被渲染得如此神秘而可怖,可是朝堂却始终放任江左盟插手社稷命脉的漕运,放任琅琊阁对朝堂无所不知而自己对其却全不清楚。高手的武功被反复强调何等厉害威风,但皇帝依然保持着谜の自信,对江湖白衣不屑一顾,对于那些拥有绝高武力值的潜藏高手们也从不担心暗杀之类的事情。琅琊榜的剧本可以说只有元素的简单拼凑,并没有一个圆融的逻辑去试图厘清过这些元素是如何共存于这个世界的。皇帝轻视武林,可以解释为武林高手和普通军人的武力值相差不大,那么武打设计就朴实一点不要动不动就飞来飞去;皇帝充满自信,可以着重强调一下宫里的门禁如何森严,皇帝身边随时几十个暗卫,不要皇帝未宣白衣也敢进去转一圈。比起让主角开个自动小船装X,还不如把时间用来讲一下江左盟平时怎么运转,比如贿赂地方官员使得他们欺瞒上意导致皇帝对江左盟的实力严重低估,比如遇到官船会让主动让道以维持和平走低调路线,这可以解释清楚朝廷为什么能够容忍江左盟如斯。任何故事最终都应落回到时代里,琅琊榜的故事让人觉得飘,就是因为它没有时代没有根。还不如和甄嬛一样找个时代落个脚,基调定下了然后向这个方向努力,最后纵然有不合之处,大家也不会过于苛刻。怎么都强似现在。2. 人物塑造脸谱化现象严重。好人坏人泾渭分明,很多重要角色扁平得连塑造都没有。这是原小说就有的问题,作为一部爽一下的网络小说,有这么几个称得上人物塑造的主角也就够了。但既然已经摆出一副要用正剧方式来拍的架势,那么保证剧中角色的基本智商当是底线。可是呢,可琅琊榜的这些NPC呢,存在感也就如梅长苏手里那几块打桌游生火两不误的小木牌。前无铺垫,后无表现,突然冒出来卖个蠢就去领便当了。白瞎了一众长者的演技,装扮出来来个个都像模像样,简简单单的焦虑万分也都演得很好。有堂堂高级公务员,有军中将领身携爵位,有六部尚书分管朝政,情商智商再差也该是中上水准。这些人一生都搅在官场里,不知遇过多少风浪才有今天的地位。如今遇了事(有些事放在古代其实根本就不算事儿)就如稚子般手足无措只知求主子,实在是灭了他们都没有成就感。太子也写得太过了,堂堂皇子,再蠢再软弱,至少面上要过得去啊。谢玉就算想挑个好掌握的无能皇帝来扶持,也没必要找个这么蠢的。当然,也不是没有写得好的。越贵妃就很出彩,在把握帝心上全剧第一高手,心黑手狠外柔内悍,十分符合一个儿子软弱又有野心的宫斗女性形象。下药不成就威逼,威逼不成就利诱,利诱不成还能狡辩,狡辩不成最后还能诉可怜。仅凭演员一人,热热闹闹地撑起了整场戏。我本来还指望誉王夏江谢玉这几个boss能稍微好点儿,可惜平时再怎么看上去双商爆表,一见主角脑回路就被打了除皱针,使得主角跟开了修改器一样轻轻松松过关斩将。都是好演员啊,誉王演员曾提了几十页的剧本修改意见;谢玉演员靠着剽悍的内心戏(有段复杂纠结的眼神简直赞爆),在蠢得无可救药的生日宴调兵戏里,硬是飙出了乱世枭雄的派头;夏江审主角那场戏气场更是全开完全吊打小胡。我心塞啊!!!!为什么就不能换个靠谱点的编剧,哪怕只是请人来指点一下把把关呢,用雍正王朝的阵容去拍还珠格格,看得人心都在滴血啊!!!!3. 整体节奏不好。要么就吃了泻药一样哗啦啦地什么事都堆一块儿出来,好多阴谋层层铺陈,看得人心急火燎地期盼高潮,然后突然悄无声息地偃旗息鼓,让人满腔热情全无发泄之处。灭六部的一堆案子,前期给靖王审案各种造声势,怎么设套怎么服众怎么拉盟友搞得那叫一个轰轰烈烈,结果然后连个审案的剧情都没有两句台词就结束了!找个大儒来帮忙舌战群儒,铺垫那么多,光拜访高人就拜访了半集戏,高人入宫,我期待得要死,它居然给我虚化音拉远景,然后就没了!编不出台词来就这么混过去,我也真是头回见识啊,憋得我直接吐血三升!要么就配角各种蠢,主角为了解释了屁大点阴谋就啰啰嗦嗦上十几分钟,搞得人哈欠直打。而且因为主角梅长苏的人设问题,总是一副胸有成竹什么都在我预料之中的样子,配角的智商又都极低,进一步削弱了很多剧情应有的紧张感。总是一副,哦,发生了,哦,主角赢了。高潮在哪里?!4. . 价值观自相矛盾,内容空洞。作为一部卖价值观的戏(也就是粉丝常说的赤子之心),编剧自己的价值观却没有立稳,前后矛盾之处甚多。喊着按章办事法律立国,却全篇只是仰仗明主,并无真正改变的决心和智慧;喊着党争误国,主角团却形成了新的势力群体,妄图武力/舆论逼宫;喊着做人要仁义为先,却用所谓的大义来斥责本身从未犯错只是不愿意牺牲自己的长公主;总是一副冤有头债有主的模样,却又在言谈间轻松地考虑着谢玉案发后族诛(牵连无辜者)的可能;为国为民的戏,却连一个能称得上普通民众的角色代表都没有,全是高高在上的空谈。民生何艰?不知道。民生可苦?不知道。梅长苏他们真的实践了改善百姓生活的诺言吗?不知道。百姓在他们的治下真的比原来更幸福了吗?还是不知道。私炮坊案,全剧唯一一次主角团和百姓直面的重点情节,“民”仍然只是一个符号,一个剧情背景,连给个特写的资格都没有,更不用说台词和人物塑造。这样的民怎么让人产生共情,进而对主角团队的赤子之心有更深刻地感受?新闻联播的灾后现场都比这更详实。现在的描述,死100个和10000个,对我这个观众来说没有任何区别,我对百姓毫无同情,对太子和誉王毫无愤怒,因为我感受到的只是一堆用来烘托主角团伟光正的符号,而不是一个又一个活生生的人。而且这段戏组织得也很令人失望,案件发生坏人倒台毫无波澜。镜头里哗啦啦啦全是军队的人在救灾,搞得好像只有靖王在救灾一样。台词里反复提到的谢玉的人呢,京兆尹的人呢?!真正该负责救灾的当地官员人呢?!一副所有人都不干活就主角团关心老百姓的样子!这种烘托手法和花千骨根本就是一个水平的好吗?
《中国合伙人2》:跟风套框架,赵立新没有凌潇潇演技好
现实中,不管是文学作品还是个人行为习惯,跟风总是因为利益。而电影的跟风,更是如此。
当《中国合伙人》当年票房5亿多,用票房肯定了新内容之后,又恰回顾纪念改革开放之际,一大批电影跟风创业,尤其互联网创业题材。前有烂片《大微商》,现有《中国合伙人2》。
《中国合伙人2》:跟风套框架,赵立新没有凌潇潇演技好
现实中,不管是文学作品还是个人行为习惯,跟风总是因为利益。而电影的跟风,更是如此。
当《中国合伙人》当年票房5亿多,用票房肯定了新内容之后,又恰回顾纪念改革开放之际,一大批电影跟风创业,尤其互联网创业题材。前有烂片《大微商》,现有《中国合伙人2》。
【本文首发公众号:FIX昆仑德语字幕组】
都是以男性为主导,女性从业者往往需要付出更多,才能取得事业上的成功。今天向大家推荐的德剧《坏银行》,就讲述了一位25岁的年轻女性,是如何一步步在竞争激烈的职场中立足,并且实现咸鱼翻身的成长故事。
观众在追剧的过程中,也可以了解到部分金融行业的内幕。
【本文首发公众号:FIX昆仑德语字幕组】
都是以男性为主导,女性从业者往往需要付出更多,才能取得事业上的成功。今天向大家推荐的德剧《坏银行》,就讲述了一位25岁的年轻女性,是如何一步步在竞争激烈的职场中立足,并且实现咸鱼翻身的成长故事。
观众在追剧的过程中,也可以了解到部分金融行业的内幕。比如剧名本身就是一个行业术语,指的是那些专门负责吸收银行坏账的金融机构。
人人都羡慕这个行业的薪酬待遇,殊不知高回报也意味着高风险,光鲜亮丽的背后其实是一个尔虞我诈的残酷世界。
电影拍于1989年。当时徐克在美国进修电影,顺便去拜会闲居美国的李连杰,顺便拍了这部《龙行天下》。当然,这部电影只能算是李连杰和徐克的一次热身。两年后,两个人合作的真正杰作《黄飞鸿》才横空出世。现在来看,《龙行天下》里的阿杰身上其实已经有了黄飞鸿的雏形。比如阿杰的不懂英文、深通医理、领着几个徒弟、宗师般的潇洒身手,还有很多细节,比如阿杰说话的腔调与行事风格里的小小幽默感,比如女主角落花有意,
电影拍于1989年。当时徐克在美国进修电影,顺便去拜会闲居美国的李连杰,顺便拍了这部《龙行天下》。当然,这部电影只能算是李连杰和徐克的一次热身。两年后,两个人合作的真正杰作《黄飞鸿》才横空出世。现在来看,《龙行天下》里的阿杰身上其实已经有了黄飞鸿的雏形。比如阿杰的不懂英文、深通医理、领着几个徒弟、宗师般的潇洒身手,还有很多细节,比如阿杰说话的腔调与行事风格里的小小幽默感,比如女主角落花有意,杰哥却是流水无心,比如女主角的礼仪式亲吻与《黄飞鸿》里的爱老虎油,当然还有元华的宝芝林。所以《龙行天下》在92年推出的时候挂名《92黄飞鸿》,也不是没有道理。虽然这个故事讲的是黄飞鸿的再传弟子,本质上却是《黄飞鸿》的前传。
保持呼吸,走出生机……
六集的故事,场景并不多,人物也不多,但是自己却在其中看到了很多,所以自己很喜欢。
你可以说这是两条故事线交错,过去有女主的童年时期,父亲的控制欲,母亲的缺席成长,女主的成年时期,对于别人的亲密关系的要求的手足无措,随时随地与人保持距离
保持呼吸,走出生机……
六集的故事,场景并不多,人物也不多,但是自己却在其中看到了很多,所以自己很喜欢。
你可以说这是两条故事线交错,过去有女主的童年时期,父亲的控制欲,母亲的缺席成长,女主的成年时期,对于别人的亲密关系的要求的手足无措,随时随地与人保持距离,可以说这条故事线是彻彻底底的支离破碎但是在这个支离破碎的过去时间线中,我们看到了作为一个诗人同时也是一位教师的父亲和作为一位画家对于自己的事业热爱胜过自己的家庭和女儿的母亲,两个人的情感无法持久下去,在这样的环境中生活着的童年女主,她一方面害怕自己成为母亲的样子一方面对于父亲的监护又有着些许叛逆,而这样的环境中成长下来的女主,工作狂,拒绝亲密关系,害怕建立,长久关系,害怕对于一切失去掌控,在这样的情景之下,她遇到了一个男人,锲而不舍甚至有些“死缠烂打”让她终于向爱情妥协,之后就是她怀孕了,她的父亲离世了,她发现了父亲扣下没有让她看到的母亲的明信片,她带着这些明信片,带着自己肚子里的新生命,踏上了去寻找自己的母亲的道路,而这就是片头女主急切想要去到那个城市的原因……
主故事线则是女主在机场发现一架货运飞机可以在比较恶劣的天气下去到自己想要去的地方然后重金让其带着自己,之后飞机在湖中坠毁,飞行员当场死亡,领航员也不久死掉,女主发现这架飞机上带的货物是不可描述,明显的没有人会来找他们,而在这样的状况下,食物,饮用水,保暖,路线……女主需要在人迹罕至的丛林中活下来并且找到回去的道路……
自己印象深刻的,保命第一条,会游泳惹,不然坠机时候就狗带,然后就是运气,不要开始就有大的伤……
然后是女主的食物,在这里我们看到她通过一点点尝试不知名的野果,一点点试毒一点点接受,最后找到可以饱腹的野果,然后是饮用水这块,无论是蒸馏水还是雨水,这个倒是很容易想到,然后是制作指南针,不得不说女童子军的课程还是有些用处的是吧,让自己比较诧异的是女主能够一次次抵御致瘾性药物的诱惑,然后就是一次次的面对险境的时候没有放弃,这一点自己在看剧的时候不得不佩服……
一次只走一点点,在女主经历过掉进深坑被石头压住然后又穿过山洞掉下深渊最终摔坏自己的一条腿之后,情势急转直下,自己当时还在想,被大石头压住,可以放弃了,已经做到很多了,然后是用树枝做拐杖一瘸一拐的走着的时候,自己想到自己的亲身体验,一次只走一点点,最后终究会走完的……
总的来说,180分钟左右的时长,故事还是比较紧凑的,而且自己觉得过去和当下两条故事线的讲述方式并不是多此一举,每次的过去闪回,要么是女主精神恍惚的时候,要么是女主走投无路的时候,要么是女主想要放弃的时候,要么是女主灵光一闪的时候,“我们的过去成就我们的当下”,无论是童年受到的伤害养成我们的性格缺陷,还是我们以前学过的知识和常识关键时候救我们一命,还是人生中那些或者美好或者残酷的回忆片段给予我们的“心灵电击”,这些的出现不单单是给予女主或正面或负面的影响,也让女主的整个形象更多完整层次更加丰富,当然你要说缺点其中也不少,估计很多人对于女主这么长时间就吃那么一点点东西依旧生龙活虎嗤之以鼻,当然还有女主几乎快要是半永久的精致妆容,不过个人还是那句话,瑕不掩瑜,重点是结尾处获救以及生下孩子情节有些仓促,就好像是一场演讲主讲人忽然发现自己run out of time了呢,除此之外,自己还是很喜欢这部剧的,而且篇幅不长,有兴趣的可以看一看,个人评分8.9分,推荐指数五星。
我自己觉得这个纪录片给我带来的是一种治愈向上的力量
不论是带着孩子开出租的妈妈,每天都在卖早点为了尽快还债的老奶奶,卖艺挣钱彼此照顾的盲人夫妇.........等等
他们都处在不同的生活环境,有着不同的压力,情绪,但是他们依然所热爱着他们的生活,有所期待,就像卖
我自己觉得这个纪录片给我带来的是一种治愈向上的力量
不论是带着孩子开出租的妈妈,每天都在卖早点为了尽快还债的老奶奶,卖艺挣钱彼此照顾的盲人夫妇.........等等
他们都处在不同的生活环境,有着不同的压力,情绪,但是他们依然所热爱着他们的生活,有所期待,就像卖早点的老奶奶希望可以还完债之后能去看毛主席像一样,虽然有苦难但是未来的生活以及现在的生活都值得期待,都很美好
里面我给我印象最深的就是盲人夫妇了
简陋的屋子,不太亮的灯光...
即使他看不见她流泪的样子,即使他们在路上会拌嘴,后来他们在试琴的时候弹的邓丽君的《在水一方》和后面他们在街上一个人弹一个人唱的那一幕真的,眼泪哗哗的掉,真的好美好,后面他们吃饭的时候想碰杯都碰不到一起,但是依然很开心,因为彼此最爱的人就在自己的身边,阿姨问:“你觉得我是不是漂亮的女孩子‘’大爷也是一直笑着说的,后来大爷说:“反正我这也是快完了”,阿姨哗的一下就哭了,大爷立马就去安慰阿姨:人嘛,走到一起来了,有今生没有来世,我都哭惨了。。。
有一句话就是:生活中只有一种英雄主义,那就是在认清生活的真相之后依然热爱它,这里面所有的主人公都是英雄,生活中的英雄
最后的结尾的镜头也特别有感悟,它就是一个野草
但是野草的枝上也开出了花~这是对每个平凡又普通的我们说的,我们大家都会开出属于我们自己的花
韩国电影在小人物上的塑造常常给人耳目一新。一个是经常演流氓的演员,一个是想演电影的黑社会流氓。两个人不经意间第一次遇到的时候,傲慢的演员,见到对下属的拳打脚踢异常凶狠的流氓,内心波澜,有较量一番的冲动,然而面部表情告诉我们,他胆怯,他害怕。黑社会流氓僵直的脸,显露出他对自己目前的生活状态并不满意,而靠打“假拳”的演员看似风光,却被经纪人牢牢压制住,跟女朋友约会都是偷偷摸摸的。角色转换上,想演
韩国电影在小人物上的塑造常常给人耳目一新。一个是经常演流氓的演员,一个是想演电影的黑社会流氓。两个人不经意间第一次遇到的时候,傲慢的演员,见到对下属的拳打脚踢异常凶狠的流氓,内心波澜,有较量一番的冲动,然而面部表情告诉我们,他胆怯,他害怕。黑社会流氓僵直的脸,显露出他对自己目前的生活状态并不满意,而靠打“假拳”的演员看似风光,却被经纪人牢牢压制住,跟女朋友约会都是偷偷摸摸的。角色转换上,想演流氓的流氓,最终“仁慈”地放水,导致了小弟的死亡。而想演出流氓那股狠劲的演员,最终靠拳头,打败了流氓。其实在角色转换上,我更喜欢演员演流氓,演着演着真变成了黑社会流氓,而流氓当演员,最后沉浸期间无法自拔。当然题目得改成《电影不是电影》。韩国电影喜欢拳拳到肉,再配上声效,看起来确实“肉疼”。但是为什么有人说,流氓还不是真打,是在演电影呢?从力学上分析:如此速度一拳,不是牙齿打蹦掉,就得下颌关节脱位,然而这么多拳下来,演员就流了几滴“血”,第二天一洗,痕迹都没了。比较下来,还是李连杰的武打电影看起来更靠谱一些。动作漂亮,讲究躲闪,化力消力,不会硬杠。即使硬杠,也不会用身体柔软的部位凑上去。
和以往给我的感觉不太一样,这一部的剧本,我觉得更女性视角化,直观点形容,更感性,所以它的整体创作除了必不可少的动作场面,更多的是情感线,其实这个情感线的表达,挺容易让口碑两极分化,因为它的情感线更趋于一种家庭化,走向一种成熟阶段的关系,而不是我们通常在电影里面看到的更有新鲜感的人物关系,从我个人感受来说,在商业电影里头注入这样的内容,它给了演员更不一样的表达空间,包括邦德,也有了更多情感演绎
和以往给我的感觉不太一样,这一部的剧本,我觉得更女性视角化,直观点形容,更感性,所以它的整体创作除了必不可少的动作场面,更多的是情感线,其实这个情感线的表达,挺容易让口碑两极分化,因为它的情感线更趋于一种家庭化,走向一种成熟阶段的关系,而不是我们通常在电影里面看到的更有新鲜感的人物关系,从我个人感受来说,在商业电影里头注入这样的内容,它给了演员更不一样的表达空间,包括邦德,也有了更多情感演绎的空间,其实对演员来说是好事。蕾雅赛杜在非常单薄的女性角色和人物里头注入了法国女演员真实又强烈的情感能量,这是法国女演员一直存在的表演传承优势,然而掩盖不了角色本身过于功能华的设计,这部作品我觉得有努力在给足演员情感的表达空间,但是并不具备赋予演员深层次表达人物的内核,商业电影其实需要好演员,如果连好演员都没有,难以想象这样的剧本会演成什么样子。
不是说剧情有多简单,而是表达一个“情义”的宝贵品格和主题,比起那些神剧还是好看些,权当新人的创业作吧,演员还行,三分鼓励,加油。
败笔肯定是很多的,特别是专家的情操,如果没有敬天畏地的信仰,是做不到这么高尚的!
第一个美女动作一直比较僵硬,不过眼神已经很老练了,应该是外行来镀金的。第二个美女就演的比较得心应手,应该有专业背景。其他人物都很简单,但符合实际,就这样吧。
不是说剧情有多简单,而是表达一个“情义”的宝贵品格和主题,比起那些神剧还是好看些,权当新人的创业作吧,演员还行,三分鼓励,加油。
败笔肯定是很多的,特别是专家的情操,如果没有敬天畏地的信仰,是做不到这么高尚的!
第一个美女动作一直比较僵硬,不过眼神已经很老练了,应该是外行来镀金的。第二个美女就演的比较得心应手,应该有专业背景。其他人物都很简单,但符合实际,就这样吧。
一口气刷完全集,称不上意犹未尽,但第二季我还是愿意白嫖,主要是想看正版也没机会。
程璐在《脱口秀大会3》里说,看完《三十而已》,觉得“男人没有一个好东西。”而我,对于《艾米丽在巴黎》的观后感,和看完《脱口秀大会3》的感觉竟然有重合:女孩子怎么都这么可可爱爱!
先画重点,所谓女孩子,可以是智商高情商足口才好文笔佳的脱口秀演员,可以是懂社交有能力的好运网红,也可以是会穿衣
一口气刷完全集,称不上意犹未尽,但第二季我还是愿意白嫖,主要是想看正版也没机会。
程璐在《脱口秀大会3》里说,看完《三十而已》,觉得“男人没有一个好东西。”而我,对于《艾米丽在巴黎》的观后感,和看完《脱口秀大会3》的感觉竟然有重合:女孩子怎么都这么可可爱爱!
先画重点,所谓女孩子,可以是智商高情商足口才好文笔佳的脱口秀演员,可以是懂社交有能力的好运网红,也可以是会穿衣够毒舌的刻薄老板,还可以是气质好热情多的职场精英,或者是天赋强后路多的叛逆千金……无所谓国籍、出身、年龄,甚至外貌。
重点是脑子有思想,言语有态度,不以排挤同性为己任,不以跪舔异性为目标。以及,当然,性别女(性转以后,这样的男孩纸应该也很讨喜,但前提是要长得干干净净,对男生就是比较苛刻,狗头微笑)。
说回这部戏,缺点和优点都很明显,可想而知,观众的喜恶也容易两极分化。爱的可能喜欢它的美景华服妙人奇事爽感造梦金手指,骂的可能讨厌它的悬浮意淫歧视俗套夸张玛丽苏。而我,从预告开始,就只是单纯的被艾米丽的颜值和浮夸的行业所吸引,一集N变的奇迹暖暖的换装秀满足了我对芭比的期待,随剧附赠的营销带货也并没有让人觉得出戏和可笑,就,可以,挺好。
毕竟要谈欧美文化冲突,或者品牌营销战略,以及现代男女关系,甚至职场社畜日常,它都缺少深度和广度,底气与骨气,因为本质一部加长版短篇式爆米花美国轻喜电影,翻译成中文大概≈在北京坚持说四川话的拿了偶像剧女主剧本又开起后宫模式的杜拉拉。连巴黎美景后来几集都放弃展示了,又怎么要求艾美丽活成天使爱美丽。
不过,因为没有期待,剧里的女孩子们反而让我很惊喜。女上司在针对艾米丽的时候不太符合“不欺负/排挤/孤立同性”的原则,但这种针对,一是为了传统戏剧效果的善恶冲突服务,二是基于国籍而并非性别,所以就暂时忽略不计吧。
其实直到最后一集最后一幕前我都提心吊胆,害怕艾米丽和希薇在办公室打架,害怕艾米丽和卡蜜尔因为男人反目成仇,害怕艾米丽和敏迪三观不合而分道扬镳。还好,当年能捣鼓出那么特立独行的《欲望都市》的制片,也是个可可爱爱的男孩纸吧,没有让剧中的女孩们的友情走向狗血与无趣。希薇对艾米丽说出了欣赏,卡蜜和艾米丽在悬念解开之前还是朋友(艾米丽虽然最终和楼下的帅邻居为爱情鼓掌,却也守住了底线没有背叛朋友),敏迪的爱好得到了艾米丽的鼓励与欣赏……这才是现实中更常见的女孩们的交往状态,彼此赞美互相支持,没有那么多的勾心斗角,也没有那么多的你死我活。毕竟生活已经如此艰难,好好活着都需要很大的气力,哪里还有时间和精力伤害他人?!看看美丽的小姐姐夸夸美好的小姐姐,才是最好的放松与治愈。
以及,打算重温《欲望都市》,毕竟那里有更高级的友情,更优质的女性,更鲜明的观点。所以,剧集的品质从来和创作时间早晚无关,也不会因画质清晰或模糊而加减分。
真没想到《拜托了别宠我》居然都拍到第四部了,虽然只是短剧,但到第四季也说明这剧后劲很大啊!前三季都是古代篇,当初看到女主回到现代,还以为就结束了,现在第四季又来到现代篇,算是重头开始啦,这个不会现代篇再来个三季吧如果说前三季是一一在古代的冷宫限时生活,感受了书中的世界故事,那第四季就是男主在现代的限时圆梦生活,因为执念穿越到现代,男主是为了爱,大内总管也是为了忠心。相似的点是,无论是古代还是
真没想到《拜托了别宠我》居然都拍到第四部了,虽然只是短剧,但到第四季也说明这剧后劲很大啊!前三季都是古代篇,当初看到女主回到现代,还以为就结束了,现在第四季又来到现代篇,算是重头开始啦,这个不会现代篇再来个三季吧如果说前三季是一一在古代的冷宫限时生活,感受了书中的世界故事,那第四季就是男主在现代的限时圆梦生活,因为执念穿越到现代,男主是为了爱,大内总管也是为了忠心。相似的点是,无论是古代还是现代,不完成任务,被抹杀的都是女主。一一写这本书真是得罪谁了呢?在现代看到书官,有种套娃的感觉,如果说古代是书中世界,这现代看起来不会是又一层的书中世界吧,不然为啥会有书官,要不就是平行时空的书官世界。最好余生有你最坏余生记忆里有你一一没料到,余生短暂有他,余生记忆里失去了他。不划算啊!重启读档的只有女主,但初遇的台词和古代一模一样,突然又想到那句,记忆可以失去,但情感仍在。
片子拍了犯罪但是没有悬疑,从题材上就是难商业化的,甚至可以说是犯罪文艺片。
青少年心智认知不健全(阶级差距认知差距),自以为,以为自己什么都懂(其实自己接触圈子很小稍微一些些道理也是书里看到的),义气至上,一时的情绪看得很重冲动,有自己的是非观(自我意识觉醒,心里有热血),按当时自己的标尺感觉做事不计后果(不是按利益来做事)
片子拍了犯罪但是没有悬疑,从题材上就是难商业化的,甚至可以说是犯罪文艺片。
青少年心智认知不健全(阶级差距认知差距),自以为,以为自己什么都懂(其实自己接触圈子很小稍微一些些道理也是书里看到的),义气至上,一时的情绪看得很重冲动,有自己的是非观(自我意识觉醒,心里有热血),按当时自己的标尺感觉做事不计后果(不是按利益来做事)(和他交朋友对你有什么好处吗)。有福同享有难同当,一人做事一人当,以为自己担得起后果其实做事之前没瞻前顾后或者没想过后果或者自己预估的后果和实际不一样。
殷若昕想要表达的主题是什么,黎菲和张辰浩这样两个不同出身、不同环境成长的两个青少年依旧能够因为彼此的共性而成为朋友;殷若昕把西西弗的石头在影片里变成了具象的石头。作为张辰浩的好朋友,黎菲帮他扔掉了犯罪的那块石头,从此也留下了自己心里的那块石头。
“扔石头”是全篇能量最强的戏份之一。为了帮自己的好朋友,黎菲破坏了犯罪现场,对于一个从小被家庭保护得很好的好学生来说,这是她能做的全部,甚至已经有些超出了那个“全部”。但是扔石头这个高潮来得太晚 ,拖了整片的叙事节奏会有一种前面在慢放后面又快进的感觉。
青少年犯罪,张辰浩的悲剧是注定的吗?那个环境里长出来的张辰浩只能那样吗?其实感觉前期张辰浩订的形象刻意美化了,为了凸显悲剧性,这种美化让整个故事在变得更不可信,可惜可惜!影片内核表达模糊,可惜可惜!演员之间没有互相拉扯的气场,即使单人表演得好未有额外加成,可惜可惜!
故事讲了郭身为一名警察酒驾开车不小心撞死了一个人恰巧是一名在逃毒贩,这位毒贩偷了仓库的钥匙。王为了得到钥匙而和郭展开了一场生死较量。
来看看逻辑有多不通。郭身为警察撞了人,想到的居然是逃逸还顺便把尸体处理掉了。(真是好警察)
郭在裹尸之前居然不检查一下,手机还在尸体的口袋里。(心真是够大的)
这么小的通风口,在尸体僵硬的情况下不可能拉的过来。(以前肯定练过
故事讲了郭身为一名警察酒驾开车不小心撞死了一个人恰巧是一名在逃毒贩,这位毒贩偷了仓库的钥匙。王为了得到钥匙而和郭展开了一场生死较量。
来看看逻辑有多不通。郭身为警察撞了人,想到的居然是逃逸还顺便把尸体处理掉了。(真是好警察)
郭在裹尸之前居然不检查一下,手机还在尸体的口袋里。(心真是够大的)
这么小的通风口,在尸体僵硬的情况下不可能拉的过来。(以前肯定练过瑜伽)
郭在逮捕毒贩时,明知毒贩已经不在表现太轻松。(恐怕别人不怀疑)
最后的打斗郭已经把王困住,没有选择拿刀反击而是跳窗。(谁能告诉我这是为什么?)
双方都发现枪,互相的撕打拉扯(杀人的方式不止有枪)
最后郭突然想起来我是一名警察,我要当一名好警察,我好自首。(早干嘛去了)
同时有黑了一下整个吉隆坡的整个警察队伍。(好样的)